エドワード3世（劇）

エドワード3世
最初の四つ折り本の表紙（1596年）
著者	おそらく：ウィリアム・シェイクスピア、トーマス・キッド
初演日	1592年頃
原語	英語
主題	エドワード3世は個人的および軍事的な苦難を経験する
ジャンル	歴史劇
設定	14世紀: イギリスとフランス

『エドワード三世の怒り』は、しばしばエドワード3世と短縮され、 1596年に匿名で印刷されたエリザベス朝の戯曲であり、少なくとも部分的にはウィリアム・シェイクスピアによって書かれたものである。この作品がシェイクスピアの全集に収録されるようになったのは、1990年代後半になってからである。 ^[1]この作者説を支持する学者には、ジョナサン・ベイト、エドワード・カペル、エリオット・スレイター、 ^[2] エリック・サムズ、 ^[3] ジョルジョ・メルキオーリ^[4]、ブライアン・ヴィッカーズなどがいる。 ^[4]この劇の共著者は依然として議論の対象であり、トーマス・キッド、クリストファー・マーロウ、マイケル・ドレイトン、トーマス・ナッシュ、ジョージ・ピールなどが候補に挙がっている。

この劇にはスコットランドとスコットランド人を揶揄する部分がいくつかあるため、批評家の中には、この劇がエリザベス女王のエディンバラ代理人ジョージ・ニコルソンを刺激して、ロンドンの舞台におけるスコットランド人の描写に抗議し、 1598年にウィリアム・セシル・バーリー卿に手紙を書いたのではないかと言う者もいる。これは、1603年にスコットランド王ジェームズがイングランド王位を継承した 後に出版されたシェイクスピア作品の第一フォリオにこの劇が含まれていなかった理由を説明できるかもしれない。

この劇には、舞台用だけでなく脚本用としても制作されたことが明示的に記されている。最後の場面で、黒太子は「後世の人々が私の若き日の辛い出来事を読んだとき、心が燃え上がるかもしれないように」（第18場）と述べている。^[5]

「皇帝」についての言及がいくつかあります。これは神聖ローマ皇帝ルイ4世です。

エドワード3世は、アルトワ伯爵から、彼こそが前フランス王の正当な後継者であることを知らされる。フランス大使が到着し、エドワードに対し、ギュイエンヌの領土に対する敬意を新フランス王に払うよう強く要求する。エドワードは大使に逆らい、権利を強制するために侵攻すると言い張る。使者が到着し、スコットランド人がイングランド北部の城を包囲していると伝える。エドワードはまずこの問題に対処することにする。その城は、ソールズベリー伯爵の妻である美しいソールズベリー伯爵夫人が守っている。エドワードの軍隊が到着すると、暴れまわるスコットランド人は逃げ出す。エドワードはすぐに伯爵夫人に惚れ込み、自分のために彼女を口説き始める。彼女は拒絶するが、エドワードは譲らない。伯爵夫人は、エドワードが妻の命を奪うなら、夫の命を奪うと誓うというはったりを試みる。しかし、エドワードがこの計画を道徳的に容認できると考えたことを知った彼女は、彼が追及をやめなければ自ら命を絶つと脅します。最終的にエドワードは大きな恥辱を感じ、自分の過ちを認め、従います。彼は王としての権利と義務を追求するために全力を尽くします。

劇の後半では、エドワードはフランスで軍に加わり、フランス王位をめぐって戦います。エドワードとフランス王はクレシーの戦いの前に、それぞれの主張について議論を交わします。エドワード王の息子、黒太子エドワードは騎士に叙せられ、戦いに送られます。王は、若者の命が危険にさらされているように見えるにもかかわらず、息子に助けを送ることを拒否します。エドワード王子は、ボヘミア王を破った後、戦いで実力を発揮します。イギリス軍が戦いに勝ち、フランス軍はポワティエに逃げます。エドワードは、カレーを包囲しながら、王子に追撃を命じます。

ポワティエでは、王子は数で劣勢で包囲されているように見える。劇はフランスとイギリスの陣営を交互に描いており、イギリス軍の明らかな絶望感とフランス軍の傲慢さが対比されている。エドワード王子は、一見克服不可能と思われるポワティエの戦いで勝利を収める前に、戦争の道徳について思いを巡らせている。彼はフランス王を捕らえる。

カレーでは、市民はエドワード王に降伏しなければならないと悟る。エドワードは、有力な市民 6 名を処罰のために送り出すよう要求する。エドワードの妻フィリッパ女王が到着し、彼らを赦免するよう説得する。ジョン・コープランド卿は、戦いで捕らえられたスコットランド王エドワードを連れてくる。使者はエドワードに、イングランド軍がブルターニュを確保したと伝える。しかし、エドワード王子がポワティエで確実に敗北するという知らせが届き、成功は台無しになる。エドワード王は復讐すると宣言する。エドワード王子は、捕らえられたフランス王を連れて、勝利の知らせを持って到着する。イングランド軍はカレーに凱旋する。

シェイクスピアの歴史劇のほとんどと同様に、この劇の出典はラファエル・ホリンシェッドの『年代記』であるが、ジャン・フロワサールの『年代記』もこの劇の主要な出典となっている。ロジャー・プライアー^[8]は、劇作家はハンズドン卿の個人所有のフロワサールのコピーを入手し、ハンズドンの注釈の一部を引用したと主張している。通常シェイクスピア作とされる部分の大部分、ソールズベリー伯爵夫人の求婚は、ウィリアム・ペインターの短編集『快楽の宮殿』に収録されている「セールズベリー伯爵夫人」（第46話）に基づいている。フロワサールを基にしたペインター版の物語では、エドワードは独身、伯爵夫人は未亡人として描かれ、二人の結婚で終わる。ペインターの序文には、エドワードには「高潔なフィリップ女王」という一人の妻しかいなかったため、これが「まったくの嘘」であることをペインターは知っていたと書かれているが、フロワサール版の「欠点」をすべて再現している。^[9]劇の作者は、当時二人とも結婚していたことを知っている。メルキオーリ（104ページ）は、プロットの違いにもかかわらず、劇作家の言葉遣いがペインターのそれと似ていることを指摘している。

この劇は物語と歴史的出来事を極端に圧縮しており、ポワティエの戦い（1356年）をクレシーの戦い（1346年）の直後、カレー占領の前に位置づけている。実際、ポワティエの戦いはカレーの勝利と占領の10年後の出来事である。この圧縮により登場人物を統合する必要が生じた。したがって劇中に登場するフランス王はジャン2世である。実際、クレシーの戦いは前任者であるフランス王フィリップ6世と戦ったことがあった。他の多くの登場人物は、その場にいられなかった出来事に自由に登場させられている。初代ソールズベリー伯ウィリアム・モンタギューとジョン・ド・モンフォールは、クレシーより前にすでに死んでいる。^{[4]ジョン・コープランド卿は1346年にクレシーの戦いのすぐ後にスコットランド王デイヴィッドを捕らえてカレーに連行したが、同じ場面でほのめかされているブルターニュにおけるアングロ＝モンフォールの完全な勝利は、1364年の}オーレーの戦いまで達成されなかった。

『エドワード3世の治世』の著者らは、ジョン・エリオットによる1591年の翻訳であるベルトラン・ド・ロケの『戦争論』と『戦闘』にもインスピレーションと指針を得ていた。^[10]

『エドワード三世』がシェイクスピアの戯曲の正典に認められたのは1990年代になってからである。^[11] 1596年に匿名で出版されたが、これは1590年代には一般的な慣習であった（『タイタス・アンドロニカス』と『リチャード三世』の最初の四つ折り版も匿名で出版された）。さらに、エリザベス朝の演劇では、当時のプロの作家にお金を払って、問題のある脚本や短すぎる脚本にちょっとした加筆や修正をしてもらうことが多かった（人気があったが短い『フォースタス博士』への加筆や、未上演だった『サー・トマス・モア』へのシェイクスピア自身の加筆が最もよく知られている）。『エドワード三世』のホログラム原稿は現存していない。

シェイクスピアの著作ではないとする主な論拠は、1623年に出版されたシェイクスピア戯曲集のファースト・フォリオにこの戯曲が含まれていないことと、フランシス・メレスの『パラディス・タミア』（1598年）にこの戯曲について触れられていないことである。パラディス・タミアはシェイクスピアの初期の戯曲の多く（すべてではない）を列挙した著作である。批評家の中には、この戯曲はシェイクスピアの能力に見合ったものではないと見る者もおり、彼の作風に似ている箇所は模倣か盗作によるものだと言う者もいる。^[2]それにもかかわらず、多くの批評家は、この戯曲の一部に本物のシェイクスピア風の響きがあると見ている。1760年、著名なシェイクスピア編集者のエドワード・カペルは、この戯曲を自身の著書『Prolusions』に収録した。あるいは、古代詩の選集で、それぞれの原文から細心の注意を払って編纂され、高名な作家の版に見出されるべき誠実さの見本として一般に公開されている』と題する本を出版し、シェイクスピアによって書かれたと結論付けた。しかし、カペルの結論は、当時、主にドイツの学者によって支持されていただけだった。^[12]

近年、シェイクスピアの専門研究者は新たな視点でこの作品を再検討することが多くなり、いくつかの箇所はシェイクスピアの初期の歴史劇、特にジョン王やヘンリー6世の劇と同じくらい洗練されているという結論に至った。さらに、劇中の箇所はシェイクスピアのソネットから直接引用されており、最も有名なのは「化膿したユリは雑草よりもはるかに臭い」（ソネット94 ）という行と、ソネット142で使用されている「緋色の装飾品」というフレーズである。^[13]

文体分析によって、少なくともいくつかの場面はシェイクスピアによって書かれたという証拠も得られている。^{[14] [注 1]}ゲイリー・テイラーは『オックスフォード・シェイクスピア全集テキスト解説』の中で、「すべての非正典劇の中で、エドワード三世は全集に収録されるべき最も有力な作品である」と述べている。 ^[15]（この劇はその後ウィリアム・モンゴメリーによって編集され、2005年にオックスフォード・ シェイクスピア全集第2版に収録された）。この劇の版を最初に出版した大手出版社は、1996年のイェール大学出版局であり、2年後にはケンブリッジ大学出版局がニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア・シリーズの一部として版を出版した。それ以来、リバーサイド・シェイクスピアの版にこの劇が収録されており、アーデン・シェイクスピアの第3シリーズ（2017年）にも収録されている。^[16]オックスフォード・シェイクスピア・シリーズも版を出版している。^[17]

ニューケンブリッジ版の編集者ジョルジョ・メルキオーリは、この劇が正典から姿を消したのは、おそらく1598年に劇中のスコットランド人の描写に対する抗議が原因だろうと主張している。メルキオーリによれば、この劇の題名は1598年4月15日付けのジョージ・ニコルソン（エリザベス1世のエディンバラ代理人）からバーリー卿に宛てた、世論の動揺を記した手紙には記されておらず、学者たちはこの劇を喜劇（現存しない）だと推測することが多いが、この劇のスコットランド人の描写があまりにも過激であるため、おそらくこの劇は公式または非公式に禁止され、ヘミングスとコンデルによって忘れ去られたと思われる。^[18]

この劇中の出来事と君主は、2つの歴史四部作と『ヘンリー8世』とともに、エドワード3世からシェイクスピアとほぼ同時代のヘンリー8世までのすべての君主を含むようにシェイクスピアの年代記を広げることになる。一部の学者、特にエリック・サムズ^[19]は、この劇はすべてシェイクスピアの作品であると主張しているが、今日では学者の意見は分かれており、多くの研究者はこの劇は初期の共同作業であり、シェイクスピアはそのうちの数場面のみを書いたと主張している。

2009年、ブライアン・ヴィッカーズは盗作を検出するプログラムを使用したコンピューター分析の結果を発表し、それによると劇の40%はシェイクスピアによって書かれ、他の場面はトーマス・キッド（1558-1594）によって書かれたと示唆している。^[20] ジョン・ジョウェット、リチャード・プラウドフット、ニコラ・ベネットはキッドの著作の可能性を否定はしていないものの、証拠が不十分であると結論付けている。ジョウェットの『シェイクスピアとテキスト』^[21]を引用して、プラウドフットとベネット^[22]は、この帰属においてなされた複数の仮定を特定し、最初の3つはジョウェットによるものだとしている。すなわち、キッドの既知の作品（『スペイン悲劇』、『ソリマンとペルセダ』 、およびフランスの劇作家ロベール・ガルニエの『コルネリー』の英訳のみ）は比較のための十分な証拠であること、n-gramパターンの「希少性」は定義可能であり、間違いなく特徴的であること、共同劇内のシーンは常に1人の作者が単独で演じていることである。プラウドフットとベネットは、これらに加えて、選択バイアスが結果を予断するため、分析に多くのテキストが含まれているにもかかわらず、この方法論は従来の「並行パッセージ」戦略よりも多少洗練されたものにすぎないとしている。彼らは、1562年から1662年の間に出版された548の戯曲のnグラムをデジタル分析するというマーティン・ミューラーによる進行中の研究を引用しているが^[23] 、その時代劇作家や戯曲の中には名前しか知られていないものもあり、匿名の戯曲は当時の演劇学者に作品を知られていない作家によって書かれたものもあること、そして1593年以降、成功した戯曲ではそれが標準化されて以降、戯曲の出版が劇的に増加したことにも言及している。ミューラーの研究に基づくと、エドワード3世とのnグラムリンクを持つ上位10の戯曲は6％から4％の範囲である。

1. ヘンリー六世 第3部（シェイクスピア）
2. エドワード2世（マーロウ）
3. ヘンリー六世 第1部（シェイクスピア、トーマス・ナッシュ、キッド、マーロウと共著の可能性あり）
4. アラゴン王アルフォンソ（ロバート・グリーン）
5. リチャード3世（シェイクスピア）
6. タンバーレイン、パート 1 (マーロウ)
7. ジョン王（シェイクスピア）
8. 悪党を見抜くコツ（匿名）
9. タンバーレイン、第2部（マーロウ）
10. パリの虐殺（マーロウ）

これは、ジャンルが作者よりも重要であることを示唆していると彼らは考えている。彼らはまた、キッドの戯曲はミュラーの尺度ではそれほど高い点数ではなく、『スペインの悲劇』が24位、『ソリマンとペルセダ』が33位、『コルネーリア』が121位であることにも言及している。^[24]彼らはまた、ヴィッカーズがキッドのカノンを拡張して、『エドワード3世』、『フェイヴァシャムのアーデン』、『フェア・エム』、 『レイア王』、『ヘンリー六世第1部』の一部を含めるという、より広範なプロジェクトに取り組んでいたことにも言及している。^[25] マーカス・ダールはナッシュの作品のnグラム研究を行い、『サマーズ・ラスト・ウィル・アンド・テスタメント』で7つのリンク、『エルサレム上のキリストの涙』で24のリンク、 『不幸な旅人』で13のリンク、『夜の恐怖』で4つのリンクを発見した。^{[26]プラウドフットとベネットは、ナッシュが}コニントンの初代準男爵ロバート・コットン卿 の蔵書を利用していたため、フロワサールや劇の他の資料を入手できたはずだと主張している。^[27]彼らは、シェイクスピアの正典作品の中でフロワサールに言及しているのはヘンリー六世第1部第1幕のみであり、現在多くの学者がこれをナッシュの作品としている点を指摘している。ナッシュは主に劇作家として知られていたが、サマーズ遺言状は彼の唯一の現存する紛れもない作者による劇作品である。^[28] プラウドフットとベネットはまた、ナッシュが共著者であった可能性は台詞の執筆ではなく、プロットの構成であった可能性を示唆している。しかし、「明らかになるだろう」と彼らは書いている。

ナッシュを『エドワード三世』の共著者とみなす試みは、完全に推測に過ぎず、フロワサールと親しかったという数少ない事実と、おそらくは『エドワード三世』の口述テキストとの語句のつながりに支えられている。この仮説が興味深いとすれば、それはエドワード三世にフロワサールの題材がなぜこのように選ばれたのかという疑問に立ち向かうことにあるかもしれない。この仮説が全くの推測に過ぎないという事実は、現存する劇作と、それを世に送り出した作家や役者についてほとんど知られていない人物の中にその場所を見つけようとする試みとの間に残る、興味をそそる隔たりを浮き彫りにすることに役立つかもしれない。^[29]

チャールズ・R・フォーカーによる『イングランド王ジョンの厄介な治世』 （2011年）の分析では、匿名のこの劇はジョージ・ピールの作であり、『エドワード3世』はピールのものとスタイルが異なると評価している。しかし、タッカー・ブルックは1908年にピールが『エドワード3世』の作者であると特定し、ロイス・ポッターも2012年にそう特定した。プラウドフットとベネットは次のように書いている。 ^[30] 「ピールを支持する根拠は、彼の既知の劇がエドワード3世といくつかの点で共通しているという事実から始まるだろう。 『デイヴィッドとベスセイブ』は不倫とその結果を中心に展開し、エドワード1世の行動はプリンス・オブ・ウェールズの称号の創設を劇的に表現している（黒太子は3人目の保持者だった）。一方、『アルカザールの戦い』は16世紀の戦争を劇的に表現しており、槍や海軍の砲術を扱った『エドワード3世』の戦闘物語の時代錯誤的なモデルとなっている。」

プラウドフットとベネットの議論、特にnグラムの統計分析に関する議論に対して、ダレン・フリーベリー・ジョーンズは、シェイクスピアとトーマス・キッドが直接の協力者であったことを支持する証拠の継続的な分析を行っている。^[31]

ハロルド・ブルームは、シェイクスピアが『エドワード3世』を書いたという説を、「劇中にはリチャード3世を書いた劇作家を代表するものは何もない」という理由で否定した。^[32]

• ウィリアム・シェイクスピア –エドワード・カペル(1760)
• ジョージ・ピール– タッカー・ブルック (1908)
• クリストファー・マーロウ、ロバート・グリーン、ジョージ・ピール、トーマス・キッド共演– JM ロバートソン(1924)
• マイケル・ドレイトン– EA ジェラード (1928)
• ロバート・ウィルソン– SR ゴールディング (1929)
• ウィリアム・シェイクスピア – AS ケアンクロス (1935)
• マイケル・ドレイトン – HW クランデル (1939)
• トーマス・キッド – ウィリアム・ウェルズ (1940)
• トーマス・キッド - ガイ・ランブレヒト (1963)
• ロバート・グリーン – RGハワース（1964）
• トーマス・ヘイウッド–モエルウィン・マーチャント(1967) ^{[注 2]}
• ウィリアム・シェイクスピア –エリオット・スレイター(1988)
• ウィリアム・シェイクスピアとその他1名 – ジョナサン・ホープ (1994)
• ウィリアム・シェイクスピアとクリストファー・マーロウ – ロバート・A・J・マシューズとトーマス・V・N・メリアム（1994）
• ウィリアム・シェイクスピア –エリック・サムズ(1996)
• ウィリアム・シェイクスピアとその他（マーロウは除く） –ジョルジョ・メルキオーリ（1998）^{[33] [注3]}
• クリストファー・マーロウ（第1幕、第3幕、第5幕）とウィリアム・シェイクスピア（第2幕、第4幕） – トーマス・メリアム（2000年）^[34]
• トーマス・キッド（60％）とウィリアム・シェイクスピア（40％） –ブライアン・ヴィッカーズ（2009）^[20]
• ジョージ・ピール – ロイス・ポッター（2012）^[35]
• ウィリアム・シェイクスピア（シーン2、3、12）とその他（主にマーロウ、キッド、ピール、トーマス・ナッシュが検討されているが、「純粋に推測的」であり、シェイクスピアの関与さえも推測に過ぎないと主張している）– リチャード・プラウドフットとニコラ・ベネット（2017年）
• トーマス・キッドとウィリアム・シェイクスピア – ダレン・フリーベリー・ジョーンズ（2022）^[31]

この劇の最初の現代版上演は1911年3月6日、エリザベス朝舞台協会がロンドンのリトルシアターで第2幕を上演した時であった。その後、BBCは1963年にこの劇の短縮版を放送し、1986年にはロサンゼルス（シェイクスピア外典のシーズンの一環として）で、1987年にはモルドで完全版が上演された。^[36]

1977年、この劇はBBCラジオの連続ドラマシリーズ『Vivat Rex』にエピソード3「執着」とエピソード4「黒太子」として組み込まれ、キース・ミッシェルが「エドワード3世」、クリストファー・ニームが「エドワード黒太子」、リチャード・バートンが「ナレーター」を演じた。

1998年、ケンブリッジ大学出版局はシェイクスピアの名でこの戯曲の版を出版した最初の大手出版社となり、その後まもなくロイヤル・シェイクスピア・カンパニーがこの戯曲を上演した（評価は賛否両論だった）。

『エドワード3世』のアメリカ初演は、 2001年にパシフィック・レパートリー・シアターのカーメル・シェイクスピア・フェスティバルの一環として上演された。 ^{[37] [38] [39]}

2002年、ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーによるこの作品は、フィリップ・マッシンジャーの『ローマの俳優』やベン・ジョンソンの『イーストワード・ホー』など、シェイクスピアと同時代の作家によるあまり上演されていない劇のシーズンの一環として上演された。アンソニー・クラークが演出し、デヴィッド・リントールがエドワード王、キャロライン・フェイバーが伯爵夫人役を演じた。この作品は、非主流の作品を上演することで知られるストラトフォード・アポン・エイヴォンのスワン劇場で上演された。この作品では、中世の甲冑や武器と19世紀風の軍服を含む衣装やセットの要素がミックスされていた。^[40]

2009年、セントルイス・シェイクスピア劇団の演出家ドナ・ノースカットは、オースワイン劇場で多層セットを用いた伝統的な舞台装置による作品を制作した。^[41]

2011年、アトランタ・シェイクスピア・カンパニーはシェイクスピア・タバーン劇場で『二人の貴族の親族』をレパートリーとして上演した。演出家のトロイ・ウィリスは演出ノートで、劇中に登場する名誉や騎士道のさまざまな要素は、しばしば自分たちよりも社会的地位の低い登場人物によって貴族に教えられたと強調した。これは、伯爵夫人がエドワード王に教えを説いたり、オードリーが若い王子に教えを説いたりする場面で顕著である。^[42]

2014年、ハワイ・シェイクスピア・フェスティバル（HSF）は、アニメ/ビデオゲーム風の舞台を上演した。この作品は、エドワード王とジョン王の代役としてダンサーを起用し、彼らが舞台の脇からダンサーを操ったことで注目された。^[43]

2016年、ハドソン・シェイクスピア・カンパニーは、彼らの「シェイクスピア・イン・ザ・パーク」シリーズとシェイクスピアの2番目のまたは主要なサイクルの歴史サイクルの扱いの一部として、リチャード2世とヘンリー4世第1部とヘンリー4世第2部と共にこの作品を上演した。エドワード3世はリチャード2世の2世代前の物語で、中世後期のスタイルで描かれているため、エドワード3世は初期の中世/バイキングの設定に置かれ、より古い時代を描写している。芸術監督ジョン・チカレリによって盛り込まれた他の注目すべき機能には、エドワードと伯爵夫人の出会いのシーンとロドウィックの独白をつなぐバイキングのパーティーシーンや、エドワード（ベン・フォアラー）と伯爵夫人（レイチェル・マトゥセヴィッツ）の相互の魅力を強調したエドワードによる「ガーター騎士団」の創設の歴史劇化が含まれていた。^[44]

2016年、コネチカット州ニューロンドンのフロック劇場では、明らかに年上のエドワード王とずっと若い伯爵夫人が出演した。^[45]

2016年、シカゴ・シェイクスピア劇場は、ヘンリー五世とヘンリー六世第1部を含む3部構成の歴史劇の一部としてエドワード三世を上演した。この劇団は「Tug of War: Foreign Fire」と呼ばれ、ヘンリー六世第2部、ヘンリー六世第3部、リチャード三世を含む「Tug of War: Civil Strife」という続編で終了した。^[46]

• シェイクスピア外典

ウィキメディア・コモンズには、エドワード3世 (演劇)に関連するメディアがあります。

• ウィキソースの「エドヴァルド3世の王の歌」全文、第1四つ折り版（1596年）
• スタンダード電子書籍のエドワード3世
• プロジェクト・グーテンベルクのエドワード3世
• エドワード3世の治世パブリックドメインオーディオブック（LibriVox）
• Google ブックス版 (ドノヴァンのイギリス歴史劇、第 1 巻、ロンドン、1896 年)
• ローリングデルタ結果