キャッチ22

キャッチ22

初版表紙
著者	ジョセフ・ヘラー
カバーアーティスト	ポール・ベーコン[1]
言語	英語
ジャンル	ブラックコメディ、不条理小説、風刺小説、戦争小説、歴史小説
出版社	サイモン＆シュスター
発行日	1961年10月10日[2]
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	453（初版ハードカバー）
番号	0-671-12805-1
OCLC	35231812
デューイ十進分類法	813/.54 22
LCクラス	PS3558.E476 C3 2004
に続く	クロージングタイム （1994）

『キャッチ22』は、アメリカの作家ジョセフ・ヘラーによる風刺的な 戦争小説で、彼のデビュー作である。彼は1953年にこの小説を書き始め、1961年に初めて出版された。20世紀で最も重要な小説の1つとしてしばしば引用されるこの小説は、 ^[3]特徴的な非時系列の三人称全知の語り口を用いており、さまざまな登場人物の視点から出来事を描写している。個々のストーリーラインは順序がバラバラであるため、タイムラインはプロットに沿って展開される。

この小説は、1942年から1944年までの第二次世界大戦を舞台としている。主に、アメリカ陸軍航空隊のB-25爆撃手である反英雄 ジョン ・ヨッサリアン大尉の生涯を追っている。本のほとんどの出来事は、イタリア本土西側の地中海に浮かぶピアノーザ島に駐留する架空の第256アメリカ陸軍航空隊の間に起こるが、コロラド州のローリーフィールドでの基礎訓練やカリフォルニア州のサンタアナ陸軍航空基地での航空隊訓練のエピソードも含まれている。この小説は、帰還するために兵役義務を果たしながら正気を保とうとするヨッサリアンと彼の仲間たちの経験を通して、戦争と軍隊生活の不条理を描いている。

この本は1970年にマイク・ニコルズ監督で映画化され、2019年にはジョージ・クルーニープロデュースでHuluのミニシリーズとなった。1994年、ヘラーは『 Closing Time』と題した続編を出版した。

主人公のヨッサリアンは、戦争への取り組みに幻滅し上官たちを信用しなくなったため、慢性の肝臓病を装ってこれ以上の戦闘任務を避けるため軍病院に退避するという設定で登場する。小説全体を通して、上官たちは兵士たちの命を極めて軽視し、自分たちの目的のためなら部下を犠牲にすることもいとわない。特に、キャスカート大佐は危険な任務に自ら志願し、他のどの部隊よりも多くの戦闘任務を部下に強いる。任務を完了するために必要な任務の数を絶えず増やし、部下たちが決して家に帰れないようにする。なぜなら、彼はたった一度の戦闘任務しか経験していないにもかかわらず、上官たちに勇敢だと思われたいからだ。44回の戦闘任務を経験した後、ヨッサリアンは空中戦と友人の死を目撃したことでトラウマを抱えるようになった。彼は戦闘任務のたびに戦死するのではないかと恐れていたが、それでも小説の中でさらに 27 回の任務を成功させ、最終的には合計 71 回任務をこなした。小説が進むにつれて、ヨッサリアンの道徳心と勇気がより明確に現れ、最初に登場したときの利己的で臆病な性格とは対照的である。彼は正直で忠実で有能なパイロットとして描かれているが、彼を監督する当局、特に医師や軍の指導者の利己心と臆病さによって絶望に追い込まれた。

小説の展開はいくつかの部分に分けることができます。

• 最初の章（第 1 章から第 11 章）では、登場人物ごとに断片化されたストーリーを大まかに追っていきますが、1944 年の単一の時系列に沿って進みます。
• 2 番目 (第 12 章から第 20 章)では、第 3 部に戻る前に、主に「ボローニャの大包囲戦」に焦点を当てます。
• 3番目は1944年の現在（第21章～第25章）です。
• 第 4 章 (第 26 章から第 28 章) では、ミロのシンジケートの起源と成長が振り返ります。
• 第 5 部 (第 28 章から第 32 章) では、再び物語の現在に戻り、前の 4 つの部分の調子を維持します。
• 第6部と最終部（第32章以降）は物語の現在を描いているが、より暗い展開を見せ、戦争や人生全般の暗さと残酷さを強調している。^[4]

本書の大部分では、読者は戦争の恐怖を直接体験することはないが、空軍兵を苦しめる極度のトラウマと恐怖によって、これらの恐怖の存在が暗示されている。最終章では、これらの出来事が明らかにされる。恐怖は、無防備なイタリアの山村への無意味な攻撃から始まり、続く章では絶望（ドク・ダニーカと牧師）、戦闘中の行方不明（オールとクレビンジャー）、軍による行方不明（ダンバー）、ヨッサリアンの友人の大半の死（ネイトリー、マクワット、キッド・サンプソン、ドブス、ホワイト・ハーフオート酋長、ハングリー・ジョー）が描かれ、第39章の恐怖、特にアーフィーによる無実の若い女性ミカエラの強姦と殺害で頂点に達する。^[4]第41章では、スノーデンの死の全容がついに明かされる。

それにもかかわらず、この小説は、ヨッサリアンがオーアがスウェーデンに奇跡的に脱出したことを知り、彼を追いかけてそこへ行くことを誓う という明るい雰囲気で終わる。

この本では多くの出来事がさまざまな視点から繰り返し描写されているため、読者は各繰り返しから各出来事についてより多くを学び、新しい情報によってジョークが完成することが多く、その設定は数章前に語られている。物語の出来事は順序どおりに進んでいないが、読者がすでに知っているかのように言及されているため、読者は最終的に出来事の時系列をつなぎ合わせる必要がある。特定の単語、フレーズ、質問も頻繁に繰り返され、一般的には喜劇的な効果を生んでいる。^[要出典]

ヘラーの『キャッチ 22』の散文の多くは循環的で反復的であり、その形式においてキャッチ 22の構造を例示している。循環論法は、一部の登場人物によって、自分の行動や意見を正当化するために広く使用されている。ヘラーはパラドックスを楽しんでいる。たとえば、「テキサス人は、気立てがよく、寛大で、好感の持てる人物であることが判明した。3 日後には、誰も彼に我慢できなくなった」や「クリービンジャーに対する訴訟は明白で、解決済みだった。唯一欠けていたのは、彼を告発する何かだった」などである。この一見論理的ではない非合理性の雰囲気が、この本全体に広がっている。^[要出典]このスタイルは、シャイスコフ中尉がクレビンジャーの裁判をどのように執行したかに関しても明らかである。「シャイスコフ中尉は、アクション委員会のメンバーとして、検察官がクレビンジャーに対して提出した訴訟のメリットを検討する裁判官の一人でした。シャイスコフ中尉は検察官でもありました。クレビンジャーには彼を弁護する将校がいました。彼を弁護する将校はシャイスコフ中尉でした。」^{[5] : 76}

ヨッサリアンや牧師など、最も目立つ登場人物は少数だが、名前のついた登場人物の大半は肉付けされた人物像や多面的な人物像で詳細に描写されており、「脇役」はほとんどいない。この小説には伝統的な英雄は登場せず、戦争には英雄など存在せず、犠牲者しかいないという根底にある論評を反映している。^[6]

非時系列の構造は一見ランダムに見えるかもしれないが、キャッチ 22 は高度に構造化されている。自由連想の構造に基づいており、一見ランダムなつながりを通じてアイデアが互いにぶつかり合う。たとえば、第 1 章の「テキサス人」は「戦闘機の艦長から風邪をうつされ、肺炎にかかっていたCID の男以外の全員」で終わる。 ^{[5] : 24}第 2 章の「クレビンジャー」は「ある意味では、CID の男はかなり幸運だった。病院の外では戦争がまだ続いていたからだ」で始まる。^{[5] : 25} CID の男は 2 つの章を自由連想の橋のように結び付け、最終的に第 2 章は CID の男からクレビンジャーへと自由連想のつながりをさらに介し流れる。

ヘラーは小説の大部分でエピソード構造を採用しているため、多くの章は互いにほとんどまたは全く関係のない、ばらばらの一連の出来事のように見えるかもしれません。しかし、個々の章はしばしばテーマ的にユニークなアイデアを扱っています。たとえば、第 11 章 (「キャプテン ブラック」) は赤狩り時代のマッカーシズムをパロディ化しており、第 18 章 (「すべてを二度見た兵士」) は死の神学的な概念を探求しています。

ヨッサリアンは、ドイツ軍が自分を撃ち落とそうとしていることよりも、上官たちを恐れるようになり、「彼ら」が「自分を狙っている」と感じるようになった。ヨッサリアンが敵よりも上官たちを恐れる理由は、ヨッサリアンがより多くの任務に就くにつれて、キャスカート大佐が兵士が帰国できるまでに要求される戦闘任務の数を増やしたためである。彼は魔法の数字に達したが、その数字は遡及的に引き上げられた。ヨッサリアンは帰国できるかどうか絶望し、黄疸に近い症状で病院に送られて大いにほっとした。ヨッサリアンは次のように述べている。

敵とは、相手がどちらの側にいようとも、あなたを殺そうとする者であり、キャスカート大佐もその一人です。このことを忘れないで下さい。このことを長く覚えておけば、長く生きられるかもしれませんから。^{[5] : 124}

小説の茶番劇の多くは、意図的または意図的でない誤解によって煽られ、時には悲劇的な結果につながる。例えば、キャスカートの将軍になりたいという願望は、元上等兵ウィンターグリーンが彼の通信を妨害したために阻まれる。メジャー少佐とヨッサリアンの通信の誤検閲は牧師のせいにされ、牧師はその結果投獄の危機に瀕する。

ヨッサリアンは、神が全能で、全善で、全知であるという考えに疑問を投げかけています。語り手は、神は悪ではないとしても、無能であると信じているようです。第 18 章で、ヨッサリアンは「自分が信じていない神を信じている」と述べています。このバージョンの神は、ヒトラー、戦争、そして人間の生活と社会のあらゆる失敗を創造したものであり、次の文章に例証されています。

「そして、神は不思議な方法で行動するなどと言わないでくれ」とヨッサリアンは彼女の反論を無視して続けた。 「そんなに神秘的なことなんて何もない。神はまったく働いていない。遊んでいるか、私たちのことをすっかり忘れている。あなたたちが話しているような神とは、田舎者、不器用で、下手くそで、頭が悪く、うぬぼれ屋で、粗野な田舎者だ。なんてことだ、痰や虫歯のような現象を神の創造システムに含める必要があると考える至高の存在に、どれほどの敬意を払うことができるだろうか？ 神が老人から排便をコントロールする力を奪ったとき、その歪んだ邪悪で下品な心の中で一体何が起こっていたのか？ 神はいったいなぜ痛みを創造したのか？ … ああ、神は私たちに痛みを与えたとき、本当に慈悲深かったのだ！ [危険を警告するために] 神はなぜドアベルや天の合唱団の1つを使って私たちに知らせることができなかったのか？ あるいは、各人の額の真ん中に青と赤のネオン管のシステムを置くこともできなかったのか。有能なジュークボックス製造業者なら、それができたはずだ。なぜできなかったのか？…なんとも巨大で不滅の失態者だ！本当に仕事をするための機会と力を彼には持っていたのに、その代わりに彼がそれを愚かで醜い小さな混乱にしてしまったことを考えると、彼の無能さにはほとんど驚かされる。…" ^[6]

その後、ヘラーはヨッサリアンが戦争で荒廃したイタリアの都市をさまよった様子を次のように書いている（第 39 章）。

「ヨサリアンは逃げようと足早に歩き、ほとんど走った。その夜は恐怖に満ちていた。彼はキリストがこの世を歩いたときの気持ちがわかったと思った。まるで精神科医が狂人だらけの病棟を通り抜けるように、被害者が泥棒だらけの刑務所を通り抜けるように。らい病患者にとって、どんなに嬉しい光景だったことだろう。次の角では、大人の観客がじっと動かず、介入しようともしない中で、男が小さな男の子を残酷に殴っていた...」^[7]

軍の敵はドイツ人だが、物語の中では敵戦闘員として登場する者はいない。この皮肉な状況は、小説の中でドイツ人兵士が一度だけ登場する点に集約されている。ドイツ人兵士は、ピアノーザのアメリカ軍基地を爆撃するために、飛行隊の食堂長ミロ・ミンダーバインダーに雇われたパイロットとして登場する。この苦境は、暴力の伝統的な動機と、軍産複合体を生み出す地理的またはイデオロギー的制約とはまったく無関係に、単にもう1つの利益獲得手段として暴力を生み出しているように見える現代の経済機構との間の緊張を示している。^[8]ヘラーは、ミロを「悪意」なしに描くことで、利益追求の危険性を強調している。ミロの行動は、悪意ではなく貪欲の結果であると描かれている。^[9]

この小説には 50 人以上の名前の付いた登場人物が登場し、その多くには、それぞれの性格や動機を詳しく説明するタイトルの章が設けられています。

ヘラーは幼い頃から作家になりたかった。第二次世界大戦中に爆撃手として経験したことがキャッチ22の着想の元となった。^{[10]ヘラーは後に「悪い士官に出会ったことは一度もない」と述べている。1977年の}キャッチ22に関するエッセイで、ヘラーは「この本に出てくる反戦感情や反政府感情」は第二次世界大戦そのものというよりは朝鮮戦争と1950年代の産物であると述べた。ヘラーの批判は第二次世界大戦ではなく、冷戦とマッカーシズムに向けられたものである。^[11]

1950年代が『キャッチ22』に与えた影響は、ヘラーが時代錯誤を多用していることからも明らかである。この小説は表面上は第二次世界大戦を舞台としているが、ヘラーは忠誠の誓いやコンピューター（IBMマシン）といった時代錯誤を意図的に取り入れ、小説を1950年代の文脈に位置づけている。^[9] 登場人物の多くは1950年代の人物に基づいているか、あるいは1950年代の人物と関わりがある。

• マイロ・ミンダーバインダーの格言「M&Mエンタープライズにとって良いことは国にとって良いことである」は、ゼネラルモーターズの元社長 チャールズ・アーウィン・ウィルソンが1953年に上院で述べた「ゼネラルモーターズにとって良いことは国にとって良いことである」という発言を暗示している。^[9]
• 「メジャーを昇進させたのは誰か？」という質問は、忠誠宣誓書への署名を拒否した陸軍歯科医のペレス少佐の昇進についてジョセフ・マッカーシーが疑問を呈したことに由来している。 ^[9]

チェコの作家アルノシュト・ルスティグは著書『3x18』の中で、ジョセフ・ヘラーが、ヤロスラフ・ハシェクの『善き兵士シュヴェイク』を読んでいなければ『キャッチ22』を書くことはなかっただろうと語ったと述べている。^[12]

1998年、一部の批評家はヘラーの本がルイス・ファルスタインの1950年の小説『英雄の顔』と疑わしい類似点を持っている可能性を指摘した。ファルスタインは『キャッチ22』の出版から1995年の死去までこの問題を取り上げることはなく、ヘラーはこの無名の小説を知らなかったと主張した。ヘラーは、この小説はセリーヌ、ウォー、ナボコフの影響を受けていると述べた。多くの類似点は、著者の両者が第二次世界大戦中にイタリアで米陸軍航空隊の搭乗員として勤務した経験に起因するとされている。しかし、彼らのテーマとスタイルは異なっている。^[13]

「キャッチ 22」とは、「問題に固有の状況または規則によって唯一の解決法が否定される問題」です。^[14]たとえば、何かを紛失することは、典型的な従来の問題です。それを解決するには、紛失したものが見つかるまで探します。しかし、紛失したものが眼鏡であれば、眼鏡を探すために目が見えません。これはキャッチ 22 です。「キャッチ 22」という用語は、より広い意味で、難しい問題、勝ち目のない状況、または不条理な状況を意味するためにも使用されます。

この本では、キャッチ 22 は官僚的な運営と推論を典型的に表す軍のルールです。このルールは正確な形では述べられていませんが、この本の主な例は上記の定義に当てはまります。気が狂っているなら、任務で飛行する必要はありません。飛行するには気が狂っている必要があります。しかし、免除を申請する必要があり、申請することで気が狂っていないことが証明されます。その結果、免除を申請しないか、申請しても拒否されるかのいずれかで飛行を続けなければなりません。ナレーターは次のように説明しています。

唯一の落とし穴は、キャッチ 22 でした。キャッチ 22 は、現実的で差し迫った危険に直面した際の安全に対する懸念は、理性的な心の働きであると規定しています。オーは気が狂っているので、地上に留めておくことができます。オーがすべきことは、ただ尋ねることだけでした。そして、尋ねた途端、彼はもう気が狂ってはおらず、より多くの任務を飛ばさなければなりません。オーがより多くの任務を飛ばすのは気が狂っていることであり、そうしなければ正気ですが、正気であれば飛ばさなければなりません。もし飛ばすのであれば、彼は気が狂っていて飛ばす必要はありませんが、飛ばしたくなければ正気であり飛ばさなければなりません。ヨッサリアンはこのキャッチ 22 の条項の絶対的な単純さに深く感動し、敬意を表して口笛を吹きました。(p. 56、ch. 5)

小説全体を通して、さまざまな官僚的行為を正当化するために、他の形のキャッチ 22 が引き合いに出されます。ある場面では、軍警察による嫌がらせの被害者が、キャッチ 22 の条項の 1 つに関する国会議員の説明を引用します。「キャッチ 22 では、キャッチ 22 を執行する職員は、告発された違反者が違反したとされる条項が実際にキャッチ 22 に含まれていることを証明する必要がないと規定されています。」別の登場人物は、「キャッチ 22 では、彼らには、私たちが止められないことなら何でもする権利があると規定されています。」 と説明しています。

ヨッサリアンは、キャッチ 22 は実際には存在しないが、権力者がそれが存在すると主張し、世界がそれを信じているため、それでもなお強力な影響があることに気付きます。実際、存在しないため、廃止、取り消し、覆し、非難することはできません。力と、見せかけの偽りの法的正当化の組み合わせは、この本の主なモチーフの 1 つです。

官僚主義の不条理というモチーフは、1994年の『Closing Time』でさらに掘り下げられている。これはヘラーの『キャッチ22』の続編である。この暗く、ゆっくりとしたペースの終末小説は、 『キャッチ22』の主要登場人物の戦前と戦後の生活を掘り下げており、特にヨッサリアンと尾部銃手サミー・シンガーの関係に重点が置かれている。

『キャッチ 22』には多くの文学作品への言及がある。ハワード・ジェイコブソンは、2004 年にヴィンテージ クラシックス誌に寄稿した序文で、この小説は「文学と文学の対極、つまりシェイクスピア、ラブレー、ディケンズ、ドストエフスキー、ゴーゴリ、セリーヌ、不条理主義者、そしてもちろんカフカ、そしてもう一方ではヴォードヴィル、スラップスティック、ビルコ、アボット、コステロ、トムとジェリー、そしてグーンズ(ヘラーがグーンズについて聞いたことがあればの話だが) の間に、からかうように位置づけられている」と書いている。^[15] ある批評家は、この小説に最も強く見られるのはカフカの影響だと主張している。「カフカの主人公たちと同様に、ヨッサリアンも不安に悩まされ、逃れられない悪夢にとらわれている。彼の場合は、キャスカート大佐と、飛行任務の数を増やすという必然性によって作り出された悪夢である。」^[16]

キャッチ22のアイデアは、ジョセフ・ヘラーの第二次世界大戦での個人的な経験に基づいている。ヨッサリアンと他の爆撃機の乗組員が感じた感情は、任務中に彼が苦しんだ問題から直接引き出されたものである。ヘラーは1944年の5月から10月にかけて60回の爆撃任務に就いた。ヘラーは戦争から逃れることができたが、それについて書き始めることができたのは1953年になってからだった。このため、この本にはIBMコンピューターや忠誠の誓いなど、第二次世界大戦後の現象への言及が含まれている。戦争体験はヘラーを「苦悩し、おかしな、非常に風変わりな人間」に変えた。^[17]

1961 年に出版された後、キャッチ 22 は当時の 10 代の若者の間で大人気になりました。キャッチ 22 は、ベトナム戦争に対する若者の感情を体現しているかのようでした。当時、大学に進学した学生は全員、キャッチ 22のコピーを持っていくというのがよく知られたジョークでした。この本の人気はカルト的なファンを生み出し、米国で 800 万部以上が販売されました。1986 年 10 月 26 日、教授で作家のジョン W. アルドリッジは、キャッチ 22出版 25 周年を祝う記事をニューヨーク タイムズに書きました。彼は、ヘラーの本がその後の世界の混乱を予見していたとコメントしました。

恐怖で終わる喜劇寓話は、私たちが生き、生き残りたいと願う世界の、まったく滑稽ではない恐ろしい現実をますます明確に反映したものになってきています。^[18]

タイトルは、非論理的で不道徳な推論を体現する架空の官僚的取り決めを指している。^[8]小説の冒頭の章は、1955年にNew World WritingによってCatch-18として最初に出版されたが、ヘラーのエージェントであるカンディダ・ドナディオは、レオン・ユリスの最近出版されたMila 18との混同を避けるためにタイトルを変更するように依頼した。^{[19] 2023年の}Netflix番組Beefでこの命名の歴史に言及されている。^{[20] [関連性あり? ]ユダヤ教における}18という数字の意味合い（ゲマトリアで「生きている」を意味するchaiを指す）は、ヘラーが小説の初期の草稿でユダヤのテーマをいくらか重視したことに関連していた。^[21]ヘラーの娘エリカは、サイモン＆シュスターの編集者ロバート・ゴットリーブが22という数字を思いついた人物であると記しており、ゴットリーブ自身もドキュメンタリー『Turn Every Page: The Adventures of Robert Caro and Robert Gottlieb』の中でそう述べている。^[22]

小説中の登場人物のやり取りに類似点があることから、1が2つ重なった『キャッチ11 』というタイトルが考えられたが、1960年に公開された『オーシャンズ11』でそのタイトルは削除された。^[19] 『キャッチ17』は第二次世界大戦の映画『第17捕虜収容所』と混同されないように却下され、『キャッチ14 』も同様に却下されたが、これは出版社が14が「おかしな数字」だとは考えなかったためと思われる。最終的にタイトルは『キャッチ22』となり、11と同様に数字が2つ重なっており、2は小説によくあるデジャブ^{のような出来事の数々を指している。 [21]}

『キャッチ22』はサイモン＆シュスターに売却され、そこでは編集者のロバート・ゴットリーブがこの本の擁護者となり、ニーナ・ボーンとともに本の編集とマーケティングを監督した。^{[19]ゴットリーブは}ピーター・シュウェッドやジャスティン・カプランとともにこの本の強力な支持者だった。サイモン＆シュスターの副社長ヘンリー・サイモンはこの本が繰り返しが多く不快だと感じた。^[19]ヘラーが改訂に同意したため、編集委員会は本の契約を決定し、彼は1,500ドル（2023年時点で約15,300ドルに相当）で契約した。^[19]

1961年10月10日に正式に出版され、ハードカバー版は5.95ドルで販売された。この本は米国ではハードカバー版ではベストセラーにはならなかった。感謝祭までに1万2千部が売れたが、ニューヨークタイムズのベストセラーリストには入らなかった。この本は好評を博し、 1962年3月に全米図書賞にノミネートされたが、ウォーカー・パーシーの『映画好き』が受賞した。『キャッチ22』はハードカバー版で4刷されたが、売れ行きが良かったのは東海岸のみだった。この本が全国的に定着したのは、ペーパーバック版が75セントで出版されたときだった。^{[23] : 224–230}

この本はイギリスで出版されると、ベストセラー第1位となった。^{[23] : 233}デル・ペーパーバック社 のドン・ファイン氏が『キャッチ22』のペーパーバック版の再版権を3万2000ドルで購入した。1962年9月のペーパーバック版の発売から1963年4月までに、110万部が売れた。^{[23] : 238–240}

1962年8月、ドナディオはコロンビア映画社に映画化権を10万ドルで売却する仲介を行い、さらに脚本の脚本案または初稿の執筆料として2万5千ドルを支払った。^{[23] : 234}

この本に対する最初のレビューは、非常に肯定的なものから非常に否定的なものまでさまざまでした。ネイション紙（「ここ数年で出た小説の中で最高の作品」）、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン紙（「ワイルドで感動的で衝撃的で、陽気で、激しく、爽快な、巨大なジェットコースターのような本」）、ニューヨーク・タイムズ紙（「読者を喜ばせるのと同じくらい多くの読者を怒らせるであろう見事なパフォーマンス」）からは肯定的なレビューがありました。一方、ニューヨーカー紙はこの本を嫌い（「書かれたようにすら思えず、代わりに紙に叫ばれたような印象を与える」、「残っているのは辛口のジョークの残骸」）、ニューヨーク・タイムズ紙の2番目のレビューもこの本を嫌い（「繰り返しが多く単調。あるいは、多くの興味深い登場人物や行動のどれもが支配的になるほど十分に演じられていないため、短すぎるとも言える」）としました。^[24] 『キャッチ22』 の解説者の1人は、「初期の読者の多くがこの本を好んだ理由は、他の人々がこの本を嫌った理由と全く同じだった」と認めている。^{[25] : 11}この本はやがて、特にティーンエイジャーや大学生の間でカルト的な人気を得た。ヘラーは後に、1962年にトゥデイ・ショーに出演した後、当時の司会者ジョン・チャンセラーと飲みに行ったとき、チャンセラーが個人的に印刷した「ヨッサリアンは生きている」と書かれたステッカーを彼に渡したと述べた。ヘラーはまた、チャンセラーがNBCビルの廊下や役員用トイレの壁にこっそりとステッカーを貼っていたと述べた。^{[25] : 11}

この小説は出版時に賞を獲得しなかったが、出版され続けており、20世紀の最も重要なアメリカ小説の一つとみなされている。^[3]学者であり、第二次世界大戦の退役軍人でもあるヒュー・ニブレーは、これが軍隊について読んだ中で最も正確な本だと述べた。^[26] 2016年現在、^{[アップデート]}1000万部以上が販売されている。^[27]

ヘラーはその後も執筆を続け、続編の小説『Closing Time 』も書いたが、その後の作品は『キャッチ22』の成功によって影を潜めざるを得なかった。批評家からなぜ最初の小説ほど優れた小説を書けなかったのかと聞かれると、ヘラーは笑顔でこう答えた。「誰が書いたんだ？」^[28]

『キャッチ22』はアメリカ図書館協会の禁止・問題となっている古典 のリストに載った。

1972年、オハイオ州ストロングスビルの教育委員会は、キャッチ22とカート・ヴォネガットの2冊の本を学校図書館とカリキュラムから削除した。^[29] 5家族が教育委員会を訴えた。第6巡回控訴裁判所は、教育委員会にはカリキュラムを管理する権利があるとして、この訴えを却下した。^[30]この判決は1976年の上訴で覆された。 ^{[29] [31]}裁判所は「図書館は知識の宝庫である。ここで問題となるのは、生徒が自分たちと教師が望む情報を受け取る権利である」と記した。^{[30] [32]} 1982年、米国最高裁判所は、図書館の本の撤去に関するアイランド・ツリーズ学区対ピコ^{の判決で同様の論理を採用した。 [30]}

この本では女性を「売春婦」と呼んでいるため、テキサス州ダラスの独立学区（1974年）とワシントン州スノクワルミー（1979年）で異議が申し立てられた。^{[29] [31]}

外部ビデオ
「ジョセフ・ヘラーの『キャッチ22』50周年」 –レスリー・スタールがクリストファー・バックリー、ロバート・ゴットリーブ、マイク・ニコルズ、スコット・シェパードからなるパネルを司会、2011年10月18日、C-SPAN [33]

• モダン・ライブラリーは『キャッチ22』を20世紀の英語小説の中で7位（審査委員会による）、12位（一般投票による）にランク付けした。 ^[34]
• ラドクリフ出版コースは『キャッチ22』を20世紀のトップ100小説の15位にランク付けした。 ^[35]
• オブザーバー紙は『キャッチ22』を史上最高の小説100冊のうちの1つに挙げた^{。 [36]}
• タイム誌は『キャッチ22』を英語圏の現代小説トップ100に選出した^{（1923年以降、順位なし）。 [37]}
• BBCのビッグ・リードは、英国で最も愛されている本のウェブ投票で『キャッチ22』を11位にランク付けした。 ^[38]

• 『キャッチ22』は1970年にマイク・ニコルズ監督により同名の長編映画化された。アラン・アーキンがヨッサリアン大尉を演じ、アート・ガーファンクルがネイトリー、ジョン・ボイトがマイロ・ミンダーバインダー、オーソン・ウェルズがドリードル将軍、マーティン・バルサムがキャスカート大佐など多くのアンサンブルキャストが出演した。
• 1973年には『キャッチ22』を原作としたコメディシリーズのパイロット版が制作され、リチャード・ドレイファスがヨッサリアン役で主演し放映された。^[39]
• キャッチ22演劇：アキラ劇場は、ヘラーの1971年の舞台版に基づいてキャッチ22の舞台版を制作しました。ピーター・マイネックが監督を務めました。この作品は2007年から2008年にかけて米国ツアーを行い、2008年秋にはベクスヒル・オン・シーで上演されました。 ^[40]
• ジョージ・クルーニーがプロデュースし共演した6話構成のミニシリーズは、Huluによって直接シリーズ化され、2019年5月17日に配信された。イギリスではチャンネル4でも放送された。クリストファー・アボットがヨッサリアン役、カイル・チャンドラーがキャスカート役、^[41]ヒュー・ローリーがド・カヴァリー少佐役、クルーニーがシャイスコフ中尉役を演じた。

このリストには、オリジナルの出版社であるSimon & Schusterによる最初の印刷物と最新の印刷物、および他のすべての形式が含まれています。他の印刷出版社には、Dell、^[42] Corgi、^[43] Vintage、^[44] Black Swan、^[45] Éditions Grasset、^[46] Wahlström & Widstrand ^[47]などがあります。

原稿はブランダイス大学に所蔵されている。^[48]

• ヘラー、ジョセフ（1961年6月）[1961]。キャッチ22（ハードカバー）。ニューヨーク：サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-83339-5. OCLC  35231812.
• ヘラー、ジョセフ (1961)。キャッチ 22 (署名入りブックプレート付きペーパーバック)。サイモン & シュスター。ISBN 0-440-51120-8。
• ヘラー、ジョセフ (1978)。キャッチ 22 (署名入り限定版革装丁)。フランクリン図書館。ISBN 0-8124-1717-8。
• ヘラー、ジョセフ（1996年9月）。キャッチ22（ペーパーバック）。サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-83339-5。
• ヘラー、ジョセフ（1999年10月）。キャッチ22（ハードカバー）。サイモン＆シュスター。ISBN 0-684-86513-0。
• ヘラー、ジョセフ (1980)。キャッチ 22 (完全版オーディオ カセット)。朗読 ウォルフラム カンディンスキー。Books On Tape。ISBN 0-7366-8962-1。
• ヘラー、ジョセフ (1984)。キャッチ22 (オーディオ カセット)。Caedmon Audio。ISBN 0-694-50253-7。
• ヘラー、ジョセフ (1990)。キャッチ 22 (完全版オーディオ CD)。朗読ジム ワイス。Books On Tape。ISBN 0-7366-9085-9。
• ヘラー、ジョセフ (1994)。キャッチ 22 (短縮版オーディオ カセット)。朗読:アラン アーキン。DH オーディオ。ISBN 0-88646-125-1。
• ヘラー、ジョセフ (2007)。キャッチ 22 (完全版オーディオ CD)。朗読ジェイ O. サンダース。ケイドモン。ISBN 978-0-06-126246-3。
• ヘラー、ジョセフ (2008)。キャッチ 22 (完全版オーディオ CD)。朗読:トレバーホワイト。Hachette Audio。ISBN 978-1-4055-0387-7。

• 二律背反
• モートンフォーク

ウィキメディア・コモンズには、キャッチ22に関連するメディアがあります。

WikiquoteにCatch-22に関連する引用があります。

• Librarything.com には、Catch-22 の他の表紙の写真が多数掲載されています。
• キャッチ22初版の写真
• 比喩としてのキャッチ22
• キャッチ 22 学習ガイド – 分析、テーマ、引用、指導ガイド
• 高く評価された小説が舞台化されるまでに46年かかった理由：カルト的な名作が舞台化されるまでの経緯
• 戦闘員交代の歴史 - 第二次世界大戦と朝鮮戦争
• ジョセフ・ヘラーの小説「キャッチ22」の出来事に関する歴史的資料 ダニエル・セッツァー著