メジャー メジャー メジャー メジャー

メジャー・メジャー メジャー・メジャーは、ジョセフ・ヘラーの1961年の小説『キャッチ22』に登場する架空の人物である。彼は父親から冗談で「メジャー・メジャー・メジャー」と名付けられ、「ドラム・メジャー、マイナー・メジャー、曹長、Cシャープ・メジャー」といったより低い可能性を捨て去った。^[1]彼は第二次世界大戦中に軍に入隊すると、 「父親と同じくらい鋭いユーモアのセンスを持つIBMマシン」のおかげですぐに少佐に昇進した。 ^{[1] [2]}彼のフルネームと階級は第9章のタイトルになっている。^{[3] [4]}彼は実在の俳優ヘンリー・フォンダに驚くほど似ており、学者のフィリップ・D・ベイドラーはこれを「小説の最も馬鹿げたジョークの1つ」と呼んでいる。^[4]

ヘラーは、エドウィン・アーリントン・ロビンソンの1910年の詩「ミニヴァー・チービー」の同名の登場人物を引用し、当初のメイジャー少佐の描写を「生まれるのが遅すぎた、凡庸すぎる」としている。^{[5] [2]}この人物はさらに、「最初から3つの欠点があった。母親、父親、そしてヘンリー・フォンダで、生まれた瞬間から病弱なほどにヘンリー・フォンダに似ていた。ヘンリー・フォンダが誰なのか疑うずっと前から、彼はどこへ行っても不愉快な比較の対象になっていた。全く知らない人から軽蔑され、その結果、彼は早くから人々に対する罪悪感と、ヘンリー・フォンダではないという事実について社会に謝罪したいという卑屈な衝動に襲われた。」と描写されている。^{[5] [2]}キャスカート大佐によって中隊長に昇進した後、「これまでヘンリー・フォンダとの類似性にほとんど気付いていなかった人々が、そのことについて議論するのをやめず、メージャー少佐が中隊長に昇進したのはヘンリー・フォンダに似ているからではないかと不吉にほのめかす者さえいた。自身もその地位に憧れていたブラック大尉は、メージャー少佐は実はヘンリー・フォンダだったが、「それを認めるには臆病すぎる」と主張した。^{[6] [2]}

ダニエル・セッツァーは、ヘンリー・フォンダとの類似性、そしてヘラーの主張とは反対に、小説の登場人物は彼自身の戦時中の経験から人物や出来事に大きく影響を受けているという説に基づいて、少佐のキャラクターの現実世界でのインスピレーションは、ヘラーがコルシカ島に駐留していたときに彼の飛行隊の指揮官だったランドール・C・カサダであると推論している。 [ ^7]

意図的かどうかは不明だが、少佐の戦時中の経歴はヘンリー・フォンダ自身の経歴に似ており、フォンダはニューヨーク市の軍司令部に異動した後、少佐の昇進と同様のやり方で突然中尉に昇進した。 ^{[8] [9]}

マイク・ニコルズ監督の1970年の映画『ミスター・ロバーツ』では、メジャー少佐を演じたのはボブ・ニューハートである。ベイドラーは、ニューハートがフォンダに似ていないことでこのジョーク全体が消えてしまうのだから、このことをどう解釈すべきかと修辞的に問いかけている。^{[4] [8]彼は一つの答えを提示している。つまり、ヘンリー・フォンダ自身が1955年の映画}『ミスター・ロバーツ』のヘンリー・フォンダとは肉体的に似ておらず、ましてや第二次世界大戦のフォンダとは似ても似つかなかったため、このジョークは単に削除されたのだという。^[10]

2019年にこの小説を原作としたミニシリーズでは、ルイス・プルマンがメジャーを演じた。彼の昇進は、グループリーダーの割り当ておよび徴発手続き諮問委員会（GLARPAB）の会議に出席できるようにするためだった。

レンセラー工科大学の文学教授アラン・ネイデルは、メジャー少佐は「おそらく小説の典型的なヌルセット」であると述べている。彼は、このキャラクターに関するすべてが何の意味も持たない、と述べている。キャラクターの名前は「権威の名前」の空虚な繰り返しである。キャラクターが中隊長に昇進したことは無意味である。（「『あなたが新しい中隊長だ』と、キャスカート大佐は鉄道の溝の向こうから彼に無礼に叫んだ。『でも、それが何か意味があると思わないで。意味なんてない。あなたが新しい中隊長だということだけを意味する』」^[6]）キャラクターの身体的アイデンティティさえも彼自身のものではなく、ヘンリー・フォンダのものである。^[11]ベイドラーは彼を「キャッチ22マシンの究極の産物であり、その機能的な歯車」であり、「悪い状況における決定的な善人」と表現している。^[2]

ジェリー・M・ルイスとスタンフォード・W・グレゴリーは、キャッチ 22 の登場人物をウィリアム・J・グッドの無能さの社会学的定義に関連付けて、メジャー少佐を小説の中で「無能な役割の最も明確な描写」と表現しています。彼らはその理由として、メジャー少佐は「常に規則に従っていたが、誰も彼を好いたり信頼したりしなかった」、少佐にすぐに昇進し、その後も少佐の地位に留まったことは「ピーターの原則の明らかな前兆」である、そして、有能さの象徴であるフォンダと同一視されることをメジャー少佐が嫌悪したため、メジャー少佐は周囲の人々から身を引いて身を隠そうとし、小説の言葉を借りれば「200 人以上の人々が集まる数エーカーの外国の土地の真ん中」で隠遁者になった、という 3 つの理由を挙げています。^[12]ルイスとグレゴリーは、キャッチ22はグッドの理論を越えた理論、すなわち無能な者は自らの無能さを認識し、自らの制度化に積極的に参加できるという理論を支持していると述べています。一方グッドは、無能な者は受動的な役割しか担っておらず、人生の運命を受け入れることしかできないと主張しています。^[13]

文学講師のスティーブン・W・ポッツは、この小説の第9章は、章のタイトルの反響唱（「メジャー・メジャー・メジャー・メジャー」）以降、「矛盾、否定、デフレという修辞的モチーフを幅広く使用している」と述べている。ポッツはメジャー・メジャーの父親についても論じている。^[3]

注記

文献

• ベイドラー、フィリップ D. (1996)。「ミスター・ロバーツとアメリカの記憶、あるいは、なぜメジャー・メジャー・メジャー・メジャーはヘンリー・フォンダに似ているのか」。アメリカ研究ジャーナル。30 。ケンブリッジ大学出版局: 47– 64。doi :10.1017/S0021875800024312。S2CID 143830992  。
• ベイドラー、フィリップ・D（1998年）。『グッド・ウォーの偉大な記録：第二次世界大戦とアメリカの記憶』ジョージア大学出版局。ISBN 9780820320014。
• ヘラー、ジョセフ(1998)。「メジャー メジャー メジャー メジャー (キャッチ 22より)」。ゲイ、ポーラ (編) 『ポストモダン アメリカン フィクション: ノートン アンソロジー』。ニューヨーク: WW ノートン。pp. 345–362。
• ネイデル、アラン (1995)。「ポストモダニズムの侵略: ピッグス湾事件とリバティ・バランスのジレンマ」。封じ込め文化: アメリカの物語、ポストモダニズム、そして原子時代。デューク大学出版局。ISBN 9780822316992。
• ポッツ、スティーブン W. (1995)。「キャッチ 22 : ここから不条理へ」。ここから不条理へ: ジョセフ ヘラーの道徳的戦場。ミルフォード シリーズ: 今日の人気の作家。第 36 巻 (第 2 版)。Wildside Press LLC。ISBN 9780893704186。
• Lewis, Jerry M.; Gregory, Stanford W. (1978). 「無能者の社会学への拡張」質的社会学. 1 (1): 58– 78. doi :10.1007/BF02429887. S2CID  143740928.
• セッツァー、ダニエル (2008)。「ジョセフ・ヘラーの小説『キャッチ 22』の出来事に関する歴史的情報源」(PDF)。2012 年 9 月 5 日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2012 年3 月 13 日閲覧。

さらに読む

• ブルーム、ハロルド（2007年）。ジョセフ・ヘラーの「キャッチ22」。ブルームの現代批評的解釈。ブルームの文学批評。ISBN 9780791096178。—メジャー少佐については、この本のさまざまな箇所で取り上げられています。