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| その他の名前 | クレイジーピープル（シリーズ1） |
|---|---|
| ジャンル | コメディ |
| 実行時間 | 30分 |
| 原産国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
| ホームステーション | BBCホームサービス |
| シンジケート | |
| 主演 |
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| アナウンサー |
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| 作成者 | スパイク・ミリガン |
| 制作： |
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| レコーディングスタジオ | カムデン劇場、ロンドン |
| オリジナルリリース | 1951年5月28日 – 1960年1月28日 |
| シリーズ数 | 10 |
| エピソード数 | 238＋スペシャル12（エピソード一覧） |
| オーディオフォーマット | 単核症 |
| その他のテーマ |
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| エンディングテーマ | 「クレイジー・リズム」または「ストンピン・アット・ザ・サヴォイ」、マックス・ゲルドレーとレイ・エリントン・カルテットによる演奏 |
| Webサイト | www.bbc.co.uk/programmes/b0072vdz |
グーン・ショーはイギリスのラジオコメディ番組で、 1951年から1960年までBBCホームサービスで制作・放送され、 BBCライト番組で時折再放送された。1951年5月28日から9月20日まで放送された最初のシリーズは『 Crazy People』というタイトルで、その後のシリーズは『グーン・ショー』というタイトルだった。
この番組の主任制作者兼主要脚本家はスパイク・ミリガンで、ハリー・シーコム、ピーター・セラーズ、（最初の2シリーズでは）マイケル・ベンタインらと共にこのシリーズを担当した。脚本は、滑稽な筋書きとシュールなユーモア、駄洒落、キャッチフレーズ、そして一連の奇妙な音響効果を織り交ぜたものだった。また、軽快な音楽の合間もあった。後期のエピソードのいくつかでは、設立間もないBBCラジオフォニック・ワークショップが考案した電子効果音を特徴としており、その多くは数十年にわたって他の番組で再利用された。この番組は、1950年代のイギリスの現代生活を風刺したもので、ショービジネス、商業、産業、芸術、政治、外交、警察、軍隊、教育、階級構造、文学、映画などの側面をパロディ化した。
この番組はBBCトランスクリプションサービス（TS）を通じて国際的に公開された。[1] : 54 1950年代からオーストラリア、南アフリカ、ニュージーランド、インド、カナダで定期的に放送されたが、これらのTSバージョンは物議を醸す主題を避けるため頻繁に編集されていた。[1] : 54 米国では、NBCが1950年代半ばからラジオネットワークでこの番組の放送を開始した。[2]
破壊的で不条理な『グーン・ショー』は、イギリスとアメリカのコメディと大衆文化の発展に多大な影響を与えた。ビートルズ、アメリカのコメディ劇団ファイアサイン・シアター[ 3] :4,5,61、イギリスのコメディ劇団モンティ・パイソン[4] [5] [6] [7]などにも大きな影響を与えたと言われている。
背景
このシリーズはスパイク・ミリガンが考案・執筆し、当初はジミー・グラフトンの監督の下、ラリー・スティーブンス（約140のエピソードを執筆）、エリック・サイクス（シリーズ5のほとんどのエピソードを共同執筆）、モーリス・ウィルシャー、ジョン・アントロバスなどの他の脚本家と定期的に協力していた。[3]
ミリガンとハリー・セコムは、第二次世界大戦中に王立砲兵隊に勤務していたときに友人になった。有名な話だが、ミリガンがランス・ボンバルディア・セコムに初めて出会ったのは、ミリガン砲兵隊が誤って大きな榴弾砲を崖から転がり落としたときで、セコムはその下で小さな無線トラックに座っていた。「突然、何か怪物が空から私たちのすぐ近くに落ちてくるような恐ろしい音がした。かなりの混乱があり、その最中にトラックのフラップが押し開かれ、ヘルメットをかぶった若い馬鹿が『誰か銃を見たか?』と尋ねた。それはミリガンだった。」[8] セコムのその質問に対する答えは「それは何色だった?」だった。ミリガンは戦後、セコムが公演していたハックニー・エンパイアでピーター・セラーズと出会い、3人は親友になった。[9] :20
このグループは、 1948年にロンドンのヴィクトリア区ストラットン・グラウンド2番地にあるグラフトン・アームズ・パブ＆ルームズ[10] [11] で初めて結成された。[ 13 ] [ 14 ] [3] [4] [15]セラーズはすでにBBCでデビューしていた。セコムはバラエティ・バンドボックスでよく聞かれた。ミリガンはデレク・ロイと共にBBCの注目度の高い番組「ヒップ・ヒップ・フー・ロイ」の脚本家および出演者を務めていた。第1シリーズに出演したマイケル・ベンティンは、チャーリー・チェスターのピークタイムのラジオ番組「スタンド・イージー」に出演し始めたばかりだった。[3]
4人はすぐに意気投合した。「日曜の夜に劇場を離れてグラフトンの酒宴に参加するのはいつもホッとした」とセコムは数年後に語っている。[16]彼らは自分たちを「ザ・グーンズ」と呼ぶようになり、ピッカーズギルのアルミ製ディスクレコーダーでパブでの出来事を録音し始めた。[17] BBCのプロデューサー、パット・ディクソンは録音を聞いてこのグループに興味を持った。彼はBBCにこのグループとの長期契約を迫った。そうすればセラーズを季節労働以上のものにできると考えたからだ。BBCはこれを目指していた。BBCは同意し、あまり乗り気ではなかったが最初のシリーズを発注した。[3]
このシリーズは1951年5月に初回放送され、視聴者数は約37万人から第17回終了時までに200万人近くにまで急速に増加した。[3]このシリーズのどのエピソードも録音が残っていないことが知られている。BBCは第2シリーズを委託し、他の多くの変更が行われた。音楽のインタールードは短縮され、マックス・ゲルドレーがラインナップに加わった。BBCのドラマ部門のピーター・イートンがデニス・メイン・ウィルソンに代わってプロデューサーになった。イートンはショーの制作に厳格な規律をもたらした。彼は音響効果とマイク技術の専門家でもあり、ショーがはるかにダイナミックなリスニング体験になることを保証した。しかし、シリーズが始まって数話でミリガンは深刻な神経衰弱に陥った。彼は1952年12月初旬、エピソード5の放送直前に入院したが、[ 9] :136-139ミリガンは約2か月間出演を休止していたが、1953年3月初旬に放送された第17話で復帰した。シリーズ2と同様に、すべてのエピソードはミリガンとスティーブンスが共同執筆し、ジミー・グラフトンが編集した。
ベンティンはシリーズ2の終わりにソロプロジェクトを追求したいという希望を理由に番組を去ったが、彼とミリガンの間には創作上の緊張が高まっていた。[18]
ミリガンは、番組に必要な膨大な脚本量のせいで精神を病み、最初の結婚生活が破綻したと責めた。[19]当時としては画期的な音響効果の使用もプレッシャーの一因となった。[注 1] [20]これらすべてが、特に第3シリーズ中に、双極性障害を含む彼の精神的不安定を悪化させた。 [21]しかし、BBCは、サイクス、スティーブンス、アントロバス、ウィルトシャー、グラフトンといった熟練したラジオコメディ作家たちを彼の周りに集めたので、彼の不健康によって引き起こされた多くの問題は、複合的な脚本によって巧みにカバーされた。[要出典]
多くのBBCの上級スタッフは、この番組のシュールなユーモアに困惑したり困惑したりしており、上級番組幹部が誤ってこの番組を「ザ・ゴー・オン・ショー」[3] [22] : 37 あるいは「ザ・クーン・ショー」[23] : 13 と 呼んでいたと報告されている。スパイク・ミリガンによると、この番組のタイトルは、漫画「ポパイ」の登場人物、アリス・ザ・グーンにヒントを得たものである。[24]
グーンズのナンセンスソングのいくつかは1950年代後半に録音され、例えば「イン・トン・ソング」は1956年にイギリスのシングルチャートで3位になった。このラジオ番組は絶頂期にイギリスで高い視聴率を誇った。ロンドンのBBCカムデン劇場（現在はKOKOとして知られている）でのレコーディングセッションのチケットは 常に売り切れで、番組の様々なキャラクターの声やキャッチフレーズはすぐに日常語になった。[25] : 96 このシリーズはそれ以来一貫して人気を博しており、2012年までオーストラリアのABCネットワークで毎週放送されていた。 [26]この番組はBBCラジオ4エクストラでも放送されている。[27]
脚本は主にファンが書き起こしたバージョンで専用ウェブサイト上に存在します。厳選された脚本を収録した3冊の本[19] [28] [29]が出版されましたが、絶版になっており、通常は図書館か古本でしか入手できません。最近の伝記本には厳選された脚本が収録されています。[30] [31]
全部で 10 シリーズがあり、さらに第 8 シリーズと同時に録音されたVintage Goonsという追加シリーズがあり、これはトランスクリプション サービスによって録音されなかった初期の番組の短いスケッチをミリガンが再開発した録音を特徴としていました。第 1 シリーズは 17 のエピソードと 1 つのスペシャル、 Cinderella (1951) で構成されていました。第 2 シリーズは 25 のエピソード (1952) で構成されていました。第 3 シリーズは 25 のエピソードと 1 つのスペシャル、 The Coronation Special (1952–53) で構成されていました。第 4 シリーズは 30 のエピソードと 1 つのスペシャル、Archie In Goonland (1953–54) で構成されていました。第 5 シリーズは 26 のエピソードと 1 つのスペシャル、 The Starlings (1954–55) で構成されていました。第 6 シリーズは 27 のエピソードと 3 つのスペシャル、(1955–56)第8シリーズは26話（1957-58年）だった。ヴィンテージ・グーンズは第4シリーズから14話を再演したものだった。第9シリーズは17話（1958-59年）だった。第10シリーズは6話（1959-1960年）だった。[1] : 101 [3]
形式
歴史を通じて、グーン・ショーの各エピソードは通常30分弱で、基本的にはコメディ・バラエティ番組として構成されており、脚本付きのコメディ・セグメントと音楽のインタールードが交互に登場する構成となっていた。[1] : 116ff
最初の2シリーズは主にデニス・メイン・ウィルソンがプロデュースした。どのエピソードにも個別のタイトルは付けられておらず[32]、これらの初期の番組は緩く構成されており、4つか5つの関連のないスケッチと音楽で区切られていた。後のプロデューサー、ピーター・イートンによると、音楽セグメントは番組の約半分を占めていた。[9] :113この形成期には、ミリガン（初期の番組では脇役だった）、セラーズ、セコム、そして各エピソードの名目上の「ヒーロー」である無鉄砲な発明家オズリック・ピュアハート博士役のマイケル・ベンティーンが共演していた。 [9] :124音楽パフォーマンスは、ジャズ・ハーモニカの名手マックス・ゲルドレー、歌手のレイ・エリントンと彼のカルテット（どちらもディクソンがリクルートした）、そしてボーカルグループのスターゲイザーズが担当したが、彼らはシリーズ2の第6話以降に降板し、残りのエピソードではセコムが代役を務め、ボーカルナンバーを歌った。[9] :124劇中音楽、テーマ曲、バックミュージックはスタンリー・ブラックとBBCダンスオーケストラが担当した。 [9] :127第2シリーズでは、人気キャラクターのミニー・バニスター（ミリガン）とヘンリー・クラン（セラーズ）も初登場した。
シリーズ3から、ザ・グーン・ショー（正式名称はこうなった）は徐々に「クラシック」な形式に落ち着いた。ミリガン、スティーブンス、グラフトンは物語構造の中で作業を始め、シリーズ4の後半までには各エピソードは典型的には連続したプロットでつながった3幕で構成され、[9] :143ゲルドレイは第1幕と第2幕の間で、エリントンは第2幕と第3幕の間で演奏した。ほぼすべての主要キャラクターと臨時キャラクターはミリガンとセラーズによって演じられ、セコムは通常、ほとんどの物語でピュアハートに代わって主人公となったネディ・シーグーンのみを演じた。エンディングテーマ、ゲルドレイのバックコーラス、付随音楽は、第1シリーズから番組の曲を書いてきたアンジェラ・モーリー（当時はウォーリー・ストットとして知られていた）の指揮の下、フリーランスのミュージシャンのビッグバンドによって提供されるようになった。[9] :127シリーズ3の終了後、オリジナルのアナウンサーであるアンドリュー・ティモシーは（ジョン・スナッジの提案により）ウォレス・グリーンスレイドに交代し、[9] :127 グリーンスレイドは台本のナレーションを担当し、時折小さな役を演じた。
シリーズ3以降の主な登場人物の役割は以下のとおりです。[33]
- ネディ・シーグーン（セコム）
- エクルズ（ミリガン）
- アオスジアゲハ（販売者）
- ヘンリー・クラン（セラーズ）
- ミニー・バニスター（ミリガン）
- ヘラクレス・グリットピペ・ティン（セラーズ）
- ジム・モリアーティ伯爵（ミリガン）
- デニス・ブラッドノック少佐（セラーズ）
脇役には「インディアン」のバネルジーとラルカカ、召使いのアブドゥル/シンゲズ・シングス、ウィリアム・「メイト」・コブラーズ、シリル、ジム・スプリッグス、リトル・ジム、フラワーデュー、エリンガ酋長/レッド・ブラダー（両者ともレイ・エリントンが演じた）がいる。[1] : 107 また、BBCの上級アナウンサー、ジョン・スナッジや俳優のバレンタイン・ダイアル、ディック・エメリー、ケネス・コナー、デニス・プライス、バーナード・マイルズなどのゲストスターも時折登場した。伝統的な筋書きでは、グリットピッペ＝シンとモリアーティがネディ・シーグーンを突飛な計画に巻き込み、その途中で他のキャストメンバーと出会うというものだった。
多くのキャラクターには、すぐに日常語となった定番のキャッチフレーズがありました。最もよく知られているものは次のとおりです。
- 「彼は水に落ちた！」（リトル・ジム）
- 「この汚い、腐った豚め！お前は私を殺したんだ！」（アオスジアゲハ）
- 「木は手に入らないんだよ。」(ヘンリー、ミニー)
- 「あなたは愚かで、ひねくれた少年だ。」（グリットピペ＝ティン）
- 「ここには駐車できませんよ」（ウィリアム） - ミリガンが BBC の官僚を批判している。
- 「英童戯坤」（各種） - 「英童歌」としてノベルティヒットの元となった
シュルレアリスム
グーン・ショーは「前衛的」、「シュールレアリスト」、「抽象的」、「四次元的」などと様々に表現されてきた。[34]この番組はラジオという媒体そのものを巧みに利用していた。登場人物が部屋を出てドアを閉めるが、まだ部屋の中にいるというシーンが書かれていた。さらに、登場人物が部屋を出て行くとドアをバタンと閉めるが、部屋を出て行ったのは別の登場人物だった。その登場人物は再び部屋に入って来るようにドアを叩くが、ドアが開いたり閉まったりして、またもや間違った登場人物が締め出されるという展開だった。[35]
この番組は、エディ・イザードなどのコメディアンが認めるように、シュールかつオルタナティブなユーモアの道を開いた。[30] :viiシュールさはセラーズの魅力の一部であり、[20]特に第3シリーズでは彼の精神的不安定さを悪化させた。[21] 多くのシーケンスは、コメディの伝統的な慣習に挑戦する点で先見の明があったとされている。[36]パイソンズの自伝 で、テリー・ジョーンズは「もちろんグーンズが私のお気に入りだった。私が気に入ったのは、イメージのシュールさとコメディのスピード、ラジオの慣習を壊し、メディアの本質を弄ぶ方法だった」と述べている。[6] : 73 これはマイケル・ペイリンとジョン・クリーズによって繰り返されている。クリーズは、 1950年代半ばにティーンエイジャーとして『ザ・グーン・ショー』を聴いていたときのことを思い出して、「そのシュールなユーモアに本当に驚かされました。それは私自身の成長の重要な時期に登場し、私は一度も番組を見逃したことはありませんでした」。[5] : 150
音楽と効果音
オーケストラのイントロ、リンク、伴奏は、ロンドンを拠点とするセッションミュージシャンで構成された厳選されたビッグバンドによって提供された。 [1] : 47 編曲と音楽監督は、第3シリーズから第10シリーズまでアンジェラ・モーリーが担当した。モーリーは多くの編曲とリンクパッセージを制作し、BBCのエンジニアが実現した一流の音質によってさらに向上した。 [1] : 81 バンドのメンバー、特に スコットランド人の役を頻繁に演じるジャズトロンボーン奏者のジョージ・チズホルムは、コメディ番組で重要な役割を果たした。ショーのエンディング音楽は通常、「ディン・ドン！魔女は死んだ」か、アルテ・カメラーデン（旧友）行進曲の短縮版で、皮肉たっぷりの演奏であった。その後、マックス・ゲルドレーとレイ・エリントン四重奏団が「クレイジー・リズム」を演奏して終了音楽とした。使用された他のテーマ曲には、「 Devil's Galop」をもじった「Goons' Gallop」、「I Want to Be Happy」、そして「The Great Bank Robbery」というエピソードの終わりにキャストが歌った「Lucky Strike」などがある。
BBC の「軽い娯楽」形式の多様性の要件に合わせて、グーン ショーの脚本は 3 幕構成で、2 つの音楽の幕間が挟まれていた。これらの幕間は、ジャズ、リズム アンド ブルース、カリプソの曲をミックスして演奏したレイ エリントンカルテットと、ビッグ バンドの伴奏で 1930 年代と 1940 年代のミドル オブ ロード ナンバーとジャズのスタンダードを主に演奏したハーモニカの名手マックス ゲルドレーによって提供された。エリントンとゲルドレーはどちらも時折カメオ出演もしており、エリントンは部族の首長、原住民の担い手、ブラッドノック少佐の宿敵 (そしてブラッドノックの病気の対極) である「赤い膀胱」など、典型的な「黒人」の役を演じるために起用されることが多かった。[要出典]
グーン・ショーが最も新しい境地を開いたのは、録音済みとライブの音響効果の使用だった。 [3] [20] 問題の一部は、「ミリガン自身も頭の中で生まれた奇妙な音を電子的に捉える方法を知らなかった - 彼はそれがまだ起こっていないときにだけ知っていた」ことだった。[3] :205この例として、よく引用される話がある。ミリガンがカムデン劇場の食堂で靴下2足にカスタードを詰め、ぐしゃぐしゃの効果を出そうとしたという話だ。ミリガンはBBCの食堂の女性たちにカスタードを作るように頼んだ。彼女たちはミリガンが胃の調子が悪いに違いないと思い、愛情を込めて新鮮なカスタードを作ってくれた。ミリガンは感謝してカスタードを受け取ると、彼女たちを大いに驚かせながら、すぐに靴下に注いだ。セコムは「スタジオに戻ると、スパイクはすでにマイクの近くに3枚重ねのシートを置いていた」と回想している。彼は次々とそれを頭の周りで振り回して木に当てたが、求めていた効果音は出なかった（「だから、カスタードたっぷりの靴下なのに効果音なし！」）。[3] :205 [37]セコムは「スパイクは、自分が望む効果音を出すことにこだわり、スタジオのマネージャーを怒らせていた。番組がディスクに録音された当初は、適切な効果音を出すのが極めて困難だった。4台のターンテーブルが同時に動いていて、それぞれで異なる音が鳴っていた。鶏の鳴き声、ビッグベンの音、ロバの鳴き声、大爆発、船のサイレンなど、すべてが同時に起こっていた。テープが使われるようになって初めて、スパイクは効果音に本当に満足した」と述べている。[37]ある脚本のFX指示には、「2頭のライオンがぶつかりながら歩いていく効果音。ライオンが2頭出せないなら、カバが2頭でもいい」とあった。時間が経つにつれて、音響技師たちは脚本を望ましい音に変換する技術をますます上達させ、1950年代後半からはBBCが新たに設立したラジオフォニック・ワークショップの専門家たちの支援も受けた。[3] :205
ミリガンとBBCの番組収録準備中のマネージャーたちとの関係はしばしば険悪で口論に発展し、ミリガンは後にこの時期は自分がわがままだったことを認め、「私はBBCの無関心を揺さぶろうとしていた。音響効果はドアをノックする音と砂利の上を歩く足音、それだけだった。私はそれを変えようとした」と付け加えた。[1] : 44
後の番組のために作られた効果音の多くは、ミュージック・コンクレートの世界から借用した革新的な制作技術と、当時の新技術であった磁気テープを使用したものであった。これらのシーケンスの多くは、複雑な多重編集、エコーと残響の使用、テープの意図的なスローダウン、スピードアップ、または逆再生を伴っていた。最も有名なものの1つは、BBCラジオフォニックワークショップによって作成された伝説的な「ブラッドノックの胃」効果音であり、ブラッドノック少佐の消化器官が活動しているときの音を表現するために作成されたもので、説明のつかないゴボゴボという音や爆発音などが含まれていた。ルイス（1995、p. 218）は、ブラッドノックの胃は「げっぷ、発振器の叫び声、水しぶき、コルクのようなポンという音、および軽砲の爆発音を重ねて実現した」と述べている。[20]
キャストメンバーとキャラクター
- セコムの登場人物
- メジャー:ネディ・シーグーン
- ミリガンの登場人物
- メジャー: エクルズ
- ミニー・バニスター
- ジム・モリアーティ伯爵
- セラーズのキャラクター
- ベンティーンのキャラクター
エピソードとアーカイブ
ジョークを繰り返す
ルルギ
番組のために作られた単語やフレーズのいくつかはすぐに一般的に使われるようになり、最も有名なのは「lurgi」という言葉である。エピソード「Lurgi Strikes Britain」で、スパイク・ミリガンは架空の病気「Lurgi」（Lurgyと綴られることもある）を紹介した。これは現代でも一般的な風邪、またはさまざまな不特定の病気（「恐ろしい」という形容詞が前に付くことが多い）を意味するために使われている。Lurgiの症状には「イーヤック・ア・ブー」と叫びたくなる抑えきれない衝動が含まれるが、エピソード中でもこの病気はブラスバンドの楽器を売るための法外な試みであることが判明した。ミリガンは後に「宝島 スパイク・ミリガンによる」で独自の定義を作り出し、ジム・ホーキンスの母親はそれを「肝臓にできた茶色い糞の斑点のようなもの」と表現している。
ブランデー！
リハーサルやレコーディング中はアルコールは厳禁だったので、出演者たちはミルクで体力を回復させた。ミルクはブランデーで強化された。後のエピソードでは、「裏口にブランデーを！」または「昔のマーロン・ブランド」というキャッチフレーズが、1人または複数の登場人物の退場や音楽の合間の合図に使われた。「パムの紙の保険証書」（シリーズ9、エピソード4）では、レイ・エリントンは音楽が始まる前に「あのものはどこにしまってるんだろう！」とつぶやく。「緋色のカプセル」（シリーズ9、エピソード14）では、セコムが「レイ・エリントンと昔のブランデーの時間だ」と叫ぶと、エリントンは「彼が紹介してくれるのは…」と答えた。 「ムーン・ショー」（シリーズ7、エピソード18）で、エリントンは聴衆に同情し、「ブランディを手に入れるために言い訳ばかりする奴だな！」と述べ、ミリガン、セラーズ、セコムは抗議して「おい！」と叫んだ。しかし、ミリガンはエリントンが歌っている間にミニー・バニスターの声を真似て歌い、曲の途中でエリントンを笑わせて仕返しした。[38]
ルバーブ、ルバーブ、ルバーブ！
1920年代と1930年代のラジオ番組では、群衆のシーンの背景音として、適度な人数のグループがランダムな抑揚をつけて「ルバーブ」とつぶやくことがよくありました。これはミリガンによってよくパロディ化され、3人か4人で同じ効果を得ようとし、つぶやくのではなくはっきりとその言葉を発声しました。しばらくして、セコムはこれらのシーンで「カスタード」という言葉を口にし始めました（たとえば、「賃金の恐怖」[39]と「ダゲナムの翼」では、このフレーズは「空飛ぶルバーブ」に修正されました）。[40]
ラズベリーを吹く
沈黙を避けるためにさまざまなスケッチにランダムに挿入される喜劇的な装置としてだけでなく、ラズベリーを吹くことは、ハリー・セコムが他の俳優に自分が大笑いしようとしていることを知らせる合図としてグーンズに導入されました。彼のジョーク、ラズベリー、そして笑い声が聞こえました。グーンズのミュージカル録音「イントン・ソング」では、ミリガンはチューバやバリトン・サックスのようにラズベリーを吹く人のソロを演奏しました。ミリガンは、かなりシュールなコロンビア・レコードの78回転サウンドエフェクトディスク、カタログ番号YB20を多用しました。 [41]ラベルには無害なタイトル「ロバ」が付けられています。おそらくこれまでに録音された中で最も卑猥で屁のような音に近いこの音は、ショー「ウェストミンスター桟橋の沈没」で、フレッドと呼ばれる牡蠣が殻を開ける音として初めて登場しました。その後、この番組は「フレッド・ザ・オイスター」として知られるようになり、脚本にもそのように登場する。この録音は、よく悪いジョークに対する反応として使われた。例としては、「ラスト・グーン・ショー・オブ・オール」があり、この番組ではネディが「ショーを始める」ために燃料タンクに向かって古いジョークを叫ぶ。
数年後、ミリガンはロニー・バーカーと共同制作した映画「オールド・ロンドン・タウンの幻のラズベリー吹き」では、クレジットに「ラズベリー吹きはスパイク・ミリガンがプロとして手がけた」とあった。 デビッド・ジェイソンもこの音響効果を制作したと主張しており、実際にロニー・バーカーのロンドン・タウン・テレビシリーズ「バーカーとの6日間」(1971年)の第2部では、この音響効果の制作者としてクレジットされている。
「ピアノに閉じ込められて」
いくつかの番組では、1 人のキャラクター (通常はヘンリー クランまたはミニー バニスター) がピアノに閉じ込められているのが発見されます。『The Mystery of the Fake Neddie Seagoon』では、クランがピアノの中にいて、彼のセリフには適切なピアノの音が伴奏されていました。『The Jet-Propelled Guided NAAFI』では、モリアーティは弦楽器の 1 つに偽装したピアノの中に隠れています。グリットピッペ シンは彼を見つけるために「ドレミ」の音階を弾きます。モリアーティは「私」です。
「ピアノの中で」というジョークは、 『The Last Goon Show of All』で最後にもう一度使われました。
その他の参考文献
登場人物は時々「ロートン家の末裔」や「ロートン ハウスの一員」として紹介される。これはロンドンの労働者のためのホステル 「ロートン ハウス」への言及である。
映画
以下の映画はグーンの活動の成果です:
- レッツ・ゴー・クレイジー（1951）
- ペニー・ポイント・トゥ・パラダイス（1951）
- ダウン・アモング・ザ・Zメン(1952) (ベンティーンと共演)
- マッキンズ戦闘角笛事件（1956年）ミリガン、セラーズ、ディック・エメリー主演の2巻映画
- 走る、跳ぶ、立つ、静止する映画（1959年）ミリガンとセラーズ主演、リチャード・レスター監督によるシュールな1巻短編映画
その後の復活
書籍
スパイク・ミリガンはイラストレーターのピート・クラークと協力し、漫画『グーンズ』の 2 冊の本を制作しました。ストーリーは、古典的なグーンの番組を若干改変したものです。
- グーン・カートゥーン（1982）
「最後のグーンショー」、「ローンバナナ事件」、「緋色のカプセル」、「ペベンシー湾の惨事」[42]
- グーンの漫画(1983)
「消えた部屋事件」、「消えたCDプレート事件」、「内なる山の物語」、「ロンメルの財宝」[43]
- ミリガン著『ザ・グーン・ショー・スクリプト』（1972年）
「セラーズによる序文」、ショーの詳細、キャスト、登場人物など、「恐ろしいバタープディング投げ」、「幽霊のヘッドシェイバー」、「孤独なバナナ事件」、「運河」、「ナポレオンのピアノ」、「フレッド大統領の失敗」、「強力なウーリッツァー」、「ヘイスティングスフライヤー」、「歯の家」。
- ミリガンによる「モア・グーン・ショー・スクリプト」（1973）
「スパイ・コップの戦い」、「ネッドの原子ゴミ箱」、「スパイ、あるいは、ピンクのオーボエは誰か」、「西の呼び声」、「緋色のカプセル」、「テイ橋の惨事」、「金板強盗」、「50ポンドの治療」。
- ミリガン（ラリー・スティーブンスと共著）『The Lost Goon Shows 』（1987年）
「オペレーション・クリスト・ダフ」、「内なる山」、「静かなラッパ手」、「恐ろしいピアノ・クラバー」、「フォートナイトの包囲」、「ツリー・マニアック」。
映画
- ピーター・セラーズの生と死（2004）
HBOオリジナル映画『ピーター・セラーズの生と死』（2004年）の冒頭で、スタジオの観客の前で行われたグーン・ショーの録音の再現が見られる。セラーズ役はジェフリー・ラッシュ、スパイク・ミリガン役はエドワード・チューダー＝ポール、ハリー・セコム役はスティーブ・ペンバートン、レイ・エリントン役はランス・エリントンが演じる。その再現の短いシーンが、同映画の 予告編[44]で見られる。
ステージ
- イン・トン：グーンズとの散歩
Ying Tong は、ロイ・スマイルズが書いた劇で、一部はラジオスタジオ、一部は精神病院、一部はスパイク・ミリガンの心の中で舞台が組まれています。グーンズが番組を録音している場面が再現されていますが、途中でスパイクは精神を病んで精神病院に入院します。グーンズ全員が最初から最後まで登場しますが (ベンティンは言及されていますが、4 番目のキャラクターはウォレス・グリーンスレイドを表しています)、焦点はミリガンと彼の精神崩壊にあります。
- バーミンガム コメディ フェスティバル
バーミンガム・コメディ・フェスティバルは、 2014年にフェスティバルの一環として演劇作品を制作し、ミリガン・グーン・ショーの脚本2本、『The Canal』と『The Phantom Head Shaver (of Brighton)』を上演した。[45]フェスティバルは2017年に2回目のツアー公演を制作し、さらにミリガンの脚本2本、『The House Of Teeth』と『The Jet Propelled Guided NAAFI』を上演した。[46]両公演とも、ノーマ・ファーンズとスパイク・ミリガン・プロダクションによって認可された。フェスティバルは2023年にラリー・スティーブンス生誕100周年を記念してグーン・ショーに戻り、『The Seagoon Memoirs』と『The Moriarty Murder Mystery』を上演した。[47]出演ミリガン - ロバート・コレッタ (2014 年)、マーク・アービー (2017 年、2023 年)、セコム - ジム・レニー (2014 年、2023 年)、ステファン・ベサント (2017 年)、ウォレス・グリーンスレイド/バレンタイン・ダイアル - フィル・ヘミング (2014 年、2017 年)、イアン・ダンター (2024 年)。監督: ロバート・F・ボール (2014 年、2017 年)、監督/プロデューサー: デイブ・フリーク。
- アポロシアターカンパニー
2018年後半にイギリスでツアー公演を行ったアポロシアターカンパニーは、スパイクミリガンプロダクションと共同で、オリジナルの脚本を再現して『ザ・グーン・ショー』の3つのエピソード『ザ・ドレッド・バッター・プディング・ハーラー』、『テイルズ・オブ・メンズ・シャツ』、『ザ・ファントム・ヘッド・シェイバー』を再現した。ミリガンの元マネージャーで共同プロデューサーのノーマ・ファーンズは、脚本を尊重するという条件で素材の使用に同意した。セラーズ、ミリガン、セコム役はジュリアン・マクドウェル、コリン・エルマー、クライヴ・グリーンウッドが演じ、演出はマクドウェルとティム・アストリーが担当した。[48]
ラジオとテレビ
- The Idiot Weekly、Price 2d（テレビ、1956年）およびThe Idiot Weekly（ラジオ、1958年～1962年）
ピーター・セラーズ主演の『イディオット・ウィークリー』は、グーン・ショーのユーモアをテレビに移した最初の試みだった。1956年にアソシエイテッド・リディフュージョン向けに制作され、ロンドン地域でのみ放送された。主にミリガンが脚本を担当し、デイブ・フリーマンやテリー・ネイションなどアソシエイテッド・ロンドン・スクリプツ協同 、エリック・サイクスが脚本編集者を務めた。『イディオット・ウィークリー』 （1958年 - 1962年）は、ミリガン脚本・主演、レイ・バレットやジョン・ブルーサルなどオーストラリア人の助演が出演したオーストラリアのラジオ・コメディシリーズであるミリガンが家族が移住したオーストラリアを何度も訪問していた間に、 ABC向けに制作された。ミリガンはグーン・ショーの脚本を一部翻案し、多くのエピソードに自身のグーン・ショーの登場人物（特にエクルズ）を登場させた。 『イディオット・ウィークリー』の6つのエピソードは、 1963年にBBCで『オマール・カイヤーム・ショー』としてリメイクされた。
- テレグーンズ(1963–1964)
テレグーン（1963年 - 1964年）は、ミリガン、セコム、セラーズの声をフィーチャーした15分間のBBC人形劇で、ラジオの脚本を元にしたものである。26話が制作された。このシリーズは最初の放送直後に短期間再放送され、すべてのエピソードが非公式にオンラインで公開されており、現在も残っていることが知られている。 [49] [50]
- グーン・ショー - 口笛を吹くスパイの謎(セコム＆フレンズ) (1966)
ハリー・セコムの6部構成のコメディシリーズのために録音されたもので、実際に放送されたのはそのうちの一部のみであったが、これはラジオ劇をテレビ用に再現したという点で『Tales of Men's Shirts』に似ている。当初はテレビ番組で使用された部分のみが残っていると考えられていたが、パフォーマンスの完全なコピーが英国映画協会によって発見された。[51]
- グーン・ショー - メンズシャツの物語(1968)
本質的にはラジオ公演の再現であり、テムズテレビの特別番組では3人のグーンズにジョン・クリーズがアナウンサーとして加わった。この放送のほぼ完全なコピーが英国映画協会に所蔵されている。[52]
- ラスト・グーン・ショー（1972）
1972年、グーンズは再結成し『ザ・ラスト・グーン・ショー・オブ・オール』を上演した。[53]
- グーン・アゲイン（2001）
2001年、BBCは「新しい」グーン・ショー「グーン・アゲイン」を録画した。[54]アンディ・セコム（ハリーの息子）、ジョン・グローヴァー、ジェフリー・ホランドが出演し、クリストファー・ティモシー（アンドリュー・ティモシーの息子）がアナウンスし、ランス・エリントン（レイ・エリントンの息子）が歌った。これは、ミリガンとスティーブンスが書いた1953年のシリーズ3の2つの失われたエピソード「文明の物語」と「プリマス・ホー・アルマダ」に基づいている。
記録
グーンズは「I'm Walking Backwards for Christmas」（元々はミュージシャンのストライキの代役として番組でミリガンが歌った）や「Bloodnok's Rock and Roll Call」など、数多くのレコードを制作した。そのB面の「Ying Tong Song」はすぐに人気が出て、1970年代半ばにA面として再リリースされ、予想外のヒットとなった。グーンズの3人が最後に一緒に仕事をしたのは、1978年で、2つの新曲「The Raspberry Song」と「Rhymes」を録音したときだった。
- ワイ川にかける橋（パーロフォン、1962年）
1962年のコメディLP。ミリガンとセラーズ、ピーター・クック、ジョナサン・ミラーが出演。映画『戦場にかける橋』のパロディで、当初はその名前で録音された。しかし、映画会社はその名前を使うと法的措置を取ると脅した。そこで、後のビートルズのプロデューサー、ジョージ・マーティンが巧妙に編集し、Kwaiという単語が発せられるたびにKを削除して『ワイ川にかける橋』とした。このLPは、セラーズがアレック・ギネスの声真似をしている、ザ・グーン・ショウの『アフリカン・インシデント』（1957年12月30日）[3] :183に基づいている。ルイス（1995年、pp. 205–206）はこの背景をよく説明している。[20]
- 選挙に勝つ方法（1964）
1964年、ミリガン、セコム、セラーズは、レスリー・ブリカスが書いたコメディ LP 「How to Win an Election (or Not Lose by Much) 」に声を貸した。セラーズはハリウッドにいて、セリフを別に録音しなければならなかったため、正確にはグーンズの再結成とは言えなかった。このアルバムは1997年に CD で再発行された。
シングル
コメディと文化への影響
ジョージ・ペリーの著書『パイソンの生涯』（1999年）では、次のように述べている。「1950年のイギリスでは、ユーモアは主に印刷物、映画、ラジオの3つの情報源から生まれ、テレビの登場にもかかわらず、1950年代を通じてラジオは放送コメディの主な情報源であり続けた。この時期には、2つのラジオコメディ番組が大きな影響力を発揮した。1つは洗練されたプロ意識を持った『テイク・イット・フロム・ヒア』。もう1つは不条理で狂気じみたシュールさと予測不可能性を持つ『ザ・グーン・ショー』だ。」 [57]
エリック・サイクスは、ザ・グーンズの影響について、第二次世界大戦後の数年間に「他のショーが登場したが、『ザ・ハウス・オブ・コメディ』には電気が必要だった。そして、突然...ザ・グーンズ ...スパイク・ミリガンが屋根を吹き飛ばし、その場所全体を太陽の光で照らした。一見すると、ザ・グーン・ショーは、風変わりなキャラクターが口にする非常に面白いセリフを素早く伝えるだけのものに過ぎなかったが、これは単なる見せかけに過ぎなかった。ザ・グーン・ショーで、スパイクは無意識のうちにイギリス人の精神のあらゆる側面を描写していた」と書いている。[58]
サイクスとミリガンは、レイ・ゴルトン、 アラン・シンプソン、フランキー・ハワード、スタンリー（「スクラフィ」）デールとともに、作家協同組合アソシエイテッド・ロンドン・スクリプツ（ALS）を共同設立した。この協同組合には、後にラリー・スティーブンスなどの他の作家も加わった。 [3] [4]グレアム・マッキャンは著書『スパイク＆カンパニー』の中で、「グーン・ショーの無政府主義的な精神は、直接的または間接的に、また程度の差はあれ、『空飛ぶモンティ・パイソン』、『銀河ヒッチハイク・ガイド』、『ヤング・ワンズ』、『ヴィック・リーヴス・ビッグ・ナイト・アウト』、『リーグ・オブ・ジェントルメン』、『ブラス・アイ』、その他数え切れないほどの奇妙で大胆な新しいコメディに影響を与えた」と述べている。その他のALS関連のコメディとしては、『サイクス・アンド・A...』、『ハンコックの30分』、『ステップトゥー・アンド・サン』、『ビヨンド・アワ・ケン』、『ラウンド・ザ・ホーン』などがあり、それぞれのコメディのジャンルに影響を与えた。[3] :344–345
エディ・イザードは、グーンズとミリガンが特に「『オルタナティブ』として知られるようになった新世代のコメディアンに影響を与えた」と述べている。[30] :vii ジョン・クリーズは「コメディの世界では、誰かが現れて本当に画期的な進歩をもたらし、誰も行ったことのない領域に私たちを連れて行ってくれる決定的な瞬間がほんのわずかしかない。私がグーンズを発見した唯一の経験は、NFシンプソンの演劇『片道振り子』を見に行ったこと か、後にピーター・クックを初めて聞いたことだ。彼らは他の誰よりも何光年も先を進んでいた」と述べている。[5] :151
ビートルズ
グーンズはビートルズ、特にジョン・レノンのユーモアに多大な影響を与えた。1973年9月30日、レノンはニューヨーク・タイムズ紙で『グーン・ショーの脚本』という本をレビューしている。彼はこう書いている。「グーン・ショーが初めて私を襲ったのは12歳の時で、彼らが私を終わらせたのは16歳の時だった。彼らのユーモアだけが世界が狂っている証拠だった。私が最初に執筆した作品の1つは『デイリー・ハウル』という『新聞』だった。私は夜にそれを書き、学校に持って行って友達に読み聞かせたものだ。今見ると、グーン・ショーと奇妙に似ている。」レノンはまた、ビートルズの長年のプロデューサーであるジョージ・マーティンが、以前にスパイク・ミリガンやピーター・セラーズとレコードを作っていたことにも言及している。[59]
1963年のBBC制作の『ポップ・ゴー・ザ・ビートルズ』で次の曲を紹介するにあたって、偶然にもグーニー風の議論をした際、レノンは「こういうグーニーのショーは好きだな」と冗談を言ったことも記録されている。これはダブルアルバム[60]とCD『ライヴ・アット・ザ・BBC』に収録されている（LPのサイド4、トラック10、CDのトラック62）。
王室
グーンズは英国王室に人気があり、特にチャールズ皇太子（現国王チャールズ3世）はよく登場人物の声真似をしていた。[61] フィリップ王子とアン王女は1972年の『ラスト・グーン・ショー・オブ・オール』の収録に出席したが、チャールズ皇太子は海軍の任務のため出席できなかったが、出演者に電報を送った。チャールズ皇太子は『 More Goon Show Scripts』 （1973年）の序文を執筆し、1998年にはグーン・ショー保存協会のパトロンとなった。 [62]
ファイアサイン劇場
NBCラジオネットワークは1950年代半ばに米国でこの番組を放送した。[2] 1965年、ピーター・バーグマンは英国でBBCテレビ番組「Not So Much a Programme, More a Way of Life」で働いていたときにミリガンと出会い、友人になった。[2]彼はビートルズのコンサートも観て、4人組のコメディグループを結成するインスピレーションを得た。[63]翌年、ロサンゼルスのKPFK -FMでラジオ番組「Radio Free Oz」の司会を務めるために米国に戻ったとき、フィリップ・プロクター、フィル・オースティン、デビッド・オスマンとチームを組み、ファイアサイン・シアターを結成した。プロクター、オースティン、オスマンはモニター放送のグーン・ショーの大ファンだった。オスマンによると: [2] [5]
私たちは皆、人生のさまざまな時期に、ピーター・セラーズ、スパイク・ミリガン、ハリー・セコムの「ザ・グーン・ショー」を聴いていました。それらの番組をたくさん聞きました。自分たちもラジオを始めたとき、それらの番組は私たちに感銘を与えました。なぜなら、それらの番組では、登場人物が本当にシュールで奇妙な状況に長期間置かれ続けたからです。彼らはその番組を10年間、1950年代を通してずっとやっていました。だから私たちは、その番組を最後まで聴いていたのです。あの狂気と、どこにでも行って何でもできる能力、そしてそれでもあのおかしな登場人物たちを支え続ける力です。だから、私たちが初めて脚本付きのラジオ番組を始めたとき、つまり座って30分の寸劇を書き、それを週に1回行うという番組を始めたとき、それは1967年の秋でした。私たちはザ・グーン・ショーを真似て、彼らから多くの声などを学んだのです。
モンティ・パイソン
モンティ・パイソンに影響を与えた人物として、コメディー・チームのメンバーは「BBCラジオ・コメディー、特にグーン・ショーに恩義がある」と評されている。[64]モンティ・パイソンの将来のメンバーはファンであり、[6]何度もミリガンとグーンズに恩義があると表明した。[65]スクーダモアは、例えばジョン・クリーズが「グーン・ショーは我々に多大な影響を与えた」と述べたインタビューを引用している。[4] :170彼は、ベンサムの本への寄稿の中で、この点を繰り返し述べている。「モンティ・パイソン・チームのメンバーは皆、グーン・ショーが大好きだった。それは我々にエネルギーを与えた。それは受け継がれた精神であり、特定の技術というよりは受け継がれたものだ。重要なのは、誰かが一度障壁を越えて、これまでにやったことのないことをやったら、他の誰もがそれを越えるのは非常に簡単だということ」。[5] :151
同様に、グレアム・チャップマンの死後に出版されたアンソロジー（2006年、p. xvii）の序文で、ヨーカムは、他のラジオコメディもチャップマンに影響を与えたが、「グレアムを本当に驚かせ、彼のコメディに大きな影響を与えた番組は『ザ・グーン・ショー』だった」と述べている。また、23ページでチャップマンは、「7歳か8歳の頃から、私は『ザ・グーン・ショー』というラジオ番組の熱心なリスナーだった。実際、その頃はグーンになりたかった」と述べている。 [7]
スケッチ「選挙の夜スペシャル」で、パイソンズは先人たちに感謝の意を表した。画面上の選挙リポーターの一人が同伴者に「ナイロン製の犬用カーディガンとプラスチック製のミュールレストについてどう思いますか？」と尋ねると、舞台裏から「そんなものはありません！」という声が上がり、リポーターは「ありがとう、スパイク」と答えた。
死亡者（数
ピーター・セラーズは1980年7月24日、54歳で亡くなった。マイケル・ベンティンは1996年11月26日、74歳で亡くなった。ハリー・セコムは2001年4月11日、79歳で亡くなった。ミリガンは、セコムが自分より先に亡くなってほっとしたと主張した。なぜなら、自分がセコムより先に亡くなっていれば、セコムが自分の葬儀で歌うことができたはずだからだ。 [66]テレンス・「スパイク」・ミリガンは2002年2月27日、83歳で亡くなった。セコムは結局、録音という形で彼の葬儀で歌った。[ 66] 2年後、ミリガンの墓石に「私は病気だと言った」という言葉を刻んでほしいという願いがようやく叶えられたが、教会は、その言葉がアイルランド語で「Dúirt mé leat go raibh mé breoite 」と書かれることだけに同意した。[67]
参照
- 文学的ナンセンス
- ミリガン・ペーパーズ- 1987 年の BBC ラジオのコメディ。「80 年代のグーン ショー」とも呼ばれています。
- グーンショー保存協会
注記
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文献
- バーンズ、ピーター（2002年8月）、「『生の軍靴』：スパイク・ミリガン 1918-2002」、ニュー・シアター・クォータリー、18（パート3. Intq 71）：205–210、doi：10.1017/s0266464x02000295 、2010年8月23日閲覧
- ファーンズ、ノーマ編。 （1997年11月6日）。ザ・グーンズ: ストーリー。ロンドン：ヴァージン・パブリッシング。ISBN 1-85227-679-7。– ミリガン、セコム、サイクスの章が含まれます。
- ウィルムット、ロジャー、ジミー・グラフトン (1976)。『The Goon Show Companion - A History and Goonography』。ロンドン: Robson Books。ISBN 0-903895-64-1。
- ローズ、エリザベス編（2000年）、The Book of the Goons、ロンドン：Robson Books、ISBN 0-86051-286-X、 2010年8月23日閲覧(1974 年に Robson Books より初版発行)。
- マッキャン、グラハム（2006年）。スパイク＆カンパニー。ロンドン：ホッダー・アンド・スタウトン社。ISBN 978-0-340-89808-6。– 1950 年代にミリガン、サイクス、ガルトン、シンプソンによって設立された脚本協同組合「Associated London Scripts」の包括的な伝記を含むリソース。
- ワップル、マイケル（2009年）。「グーン・ショー - 不条理なユーモアの先駆者：ユーモアの言語の文化的および言語的分析」。英語研究論文（ディプロム）。グラーツ大学。 2024年11月15日閲覧。PDFドキュメント
外部リンク
WikiquoteにThe Goon Showに関連する引用句があります。
- グーンショーサイト
- グーンショー保存協会 – イギリスグーンショー保存協会公式ウェブサイト
- グーン ショー保存協会 –グーン ショー保存協会の米国アーカイブ
- グーンショーデポジトリー
- The Goon Show LIVE!; オーストラリアへのオマージュ。
オーディオ
- GoonShowRadio – The Goon Show のさまざまなエピソードをインターネット上で常時ストリーミングします。
- oldclassicradio.com の Goon ショー
写真
- 彼らが初めて演奏したグラフトンのパブの写真