税務署員

「税務署員」
「税務署員」
	ノーザンソングスの楽譜の表紙（ソノラ音楽協会にライセンス供与）
ビートルズの歌
アルバム「リボルバー」より
リリース	1966年8月5日
記録済み	1966年4月21日～22日、5月16日、6月21日
スタジオ	EMI、ロンドン
ジャンル	ソウル、ガレージロック、ガレージサイケデリア
長さ	2:39
ラベル	パーロフォン（英国）、キャピトル（米国）
作詞家	ジョージ・ハリソン
プロデューサー	ジョージ・マーティン
オーディオサンプル
	ファイル; ヘルプ;

「タックスマン」は、イギリスのロックバンド、ビートルズの1966年のアルバム『リボルバー』に収録されている曲である。この曲は、グループのリードギタリスト、ジョージ・ハリスンがジョン・レノンの作詞協力を得て書いたもので、イギリスのハロルド・ウィルソン労働党政権が課した累進課税率の引き上げに抗議する内容で、ビートルズは95%の超過課税を支払わされた。この曲はアルバムのオープニングトラックに選ばれ、レノン=マッカートニーの支配的なパートナーシップに並ぶ作詞家としてハリスンが台頭するきっかけとなった。この曲はグループにとって初の時事的な曲であり、音楽で表明した初の政治的声明であった。

ビートルズは、1966年4月、つまり1966年の総選挙でウィルソンが圧勝した1か月後に「タックスマン」のレコーディングを開始した。この曲が作られたのと時を同じくして、ハリソンはバンドメンバーの納税義務が破産につながりそうだと知り、政府が彼らの収入を軍事兵器の製造資金に充てることに反対する声を上げた。1960年代のソウル/R&B音楽の影響を受けたこの曲は、徴税官が容赦なく収入を追求する様子を描き、ウィルソンと保守党党首のエドワード・ヒースの名前を挙げている。このレコーディングには、ポール・マッカートニーによるインド風のギターソロが含まれている。

「タックスマン」はイギリスのサイケデリック音楽やモッズ風ポップの発展に影響を与え、パンクロックの先駆けとして認識されている。ザ・ジャムは1980年のヒットシングル「スタート！」でこの曲から多くの要素を借用した。1990年代初頭のツアーで「タックスマン」を演奏した際、ハリソンは同時代のリーダーたちを引用して歌詞を改変し、1960年代を超えて不朽の名曲であると言及した。この曲の影響は税務業界や課税に関する政治的議論にまで及んでいる。

背景とインスピレーション

ジョージ・ハリスンが「タックスマン」を書いたのは、ビートルズが財政的に危うい状況にあることに気づいた頃だった。1966年4月、ロンドンの会計事務所ブライス・ハマー・イシャーウッド社は、グループの大成功にもかかわらず、「あなたたちのうち2人は破産寸前で、他の2人もすぐにそうなる可能性がある」と報告した。^[4] 1980年の自伝『I, Me, Mine』でハリスンは、「『タックスマン』を歌ったとき、私たちはお金を稼ぎ始めたにもかかわらず、実際にはそのほとんどを税金として捨てていることに初めて気づいた。当時も今もそれが典型的だ」と述べている。^[5]ビートルズはイギリスで最高税率の所得層に入っていたため、ハロルド・ウィルソン労働党政権が導入した95%の超過税の対象となった。そのため「あなたには1つ、私には19つ」という歌詞が生まれた。^[6]^[7]

ジョン・レノンはハリソンが歌詞を完成させるのを手伝った。レノンは1980年にこう回想している。「彼が頼んだから、曲作りを助けるためにワンライナーをいくつか入れたんだ。彼が私のところに来たのは、ポール（マッカートニー）のところに行くことができなかったからで、ポールは当時の彼を助けなかっただろうから」。 ^[8]レノンは、ハリソンの要求に応じるのは気が進まなかったと語っている。「自分の曲とポールの曲をやるだけで十分だった」からだ。しかし、「彼を愛していて、彼の気持ちを傷つけたくなかったから」応じたという。^[9]^{[注 1]}

財政的な負担とは別に、「タックスマン」はハリソンから、ビートルズが納めた莫大な税金が軍事兵器の製造に使われていることに驚いていることを知らされた。^[12]ハリソンは2月下旬、イブニングスタンダード紙のモーリーン・クリーブとの「ビートルズの暮らし」インタビューでこの懸念を表明した。 ^[13]加えて、あらゆる権力を非難し、ベトナム戦争に反対を唱えた。^{[14]彼はウィルソンを}ロビンフッドの登場人物であるノッティンガムの保安官に例えた。^[13]^[15]^{[注 2]}

この曲には「ミスター・ウィルソン」と「ミスター・ヒース」への言及があり、後者は保守党党首のテッド・ヒースである。^{[18] 1965年6月、}首相としての最初の任期中、ウィルソンはビートルズの4人を大英帝国勲章（MBE）に指名した。^[18]^[19]ポップミュージシャンに対する前例のない賞であるMBEは、グループの国家経済への多大な貢献を認めたものであり、^[20] 1964年の彼らの国際的な躍進により、初めて英国ポップの輸出市場が創出された。^[21]バンドの国際的な成功は、国の観光業やファッション産業、そして娯楽全般にも利益をもたらした。^[21]輸出収入の急増は映画やその他の商業芸術活動にも及び、^[22] 1966年初頭までには、ロンドンは国際文化の「スウィンギング・シティ」として認知された。^[23]^[24]作家イアン・マクドナルドは『タックスマン』の中で、ビートルズがイギリス財務省に支払った多額の税金は、彼らがMBEを授与されるために支払った「代償」だったと述べている。^[18]^[注3]

録音

ビートルズは、EMIのロンドンのアビー・ロード・スタジオよりも近代的な施設でアルバム『リボルバー』^{を録音したいと考えており[28]} 、特にメンフィスのスタックス・スタジオで作られたレコードの音に感銘を受けた。 ^[29]バンドのマネージャーであるブライアン・エプスタインはスタックスで録音する可能性を調査したが^[30]、地元の人々がスタックスの建物に押し寄せ始めたため、このアイデアは断念された。ニューヨークのアトランティック・スタジオか、デトロイトのモータウンのヒッツヴィルUSA施設を使用するという代替案も同様であった。 ^[31]^{[注 4]}マッカートニーは後に、「タックスマン」とソウルにインスパイアされた「ゴット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ」だけはアメリカのスタジオで録音した方がよい音だったかもしれないが、それ以外はビートルズは「リボルバー」で「ほとんど偶然に新しいイギリスの音を見つけた」と語った。^[33]

ビートルズは4月20日に「タックスマン」のレコーディングを開始したが、その成果は使われなかった。^{[34] 4月21日には10の新しいテイクが録音され、4トラックは}リンゴ・スターのドラム、マッカートニーのベース、ハリソンの歪んだリズムギターで埋められ、その後にマッカートニーのリードギター、ハリソンのリードボーカル、レノンとマッカートニーのバックボーカルが重ね録りされた。 ^[35]ビートルズの伝記作家ロバート・ロドリゲスは、EMIのエンジニアであるジェフ・エメリックがハリソンがソロを作り上げるために最初に努力したことを辛辣に語ったが、それはエメリックの性格を反映したもので、マッカートニーとハリソンの回想では裏付けられていないと書いている。^[36]マッカートニーは、ソロのアイデアをハリソンと話し合っていたところ、ハリソンがレコーディングでそれを演奏するようマッカートニーに誘ったと語った。^{[37]ハリソンは、この曲が}リボルバーに収録されたことを嬉しく思っており、誰がギターソロを弾くかについては気にしていなかったと語った。^[38]^[39]彼はさらに、「彼に『タックスマン』のあの部分を弾いてもらえて嬉しかった。気付いたと思うが、彼は私のために少しインディアン風の部分を弾いてくれたんだ」と付け加えた。^[40]^{[注 5]}

ウィルソンとヒースの名前の連呼は、曲のテイク11で聞かれる「誰かお金持ってる？」^{[43]という2つの早口のリフレインに取って代わった。}^[44]^{[注 6]}イントロの「1、2、3、4」という語りは、5月16日のオーバーダビングとミキシングのセッションで追加された。^[45]曲のエンディングは6月21日に作られた。^[35]これは、ギターソロを含むセクションがレコーディングの最後に継ぎ合わされ、ハリソンの最後のボーカルラインの後の正式なエンディングに取って代わり、フェードアウトへと続くものであった。^[35]^[46]

構成

この曲はニ長調で4/4拍子である。^[47]録音は実際の歌が始まる前に咳払いとカウントで始まる（実際のカウントはバックグラウンドで聞こえるため、意図的に短くカットされている）。^[47]ビートルズの伝記作家ジョナサン・グールドによると、ハリソンのカウントは「陰気でけちな声」で行われ、ライブ演奏前の伝統的なカウントインとは対照的である。グールドはこのジェスチャーに「微妙な自嘲」を見出している。なぜなら、それは3年の間にビートルズの焦点が「ダンスフロアからカウントハウス」に移ったことを反映しているからだ。^[48]作家のスティーブ・ターナーは「タックスマン」をウィルソンとヒースへの言及と、1966年のテレビシリーズ「バットマン」のニール・ヘフティの「バットマンのテーマ」から音楽的インスピレーションを得ていることから「スマートなポップアートソング」と評している。^[49]^{[注 7]}

コードはフラット VII 音階度 (D メジャーキーの C ナチュラル) を強調し、ハーモニーにメジャー/マイナー I コード (D/Dm) を頻繁に含めるため、結果的にミクソリディアンモードまたはドリアンモードのいずれかが呼び起こされます。終わり近くにフラット III (F コード) が 1 つありますが、通常 V (A) コードはありません。^[47]音楽学者ドミニク・ペドラーによれば、この曲は、各2行詩の終わり（0:12秒と0:19秒）でトニックD7コードを装飾するために5弦の属7度シャープ9度のボイシングを使用していることと、 1:29（ソロの後）の「'Cause I'm the taxman, yeah – I'm the taxman 」で、6弦形式を使用してサブドミナント（IV）Gコード（G7 ♯9 ）の歌詞と相補的な「耳障りな不協和音」を作り出していることでも注目に値する。^[52]^{[注8]グールドは、ソロの前にバンドが「Taxman!」という言葉を叫ぶことは、「公務員のスーパーヒーロー」としての徴税人と}DCコミックのキャラクターであるバットマンとのコミカルな比較を強調していると見ている。^[54]

マッカートニーのベースラインは、そのアクティブなラインとグリッサンドにおいて、モータウンのベーシスト、ジェイムス・ジェマーソンを模倣していると考えられている（0:55–1:08）。[ ^39] 3番目の詩では、マッカートニーは自身のペンタトニックベースラインを二重に使用しながら、オクターブで耳障りなI♭7コードの輪郭を描いている（1:32–1:44）。^[39]

ローリング・ストーン誌は完成した曲を「スケルトン・ファンク- ハリソンの不規則なファズトーンのギターコードがR&Bのダンスビートにのって動く」と評し、マッカートニーは「甲高いラガのギターソロ」を披露した。^[55]このソロは音楽学者アラン・ポラックが「高速の三連音符、エキゾチックな旋法、そして数オクターブを横断して息を呑むような上向きの華麗さで終わる旋律の形」と表現している。^[47] ウォルター・エヴェレットは、このソロはハリソンが最近「 Love You To 」のシタールパートで取り入れたのと同じドリアン旋法であると考えている。^[39]

マクドナルドは、「タックスマン」はジェームス・ブラウン、リー・ドーシー、スペンサー・デイヴィス・グループなどの同時代のヒットシングルのリズムの影響を示唆していると書いている。^[18]一方、音楽ジャーナリストのロブ・チャップマンは、ハリスンのギターリフは同様にアメリカのR&B由来であると見ており、スタックス・レコードのバンド、ブッカー・T・アンド・ザ・MG'sも挙げている。^[56]^{[nb 9]}マクドナルドによると、マッカートニーのソロは「ハリスンがギターでやったインド風のものをはるかに超えており、おそらくヤードバーズの『シェイプス・オブ・シングス』でのジェフ・ベックの画期的なソロにインスピレーションを受けたもの」だという。 ^[58]^{[nb 10]}マッカートニーは、このパートに「フィードバック的でクレイジーな」何かを加えたいと思って取り組んだことを思い出しており、そのスタイルと態度を初期のジミ・ヘンドリックスに例えた。^[60]

リリース

EMIのパーロフォン・レーベルは1966年8月5日にリボルバーをリリースしたが、^{[61] 「タックスマン」は「}エレノア・リグビー」の前のオープニング・トラックとして収録された。^[62]ビートルズの伝記作家ニコラス・シャフナーによると、ビートルズのアルバムに前例のない3曲、「タックスマン」、完全にインド風の「ラブ・ユー・トゥ」、「アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー」が収録されたことで、ハリソンはバンド内で3人目の「多作な」ソングライターとしての地位を確立した。^[63]^{[注 11]}音楽評論家のティム・ライリーは、ハリソンのオフテンポな歌い方と冷笑的な「タックスマン」でのカウントインは「リボルバーの新しいスタジオ美学」を告げるものだったと述べている。彼はこれを、1963年のデビュー・アルバム「プリーズ・プリーズ・ミー」の冒頭の「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」でバンドの「ライブ・サウンド」を紹介した「ワン、ツー、スリー、フォー！」という叫び声とは対照的だと見ている。^[65]

「タックスマン」はビートルズの最初の時事的な曲であり^[66]、彼らが音楽で表明した最初の政治的声明でもあった。^[49]^[67]音楽史家のデイヴィッド・シモネリは著書『ワーキング・クラス・ヒーローズ』の中で、この曲を「エリナー・リグビー」やバンドの1966年5月のシングル曲「ペーパーバック・ライター」や「レイン」とともに、ビートルズの「ロンドンの社交界での優位性」を強固にした「痛烈な社会批評」の例として挙げている。シモネリはこの側面を、当時のローリング・ストーンズの発展になぞらえており、バンドの曲は「英国の豊かさを特徴づける価値観についてコメントしなければならなかった」としている。 ^[68] 1968年のインタビューで、レノンは「タックスマン」をビートルズの反権威主義的な考え方の一部として言及している。 [ ^69]彼は、この曲は「反体制的な税金の歌」であり、バンドは「共同体や共産主義や真のキリスト教社会」のためでない限り、政府に税金を支払わなければならないことに依然として抗議していると述べた。^[70]オランダ人のインタビュアー、アブラム・デ・スワーンがこの曲のメッセージを批判し、社会全体の利益のためには税金は高くあるべきだと主張したとき、彼は驚いた。^[69]^{[注 12]}

「タックスマン」が他のハリスン作曲の曲と同様にカットされていることは、ビートルズが解散した3年後にリリースされた1973年のダブルアルバム『1962-1966』^{に対するファンの主な不満の1つだった。 [72]} 1976年、バンドとEMI/キャピトルの契約が終了した後、「タックスマン」はキャピトルのビートルズをテーマにしたコンピレーション『ロックンロール・ミュージック』に収録された。^{[73]その年の後半、キャピトルは、ビートルズ時代の曲を一切収録しないというハリスンの希望を無視して、この曲を}『ザ・ベスト・オブ・ジョージ・ハリスン』にも収録した。^[74]^[75]^{[nb 13]}

1980年にハリソンが自伝を出版したとき、レノンは本の中で自分についてほとんど触れられなかったことに深く傷ついた。^[77]これに対してハリソンは1987年のインタビューでこう答えた。「彼は私が『タックスマン』の歌詞を1行も書いていないと言っていたから腹を立てたんだ。でも『カム・トゥゲザー』の2行や『エリナー・リグビー』の3行を書いたとも言っていない。そういうことは一切触れていなかったんだ」^[78]^{[nb 14]}

批評家の反応

ヴィレッジ・ヴォイス誌のリチャード・ゴールドスタインは、『リボルバー』を「革命的」^[79]、ビートルズを「大躍進」と評し、「タックスマン」を「ジョージがイギリスの現在の経済問題を列挙した、政治的な厚かましさのアルバムの例」と強調した。さらに、ウィルソンとヒースの両者を「悪役」と名指しすることで、ビートルズは「無党派の立場を貫いた」と付け加えた。^[80]レコード・ミラー誌の共同アルバム評で、リチャード・グリーンは同曲を「ビッグビートのロックンロール」と評し、「気に入った。いいアイデアだ」と付け加えた。一方、ピーター・ジョーンズは「少し繰り返しが多い」としながらも「途中の荒々しく耳障りなギターが気に入った」と評した。^[81] KRLA Beatの評論家は、この曲を「ここしばらくのジョージ・ハリスンの作品の中で最高かつ最も商業的な作品の一つ」と評し、「また、ここしばらくの誰からも出た作品の中で、イギリス社会と現在の税制状況（言うまでもなく我々自身のもの！）に対する最も簡潔で優れた風刺的なコメントの一つでもある」と付け加えた。^[82] クローダディー！のポール・ウィリアムズは、「イエロー・サブマリン」とは違ってユーモラスな曲として成功しているが、「ラブ・ユー・トゥ」とは違ってインド風のインストルメンタル・ブレイクは「場違い」だと感じた。彼は「ハハ、ミスター・ウィルソン」などの歌詞は「楽しい」と述べ、この曲を「バットマンは抗議する」と名付けた。^[83]

イアン・マクドナルドは、ハリソンの作曲は「当然賞賛された」が、「タックスマン」はグループ全体の創造性の恩恵を受けたと書いている。彼はマッカートニーのベースパートを「注目に値する」、ギターソロを「傑出した」と強調している。^[84] ガーディアン紙のアレックス・ペトリディスは、ビートルズがアルバム曲に対する通常のアプローチから逸脱し、「イエロー・サブマリン」をリボルバーからのシングルとして出したことは「少し驚異的」であり、「タックスマン」はもっと価値のある曲の一つだっただろうと述べている。^[85]

「タックスマン」は、 2006年に批評家とミュージシャンのパネルによってまとめられたモジョ誌の「ビートルズのベストソング101」のリストで48位にランクされました。 ^[86]雑誌の解説で、歌手のジョー・ブラウンは、この曲を、レノンとマッカートニーの作曲においてハリスンのギター演奏がしばしば重要であったのと同様に、彼が音楽家として決して利己的ではなく、その代わりに毎回「曲のために最善を尽くす」動機を持っていたことの「素晴らしい例」として挙げました。ブラウンは、「全員がギターパートとハーモニーで協力しています ... 無駄なものはまったくありません。そして、とても面白いです」と付け加えました。^[86]ローリングストーン誌が2010年にまとめた同様のリストでは、この曲は55位にランクされ、編集者は「1963年から65年のビートルズのギター主導のサウンドと、グループのサイケデリックな実験の新たな素晴らしさとの間の重要なつながり」と評した。^{[55] 2018年、}タイムアウトロンドンの音楽スタッフは「タックスマン」をビートルズのベストソングのリストで7位にランク付けした。^[87]

2015年、ギター・ワールド誌の編集者は「ビートルズの50の最高のギター・モーメント」のリストで「タックスマン」を第3位にランク付けした。編集者らは「インド由来のドリアン旋法から引き出された、驚くほど洗練された作品で、ヤードバーズの「シェイプス・オブ・シングス」でのジェフ・ベックの演奏を思い起こさせる下降するプルオフを特徴としている」とソロを称賛し、マッカートニーは以前のビートルズの曲でリードギターを演奏していたが、「タックスマン」で「ギタリストとして本領を発揮した」と述べた。[ ^88] 2001年、VH1がリボルバーを史上最高のロックンロール・アルバムに選んだとき、「タックスマン」は「エリナー・リグビー」、「トゥモロー・ネバー・ノウズ」、「イエロー・サブマリン」とともに4曲の中に含まれており、ビル・フラナガンは「もし明日ポップミュージックが破壊されたとしても、このアルバムだけで再現できる」という主張を裏付けるために引用した。 ^[89]

遺産

ロブ・チャップマンは著書『サイケデリア・アンド・アザー・カラーズ』の中で、ビートルズが1960年代のロック音楽の発展に与えた広範な影響の一例として「タックスマン」を取り上げている。彼は、ハリソンのギター・リフは「イギリスのサイケデリックの発展に途切れることなく流れている」と述べ、また「多くのモッズ・ポップの変異の中にも微量要素として存在している」とも述べている。^{[90] 2002年1月に}ローリングストーン誌が発行したハリソン追悼本の中で、ミカル・ギルモアはハリソンが「タックスマン」と「アイ・ウォント・トゥ・テル・ユー」のメロディーに不協和音を取り入れたことは、1966年の「ポピュラー音楽に革命的」だったと認めている。ギルモアは、この特質は、レノンとマッカートニーがカールハインツ・シュトックハウゼン、ルチアーノ・ベリオ、エドガー・ヴァレーズ、イーゴリ・ストラヴィンスキーから取り入れ、同時期にビートルズの作品にもたらした前衛的なスタイルよりも「独創的かもしれない」と考えた。 ^[91]リボルバーは、パンクロックの先駆けとなった「タックスマン」など、新しい音楽のサブジャンルに影響を与えたと認められている。 ^[92]

[「タックスマン」は] 60 年代や他の時代の他の多くの「政治的」歌よりも、年月を経てより優雅に古びてきました。この主題の永遠の必然性によるものでしょう... 4 月の 15 日、地元の郵便局の PA システムでこの歌が流れているのを聞きました。安っぽい冗談でしょう? ^[47]

– 音楽学者アラン・ポラック、1994年

1996年のアメリカ大統領選挙の際、共和党候補のボブ・ドールは、選挙集会で「タックスマン」のテープを使用すると発表した。これは、民主党の対立候補ビル・クリントンが、イギリスでの学生時代の個人的な逸話を、リバプールのパブでの乱闘でスターを擁護した経緯を選挙演説で取り上げたことに対する反応だった。^[93]音楽学者ラッセル・ライジングによると、2002年初頭、「米国最大の[税務]準備会社の一つ」がテレビコマーシャルで「タックスマン」のバージョンを使用した。^[94] 2006年、バージニア州上院議員で将来の共和党知事候補ケン・クッチネリは、税金はバージニアの歴史において重要な部分であるとして、「タックスマン」をバージニア州の州歌とする修正案を提出した。彼は、アメリカ独立戦争中のイギリスの課税に対するパトリック・ヘンリーの強い反対を例に挙げた。この法案は可決されなかった。^[95]

Quartzの記者アムナ・モディンは、「税金の悲惨さ」を伝える数多くの創作作品の中でも「タックスマン」を「すべての税金抗議歌の母」と評している。^[26]Tax Journalの2019年の記事では、ビートルズの遺産は、英国歳入関税庁の「カラオケのお気に入り」となったこの曲や、「芸能人が高税率の収入を低税率の資本収入に転換するのを防ぐことを目的とした、対象を絞った脱税防止規則である『ビートルズ条項』」を通じて、「税金の世界」に生き続けていると述べている。英国で超過税を再導入するメリットを議論する中で、筆者らはウィルソンが課したレベルに戻ることに対して警告し、ハリソンの主張を支持して「公平な累進課税制度ではなかった。完全な窃盗だ」と述べた。^[96]文化評論家のクリストファー・ブレイは「タックスマン」を非常に面白く感じており、ハリソンを「60年代の最も偉大な快楽主義の詩人の一人」と評している。しかし、彼はこの歌をキンクスの「サニー・アフタヌーン」と共に、イギリスの戦後福祉政策とケインズ経済学の実施から恩恵を受けた世代が、1965年までにそれらを当然のこととして受け入れすぎたことを反映しているとし、このアプローチが1980年代のマーガレット・サッチャーの「新自由主義革命」を可能にしたと見ている。^[97]

その他のバージョン、トリビュート、パロディ

ビートルズはコンサートでリボルバーの曲を演奏しないことを選択した。 ^[98]そしてハリソンは1991年のエリック・クラプトンとの日本ツアーで初めて「タックスマン」をライブで演奏した。^[99]彼はこの曲を「1873年に書かれたとても古い曲」として紹介した。^[100]当時の他のコメントでは、この曲のメッセージは「60年代、70年代、80年代、90年代を問わず」関連性があると述べた。なぜなら「常に税務署員がいる」からだ。^[101]ハリソンは歌詞の多くを変更し、政治家をジョン・メージャー、ジョージ・ブッシュ、ボリス・エリツィンに変更し、 VATに言及し、^[102]「足を拭いたらマットに課税する / 太りすぎなら脂肪に課税する」という歌詞で終わる新しいブリッジを追加した。^[67]

「タックスマン」は1960年代のガレージ・サイケデリック・バンド、ミュージック・マシーンによってカバーされたが、音楽評論家のリッチー・ウンターバーガーはこれを「オリジナルのアレンジにかなり近い」と評している。 ^{[103]一方、}ジュニア・パーカーによる録音では、この曲のソウルの特徴が十分に表現されている。^[104]ラフ・ガイド誌に寄稿したクリス・インガムは、前衛チェロ奏者フレッド・ロンバーグ＝ホルムによるカバーを「奇妙なビートルズ・カバー」の選曲に含めている。^[105] 1992年にニューヨークのナイトクラブ、ニッティング・ファクトリーで録音されたこの5分間の曲には、インガムによると「激しい」即興演奏が含まれており、彼はこれを「機知に富み、激しく、不安を掻き立てる」解釈とみなしている。^[106]

トム・ペティ・アンド・ザ・ハートブレイカーズは、 2002年11月にロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで開催されたコンサート・フォー・ジョージで、ハリスンへのトリビュートとして「タックスマン」を演奏した。^[107] 2003年のハリスン・トリビュート・アルバム『ソングス・フロム・ザ・マテリアル・ワールド』では、元ローリング・ストーンズのビル・ワイマンが、オールミュージックのジョニー・ロフタスが「特に印象的ではないにしても、効果的」と評価するバージョンを提供した。 ^[108]^{[nb 15]}

チープ・トリックの1977年のデビューアルバム『Taxman, Mr Thief』に収録されている「Taxman, Mr Thief」はビートルズの曲へのオマージュであり、^[109]歌詞のテーマも似ている。^[26] ザ・ジャムは1980年のヒットシングル「 Start!」で「Taxman」のリフとリズムを採用した。 ^[101] BBCの音楽評論家クリス・ジョーンズは「名前以外は『Taxman』だが、不満を否定するほど素晴らしく仕上がっている」と評している。^[110] ローリングストーン誌のデイヴィッド・フリックも同様に、ザ・ジャムがオリジナルレコーディングの重要な「ハリソンのハイドロリックなR&Bリズムギターの奇抜な力」を「乗っ取った」が、それを「愛をもって」行ったと書いている。^[111]

「ウィアード・アル」ヤンコビックは、パックマンゲームの人気が最高潮に達した1981年後半に「タックスマン」のパロディを録音した。「パックマン」と題されたこの曲は、2017年のコンピレーションアルバム『スクイーズ・ボックス：ウィアード・アル・ヤンコビックの全集』で初めてリリースされた。^[112] ビータリカの2004年の曲「サンドマン」は、「タックスマン」とメタリカの曲「エンター・サンドマン」のパロディである。^[113]

人事

イアン・マクドナルドによれば、^[18]特に注記がない限り：

ジョージ・ハリソン – リードボーカル、リードギター
ジョン・レノン – バックボーカル、リズムギター^[114]
ポール・マッカートニー – バックボーカル、ベースギター、リードギター（ソロ）
リンゴ・スター – ドラム、カウベル、タンバリン^[114]

注記

^ 作家のアラン・クレイソンは、レノンが消極的だったにもかかわらず、彼とマッカートニーが「エリナー・リグビー」を完成させるのにハリソンが貢献したことを認めたと書いている。^{[10]ハリソンは後に、レノンが「}シー・セッド・シー・セッド」となる別々の音楽部分を「まとめる」のを手伝ったことを回想している。^[11]
^ ハリソンは、ビートルズが3月下旬にラジオ・キャロラインでインタビューを受けた際にも、税金について非常に率直に発言した。 ^{[13]これは、禁止された『}イエスタデイ・アンド・トゥデイ』の「ブッチャー」カバーを制作した写真撮影の直前だった。 ^{[16]レノンとマッカートニーがこの件について冗談を言う一方で、ハリソンは、政府は「}F-111のようなガラクタを買う」ための収入が必要なので、決して税金を減らさないと不満を漏らした。^[17]
^マクドナルドはまた、 1966年3月の総選挙でウィルソンが圧勝したことで、ポップミュージック界の多くの人々が「絶頂期に経済的に損をしたくないという社会的良心を持つスターたちでさえも」心配したと述べている。^[18]この頃、キンクスのレイ・デイヴィスは「サニー・アフタヌーン」の中で「税務署が私の金を全部持っていってしまった」と不満を漏らし、 ^[25]^{[26]ウィルソンの}信用収縮から「救って」欲しいと懇願した。^[27]
^ 当時スタックスのハウスバンドとスタジオスタッフの一員だったスティーヴ・クロッパーは、エプスタインとの会話に基づいて、自分がセッションのプロデュースを担当するだろうと信じていた。 ^[32]
^ 一部の作家は「Taxman」のソロをスローダウンして逆再生したものが「Tomorrow Never Knows」にオーバーダビングされたと主張しているが、21世紀の技術の進歩により、これは誤りであることが判明している。^[41]^[42]
^ この初期バージョンはその後1996年にAnthology 2^{でリリースされました。 [44]}
^ このシリーズは1966年1月にアメリカで初公開されたが^[50] 、イギリスでは5月下旬まで公開されなかった。^{[51]しかし、ビートルズはそれぞれ}マーケット兄弟の「バットマンのテーマ」の録音のコピーを受け取っており、ハリソンは自宅のジュークボックスにそのレコードを持っていた。^[49]
^ ペドラーは、このIV7 ♯9のコードはマッカートニーのラバーソウルの曲「ミシェル」にも登場するとコメントしている。後者はこれを「巧妙な五度循環の動き」の一部として使用しているが、「タックスマン」ではこのコードは「 ♭ VII–IV–Iの進行を解決し、4度で二重プラガルをまとめている」。^[53]
^ チャップマンは、この曲の歌詞を「成金の恨みに満ちている」と表現している。彼はこれを、ハリソンの作詞作曲が、ビートルズが1週間前に録音した「Love You To」での超越性に焦点を当てたものから、「第三の目の瞬き」の間に世俗的な関心へとどのように変わったかの例であると見ている。^[57]
^ クレイソンは、ハリソンが最もインド音楽に浸っていた一方で、マッカートニーは特に市場の動向に気を配っており、彼の「タックスマン」ソロはヤードバーズのヒット曲でベックが使用した「荒々しいパッセージワークの色合い」を反映しているとコメントしている。^[59]
^ 作家のイアン・イングリスは「『リボルバー』はハリソンがソングライターとして成熟したアルバムとしてよく引用される」と書いている。^[64]
^ リボルバーのシーケンスについてコメントしたエヴェレットは、マッカートニーの「エリナー・リグビー」のイメージは、その曲の2人の孤独な主人公に対して「大きな同情を引き起こすほど一般的」であるのに対し、「[「タックスマン」の]超富裕層の犠牲者に対して圧倒的な同情を感じるのは、最も高収入の層の人々だけだろう」と書いている。^[71]
^ 2006年のリミックスアルバム『Love』では、「Taxman」のギターソロが「Drive My Car」/「The Word」/「What You're Doing」に編集された。^[76]
^ ハリソンは次のように結論づけている。「結局のところ、彼が私に対して抱いていた不満よりも、私が彼に対して抱いていた不満の方が多かったと思う。」^[78]
^この曲は ブラック・オーク・アーカンソー、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、ニッケル・クリーク、ギャリソン・スター、ロックウェル、ミューチュアル・アドミレイション・ソサエティ、パワー・ステーションなどによってカバーされている。^[67]

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外部リンク

ビートルズの公式サイトにこの曲の歌詞全文が掲載されている。

[12] 作家のアラン・クレイソンは、レノンが消極的だったにもかかわらず、彼とマッカートニーが「エリナー・リグビー」を完成させるのにハリソンが貢献したことを認めたと書いている。^{[10]ハリソンは後に、レノンが「}シー・セッド・シー・セッド」となる別々の音楽部分を「まとめる」のを手伝ったことを回想している。^[11]

[19] ハリソンは、ビートルズが3月下旬にラジオ・キャロラインでインタビューを受けた際にも、税金について非常に率直に発言した。 ^{[13]これは、禁止された『}イエスタデイ・アンド・トゥデイ』の「ブッチャー」カバーを制作した写真撮影の直前だった。 ^{[16]レノンとマッカートニーがこの件について冗談を言う一方で、ハリソンは、政府は「}F-111のようなガラクタを買う」ための収入が必要なので、決して税金を減らさないと不満を漏らした。^[17]

[30] ^マクドナルドはまた、 1966年3月の総選挙でウィルソンが圧勝したことで、ポップミュージック界の多くの人々が「絶頂期に経済的に損をしたくないという社会的良心を持つスターたちでさえも」心配したと述べている。^[18]この頃、キンクスのレイ・デイヴィスは「サニー・アフタヌーン」の中で「税務署が私の金を全部持っていってしまった」と不満を漏らし、 ^[25]^{[26]ウィルソンの}信用収縮から「救って」欲しいと懇願した。^[27]

[36] 当時スタックスのハウスバンドとスタジオスタッフの一員だったスティーヴ・クロッパーは、エプスタインとの会話に基づいて、自分がセッションのプロデュースを担当するだろうと信じていた。 ^[32]

[47] 一部の作家は「Taxman」のソロをスローダウンして逆再生したものが「Tomorrow Never Knows」にオーバーダビングされたと主張しているが、21世紀の技術の進歩により、これは誤りであることが判明している。^[41]^[42]

[50] この初期バージョンはその後1996年にAnthology 2^{でリリースされました。 [44]}

[58] このシリーズは1966年1月にアメリカで初公開されたが^[50] 、イギリスでは5月下旬まで公開されなかった。^{[51]しかし、ビートルズはそれぞれ}マーケット兄弟の「バットマンのテーマ」の録音のコピーを受け取っており、ハリソンは自宅のジュークボックスにそのレコードを持っていた。^[49]

[61] ペドラーは、このIV7 ♯9のコードはマッカートニーのラバーソウルの曲「ミシェル」にも登場するとコメントしている。後者はこれを「巧妙な五度循環の動き」の一部として使用しているが、「タックスマン」ではこのコードは「 ♭ VII–IV–Iの進行を解決し、4度で二重プラガルをまとめている」。^[53]

[66] チャップマンは、この曲の歌詞を「成金の恨みに満ちている」と表現している。彼はこれを、ハリソンの作詞作曲が、ビートルズが1週間前に録音した「Love You To」での超越性に焦点を当てたものから、「第三の目の瞬き」の間に世俗的な関心へとどのように変わったかの例であると見ている。^[57]

[69] クレイソンは、ハリソンが最もインド音楽に浸っていた一方で、マッカートニーは特に市場の動向に気を配っており、彼の「タックスマン」ソロはヤードバーズのヒット曲でベックが使用した「荒々しいパッセージワークの色合い」を反映しているとコメントしている。^[59]

[75] 作家のイアン・イングリスは「『リボルバー』はハリソンがソングライターとして成熟したアルバムとしてよく引用される」と書いている。^[64]

[83] リボルバーのシーケンスについてコメントしたエヴェレットは、マッカートニーの「エリナー・リグビー」のイメージは、その曲の2人の孤独な主人公に対して「大きな同情を引き起こすほど一般的」であるのに対し、「[「タックスマン」の]超富裕層の犠牲者に対して圧倒的な同情を感じるのは、最も高収入の層の人々だけだろう」と書いている。^[71]

[89] 2006年のリミックスアルバム『Love』では、「Taxman」のギターソロが「Drive My Car」/「The Word」/「What You're Doing」に編集された。^[76]

[92] ハリソンは次のように結論づけている。「結局のところ、彼が私に対して抱いていた不満よりも、私が彼に対して抱いていた不満の方が多かったと思う。」^[78]

[123] ^この曲は ブラック・オーク・アーカンソー、スティーヴィー・レイ・ヴォーン、ニッケル・クリーク、ギャリソン・スター、ロックウェル、ミューチュアル・アドミレイション・ソサエティ、パワー・ステーションなどによってカバーされている。^[67]

[1] Ingham 2003、p. 241:「脆くて硬いソウルミュージック」。

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