| 剥奪 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2002年10月22日 | |||
| 記録済み | 2001年後半~2002年半ば | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 77 : 34 | |||
| ラベル | RCA | |||
| プロデューサー | ||||
| クリスティーナ・アギレラの年表 | ||||
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| ストリップドからのシングル | ||||
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『ストリップト』は、アメリカの歌手クリスティーナ・アギレラの4枚目のスタジオアルバムである。2002年10月22日にRCAレコードから発売された。セルフタイトルのデビューアルバム(1999年)のティーンポップスタイルからの転換を目指して、アギレラは音楽的にも歌詞的にも『ストリップト』のクリエイティブコントロールを行った。彼女はまた、パブリックイメージを変え、別人格のエクスティーナを確立した。音楽的には、ソウル、ロック、ヒップホップ、ラテン音楽など、多くの異なるジャンルから影響を受けたポップとR&Bが組み合わされている。歌詞的には、アルバムのほとんどの曲が自尊心をテーマにしているが、他のいくつかの曲は愛、セックス、フェミニズムについて語っている。エグゼクティブプロデューサーとして、アギレラはアルバムのために多数の新しいコラボレーターを起用した。
発売後、 『ストリップト』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。音楽的な焦点が定まっていないと批判する者が多く、一方でマライア・キャリーやジャネット・ジャクソンと比較しながら「ほぼ」大人向けのアルバムと呼んだ者もいた。商業的には、『ストリップト』は米国ビルボード200で初登場2位となり、初週の売り上げは33万枚だった。アメリカ国内で500万枚以上を出荷したことで、全米レコード協会(RIAA)から5倍のプラチナ認定を受けた。アルバムはカナダ、オランダ、アイルランド、ニュージーランド、イギリスでもチャートのトップ5入りを果たした。このアルバムはイギリスではアギレラのベストセラーアルバムとなり、200万枚を売り上げ、イギリスでは10年代と2000年代でそれぞれ29番目と40番目のベストセラーアルバムとなった。当初の批評家の評価にも関わらず、『ストリップト』とそのシングルはグラミー賞に4回ノミネートされ、うち1回は受賞し、その後も批評家から高い評価を受け続けている。このアルバムは世界中で1200万枚以上を売り上げ、21世紀で最も売れたアルバムの一つとなった。[1]
アルバムからは5枚のシングルがリリースされた。リードシングル「Dirrty 」は性的なミュージックビデオが原因で批判と論争に見舞われたが、チャートでは国際的にヒットした。続く「Beautiful」は批評家から賞賛され、世界中でチャートで成功を収めた。最後の3枚のシングル「Fighter」、「Can't Hold Us Down」、「The Voice Within」は、さまざまな国でトップ10ヒットとなった。アギレラは、2002年のMTVヨーロッパミュージックアワード、2003年アメリカンミュージックアワード(1月)、2003年のMTVビデオミュージックアワードなど、数多くのショーでStrippedからのいくつかの曲をライブで演奏した。2003年にはアルバムのプロモーションのため、 The Justified & Stripped Tour (ジャスティン・ティンバーレイクとの共同ヘッドライナー)とThe Stripped Tourの2つのコンサートツアーが開催された。
背景と発展
「これは新たな始まり、ある意味、新しいアーティストとしての私の再紹介のような気がします。というのも、初めて人々が私の本当の姿を見て、知ってくれたからです。音楽への愛と声域のあらゆる色彩と質感を見せるチャンスを得たのです。ポップ界の大ブームの頂点に立つこと、そして、私ではないあの型にはまった恋人のイメージから抜け出すこと、それをすべて脱ぎ捨てて自分から離れなければならなかったのです。それが、このアルバムを『Stripped』と名付けた理由です。感情を剥ぎ取り、魂と心を開くために、かなりむき出しにすることをテーマにしているからです。」
1999年にセルフタイトルのデビューアルバムをリリースした後、アギレラは「Genie in a Bottle」や「What a Girl Wants」を含む4つの世界的ヒットで大成功を収めた。[3]その後、彼女は「 Lady Marmalade 」(2001年)で大成功を収めた。これは、リル・キム、ピンク、マイアをフィーチャーした、ラベルの同名曲のカバーである。[3]世界的な成功にもかかわらず、アギレラは、元マネージャーのスティーブ・カーツが彼女のために作り上げた音楽とイメージに満足していなかった。彼女は、そのジャンルの金銭的魅力のために、バブルガムポップシンガーとして売り出されていた。 [4]彼女は、次のアルバムでは、音楽と歌詞にもっと深みを持たせる計画だと述べた。[3]
2000年後半までに、アギレラはカーツとの契約を継続しないことを決めた。[3]カーツとの契約を終了した後、アーヴィング・アゾフが彼女の新しいマネージャーとして雇われた。[3]マネージャーの交代後、アギレラは次のアルバムで新しいスタイルの音楽を作ることを決めた。彼女は新しい別人格のエクスティーナも使用した。[5]彼女はまた、髪を黒く染め、雑誌の表紙にヌード写真を掲載するなど、公的な外見とペルソナを変えた。[6]アギレラはUSAトゥデイ紙にこの出来事についてさらにコメントした。「ポップ現象の一部になると、非常に多くの意見を押し付けられます。人々はあなたが何をすべきか、どのように行動すべきか、何を着るべきか、誰と一緒にいるべきかを指示しようとします。私が物事に取り組み始めた当時、ピカピカで型にはまったポップシンガーであることが人気でした。しかし、その役割は私には響きませんでした。とても退屈で表面的だからです。」[3]
レコーディングと制作
2001年後半、アギレラは4枚目のスタジオアルバムのレコーディングを開始した。[3]レコーディングセッションは、ニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオやヒットファクトリー、バーバンクのエンタープライズ・スタジオ、ロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオ、レコード・プラント、NRGレコーディング・スタジオなど、カリフォルニアとニューヨーク市周辺のスタジオで行われた。[7]アギレラによると、レコーディングセッションは彼女が思っていたよりもずっと長かったという。[3]彼女はさらに、その間に最初のボーイフレンドであるホルヘ・サントスとの最初の破局など、多くの問題が発生したと説明した。[3]アギレラはまた、 『ストリップト』の歌詞は非常に個人的なものであり、彼女のボーカルは「過去に批評家を怒らせた派手なリフが少なくなり、より生々しく、より骨太なアプローチを表している」と信じていた。[3]彼女は「楽しかったから声の体操をやったの。ブルースも好きなのもそれが理由よ。ブルースでは声のその面をもっと実験できるから。でも、このレコードの歌詞はとても個人的で、深くていいと思ったから、技術的に自分の声でできることよりも、歌詞を目立たせたいと思ったの」と述べている。[3]
『ストリップド』では、アギレラはアリシア・キーズ、スコット・ストーチ、リンダ・ペリーなど、幅広い作詞家やプロデューサーを起用した。[2] [8]ペリーはアルバム制作中にアギレラに最も大きな影響を与えた人物の一人である。[2]歌手は「彼女は私に、不完全さは良いものであり、心から来るものなのでそのままにしておくべきだと教えてくれた。不完全さは物事をより信じやすくし、それを世界と共有するのは勇気のいることだ」と述べている。[2]キーズはニューヨーク市のエレクトリック・レディ・スタジオで録音されたトラック「Impossible」に参加している。[8]もう一人の著名なプロデューサーはストーチで、2つのシングルを含む『ストリップド』の合計7曲の作詞・作曲・プロデュースを担当した。[9]彼は『ストリップド』の制作中、アギレラは最も気にかけていた友人の一人だったと述べている。しかし、ストーチは彼女の5枚目のスタジオアルバム『Back to Basics』(2006年)をプロデュースしなかったため、[9] 2人のアーティストの間に確執が生じ、これは『 Back to Basics 』の1曲「FUSS (Interlude)」でアギレラによって述べられた。[10]
音楽と歌詞
音楽的には、『ストリップト』はポップとR&Bの要素が入ったレコードで[11] [12] 、ソウル、ヒップホップ、ヘビーメタル、ロック、ロックンロール、ゴスペル、ラテンなど、さまざまなジャンルの要素が組み込まれている。[4] [11] [13]このアルバムは、セルフタイトルのデビュースタジオアルバム(1999年)のティーンポップのルーツを打ち破った。[2]アギレラによると、彼女は「大流行のポップ現象の一部」だった当時「働き過ぎ」だったため、次のレコードでは「本物」になりたかったという。[3]多くの批評家がその音楽スタイルを批判し、音楽的集中力の欠如と呼んだ。[12] [14] 『ストリップト』では、アギレラがほとんどの曲の作詞家になった。[7]彼女はまた、ピンクの2枚目のスタジオアルバム『ミスサンダズトゥード』(2001年)でのペリーの作詞作曲がアギレラに多大な影響を与えたと明かした。 [13]彼女はさらにこうコメントした。「私はダラス・オースティンの曲の大ファンではなかったけど、リンダ・ペリーの曲は本当に大好きでした」。[13]
アルバムのオープニング曲「Stripped Intro」は、彼女が「思ったことを言ってごめんなさい。言われた通りにしなくてごめんなさい」と歌いながら、彼女の音楽的変化を表現している。[2]リル・キムをフィーチャーした次の「Can't Hold Us Down 」はR&Bとヒップホップの曲で[2]、曲の終盤に向けてダンスホールの要素を取り入れている。 [19]歌詞的には、フェミニズムのテーマを歌っており[2] 、ラッパーのエミネム[20]とフレッド・ダーストに向けたものだと示唆されている。[2] 3曲目の「Walk Away」はピアノバラードで、彼女は「巧妙な」比喩を使って虐待的な関係について語っている。[15]その後に続くのは、 Strippedからの4曲目で3枚目のシングル「Fighter 」で、ヘビーメタル[15] [21]とアリーナロックの強い要素を取り入れている。[16]この曲は、女性が自分に対して悪いことをした男性に感謝したいという内容で、アギレラの不幸な子供時代からインスピレーションを得たものである。[17]続いて、間奏曲「Primer Amor Interlude」[7] 、ラテンポップとフラメンコの曲「Infatuation」[14] [22] [23]、間奏曲「Loves Embrace Interlude」が続く。[7]
「Loving Me 4 Me」は「官能的な」クラシックR&Bとネオソウルのバラードである。[14] [15] [23]続く「Impossible」と「Underappreciated」はジャズとファンクを探求している。[23]前者はKeysによるピアノのテーマを取り入れており、 [8]後者は別れの痛みについて語っている。[2]自尊心をテーマにしたピアノバラード「Beautiful 」は、多くの批評家からアルバムのハイライトとみなされ、全体的な制作を賞賛した。[16] [19]次のトラック「Make Over」は、ガレージロックのビートを特徴とするサルサとダンスロックの曲である。[21]この曲は、シュガーベイブスの曲「Overload」(2000年)を違法にサンプリングしたとしてイギリスで訴えられた。 [24]ガーディアン紙も2曲の類似点を指摘した。[20]後に、アメリカ作曲家著作者出版者協会(ASCAP) は、この曲の作詞作曲クレジットにシュガーベイブスを追加した。[24]「Cruz」はロックバラードで、音楽的にはマイケル・ボルトンの作品に似ている。[25] 「Soar」は、ロブ・ホフマンとヘザー・ホーリーがストリップトのために書いた2曲のうちの1曲で、自己啓発をテーマにしている。2曲目の「I Will Be」は、イギリスでは「Dirrty 」のB面。次の2曲、「Get Mine, Get Yours」はR&Bソング、「Dirrty」はR&B寄りのヒップホップアンセムで、性交をテーマにしており、[26] [27] [15] [18]「堂々と猥褻」と評されている。[20]後者はレッドマンの「Let's Get Dirty (I Can't Get in da Club)」(2001年)のリメイクで、ラッパーもフィーチャーされている。[21]続くのはインタールード「Stripped Pt. 2」。[7]力強いバラード「The Voice Within 」は、自分を信頼することについて語っている。 [18]「I'm OK」はストリングスを取り入れたバラードで、アギレラの父親からの虐待を受けた幼少期について語っている。[2]アルバムの最後の曲「Keep on Singin' My Song」はドラムとベースの要素を取り入れている。 ゴスペル合唱団と共に。[19] [28]
リリースとプロモーション

『ストリップト』は2002年10月22日に世界で初めて発売され、米国では1週間後にRCAレコードによって発売された。『ストリップト』のプロモーションは10月28日に始まり、アギレラはシカゴのラジオ局B96のハロウィン・バッシュに出演し、アルバムから「Dirrty」、「Get Mine, Get Yours」、「Beautiful」、「Impossible」の4曲を披露した。[29]同日、アギレラは黒のガウン、黒のフェドーラ帽、黒のハイヒールを身につけ、レイト・ショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマンで「Beautiful」を披露した。 [30]彼女はまた、 10月に放送されたトップ・オブ・ザ・ポップスでも「Dirrty」と「Beautiful」を披露した。 [31] 11月1日、アギレラは『トゥデイ』に出演し、「Beautiful」と「Impossible」を披露した。[32] 11月4日、アギレラは『ストリップト』のプロモーションのためザ・デイリー・ショーにゲストとして招かれた。[33] 2002年11月14日のMTVヨーロッパ・ミュージック・アワードで、アギレラはラッパーのレッドマンと「Dirrty」を披露した。この曲のミュージック・ビデオでも見られるように、ステージをボクシングのリングに見立て、バイクに乗ってチャップスを履いて登場した。 [34] 12月15日、彼女は2002年のVH1アワードで「Dirrty」を披露した。[35] 2003年1月13日、アギレラは2003年アメリカン・ミュージック・アワード(1月)で「Beautiful」と「Impossible」を披露した。[36]アギレラは3月15日のサタデー・ナイト・ライブで「Beautiful」を披露し、「Fighter」も歌った。[37] 2003年8月23日のMTVビデオミュージックアワードで、アギレラはマドンナ、ブリトニー・スピアーズ、ミッシー・エリオットとともに、マドンナの曲「ライク・ア・ヴァージン」と「ハリウッド」、エリオットの「ワーク・イット」のメドレーを披露した。[38]「ハリウッド」の終盤で、マドンナはパフォーマンス中にアギレラとスピアーズの両方にキスをしたため、タブロイド紙で大きく取り上げられ、大騒ぎとなり、MTVビデオミュージックアワード史上最も象徴的なパフォーマンスの1つとなった。[38]その夜遅く、彼女はレッドマンとギタリストのデイヴ・ナヴァロとともに「ダーティ」と「ファイター」も披露した。[38] 1月16日、2004年、彼女はデイヴィッド・レターマンとのレイト・ショーで「ウォーク・アウェイ」を披露した。[39]2月8日、アギレラは第46回グラミー賞で「Beautiful」を披露し、この曲で最優秀女性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞も受賞した。 [40]
アギレラはまた、 2つの別々のツアーに乗り出すことでストリップトをサポートした。2003年夏、ジャスティン・ティンバーレイクとアギレラは北米で開催されたザ・ジャスティファイド&ストリップト・ツアーに乗り出した。 [41]ツアーについて、ティンバーレイクは「[アギレラは]私が今まで聞いた中で最も素晴らしい声の1つを持っている。彼女は歌える...だからこそ私はここに立っている」と語った。[42]照明システムの崩壊により、いくつかのツアー日程がキャンセルされ、再スケジュールされた。[43]ツアーのプロモーションのため、2003年7月にターゲットでジャスティン&クリスティーナと題された拡張プレイが独占的にリリースされた。 [44] EPには、アギレラとティンバーレイクのそれぞれのアルバムからの曲のリミックス4曲と、新曲2曲が収録されている。[44] 2003年後半、アギレラはザ・ストリップト・ツアーに乗り出したが、これはティンバーレイクの出演者抜きでの前者の延長版である。ツアーはヨーロッパ、日本、オーストラリアで行われた。[45] [46] [47]前者は総額30,261,670ドルを売り上げ、2003年のツアーで16番目に売り上げの高いツアーとなった。 [48] 2004年5月、アギレラはThe Stripped Tourの第2戦で北米に戻る予定だった。[49]しかし、29のツアー日程は歌手の声帯緊張のため土壇場でキャンセルされた。[50] 1月13日、ツアーのライブビデオアルバム「Stripped Live in the UK」が世界中でリリースされた。[51] 12月8日、StrippedとStripped Live in the UKの両方を収録したコンピレーションアルバムがイギリスでリリースされた。[52]
20周年
2022年10月21日、アルバム20周年を記念して、アギレラはアルバムのデラックス版をリリースし、「I Will Be」( 「 Dirrty」のB面)と「 Beautiful 」のベニー・ベナッシ・リミックスの2曲を追加した。[53]これは、新しいビニール盤のリリース、ミュージックビデオのHDリマスター、および2022年10月19日に初公開された「Beautiful」の新しいミュージックビデオとともに発表された。[54]
シングル
「Dirrty」は2002年9月3日にアルバムからのリードシングルとしてリリースされた。ペリーとアギレラのマネージメントは「Beautiful」をリードシングルとしてリリースしたいと考えていた。[21]しかし、アギレラはカムバックを告げるにあたり、真剣に「卑猥な」曲をリリースしたかったため、RCAレコードはそれを最初のシングルとしてリリースすることを決定した。[21]リリース後、この曲は批評家から賛否両論の評価を受けた。そのサウンドを批判し、ブリトニー・スピアーズの曲「I'm a Slave 4 U」(2001年)と否定的に比較する者もいたが、[11] [12]アルバム『 Stripped』からの傑出したトラックとして選ぶ者もいた。[15]デヴィッド・ラシャペルが監督した付随するミュージックビデオは性的な内容が批判され、[55]タイで抗議運動を引き起こした。[56]しかし、国際的なヒットとなり、オーストラリア、[57]ニュージーランド、[58]スイス、[59]イギリスで認証を取得しました。[60]
アルバムの2枚目のシングル「Beautiful」はペリーが単独で作詞作曲した。[7]前作のシングル「Dirrty」が商業的に不振で物議を醸した後にラッシュからリリースされた「Beautiful」は、音楽評論家から普遍的な賞賛を受けた。[11] [12] [15]商業的には、このシングルは世界中のチャートに影響を与え、多くの国でトップ5以内に入り、[61]米国、オーストラリア、ニュージーランド、英国で認定を獲得した。[58] [60] [62] [63]ジョナス・オーカーランドが監督したミュージックビデオは、神経性無食欲症、同性愛、いじめ、自尊心、トランスジェンダーの問題に触れており、メディアから批評家の称賛を集めた。[64]このビデオは、 LGBTコミュニティを肯定的に描写していることが評価され、第14回GLAADメディアアワード(2003年)で表彰された。[64] 「Beautiful」はローリングストーン誌とVH1によって2000年代の最高の曲の一つに挙げられた。[65] [66]
「ファイター」は、2003年3月10日にアルバム『ストリップト』の3枚目のシングルとしてリリースされた。このシングルはほとんどの批評家から好評を博し、[14] [21]数か国でチャート上位にランクインし、アメリカ、イギリス、オーストラリアでは認定を受けた。[61] [62] [63]フロリア・シジスモンディが監督したミュージックビデオは、監督のダークな演出と蛾に触発されたものである。[67]
アルバムからの4枚目のシングル「Can't Hold Us Down」はリル・キムをフィーチャーしており、2003年7月8日にリリースされた。音楽評論家からは賛否両論の評価を受けたが[14] [19]、商業的にはそこそこの成功を収め、オーストラリアではゴールド認定を受けた。[61] [63]付随するミュージックビデオはラシャペルが監督した。[68]
「The Voice Within」は2003年10月27日に5枚目かつ最後のシングルとしてリリースされた。批評家たちは自尊心をテーマにしたこのシンプルなピアノバラードを賞賛した。[18]付随するミュージックビデオはラシャペルが監督した。[69]
「Infatuation」は2003年9月22日にスペインでプロモーションシングルとしてリリースされた。[70]「Walk Away」はシングルとしてリリースされなかったにもかかわらず、2008年3月14日にデンマークで35位に達した。[71]
批評家の反応
Stripped はリリース時に賛否両論の評価を受けた。[75] [76] [77]主流の批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を割り当てるMetacriticでは、アルバムは14件のレビューに基づいて平均55点を獲得した。[72] Billboardはアルバムに対して肯定的で、アルバムは「心地よく驚くべき深みのある、必聴のレコーディング」と書いた。[16] E! Onlineは賛否両論のレビューで、「彼女がただ現れて、思いっきり歌っていたら、Strippedはもっと良いショーになっていただろう」と書いた。[72] Spinのジョシュ・クンは「芸術的な声明として、Strippedはあらゆるところに存在している。ヒップホップに向かっているし、ロックに向かっているし、ゲットーであり、ディズニーでもある」とコメントした。[18]ローリングストーン誌のジャンシー・ダンは、このアルバムに5つ星のうち3つの評価を与え、このアルバムを「ほぼ」大人向けのアルバムと呼んだが、音楽的な集中力の欠如を批判した。[14]ブレンダー誌は賛否両論のレビューを書いたが、ブリトニー・スピアーズの作品よりは良いとコメントした。[72] BBCミュージック誌のジャクリーン・ホッジスは、このアルバムは「クリスティーナの衣装のほとんどと同じくらい大胆で大げさだ...その多くは、弱いバックトラックに合わせて声帯を伸ばす練習のようだ」と述べた。[78] NME誌のジム・ワースは、ストリップトは「マライア・キャリーのアルバム」であり、キャリーの1999年のレインボーと比較した。[73]スラント誌のサル・チンクエマニは、このアルバムは「過剰にプロデュースされ、作り込まれているため、簡単にジャネットのアルバムとして通用する」とコメントした。[15]
ヴィレッジ・ヴォイス誌は否定的なレビューで、このアルバムを「気分安定剤を服用した新マライアに、準ポピュラー曲の似非寄せ集め」と批判した。[ 74 ]スタイラス・マガジンのトッド・バーンズもこのアルバムに否定的で、「F」の評価を与え、「10曲から12曲の凡庸/良曲の間に、B面として提供した方がよい曲が8曲から10曲ある」と書いた。[19] Q誌は5つ星のうち2つの評価を与え、「悲しいことに、ブラジャーを燃やすレトリックとゴスペルのさえずりは、中毒性のある曲の代用にはあまりなっていない」とコメントした。[72] オールミュージックの編集者スティーブン・トーマス・アーレウィンも否定的なレビューを書き、このアルバムは「あまりにも早く自由を与えられすぎて、どうしたらいいか分からないアーティストの音」だとコメントした。[12]ニューヨークタイムズ紙のジョン・パレレスも否定的なレビューを寄せ、「ストリップト」は「アギレラさんの古いファンを遠ざけるリスクがあり、新しいファンを引き付けることのない過剰な作品であり、誤ったエネルギーに満ちている」とコメントした。[79]
賞賛
商業的パフォーマンス
『ストリップト』は、初週の売上が33万枚で、米国ビルボード200で2位にデビューした。初週の売上が70万2千枚で初登場1位となったエミネムの『 8 Mile: Music from and Inspired by the Motion Picture』に次ぐものだった。 [95]アルバムは2004年までチャートインし続け、[9]アメリカレコード協会(RIAA)から5倍のプラチナ認定を受けた。 [62] 2009年12月までに、ニールセン・サウンドスキャンは、『ストリップト』が米国で423万4千枚を売り上げ、820万7千枚を売り上げたセルフタイトルのデビュースタジオアルバム(1999)に次いで、米国で2番目に売れたアルバムになったと報告した。[96] 2018年現在、アルバムは米国だけで442万3千枚以上を売り上げている。[97]カナダでは、『ストリップト』は初週売上14,000枚でカナダアルバムチャートで3位にデビューし、 [98]ミュージックカナダからトリプルプラチナ認定を受けた。[99]
一方、『ストリップト』は隠れたヒットとなり、多くの国で初登場1位は低かったが、最終的には商業的な成功を収めた。イギリスでは、アルバムはUKアルバムチャートで初登場19位となり、[100]最高2位となった。[101]このアルバムは、同国でのアギレラのベストセラーアルバムとなり、チャートのトップ100内に102週間留まり、[101]英国レコード産業協会(BPI)から6枚組プラチナ認定を受けた。[60]このアルバムは、2000年代の10年間でイギリスで29番目に売れたアルバムとなり、[102]この10年間でノラ・ジョーンズの『カム・アウェイ・ウィズ・ミー』(2002年)に次いで、イギリスで2番目に売れたアメリカ人女性アーティストのアルバムとなった。[102] 2006年の時点で、このアルバムはイギリスで1,850,852枚を売り上げ、同時期のイギリスで最も売れたアルバム100選で73位にランクされました。[103] 2021年4月現在、Strippedはイギリスで合計2,050,000枚を売り上げています。[104] 2015年3月、オフィシャル・チャート・カンパニー(OCC)は、 Strippedがイギリスで2000年で40番目に売れたアルバムになったと報告しました。[105]
ヨーロッパでは、デンマーク、ドイツ、アイルランド、オランダ、ノルウェー、スコットランド、スイスなど多くの国で『Stripped』がトップ10入りを果たした。ポーランドでは2003年上半期のベストセラーアルバムの一つとなった。 [106] [107] 『Stripped』は、ヨーロッパ大陸で300万枚以上を出荷したことで国際レコード産業連盟(IFPI)からトリプルプラチナ認定を受け、2003年の女性アーティストによるポップアルバムのベストセラーとなった。[108] [109]オセアニアでは、 2002年11月10日にオーストラリアのARIAアルバムチャートで33位にデビューし、2003年10月に最高7位に達し、合計67週間チャートインした。[110]また、オーストラリアのアーバンアルバムチャートで1位を獲得し、2007年6月の時点で200週間以上チャートインしている。 [111]ニュージーランドでは、ストリップトは最高5位を獲得した。チャートに46週間留まり、アギレラの同国で最も長くチャートインしたアルバムとなった。[112]オーストラリアレコード産業協会(ARIA)から国内で28万枚を出荷したことでクアドラプルプラチナに認定され、 [113]レコーデッドミュージックNZ (RMNZ)からダブルプラチナに認定され、国内で3万枚以上を出荷した。
韓国音楽コンテンツ産業協会によると、このアルバムは2002年に韓国で8番目に売れた国際アルバムだった。[114]日本では、このアルバムはオリコンチャートで13位に達した。 [115] Strippedは世界中で1200万枚以上を売り上げた。[1]
遺産
『ストリップト』はアギレラの最もヒットしたアルバムの一つとなった。 [ 116]アメリカでは、このアルバムは2003年の10番目に売れたアルバムとなり、アギレラは6つのチャートインを果たし、その年最も成功した女性ポップアーティストにランクされた。[116]アギレラは、US Billboard 200で4番目に成功した女性ミュージシャンであり、全体では13番目であった。[116]この雑誌は、アギレラをUS Billboard Hot 100でビヨンセに次ぐ2番目に売れた女性シングルアーティスト、そしてトップの女性メインストリームトップ40アーティストにランク付けした。[116] 2017年、ビルボードは『ストリップト』を2000年代で最も重要なアルバムの一つに挙げ、リアーナ、デミ・ロヴァート、マイリー・サイラス、アリアナ・グランデなどのアーティストにこのアルバムが与えた文化的、音響的な影響に注目した。[117]彼らは次のように指摘した。
結局のところ、クリスティーナが自分自身を「ストリップド」と定義したのは、性的に力を得た彼女のイメージへの賛歌ではなく、彼女のすべての闇、恐怖、不安を含め、人間としてのボーカルのパワーハウスを構成する音楽と感情に到達する彼女の層を剥ぎ取ることを代表していた。[117]
セレーナ・ゴメスは、2枚目のスタジオアルバム『リバイバル』 (2015年)のインスピレーションとして『ストリップト』を挙げ、「あれは私のお気に入りのアルバムの一つで、リバイバルをある種の物語として始めたようなもの。彼女にとってあのアルバムは信じられないほど素晴らしいものだった。『ビューティフル』や『キャント・ホールド・アス・ダウン』など、すべてが私の大好きなものよ」と語っている。[118]デミ・ロヴァートはピープル誌のインタビューで、アルバム『テル・ミー・ユー・ラヴ・ミー』(2017年)は『ストリップト』にインスピレーションを受けたと語った。 [119]彼女たちは「クリスティーナ・アギレラを聴いて育った」と述べ、「白黒のアートワークにインスピレーションを受けた」と説明した。[119]チャーリー・エックスシーエックスは『ストリップト』を「今までで一番好きなアルバムの一つ」と評した。 [120]サブリナ・カーペンターはまた、アルバムを聴いた後、「自分は歌いたいと思った」と述べ、「歌は自分の声を披露し、発展させるためにできることの一部だ」と考えるようになったと語った。[121]このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本に収録されている。[122]オフィシャル・チャート・カンパニーのジャスティン・マイヤーズはこのアルバムを「現象」と呼んだ。[123]
リリース時に受けた厳しい批判にもかかわらず、『Stripped』は称賛を浴び続けた。2017年にアルバム15周年を迎え、何人かの批評家がこのアルバムをより肯定的に再評価した。[124] Viceのライター、ソフィー・ウィルキンソンは回顧的なレビューで「このアルバムが生み出した『Dirrty』のダンスルーティンについて何を言ってもいいが、クリスティーナ・アギレラの2枚目のアルバム『Stripped』には、かつてのティーンスターが甘ったるい殻を脱ぎ捨てて女性らしさを露わにするといった決まり文句以上の価値がある」と述べた。 [125]彼女は、このアルバムはフェミニズムのメッセージを伝えており、「15年経った今でも、このアルバムはどんな女性にも、声を上げて耳を傾けてもらい、自分のセクシュアリティや身体の所有権を自分で管理し、あるいはメッセージを伝えるのに十分な声で一緒に歌う自信を与えてくれる」と付け加えた。[125]ビルボードの記事で、ジェフ・ベンジャミンは、アルバムの2曲目で4枚目のシングル「Can't Hold Us Down」でのアギレラのフェミニスト的感情を称賛したが、アルバム発売当時はフェミニストが性的であることは期待されていなかったと指摘し、あからさまに性的なイメージを維持していた。ベンジャミンはまた、アルバムのジャンル間の移行能力と個人的な内容を称賛した。彼は続けて、アギレラは「ドナ・サマー、マドンナ、シェールのようなアーティストの後にアギレラが築き上げた」遺産を引き継いでいると述べた。[117] フェーダーは、このアルバムを女性がレコーディングした最も偉大で「重要な」アルバムの1つに挙げた。[126]
HuffPostは、アギレラが『Stripped』で21世紀初頭に次世代のフェミニストのレトリックをポップカルチャーに影響を与え、紹介する先頭に立ったと指摘した。 [127] 2018年、 Strippedの永続的な影響は、ロサンゼルスタイムズやFuse、 Genius 、Vinylを含むいくつかのポップメディアで一致して言及され、「 Strippedは正直で生々しい女性ポップの青写真であることが証明されています」。 [128] [129] Crackのライター、エマ・ガーランドは、このアルバムについて「それが常に意図されていた人々、つまり[...] 90年代後半から2000年代前半のほとんどを、スパイスガールズのエンパワーメントスローガンで洗い流されたダイナミックだが精神的に空虚なバブルガムポップを提供する業界に愛顧されて過ごした大衆的な若者への文化的影響によって最もよく評価される」と書いている。 [76] PopMattersの編集者であるキンバリー・ヒルは『ストリップト』を「2002年で最も知的で成功した作品の1つであり、最も物議を醸した作品の1つでもある」と評し、「カジュアルセックス、不倫、女性蔑視、フェミニズム、家庭内暴力など、かつてはタブーとされていたテーマに取り組んでいる」と称賛した。 [130]
トラックリスト
注記
- ^aは ボーカルプロデューサーを表す
サンプルクレジット
- 「Make Over」には、シュガーベイブスが演奏する「 Overload 」が挿入されている。アルバムの後のプレスには、キーシャ・ブキャナン、ムティア・ブエナ、シオバン・ドナヒー、フェリックス・ハワード、キャメロン・マクベイ、ポール・シム、ジョナサン・リプシーの作詞作曲クレジットが含まれているが、これらのクレジットはアルバムの最初のプレスにはなかった。
- 「I'm OK」には、スティーブン・キングの同名小説を原作とした映画『ドロレス・クレイボーン』でエレン・ムスとデヴィッド・ストラザーンが歌う音声サンプルが収録されている。
人事
クレジットはStrippedのライナーノーツより引用。[7]
生産
- クリスティーナ・アギレラ– ボーカルプロデューサー
- E.ドーク – ボーカルプロデューサー、共同ライター
- ロン・フェア– エグゼクティブ・プロデューサー、A&R
- スコット・ストーチ– プロデューサー
- リンダ・ペリー– プロデューサー、エンジニア
- ロブ・ホフマン – プロデューサー
- ヘザー・ホリー – プロデューサー
- スティーブ・モラレス – プロデューサー
- アリシア・キーズ– プロデューサー
- グレン・バラード – プロデューサー
- ロックワイルダー – プロデューサー
- トニー・ブラック –レコーディング
- オスカー・ラミレス – レコーディング
- ワシム・ズレイク – レコーディング
- シェーン・ストーナー – レコーディング
- デビッド・ゲレロ – エンジニア、アシスタントミックスエンジニア
- ディラン・ドレスドウ – エンジニア、ミックスエンジニア
- アンドリュー・チャベス – アシスタントエンジニア、アシスタントミックスエンジニア
- デイビー・ヴェイン – アシスタントエンジニア、Pro Tools エンジニア
- ブライアン・ダグラス – アシスタントエンジニア
- アレックス・ギブソン – アシスタントエンジニア
- ジェイ・ゴイン – アシスタントエンジニア
- マーク・キズラ – アシスタントエンジニア
- アーロン・レプリー – アシスタントエンジニア
- ジョン・モリシャル – アシスタントエンジニア
- ラファエル・セラーノ – アシスタントエンジニア
- ケビン・シマンスキー – アシスタントエンジニア
- スコット・ウィッティング – アシスタントエンジニア
- トニー・マセラティ –ミキシング
- ピーター・モクラン – ミキシング
- デイブ・ペンサド – ミキシング
- リッチ・バルマー – アシスタントミックスエンジニア
- トニー・フローレス – アシスタントミックスエンジニア
- アンソニー・キルホッファー – アシスタントミックスエンジニア
- ジェイミー・シコラ – アシスタントミックスエンジニア
- イーサン・ウィロビー – アシスタントミックスエンジニア
- ジョリー・レヴィン・アラー –制作コーディネーター
- ステファニー・クビアック –制作アシスタント
- ジョアン富永 – 音楽請負業者
- ブライアン・ガードナー –マスタリング
- Jeri Heiden –アートディレクション&デザイン
- グレン・ナカサコ – アートディレクション&デザイン
- ミランダ・ペン・トリノ –写真
ミュージシャン
- クリスティーナ・アギレラ – リードボーカル、バックボーカル
- リル・キム– フィーチャーボーカル
- レッドマン– フィーチャーボーカル
- アリシア・キーズ– 追加ボーカル、バックボーカル、ピアノ、その他の楽器
- E. Dawk – ボーカルプロデューサー兼編曲家、合唱団ボーカルアレンジメント
- バレワ・ムハンマド – ボーカルプロデューサー兼アレンジャー
- マキシ・アンダーソン – バックボーカル、合唱ボーカルアレンジ
- アレクサンドラ・ブラウン – バックボーカル
- クリスタルドラマー – バックボーカル
- チャーリーン・ハインズ – バックボーカル
- エリカ・キング – バックボーカル
- ノーリー・ロビンソン – バックボーカル
- アルフィー・シラス – バックボーカル
- トーヤ・スミス – バックボーカル
- マキシン・ウォーターズ・ウィラード – バックボーカル
- リンダ・ペリー–ベース、ギター、ピアノ、ストリングスアレンジ&指揮、音楽プログラミング
- アレックス・アル – ベース
- ユーライア・ダフィー – ベース
- マイク・エリゾンド– ベース
- ルーファス・ジャクソン – ベース
- タラス・マティーン– ベース
- スティーブ・モラレス – ドラムプログラミング、アレンジャー
- マット・チェンバレン–ドラム
- ブライアン・フレイザー・ムーア – ドラム
- カメロン・ホフ – ドラム
- ポール・ジョン – ドラム
- ブライアン・マクロード – ドラム
- マイク・スティンソン– ドラム
- アミール・トンプソン – ドラム
- ダリル・ディクソン –ホーン
- ゲイリー・グラント – ホルン
- ジェリー・ヘイ – ホルン
- ダニエル・ヒギンズ – ホルン
- フレッド・マクスウェル – ホルン
- ビル・ライヘンバッハ – ホルン
- デイヴィッド・ワトソン – ホルン
- ロブ・ホフマン –ギター、プログラミング、オーケストラパーカッション、ローズ
- グレン・バラード – ギター、アレンジャー、キーボード奏者
- アーロン・フィッシュバイン – ギター、エレキギター
- ジョン・グー – ギター
- マイケル・ランドー – ギター
- デイブ・ナヴァロ– ギター
- アーサー・ホワイト – ギター
- ドウェイン・ウィギンズ – ギター
- ラモン・スタニャロ – アコースティックギター
- デイモン・フォックス – キーボード
- ランディ・カーバー – キーボード
- デビッド・シーゲル– キーボード
- グレッグ・フィリンゲインズ– ピアノ
- リチャード・ドッド –チェロ
- リリー・ハイドン –ビオラ、バイオリン
- シャンティ・ランドール – ビオラ
- エリック・ゴーファイン – ヴァイオリン
- ラリー・ゴールド – ストリングスアレンジ&指揮
- ロン・フェア – ストリングスアレンジ
- ビル・ロス –オーケストラ編曲
- アンソン・ドーキンス – 合唱ボーカル編曲
- エリック・ドーキンス – 合唱ボーカル編曲
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
注記
- ^ トラック2~8、10、14~16、20
- ^ トラック14と18
- ^ トラック18
- ^ トラック2、4、15、18
- ^ トラック2~13、16、19、20
- ^ ab トラック9
- ^ 韓国では、『ストリップド』は2002年の最後の2か月で83,156枚を売り上げ、[201] 2003年を通じてさらに52,010枚を売り上げた。[202] [203]
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外部リンク
- DiscogsのStripped (リリースリスト)

