メリーマウント（オペラ）

メリーマウント
ハワード・ハンソン作曲のオペラ
オペラの元となった短編小説の挿絵
台本作家	リチャード・ストークス
言語	英語
に基づく	ナサニエル・ホーソーン著「メリーマウントのメイポール」
プレミア	1933年3月20日 ( 1933-03-20 ) ミシガン州アナーバー

『メリーマウント』は、アメリカの作曲家ハワード・ハンソンによる3幕のオペラです。リチャード・ストークスによる台本は、ナサニエル・ホーソーンの短編小説『二度語られた物語』に収録されている「メリーマウントのメイポール」に大まかに基づいています。ハンソンの唯一のオペラで、ニューヨーク市のメトロポリタン歌劇場の委嘱により作曲されました。

このオペラは、1933年5月20日、ミシガン州アナーバー（ヒル・オーディトリアム）の大学音楽協会の第40回メイ・フェスティバルで、作曲者自らが指揮しシカゴ交響楽団が演奏するコンサートで世界初演された。出演者は、レオノーラ・コロナ、ローズ・バンプトン、フレデリック・ヤーゲル、チェイス・バロメオ、ジョン・チャールズ・トーマス、ジョージ・ガルヴァーニ であった。

メトロポリタン歌劇場による世界初演は1934年2月10日に行われた。この公演は土曜の昼公演であったため、同劇団の週刊ラジオシリーズの一部として全国放送され、ミルトン・クロスがアナウンサーを務めた。初演ではローレンス・ティベットがピューリタンの牧師レスリング・ブラッドフォード役を、グラディス・スワースアウトが婚約者のプレンティフル・テューク役を演じた。スウェーデンのソプラノ歌手イェータ・ユングベリとカナダのテノール歌手エドワード・ジョンソンが、騎士道的な恋人であるマリーゴールド・サンディス夫人とガワー・ラックランド卿役を演じ、トゥリオ・セラフィンが指揮台に立った。初演では合計50回のカーテンコールがあり、これは今でも劇場記録となっている。^[1] このオペラはシーズン中にさらに8回上演されたが、メトロポリタン歌劇場のレパートリーに戻ることはなく、その後も上演はまれである。

『メリー・マウント』は、台本が作曲家を念頭に置かずに書かれたという点で珍しい。ストークスは、ピューリタンの狂信、性的強迫観念、悪魔学について広範囲にわたる研究を行い、それらがしばしば病的なレベルに達し、通常は犠牲者に対する罰または贖罪の形として死に至ったことを発見した。ナサニエル・ホーソーンの物語から題名を見つけたが、ストークスは独自の台本を書いた。それは『緋文字』^{と比較されるものもあった。 [2]} 台本が完成すると、ストークスは作曲家を探し、最終的にハワード・ハンソンを見つけた。ハンソンは、合唱曲をかなり作曲していたものの、オペラの作曲は新人だった。それでも、彼はすでにアメリカクラシック音楽の重鎮として尊敬されており、その名声の高さからメトロポリタンはこの作品を委託することにした。 『メリー・マウント』は、ジュリオ・ガッティ＝カザッツァがメトロポリタン歌劇場の監督を務めていた時代にメトロポリタン歌劇場で上演された15番目のアメリカのオペラであり、最後から2番目のオペラである。

台本に使われている言葉の率直さは多くの人を驚かせ、リハーサル中にも注目された。1934年2月11日のニューヨーク・タイムズ紙は次のように書いている。

本日開催されるハンソン氏の第一幕の初の本格的なリハーサルの呼びかけに応じ、数人の歌手が、ピルグリム・ファーザーズがマサチューセッツ州クインシーの迷惑な隣人であるキャバリアーズに歌ったり話したりした「平易な英語」の一部の率直さが現代の検閲で認められるかどうか疑問に思っていることがわかった。

聖職者らしい登場人物たちは激しく非難しながらも、言葉を濁すことはない。登場人物の一人は、デザイア・アナブル（「罪人」）と形容される女性を攻撃する際に、一連の紛れもないアングロサクソン語の蔑称を使っている。

怒っている人物のまったく具体的な告発に対して、女性は告白するだけでなく、今日の演劇ではめったに使われない言葉での返答を素直に受け入れる。

インタビューの最後は伝統的な「もう罪を犯さないように」というセリフで締めくくられる^[2]

大恐慌により劇団は財政的に倹約を強いられたにもかかわらず、このオペラのために豪華な演出が計画され、豪華なキャストが配役された。ローレンス・ティベットはアメリカオペラでの活躍でニューヨークの聴衆にはすでによく知られていたが、他の出演者は他の分野でよく知られていた。ゴータ・ユングベリは主にワーグナー歌手として知られ、エドワード・ジョンソンは1922年以来劇団の首席テノール歌手であり、グラディス・スワースアウトはフランス歌曲の歌手として名声を博していた。

舞台は17 世紀のマサチューセッツ湾植民地です。

清教徒の集落のメインストリート。集会所、枷、さらし台がある。集会所は要塞としても機能し、大砲の銃眼と胸壁を備えている。 オペラは5月のある安息日の正午に始まる。前奏曲の間、会衆が不信者に対する神の罰を求める声が聞こえる。彼らは牧師のレスリング・ブラッドフォードに促されている。礼拝が終わり、会衆は集会所を出る。武装した男性はマイルズ・ブロドリブに先導され、左から退出し、女性は右に曲がる。全員がブラッドフォードの再登場を待つが、特にプレンティフル・テュークは、無地のグレーのガウンに炎色のリボンの蝶結びを大胆にアクセントにしている。牧師が現れ、不信者に対する激しい非難を続ける。人々は感心しながら耳を傾ける中 、悪魔と、新しいイギリスの イスラエルを破壊しようとする悪魔の企みを激しく非難する。ブラッドフォードは、インディアンとその魔術が清教徒の作物と食料の損失の原因であると言い続け、サモセットを指差すと、サモセットは憤慨して出て行く。

説教が終わると、ブラッドフォードは次に手首と足首を足かせで拘束されたデザイア・アナブルに注意を向ける。彼女は私生児の母親で、売春の罪で有罪判決を受けて服役していた。姦淫の罪で捕まった女性に対するキリストの言葉を思い出し、ブラッドフォードは彼女にもう罪を犯さないように言い、解放する。彼女はよろめきながら立ち上がり、ラブ・ブリュースターが助けようとするが、祖母に怒って押しのけられる。二人は他の女性たちに避けられながらその場を去る。

さらし台にはシェーカー教徒のジョナサン・バンクスが立っており、ブラッドフォードは彼に注意を向ける。バンクスは牧師の宗教を否定し、集まった町民から冒涜の叫びと殺害の脅迫を受ける。それにもかかわらず、彼は解放され、群衆の殴打の伴奏とともに立ち去る。人々は歌い続け、神を称え、悪魔を呪う。ブラッドフォードは彼らと一緒に最後のアーメンを唱えてから出て行き、牧師とプレンティフル・テュークと彼女の父親プレイズ・ゴッドだけを残して去る。この二人はしばらくささやき合い、プレンティフルは父親を押しのけ、自分は何が起こるか見守るために集会所に退く。一方、建物の屋上では、見張りをしていたフェイント・ノット・ティンカーが眠りに落ちる。

テュークはブラッドフォードの説教を褒め始め、ブラッドフォードは世界の悪に対する大演説を再開し、年長のブラッドフォードもそれに同意する。しかしブラッドフォードは地獄の妾たちの幻影に悩まされ、その中の一人、月の女王アストレトが昨夜の夢の中で彼を肉欲に誘惑したことを語る。それから彼はひざまずき、誘惑が取り去られるように祈る。テュークは次に牧師は結婚適齢期であると示唆し、彼の娘が彼に対して愚かな思いを抱いていることを指摘して、彼女こそが適任だと提案する。ブラッドフォードは以前は独身を貫くことを選んでいたが、今では結婚は神の意志なのかもしれないと理解している。テュークはプレンティフルを呼び出し、彼女は愛を認め、彼は二人を一緒に残す。ブラッドフォードはすぐに結婚するよう促すが、プレンティフルは一ヶ月、少なくとも一週間は延期してほしいと願い、最後まで同意する。彼女の命令で、彼は慣習に従ってコインの半分を彼女に渡します。彼女は彼の手にキスをして、彼の情熱を燃え上がらせます。彼は彼女に激しくキスしますが、彼女は後ずさりします。彼はこの結婚生活では自分を癒すことができないと感じ、落胆します。

ラブ・ブリュースター（プレンティフルに花を持ってくる）と真面目な若いペレグリン・ブロドリブに先導されて子供たちが入ってくる。2人が一緒にいるのを見て、彼らは嬉しそうに「プレンティフル・テュークが説教師を捕まえた！」と歌い始めるが、ブラッドフォードが安息日を冒涜したとして彼らを叱責する。彼はエリシャを嘲笑した子供たちを食べた熊のことを思い出させ、宗教書を勉強するように勧める。そして彼が出ていき、プレンティフルがそれに続く。ペレグリンは一団に教理問答をし始めるが、ひげを生やしたせむしのジャック・プレンスが雑多な服を着て入ってきて邪魔をする。プレンスは3つのチョークの円を使ったゲームを考案する。1つは天国、1つは楽園、1つは地獄を象徴する。2人の子供がそれぞれの円に立って鬼ごっこを始める。すぐにペレグリンも参加したくなり、ラブのパートナーと交代することを要求彼以外の皆は、彼が倒されて地獄に落とされたことに気づき、面白がっています。彼は怒って立ち去り、何が起こったかを父親に話すと脅します。

ブロドリブが槍を持った3人のピューリタンを連れてやって来て、ゲームを中断させる。彼らは、最近上陸し、メイポールダンスで祝う準備ができているように見える陽気な紳士の仲間についてプレンスに質問する。彼らはそのような行為を考えるだけでぞっとし、プレンスを鞭打ち柱に縛り付けて鞭打ちを始める。物思いにふけった気分でブラッドフォードが入ってくると、マリーゴールド・サンディス夫人が出迎える。彼女は乗馬服、ビロードのスカート、羽根飾りと宝石のついた帽子で豪華に着飾っている。彼はすぐに彼女に夢中になる。一方、彼女は彼を叱責し、プレンスを解放する。ブロドリブは彼女を脅かそうとするが、ブラッドフォードが彼を止める。マリーゴールドは、ハンサムで傲慢なサー・ガワー・ラックランドを含む友人たちを呼び、彼らが剣を抜いて入ってくると、気絶しないティンカーが目を覚まし、欄干から落ちる。ラックランドには、マリーゴールド夫人の叔父トーマス・モートンと牧師ジュエル・スクルービーが同行している。ラックランドとブロドリブが戦い、他の者たちも加わる。ブラッドフォードは離れた場所に立って、まだマリーゴールドに釘付けになっている。ティンカーは太鼓で警報を鳴らし、他のピューリタンたちが駆けつけるよう呼びかける。騎士たちはメイポールの支度を運びながら彼らと対峙する。ティンカーは発砲すると脅すが、テュークが現れて戦士たちを叱責する。両者は自己紹介をするが、世俗的なことに明らかに興味を持っているスクルービーが現れて特に不快感を与える。騎士たちはチャールズ1世からの王室令状を提示するが、テュークは激怒して拒否する。

両グループは、互いに対する対照的な見解を表明する。ピューリタンは騎士団を怠惰な愚か者と見なし、騎士団はピューリタンを反逆者と見なす。ブラッドフォードは町民の話をさえぎって叱責し、新参者を歓迎し、ペンスに自分の家に避難することを約束さえする。彼の態度は乱暴で、友人たちを驚かせる。しかし、彼は騎士団に悔い改めるよう促すが、最初はプリンス、次にスクルービーに嘲られ、その後、他の者たちも加わる。テュークは彼らにイングランドに帰るよう怒鳴りつけ、ついに休戦が呼びかけられる。マリーゴールドとラックランドは、ブラッドフォードの驚きをよそに、愛情深く見つめ合うこととなる。豊満なテュークに見られ、彼はひざまずいて、マリーゴールドに、彼女を悪魔から解放させてほしいと懇願する。彼女は日没時に来るように言って彼に希望を与えるが、ラックランドと結婚してほしいと言ってその希望を打ち砕く。彼らは立ち去り、牧師は苦悩しながら、信者たちに休戦を破って騎士団を攻撃するよう命じる。清教徒たちはそうすることを決意する。プレンティフルはブラッドフォードに近づき、彼の腕に触れる。彼は彼女に気づかない様子で、婚約金の半分を投げ捨て、彼女が涙を流して落胆する中、足元でそれを踏みつける。幕は両者が自分のしたいようにする決意を表明して終了する。騎士団は踊って歌いたいと望み、清教徒たちは敵を滅ぼしたいと望む。

丘の頂上。中央には松の木で作られたメイポールがあり、その前には玉座があり、その左側には宴会用のテーブルが置かれている。 短い前奏曲のあと幕が上がる。女性たちがメイポールを準備しているのが見える。 トランペット、大砲の音、遠くの船の鐘がメーデーの祝祭の始まりを告げ、モートンとスクルービーに率いられた行列が登場する。モートンは陽気な遊びの達人として着飾っており、一方スクルービーは英国の司祭に扮し、頭にはブドウの葉の花冠、肩には花輪を着けている。彼はミスルールの修道院長である。彼らの後ろからラックランドが登場する。彼はメイロードであり、白い服を着て、胸には虹色のスカーフを巻き、脇には小さな礼装用の剣を持っている。プリンスは彼の滑稽な従者であり、9人の名士たちが付き添っている。伝統的なイギリスのお祭り騒ぎのあらゆる形式が揃っています。ニンフ、サテュロス、ドワーフ、牧神、仮面劇師、羊飼いと羊飼いの女、モリス ダンサー、剣舞ダンサー、グリーン マン、ワイルド マン、曲芸師、タンブラー、ミンストレル、射手、ペテン師などです。猿、木馬、踊る熊までいます。フローラの彫像が片側に立っています。ラックランドは喜びの共同体を宣言し、丘を「メリー マウント」と改名してから、偉人たちと席につきます。モートンとスクルービーは、棒の周りで踊るお祭り騒ぎの人々を指揮します。サモセットは、ダンスの最中に部族のメンバーと一緒に登場し、ラックランドに贈り物をします。インディアンは歓迎され、ワインと食べ物を提供されます。ダンスが激しくなると、彼らはワインを探しに去ります。

ホルンが鳴り、お祭り騒ぎの参加者たちはダンスをやめて36人の少女たちに道を空ける。彼女たちはフローラに扮したマリーゴールド夫人のために馬車を作り、車輪に見立ててパラソルをくるくる回す。2人の子供が馬車の馬の役、3人目が御者役、4人目が馬車の後部に座る。お祭り騒ぎの参加者たちは、結婚式の日にメイ・オブ・メイに挨拶する。ラックランドもまた彼女に挨拶し、彼女の美しさを褒める。彼女も同じように応える。2人はメイポールへと進み出る。そこにはスクルービーが祈祷書を手に、結婚式の儀式を執り行う準備ができている。彼が2人を夫婦と宣言しようとしたとき、ブラッドフォードが入ってきて止めるよう命じる。牧師は異教徒のお祭り騒ぎとメイポールを非難する。武装した清教徒たちが入ってくるが、武器を持たない騎士たちは身を守ることができない。モートンはテュークが休戦協定を破ったと非難する。ピューリタンたちはひるむことなく騎士団を追い払い、メイポールを倒し、お祭り騒ぎの痕跡をすべて消し去ろうとした。サモセットとその従者たちが現れ、首長はブロドリブの肩をたたいたが、ワインの杯は彼の手から叩き落とされた。彼はその後、ガントレットで切りつけられ、怒って立ち去った。しばらくしてブラッドフォードも後を追った。テュークは満足し、どこか遠くで聞こえる風と雷の音の中、ピューリタンたちが任務を終えるのを見守った。

森の中。 これは最初の場面の直後に続く。ブラッドフォードが入ってきて、続いて二人のピューリタンがマリーゴールドを二人の間に引きずり込む。一人は暗いランタンを持っており、牧師はそれを開けて二人を一緒に残すように命じる。彼はマリーゴールドの魂と格闘したいのだと言う。二人の男は去り、ブラッドフォードはマリーゴールドに愛を告白するが、マリーゴールドは狼狽と嫌悪で応じる。彼はマリーゴールドがラックランドと一緒にいるのを見るくらいなら殺すと脅し、彼女をつかむと、彼女は彼を殴る。彼らが格闘している最中にラックランドがよろめいて入ってくる。彼の衣装は乱れ、破れている。彼は牧師と格闘するが、テュークが他のピューリタンと共に入ってきたので、格闘をやめる。ピューリタンたちは武装し、斧とランタンを持っている。ラックランドは斧をつかむが、テュークの狼狽した事に、ピューリタンの一人が持っていた槍にすぐに貫かれる。彼はマリーゴールドの腕の中で死ぬ。彼女は牧師の額にキスをし、立ち上がって復讐と自らの死を叫ぶ。テュークは彼女を捕虜として村に連れて行くよう命じ、部下たちは出て行き、彼女を引きずり出し、ラックランドの遺体を運び去る。二人きりになったテュークは牧師を叱責し、悔い改めるよう促す。牧師は立ち去り、ブラッドフォードは神の助けを祈る。苦悩と戦いに疲れ果てた彼は、アーメンと唱える神秘的な声を聞きながら眠りにつく。

地獄。 眠っている間に、ブラッドフォードはトフェトの谷の夢を見る。地獄の谷には砂岩の城壁、岩山、溶けた石が流れ落ちている。地面の燃え殻から蒸気が立ち上り、隕石がくすぶり、平原では人間の骨が光っている。メイポールは巨大な毒キノコとなり、祭りの異教徒の登場人物はキリスト教の悪魔学の人物と混ざり合っている。騎士たちは地獄の王子、戦士、娼婦となり、ラックランドはルシファーとなり、ワージーはダゴン、モロク、ゴグとマゴグに変身した。モートンはベルゼブブ、反キリストのスクルービー。 マホメットとアヌビスが登場し、呪術師の姿をしたサモセトも登場する。踊る熊と鷲とライオンで構成された黙示録の獣も同行している。マリーゴールドはアストレト、プリンスはルシファーの尾根を運ぶ。 魔女たちと、インディアンのような体にペイントされたミノタウロスも同行している。額に宝石のある大きなヒキガエルや、王冠と前後に目がある子牛のような獣など、さらに多くの怪物が現れる。ブラッドフォードは彼ら全員に見えず、声も聞こえないままである。ルシファーは古代の楽器と使者の伴奏とともに平原に入ってくる。不吉な旗と奇妙な武器を持った戦士たちが到着し、硫黄で満たされた香炉を振り回す9人の王子とその侍者を伴っている。青ざめ、胸に血のついた包帯を巻いたルシファーは尾根に立っている。従者たちが彼を助けて岩を降りる。地面から玉座が現れる。彼とアストレト、そして9人の王子たちそれぞれに一つずつ。ルシファーが彼らの間を通り過ぎると、怪物たちはひざまずく。ブラッドフォードは立ち上がろうとするが、できない。ルシファーが玉座の前に立つと、集まった一行は頭を下げ、雷鳴と稲妻が主人に挨拶する。彼の合図で彼らは立ち上がり、踊り始め、彼が再び合図すると止まる。ブラッドフォードは捕らえられ、前に連れ出され、神を拒絶するよう命じられる。娼婦たちは彼を誘惑するために踊るが、バビロニアの衣装を着て頭に三日月形の宝石をつけたマリーゴールドが彼を説得して倒れさせる。彼は清教徒のニューイングランドを呪い、悪魔の本に署名し、額に悪魔の刻印を受ける。ルシファーは軽蔑的に笑いながら立ち去るが、アストレトはブラッドフォードと一緒にいる。彼はソロモンの歌を思い出し、、彼女に立ち上がって立ち去るように命じる。彼は彼女をテントの入り口まで連れて行き、二人は抱き合って中に入ると行為は終わる。

森。ブラッドフォードは眠っている。プレンティフルは彼を外套で覆い、恐怖に怯えながら彼の傍らでうずくまっている。地面にはランタンが置かれ、その光景は月明かりに照らされている。ブラッドフォードは眠りながらアストレトに呼びかけ、プレンティフルを抱きしめようとするが、プレンティフルは恐怖に怯えて身をすくめる。彼は目を覚まし、夢の中で自分が地獄の皇帝に即位したことを告げる。二人は恐怖に駆られ、急いで一緒に立ち去る。

村のメインストリート。インディアンの戦争太鼓が聞こえ、幕が上がると、サモセットと勇士たちが戦いの踊りを終えるのが見える。教会は完全に消え、他の建物は燃えている。インディアンがラブ・ブリュースターを引きずり込む。彼女は叫ぼうとするが、頭皮を剥がされる。銃声が聞こえ、サモセットは倒れて死ぬ。インディアンたちは逃げ出し、一部は負傷したピューリタンたちが戻ってくる。ラブの祖母は孫娘の遺体を見て取り乱し、テュークと他の人々は見た破壊に対して聖書的な嘆きで叫ぶ。ブラッドフォードが現れ、町民は祈りと助けを求めて彼に頼る。しかし彼は自分の呪いが実現したことに戦慄し、自分の夢と背教について語り、二度と祈らないと語る。ピューリタンたちは指導者を失ったことを嘆く。マリーゴールドは取り乱し疲れ果て、祝祭のドレスを引き裂かれて現れる。彼女は恐怖で牧師から身を引く。ピューリタンたちは彼女を罵倒し、魔女と呼んで死を要求した。彼女は魔女ではない、かつては幸せだったが夫は亡くなり、もう幸せにはなれない、すぐに夫のもとへ行かなければならないと告げる。人々は彼女を石打ち​​にしようとしたが、ブラッドフォードが僧侶の腕章と頭巾をはぎ取り、額に悪魔の刻印が現れたので止めた。彼は新しい主人を呼び、村は炎に包まれた。マリーゴールドは恐怖で気絶し、ブラッドフォードは彼女を抱きかかえて火の中へと運んだ。恐怖に駆られたピューリタンたちはひざまずいて祈り、主の祈りを唱えてオペラは幕を閉じる。 [ ^3]

メリー・マウントは上演で成功を収めた。タイムズ紙第2面1面の見出しには「感動的な喝采...メトロポリタンでのハンソン＝ストークスのオペラの反応は10年で最も熱狂的」とあった[ 2 ^]が、観客は批評家よりもこの作品に満足したようだった。批評家の態度を典型的に表したのは、ニューヨーク・ワールド・テレグラム紙のピット・サンボーンの批評である。

ハンソン博士の音楽は、たくさんある合唱部分で最も効果的です。印象的な合唱前奏曲の後の教会内の男たちの聖歌を例に挙げましょう。確かに、マサチューセッツよりもムソルグスキーを連想させることが多いですが、それに異議を唱えるほど無礼な人がいるでしょうか。ハンソン博士は、メイポールダンスの活気あるリズムを組み立てたり、「地獄の集会」での荒々しい行為に必要な魅惑的な音を奏でることにも失敗していません。残念ながら、ソロボーカルの作曲にはぎこちなさが残っており、時にはオーケストラの重厚さと密度が歌われる言葉と聴衆の耳の間に障壁を作っています。^[4]

2月11日付のタイムズ紙に寄稿したオリン・ダウンズ氏は、 それほど熱心ではなかった。

物語は、付随的な余談で散らかりすぎている。... この本の主な欠点は... ブラッドフォードの非人間性にある。彼は狂気の沙汰で倒錯したサディストにほかならない。私たちの清教徒の先祖は、現代の「抑圧」などに対する非難にもかかわらず、それ以上の存在だった。彼らには非常に高貴な面があり、素晴らしい英雄的精神を持っていた。この人物を信じるには、もっと相反する衝動と行動、そして慰めとなる特徴がなければならない。

... 音楽は、時折、慣習的で騒々しい効果を奏でる。それ以外では、独創性も、劇場にふさわしい特別な才能も示していない。最も優れた点は、合唱の書き方である。劇的な真実性という意味では、これはやや不適切である。なぜなら、ピューリタンがこれらの手の込んだ合唱や、それに似たものを歌ったことはなかったことはわかっているからである。^[2]

しかし、批評家たちはキャスト、特にティベットに対してほぼ全員から賞賛の拍手喝采を浴びた。サンボーンは批評の中でこう述べている。

「メリー・マウント」はほぼ一部オペラで、その部分はレスリング・ブラッドフォードです。このオペラでティベット氏は、歌手としての知性と技術、そして素晴らしい勇気と忍耐力を再び披露しています。しかし、彼の動きや身振りのぎこちなさは、誇張の誤りでした。彼のパートの素晴らしい音域が彼の声の安定性と自由を妨げているのは、もちろん彼のせいではありません。^[2]

一方、ダウンズはこう書いている。

... キャストとオーケストラは見事でした。ティベット氏は、オペラ全体を通して、重厚なオーケストラに逆らって叫ばなければならなかったため、声に緊張の兆候が表れたのも不思議ではありません。それでも、彼は効果のない役で可能な限り効果的に歌いました。ユングベリ夫人も叫んでいましたが、目的をはっきりと意識し、作曲家の意図と旋律線を尊重していました... ジョンソン氏は素晴らしい歌声で見事に歌いました... 合唱は素晴らしく、セラフィン氏は、非常に注意深くオペラを準備していたことは明らかでした。(タイムズ、1934年2月11日) ^[2]

ダウンズ氏はまた、聴衆の構成についてもコメントする機会を得た。

この公演のもう一つの特徴は、観客の珍しい性格でした。社交面と音楽面では例外的に代表的でしたが、この抒情劇ではめったに見られない要素もありました。というのも、この観客は、多くの公共娯楽施設で慣例となっているよりも、より思慮深く保守的だったからです。

オペラを娯楽としていつもは見ない人たちもそこにいました。彼らは特に真剣さと興味を持って聞き、見ていました。満員の劇場に集まったこの大勢の人たちが、ストーク氏の主題に惹かれたと考えるのは当然です...

この機会に関する他の事実として、次のことが挙げられます。公演は何度も拍手で締めくくられました。第一幕の後、ローレンス・ティベットに対する称賛が特に爆発しました。第二幕の後、ハンソン博士とストークス氏を何度も呼び戻し、二人は完全に華麗に演じ分け、観客を称賛していることをはっきりと示しました。熱狂は高まりました。第二幕（メイポールの場面）の後は第一幕の後よりも拍手が多く、第三幕の後は第二幕の後よりも拍手が多かったです。^[2]

後の批評家たちはメリー・マウント に対してそれほど好意的ではなかった。ポール・ジャクソンは著書『オールド・メットの土曜の午後』の中で次のように書いている。

[ハンソンの] 絶え間ないドラムビートのオスティナートと反復的なファンファーレは、スコアの大部分を最終的にバックグラウンドミュージックの領域に追いやる。ハンソンは、予想通りのポロヴェッツ風の 合唱とバレエの部分にも、主役の単色的なボーカルの書き方にも、際立ったサウンドシグネチャを確立していない... ハンソンは「Ah」で長い合唱の発声を好みすぎており、音楽がハリウッドのサウンドトラックの罠を思い起こさせることが多い。ブラッドフォードの悔悛の犠牲の後、必然的にドラムを伴う最後の合唱の神格化でオペラは終了する。ジョンソンが、彼らのすべての労力とお金が「無駄になった」と嘆いたことに同調しなければならない。^[5]

キャストの中には『メリー・マウント』に失望した者もいた。ジョンソンは2週間のリハーサルの後、「かなりうんざりした。『メリー・マウント』は非常に気取った、効果のない作品だ」と告白した^{[5]。後にジョンソンは自分の役を「単にひどい」と評した[6]}。

このオペラはシーズン中にさらに8回上演され、そのうち3回のツアー公演も含まれている。ツアー公演の最後はニューヨーク州ロチェスターで行われ、ハンソンはイーストマン音楽学校の校長を務めていた。

当初は成功しているように見えたが、 1933年から1934年のシーズン以降は『メリー・マウント』はレパートリーから外され、それ以降再演されることは多くない。ハンソンはこの作品の抜粋から管弦楽組曲を編曲し、前奏曲、第1幕の子供の踊り、第2幕の愛の二重唱、第2幕の前奏曲とバレエで構成されている。^[7] これはオペラよりも人気があり、何度も録音されている。

2014年4月、ロチェスター・フィルハーモニー管弦楽団とイーストマン・ロチェスター合唱団の選抜メンバーにより、ロチェスターのイーストマン劇場で『メリー・マウント』が2回上演された。2014年5月7日、同じオーケストラと合唱団がニューヨークのカーネギーホールで『メリー・マウント』を上演した。これはロチェスター・フィルハーモニー管弦楽団にとって80年ぶりのニューヨーク公演となった。^[8]

1934年にメトロポリタン歌劇場が世界初演した『メリー・マウント』の録音が、1998年にナクソス・レコードからCDで発売された。オリジナルのマスターディスクには収録されていなかった音楽の断片が録音から欠落しているが、このリリースには、放送時に聞かれた アナウンサーのミルトン・クロスの解説が収録されている。

オペラの初演から間もなく、作曲家は学生演奏グループを率いて作品の抜粋を録音しましたが、今では長い間絶版になっています。この管弦楽組曲の録音は数多く存在します。

ティベットは、1934年1月19日、^[9]ブラッドフォードが舞台初演でこの役を演じる直前に、第1幕のアリア「ああ、これは汚れた大地だ」を録音した。これは長年、このオペラの唯一の商業的に入手可能な抜粋であった。

2007年5月、ナクソス・レコードは、ジェラルド・シュワルツ指揮シアトル交響楽団による『メリー・マウント』の完全版CDをリリースした。この録音は、ハンソン生誕100周年を記念して シアトルで1996年10月に行われたオペラのコンサートの際に行われたものである。

• ハワード・ハンソン、メリー・マウント。シアトル交響楽団、1996 年録音、2007 年にナクソスより発売
• ハワード・ハンソン、メリー・マウント。メトロポリタン歌劇場、1934年録音、1998年にナクソスより発売
• ジェラルド・フィッツジェラルド編『メトロポリタンオペラの年鑑：公演とアーティストの完全記録』
• メトロポリタン オペラ アーカイブ 2010-02-18ウェイバック マシンにアーカイブ
• メトロポリタン歌劇場におけるアメリカオペラ：第 1 部：1910 年から 1935 年
• ポール・ジャクソン『オールド・メットの土曜の午後：メトロポリタン歌劇場の放送、1931-1950』