プレミア

作品がどのようなプレミア上映を受けるかは、映画祭での作品の扱い方に影響を与え、例えばファンタスティック・フェストでの上映セッションでの作品の分類や、サンダンス映画祭の応募要件の基礎にも影響します。サンダンス映画祭の応募資格規則では、米国の長編映画（物語映画とドキュメンタリー映画の両方）はワールドプレミアのステータスを維持している必要があり、国際的な長編映画（物語映画とドキュメンタリー映画の両方）はインターナショナルプレミアのステータスを維持する必要があります。^{[ 18 ]}

映画祭でのプレミア上映は、配給会社がまだ決まっていない場合でも映画の宣伝に利用されており、土壇場での編集を可能にすることもある。^{[ 19 ]}アレックス・ウィンター監督は、映画祭でのプレミア上映について、「自分の作品が何を伝えているのか、何を伝えていないのかを把握するのに役立つ。いくつかの映画祭でプレミア上映した後、小さな修正や変更を加えることもよくある」と述べている。^{[ 19 ]}

2020年、コロナウイルスのパンデミック中に、映画祭がSXSWやトライベッカのように部分的にオンラインになったり、 CPH:DOXやVisions du Reelのように完全にオンラインになったりしたため、オンラインプレミアに関する懸念が生じた。^{[ 20 ]}アレックス・ウィンター監督は、SXSWとCPH:DOXの両方で映画をプレミア上映するよりも、ドキュメンタリー映画『ザッパ』を両映画祭から引き上げるという極端な行動に出た。「私たちの主な懸念は販売だった。これらの映画祭でオンライン上映することは、ストリーミング配信契約と同じことになる」と彼は述べた。^{[ 19 ]}

2020年5月29日、^{[ 21 ]}トライベッカ映画祭を含む多くの映画祭が中止になったことを受け、映画がYouTubeを通じて世界中にストリーミング配信される国際映画祭「We Are One 」が開催されました。^{[ 22 ]}このイベントでは、13作品の世界初公開、31作品のオンライン初公開、5作品の国際オンライン初公開が行われました。^{[ 23 ]}映画「Their Algeria」を「We Are One」でオンライン初公開することに渋々決めたリナ・ソウアレム監督は、「最初は、自動的に『いや、そんなことはしたくない』という気持ちになりました。観客に自分の映画を見せるのはこれが初めてだったので、オンラインで上映しなければならないことに動揺しました」と述べています。しかし彼女は、「（ドーハ映画協会のクムラ・イベントを）オンラインで見ていて、良い経験になった。多くのプログラマーや専門家と話をして、少しずつ、私たちは皆同じ状況にあり、今はとても不確実な時代なので、もし私が『ノー』と決めたら、映画がどうなるかわからないということがわかった」と述べて、考えを変えた。^{[ 19 ]}

Screen Dailyの Fionnuala Halligan 氏は、実際に上映されるプレミア上映のない映画祭の正当性に疑問を呈し、「一流映画祭が要求するプレミア上映の地位は依然として有効なのか、世界規模でなくとも国内規模や国際規模、あるいはオンラインでは、コロナ禍においてどれほど重要なのか」と述べた。 ^{[ 20 ]}映画祭の新たなオンライン形式化の際にオンラインプレミア上映を取り入れることの複雑さについて、Halligan 氏は、「小規模な映画祭での地域制限付きオンラインプレミア上映は、映画製作者が別の、おそらくより規模が大きく、より魅力的なイベント（まだ選考結果が発表されていない）で『国際プレミア上映』を行う機会を危うくするのではないか」という別の切実な疑問があると述べた。^{[ 20 ]}