クライテリアスタジオ

北緯25°54′48″ 西経80°09′50″ / 北緯25.913245° 西経80.163905° / 25.913245; -80.163905

クライテリア・スタジオは、フロリダ州ノースマイアミにあるレコーディングスタジオで、1958年にミュージシャンのマック・エマーマンによって設立されました。多くの著名なアーティストやプロデューサーの何百ものゴールド、プラチナ、ダイアモンドのシングルやアルバムが、クライテリアでレコーディング、ミックス、マスタリングされてきました。^[1]

クライテリアには7つのスタジオがあり、それぞれにアルファベットの名称が付けられている。スタジオAはクライテリア最大のライブルームで、シンフォニーオーケストラの録音に十分な広さで、天井高は3,000平方フィート、Solid State Logic 9096 Jコンソール、マルチトラックテープデッキ、Pro Tools HD3システムを備えている。スタジオBは、Solid State Logic AWS900を備えたPro Toolsスイートである。スタジオCは、天井高19フィートの20 x 30フィートのライブルームで、以前はクライテリアのスタジオAにあった40入力のビンテージNeve 8078ミキシングコンソールがある。スタジオDにはSSL ORIGINがあり、ジョン・ストーリークが設計した27フィートの尖った天井のスタジオEにもSSL9096Jが設置されている。スタジオFはデジタル制作スイートで、SSL Dualityコンソールを備えている。最後に、スタジオM7制作スイートにはSlate RAVENがある。^{[1] [2] [3]}

1950年、レス・ブラウン率いるデューク・アンバサダーズの元トランペット奏者、ミュージシャンのマック・エマーマンはフロリダ州ハリウッドに移り住み 、自身のジャズレーベル「クライテリア・ゴールドコースト」からのリリース用にロケ地や両親の家でレコーディングを始めた。エマーマンは最終的にノースマイアミの149丁目とウェスト・ディキシー・ハイウェイの角に土地を取得し、建築家チャールズ・C・リード・ジュニアが設計した元々の30フィート×60フィートの建物を建設した。この建物は1958年にクライテリア・レコーディング・スタジオとしてオープンした。^{[4] [5]}エマーマンは地元のハイファイショップのオーナー、グローバー・「ジープ」・ハーネッドの協力を得て、近くの地元NBC系列局WCKTの主任エンジニアが特注したクライテリアの最初のミキシングコンソールのトラブルシューティングと再構築を行った。ハーネッドはその後MCIを設立し、レコーディングコンソールとマルチトラックレコーダーのメーカーとしての同社の成功はクライテリアスタジオの成功と密接に結びついた。^{[4] [6]}

クライテリアの初期のセッションには、ジャズバンド、コマーシャルの仕事、小規模な映画の仕事などがありました。1960年代初頭にCBSのジャッキー・グリーソン・ショーの制作がマイアミビーチに移ったとき、クライテリア・スタジオはショーの音楽制作のために雇われました。クライテリアは1965年に拡張し、72人編成のオーケストラを録音できるライブルームを備えたスタジオAを建設しました。これは現在でもクライテリアで最大のライブルームです。同じ年、キングレコードのオーナーであるシド・ネイサンがジェームス・ブラウンと一緒にスタジオを訪れ、スタジオの8チャンネルカスタムレコーディングコンソール（当時の最先端技術）のサウンドに非常に感銘を受け、10月のレコーディングセッションを予約しました。このセッションでブラウンはヒット曲「I Got You (I Feel Good)」を録音しました。^[4] アルバート兄弟（ロンとハワード）は、1960年代後半に、彼らの特徴的な「ファット・アルバート」ドラムサウンドでクライテリアの制作デュオとしての地位を確立しました。^[7] 1969年、ブルック・ベントンはアトランティック・レコードのプロデューサー、アリフ・マーディンと共にヒット曲「Rainy Night in Georgia 」をレコーディングした。^[8]ウィルソン・ピケットやベティ・ライトも初期のクライテリアでレコーディングしたアーティストの一人である。^[7]

1970年代、アトランティック・レコードの重役ジェリー・ウェクスラー、プロデューサーのアリフ・マーディン、スタッフエンジニア兼プロデューサーの トム・ダウドは、クライテリア・スタジオを数多くのアトランティックのプロジェクトに利用したため、マイアミのスタジオは「アトランティック・スタジオ・サウス」というニックネームを得た。^[7]ウェクスラーはメンフィスのミュージシャンのグループ、ディキシー・フライヤーズを雇い、マイアミのアトランティック・スタジオ・バンドにした。^{[9]アトランティックの重役アフメット}・アーティガンの勧めで、スティーヴン・スティルスは1971年にクライテリアでアルバート・ブラザーズと初めてレコーディングを行い、70年代を通じて関係が始まった。^{[10] [11]}クライテリアは1972年にスタジオC（高さ19フィートの天井のある20 x 30フィートの部屋）とスタジオDを追加して拡張した。 ^[1

オールマン・ブラザーズ・バンドはクライテリアでダウドと共に『アイドルワイルド・サウス』をレコーディングし、その結果デュアン・オールマンはエリック・クラプトンと『いとしのレイラ』の3曲を除く全曲で共演することになった。^{[12]オールマン・ブラザーズ・バンドはクライテリアに戻り}『イート・ア・ピーチ』に収録される曲をレコーディングし、クラプトンはフロリダ州ゴールデンビーチのオーシャン・ブールバード461番地に居を構え、クライテリアで1974年の同名のソロアルバムをレコーディングした。クラプトンとマネージャーのロバート・スティグウ​​ッドは後にRSOのレーベルメイトであるビージーズに、クライテリアでレコーディングするためにこの家に移転すれば同様に環境の変化による恩恵を受けるだろうと提案した。^[13]

1973年、トッド・ラングレンがクライテリアでグランド・ファンク・レイルロードの『We're an American Band』をプロデュースし、^[14]翌年アヴェレージ・ホワイト・バンドがアリフ・マーディンと同スタジオでAWBをレコーディングした。1975年、プロデューサー兼エンジニアのビル・シムチクがクライテリアでミッキー・トーマスをヴォーカルに迎えエルヴィン・ビショップの『Fooled Around and Fell in Love』をレコーディングし、翌年イーグルスと共にスタジオCで1976年のアルバム『ホテル・カリフォルニア』（イーグルスのアルバム）の半分をレコーディングした。^{[1] [15] [16]イーグルスが『}ホテル・カリフォルニア』をレコーディングしていたのと同時期に、ブラック・サバスは『テクニカル・エクスタシー』をレコーディングしていた。^[17]ギーザー・バトラーは「レコーディングを始める前に、ミキシングボードからコカインを全部かき出さなければならなかった」と回想している、と2014年にアンカット誌に明かしている。「ボードにはコカインが1ポンドくらい残っていたと思う」。イーグルスはサバスの音が大きすぎて壁から音が漏れてくるため、何度もレコーディングを中断せざるを得なかった。[8]フリートウッド・マックはスタジオCで噂の一部をレコーディングし、 ^[15]クロスビー、スティルス、ナッシュはアルバート・ブラザーズと共にアルバムCSNの一部をレコーディングした。^[7]

1975年、エリック・クラプトンとロバート・スティグウ​​ッドの助言により、ビージーズはマイアミのオーシャン・ブールバード461番地を借り、今度はクライテリア・スタジオで再びアリフ・マーディンとレコーディングを行った。クライテリアのカール・リチャードソンと取り組んだ『メイン・コース』は方向性の転換を示し、その後10年間、同スタジオで数多くの成功したプロジェクトの雛形となった。^[18]ビージーズの次のアルバム『 Children of the World 』とそのヒットシングル「You Should Be Dancing 」は、バリー・ギブ、アルビー・ガルーテン、クライテリアのカール・リチャードソンからなるギブ＝ガルーテン＝リチャードソン制作チームが初めて参加した作品である。^[19]ガルーテン、リチャードソン、ギブ兄弟の1人または全員の組み合わせは、クライテリアで制作された記録破りのヒット曲の連続を担当することになり、チャートのトップを飾ったサタデーナイトフィーバーのサウンドトラックアルバム、アンディギブのFlowing Rivers（1977年）とShadow Dancing（1978年）、フランキーヴァリの同名ミュージカル映画のタイトル曲「グリース」など、1978年の最初の6か月で6曲がビルボードホット100でトップになり、ビートルズが以前に達成した記録を破りました。当時、クライテリアはフロリダ最大の独立系スタジオ施設でした。^{[20] [21]}

ビージーズは1979年のアルバム『Spirits Having Flown』でも再びクリテリアでレコーディングを行い^{[22] 、1979年の}ディスコブームの反動を受けてバーブラ・ストライサンドの『 Guilty』やディオンヌ・ワーウィックの 『Heartbreaker』など、同スタジオで成功した制作や作詞作曲のコラボレーションを行った。

1978年と1979年、クライテリアはテッド・ニュージェント、AC/DCが『地獄のハイウェイ』のレコーディング中に、ボブ・シーガーが『アゲインスト・ザ・ウインド』の3曲のレコーディングに使用した。エマーマンとダウドは南カリフォルニアの旧ウォルター・ランス・アニメーション・スタジオにジョン・ストーリーク設計の新たなスタジオ複合施設を建設する計画を開始した。当初はクライテリア・ウェストと名付けられる予定だったが、需要の低下と金利の上昇により西海岸での計画は断念された。^[23]グレイソン・ヒューのセルフタイトルの初のスタジオアルバムは1979年にロン・スカリセによってここでミックスされた。

1981年、クライテリアはジョン・ストーリークの設計の専門知識を活用して元の場所を拡張し、27フィートの尖った天井のある広いスタジオEを増設した。キューバのタイル、ステンドグラス、さらには滝で飾られていた。スタジオEには、カスタムの56チャンネルMCIコンソールとツイン24トラックマシンが装備されていた。^[24]クライテリアのスタッフプロデューサー兼エンジニアであるドン・ゲーマンは、 1981年の商業的にブレイクしたアルバム「アメリカン・フール」のセッション中に、ジョン・メレンキャンプの「ジャック・アンド・ダイアン」のレコーディングを手伝ったのが真新しいスタジオEだった。^{[25] [26]}翌年、バウ・ワウ・ワウはクライテリアで「アイ・ウォント・キャンディ」をレコーディングし、^[27]ロマンティクスは1983年のアルバム「イン・ヒート」をこのスタジオでレコーディングした。 1984年、クライテリアは米国南東部で初めてソリッド・ステート・ロジックのミキシングコンソールを導入したスタジオとなった。

1987年、グロリア・エステファンとマイアミ・サウンド・マシーンは、最も商業的に成功したアルバムとなる『Let It Loose』をクライテリアでレコーディングした。エステファンは2年後にスタジオに戻り、デビュー・ソロ・アルバム『Cuts Both Ways』をレコーディングした。しかし、クライテリア・スタジオは1980年代の音楽業界の低迷で負債のバランスを取るのに苦労し、エマーマンは1991年にクライテリアをジョエル・レヴィに売却した。 ^{[3] [7] [28]} 1993年、マリリン・マンソンはデビュー・スタジオ・アルバム『Portrait of an American Family』をクライテリアでレコーディングした。^[29] 1990年代にこのスタジオでレコーディングした他のアーティストには、デヴィッド・カヴァデールとジミー・ペイジ、^[28] 2ライヴ・クルー、ノレアガ、マレヴォレント・クリエイション、フリオ・イグレシアスなどがいた。

1999年、ラテン音楽の人気の高まりに乗じるべく、ヒット・ファクトリーはクライテリア・スタジオを購入し、9ヶ月に渡る大規模な改装と既存スタジオ5室の再建、さらに6つ目のスタジオFの追加を経て、^[3]「ヒット・ファクトリー・クライテリア・マイアミ」という新たな名前でスタジオを再オープンした。^[7] 2003年、モニカはヒット曲「So Gone」をヒット・ファクトリー・クライテリアで録音し、[30] 翌年、シーロー・グリーン^は同スタジオで「Cee - Lo Green... Is the Soul Machine」を録音した。[ 31 ^] マナは2006年のアルバム「Amar es Combatir」をクライテリアで録音した。 ^[32

2005年、リル・ウェインはマイアミに移り、ヒット・ファクトリー・クライテリアに準常駐し、様々なアーティストの数多くのプロジェクトの制作に携わり、また2008年の商業的ブレイクスルーとなった『Tha Carter III』を含む自身の作品をスタジオでレコーディングした。^{[33] [34] [35] [31]}

2017年に、この施設は再び元のCriteria Studiosという名前に戻りました。^[2]

このスタジオで シングルやアルバムを録音したアーティストは次のとおりです。

• ヒットファクトリー
• アルバート兄弟
• ミュージックセンター株式会社

• 企業ウェブサイト