砂の中の扉

砂の中の扉

初版表紙（ハードカバー）
著者	ロジャー・ゼラズニイ
カバーアーティスト	ジョン・クラーク
言語	英語
ジャンル	SF
出版社	ハーパー＆ロウ
発行日	1976
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷
ページ	181
番号	0-06-014789-X
OCLC	1863261
デューイ十進分類法	813/.5/4
LCクラス	PZ4.Z456 DP3 PS3576.E43

『砂の扉』は、アメリカの作家ロジャー・ゼラズニイによるSF 小説である 。探偵小説とコメディの要素を併せ持つこの作品は、もともと雑誌『アナログ・サイエンス・フィクション・アンド・サイエンス・ファクト』に連載されていた。ハードカバー版は1976年に、ペーパーバック版は1977年に初版が発行された。ゼラズニイは、この物語全体を一度の草稿で書き上げ、書き直しは行わず^[1]、この作品は後に彼の全作品の中でも5本の指に入るお気に入りとなった^{[2] 。} 『砂の扉』はネビュラ賞とヒューゴー賞にノミネートされた^{[3] 。 [4]}

エイリアン文明の銀河連合は、 地球をその組織に受け入れる手続きの一環として、謎のエイリアンの遺物であるスターストーンとレニウスマシンを、モナリザと英国の王冠の宝石と交換します。スターストーンは行方不明で、永遠の学生で先端愛好家のフレッド・キャシディが、それを見た最後の人物として知られています。さまざまな犯罪者、狂信的な英国愛好家、政府のエージェント、エイリアンが、フレッドを拷問し、撃ち、殴り、騙し、追跡し、恐怖に陥れ、テレパシーで襲撃し、ストーカー行為をし、石の場所を教えさせようとしつこく迫ります。フレッドは石のありかを知らないと否定し、独自に調査を行うことを決意します。エイリアンのテレパシー能力者の検査により、フレッドは、眠っている間にスターストーンが傷口から体内に入ったことを知る。ウィロウィム文化の代表であるエイリアンのエージェントは、フレッドの体から石が取り除かれると、それを盗もうとします。ウィロホイムは、銀河連合の比較的新しい、発展途上のメンバーの同盟の力を制限しようとしており、それを盗めば、地球がこの組織に参入するのを一時的に阻止できる。レニウス マシンを収容する建物の上での格闘で、ウィロホイムのエージェントが落下して死亡。フレッドは、国連の米国公使館でエイリアン文化の専門家としての職を引き受ける。現在、スペイカスという名前で知られるスター ストーンは、知覚力とテレパシーを備えた社会学的生命体であり、フレッドをホストとして情報を収集、分析し、レポートを作成することができる。

フレッド キャシディ: ビル登りが趣味で、口うるさい、永遠の学生。行方不明のスター ストーンを最後に見た人物として知られる。スター ストーンは、起源も機能も不明なユニークな異星人の 結晶体。彼はその所在を一切知らない。フレッドは、フルタイムの学生で学位を取得していない限り、冷凍保存されている叔父から多額の奨学金を受け取っている。学位は、専攻を何度も変えて 13 年間先延ばしにしてきた。彼は高所愛好家で、高層ビルに登ることもある。

レニウス マシン: エイリアンの装置は、「反転プログラム」を通じてさまざまな方法で物体を変形できます。Doorways では、物体を反転したり、裏返しにしたり、切り込んだりします。

デニス・ウェクスロス: フレッドの最新の学業カウンセラーは、フレッドの意に反して彼を卒業させようと決意している。

ハル・シドモア：フレッドの親友で元ルームメイト。バイラー教授の研究室で、スターストーンの模型を本物と知らずに取り違えてしまう。彼は引っ越すときに、その石をフレッドのアパートに置いていく。

ポール・バイラー:地質学の教授であり、世界的に有名な結晶学者であるバイラーは、国連のために星石のレプリカを製造しています。過激な英国愛好家であるバイラーは、英国の王冠の宝石がエイリアン連合に貸し出されたことに憤慨しています。彼は、モートン・ジーマイスターとジェイミー・バックラーという2人の悪党を雇い、レプリカと本物の石を国連に届ける間に星石を盗む計画を立て、実行を手伝わせます。

チャーヴとラグマ: エイリアンの警察官は、国連に星石を返還するために、その盗難事件を調査します。彼らはフレッドが星石の所在を知らないと想定していますが、回収の秘密は彼の潜在意識にあると考えています。ラグマはウォンバットか犬のどちらかに変装しており、チャーヴはカンガルーの着ぐるみを着ています。

モートン・ジーマイスターとジェイミー・バックラー: 元々、サディスティックなプロの犯罪者たちは、ポール・バイラーと彼の過激な英国愛好家グループに雇われ、星石の盗難を計画していました。ラグマとチャーヴは、彼らが星石を自分たちのものにして国連に身代金として返還しようとしているのだと思い込んでいますが、実際はウィロウィムのために働いています。

スペイカス(星の石):起源不明のテレパシーを持つ 地球外生命体で、石の形をしており、社会学的情報の記録装置およびデータ処理装置として機能します。神経系を使用してデータを収集するには、共生生物が必要です。スペイカスは、眠っているフレッドの傷口から体内に入り、レニウス マシンを完全に起動できるように、フレッドを説得してマシンを逆行させます。宿主を無期限に生かすことができます。

ドクター・M'mrm'mlrr : 宇宙人のテレパシー分析医が、アサルト・セラピーと呼ばれる技術を実践しています。フレッドを診察したところ、彼の体内にスペイカスがいることが判明しました。

テッド・ナドラー: 国務省の代表が大学を説得してフレッドに人類学の博士号を授与させ、国連米国公使館の異星文化専門家としてフレッドを雇用する。

ウィロホイムのエージェント: 黒猫に変装したエイリアンが石を欲しがっている。地球がウィロホイム文明や、それが属する古くから定着した大国の巨大な勢力圏と利害が対立する、より新しく弱い惑星の連合に加わるのを阻止するためである。フレッドはウィロホイムをキャロルのチェシャ猫と同一視している。^{[5] [6]}そしてスペイカスは彼をブージャム、つまり非常にひどい皮肉屋と呼んでいる。^[7]

ラルフ・ワープ：工芸品店「ワープ・アンド・ウーフ」のフレッドのパートナーで、フレッドを自分のアパートに泊めてくれる。

舞台は「近未来の地球」である。^[8] 「近未来」とは、SF百科事典では「読者にその社会を説明する必要があるほどではないが、特定の技術的または社会的変化を許容できる程度に遠い未来を舞台とする小説を指す不正確な用語」と定義されている。^[9]

Doorwaysでは、ある登場人物が近未来を次のように描写しています。

私は特に、その昔と現在との違いを意識しています。変化は積み重ねられたものでした。宇宙旅行、海底都市、医学の進歩、そしてエイリアンとの最初の接触まで、これらすべては異なる時期に起こり、他のすべては当時は変わっていないように見えました。つまらないペースです。^[10]

エアスクーターとフライカーを追加すれば、 Doorwaysの近未来が完成します。

物語の舞台は主に、名前のない海の近くにある名前のない都市にある、名前のない大学です。しかし、オーストラリアの砂漠、ニューヨーク、アルプスの小さな名前のない町、軌道上の宇宙船も物語の舞台となります。

フレッド・キャシディの冷凍保存された叔父の遺言により、彼は学位を取得するまで大学に通うための多額の奨学金を受け取ることができた。慎重にコースを選択し、専攻を変更することで、フレッドは13年間の卒業義務を回避した。彼は新しいアカデミックカウンセラーのデニス・ウェクスロスと面会したが、彼はフレッドの「無精ひげ」^[11] (テキストボックスを参照) に激怒し、次の学期にフレッドを卒業させて現実の世界に送り出すと脅した。しかし、フレッドは卒業を回避するために、さまざまな専攻で十分な単位を取得する方法を見つけた。

フレッドは自分のアパートに行き、そこが荒らされているのを発見する。彼はアパートを調べたが、何もなくなっていない。フレッドの地質学の先生、ポール・バイラーがクローゼットから出てくる。彼はフレッドを殴りつけ、結晶質の星石のレプリカを返すように要求する。バイラーは世界的に有名な結晶学の専門家で、ノベルティとして販売するために星石のレプリカを作っていると言う。フレッドは、レプリカはアパートにはなく、おそらく元ルームメイトが持っていると言う。バイラーはフレッドを信じない。短い格闘の後、フレッドは窓から外の棚に逃げる。

バイラーはフレッドの元ルームメイト、ハル・シドモアを訪ね、彼を乱暴に扱い、スターストーンの模型を要求する。ハルは、フレッドがおそらく古いアパートに持っているだろうと言って、自分は持っていないと主張する。以前、ポーカーゲーム中に、バイラーはハルにスターストーンの複製を渡した。しかし、ハルはバイラーに知らせずに、より良い模型だと思ったものと交換するが、それは実際にはスターストーンそのものである。家に着いたフレッドは、テレビでバイラーの殺害と彼の重要な臓器の一部が奇妙に摘出されたことを報じるニュースを見る。

研究計画の一環として、フレッドは崖の古代の彫刻を研究するためにオーストラリアの砂漠へ向かいます。2 人のプロの犯罪者、ジーマイスターとバックラーが到着し、星の石の場所を聞き出すためにフレッドを拷問します。2 人のエイリアンの法執行官、チャーヴとラグマはそれぞれウォンバットとカンガルーに変装してフレッドを救い、3 人は宇宙船で軌道に乗ります。

その後、フレッドがゆっくりと意識を取り戻すと、エイリアンが彼を別の世界に連れて行くのを許可してはならないという声がフレッドに告げる。エイリアンはテレパシーで彼の心を調べ、星石のありかの手がかりを探ろうとしている。フレッドは、エイリアンの同意なしに連れて行くのはエイリアンの領域規則に違反すると説得する。彼らはフレッドを地球に連れ戻す。

地球に降ろされた後、フレッドはハルを訪ねる。ハルは、フレッドを見つけようとする様々な人々から電話がかかってくると報告する。何度かアパートに押し入られ、荒らされている人がいる。そして、国務省職員のテッド・ナドラーが彼を探しているという。自分が酔っていることに気づいたフレッドはハルと一緒に一夜を過ごし、今度はスペイカスと名乗る声が彼に話しかけてきたのを聞く。その声は、エイリアンのレニウス・マシンの反転プログラムをテストし、酔うようにフレッドに告げる。スペイカスは酔っているほうがフレッドと話しやすい。フレッドはレニウス・マシンのある部屋に侵入し、天井からロープでぶら下がり、マシンにペニーを3回通す。1回目はリンカーンが後ろを向いており、ONEも後ろを向いている。2回目はペニーに凹版のように刻み込まれる。3回目は元に戻る。

フレッドはスペイカスの指示に従って酒を飲み歩き、酔っ払おうとする。彼はメリメ博士という名の怪しげな古い学校の顧問に遭遇し、彼は尾行されていると告げられる。彼はメリメのアパートでのパーティーに参加し、酔っ払って眠りにつく。目覚めたフレッドは夜中にスペイカスと交信したことを思い出す。スペイカスによると、レニウス・マシンで自分自身を逆行させると「すべてが適切な順序」になるという。^[12]

フレッドは策略を巡らして、レニウス マシンを通り抜けて自分の記憶を逆転させる。左が右、右が左で、文字は右から左へ逆向きに読み、文字は逆向きになる。彼は生化学を思い出し、この逆順が健康に危険を及ぼす可能性があることに気づく。一方、テッド ナドラーは大学を説得してフレッドに人類学の博士号を授与させる。フレッドは叔父の奨学金を失い、仕事を探さなければならないため、これに激怒する。

フレッドはハルに電話し、秘密の場所で会うことに同意する。彼らは車を走らせ、フレッドは当てもなく考えている。ハルは、ジーマイスターとバックラーが彼の妻メアリーを捕まえ、星の石を要求していると説明する。彼はバイラーの研究室から石の別のレプリカを持っており、それをメアリーと交換するつもりである。フレッドは良識に反して計画に従うことに同意する。彼らは海辺のコテージに行き、そこでジーマイスター、バックラー、猫、メアリーを見つける。ジーマイスターは石が偽物であると断言し、星の石の場所を教えてくれるまでメアリーの指の爪をむしると脅す。複数の臓器移植によって生き返ったポール・バイラーは、銃を抜いてコテージの裏から入ってくる。その後の格闘でバックラーはフレッドの胸を撃ち、フレッドは気を失う。

フレッドは病院で目を覚ます。彼は生きていた。なぜなら、心臓が通常ある左側を撃たれたため、心臓は体の右側にあったからだ。コテージの他の全員は軽傷で生き延びた。テッド・ナドラーがフレッドの病室に立ち寄り、国連米国公使館のエイリアン文化専門家としての職を彼に提供する。フレッドはそれについて考えると答える。

ナドラーは星石の歴史を説明する。国連は安全上の理由から、合成物と水晶の専門家としてバイラーを雇い、レプリカを作る。英国の王冠の宝石をエイリアンに貸し出したことで、バイラーと彼の熱狂的な英国愛好家の友人たちは激怒する。バイラーと共犯者は本物の星石を偽物と交換する。バイラーはプロの犯罪者としてジーマイスターとバックラーを雇い、石のすり替えを手伝わせるが、彼らは本当に身代金として本物を自分たちのものにしたいのだとナドラーは考えている。

翌朝、髭を剃っているとき、フレッドは昨夜の夢から心に残っている笑顔を思い出す。テッド・ナドラーとフレッドはテレパシー能力者に会うためにニューヨークへ向かう。フレッドがホテルの部屋に入ると、攻撃療法を行っている異星人のテレパシー分析家の触手につかまれ、空中に持ち上げられる。分析家はフレッドの潜在意識に入り込み、スターストーンに関する情報を得ようとする。フレッドが眠っている間に傷口から入り込んだスターストーン、スペイカスがフレッドの体内にあることを知って驚愕する。レニウス・マシンによって逆行させられたため、スペイカスは完全に機能し、テレパシーで直接簡単にフレッドと通信できるはずであるが、フレッドが逆行しているためそれができない。レニウス・マシンでフレッドを元の状態に戻すために向かう途中、スペイカスは「私たちのスナークはブージャムだ」と言って、未知の敵についてフレッドに警告する。

レンニウス マシンを収容している建物では、エイリアン分析官のドクター M'mrm'mlrr がフレッドの体からスター ストーンを除去する作業を監督しています。壁に、フレッドは「上向きにカーブした唇に囲まれた巨大な歯...そして消えて、消えて...消えた」というビジョンを見ます。フレッドは見上げると黒い形が見え、「笑顔」と叫びます。フレッドは黒猫に変装したテレパシー能力を持つエイリアンを追いかけて、隣接する建物の屋根や梁を越えます。エイリアンはフレッドを攻撃し、落下して死にます。戦いの最中、フレッドはジーマイスターとバックラーがウィロウィムと呼ばれるエイリアンのエージェントのために働いていることに気づきます。

ラグマは、ウィロホイムは銀河系で最も古く、最も強力で、最も定着した文化の 1 つであると説明しています。しかし、古いブロックの政策と対立する共通の政策を支持する若い同盟があります。ウィロホイムは、主要な問題に関して若い新しいメンバーの政策に反対する銀河連合の派閥に属しています。新しい、あまり発展していない惑星の力を制限する 1 つの方法は、その数を制限することです。ウィロホイムは、地球を困惑させ、惑星連合への参加を遅らせるためにスターストーンを盗み、新しい惑星の同盟の力を弱めようとしています。

フレッドの将来は、国連の米国公使館の異星文化専門家として、またスペイカスのホストとして働くことです。スペイカスは、フレッドの神経系と多くの分野に関する幅広い知識を利用して、一種の社会学的コンピューターとして情報を収集し、処理します。このコンピューターは、2 人が一緒に研究するあらゆるものについて、他に類を見ないほど正確で役立つレポートを作成できます。最後に、フレッドは、銀河中の異国情緒あふれる場所でのユニークな体験へとつながるドアのあるビーチを目にします。

評論家の中には、『砂の扉』だけでなく、ゼラズニイの最近の作品にも失望を表明した者もいた。賞賛は熱狂的なものではなかった。

ギャラクシーSFマガジンのスパイダー・ロビンソンは、ゼラズニイの初期の作品は、彼が「詩人の言語でドラマと美を融合させた力強い冒険小説」を書くだろうという期待をSF界に与えたが、失敗したと述べた。それでも、彼は『砂の扉』を「カロリーは低いが、とても面白い、素晴らしい物語」と評した。^[13]

リチャード・E・ガイスはサイエンスフィクションレビューで「最後には漠然とした不満が残った」と書いているが、この小説には「ゼラズニイの魔法、彼の作品を非常に読みやすくする、定義しがたい文体のタッチ」があった。^[14]

ローカス誌のスーザン・ウッドは、ゼラズニイの「約束は果たされるのだろうか」と疑問を呈した。彼女は『砂の扉』を「よく書かれた冒険小説」であり、「就寝前の読者を、恣意的な筋書きから深夜まで、そして未解決の謎が解決された結末まで引き込むのに十分な速さと面白さ」と評した。 ^[15]

リチャード・カウパーは、ゼラズニイの最近の著書を一ヶ月で7冊読んだ後、「Foundation: The International Review of Science Fiction」の中で、SFの散文詩人としてのゼラズニイの喪失を嘆いている。

希望が延期されると、心が病む。あり得ない空想から次の空想へと進むにつれ、私は稀有で素晴らしい才能の浪費だと感じて顔をしかめ、失望感が増していった。実のところ、それはゼラズニイに対しても、私自身に対しても同じだった。文体、発明、学識、機知の面で、彼だけのものであることを示す優れた点がある。エネルギーは依然として存在し、実験への欲求も残っているが、当初の期待は果たされていない。彼はまだその大作を私たちに与えていない。^[16]

それにもかかわらず、彼は『Doorways in the Sand』を「間違いなく優れている」と評価した。

一方、アルギス・バドリスは『ザ・マガジン・オブ・ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション』で『砂の扉』について「この作家が久しぶりに発表した希望の光の一つ」であり「かつてゼラズニイが示した力強さへの回帰と、機知に富んだ表現よりも深い成熟」であると評した。彼は『砂の扉』を「かなり良い小説」と呼んだ。 ^[17]

『砂の扉』には、別々の ISBN 番号を持つ 5 つの英語版があり、最後のものは 1991 年版です。また、ドイツ語、ブルガリア語、オランダ語、ロシア語、ヘブライ語、日本語、フランス語、イタリア語、ポーランド語に翻訳されています。

ゼラズニイは、SFやファンタジー作品に他のジャンルを混ぜ込んでいる。ファンタジーの『琥珀』シリーズでは、クルリックは『琥珀の中の九人の王子』でスペースオペラ、ミステリー、童話の要素を、 『アヴァロンの要塞』で騎士道物語と寓話、『一角獣の印』で応接室の謎、『砂の扉』と同様に『混沌の宮殿』で不思議の国のアリスの要素を見出している。^[18]

『砂の扉』は、ミステリーとコメディの要素を持つSF 小説で、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス^』、『鏡の国のアリス』、『スナーク狩り』 、そしてマーティン・ガードナーの『注釈付きアリス』の注釈を想起させ[19] 、敬意を表している^[20]。

舞台は近未来の地球。宇宙船に乗ってやってきたエイリアンたちは、レニウス マシンとスター ストーンを渡します。フレッドは宇宙船に乗って地球を離れ、地球を周回します。最後に、フレッドとスター ストーンはエイリアンの世界に到着します。

Doorways in the Sandには、 2 つの謎があります。星石の場所と、それが何をするのかです。フレッドは、誰もが彼がその場所を知っていると思い込んで追いかけてくるので、調査します。2 人の異星人の法執行官が並行して調査を行います。消えゆく笑顔やスペイカスの通信など、いくつかの手がかりが提供されます。星石とその機能が発見されます。邪悪な集団、ウィロウィムとその目的が明らかにされます。ウィロウィムの死で、探偵物語は終わります。

ゼラズニイの作品の多くにはユーモアが盛り込まれているが、『砂の扉』では真に喜劇的な小説を書こうとした。^[21]

クルリック氏は次のように書いている。

『ドアウェイズ』の成功の重要な理由はゼラズニイのユーモアである。この小説はおそらく彼の最も滑稽な作品であり、彼の特徴である言葉によるユーモアと、不条理に近いばかばかしい状況、そして脇役のポーズや行動が喜劇に滑稽な味を与えている。^[22]

『砂の戸口』では、ゼラズニイの他の小説『混沌の宮殿』と同様に、ルイス・キャロルの作品への想起とオマージュが、多くのギャグと狂気じみたユーモアを生み出している。ルイス・キャロルは小説の中で名前で言及されている。^{[23]以下は、} 『砂の戸口』への多くの言及の うちのいくつかである。

『不思議の国のアリス』と『砂の扉』は暖かい5月の午後に始まる。『不思議の国のアリス』の1ページでフレッドは「時計をちらっと見た。約束の時間に遅れそうだ」と言う。^{[24]ゼラズニイはフレッドを}『不思議の国のアリス』の1ページで「やれやれ！ やれやれ！ 遅れるぞ」と言う 白ウサギと関連付けている。 ^{[25]そして彼は}懐中時計を 取り出してそれを見る。小説の他の多くの登場人物はアリスの登場人物と似ている。

• モートン・ジーマイスターとジェイミー・バックラーはセイウチと大工のサディスティックなバージョンである。ジーマイスターは「身長6フィート弱だががっしりとした体格で、お腹が出始めている」と描写されている。彼は「驚くほど繊細なハンカチ」を差し出す。^[26]テニエルの絵 では、アリスのセイウチは背が高く、太っていて、きれいに飾られたハンカチで目を拭っている。^[27] セイウチと大工は、ベッドから誘い出した牡蠣を容赦なく食べ、ジーマイスターとバックラーはフレッドを長時間拷問し、メアリーの爪を引き抜くと脅す。
• 工芸品店「ワープ・アンド・ウーフ」でフレッドのパートナーを務めるラルフ・ワープは、姿勢が悪く髪が黒いと描写されている。彼はバスケット編みを教えており、家具を頻繁に動かすのでフレッドはいつも混乱している。^[28] 『鏡の国のアリス』 の第5章は「羊毛と水」と題されている。テニエルの絵では、店の羊は毛が黒く、肩はほとんどなく、編み物をしている。アリスが棚の上の品物をじっと見ようとすると、その品物は動く。^[29]
• 物語全体を通して、フレッドは幽霊のような笑顔に悩まされている。おそらくは、彼の邪悪なエイリアンの宿敵であるウィロウィムのテレパシーによるものなのだろう。猫に変装したウィロウィムと戦う前に、彼はレニウス・マシンを収容する建物の壁に「向こうの壁にある上向きにカーブした唇に囲まれた巨大な歯。そして、だんだんと消えていき、消えていった。」と書いている。^[7]アリス では、チェシャ猫は尻尾からゆっくりと消え、最後には歯だらけの笑みを浮かべた数秒間空中に浮かべ、その後消えていく。^[30]

ゼラズニイは小説全体を通して、キャロルの有名な引用を引用している。

• 「ますます不思議だ。」^{[31] [32]}
• 「私たちのスナークはブージャムです。」^[33]
• ゼラズニイはキャロルの『ジャバウォッキー』を風刺している。「あの奇妙な類人猿を見よ、その曲がった親指に気をつけろ！」^{[34]これに対応する}『ジャバウォッキー』 のセリフは「息子よ、ジャバウォックに気をつけろ！／噛みつく顎、捕らえる爪！」^[35]

アリスに関するその他の言及には以下が含まれます。

• ゼラズニイはニコライ・ロバチェフスキーやベルンハルト・リーマンの非ユークリッド幾何学を用いて女性の曲線的な特徴を称賛するナンセンス詩を書いている。 ^[36]
• 『ドアウェイズ』で使われている手法の一つは、フレッドがレニウス機で逆さ書きした結果である逆さ書きである。キャロルは『ジャバウォック』の最初の節で鏡文字を使い、その後詩全体を正しく印刷した。^{[35]逆さ書きの後、フレッドはすべての文章を逆さ書きで読むようになり、最も顕著なのは博士号の卒業}証書 の文章である。^[37]
• アリスは不思議の国を歩きながら、さまざまな生き物と会話します。フレッドはカンガルー、猫、犬、ウォンバット、ロバに変装した宇宙人と会話します。カンガルー、猫、（話さない）犬はアリスに登場します。ガードナーは、アリスのヤマネは本物のウォンバットをモデルにしたのではないかと示唆しています。^[38] ロバは登場しません。

『砂の扉』は、そのほとんどが主人公のフレッド・キャシディの一人称で語られます。しかし、最後の章では、知覚力のある社会学的コンピューターであるスペイカスが物語を引き継ぎます。

ある評論家はゼラズニイの一人称の物語技法の使用について批判している。「語り手は自分の物語を語り、自分の性格を私たちに感じさせ、その登場人物に対する別の視点を与えるために外部の出来事や反応を十分に示唆しなければならないので、それは制御するのが難しい形式です。ゼラズニイは作品の中で何度も、これらの課題のうち最初の課題しか達成していません。」^[15]

ゼラズニイは数多くの物語技法を試した。^[39] 『砂の扉』ではフラッシュフォワード技法が使われており、これはフラッシュバックと混同されることがある。ゼラズニイ自身もフラッシュバックという用語を使った。

ストーリーがどのようなものになるかがわかったら、私はそれを少しずつフラッシュバックマシンに通していった。サスペンスを高めるフラッシュバックのトリックを非常に頻繁かつ予測可能な形で使用したため、そのやり方は意図的に装置自体をパロディ化していた。^[40]

ゼラズニイはほとんどの章を 2 〜 5 つのセクションに分け、最も神秘的または刺激的な部分を最初に置き、物語の他の部分を順序どおりに並べませんでした。この手法は賛否両論でした。

スーザン・ウッドはローカス誌で「控えめに使えば、効果的にサスペンスを演出できる。しかし、各章で使うと単調で形式ばったものになり、物語の流れを阻害する」と書いている。^[15]別の批評家は「それは見せかけのようで、物語を楽しむ邪魔になる。…何が起こっているのか分からない主人公 に自分を重ね合わせやすいが、イライラさせられる」と述べている。 ^{[41]しかし、} SFシグナル誌 のフレッド・キーシェは「プロットの魔法は、何が起こっているのか正確にはわからないところにある」と感じている。^[42]

ガイスは『砂の扉』について「ゼラズニイの魔法で書かれている。そのなんとも言えない文体のタッチが、彼の作品を非常に読みやすくしている」と書いている。 ^{[14] 『砂の}扉』^の散文は「率直だ」、「よく書かれていてテンポが速い」、「口語的で機能的だ」などと様々に表現されている。^[15]

カウパーはゼラズニイについて次のように書いている。

彼は、人を魅了することを目的とした独自のスタイルを作り上げました。その最高のものは、暗示的で、簡潔で、絵画的で、機知に富み、非常に比喩的です。スタイルの妙、学識や機知の発明があり、それが彼自身のものであることを示しています。^[43]

スタージョンは彼の「質感、リズム、ペース」を称賛している。^[44]

リンドコールドは「結局のところ、詩人とは異なり、小説家は形式、イメージ、構造よりも内容と性格を重視しなければならない」と主張している。^[45]

リンドコールドは詩的な語彙の要素として、頭韻法、内韻、隠喩を形式、イメージ、構造に加えています。^[46]

『砂の扉』では、最後の章のスペイカスの語りを除いて、ゼラズニイは詩の言語を利用して、眠りに落ちたり昏睡状態に陥ったり、あるいはそのような状態から目覚めたりする精神状態を描写している。

ゼラズニイの小説の半分以上には不死またはほぼ不死の登場人物が登場する。^[47] ゼラズニイは長生きすることで人は優れた知的・知覚的能力を持ち、ユーモアのセンスも身につくと信じていた。^[48]

ゼラズニイにとって不死とは、一般的には、不死者は老齢ではなく、他の人間と同じように殺される可能性があることを意味していた。ゼラズニイによれば、長生きしても倦怠感は生じず、むしろ好奇心が湧き、変化し、成熟し、成長し、学び、知識、教養、満足のいく経験につながるという。^{[49] [50]}サミュエル・R・ディレイニー によると、ゼラズニイは「永遠に生きることができれば、それぞれの経験は人生という宝石の山の中の宝石となり、それぞれの瞬間は、それと関連づけられるものがたくさんあるため、限りなく魅力的になる」と信じていた。^[51]

『砂の扉』では、フレッドはスペイカスの宿主として不死に近い状態になる。病院で撃たれた後、フレッドの傷はすべて急速に治癒する。後にスペイカスはフレッドに、自分の体は永久に修復できると告げる。^[52]

ゼラズニイにとって、不死の魅力の一つは、永遠に学び続けることができるということだった。そしてゼラズニイは生涯にわたって学ぶことを愛していた。

大学では、通常の学習計画に加えて、興味のある授業を頻繁に聴講した。1971年に彼は、生涯にわたって追求することになる、進化する学習カリキュラムを自分で設計した。彼の関心事の1つは、より優れた作家になるために、より多種多様な情報を得ることだった。これらの学習には、文化地理学、自然地理学、生態学、教育学、歴史学、伝記学、文学、その他の科学や人文科学が含まれていた。彼の研究の原則は、私たちは自分自身を創造するものであり、学習はそのプロセスの一部であるという概念だった。^[53]

『砂の扉』では、フレッドは同様の学習プログラムを実施しているが、それは単に学習したいという欲求だけでなく、冷凍保存されている叔父の信託基金から資金が流れ続けるようにするためでもある。

彼は大学での13年間の勉強中に、学部の卒業要件に従って学位を取得しない程度に各分野で必要なコースを履修しており、非常に幅広い教育を受けています。

ゼラズニイはSFとファンタジーを執筆し、両方のジャンルでヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した。しかし、彼は時々、一方の要素を他方の要素に変換することもあった。クルリックは「この科学を魔法に押し付けること、そしてその逆は、彼の作品に顕著に表れる魅力的な対立を生み出している」と書いている。^[54] 『ドアウェイズ』 では、ゼラズニイは3つのファンタジー要素をSFの要素に変換している。

超自然的な力を持つ宝石はファ​​ンタジーの定番です。ゼラズニイの『琥珀』シリーズでは、審判の宝石が物語の中で決定的な役割を果たします。『ジャック・オブ・シャドウズ』では、ジャックは別の登場人物であるコウモリの王が首にかけている宝石の中に閉じ込められています。

ゼラズニイは宝石という幻想的なモチーフを取り上げ、それを『砂の扉』の 星石に作り変えました。星石は 魔法の性質を持つのではなく、科学の語彙で説明されています。

[Speicus] が適切に機能するには、我々のやり方で作られた宿主が必要です。Speicus は、その生物の体内に共生し、その生物が活動する際にその生物の神経系からデータを取得します。Speicus は、この物質を社会学的コンピューターのようなものとして操作します。その見返りとして、宿主を無期限に良好な状態に保ちます。要求に応じて、直接または周辺的に遭遇したものの分析と信頼性の数値を提供します。Speicus は、すべての生命体とは異質であるため偏りがなく、入力メカニズムの性質上、生物指向です。事実で満たされた頭を持つ可動性の宿主を好みます。^[55]

ゼラズニイがSFに転用したもう一つのファンタジー要素は、アリスの鏡である。アリスは鏡を通して、物は応接室にあるのと同じだが、「…物事が逆方向に進んでいる」ことに気づく。^[56] 右手に持った鏡にかざした本には、鏡に逆さまに書かれた文字があり、その本は鏡の向こう側にいる人物の鏡像の左手に握られている。鏡は像を一方から他方へと反転させる。

『ドアウェイズ』で、ゼラズニイはアリスの鏡を、エイリアンが人間に与えた物体を鏡像に反転させる装置、レニウス マシンとして再想像します。スペイカスの勧めで、フレッドはマシンに身を投じます。彼の体の左側は右側になり、その逆もまた同様です。また、左が右になり、その逆もまた同様で、フレッドにとって文字は逆さまです。

そして最後に、ゼラズニイはフレッドの心の中に別のアリスの 遺物を再現します。アリスでは、白ウサギが不思議の国へと続くウサギの穴に落ちていきます。フレッドがオーストラリアの砂漠で拷問を受けている間、彼は砂の中にある扉、つまり彼を超現実的な悪夢から通常の世界へと連れて行ってくれる通路を探し回ります。

しかし、 『砂の扉』の最後でゼラズニイは再びウサギの穴を見直している。フレッドは、銀河中で彼とスペイカスが訪れるであろうすべての異国情緒あふれる場所や経験へとつながる砂の中のすべての扉を想像している。「私の後ろの浜辺は突然扉でいっぱいになり、私は女性、トラ、靴、船、封蝋を思い浮かべた...」^{[57] [58]}

ゼラズニイの文学伝記作家たちは、彼の主人公たちの基本的なプロフィールについて意見が分かれている。クルリクは次のように書いている。

ゼラズニイは、他の作家よりも、単一の文学的ビジョンで構成されたペルソナを再構築することにこだわっています。このビジョンは、特別な能力を持ち、知的で教養があり、多くの分野で経験豊富であるが、誤りを犯しやすく、感情的に成熟する必要があり、人生における喪失を率直に振り返る複雑な性格を解き明かすものです。この複雑なペルソナは、ゼラズニイの著作のすべてに共通しています。^[59]

フレッド キャシディは複雑な性格には見えないが、2 つの特別な能力を持っている。高所恐怖症のためビルを上手に登ることができ、大学のすべての学部で 13 年間の並外れた教育を受けている。教育のおかげで、彼は知的で教養があり、経験豊富だが、間違いを犯す可能性があり、感情的な成熟と経験が必要であるが、人生の苦難についてあまり考えない。

リンドスコルドは、クルリックの見解はゼラズニイの主人公を単純化しすぎていると考え、英雄的、道徳的に相反する「英雄」、英雄というより悪役、そして普通の人々という4つの分類を提案している。 [ ^60] 彼女はフレッドを「異常な状況によって行動を強いられる」普通の人として分類している。^[61]

ゼラズニイはフレッドを、時には飲み過ぎるほどのパーティー好き、ギャンブラー、そして勉強はしたいが学位は取りたくない優秀な学生として描いている。フレッドの指導教官であるウェクスロス教授はフレッドをプレイボーイであり、働く意欲も社会に恩返しする意欲もない無責任なディレッタントと呼んでいる。^[62]

主人公の成長について、ゼラズニイは次のように書いている。「私は変容する過程にある登場人物に興味がある。登場人物がすべての行動をとおして、最後には最初とほとんど同じで、ただ冒険をしているだけという本を書くのは間違っていると思う。登場人物は起こる出来事によって変化しなければならない。」^[63]

この点について、クルリックは次のように述べている。「架空の人物の成長は、作品の過程で自分自身について何を学び、その知識の結果としてどのように変化するかによって決まる。これはすべての文学の基本原則であり、ゼラズニイも確かにこれに従っている。」^[64]

『ドアウェイズ』でフレッドは人生を変えるような一連の経験をする。彼はストーカーされ、殴られ、追いかけられ、脅され、恐怖に陥れられ、拷問され、銃で撃たれる。彼は身体が切り裂かれることを恐れ、自分の死を考えている。^[65]

結局、彼は米国国連公使館の異星文化専門家という責任ある立場を受け入れ、スペイカスのホストとして働き、銀河を旅して様々な文化を研究することに同意した。彼の古い指導者であるドブソン教授は、仕事で謙虚さだけでも何かを学ぶようにと彼に促した。ドブソンはフレッドの高所恐怖症を比喩として使い、「登り続けろ。それだけだ。登り続けて、そしてもう少し高く行け」と彼に言った。^[66]

ゼラズニイは多くの難解な文学的、科学的言及を行っている。批評家たちは、これらの言及が読者にどのような影響を与えるかについて意見が分かれている。

セオドア・スタージョンは『明日のための四人』の序文で、ゼラズニイのあまり知られていない暗示を「家具」と呼んでいる。彼は、暗示の中には「読者がここからあそこへ素早く進むのを妨げるものがあり、家具は通行パターンの外に置くべきだ」と書いている。^[67]

クルリックは「これは危険な仕事だが、ゼラズニイには巨大な文体の力があり、彼の力強い描写は、読者を一瞬考えさせた後、書かれた言葉へと引き戻すことができる」という見解を示している。^[68]

リンドスコルドは、物語においては「サブテキストを掘り下げることに興味のない読者でも、単にプロットだけでも物語を楽しむことができる」と感じている。^[69]

以下は、 『Doorways in the Sand』における文学的および科学的な言及の一部です。

• ピューリッツァー賞を受賞した詩人ジョン・ベリーマンの『夢の歌』からの引用が逆さ書きで書かれている。「私はこの廊下を鏡に向かって歩き回る/私の破片は散らばっている...」^[70]
• ゼラズニイは、ユークリッド（平面）幾何学と非ユークリッド（球面）幾何学への応用を論じた書籍『フラットランド』と『スフィアランド』に言及している。 ^[71]
• 同じように、ゼラズニイはナンセンス詩『ロバチェフスキーだけが裸の美を見ていた』を書いて、女性の解剖学の曲線を描写するためにロバチェフスキーとリーマンの非ユークリッド幾何学を想起させている。^{[36]これは}エドナ・サン・ヴィンセント・ミレイの1922年の詩『ユークリッドだけが裸の美を見ていた』のパロディである。
• アリスへの多くの賛辞については、上記の「文学改訂」および「コメディ」の項を参照してください。
• ゼラズニイは、人生の大半をメキシコで過ごした謎のドイツ人小説家B・トラヴェンについて触れている。彼は小説『シエラ・マドレの秘宝』で知られている。^[72]
• 「ブレース・オブ・ルード」は、ドアウェイズにある2つの十字架ではなく、二重の十字架を表しています。^[73]
• フレッドは、自分は「シュピーゲルメンシュ（鏡男）」のままでいることをあまり望んでいないと語る。これはフランツ・ヴェルフェルの1921年の戯曲『鏡男』への言及である。この戯曲は善と悪のドッペルゲンガーのペアについての物語である。 ^[74]
• ヒルベルト空間は2次元空間を2次元または3次元以上の空間に変換する数学的概念である。^[72]
• フレッドが撃たれた後、次の章は彼が生きていることを示す病院から始まるのではなく、ハーバード大学学長チャールズ・ウィリアム・エリオットと彼が現代の教養教育カリキュラムに与えた影響、そしてアフリカのスズメバチと蘭の擬似性行動について論じた2ページの話が先行する。^[75]
• 寝る前にフレッドはこう言った。「『思考に終止符を打とう。こうして私はデカルトを論駁する。』私は、自分の名前にコギトや合計を記すのではなく、大の字になって横たわった。」これはデカルトの有名な格言「我思う故に我あり」を指している。^[76]

• 1975年にネビュラ賞最優秀小説賞にノミネートされた^。[77]
• 1976年にヒューゴー賞最優秀小説賞にノミネートされた^。[4]

• バドリス、アルギス(1977 年 7 月)。「書籍」。ファンタジーとサイエンス フィクションの雑誌。
• カード、オーソン・スコット（1990年）。『サイエンスフィクションとファンタジーの書き方』ライターズ・ダイジェスト・ブックス。ISBN 0-89879-416-1。
• キャロル、ルイス（1865年）。『不思議の国のアリス』。ロンドン：マクミラン。 ガードナー、マーティン（1960年）『注釈付きアリス』ニューヨーク：メリディアン
• キャロル、ルイス（1871年）。『鏡の国のアリス』ロンドン：マクミラン。 ガードナー、マーティン（1960年）『注釈付きアリス』ニューヨーク：メリディアン。
• カウパー、リチャード(1977 年 3 月)。「バラはバラ、バラはバラ…ロジャー・ゼラズニイを探して」。財団 - 国際サイエンス フィクション評論。11 および 12 ページ。サイエンス フィクション財団: 145–147 ページ。
• ダマッサ、ドン (2005)。「ロジャー・ゼラズニイ」。SF百科事典。ニューヨーク：Facts On File, Inc. pp. 432–434。ISBN 0-8160-5924-1。
• デラニー、サミュエル・R. (1977)。『宝石蝶番のあご』。ニューヨーク：バークレー・ブックス。ISBN 978-0-8195-7246-2。
• ガーデナー、マーティン（1960年）。『注釈付きアリス』。ニューヨーク：メリディアン。ISBN 0-452-01041-1。
• ガイス、リチャード E. (1976 年 2月)。「プロジン ノート」。SF レビュー。5 。
• グラント、ジョン編 (1997)。「ファンタジー」。ファンタジー百科事典。ニューヨーク: セント・マーチンズ・プレス。p. 338。ISBN 0-312-19869-8。
• ハートウェル、デイビッド・G. (1996)。『驚異の時代: サイエンスフィクションの世界を探る』 Tor Books。ISBN 0-312-86235-0。
• Fred Kiesche (2009)。「レビュー: ロジャー・ゼラズニイ著『砂の中の扉』」SF Signal。2009年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年8月7日閲覧。
• クルリック、セオドア（1986年）。ロジャー・ゼラズニイ。ニューヨーク：ウンガー出版。ISBN 0-8044-2490-X。
• ラングトン、ジェーン（1984年）。ロバート・H・ボイヤー（編）「布の弱点」。ファンタジー論のファンタジスト。エイボン：163-180。ISBN 0-380-86553-X。
• リンズコールド、ジェーン・M（1993）。ロジャー・ゼラズニイ。ニューヨーク：トウェイン・パブリッシャーズ。ISBN 0-8057-3953-X。
• ロビンソン、スパイダー(1976 年 10 月)。「本棚」。ギャラクシー サイエンス フィクション。
• スターリング、ブルース。「サイエンスフィクション」。ブリタニカ百科事典。 2011年8月1日閲覧。
• スタージョン、セオドア（1967年）。「序論」 {{cite journal}}:ジャーナルを引用する|journal=には(ヘルプ)が必要です。Zelazny 、Roger (1967)。Four for Tomorrow。ニューヨーク：Ace。ISBN 9780824014445。
• ワゴナー、ダイアナ（1978年）。『遥かな丘：ファンタジーへのガイド』ニューヨーク：アセナウム、p.10。ISBN 0-689-10846-X。
• ウォルトン、ジョー(2009)。「SFとファンタジーの本」。終わりなき世界。2011年8月7日閲覧。
• ウッド、スーザン(1976 年1月)。「Locus が本を見る」。Locus 9。
• ゼラズニイ、ロジャー（1976年）。『砂の中の扉』。ニューヨーク：ハーパー＆ロウ。ISBN 0-06-014789-X。

• コヴァックス、クリストファー S. 『十月十日：ロジャー・ゼラズニイの図解書誌』 ウェイバックマシンで 2018-01-28 にアーカイブ。ボストン：NESFA プレス、2010 年。ISBN 978-1-886778-92-4 
• レバック、ダニエル JH (1983)。『琥珀の夢：ロジャー・ゼラズニー書誌』サンフランシスコ：アンダーウッド/ミラー。pp. 34–35。ISBN 0-934438-39-0。
• サンダース、ジョセフ（1980年）。ロジャー・ゼラズニイ：一次および二次文献目録。ボストン：GKホールアンドカンパニー。ISBN 9780816180813。
• スティーブンス、クリストファー・P. (1991)。『ロジャー・ゼラズニイのチェックリスト』ニューヨーク：ウルトラマリン・プレス。ISBN 9780893661663。
• ヨーク、カール (1979)。ロジャー・ゼラズニー：スターモント読者ガイド 2。オレゴン州ウェストリン：スターモントハウス。ISBN 9780916732042。
• ヨーク、カール (1979)。ロジャー・ゼラズニイとアンドレ・ノートン：個人主義の支持者。オハイオ州コロンバス：オハイオ州立大学。

• アレックス・ヒートリー (2011 年 10 月 5 日)。「ロジャー・ゼラズニイとのインタビュー」『フロギストン』44 。2013年2 月 26 日閲覧。
• 「著者情報: ロジャー・ゼラズニー」。インターネット書籍リスト。2008年。2013年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年2月20日閲覧。
• 「参考文献: 砂の中の扉」。インターネットスペキュレイティブフィクションデータベース。 2013年2月2日閲覧。
• 「書籍情報: Doorways in the Sand」。インターネット書籍リスト。2016年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年2月20日閲覧。
• 「砂の中の扉」。オープンライブラリ。 2013年2月20日閲覧。
• 砂の中の扉。ワールドキャット。2020年5月9日。ISBN 9781515444985. OCLC  1863261.
• 「展示会/SFの殿堂: ロジャー・ゼラズニイ」。EMP博物館。2012年8月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年4月28日閲覧。
• 「ロジャー・ゼラズニイ」。SF賞のLocus Index。2012年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年2月26日閲覧。
• 「ロジャー・ゼラズニイ – 概要書誌」。インターネットスペキュレイティブフィクションデータベース。 2011年8月7日閲覧。