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Analog Science Fiction and Fact は、 1930 年以来さまざまなタイトルで発行されているアメリカのSF 雑誌です。当初はAstounding Stories of Super-Scienceというタイトルで、最初の号は 1930 年 1 月に発行され、 William Claytonによって発行され、 Harry Batesが編集しました。Clayton は 1933 年に倒産し、雑誌はStreet & Smithに売却されました。新しい編集者はF. Orlin Tremaineで、彼はすぐにAstounding を、ジャック・ウィリアムソンのLegion of Spaceやジョン・W・キャンベルの「Twilight」などの評価の高い作品を掲載し、黎明期のパルプ SF 分野の主要雑誌にしました。1937 年末、キャンベルはトレメインの監督の下で編集業務を引き継ぎ、翌年にはトレメインが解雇され、キャンベルはより大きな独立性を得ました。その後数年間、キャンベルはアイザック・アシモフの『ファウンデーション』シリーズ、 A・E・ヴァン・ヴォークトの『スラン』、ロバート・A・ハインラインの『未来史』シリーズなど、。キャンベルが編集長を務めた時期は、しばしばSFの黄金時代と呼ばれている。
1950年までに、ギャラクシー・サイエンス・フィクションやファンタジー＆サイエンス・フィクション誌といった新たな競合誌が現れた。 キャンベルがダイアネティックス（サイエントロジーの初期の非宗教版）などの疑似科学的なテーマに関心を持ったことで、常連のライターの一部が離れていき、アスタウンディングはもはやこの分野のリーダーとは見なされなくなったが、人気があり影響力のある作品の掲載は続いた。 1953年にはハル・クレメントの小説『重力の使命』が、翌年にはトム・ゴッドウィンの『冷たい方程式』が掲載された。1960年、キャンベルは雑誌のタイトルをアナログ・サイエンス・ファクト＆フィクションに変更した。彼は以前からタイトルの「アスタウンディング」という言葉を、あまりにもセンセーショナルだと感じて削除したいと思っていたのだ。ほぼ同時期に、ストリート＆スミス社は同誌をコンデナスト社に売却し、1965年までに誌名が現在の形に再び変更された。キャンベルは1971年に亡くなるまで編集長を務めた。
ベン・ボヴァは1972年から1978年まで編集長を務め、性的な内容や下品な言葉遣いを含む小説を掲載することに積極的だったため、雑誌の性格は著しく変化した。ボヴァは、ヒューゴー賞とネビュラ賞の両方にノミネートされたフレデリック・ポールの「星虹の果ての黄金」や、ヒューゴー賞とネビュラ賞を受賞した「永遠の戦争」シリーズの最初の物語であるジョー・ホールドマンの「ヒーロー」などを掲載した。ポールはキャンベルに作品を売ることができず、「ヒーロー」は雑誌に不適切としてキャンベルに却下されていた。ボヴァは『アナログ』の編集長として5年連続でヒューゴー賞を受賞した。
ボヴァの後任としてスタンリー・シュミットが編集長に就任し、長年にわたり寄稿してきた多くの著者の作品を引き続き掲載した。その結果、雑誌は停滞していて退屈だという批判もあったが、シュミットは当初、発行部数を維持することに成功した。1980年にデイビス・パブリケーションズに、 1992年に はデル・マガジンズに売却された。1996年にクロスタウン・パブリケーションズがデルを買収し、現在も発行元となっている。シュミットは2012年まで編集長を務め、その後トレバー・クアクリに交代した。
Analog Science Fiction and Factは、Asimov's Science FictionおよびThe Magazine of Fantasy & Science Fictionとともに、2025年2月にMust Read Books Publishingに買収された。[ 1 ]
1926年、ヒューゴ・ガーンズバックは、最初のSF雑誌である『アメージング・ストーリーズ』を創刊した。ガーンズバックは、趣味の雑誌である『モダン・エレクトリックス』や『エレクトリカル・エクスペリメンター』などでSF小説をしばらく掲載していたが、このジャンルへの関心は月刊誌を創刊するのに十分なほど高いと判断した。『 アメージング』は大成功を収め、すぐに発行部数が10万部を超えた。[ 2 ] 複数のパルプ雑誌を出版し、成功を収め、高く評価されていたウィリアム・クレイトンは、1928年に競合誌の創刊を検討していた。当時の編集者の1人であるハロルド・ハーシーによると、ハーシーは「疑似科学ファンタジーの小冊子を創刊する計画をクレイトンと話し合った」という。 [ 3 ]クレイトンは納得していなかったが、翌年、主に雑誌のカラー表紙を印刷する用紙にもう1つの表紙を掲載するスペースがあったため、新しい雑誌を創刊することにした。彼は新しく雇われた編集者のハリー・ベイツに、歴史冒険物語の雑誌を創刊することを提案した。ベイツは代わりに『アスタウンディング・ストーリーズ・オブ・スーパー・サイエンス』というタイトルのSFパルプを提案し、クレイトンはそれに同意した。[ 4 ] [ 5 ]
Astounding は当初、 Clayton Magazinesの子会社である Publisher's Fiscal Corporation から出版されました。[ 5 ] [ 8 ] [ 9 ]創刊号は 1930 年 1 月に発行され、編集者はベイツでした。ベイツは、科学的な要素は最低限の信憑性を与えるためだけに存在する、ストレートなアクションアドベンチャーストーリーを目指しました。[ 5 ] Clayton はAmazingやWonder Storiesよりもはるかに良い報酬を支払いました。出版時 (またはそれ以降) に 1 語あたり 0.5 セントではなく、受理時に 2 セントでした。そのためAstounding は、マレー・ラインスター、ヴィクター・ルソー、ジャック・ウィリアムソンなどの有名なパルプ作家を引き付けました。[ 4 ] [ 5 ] 1931 年 2 月に、元の名前Astounding Stories of Super-ScienceはAstounding Storiesに短縮されました。[ 10 ]
雑誌は利益を上げていたが、大恐慌がクレイトンに問題を引き起こした。通常、出版社は印刷業者に3か月遅れで支払うが、1931年5月に信用収縮が始まると、この遅延を減らすよう圧力がかかった。財政難により、クレイトンは雑誌の発行を交互に行うようになり、 1932年6月号から『アスタウンディング』を隔月刊に変更した。一部の印刷業者は、自分たちに債務がある雑誌を買い取った。クレイトンは、これを防ぐために印刷業者を買い取ることにした。これは悲惨な結果となった。クレイトンには取引を完了する資金がなく、1932年10月、クレイトンは『アスタウンディング』の発行を中止することを決定し、1933年1月号が最後の号になると予想した。結果的に、在庫に十分なストーリーがあり、紙も十分あったため、もう1号発行することができ、最後のクレイトン・アスタウンディングは1933年3月号となった。[ 11 ] 4月、クレイトンは破産し、雑誌のタイトルをTRフォーリーに100ドルで売却した。フォーリーは8月に、老舗出版社のストリート＆スミスにそれらを転売した。 [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]
ストリート＆スミスにとって、SFは全く新しい分野ではなかった。彼らはすでに、時折SF分野に挑戦するパルプ誌を2誌発行していた。1931年に創刊され、30万部を超える発行部数を誇る大成功を収めた『ザ・シャドウ』と、1933年3月に創刊された『ドック・サベージ』である。 [ 15 ]彼らは『アスタウンディング』の編集長に、クレイトン社で『クルーズ』の編集長を務めていた経験豊富な編集者、F・オーリン・トレメインを任命した。トレメインはクレイトン社の倒産後、タイトルの移管の一環としてストリート＆スミス社に入社していた。同じくクレイトン社出身のデズモンド・ホールは副編集長に任命された。トレメインは『アスタウンディング』だけでなく、『クルーズ』や『トップノッチ』の編集長も兼任していたため、ホールが編集作業の大部分を担当したが、最終的な内容決定権はトレメインが保持していた。[ 16 ]
ストリート＆スミス社の最初の号は1933年10月号で、1933年12月号の第3号まで編集チームの名前は誌面に記載されていませんでした。[ 16 ]ストリート＆スミス社は優れた流通網を持っており、1934年半ばまでにアスタウンディング誌の発行部数を推定5万部まで増やすことができました。[ 17 ]当時、ライバルだった2つの主要なSF雑誌、ワンダー・ストーリーズとアメージング・ストーリーズの発行部数は、それぞれその約半分でした。 アスタウンディング誌は1934年末までにSF雑誌のトップとなり、160ページと最大規模で、20セントと最も安価でした。ストリート＆スミス社の原稿料は1語あたり1セント（場合によってはそれ以上）で、ベイツがクレイトン・アスタウンディング誌に支払っていた料金ほど高くはありませんでしたが、それでも他の雑誌よりは優れていました。[ 18 ]
ホールは1934年にアスタウンディングを離れ、ストリート＆スミスの新しい高級雑誌マドモアゼルの編集者となり、RVハッペルが後任となった。トレメインは引き続きストーリーの選定を担当した。[ 19 ]作家のフランク・グルーバーは著書『パルプ・ジャングル』でトレメインの編集上の選定プロセスについて述べている。[ 20 ]
トレメインは、送られてきた記事を積み重ねていった。この山には『Clues』向けの記事、あの山には『Astounding』向けの記事がそれぞれ入っていた。各雑誌の印刷日の2日前になると、トレメインは読み始めた。山の一番上から読み始め、その号を埋めるのに十分な記事が見つかるまで読み続けた。公平を期すため、トレメインは残った記事の山をひっくり返し、翌月は今月一番下にあった記事から読み始めるようにした。
グルーバーは、途中のストーリーがトレメインに読まれるまでに何ヶ月もかかることがあり、その結果、応答時間が不規則になり、時には18ヶ月以上かかることもあったと指摘した。[ 21 ]
1936年、この雑誌は未裁断から裁断へと変更した。ブライアン・ステイブルフォードは、他のSFパルプ誌がまだ未裁断であったため、これは「重要な象徴的」なステップであり、アスタウンディング誌が競合誌よりもスマートに見えるようになったと述べている。 [ 5 ]トレメインは1937年に編集副部長に昇進した。アスタウンディング誌の編集長として彼の後任となったのは、27歳のジョン・W・キャンベル・ジュニアだった。キャンベルは1930年代初頭に作家として名を馳せ、スペースオペラを本名で、より思慮深い物語を「ドン・A・スチュアート」というペンネームで発表していた。彼は1937年10月にストリート＆スミス社で働き始めたため、彼の最初の編集上の影響は1937年12月号に現れた。1938年3月号は、彼が完全に責任を負った最初の号だった。[ 22 ] [ 23 ] 1938年初頭、ストリート＆スミス社は編集長を置く方針を放棄し、その結果トレメインは不要となった。1938年5月1日の彼の退社により、キャンベルは雑誌に関してより自由な裁量権を得た。[ 24 ]
キャンベルが最初に行ったことの一つは、1938年3月号からタイトルを「アスタウンディング・ストーリーズ」から「アスタウンディング・サイエンス・フィクション」に変更することだった。キャンベルの編集方針は、より成熟したSF読者を対象としており、「アスタウンディング・ストーリーズ」では適切なイメージが伝わらないと感じていた。[ 24 ]その後、タイトルの「アスタウンディング」の部分も削除し、雑誌のタイトルを「サイエンス・フィクション」にするつもりだったが、1939年にそのタイトルの新しい雑誌が創刊された。タイトルには「アスタウンディング」が残されたものの、その後は「サイエンス・フィクション」よりも目立たない色で印刷されることが多かった。[ 5 ] 1942年の初めに、初めて価格が25セントに値上げされ、同時に雑誌はより大きなベッドシーツサイズに切り替わったが、これは長くは続かなかった。 Astounding は1943 年半ばに 6 号の間パルプ サイズに戻り、その後 1943 年 11 月に最初の SF 雑誌としてダイジェスト サイズに切り替え、総語数を維持するためにページ数を増やした。これらのフォーマット変更の間も価格は 25 セントのままだった。[ 8 ] [ 25 ] 1946 年 11 月号でタイトルからハイフンが削除された。[ 26 ]
1951 年 8 月には価格が再び 35 セントに値上げされた。[ 8 ] 1950 年代後半、ストリート & スミス社は価格を再び値上げしなければならないことが明らかになった。1959 年、一部地域ではAstounding の価格を 50 セントに設定し、発行部数への影響を調べた。結果は満足のいくものであったようで、1959 年 11 月号から価格が引き上げられた。[ 27 ]翌年、キャンベルはついに雑誌のタイトルから「Astounding」という単語を削除し、「Analog Science Fact/Science Fiction」に変更するという目標を達成した。タイトルの「/」は、キャンベルが考案した、水平の矢印で貫かれた逆 U 字に似た「類似の」という意味の記号に置き換えられることが多かった。この変更は 1960 年 2 月号から始まり、10 月までに完了した。数号にわたって表紙に「Analog」と「Astounding」の両方が見られ、「Analog」は号を重ねるごとに太字になり、「Astounding」は薄くなっていった。[ 5 ] [ 28 ]
ストリート＆スミスは、1959年8月にコンデナストのオーナーであるサミュエル・ニューハウスに買収されたが、ストリート＆スミスがコンデナストに統合されたのは1961年末になってからだった。 [ 29 ]アナログはコンデナストの在庫の中で唯一のダイジェストサイズの雑誌だった。他の雑誌はすべてヴォーグなどの光沢紙だった。これらの雑誌の広告主はすべてこのサイズを利用するために版を作成し、コンデナストは1963年3月号からアナログをより大きなサイズに変更してそれに合わせた。表紙と裏表紙は光沢紙に変更され、広告と科学記事の両方を掲載できるようになった。しかし、この変更は広告の支持を得られず、1965年4月号からアナログは再びダイジェストサイズに戻った。変更前に増加していた発行部数は損なわれず、アナログが光沢紙の形式である間も増加し続けた。[ 30 ] 1965年4月号からタイトルが「フィクション」と「事実」の要素を入れ替えて、「アナログ・サイエンス・フィクション／サイエンス・ファクト」となった。[ 31 ]
キャンベルは1971年7月に急逝したが、アナログ誌の在庫には残りのスタッフがその年の残りの号をまとめるのに十分な資料があった。[ 32 ]コンデナスト社は、アナログ誌が利益も出ていて制作費も安かったため、ほとんど注目していなかったが、一流のSF雑誌であることを誇りに思っていた。彼らはキャンベルのアシスタントだったケイ・タラントに後任探しを手伝ってほしいと頼み、彼女は定期的に寄稿している作家たちに連絡して推薦を求めた。何人かの著名な作家がその仕事を断った。ポール・アンダーソンはカリフォルニアを離れたくなかったし、ジェリー・パーネルも給料が少なすぎると感じていたため、同じだった。キャンベルは亡くなる前にハリー・ハリソンに編集長を引き継ぐよう話していたが、ハリソンはニューヨークに住みたくなかった。レスター・デル・レイとクリフォード・D・シマックにも仕事のオファーがあったという噂があったが、シマックはそれを否定した。フレデリック・ポールは興味を示したが、雑誌の方向性を変えたいという彼の願望がコンデナストでのチャンスを少なくするのではないかと疑った。[ 33 ]新しい編集者を選任するコンデナストの副社長は、アナログ誌のタイトルに「サイエンス・フィクション」と「サイエンス・ファクト」の両方が含まれていたため、応募者からフィクションとノンフィクションの両方の執筆サンプルを読むことにした。彼はベン・ボヴァを選び、後にボヴァに彼の物語と記事は「私が理解できた唯一のものだった」と伝えた。[ 33 ] 1972年1月号が、ボヴァが編集者としてクレジットされた最初の号だった。[ 8 ]
ボヴァはキャンベルの突然の死後、円滑な移行を確実にするため、5年間は留まるつもりだった。給料が低すぎたため、無期限に留まることは考えられなかった。1975年、彼はコンデナストの経営陣に「トゥモロー・マガジン」という新しい雑誌を提案した。科学技術に関する記事を掲載し、SF小説もいくつか加えるつもりだった。コンデナストは興味を示さず、アナログのマーケティングや宣伝活動への協力を拒否した。ボヴァは予定より少し長く留まったものの、1978年6月に辞任し、後任としてスタンリー・シュミットを推薦した。シュミットの創刊号は1978年12月だったが、ボヴァが購入した記事はその後数ヶ月間掲載され続けた。[ 34 ]
1977年、デイビス・パブリケーションズはアイザック・アシモフのサイエンス・フィクション・マガジンを創刊し、ボヴァの退社後、デイビス・パブリケーションズのオーナーであるジョエル・デイビスは、アナログ誌の買収を目的としてコンデナストに接触した。アナログ誌は、マドモアゼルやヴォーグを含むコンデナストのラインナップの中で常に異質な存在であり、1980年2月までに契約が合意された。デイビスが発行した最初の号は1980年9月付けであった。[ 35 ]デイビスはアナログ誌のマーケティングに力を入れる意思があったため、シュミットはこの変更が有益である可能性が高いと考え[ 34 ]、実際、発行部数は急速に増加し、ボヴァ時代の緩やかな減少傾向を覆し、1981年の92,000部強から2年後には110,000部近くに達した。 1981年の最初の号から、デイビスはアナログ誌を月刊から4週間ごとのスケジュールに変更し、制作スケジュールを週のカレンダーに合わせました。新しい体制での最初の号は「1981年1月」ではなく「1981年1月5日」と日付が付けられましたが、この日付は週刊誌という印象を与えたため、ニューススタンドで雑誌がすぐに撤去される結果となりました。表紙の日付は1982年4月号から現在の月に戻されましたが、新しいスケジュールはそのまま維持され、1982年と1983年には「9月中旬」号、その後10年以上にわたって「12月中旬」号が発行されました。[ 35 ]発行部数は1980年代を通じて徐々に減少傾向にあり、1990年までの1年間で83,000部になりました。この頃には読者の大多数が定期購読者になっており、新聞スタンドでの販売部数はわずか1万5000部にまで減少していた。[ 31 ]
1992年にAnalogはDell Magazinesに売却され、Dellは1996年にCrosstown Publicationsに買収された。[ 31 ]その年、12月中旬号の発行が停止され、翌年には7月号と8月号が統合されて隔月刊の1冊になった。[ 31 ] 2000年に電子書籍版が発売され、人気が高まっているが、電子書籍の数は公表されている年間発行部数には反映されておらず、[ 31 ] 2011年には27,000部を下回った。[ 36 ] 2004年には1月号と2月号が統合され、年間10冊しか発行されなくなった。ジョン・W・キャンベルの在任期間34年をちょうど上回ったシュミットは、2012年8月に引退した。彼の後任にはトレバー・クアクリが就任し、 2023年現在もアナログ誌の編集を続けている。 [ 31 ] [ 37 ] 2017年1月からは、発行頻度が隔月（年間6号）になった。[ 38 ] 2025年2月、同誌は アセンブル・メディアの文学および知的財産開発担当社長であるスティーブン・サルペーター率いる投資家グループに買収された。[ 39 ] [ 40 ]
アスタウンディング誌の最初の形態は冒険志向の雑誌だった。ガーンズバックとは異なり、ベイツは読者を科学で教育することには興味がなかった。表紙はすべてウェッソが描き、同様にアクション満載だった。創刊号では巨大なカブトムシが男を襲っている様子が描かれていた。ベイツは実験的な物語は一切受け入れず、ほとんど定型的な筋書きに頼っていた。SF史家のマイク・アシュリーの目には、ベイツは「SFの理想を破壊していた」ように映った。[ 41 ]アスタウンディング誌に掲載されそうになった歴史的に重要な物語の1つは、E・E・スミスの「トライプラネタリー」で、アスタウンディング誌が1933年初頭に廃刊にならなければ、ベイツはこれを出版していたはずだった。ウェッソが描いたこの物語の表紙は、クレイトンが発行した最後の号である1933年3月号に掲載された。[ 42 ]
ストリート＆スミスがアスタウンディングを買収した際、クレイトンの別のパルプ誌であるストレンジ・テイルズを再創刊する計画も立て、素材を入手したものの、結局は実行しないことを決定した。これらの物語は、1933年10月号のストリート＆スミス版アスタウンディング第1号に掲載された。 [ 12 ]この号と次の号は質的に特筆すべきものではなかったが、12月号でトレメインは編集方針を発表し、SFの文脈で冒険のテーマを単に再現するのではなく、オリジナルのアイデアを含む「思考の変遷」の物語を求めた。この方針は、おそらくトレメインとアシスタント編集者のデズモンド・ホールとの間で練られたもので、アスタウンディングを既存のSF雑誌や、SFのアイデアを頻繁に使用していたザ・シャドウなどのヒーローパルプ誌から区別する明確なアイデンティティを市場に与えようとする試みであった。[ 43 ]
「思考の変種」ポリシーは、トレメインが求めていた種類のフィクションを実際に定義しようとする試みというよりは、宣伝のために導入されたのかもしれません。[ 5 ]初期の「思考の変種」の物語は、必ずしも独創的であったり、うまく実行されていたりしたわけではありませんでした。[ 43 ]アシュリーは、最初のナット・シャハナーの「祖先の声」を「シャハナーの最高傑作ではない」と評し、2番目のドナルド・ワンドレイの「巨像」は新しいアイデアではありませんでしたが、力強く書かれていました。その後の号で、トレメインが他の編集タブーに抵触するような素材を本当に喜んで出版することが明らかになりました。彼は、奇妙で説明のつかない現象についてのノンフィクション作品であるチャールズ・フォートの「Lo!」を、1934年4月から11月にかけて8回に分けて連載し、物語の新しいアイデアを刺激しようとしました。[ 43 ] 1934 年で最も記憶に残る物語はおそらくジャック・ウィリアムソンの「宇宙軍団」で、4 月に連載が開始されたが、その他の注目すべき物語には、代替歴史のアイデアを使用した最初のジャンル SF ストーリーであるマレー・ラインスターの「時間の中で横に」、[ 43 ] [ 44 ] C・L・ムーアの「明るい幻想」、ドン・A・スチュアート名義でジョン・W・キャンベルが書いた「黄昏」などがある。「黄昏」は、キャンベルの以前のスペース オペラ物語よりも文学的で詩的なスタイルで書かれており、特に影響力があり、トレメインは他の作家に同様の物語を書くよう奨励した。その 1 つは、 1934 年 12 月号に掲載されたレイモンド・Z・ギャランの「オールド フェイスフル」で、非常に人気があったため、ギャランは続編「オールド フェイスフルの息子」を執筆し、翌年の 7 月に出版した。[ 43 ]スペースオペラは引き続き人気があり、年末にはアスタウンディング誌で2つのスペースオペラ小説が連載されていた。EEスミスの『ヴァレロンのヒバリ』とキャンベルの『最強の機械』である。年末までに、アスタウンディング誌はSF雑誌という小さな分野で明らかにリーダーとなった。[ 5 ]
Astoundingの読者は他の雑誌の読者よりも知識が豊富で成熟しており、それは表紙のアートワークにも反映されている。表紙のアートワークはほぼすべてハワード V. ブラウンによるもので、 Wonder StoriesやAmazing Storiesほどけばけばしくない。アシュリーは、内部のアートワークを「魅惑的で、人間的な要素を無視することなく、より高度なテクノロジーを暗示している」と評し、エリオット・ドールドの作品を特に印象的だと述べている。[ 43 ]
トレメインは、ジャンルの枠に厳密にとらわれずに気に入った作品を掲載するという方針をとっていたため、1936年初頭にH・P・ラヴクラフトの小説『狂気の山脈にて』を連載した。同年6月にはラヴクラフトの『時間からの影』を掲載したが、SFの純粋主義者からの抗議があった。しかし、一般的にトレメインは最初の数年間で確立した高い水準を維持することができなかった。おそらく仕事量が多すぎたためだろう。投稿に対するトレメインの返信が遅かったため、新人作家は落胆したが、ジャック・ウィリアムソン、マレー・ラインスター、レイモンド・ガラン、ナット・シャハナー、フランク・ベルナップ・ロングといった常連寄稿者には頼ることができた。トレメインの在任期間後半に登場した新人作家には、ロス・ロックリン、ネルソン・S・ボンド、L・スプラーグ・デ・キャンプなどがおり、デ・キャンプは1937年9月に『アイソリンガルズ』で初登場した。[ 45 ]トレメインは在任中にいくつかのノンフィクション記事を印刷し、キャンベルは1936年6月から1937年12月にかけて太陽系に関する18回の連載記事を提供した。 [ 45 ]
ストリート＆スミス社は1937年10月にキャンベルを雇った。キャンベルは1938年3月号までアスタウンディング誌の編集権を完全に掌握することはなかったが、それ以前にいくつかの新しい企画を導入することができた。1938年1月には、次号に掲載される物語の短い説明を「In Times To Come」というタイトルで掲載し始め、3月には読者の投票を集計して物語を順位付けする「The Analytical Laboratory」を開始した。当時の報酬は1語あたり1セントで、ストリート＆スミス社は、キャンベルがリストのトップに選ばれた作家に1語あたり0.25セントのボーナスを支払うことに同意した。[ 45 ]他の編集者とは異なり、キャンベルは作品を掲載するのではなく、受け入れた時点で著者に報酬を支払った。掲載は通常、受け入れから数か月後に行われた。[ 46 ]
キャンベルは、作家たちにアクションと興奮を提供してほしいと望んでいたが、同時に、SFジャンルの最初の10年間で成熟した読者層にアピールする物語も求めていた。彼は作家たちに、未来の雑誌にSF以外の物語として掲載されてもおかしくないような物語を書くように求めた。未来の読者は、生活の中のガジェットについて長々とした説明を必要としないため、キャンベルは作家たちに、物語にテクノロジーを自然に導入する方法を見つけるように求めた。[ 45 ] [ 47 ]また、彼は物語のアイデアを刺激することを目的として、定期的にノンフィクション記事を掲載するようにした。これらの主な寄稿者は、 RSリチャードソン、L・スプラーグ・デ・キャンプ、ウィリー・レイであった。[ 45 ]
キャンベルは雑誌の表紙の作風を変え、より成熟した作風がより多くの大人の読者を引きつけ、恥ずかしがらずに雑誌を持ち歩けるようにすることを期待した。ハワード・V・ブラウンはストリート＆スミス版のアスタウンディングの表紙をほぼすべて手掛けており、キャンベルは1938年2月号のために水星から見た太陽の天文学的に正確な絵を描くよう彼に依頼した。また、 1938年5月号からチャールズ・シュニーマンを、1939年2月号からはヒューバート・ロジャースを表紙画家として紹介した。ロジャースはすぐに常連となり、1939年9月から1942年8月までの間に4つを除くすべての表紙を描いた。[ 45 ]これらの作品は、雑誌をライバル誌と差別化した。アルギス・ブドリスが子供の頃に「アスタウンディングは私が最後に手に取った雑誌だった」と回想しているのは、光線銃を持った男や巨乳の女を描いた表紙がないと「SF雑誌らしくなかった」からである。[ 48 ]
キャンベルがアスタウンディング誌の編集長に就任した時期は、彼がこのジャンルに与えた絶大な影響から、通常「 SFの黄金時代」と呼ばれている。編集長に就任してから2年以内に、彼はSFの中心人物となる多くの作家の作品を掲載した。そのリストには、アスタウンディング誌またはその姉妹誌であるアンノウン誌の常連となったL・ロン・ハバード、クリフォード・シマック、ジャック・ウィリアムソン、L・スプラーグ・デ・キャンプ、ヘンリー・カットナー、C・L・ムーアといった著名な作家や、アスタウンディング誌に最初の作品を発表したレスター・デル・レイ、セオドア・スタージョン、アイザック・アシモフ、A・E・ヴァン・ヴォークト、ロバート・ハインラインといった新進作家が含まれていた。[ 49 ]
1938 年 4 月号には、デル・レイの最初の短編「忠実な者たち」と、デ・キャンプの 2 回目の販売作品「毛髪過多症」が掲載された。[ 45 ]ジャック・ウィリアムソンの「時の軍団」は、作家兼編集者のリン・カーターによって「おそらくSF史上最高の単独冒険物語」と評され、[ 50 ]次の号から連載が始まった。デ・キャンプは 7 月号にノンフィクション記事「タイムトラベラーのための言語」を寄稿し、この号にはハバードの最初のSF販売作品「危険な次元」も掲載された。ハバードはこの頃までに数年間パルプ誌にジャンル小説を販売していた。同じ号にはクリフォード・シマックの「ルール 18」が掲載された。シマックは 1931 年にこの分野に参入してから 1 年以内にほぼSFを放棄していたが、キャンベルの編集方針に引き戻された。次の号には、キャンベルの最も有名な物語の1つである「誰がそこにいるのか？」が掲載され、クットナーの「相続権を剥奪された者」も含まれていました。クットナーは数年前から他のパルプ誌に作品を売って成功を収めていましたが、アスタウンディング誌に掲載されたのはこれが初めてでした。10月には、デ・キャンプが「命令」でジョニー・ブラックという名の賢いクマを主人公にした人気シリーズを開始しました。 [ 45 ]
翌年、SF市場は劇的に拡大し、 1939年1月に『Startling Stories』、 3月に『Unknown 』（ 『Astounding』のファンタジー版で、こちらもキャンベルが編集）、 5月に『Fantastic Adventures 』、12月に『Planet Stories』など、いくつかの新しい雑誌が創刊された。競合する雑誌はすべて、現存する主要な2誌である『Wonder Stories』と『Amazing Stories』を含め、スペースオペラ、惑星間冒険物語、あるいはこのジャンルの初期の頃から使い古されたアイデアを掲載していた。キャンベルがSFをより成熟させようとしたことで、作家は自然と二分された。彼の基準を満たせない作家は他の雑誌に売り続け、キャンベルに売れる作家はすぐに『Astounding』に注力し、他の雑誌への売り込みは比較的少なくなった。市場の拡大はキャンベルにも利益をもたらした。作家は、キャンベルが自分の投稿を拒否しても、他の雑誌に再投稿できることを知っていたため、彼の基準を満たすように執筆しようと自由に試みることができた。[ 51 ]
1939年7月号の巻頭記事はヴァン・ヴォークトによる初販売作品「ブラック・デストロイヤー」で、同号にはアシモフがキャンベルに初めて販売し、印刷された2作目となる「トレンド」も掲載された。後にファンはこの号を黄金時代の始まりと認識した。[ 52 ]同年、他の初販売作品としては、8月にハインラインの「ライフライン」、翌月にスタージョンの「エーテル・ブリーザー」が掲載された。[ 51 ]スペースオペラの最も人気のある作家の一人、E・E・スミスは10月にグレイ・レンズマンの第1話で再登場した。これは2年前にアスタウンディング誌に掲載された「ギャラクティック・パトロール」の続編である。 [ 51 ]
ハインラインはすぐに『アスタウンディング』誌の最も多作な寄稿者の一人となり、次の2年間で3冊の小説『If This Goes On—』、『Sixth Column』、『Methuselah's Children』と6編の短編小説を発表した。1940年9月、ヴァン・ヴォークトの処女作『スラン』が連載開始となった。この作品は、スーパーマンの視点からスーパーマンの物語を語ることは不可能だというキャンベルの挑戦に一部触発されたものだった。この作品はキャンベルが出版した最も人気のある物語の一つとなり、キャンベルが作家たちと協力してアイデアを与え、自分が買いたい素材を生み出す方法の一例となった。アイザック・アシモフの「ロボット」シリーズは1941年に形になり始め、4月号と5月号に「Reason」と「Liar!」が掲載された。「スラン」と同様に、これらの物語もキャンベルとの会話に一部触発されたものだった。[ 51 ] 1941年7月号に掲載されたヴァン・ヴォークトの「シーソー」は、彼の「武器店」シリーズの最初の物語であり、批評家のジョン・クルートはヴァン・ヴォークトの全作品の中で最も説得力のある作品だと評した。[ 53 ] 1941年9月号にはアシモフの短編「夜の帳」[ 54 ]が掲載され、11月にはスミスのレンズマンシリーズの次の小説である「第二段階レンズマン」の連載が始まった。[ 51 ]
翌年にはアシモフの「ファウンデーション」シリーズの最初の作品が掲載された。「ファウンデーション」は5月に、「手綱と鞍」は6月に発表された。[ 51 ] 1942年3月号にはヴァン・ヴォークトの中編小説「徴兵所」が掲載された。これはチェンジウォー の初期バージョンである。 [ 53 ] ヘンリー・カットナーとC・L・ムーアは「ルイス・パジェット」というペンネームでアスタウンディングに定期的に登場し始め、ハル・クレメント、レイモンド・F・ジョーンズ、ジョージ・O・スミスといった新たな作家も登場し、いずれも定期寄稿者となった。1942年9月号にはデル・レイの「神経」が掲載された。これは月刊アナリティカル・ラボラトリーの投票で投票したすべての読者からトップに選ばれた数少ない作品の1つで、原子力発電所での爆発事故の余波を扱っている。[ 51 ]
キャンベルは文学的なスタイルよりも科学的な正確さを重視した。アシモフ、ハインライン、デ・キャンプは訓練を受けた科学者やエンジニアだった。[ 55 ] 1942年以降、戦争に加わったハインライン、アシモフ、ハバードなどの常連寄稿者の何人かは、あまり頻繁には登場しなくなった。残った人々の中で、主要人物はヴァン・ヴォークト、シマック、クットナー、ムーア、フリッツ・ライバーで、彼らは皆、アシモフやハインラインのような作家よりも、フィクションにおいて技術にあまり重点を置いていなかった。これにより、1945年に連載されたヴァン・ヴォークトの『ヌルAの世界』のような、より心理的なフィクションが登場した。クットナーとムーアは、酔っているときだけ発明できる発明家ギャロウェイ・ギャラガーについてのユーモラスなシリーズを寄稿したが、彼らは真面目なフィクションも書けた。[ 56 ]キャンベルは、ストリート＆スミスのファンタジー誌『アンノウン』に寄稿していたファンタジー作品で許していたのと同じ制約のない自由さでSFを書くように彼らに依頼した。その結果生まれたのが「ミムジーはボロゴーブだった」で、1943年2月に発表され、今では古典とみなされている。[ 56 ] [注 1 ] ライバーの『ギャザー、ダークネス！』は1943年に連載され、科学的知識が大衆から隠され魔法として提示されている世界を舞台としている。クットナーやムーアと同様に、彼も同時に『アンノウン』にファンタジーを発表していた。[ 56 ]
キャンベルはソフトSFと並行してテクノロジーSFの出版を続けた。その一例がクリーブ・カートミルの「デッドライン」で、原子爆弾の開発を題材にした物語である。この作品はマンハッタン計画がまだ一般に知られていなかった1944年に発表された。カートミルは原子物理学の知識を活かし、現実世界の秘密研究計画と強い類似点を持つ、もっともらしい物語を作り上げていた。軍情報部員はキャンベルに調査を依頼し、カートミルがどのようにしてこれほど多くの正確な推測ができたのかを説明したキャンベルに納得した。[ 58 ] SF評論家のジョン・クルートの言葉を借りれば、「カートミルの予言はSFファンを大いに誇りに思わせた」のであり、この物語はSFが未来を予言できる証拠だと考える人もいた。[ 59 ]
1940年代後半、Thrilling WonderとStartling Storiesは、戦時中よりもはるかに成熟したフィクションを掲載し始め、Astoundingは依然としてこの分野の主要雑誌ではあったものの、キャンベルに定期的に作品を売っていた作家にとって唯一の市場ではなくなった。多くの優れた新人作家は、他の媒体ではなく Astoundingでデビューを果たした。アーサー・C・クラークの最初の短編「Loophole」は1946年4月号のAstoundingに掲載され、もう一人のイギリス人作家クリストファー・ユードは1949年2月に「Christmas Tree」で作家デビューを果たした。ユードは後に「ジョン・クリストファー」というペンネームでより有名になる。 ウィリアム・テンの最初の販売作品「Alexander the Bait」は1946年5月号に掲載され、H・ビーム・パイパーの最初の短編「Time and Time Again」は1947年4月号に掲載された。キャンベル社は、こうした新進作家たちに加えて、戦時中に名を馳せた作家たちの力作も引き続き出版していた。この時代のよく知られた作品としては、CL ムーア（ローレンス・オドネルというペンネーム）の「ヴィンテージ・シーズン」、ジャック・ウィリアムソンの「折り畳まれた手」 、ヴァン・ヴォークトの「ヌルアの世界」の続編「ヌルアのプレイヤーたち」、そして EE スミスのレンズマン・シリーズの最終巻「レンズの子供たち」などがある。[ 60 ]
1948年11月号で、キャンベルはリチャード・A・ホーエンという読者からの編集者宛の手紙を掲載した。その手紙には「1年後の未来」の号の内容を詳細にランキングしたものが含まれていた。キャンベルはその冗談に乗っかり、手紙に名前が挙がったほとんどの作家に、ホーエンの架空のタイトルに続く物語を依頼した。その号で最もよく知られている物語の1つは、ハインラインの「ガルフ」である。その他の物語や記事は、アシモフ、スタージョン、デル・レイ、ヴァン・ヴォークト、デ・キャンプ、天文学者のR・S・リチャードソンなど、当時の最も有名な作家たちによって書かれた。[ 61 ]
1950 年までに、キャンベルの強い個性は、彼の主要な作家たちとの対立を引き起こし、その結果、一部の作家はAstounding を去った。 [ 62 ] 1949 年と 1950 年にそれぞれThe Magazine of Fantasy & Science FictionとGalaxy Science Fictionが創刊されたことで、SF におけるAstoundingの支配は終わりを告げた。 [ 62 ]今では多くの人がGalaxy を主要な雑誌とみなしている。[注 2 ] キャンベルの疑似科学への関心の高まりも、この分野での彼の評判を損なった。[ 64 ]キャンベルはDianeticsの創刊に深く関わっており、1950 年 5 月にAstoundingにハバードによる Dianetics に関する最初の記事を掲載し、その数ヶ月前から大々的に宣伝していた。[ 65 ] [ 66 ] 1950 年後半には、サイオニクスと反重力装置を擁護した。[ 5 ]
こうした熱狂はキャンベルの評判を低下させたものの、アスタウンディング誌は人気があり影響力のあるSF作品の掲載を続けた。[ 67 ] 1953年、キャンベルはハル・クレメントの『重力の使命』を連載した。ジョン・クルートとデイヴィッド・ラングフォードはこれを「SFで最も愛されている小説の1つ」と評している。 [ 68 ]また、1954年にはトム・ゴッドウィンの『冷たい方程式』が掲載された。宇宙船に密航した少女を描いたこの物語は、読者の間で大きな議論を巻き起こし、キャンベルのアスタウンディング誌の精神を捉えていると評されている。[ 69 ] [ 70 ]宇宙船は危機に瀕した惑星に緊急に必要な医療物資を運んでおり、パイロットは1人だけである。少女が船内に留まると惑星に到達するのに十分な燃料がないため、物理学の「冷たい方程式」によりパイロットは少女を投棄せざるを得なくなり、少女は死亡する。[ 70 ]
1950年代後半から1960年代初頭にかけて、ゴードン・R・ディクソン、ポール・アンダーソン、ハリー・ハリソンといった作家が同誌に定期的に寄稿した。[ 67 ]フランク・ハーバートの『デューン』は、1963年と1965年の2回に分けてアナログ誌に連載され、マルコム・エドワーズとジョン・クルートによれば、すぐに「最も有名なSF小説の一つ」となった。 [ 71 ] 1965年は、キャンベルが8度目のヒューゴー賞最優秀専門誌賞を受賞した年であり、これが彼にとって最後の受賞となった。[ 62 ]
ボヴァはキャンベルと同様、科学的なバックグラウンドを持つ技術愛好家であり、就任当初からアナログ誌が科学的根拠のある物語に引き続き焦点を当てることを望んでいると宣言したが、変化は避けられないことも明らかにした。[ 72 ]就任後数ヶ月の間、長年の読者の中には、ボヴァがキャンベルの基準を満たしていないと判断し、特にセックスシーンが登場し始めたときに苦情の手紙を送ってくる者もいた。ある時、ジャック・ウォダムズの「ファウンドリング・ファーザーズ」とケリー・フレアスによる挿絵では、キャンベルが問題の作品を購入したことが判明した。1970年代が進むにつれて、ボヴァはキャンベルの在任中に定期的に登場していたアンダーソン、ディクソン、クリストファー・アンヴィルなどの作家の作品を出版し続けたが、ジーン・ウルフ、ロジャー・ゼラズニー、ハーラン・エリスンなど、キャンベルに売ることができなかった作家も引き付けた。[ 73 ]後に自伝でキャンベルに売り込むのに苦労したと述べているフレデリック・ポールは、1972年3月号に「星虹の果ての黄金」を掲載し、ヒューゴー賞とネビュラ賞の両方にノミネートされた。その年の夏にはジョー・ホールドマンの「ヒーロー」が掲載された。これはホールドマンの「永遠の戦争」シリーズの最初の物語だった。キャンベルは、下品な言葉遣いが頻繁に使われていることや、男女が一緒に戦闘に参加するのはあり得ないことなど、複数の理由を挙げてこれを却下した。ボヴァはもう一度見たいと頼み、変更を求めずに掲載した。[ 74 ]他の新人作家には、1973年2月号に「目のある男」で初掲載となったスパイダー・ロビンソン、1974年6月に「リヤへの歌」を掲載したジョージ・R・R・マーティン、1977年8月号に「エンダーのゲーム」を掲載したオーソン・スコット・カードなどがいる。[ 73 ] [ 74 ]
キャンベルの下で定期的に表紙を描いていたケリー・フレアスとジョン・シェーンハーの2人は、ボヴァが引き継いだ後も引き続き登場し、ボヴァはリック・スターンバックとヴィンセント・ディ・フェイトの表紙も定期的に掲載し始めた。 キャンベルとの関係が悪かったジャック・ゴーガンは、ボヴァにいくつかの表紙を売った。 [ 75 ] [ 76 ]ボヴァは1973年から1977年まで5年連続でヒューゴー賞最優秀プロフェッショナル編集者賞を受賞した。[ 77 ]
スタンリー・シュミットは、アナログ誌の編集長になった当時、物理学の助教授であり、彼の科学的背景は同誌の読者層によく合っていた。彼は抜本的な変更を避け、挑発的な社説を書くという長年の伝統を続けたが、SFについて語ることはほとんどなかった。[注3 ] 1979年、彼はキャンベルが1940年代初頭に連載していた、とんでもない、あるいはあり得ない科学的前提に基づくユーモラスな物語である「プロバビリティ・ゼロ」を復活させた。また、1979年には、G・ハリー・スタインとジェリー・パーネルが交互に執筆する意見コラム「ジ・オルタネート・ビュー」の連載を開始し、2016年現在も寄稿者は変わっているものの、同誌の連載は続いている。[ 31 ] [ 78 ] [ 79 ]小説の寄稿者陣はボヴァの時代からほとんど変わらず、ポール・アンダーソン、ゴードン・R・ディクソン、ジョージ・O・スミスなど、キャンベル時代から読者に馴染みのある名前が多数含まれていた。この継続性は業界内で批判を招き、ブルース・スターリングは1984年に、この雑誌は「古臭く、退屈で、たわごとばかりになってしまった…改革が切実に求められている状況だ。 アナログはもはや読むに値しない」と書いている。それでも雑誌は繁盛し、1980年代初頭の発行部数増加の一部はデイビス・パブリケーションズの購読者数増加への精力的な努力によるものだったかもしれないが、シュミットは読者が何を求めているかを知っており、読者がそれを得られるようにした。1985年に彼は次のように述べている。「私はアナログ誌を、ここで述べたようなSFのために取っておきます。つまり、もっともらしい（あるいは少なくとも明らかにあり得ないとは言えない）推測科学が不可欠な役割を果たす問題を抱えた人々の良い物語です。」[ 80 ]
シュミットが編集長を務めた数十年の間に、アーラン・アンドリュース、キャサリン・アサロ、マヤ・キャスリン・ボーンホフ、マイケル・フリン、ジェフリー・A・ランディス、ポール・レビンソン、ロバート・J・ソーヤー、チャールズ・シェフィールド、ハリー・タートルダヴなど、多くの作家が定期的に寄稿するようになった。シュミットは編集長時代にヒューゴー賞を受賞することはなかったが、辞任後に2013年の短編編集者部門でヒューゴー賞を受賞した。[ 31 ]
シュミットは2012年8月に引退し、後任にはトレバー・クアクリが就任した[ 31 ]。クアクリはシュミットの編集方針をほぼ引き継いだ。2017年1月からは隔月刊となった[ 38 ] 。2025年には、アレック・ネヴァラ＝リーが編集するパズルコラム「Unknowns」が創刊され、「著名なパズル作家によるSFパズル」が特集された[ 81 ] 。
Astoundingと Analogの編集履歴：[ 31 ]
Astounding は1942 年 1 月号までパルプ形式で発行され、その後ベッドシート形式に変更されました。1943 年 5 月号から 6 号はパルプ形式に戻り、その後 1943 年 11 月号からダイジェスト形式で発行された最初のジャンル SF 雑誌となりました。形式は、コンデナストが1963 年 3 月～1965 年 3 月の間にAnalogのベッドシート版を 25 号発行するまで変更されず、その後ダイジェスト形式に戻りました。[ 82 ] 1998 年 5 月と 2008 年 12 月には、形式が通常のダイジェストサイズよりわずかに大きく変更されました。最初は 8.25 x 5.25 インチ (210 x 135 mm)、次に 8.5 x 5.75 インチ (217 x 148 mm) になりました。[ 31 ]
この雑誌の当初のタイトルは『驚異の超科学物語』だった。 1931年2月から1932年11月まではAstounding Storiesに短縮され、1933年初頭のクレイトン発行の3号では元の長いタイトルに戻った。ストリート＆スミス発行の号はAstounding Storiesとして始まり、 1938年3月にAstounding Science-Fictionに変更された。1946年11月にハイフンが消え、その後1960年までタイトルは変更されず、 2月から10月にかけてAnalog Science Fact & Fictionというタイトルが段階的に導入された（つまり、「Astounding」と「Analog」の両方が表紙に表示され、「Analog」が数ヶ月かけて徐々に目立つようになり、最終的に「Astounding」という名前が完全に削除された）。1965年4月には副題が逆転し、雑誌はAnalog Science Fiction & Factとなり、それ以来、いくつかのスタイルと綴りの変更はあったものの、変更されていない。[ 31 ] [ 82 ]
2016年現在、雑誌の歴史における価格の推移は以下のとおりです。[ 8 ] [ 82 ]
アトラス出版配給会社が発行した英国版は、1939年8月から1963年8月まで刊行され、当初はパルプ誌形式だったが、1953年11月からダイジェスト版に変わった。パルプ誌は96ページから始まり、1940年3月号で80ページに減り、同年12月号では64ページになった。ダイジェスト版はすべて128ページだった。価格は1953年10月まで9ペンス、その後1961年2月まで1シリング6ペンス、そして刊行終了まで2シリング6ペンスだった。英国版の掲載内容は米国版から選ばれ、ほとんどの物語は米国版の1号から、その他は雑誌を埋めるために以前または以降の号から選ばれた。[ 84 ]表紙は通常、米国版のオリジナルから描き直されたものだった。[ 85 ]
イタリアの雑誌『Scienza Fantastica』は、1952年4月から1953年3月にかけて7号を発行し、その内容は主に『Astounding』から転載されたもので、オリジナルのストーリーもいくつか掲載されていた。編集者はリオネッロ・トロッシ、出版社はエディトリチェ・クラトールであった。[ 86 ]もう一つのイタリア版『Analog Fantascienza』は、1994年から1995年にかけてフェニックス・エンタープライズから発行され、合計5号が発行された。[ 87 ]デンマークの出版社スクリフォラは、1958年に『Planetmagazinet』を6号発行した。これは主に『Astounding』からの再録を掲載しており、クヌート・エリック・アンデルセンが編集を担当した。[ 88 ]
アナログ誌に掲載された1980年代の最近の短編を集めたドイツのアンソロジーシリーズが、1981年10月から1984年6月にかけてパベル＝メーヴィヒ出版社から8巻で出版された。[ 89 ]
AstoundingやAnalogからの短編を集めたアンソロジーには、次のものがあります。[ 5 ] [ 31 ] [ 84 ]
LibriVoxで配信中のパブリックドメインオーディオブック「Astounding Stories」