ジョン・テニエル

お客様 ジョン・テニエル
ジョン・テニエルの自画像、c.  1889年
生まれる	( 1820-02-28 )1820年2月28日 ロンドン、イギリス
死亡	1914年2月25日（1914-02-25）（93歳） ロンドン、イギリス
国籍	イギリス
知られている	イラスト、児童文学、政治漫画

ジョン・テニエル卿（/ ˈ t ɛ n i ə l / ; [ ^1] 1820年2月28日 - 1914年2月25日）^[2]は、19世紀後半に活躍したイギリスのイラストレーター、グラフィック・ユーモア作家、政治風刺漫画家である。ロンドンの王立芸術アカデミーの卒業生で、1893年に芸術的功績によりナイトの称号を授与されたが、これはイラストレーターや風刺漫画家に授与された初の栄誉であった。

テニエルは主に、 50年以上にわたってパンチ誌の主任政治漫画家として、またルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』（1865年）や『鏡の国のアリス』（1871年）の挿絵で記憶されている。テニエルの詳細な白黒の絵はアリスのキャラクターの決定的な描写であり、漫画のイラストレーター兼作家のブライアン・タルボットは「キャロルはマッド・ハッターを決して描写しない。我々の彼に対するイメージは純粋にテニエルのものだ」と述べている。^[3]

テニエルは西ロンドンのベイズウォーターで、ユグノーの血を引く剣術と舞踏の師範ジョン・バプティスト・テニエル^{[4] [5]}とエリザ・マリア・テニエルの子として生まれた。テニエルには5人兄弟がいた。2人の兄と3人の姉だ。姉のメアリーは後に、コーンウォールウェアを生産する陶器工場の所有者トーマス・グッドウィン・グリーンと結婚した。テニエルは少年時代も大人になっても静かで内向的な性格だった。脚光を浴びることを避け、競争や変化に動じない様子だった。伝記作家のロドニー・エンゲンは、テニエルの「人生と経歴は、外面では紳士的で、社会的地位のぎりぎりの生活をしていた」と書いている。^[6]

1840年、テニエルはフェンシングの練習中に、父親のフェンシング用フルーレの先端が誤って外れて、目に重傷を負った。何年もかけて、テニエルは徐々に右目の視力を失った。^[7]父親をこれ以上動揺させたくなかったため、テニエルは傷の重症度を父親に決して伝えなかった。^[8]

テニエルは高尚な芸術を好む傾向があったにもかかわらず、ユーモア作家としてすでに知られ、高く評価されていた。チャールズ・キーンとの初期の交友関係は、彼の学術的な風刺画の才能を育んだ。^{[9] [10]}

テニエルは 1842 年に仮入学で王立芸術アカデミーの学生になりました。入学に必要なポートフォリオを満たすのに十分な数の古典彫刻の複製を制作していたため、入学が許可されました。ここでテニエルは以前の独学教育に戻りました。

ロイヤル・アカデミーやその他の機関で受けたより正式な教育は、彼の芸術的野心を育むのに役立ったが、彼は学校の教育方法に納得できず、独学で学び始めた。彼は絵画を通して古典彫刻を学んだ。しかし、デッサンの授業がなかったため、彼はこれに挫折した。^{[11]テニエルはロンドンのタウンリー・ギャラリーで古典的な彫像を描き、}大英博物館の衣装や甲冑の本からイラストを模写し、リージェンツ・パークの動物園の動物や、ロンドンの劇場の俳優を描いた。俳優は劇場の舞台裏から描いた。^[12]これらの研究でテニエルは細部へのこだわりを学んだが、仕事にせっかちになり、記憶から描けるときが一番幸せだった。彼は写真のような記憶力を持っていたが、それが初期の正式な教育を台無しにし、芸術的野心を制限した。^[13]

もう一つの「正式な」訓練方法は、彼を抑圧していたアカデミーの規則から解放される芸術家グループへの参加だった。1840年代半ばに彼はアーティスト協会、またはクリップストン・ストリート・ライフ・アカデミーに入会し、そこでテニエルは風刺画家として初めて頭角を現したと言える。^[14]

テニエルの最初の本の挿絵は、1842年のサミュエル・カーター・ホールの『ブリティッシュ・バラッド集』だった。 ^[15]最初の本の挿絵を描いている間、ロンドンでは様々なコンテストが開催されていた。政府が成長しつつあったゲルマン・ナザレ派のスタイルに対抗し、真に国民的なイギリス美術を推進する手段となった。テニエルは、1845年に貴族院で芸術家が競い合い、新しいウェストミンスター宮殿の壁画をデザインする機会を勝ち取るつもりだった。^[16]締め切りには間に合わなかったが、彼は新しいウェストミンスター宮殿の壁画デザインコンテストに、 16フィート（4.9メートル）の漫画『正義の寓話』を提出した。このことで彼は200ポンドの賞金と、貴族院のアッパー・ウェイティング・ホール（または詩人のホール）のフレスコ画を描く依頼を受けた。^[9]

パンチ紙の主任漫画家としての地位の影響力により、テニエルはイギリスの劇的な変化の目撃者であり続けた。彼は風刺的で、しばしば過激で、時には辛辣な世界像を通して、政治と社会の改革を推進した。1850年のクリスマス、彼はマーク・レモンからパンチ紙の共同漫画家（ジョン・リーチと）の地位に就くよう招待された。これはイソップ物語の最近の挿絵の強さを買われて選ばれた。彼は第19巻224ページに掲載された最初の手紙に最初の絵を寄稿した。これは「巨人殺しのジャック卿」と題され、ジョン・ラッセル卿がワイズマン枢機卿を攻撃する様子が描かれていた。^[9]

テニエルの最初の特徴的なライオンは1852年に登場し、最初の死亡記事漫画も登場した。徐々に彼は政治的な「ビッグカット」の週刊イラストをすべて引き継ぐようになり、リーチは人生と人物の絵だけを描くために喜んでテニエルに譲った。^[9]

1861年、テニエルはリーチの政治漫画家としてのパンチ誌の地位を打診されたが、テニエルは当時の白熱した社会問題や政治問題に対しても礼儀正しさと抑制の精神を保っていた。^[17]リーチが1864年に亡くなった後、テニエルは1人で仕事を引き継ぎ、ほとんど1週間も休むことなく仕事を続けた。^[9]

彼の任務は、タイムズ紙からヒントを得て、議会からの政治的緊張の示唆も感じていたであろうパンチ紙の編集者たちの意図的な選択に従うことだった。テニエルの作品は痛烈なものになり得た。労働者階級の急進主義、労働、戦争、経済、その他の国家的テーマに関する落ち着きのなさがパンチ紙の標的となり、それが今度はテニエルの題材の性質を定着させた。1860年代の彼の風刺画は、欲望に奔放で、顔の特徴や姿勢がオランウータンに似ている、人間以下の存在としてのアイルランド人の姿を広めた。^{[18]テニエルの政治漫画の多くは}アイルランド民族主義に対する強い敵意を表現しており、フェニアンやランドリーグは怪物のような類人猿のような野蛮人として描かれ、アイルランドの擬人化である「ヒベルニア」はそのような「怪物」に脅かされ、力強く装甲されたブリタニアの姿をした「姉」に保護を求める美しく無力な少女として描かれている。

1881年10月8日にパンチ誌に掲載された彼の絵「不平等な試合」は、警棒だけを武器に犯罪者と戦う警察官を描き、警察のやり方を変える必要があることを国民に訴えようとした。

テニエルが長年にわたって描いた本の挿絵とは別に調べてみると、パンチ紙での仕事だけでも、数十年にわたる社説の視点を表現し、しばしば物議を醸し社会的に敏感なものであったが、英国民の声を反映するように作られていた。テニエルは、ビクトリア朝時代の人々のリベラルな社会変革への気分を反映した、リベラルで政治的に活発な出版物であるパンチ紙に2,165点の漫画を描いた。つまり、テニエルは漫画の中で、長年にわたり英国大多数の良心を代表していたのである。

テニエルは、約2,300枚の漫画、無数の小さな絵、パンチの年鑑やその他の特別号のための多くの見開き漫画、そしてパンチのポケットブックのための250のデザインを寄稿しました。^{[9] 1866年までに、彼は「}パンチの漫画1枚を鉛筆スケッチに作り直すために10〜15ギニーを要求」し、 「年間約800ポンド」という「快適な」パンチの給料を稼いでいました。 ^[19]

テニエルの作品とされる何千もの政治漫画や何百もの挿絵があるにもかかわらず、彼の名声の多くは『不思議の国のアリス』の挿絵によるものである。テニエルはルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』（ロンドン：マクミラン社、1865年）と『鏡の国のアリス』（ロンドン：マクミラン社、1871年）のために92枚の絵を描いた。

ルイス・キャロルは当初『不思議の国のアリス』の挿絵を自分で描いたが、彼の芸術的才能には限界があった。1859年にキャロルのもとで働き、『不思議の国のアリス』の挿絵を審査した彫刻家オーランド・ジューイットは、プロを雇うことを提案した。キャロルは『パンチ』誌の常連読者で、テニエルとも親しかった。テニエルは1865年に『不思議の国のアリス』の初版の挿絵を描く前にキャロルと長い会話をした。

初版2,000部はイギリスではなくアメリカで販売されたが、これはテニエルが印刷の質に異議を唱えたためである。^[20] 1865年12月に1866年の日付をつけた新版が発売され、瞬く間にベストセラーとなり、テニエルの名声を高めた。この2冊の本の挿絵は、文学の挿絵の中でも最も有名なものの一つとなっている。1872年にキャロルのプロジェクトが終了した後、テニエルは文学の挿絵をほとんど手放した。後にキャロルはテニエルに別のプロジェクトを引き受けないかと持ちかけた。これに対してテニエルはこう答えた。

不思議なことに、『ルッキング・グラス』の出版以降、本の挿絵を描く才能が私から失われ、それ以来その方向で何もしていません。^[21]

テニエルのアリスの挿絵は、ダルジール兄弟によって木版に彫られた。これらは、本の実際の印刷のための電鋳コピーの原版として使われた。 ^[22]オリジナルの木版はオックスフォードのボドリアン図書館に保管されている。通常は一般公開されていないが、2003年に展示された。

ニューヨーク市マンハッタンのセントラルパークにあるブロンズ像『不思議の国のアリス』（1959年）は彼のイラストを模したものである。 ^{[23] [24]}

19世紀のナザレン運動に関連するスタイルは、テニエルを含む多くの後期の芸術家に影響を与えた。それは「陰影のある輪郭」として特徴付けられ、人物や物体の側面の線が太くなったり二重に描かれて陰影やボリュームが表現される。 ^[25]さらに、このスタイルは非常に正確で、芸術家は人物の輪郭をはっきりと描き、人物や構成に威厳を与え、表現を抑制し、色調を淡くしている。^[26]テニエルのナザレン様式の初期のイラストレーションは好評ではなかったが、このスタイルとの出会いは彼を良い方向に導いた。^[27]

1850年代以降、テニエルのスタイルは近代化され、背景や人物にさらに詳細が取り入れられるようになった。背景の詳細​​を取り入れることで、それまで弱かった彼の挿絵のドイツ風の演出が修正された。テニエルのより精密にデザインされた挿絵は、単なる一般的な場面ではなく、特定の時間、場所、個々のキャラクターを描写した。^[28]

背景の特殊性の変化に加えて、テニエルは人間のタイプ、表情、個別化された表現への新たな関心を抱き、それは不思議の国の挿絵にも引き継がれることになる。多くの人から演劇性と呼ばれているこのテニエルのスタイルの特徴は、おそらく彼が以前に興味を持っていた戯画に端を発している。テニエルはパンチ誌に在籍した最初の数年間、人物や物の独自性に対する戯画家の関心を発展させ、環境内の物体に人間のような個性を与えた。^[29]たとえば、ジョン・エヴァレット・ミレイの椅子に座る少女の挿絵とテニエルの椅子に座るアリスの挿絵を比べると、ミレイの椅子は単なる小道具であるのに対し、テニエルの椅子は威圧的でそびえ立つような存在感を持っていることがはっきりとわかる。

もう一つのスタイルの変化は陰影線です。機械的な水平線から、暗い部分を強調する力強い手描きのハッチングへと変化しました。

テニエルの「グロテスクさ」は、現実世界がもはや信頼できないかもしれないという不穏な感覚を与えるという意味で、ルイス・キャロルがアリス本のイラストレーターとしてテニエルを選んだ理由の1つでした。 ^[30]テニエルのスタイルは、誇張された空想上の生き物を注意深く輪郭線で描いた、暗く雰囲気のある構図を通して、特徴的にグロテスクでした。^{[31]多くの場合、その仕組みは、}グランヴィルがパリの風刺雑誌「シャリヴァリ」で行ったように、認識できる人間の体に動物の頭を使用したり、その逆を行ったりすることでした。^[32]テニエルのイラストでは、生き物や物の融合、人間の体の変形や暴力（たとえば、アリスが薬を飲んで巨大になるとき）、そしてそのような現象を提示しながらこの世の普通のものを扱う傾向にもグロテスクさが見られます。^[30]最も顕著にグロテスクなのは、アリスでのテニエルの有名なジャバウォックの絵です。

アリスの挿絵はファンタジーと現実を融合している。モリスなどの学者は、テニエルの作風の変化を1850年代後半のリアリズムへの傾向に求めている。グロテスクさが機能するには、「ファンタジーの世界ではなく、私たちの世界が変容されなければならない」^[33] 。挿絵は絶えず、しかし微妙に現実世界を思い起こさせる。中世の町、ジョージ王朝時代の町の柱廊、白ウサギのチェック柄のジャケットからとったテニエルのいくつかの場面も同様である。さらに、テニエルはキャロルのテキストを忠実に踏襲しているため、読者は文章と挿絵の類似性に気づく。^[33]これらのリアリズムのタッチは、読者に、一見グロテスクに見える不思議の国の住人たちはただの演技ではなく、ただの現実の住人であることを納得させるのに役立つ。

アリスシリーズの珍しい点は、テニエルのイラストがページに配置されていることです。イラストとテキストの物理的な関係が、イラストとテキストをうまく融合させています。^[34]キャロルとテニエルは、これをさまざまな方法で表現しました。その 1 つは括弧で囲むことです。2 つの関連する文章で画像を括ることで、テニエルが描こうとした瞬間を伝えます。^[35]テニエルの絵とテキストをこのように括ることで、作品の「劇的な即時性」が増します。^[35]しかし、それほど頻繁ではない他のイラストは、テキストのキャプションとして機能します。

挿絵とテキストのもうひとつのつながりは、幅の広い挿絵と幅の狭い挿絵の使用である。幅の広い挿絵はページの中央に配置され、幅の狭い挿絵は「中に入れられる」か余白にぴったりと収まり、テキストが続く狭い列の横に配置される。^[35]それでも、言葉はそれらの描写と並行して流れる。たとえば、アリスが「ああ、かわいそうな私の小さな足！」と言うとき、それはページの下部だけでなく、挿絵の中で彼女の足のすぐ隣に出てくる。これらの幅の狭い挿絵のいくつかはL字型で、彼の最も記憶に残る作品の一部として非常に重要である。これらの挿絵の上部または下部はページの幅全体に渡っているが、反対側の端にはテキストのためのスペースが片側にある。^[36]

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1893年、ヴィクトリア女王は高齢のテニエルに公務を認められナイトの称号を与えた。これはイラストレーターや漫画家に与えられた初めての栄誉であった。彼の仲間は、ナイトの称号を「それまでかなり卑しい職業であったものを前例のない尊敬の水準にまで引き上げた」ことへの感謝と受け止めた。^[42]ナイトの称号によって、テニエルは白黒イラストレーターの社会的地位を高め、彼の職業に対する新たな認識を巻き起こした。^{[43] [要出典]} 1901年1月に引退したテニエルは、6月12日に送別晩餐会で栄誉を受けた。この晩餐会は、当時庶民院院内総務だったアーサー・バルフォアが議長を務め、^[12]テニエルを「偉大な芸術家であり、偉大な紳士」と評した。^[9]

テニエルは1914年2月25日、94歳の誕生日の3日前に老衰で亡くなりました。彼はロンドンのケンサル・グリーン墓地に埋葬されました。

テニエルを知るパンチ誌の歴史家MH スピルマンは、彼のパンチ誌の漫画に込められた政治的影響力は「政党や人々をも動かす」ことができたと書いている。^[44]彼の死の2日後、デイリー・グラフィック紙は、テニエルが「当時の政治情勢に計り知れないほどの影響を与えた...テニエルが（題材を）描いている間、我々は常にパンチ誌の漫画に国内および国際情勢、そしてそれに対する大衆の感情を結晶化するものを求めていた。そして決して無駄ではなかった」と回想している。^{[45] [要ページ]}この社会的影響は、50年以上にわたり毎週政治漫画を掲載したことから生まれたものであり、テニエルの名声により、新聞以外のところでも彼の特定のイラスト作品に対する需要と必要性が生まれた。テニエルは、ヴィクトリア朝時代のイギリスで最も多く出版されたイラストレーターの1人となっただけでなく、パンチ誌の漫画家としてイギリス社会の「最高の社会観察者」の1人となり、強力なジャーナリズム勢力の不可欠な要素となった。^[要出典]ニューヨーク・トリビューンのジャーナリスト、ジョージ・W・スモーリーは1914年にジョン・テニエルを「社会法則と政治力を理解した、当時の最も偉大な知的勢力の一人」と評した。^[要出典]

ジョン・テニエル卿の作品の公開展覧会は1895年と1900年に開催された。テニエルはヴィクトリア・アンド・アルバート博物館の南庭にあるモザイク画の一つ『レオナルド・ダ・ヴィンチ』の作者でもある。彼の点描水彩画は、1874年に選出された王立水彩画家協会の展覧会に時々展示された。^[9]

テニエルのかつてのスタジオの近くにあるベイズウォーターの通り、テニエル・クローズは彼にちなんで名付けられました。^{[46] [47]}

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  子犬と遊ぶアリス
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  ルイス・キャロルの『鏡の国のアリス』のためにジョン・テニエルが描いた「ジャバウォック」 。詩「ジャバウォック」も収録されている。
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  デイヴィ・ジョーンズのロッカー、1892年パンチ漫画
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  パイロットの解任、1890年のパンチ紙の漫画、オットー・フォン・ビスマルクの解任についてコメント
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  無視の宿敵、切り裂きジャック殺人事件を論じた1888年のパンチ漫画
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  クリスマス パズル、(サンタクロース:「さあ、小さな君、靴下はどこだ?」)パンチ、1895 年

• ジョン・ブキャナン・ブラウン『ヴィクトリア朝初期の挿絵本：イギリス、フランス、ドイツ』ロンドン：大英図書館およびオークノール出版、2005年
• ルイス・キャロル『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』。ロジャー・ランスリン・グリーン編。ジョン・テニエル絵。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1971年
• ルイス・キャロル『注釈付きアリス：不思議の国のアリスと鏡の国のアリス』。マーティン・ガードナーによる序文と注釈。ジョン・テニエルによるイラスト。ニューヨーク：ブラムホール・ハウス、1960年
• モートン・N・コーエン、エドワード・ウェイクリング編『ルイス・キャロルとそのイラストレーターたち：1865～1898年の共同作業と書簡』イサカ：コーネル大学出版局、2003年
• L. ペリー カーティス、書評:サー ジョン テニエル: 彼の作品の側面。ビクトリア朝研究。第 40 巻、ブルーミントン: インディアナ大学出版、1996 年。168–171 ページ。JSTOR は 2010 年 11 月 21 日に復元されました。
• L. ペリー カーティス、書評:結論を描く: 1798-1998 年のアングロ・アイルランド関係の漫画史、ロイ ダグラス他著。ビクトリア朝研究。ブルーミントン: インディアナ大学出版局、2001 年。520-522 ページ。JSTOR は 2010 年 11 月 21 日に復元しました。
• エドワード・D・ダルジールとジョージ・ダルジール『ダルジール兄弟：50年間の仕事の記録』ロンドン：メシューエン、1901年
• エンゲン、ロドニー (1991)。サー・ジョン・テニエル: アリスの白騎士。アルダーショット、ハンプシャー、イングランド。ブルックフィールド、バーモント州、米国: スカラー・プレス・ガワー・パブリッシング社。ISBN 978-0-85967-872-8. OCLC  23220287.
• エレノア・M・ガーベイとWH・ボンド『テニエルのアリス』序文。ケンブリッジ：ハーバード大学図書館/スタインアワー・プレス、1978年
• J. フランシス グラッドストーン、ジョー エルウィン ジョーンズ『アリス コンパニオン』パルグレイブ マクミラン、1998 年。ISBN 9780333673492 
• ポール・ゴールドマン『ヴィクトリア朝のイラストレーター』アルダーショット、イギリス：スカラー・プレス、1996年
• ハンチャー、マイケル (1985)。テニエルのアリスブックへの挿絵。コロンバス：オハイオ州立大学出版局。ISBN 978-0-8142-0408-​​5. OCLC  10800589. 2016年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• マルグリット・メスポレ『不思議の国の創造者たち』ニューヨーク：アロー・エディションズ、1934年
• ハリー・レヴィン、「Wonderland Revisited」、ケニオン・レビュー、第27巻第4号、ケニオン大学、1965年、pp. 591–616 JSTOR 2010年12月3日復元
• モリス、フランキー（2005年）。『不思議の国のアーティスト：テニエルの生涯、政治漫画、イラスト』シャーロッツビル：バージニア大学出版局。ISBN 978-0-8139-2343-7. OCLC  57342183.
• フランキー・モリス『ジョン・テニエル、漫画家：ビクトリア朝政治漫画の芸術における批評的および社会文化的研究』、博士論文、コロンビア：ミズーリ大学、1985年
• ウィリアム・コスモ・モンクハウス『サー・ジョン・テニエルの生涯と作品』ロンドン：アートジャーナル・イースター・アニュアル、1901年
• グレアム・オーヴェンデンとジョン・デイヴィス『不思議の国のアリスと鏡の国のアリスのイラストレーターたち』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1972年
• フォレスト・リード『1860年代のイラストレーター：58人のイギリス人アーティストの作品の図解調査』ニューヨーク：ドーバー出版、1975年
• フランシス・サルツァーノ、サー・ジョン・テニエル、ロンドン：ペレグリーニ＆クダヒ、1948年
• リチャード・スカリー『著名なヴィクトリア朝の漫画家たち、第1巻：創設者たち』ロンドン：政治漫画協会、2018年
• シンプソン、ロジャー (1994)。『サー・ジョン・テニエル：作品の側面』ラザフォード、ニュージャージー州、ロンドン：フェアリー・ディキンソン大学出版局、関連大学出版局。ISBN 978-0-8386-3493-6. OCLC  27264623.
• ウィリアム・トーマス・ステッド編『The Review of Reviews』第23巻、406ページ、ロンドン：ホレス・マーシャル＆サン、1901年
• MH スピルマン『パンチの歴史』ロンドン：カッセル、1895年
• GP ストーカー、サー・ジョン・テニエル アーティストとしての彼の成長に関する研究、特に本の挿絵と政治漫画に焦点を当てて、ロンドン大学博士論文、1994 年
• ジャン・スシナ『児童文学におけるルイス・キャロルの位置』ニューヨーク：ラウトレッジ、2010年
• ジャン・スシナ、書評：「不思議の国の芸術家：テニエルの生涯、政治漫画、イラスト」、児童文学協会季刊誌、第 31 巻第 2 号、202 ～ 205 ページ、ジョンズ・ホプキンス大学出版、2006 年
• ウェイクリング、エドワード (2014)。ルイス・キャロル：その人物とその仲間。ロンドン：IBタウリス。ISBN 978-1-78076-820-5. OCLC  898028481.

ウィキメディア・コモンズには、ジョン・テニエルに関連するメディアがあります。

Wikiquote にはジョン・テニエルに関する引用があります。

Wikisource には、 1921 年のCollier's Encyclopedia に掲載されたジョン・テニエルに関する記事のテキストがあります。

• プロジェクト・グーテンベルクのジョン・テニエルの作品
• インターネット アーカイブにあるジョン テニエルの著作またはジョン テニエルに関する作品
• ジョン・テニエル (1820–1914) – エドワード・ウェイクリングによるエッセイ – 2008 年 3 月、Wayback Machineより(2013 年 10 月 19 日アーカイブ)
• ジョン・テニエルの『不思議の国のアリス』と『鏡の国のアリス』の挿絵 ( Wayback Machineより) (2009 年 3 月 1 日アーカイブ)
• ジョン・テニエルと『不思議の国のアリス』のイラスト制作について
• ウェイバックマシンにあるテニエルの南北戦争時代のイラストのコレクション（2007年12月13日アーカイブ）
• HeidICON のジョン・テニエルの作品
• ルイス・キャロル・リソースのテニエルのアリスのイラスト