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サミュエル・R・ディレイニー（/dəˈleɪni /、də - LAY - nee、1942年4月1日生まれ）[ 5 ]は、アフリカ系アメリカ人の作家であり、文学評論家である。彼の作品には、小説（特にSF）、回想録、評論、SF、文学、セクシュアリティ、社会に関するエッセイなどがある。
彼の小説には、『バベル17』、『アインシュタイン交差点』（それぞれ1966年と1967年のネビュラ賞受賞作）、 『ホッグ』、『ノヴァ』、『ダルグレン』、『ネヴェリオンへの帰還』シリーズ、『蜘蛛の巣の谷を越えて』などがある。ノンフィクションには、『タイムズスクエア・レッド』、『タイムズスクエア・ブルー』、『執筆について』 、そして8冊のエッセイ集がある。彼はネビュラ賞を4回、ヒューゴー賞を2回受賞しており、2002年にはSF・ファンタジー殿堂入りを果たした。
1975年1月から2015年5月まで、[ 6 ] [ 7 ]彼はニューヨーク州立大学バッファロー校、ニューヨーク州立大学オールバニ校、マサチューセッツ大学アマースト校、テンプル大学で英語、比較文学、および/または創作ライティングの教授を務めた。
1997年にケスラー賞を受賞。さらに2010年には、UCR図書館で開催された学術的なイートンSF会議から、第3回J・ロイド・イートンSF生涯功労賞を受賞。[ 8 ] 2013年には、SFWAが彼を第30代SFWAグランドマスターに選出し[ 9 ] 、2016年にはニューヨーク州作家殿堂入りを果たした。デラニーは2021年にアニスフィールド・ウルフ生涯功労賞を受賞。2025年10月11日、デラニーはアメリカ芸術科学アカデミーに選出された。[ 10 ]
サミュエル・レイ・デラニー・ジュニアはハーレムで生まれ育った。彼の母親、マーガレット・キャリー（ボイド）デラニー（1916年 - 1995年）はニューヨーク公共図書館システムの事務員だった。彼の父親、サミュエル・レイ・デラニー・シニア（1906年 - 1960年）は、1938年から1960年に亡くなるまで、ハーレムの7番街にあるレヴィ＆デラニー葬儀場を経営していた。一家は、5階建てと6階建てのハーレムのアパートの間にある3階建ての個人宅の最上階2フロアに住んでいた。[ 11 ]
デラニーは、アフリカ系アメリカ人の上流階級の、有能で野心的な家庭に生まれた。祖父のヘンリー・ビアード・デラニー（1858年 - 1928年）は奴隷として生まれたが、解放後に教育を受け、司祭となり、米国聖公会初の黒人司教となった。[ 12 ]公民権運動の先駆者であるサディとベシー・デラニーは、彼の父方の叔母たちだった。[ 5 ] （彼は、半自伝的短編集『アトランティス：三つの物語』の冒頭の短編小説「アトランティス：モデル1924」に登場するエルシーとコリーというキャラクターのモデルとして、彼女たちの人生を参考にした。）その他の著名な家族には、叔母でハーレム・ルネッサンスの詩人クラリッサ・スコット・デラニー、叔父で判事のヒューバート・トーマス・デラニーなどがいる。[ 13 ]
デラニーは私立のダルトン・スクールに通い、1951年から1956年までニューヨーク州フェニシアのキャンプ・ウッドランドで夏を過ごした。 [ 14 ]彼は成績優秀者向けのブロンクス科学高校で学び、在学中にルイス・オーガスト・ジョナス財団の国際夏季奨学金プログラムであるキャンプ・ライジング・サンに選ばれた。デラニーの最初の出版短編小説「塩」は、1960年にブロンクス科学高校の文芸誌『ダイナモ』に掲載された。 [ 15 ]
デラニーの父親は1960年10月に肺がんで亡くなった。翌年の1961年8月、デラニーは詩人兼翻訳家のマリリン・ハッカーと結婚し、二人はニューヨークのイースト・ビレッジ地区、イースト5番街629番地に居を構えた。ハッカーはエース・ブックスでアシスタント編集者として働いており、彼女の尽力によりデラニーは20歳までにSF作家としてデビューすることができた。[ 16 ]彼は19歳の時、ニューヨーク市立大学を1学期で中退した直後に、最初の小説（『アプターの宝石』、1962年出版）[ 5 ]を書き終えていた。
彼の次の作品は三部作『塔の崩壊』で、続いて『ベータ2のバラード』と『バベル17』が発表された。彼はこの時期の執筆活動とハッカーとの結婚について、回顧録『水中の光の動き』で述べている。1966年、ハッカーがニューヨークに留まる間、デラニーはフランス、イギリス、イタリア、ギリシャ、トルコを5ヶ月かけて旅した。[ 17 ]この時期に彼は『アインシュタイン交差点』を執筆した。[ 18 ]彼はこれらの場所を題材に『ノヴァ』や短編小説「ああ、ゴモラ」や「漁師の網の中の犬」など、いくつかの作品を書いた。これらの作品は批評家から高い評価を受けた。アルギス・ブドリスがデラニーを天才であり詩人だと呼び、J・G・バラード、ブライアン・W・オールディス、ロジャー・ゼラズニーと並んで「地を揺るがす新しいタイプの」作家だと評した[ 18 ]一方、ジュディス・メリルは彼を「TNT（新しいもの）」と呼んだ。[ 19 ]『バベル17』と『アインシュタイン交差点』は、それぞれ1966年と1967年にネビュラ賞最優秀長編小説賞を受賞した。[ 20 ] [ 21 ]
デラニーの最初のプロとしての短編小説「星穴」は、フレデリック・ポールによって1967年2月号の「ワールズ・オブ・トゥモロー」に掲載され、彼はその年に他の雑誌にさらに3つの短編小説を掲載した。[ 1 ] 1968年には、さらに4つの短編小説（1970年のヒューゴー賞最優秀短編小説賞を受賞した「半貴石の螺旋として考える時間」を含む） [ 22 ]と「ノヴァ」を発表した。これはダブルデイ社から出版され、デラニーがエース社を離れるきっかけとなった。これは1975年の「ダルグレン」まで彼の最後のSF小説となった。
デラニーが戻ってから数週間後、彼とハッカーは別々に暮らし始めた。デラニーは、フォークロックバンド「ヘブンリー・ブレックファスト」のメンバーとして、ロウアー・イースト・サイドで5か月間演奏し、共同生活を送った。このバンドには、スーザン・シュワーズ、スティーブン・グリーンバウム（別名ワイズマン）、バート・リー（後にセントラル・パーク・シークスの創設メンバーとなる）もいた。デラニーは、バンドでの体験や共同生活について回想録を書き、それが後に『ヘブンリー・ブレックファスト』（1979年）として出版された。彼とハッカーは一時的に再び一緒になったが、彼女はサンフランシスコに引っ越した。1968年の大晦日にデラニーは彼女と合流し、その後ロンドンに引っ越した。1971年の夏、デラニーはニューヨークに戻り、グリニッジ・ヴィレッジのアルバート・ホテルに住んだ。
1972年、デラニーはバーバラ・ワイズ製作の短編映画『蘭』（原題：『20世紀後半のSF映画』）を監督した。 [ 23 ] 16mmフィルムでカラーと音声付きで撮影されたこの作品には、デヴィッド・ワイズ、アドルフス・メカスも参加し、ジョン・ハーバート・マクドウェルが音楽を担当した。[ 24 ]同年11月、デラニーはウェズリアン大学人文科学センターの客員作家を務めた。 [ 25 ]
その年、デラニーはコミックブック『ワンダーウーマン』の2号を執筆した[ 26 ]。これは、主人公が超能力を放棄して秘密諜報員になったという物議を醸した時期だった[ 27 ] 。デラニーは同シリーズの第202号と第203号の脚本を担当した[ 28 ] 。当初は中絶クリニックを巡る戦いでクライマックスを迎える6号構成のストーリーアークを執筆する予定だったが、デラニーが関わる以前のワンダーウーマンの能力剥奪に抗議するロビー活動をグロリア・スタイネムが主導したため、ストーリーアークは中止された[ 29 ] 。学者アン・マツウチは、スタイネムの意見はDC経営陣によって「都合よく言い訳として利用された」と結論付けた[ 30 ] 。
1972年12月から1974年12月まで、デラニーとハッカーはロンドンのメリルボーンに住んでいた。この期間、デラニーは性的なテーマに本格的に取り組み始め、ポルノ作品である『Equinox』 （当初は『The Tides of Lust 』として出版）と『Hogg』を執筆した。『Hogg』は過激な内容のため当時出版不可能で、1995年まで出版されなかった。
デラニーの11作目の小説『ダルグレン』は1975年に出版され、SF界の内外から文学的な称賛を受けた一方で、（主にSF界内部から）嘲笑も浴びた。100万部以上を売り上げた。レスリー・フィードラーとの長きにわたる書簡のやり取りの後、デラニーはフィードラーの要請で米国に戻り、 1975年春学期にバッファロー大学で客員バトラー英語教授として教鞭を執った。その夏、彼はニューヨーク市に戻った。
『ダルグレン』の後の10年間でさらに2冊の主要なSF小説（『トリトン』と『砂粒のようにポケットの中の星』 ）を発表したものの、デラニーはファンタジーとSFの批評活動を始めた。当時まだ黎明期にあった文学理論をSF研究に応用した批評エッセイ集『宝石の蝶番の顎』 （1977年）を皮切りに、批評書、インタビュー、エッセイを数冊出版した。また、 1977年にはウィスコンシン大学ミルウォーキー校、1978年には同大学の客員研究員を務めた。1970年代後半から1980年代にかけての彼の主な文学プロジェクトは、剣と魔法の物語を4巻シリーズで描いた『ネヴェリオンへの帰還』であった。
1987年、デラニーはコーネル大学の客員研究員を務めた。翌年、マサチューセッツ大学アマースト校の比較文学教授に就任。11年間その職を務めた後、バッファロー大学で1年半、英文学教授として教鞭を執った。
デラニーの1990年代の作品には、1962年に書いた未発表の短編小説を書き直し、拡張した『鉄の空を飛ぶ』があり、これは彼が長年執筆していたSFまたはファンタジーのジャンルの最後の小説となった。また、小説『狂人』や、 タイムズスクエアの再開発の取り組みとニューヨーク市の労働者階級の男性の公然とした性生活との関係を考察したエッセイ集『タイムズスクエア・レッド、タイムズスクエア・ブルー』（1999年）など、いくつかのエッセイ集も出版した。デラニーは1993年に出版トライアングルから生涯功労賞であるビル・ホワイトヘッド賞を受賞し、これを最も誇りに思う賞だと述べている。[ 31 ]
アーティストのコミュニティであるヤドに招待されて滞在した後、2001 年 1 月にテンプル大学の英文学科に移り、2015 年 4 月に退職するまでそこで教鞭を執った。2007 年、デラニーはフレッド・バーニー・テイラー監督のドキュメンタリー映画『 The Polymath, or, The Life and Opinions of Samuel R. Delany, Gentleman』の題材となった。この映画は 2007 年 4 月 25 日にトライベッカ映画祭で初公開され、2008 年に国際フィラデルフィア・レズビアン・アンド・ゲイ映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞の審査員賞を共同受賞した。また、2007 年、デラニーは Village Care of New York が発行したカレンダー「Legends of the Village」の 4 月の「カレンダーボーイ」を務めた。[ 32 ] 2008 年、彼の小説『Dark Reflections』はストーンウォール・ブック・アワードを受賞した。[ 33 ]
2010年、デラニーは全米図書賞のフィクション部門の審査員5人（アンドレイ・コドレスク、サビーナ・マレー、ジョアンナ・スコット、キャロリン・シーと共に）のうちの1人だった。[ 34 ]
彼のSF小説『蜘蛛の巣の谷を越えて』は、 2012年の彼の誕生日にマグナス・ブックスから出版された。2013年には、ゲイ文学への貢献によりイェール大学からブルードナー賞を受賞した。同年、コミック作家の友人であり、文学遺言執行人となる予定だったロバート・モラレスが亡くなった。[ 35 ]彼は2014年の冬学期にシカゴ大学でクリティカル・インクワイアリー客員教授を務めた。[ 36 ]デラニーがテンプル大学での教職を退いた2015年には、[ 37 ]カリブ海哲学協会からニコラス・ギレン生涯功労賞を授与された。[ 38 ]
2018年以来、彼のアーカイブはイェール大学のベイネッケ図書館に保管されており、現在整理作業が行われている。それ以前は、彼の文書はハワード・ゴットリーブ・アーカイブ研究センターに保管されていた。[ 39 ]
子供の頃、デラニーはあだ名のある子供たちを羨ましく思っていた。11歳の時、新しいサマーキャンプ、キャンプ・ウッドランドの初日に、名前を聞かれた際に「みんな僕のことをチップって呼ぶんだ！」と答えて、自らもあだ名をつけた。[ 40 ]数十年後、フレデリック・ポールは彼を「友人たちからサム、サミュエル、あるいは両親がつけた名前の他のバリエーションで呼ばれることのない人物」と評した。[ 41 ]
デラニーの名前はSF界で最もスペルミスが多い名前の一つで、レビューで60回以上もスペルミスされている。[ 42 ]彼の出版社であるダブルデイは『ドリフトグラス』のタイトルページで彼の名前をスペルミスしており、1982年にデラニーが名誉ゲストとして招かれたバルティコンの主催者も同様だった。
デラニーは思春期からゲイであることを自認している。[ 43 ]それにもかかわらず、デラニーは詩人・翻訳家のマリリン・ハッカーと19年間結婚生活を送っていた。ハッカーはデラニーの性的指向を知っており、離婚後はレズビアンであることを公言している。[ 44 ]
デラニーとハッカーは1974年に一人娘のアイヴァ・ハッカー＝デラニーをもうけた。彼女は現在医師である。[ 45 ] [ 46 ]
1991年、デラニーは、かつてホームレスの書籍販売業者だったデニス・リケットと、真剣交際ではあるものの排他的ではない関係に入った。二人の交際は、作家兼アーティストのミア・ウォルフとの共作であるグラフィック・メモワール『パンとワイン：ニューヨークのエロティックな物語』 （1999年）に記録されている。
宝石、反射、屈折 ――イメージだけでなく、テキストや概念の反射と屈折 ――もまた、デラニーの作品における重要なテーマでありメタファーである。[ 50 ] 『アプトールの宝石』、『宝石で蝶番をつけた顎』、『半貴石の螺旋として考えた時間』、『ドリフトグラス』、『暗い反射』といったタイトル、そして『ダルグレン』に登場する数人のキャラクターが身につけているプリズム、鏡、レンズの光学的な連鎖などは、その例である。「我々は（…）厳密な線上を進む」という箇所では、物語のあらゆる展開において指輪が執拗に描写されている。『ダルグレン』では物語における反射と屈折が探求され、彼の『ネヴェリオンへの帰還』シリーズでは中心的な役割を担っている。
1968年に『ノヴァ』が出版された後、デラニーの出版作品には大きな空白期間があっただけでなく（1962年から1968年の間に8冊の小説と1冊の中編小説を発表した後、1973年まで出版活動は事実上停止していた）、それ以降に発表された作品に見られるテーマにも顕著な変化が見られた。この時点で、デラニーは性的なテーマを本格的に扱い始めた。『ダルグレン』や『砂粒のようにポケットの中の星』には性的に露骨な描写がいくつか含まれており、『エクイノックス』 （元々は『欲望の潮』というタイトルで出版されたが、デラニーはこのタイトルを支持していない）、『狂人』、『ホッグ』 、『ファロス』など、彼の作品のいくつかはポルノグラフィーとみなすことができ、デラニー自身もこのレッテルを使用している。[ 51 ]
『トリトン』や、1000ページを超える4巻からなる『ネヴェリオンへの帰還』シリーズなどの小説では、性や性的態度が原始的 、あるいは『トリトン』の場合は未来的な 社会の社会経済的基盤とどのように関連しているかが詳細に探求されている。[ 52 ] 『アトランティス：3つの物語』、『狂人』、『ホッグ』 など、SFやファンタジーの内容がほとんどない作品でも、デラニーは、ジャズ・エイジのニューヨークや他のアメリカの都市、エイズ流行の最初の10年間、1950年代のニューヨークの私立学校、1960年代のギリシャやヨーロッパ、[ 53 ]そして 『ホッグ』 では一般的なアメリカの小さな町の鮮やかな描写を作り出すことで、これらの問題を追求[ 54 ]『ファロス』は、2世紀のハドリアヌス帝の治世下、シラクサ島出身のゲイ男性が幸福と安全を求めて奮闘する物語である。[ 55 ] 『ダーク・リフレクションズ』は、抑圧、老い、そして作家の報われない人生といったテーマを扱った現代小説である。[ 56 ]
作家で学者のC・ライリー・スノートンは、トリトンのジェンダー、性的、人種的差異へのテーマ的取り組みと、それらの対応が国家や制度による社会関係の維持にどのように利用されているかについて論じている。 [ 57 ]小説には技術的介入によって利用可能な無数の主体的な立場やアイデンティティがあるにもかかわらず、スノートンは、デラニーのアイデンティティの増殖は「社会的に合意され科学的にマッピングされた遺伝的経路によって決定される（人間の）生命のカテゴリー兼地図に身体が形作られる、技術的に決定されたバイオセントリズムの増大という文脈の中で起こっている」と主張する。 [ 58 ]トリトンは、これらのプロジェクトが人間の制約的なカテゴリーに挑戦するのではなく、実際にそれを具体化する限りにおいて、反規範性への社会的および政治的要請に疑問を投げかけている。タヴィア・ニョンゴは著書『アフロ・ファビュレーションズ』の中で、『アインシュタイン交差点』の分析において同様の議論を展開している。デラニーをクィア理論家として挙げ、ニョンゴは、この中編小説の「規範の永続的な力についての綿密な研究であり、米国および世界中で反規範的、反体制的な運動がピークに達したまさにその瞬間、つまり『 1960年代』に書かれた」点を強調している。 [ 59 ] 『トリトン』と同様に、『アインシュタイン交差点』には、性別、セクシュアリティ、能力など、さまざまな違いを持つ登場人物が登場する。こうしたアイデンティティの増殖は、「言語とケアを拒否された機能不全の「カゲ」をロ社会が檻に閉じ込めることで、性別に基づく社会秩序を維持し、言語を通じて安定した生殖の未来を実現しようとする協調的な努力の中で起こる」。[ 60 ]ニョンゴとスノートンは共に、デラニーの作品をシルビア・ウィンターの「人間であることのジャンル」と結びつけ、[ 61 ]デラニーが差異、規範性、そしてそれらの潜在的な転覆や具体化に継続的に取り組んできたことを強調し、彼をクィア理論と黒人研究の分野における重要な対話者として位置づけている。
『狂人』、『ファロス』、そして『ダーク・リフレクションズ』は、ささやかな形で関連している。 『狂人』の冒頭で言及された獣は、『ファロス』の表紙を飾っている。[ 62 ]
・スターボード・ワイン。
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