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デビッド・バーマン | |
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.jpg/500px-The_Silver_Jews_(2006).jpg) 2006年にウェブスターホールでシルバー・ジューズと共演したバーマン。 | |
| 生まれる | デビッド・クレイグ・バーマン 1967年1月4日 |
| 死亡 | 2019年8月7日（52歳） ニューヨーク市、米国 |
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| 父親 | リチャード・バーマン |
| 音楽キャリア | |
| 起源 | ホーボーケン、ニュージャージー州、米国 |
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| ラベル | ドラッグシティ |
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デヴィッド・クラウド・バーマン（本名：デヴィッド・クレイグ・バーマン、1967年1月4日 - 2019年8月7日）は、アメリカのミュージシャン、シンガーソングライター、詩人。1989年に、ペイヴメントのスティーヴン・マルクマス、ボブ・ナスタノヴィッチとともにインディーズロックバンド「シルバー・ジューズ」を結成し、唯一のレギュラーメンバーとなった。
マルクマスとともに、彼はペイヴメントとシルバー・ジューズの初期のローファイ録音の特徴であるシンプルなカントリー・ロックのサウンドを開発した。彼は歌詞の執筆に熱心に取り組み、そのテーマは自身の詩と重なったが、出版したのは1冊だけだった。彼の歌詞は鬱病など多くの主題を扱っており、2003年にバーマンは自殺を図った。その後、彼はリハビリを受け、ユダヤ教に関わり、初めてツアーを行ったが、すぐにバンドを解散した。
隠遁生活の中でさらなる混乱が起こり、それが彼を音楽界に復帰させるきっかけとなった。彼は新しい芸名を採用し、自殺する1か月前の2019年7月に同名アルバムをリリースした。パープル・マウンテンズは、バーマンが存在しないと信じていた熱心なファンから絶賛された。彼は重要かつ影響力のあるインディーロックカルト的人物と見なされている。[1]
バイオグラフィー
若いころ
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デビッド・クレイグ・バーマンは、1967年1月4日にバージニア州ウィリアムズバーグで生まれました。[2]当時、父親のリチャード・バーマンは米国商工会議所で労働法を専門とする弁護士として働いており、母親は主婦でした。 [ 3]彼は世俗的なユダヤ人の家庭に生まれ、文学や芸術の傾向はありませんでした。主にテキサスで育ち、他のユダヤ人と個人的に知り合いや交流はありませんでした。[4]彼は後に、若い頃に「部外者のように感じた」ため、ユダヤ人と自分を同一視したと述べています。[5]バーマンは人生のほとんどを「民族的にはユダヤ人」と認識していましたが、宗教的ではありませんでした。[6]
バーマンの両親は彼が7歳の時に離婚した。その後、彼は大学に入学するまで両親の家庭を行き来した。[7]父親は食品サービス企業を代表するロビイストの職に就くためダラスに移り、母親はオハイオ州ウースターの両親のもとに戻り教師になった。[3]彼は後に、幼少期を「ひどく苦痛だった」と表現し、成人してからも「家族のことにはほとんど無関心だった」と語った。[8]彼が思春期だった頃、父親は銃器、アルコール、その他の業界を代表する企業ロビイストとして名声を博した。[9]バーマンは幼い頃から父親を嫌っていた。[10]彼は1979年以降、彼が「弱虫に育つ」ことを懸念して、反対の意思にもかかわらず父親と同居せざるを得なかった。[11]
彼はテキサス州アディソンのグリーンヒル・スクールに通った。[12] 10代の頃、父親は彼を精神科医に診せた。[13]バーマンは生涯を通じてうつ病に苦しみ、後にその症状は治療に抵抗するものになったと語った。[3] 15歳までに、彼は「あらゆる方法であらゆる薬物」を摂取し始め、大学2年生の時には毎日PCPを吸っていたと語った。 [11]
バーマンにとって、ダラスで勃興しつつあったニューウェーブシーンは、初期の音楽的インスピレーションの源となった。[3]彼は友人の珍しいフェアライトキーボードに興味を持ち、アート・オブ・ノイズ、プレファブ・スプラウト、X、リプレイスメンツ、ザ・キュアー、ニュー・オーダー、エコー・アンド・ザ・バニーメンなどのバンドの音楽にも興味を持った。[14]高校では、ガールフレンドに手紙を書くことで詩の実験を始め、「漫画のような湖。スケートに乗った狼」という一節が、彼にとって最初の真の詩への進出だと考えた。[15]バーマンは、自分の詩がパンク歌手のジェロ・ビアフラやエクシーン・セルヴェンカの歌詞に似たものになることを望んでいた。[16]彼は14歳のときにヘンリー・ミラーの『薔薇色の磔刑』を読み、「人生を楽しむ許可をもらった」と語った。[17]バーマンは、人生で重要な読書は、特に同じように悩む人々への共感を強めたと語り、ウィリアム・フォークナーの影響を指摘した。[18]
バーマンは1985年にバージニア大学に入学した。[12]彼は本人も認めているように、大学に出願するのが「面倒くさかった」ため、父親の秘書が彼に代わって出願書類を記入し、提出した。[11]大学でバーマンは同級生のスティーブン・マルクマス、ボブ・ナスタノビッチ、ジェームズ・マクニューと知り合った。[2]彼はマルクマスやナスタノビッチと頻繁にコンサートに行き、レコードを交換し、無名のバンドについて話し合った。マルクマスとナスタノビッチとは、コンサートに向かう相乗りで初めて出会った。 [19] 4人組はエクトスラヴィアというバンドを結成した。[20]彼は1989年に英文学の学士号を取得して卒業した。[21]
シルバー・ジューズの起源: 1989-1994
卒業後、バーマン、マルクマス、ナスタノビッチはニュージャージー州ホーボーケンに移り、アパートをシェアした。[22] 1989年、彼らはバンド名をシルバー・ジューズとし、自宅のリビングルームで不協和音のテープを録音した。同年、マルクマスのバンド、ペイブメントはデビューEP『Slay Tracks: 1933–1969 』をリリースした。[23]マルクマスとバーマンが警備員として働いていたホイットニー美術館とその収蔵品（ブルース・ナウマン、ジャン＝ミシェル・バスキア、シェリー・レヴィン、ルイーズ・ローラーの芸術作品など）はバーマンに影響を与えた。[24]彼は美術館でシフト勤務をしながら歌詞や詩を書き、時にはマルクマスと共同で書いた。マルクマスはバーマンと共に昼休みにセントラルパークで「ハイ」になっていた。 [25]バーマンの長年の友人ケビン・ガスリーによると、マルクマスとバーマンは友好的な友情を築き、ナスタノヴィッチは両者の創造性を尊敬していた。[26]「ビールを飲んだりグランジバンドを見たりすることがほとんどだった」とマルクマスはこの時期について語り、バーマンはやや「怖いゴス」のように見えたが、親切で熱心であり、ユダヤ文化に関わることを強く望んでいたことを思い出した。[27]
バーマンは、シルバー・ジューズがペイヴメントのサイドプロジェクトに過ぎないという一般的な見方に時々苛立ちを覚えていたが、この関係がきっかけでインディーズレーベルのドラッグシティと契約し、後に彼のアルバムはすべてドラッグシティからリリースされることになった。バンドとペイヴメントの関係は、彼らが「全国的な聴衆」を集めることにつながり、その結果として売り上げが好調だったためバーマンはツアーをする必要がなかった。[28]バンドの最初のEPである『ダイム・マップ・オブ・ザ・リーフ』と『ザ・アリゾナ・レコード』は商業的には成功しなかったが、注目を集めた。[2] キム・ゴードンは彼らの崇拝者であり、ウィル・オールダムは『ダイム・マップ・オブ・ザ・リーフ』がドラッグシティに録音を送るきっかけになったと語った。 [29]
EP の後、バーマンはマサチューセッツ大学アマースト校で詩の修士号取得を目指して勉強を始めた。[30]この時期を「学問の亡命」と称したマシュー・シェイアーは、2006 年のボストン・グローブ紙の記事で、バーマンが長期間勉強したのはペイブメントから離れるためだったのではないかと推測している。[31]その 3 年前、バーマンはそこでの時間を振り返っている。「一日中言葉で遊んでいる大人の威厳ある男性たちと出会った」後、彼は「その人生に挑戦できると信じてもいいと思えた」と感じた。[17]彼はアメリカン・ポエトリー・レビュー誌に詩を投稿しようとしたが拒否され、「歌もギターもほとんど弾けないのに」音楽への興味が高まった。[21] 2005 年の時点で、バーマンが公の場で披露したのは主に詩の朗読だった。[32] [a]
1994年10月までに、シルバー・ジューズはデビューアルバム『スターライト・ウォーカー』に十分な素材を揃えた。[34]このアルバムはインディーズロック界で尊敬を集めたが、批判する者もいた。[35]マルクマスとナスタノビッチがペイヴメントに参加していたため、彼らはシルバー・ジューズの次のアルバム『ナチュラル・ブリッジ』に参加できず、バーマンとペイトン・ピンカートンだけが作曲を続けた。[36]ペイヴメントの成功はバーマンにとって困難なものとなった。彼は名声に疑いを持ち、交流する人々を「残酷」とみなして恨んだ。[32]マルクマスとナスタノビッチに見捨てられたと感じていたが、状況がそれ以外を許さないことは理解していた。[37]バーマンの私生活は友人の死の影響を受け、それが彼の作曲にも影響した。[38]この頃、オールダムとバーマンの間に親しい友人関係が生まれ、2人は『シルバー・パレス』と題した共同プロジェクトを構想した。[39]
シルバー・ジューズは、1970年代と1980年代にインスピレーションを求めたソングライターたちの「アンダーグラウンド音楽の瞬間」の一部であり、スモッグ、ペイブメント、ロイヤル・トラックス、パレスと並んでドラッグ・シティの重要なグループの一つであり、「最も複雑なルーツに触れることで、アメリカ音楽を再び恐ろしいものにした」バンドだった。 [40]バーマンは「1990年代のロックの憂鬱で自己陶酔的な傾向から自分の作詞作曲を区別したい」と考え、後にドラッグ・シティの「謎めいたいたずらっぽい」スタイルから脱却しようとした。[41]シルバー・ジューズのメンバーはバーマンを中心に絶えず入れ替わったが、バーマンはバンドの主要ソングライターであり「主な創造的推進者」であり、バンドの創設以来、バンドの創造的方向性を主導し続けた。[42] 「マルクマスとナスタノビッチは、自分たちのアイデアを提供するというよりも、彼のアイデアに協力するためにそこにいた」と、エクスクレイム！のイアン・ゴーメリーは語った。[43]
批評家の称賛と薬物乱用：1996年～2001年
1996年のアルバム『ザ・ナチュラル・ブリッジ』の作曲はバーマンを混乱させた。彼は「幽霊に取り憑かれた」ようで、睡眠不足で入院した。[44]「曲をレコーディングしていたとき、私の人生は暗くなっていった」と彼は回想し、「レコーディングは自分を落ち着かせるプロセスだった」とも述べているが、そうすることは「音楽を聴くことができないほど焼けつくようなものだった」という。[45]彼の行動と要求は奇抜で、オールダムによれば、アルバムのプロデューサーであるマーク・ネヴァーズは「バーマンの手を握っていた」という。[46] [47]
音楽雑誌では好意的なレビューを受けたが、バーマンは「世界クラスのロック作詞家としての地位を確立」していたが、演奏することへの恐怖からツアーに出ないことを選択した。[48]この時期、バーマンはツアーはあまりにも大きな責任だと考え、そのストレスに耐えられないと考えていた。[49]ライブ演奏は彼にとって「発明後の不必要なマーケティング努力のようなもの」であり、実際に演奏してもあまり「満足感」が得られなかった。[50] 『ナチュラル・ブリッジ』の後、バーマンは、バーマンの敵意に裏切られたと感じていたマルクマスとナスタノヴィッチに、以降のシルヴァー・ジューズのアルバムすべてに参加してもらいたいと決めた。[51]
バーマンがナチュラル・ブリッジで感じた痛みは、マルクマスと組んだシルバー・ジューズのニューアルバム『アメリカン・ウォーター』を形作る助けとなった。[44]これはバーマンとバンドの進歩にとって重要なことだった。 [52]彼らは今や「ペイヴメントの影から抜け出した...これは明らかに彼のプロジェクトであり、彼のビジョンを表した」ものであり、前作では彼の作詞作曲が前面に出ていた。[53]この時点で彼は音楽キャリアに自信を持てていた。[54]バーマンの薬物使用は続き、スタジオセッション中に使用していた。個人的な混乱にもかかわらず、バーマンはアルバムを暗いものではなく「他の人のレコード」のように楽しいものにしたいと考えていた。バンドは1998年後半にツアーを予定していたが、殴り合いで彼の鼓膜が破裂したため計画は中止された。[44]
バーマンの最初の詩集『Actual Air』は、この詩集を出版するために設立されたオープン シティ ブックスから 1999 年に出版されました。 [55] 『Actual Air』は批評家の称賛を集め、カール ウィルソンは「[バーマンの]アルバムよりも優れている」と評しました。 [56]この詩集には新しい詩と、マサチューセッツ大学アマースト校の修士論文「Ruined Entrances」からの抜粋が含まれていました。 [57]この本の 2 万部を超える異例の売り上げは、バーマンの音楽キャリアを後押ししました。 [58]マーケティングはアルバムのマーケティングに似ており、それが成功に貢献しました。ドラッグ シティとレコード店が「それらの売り上げのかなりの部分」を生み出した手段でした。 [59] 2001 年、彼は大学院のコースで詩人として働くという仕事のオファーを受けました。その見通しにバーマンは興奮しました。しかし、彼は不安から応募しないことを選んだ。 [60] 4年後、インタビューで大学で講師の役割を受け入れるかどうか尋ねられたとき、彼は本当にオファーを受けるかどうか確信が持てなかった。「できればロッククラブや英語学部には近づかないほうがいい」 [39]
その後も詩を何冊か発表し、その詩は『ザ・バフラー』『オープン・シティ』『ザ・ビリーバー』などの雑誌に掲載され、続編の執筆中だったと報告されていたが、 『アクチュアル・エア』は彼の唯一の詩集のままだった。 [61]晩年、バーマンはモチベーションの低下と若い詩人に比べて部分的に不十分だと感じたために詩を書くのをやめた。別の詩集も目的と革新性の欠如により実現しなかった。[62]未発表作品の断片はファンによって非公式のアンソロジー『コロニアル・マニスクリプト』にまとめられた。[63]文章の一部は彼のブログにも残っている。[64] 2003年までに、作詞と詩を一体として捉えることはなくなり、年齢を重ねたために両方の媒体で活動する能力が低下したと感じていた。[17]「詩で対抗プロパガンダに対抗することはできない。歌ならできるかもしれない。」[65]
この頃、もはや「働く必要」がなくなったバーマンは、年間23,000ドルを稼いでいたと推定し、2001年までに音楽で45,000ドルを稼いでいた。[66]その年、妻のキャシー・バーマンをフィーチャーしたシルバー・ジューズのアルバム『ブライト・フライト』がリリースされた。彼らの関係は2年前のパーティーで始まった。バーマンはキャシーの家で目を覚まし、彼女がシルバー・ジューズのアルバムを全て持っていることを知った。[67]「私は本当に落ち込んでいて、その時は失うものが何もなかった。私はとても醜かった」。[68]キャシーはバーマンにとって心の支えとなり、若く感じさせてくれた。バーマンは後に、彼らの関係を「自分に起こった最高の出来事」と振り返っている。[69]彼らは19年間ナッシュビルで一緒に暮らし、バーマンの音楽キャリアを助けるために引っ越してきた。後にそこに家を購入したことで、バーマンの苦境は軽減された。バーマンにとって、音楽家としてのキャリアを追求することが広く受け入れられていると感じられる街に住むことは安堵だった。[70]
バーマンは1998年、うつ病の時期にハードドラッグを使い始めた。[71]彼はヘロイン、メタンフェタミン、クラックコカインを使い始め、コカインの使用は中毒の域に達した。彼は薬物から実存的な洞察を求めたが、最終的に彼の依存は隠遁と落胆につながった。[72]その後の数年間でバーマンの友人数人が亡くなり、その中にはオープンシティの創設者で編集者のロバート・ビンガムも含まれている。 [55]ビンガムは1999年にヘロインの過剰摂取で亡くなった。[73]バーマンは2度、意図せず過剰摂取しており、そのうち1件は『ブライト・フライト』のリリースパーティーの後に起こった。[74]そのアルバムの暗いサウンドは、彼の薬物乱用との闘いを反映していた。[75]
自殺未遂、リハビリテーション、キャリアアップ：2003～2008年
2003年11月19日、バーマンはナッシュビルでクラックコカイン、アルコール、精神安定剤を摂取して自殺を図った。[2]彼はキャシーに短いメモを書き（その簡潔さをバーマンは後に後悔することになる）、ウェディングスーツを着て、行きつけの「クラックハウス」へ向かった。キャシーに発見されると、彼は暴言を吐き、治療を拒否した。彼は最終的にヴァンダービルト大学医療センターに搬送され、3日後に目覚めた。[32]
約1年後、バーマンは薬物リハビリテーションに入所した。費用は父親が負担し、母親とキャシーが勧めた。バーマンは薬物を再発したが、2005年8月までに薬物を使わなくなったと語った。[76]リハビリテーション中、バーマンはユダヤ教を受け入れ、トーラを学ぶことを選択し、キャシーやドラッグシティのスタッフにとって「扱いやすい」「より良い人間」になろうとした。間もなく、彼はユダヤ教を人生の不可欠な要素とみなし、それに身を捧げるつもりだった。[77]トーラを読むことで、彼は詩についてさらに学ぶことができた。ヘブライ語聖書でイスラエルとユダの統一王国の王として描かれているダビデもまた、バーマンに影響を与えた。[78]彼は、ユダヤ教が自分の人生に肯定的な影響を与えたと述べた。[54]
自殺未遂を振り返り、バーマンは自分が恵まれていないわけでも仕事のチャンスがないわけでもないと述べているが、当時はそれが明らかではなかった。[79]彼は抗うつ剤を過剰に服用するようになり、禁酒によってより率直になった。[80] 2005年、シルバー・ジューズは「自分を救う」手段として、キャシー、マルクマス、ナスタノヴィッチ、ボビー・ベア・ジュニア、パズ・レンチャンティン、ウィリアム・タイラーを含むメンバーでタングルウッド・ナンバーズをリリースした。[81]その後すぐにバンドはツアーを開始し、2006年から2009年にかけて100回の公演を行った。多忙な状況に対処するため、彼は「毎日マリファナを吸う」ようになった。[82]バーマンはツアーに出る前に、ファンの似顔絵を描くこともあった。その方がやりがいがあると考えていたからだ。[60]
この時までに、シルバー・ジューズは25万枚のレコードを売り上げていた。[55]バーマンとキャシーはまだ経済的困難を抱えていた。キャシーは事務職に就き、バーマンは円錐角膜の除去のための医療保険に加入するのに苦労したが、最終的にはカントリー・ミュージック協会の保険に加入した。[83] 2005年、ジェレミー・ブレイクはバーマンを、バーマンを中心としたコンセプチュアル・アート作品であるソディウム・フォックスに起用した。 [84]ブレイクの自殺とバーマンの目の手術は、次のシルバー・ジューズのアルバムに影響を及ぼした。手術前のバーマンは「以前ほど攻撃的ではなく、粘り強くなかった」と感じていると述べている。[85]ルックアウト・マウンテン、ルックアウト・シーは2008年にリリースされたが、評価はいまいちだった。[86]このアルバムは彼らの最も商業的に成功したアルバムとなった。[87]
薬物に頼らなくなったバーマンがツアーを決心したのは、年齢を重ねたこと、ディスコグラフィーが充実したこと、そして「生来の荒々しい外見を和らげる」観客との交流を望む気持ちがあったからである。バーマンは、複雑な気持ちだったが、キャシーとのツアーでその経験が楽になったと感じた。彼女は必要不可欠な存在だと考えており、一人だったら自分の不利益になる可能性が高いと指摘した。[88]
音楽活動休止：2009年～2017年
2009年1月22日、バーマンはシルバー・ジューズを解散し、その翌週、テネシー州マクミンビルのカンバーランド・キャバーンズで最後の公演が行われた。「俺はいつも、下手になる前にやめようと言っていた」と言い、カンバーランド・キャバーンズでのパフォーマンス中に「常にトップで去りたかったけど、今はこれが一番いい」と主張した。[89]ナッシュビル・シーンのショーン・L・マロニーによると、シルバー・ジューズがナッシュビルの2000年代半ばの音楽シーンに与えた影響により、最後の公演は「この街の芸術的進化の1つの章が閉じられた」ことを意味した。[90]
バンド解散のニュースと同時に、バーマンは初めて、自分の父親がロビイストのリチャード・バーマンであることを公表した。バーマンは彼をひどく嫌悪しており、2006年以来疎遠になっていた。[91]バーマンはリチャードに借金があると報告し、ワシントンの責任と倫理を求める市民の監視団体が開始したリチャードに対する調査とされるものに寄付したことがあり、同団体は国税庁の介入を求めた。 [92]現代のミュージシャンの商業化を考えると、彼は自分とリチャードの生活が絡み合っていることに気づき始めた。父親に対する罪悪感とそうした配慮が、バーマンがシルバー・ジューズを引退した理由であり、次のように述べている。
この冬、私は [シルバー ジューズ] の力は小さすぎて、彼が引き起こしたすべての害悪の 100 万分の 1 を元に戻すことなどできないと判断しました。以前、私は歌や詩や絵を通して、彼の世界から逃れる避難所を見つけて作ることができると考えましたが、正義の問題があります。そして、それは単なる比喩ではないと断言します。正義を求める欲求は実際に燃え上がっています。それは痛いです。もっと何かが必要です。[93]
シルバー・ジューズが解散した後、バーマンは隠遁者になった。[2] 2008年のインタビューによると、 「[バーマン]の生き方の隠遁的で孤独な側面」はこの時期より前からあった。そしてナスタノビッチは2年前にバーマンが「より隠遁的になった」と振り返っている。 [94] 2005年、下品さと孤独のどちらを選んだのかと問われ、バーマンは「今までは孤独だったが、物事は良くも悪くも変わりつつあるようだ」と答えた。[39]世間のバーマンの認識はフィクションと絡み合うようになり、この時期以前にも自殺未遂の出来事に関する重要な憶測が飛び交っていたと伝えられている。[95] Uproxxのスティーブン・ハイデンによると、彼の隠遁生活は「神話」として認識されていた。[38]
バーマンは2009年にシュールでミニマリスト的な漫画を集めた本『The Portable February』を出版したが、評価はまちまちだった。[96]その後、ドイツ人アーティストのフリードリヒ・クナスと共同で『You Owe Me a Feeling』（2012年）を制作した。クナスの絵画とバーマンの詩が収録されている。 [97]キャシーは小児科セラピストの道を志した。[98] 2010年、バーマンは父親についての本を書くのに苦労したと語った。父親の「宿敵」になろうとしたのだ。HBOがこの本を映画化する寸前だったが、バーマンは父親を美化したくないとして製作を中止した。[99]バーマンについての記事で、デレク・ロバートソンはバーマンの私生活のかなりの部分がリチャードに対する「明白な叱責」であり、制度的な権力から逃れようとする試みだったと述べている。トーマス・ベラーはバーマンの軽蔑を政治的かつ個人的なものと解釈した。[100]
2016年までに、バーマンは友人のデイブ・クラウドと母親の死を経験した。このことが、クラウドをミドルネームとして採用し、「I Loved Being My Mother's Son」という曲を書くことを余儀なくさせた。[101]彼はまだマルクマスと連絡を取り合っており、シルバー・ジューズのドラマー、ブライアン・コッツァーとも親しい関係を保っていた。[102]ナスタノヴィッチによると、バーマンはある時点でシルバー・ジューズの新しい曲を書くつもりだったが、最終的には新しいスタイルに興味を持つようになったという。[103]ジューイッシュ・カレントのネイサン・ゴールドマンが指摘したように、バーマンはすぐに「期待が満たされないことへの失望についての一連の曲で、異なる芸術的段階を開始した」。これは、シルバー・ジューズの終焉の直前に続いた「可能性の開かれた領域への頌歌」とは対照的だった。[104]
パープルマウンテンと死：2018-2019
2018年、バーマンとキャシーは別居した。お金がなくドラッグ・シティの印税で暮らしていた彼は、6月からレーベルのシカゴオフィスの上の部屋に住んでいた。[20]バーマンによると、キャシーと彼は「離婚につながるような衝突は一度もなかった」が、「どちらかがいない生活をしなくてはならない」という感じだった。[105]バーマンは慢性的なうつ病のため「誰の夫にもなれない」と考えていた。[106]彼とキャシーは銀行口座を共有し、一緒に家を所有していたが、彼女は家族の一員だと考えていた。[105]彼はインディアナ州ミラービーチとゲーリーに短期間住んでいた。[20]ある時、彼は友人にヘロインをくれるよう頼んだが断られた。彼は最終的にそのことに感謝し、2003年10月以来ヘロインやコカインを摂取していない。[107]
彼はユダヤ教に幻滅し、神への信仰は2004年から2010年まで続いたと述べている。2008年にはユダヤ教との断絶を表明し、自身をユダヤ人の隣国と位置付けた。[108]脱退した彼は「ユダヤの伝統に身を固めた」とゴールドマンとジュウニー・カレントのアリエル・エンジェルは述べ、バーマンをユダヤ人の典型とみなした。[109]かつてのユダヤ教への情熱が彼をイスラエルツアーに熱心に駆り立て、そこでヨナタン・ガットと出会い、ドラッグ・シティとの契約を手伝った。「イスラエルでプレイしたショーは、私の人生で最も素晴らしい経験でした」。[110] 2018年、バーマンはガットのアルバム『ユニバーサリスト』を共同プロデュースした。[111]その年までに、バーマンはより目立つ音楽への復帰を構想し、新しい名前、パープル・マウンテンズとした。[112]
新しい名前で2枚のシングルをリリースした後、 2019年7月に同名デビューアルバムをリリースした。[113]「瞬く間に神話化された」アルバム[1]であるバーマンは、高い注目と非常に肯定的なレビューを受けた。「『パープル・マウンテンズ』は、デイヴィッド・バーマンにとって予想外の第二幕の始まりのように見えた」。[114]バーマンは、2015年に一緒に仕事をしたことのあるウッズとバーマンの友人ダン・アウアーバックと共に『パープル・マウンテンズ』に取り組んだ。アウアーバックはバーマンを「[彼の]ヒーローの一人」と呼んだ。[115]
バーマンの経済的困難、結婚生活の破綻、ドラッグ・シティの社長ダン・コレツキーからの励ましが、バーマンの新しい音楽の原動力となった。[116]バーマンは、薬物使用の結果として蓄積した10万ドルのローンとクレジットカードの負債を返済したいと考えていた。2005年のインタビューで、彼は「私は昔の人を驚かせるクレジットカードのロティサリーシステムを持っている」と語った。[117]彼はこれがツアーをするつもりの唯一の理由であると述べた。[3]バーマンはビル・キャラハンとオールダムとの共同ツアーのアイデアについて話し合ったが、結局実現しなかった。[118]彼はツアーについて心配し、同行バンドにうつ病が邪魔になるかもしれないと伝えたが、「孤独が終わる」ことに興奮していた。[119]
2019年6月、バーマンは「過去10年間で、朝まで生きていけないと確信した夜が100回くらいあった」と語っている。[105]バーマンは2019年8月7日、ニューヨーク州ブルックリンのパークスロープにあるアパートで首を吊って自殺した。 [120]彼の自殺が突発的なものだったのか、計画的なものだったのかは明らかではないが、フィラデルフィアインクワイアラーのダン・デルーカによると、「警告のサインは『パープル・マウンテンズ』のいたるところに見られた」という。[121] SFウィークリーのウィル・ライスマンは、 『パープル・マウンテンズ』の公開時にはバーマンは「厳しい表情をしていた...色付きのサングラスが疲れて打ちひしがれた目を覆い、首まで伸びた髪は薄くなり、すぼめて生気のない表情が[彼の]顔を飾っていた」と振り返っている。[122] 8月16日には「友人や家族、ユダヤ人コミュニティ」が参列した私的な葬儀が執り行われた。それ以前には、ホイットニー美術館の旧所在地であるニューヨークのメット・ブロイヤー美術館で、映画監督ランス・バングスによる追悼式が行われた。 [123]
芸術性
歌詞
歌詞を完成させることができずアルバムを諦めたバーマンは、創作時間のほとんどを歌詞の執筆に費やし、強迫観念に陥った。コレツキーはバーマンが1行に何ヶ月も費やしているのを見たと伝えられている。[128]バーマンのプロセスには、聴衆の理解を考慮することが含まれていた。彼は抽象的な歌詞を単純なメロディーと韻の構成と並置した。[129]彼は、仲間の機能不全な生活のせいで、 Bright Flightを書いているときに聴衆（「インディーロックファン」）との断絶を思い出した。バーマンはこれらすべてを「大きな問題」とみなした。[130]彼はTanglewood NumbersとLookout Mountain, Lookout Seaで教訓的なアプローチを取り、前者では憂鬱を捨て去る「指示」を与えたかった。[131] Pitchforkのマーク・リチャードソンとロサンゼルス・タイムズのランドール・ロバーツは、バーマンのミニマリスト的圧縮の熟練度を指摘した。[132]
バーマンの曲はカントリーミュージックの比喩をよく使っており、テーマは音楽、自然、美、断絶、ドラッグ、スポーツ、アメリカ、神に焦点をあてている傾向がある。[133]バーマンはアメリカを高く評価していたが、アメリカに「救済」を望んでいた。[134]彼のアメリカに対する芸術的認識は特異で、狭量で、痛烈であると指摘されているが、[135]孤独はしばしばユーモアとして現れた。[136]宗教はシルバー・ジューズのアルバムに繰り返し登場する要素であり、パープル・マウンテンズはユダヤの神秘主義を想起させる。[137]
『ブライト・フライト』以降、彼の歌詞は劇的な枠組みの中でより自伝的になり、彼はそれ以前の作品を「作り話」とみなすようになった。 『タングルウッド・ナンバーズ』では薬物乱用との闘いを記録した。[138]ロバーツは『パープル・マウンテンズ』を「回想録と同じくらい自伝的」と呼んだ。[139]バーマンは孤独、離婚（シルバー・ジューズのキャシーに関する歌は数多くあった）、そして特に存在感があった死について語った。[140]この時点で、彼の音楽にはユーモア、誤解、皮肉、装飾が少なくなり、彼は直接的であることに興味を持っていた。[141]
シルバー・ジューズのアルバムでは、バーマンは自身の疎外感を代役で表現した。彼の登場人物は実在の人物、架空の人物、または典型に由来する特徴で構成されている。[142]彼の架空の物語は、比較的率直に始まり、その後奇怪になることが多い。アメリカン・ウォーターの歌は「不条理な風景」を思い起こさせ、「旋律の豊かさに比例して、より鈍感になる」。 [ 143]彼の物語は「田舎の小屋とゴシック禅を等分した」文学的美学を提示し、彼の登場人物は「半分空っぽの田舎風のバーや田舎の町」に住んでいることが多い。[144]
『Actual Air』で幅広い聴衆を獲得したことにより、バーマンの歌詞はより高い水準で評価され、同世代のミュージシャンとは一線を画すものとして賞賛されてきた。 [145]彼 の歌詞はインディーズロックや他のミュージシャンに影響を与えたとされている。 [146]ピッチフォークは、1996年の出版開始以来、四半世紀で彼を「最も影響力のある」ミュージシャンの一人とみなした。[147]
音
シルバー・ジューズの初期の作品は、超ローファイの美学によって特徴づけられ、表面上は「前衛的」でありながら「伝統的な」ポップソングの枠組みの中で始まった。[148]スターライト・ウォーカー以前の作品は「最初のローファイ運動の最も忠実度の低い録音と見なされている」。[149]メンバーの変更がサウンドに影響し、バーマンの音楽的アプローチは単純化され、バンドはさらにカントリー・サウンドへと向かった。パープル・マウンテンズは以前のパンク・ロックの流れを避けた。[150] アトランティック誌のスペンサー・コーンハーバーは、パープル・マウンテンズはバーマンの最も直接的で慣習的なアルバムだが、バーマンのディスコグラフィーはすべて比較的慣習的であると述べた。[151]バーマンの歌唱法は、ぶっきらぼうでドライで、ほとんど抑揚がないとされている。彼の声域はバリトンと表現され、同時に歌いながら話す。 [ 152]ジョナサン・ロムニーはガーディアン紙で『スターライト・ウォーカー』を批評し、バーマンのアプローチを「泣き言のような、典型的な怠惰」で「漠然としたカントリー調」だと評した。初期のカントリー調の側面は主にユーモラスなものだった。[153]
シルバー・ジューズの曲はたいてい3つまたは4つのコードで構成され、初心者にも難易度が低いものが多かった。[154]バーマンは自分の音楽的才能が限られていることを理解しており、当初はローファイなサウンドが自分の才能を覆い隠していた。[155]しばらくの間、彼はなぜ自分に天性の才能がないのか疑問に思っていたが、最終的には自分の創造力への不安を捨て、自分のデザインに積極的になった。[156]
バーマンはギターを弾かない時間がかなり長く、アルバム制作のプロセスは概念化から始まり、その後毎日改良を重ね、通常は最初に曲を書くという。[157]シルバー・ジューズの最初の4枚のアルバムでは、バーマンがすべての曲を書いた。[7]マルクマスとバーマンはアプローチが異なり、「長年の音楽的対照者」であった。[158]タングルウッド・ナンバーズでは、バーマンはより細心の注意とコントロールを行った。シャアーはリリース直後に、このアルバムは「バーマンがザ・ワイヤーに寄稿したトム・リッジとの曲作りに集中するための最も包括的な努力を表している」と述べ、シルバー・ジューズとペイヴメントの類似点から距離を置いていることを指摘した。[159] [c]
キャシーとバーマンは「明るい相性」で、舞台上でのキャシーの穏やかな性格はバーマンの迫力ある存在感に安定感を与えた。[161] エヴェレット・トゥルーとバーマンは、彼が天性のパフォーマーであると認めた。[162]バーマンはまた、楽譜を「文学作品を読むかのように」読むなど、堅苦しいやり方で演奏した。ボストン・グローブ紙のマーク・ハーシュは、バーマンは譜面台を使って自分と観客の間に壁を作っていたと述べた。[163]キャシーは、バーマンの初期のショーマンシップを自転車に乗り始めた子供のようだったと例えた。彼女は、最初の公演では彼が大勢の観客に話しかけ、消極的だったことを思い出した。[68]
詩
バーマンは、音楽の才能に対する不安に応えて、競争心から詩を書き始めた。[60]作曲に関しては、毎日2、3時間ずつ、両方に同じ時間を割いていたが、詩の方がより精力的な仕事だった。[17]彼の作品はすべて、当初は嫌がっていたが、広範囲で細心の注意を払って書き直された。[164]彼は22歳までに出版の可能性を追求し始めた。彼の判断によれば、それは彼の「最初の価値のある歌」の2年前だった。[17]彼の歌詞と詩は互いに異なるままであるが、[63]批評家は、それらが次のような特定の特徴を共有していることを発見した。
バーマンの詩は音楽とは異なり押韻せず、『Actual Air』に収録されている詩は自由詩で書かれている。彼はメモを使って詩を作曲し、「形式、リズム、韻律について何も知らなかった」と明かしており、その構成は偶然か本能によるものだと推測している。[172]バーマンは影響を受けた詩人として、ジェームズ・テイト（シュルレアリスムへの類似した率直なアプローチと、『Actual Air』では場所と人物へのスタイルと焦点で識別可能） 、ラッセル・エドソン、ケネス・コッホ、ウォレス・スティーブンス、チャールズ・ライト、エミリー・ディキンソンなど様々な詩人を挙げている。[173]
バーマンはかつて、詩が自由すぎると失望を表明した。[174]バーマンが学んだテイトは、詩は「人生をありえないほど歪ませた物語」であると述べたが、バーマンはそれを「サイケデリックなメロドラマ」と呼んだ。ハイディ・ジュラヴィッツは、バーマンは詩の中でよく知られた概念を歪曲していると指摘した。[175] スコット・ティンバーグは、「ニューヨーク、ニューヨーク」を例に挙げて、「典型的なバーマンの詩は、平凡さにおいてほとんど象徴的なイメージから始まり、平坦な調子で伝えられる」としている。[176]
2つ目のニューヨークが、
古いニューヨークの少し西に建設中です。
なぜまた建設するのか、誰も尋ねません
。ただ建設すればいいのです。
「ニューヨーク、ニューヨーク」の最初の節
感情に直接注意を払って書かれた『アクチュアル・エア』の詩には、バーマンが広範囲に探求した小規模なシーンや状況が含まれており、ある批評家はこの詩集を小説に例えている。[177]創作された世界は、彼の歌の世界と同様に風変わりで、「もっともらしい文脈」が「奇妙な言葉」によってすぐに変化し、家庭内のシーンが「ゴシックな奇妙さを帯びている」 。 [178]バーマンは、さまざまな散文スタイルを使用して、他の出来事の中でも、「射撃場のシルエットでスローダンスをする警察官」や「トイレでフォートランを話す青い鹿」などを描写している。[179]
バーマンの詩はダラ・ウィアーやビリー・コリンズなどから賞賛を集めており、コリンズはアンソロジーにバーマンを取り上げている。[180] 『ザ・ストレンジャー』のリッチ・スミスはバーマンの詩作を「冒頭の文章、意外なイメージ、叙情的な物語、温かみのある抽象表現、そしてラテン語とドイツ語をいつ使うかを知るという重要なスキルの熟達」と総括した。[35]ピッチフォークのアーロン・カルヴィンはバーマンの歌詞と詩の交わりが彼の遺産を強めていると書いている。[63]
公共イメージと自己認識
ここに、自分の健康には余りにも賢明な男がいて、目に見えない力に捕らわれていた。[181]
— ピッチフォークのマーク・ホーガンが「ランダム・ルールズ」の冒頭の歌詞とバーマンのキャリアに対する一般的な認識について語る
バーマンは、自分の公的なイメージを非常に気にしていた。パープル・マウンテンズのリリース後、彼は自分が鬱病患者と見られることを恐れ、以前はもっと攻撃的な性格を伝えたいと思っていた。このアルバムで彼は「魂の暗い夜に付きまとっていた、自分で作り上げた物語」について思いを巡らせた。[182]タングルウッド・ナンバーズのカバーは、以前のアウトサイダーというよりは、「意図的で自意識的なロックの伝統への同一化」だった。[183] 彼はインタビューで彼について言及したミュージシャンをメモし、彼の音楽は評価されていないと信じていた。歌詞の才能以外は、彼の作品を一度も評価していなかった。[184]バーマンは、スモッグやウィル・オールダムのバンドとは対照的に、シルバー・ジューズを「他のバンドが名前をあげるようなバンド」とは考えていなかった。[185]彼はかつて外部からの評価が必要だと表明したが、自分に関するレビューや記事を読むことを拒否した。 2005年までに、彼は自分の自己認識を他人の認識から切り離すことを望み、まさにこの理由で自分のコンピュータに外部ブロッキングデバイスをインストールした。[186]
後には自分を単なる芸術家とみなすようになったが、バーマンは作詞作曲が詩よりも注目を集めたことに驚き、自分を作詞家というより詩人だと考えていた。[187]タングルウッド・ナンバーズがリリースされるまでは「完全に作詞家だとは認識していなかった」。[54]他の人は彼を真摯な詩人だと認識していた。ロスバンドはバーマンを「彼が作ったものと同義」だと考えていた。[188]音楽と詩において、バーマンは仲間が自分を「副業」と見なしていると感じていた。彼はかつて、両方の分野で「よそ者」であり続けることに興味があると語っていた。[189]
バーマンは宣伝を嫌がったこともあり「カルトヒーロー」とみなされ、当初ツアーを拒否したことで神秘的な印象を与えた。[190] 2005年の時点で、シルバー・ジューズは1994年にオルタナティブ・プレスにアリゾナ・レコードの広告を1つ購入しただけだった。[11]彼はドラッグ・シティに自分の音楽を宣伝させなかったと伝えられている。[191]バーマンは口コミと肯定的なレビューに頼っていたが、批評家から絶賛されるという考えは否定していた。彼は批評家に無視されていると感じていた。自分の作品をレビューした人の中には憤慨し、自分の苦悩に気をとられているレビューアーに腹を立て、彼らのキャリアを台無しにしたいと思っていた人もいた。[192]彼はより多くの聴衆に届くことができないことに対して相反する感情を表明した。[193]ガゼットのエリック・クラークとバーマンは、バンドのサウンドが比較的無名だった原因だと認識していた。バーマンはさらに彼の歌唱力を評価し、そのような地位に動機づけられた。[194]
アンダー・ザ・レーダーのティモシー・ミカリックは、バーマンはファンが共感できる低俗かつ高尚な人格を持っていたと述べた。レオン・ネイファクによると、2006年までにバーマンは「風変わりなアウトサイダー・アーティストとしてますます有名になった」。[195] [d]彼は「おそらく同世代で最も優れた作詞家」という評判を積み上げ、その勤勉さは頻繁に議論の的となった。[197]パープル・マウンテンズがリリースされた頃には、ザ・ワイヤーのレイモンド・カミングスは彼が「無表情な謎かけ師から比喩的な学者、推理の賢者、そして露わな吟遊詩人へと進化した」と書いた。 [198]
バーマンの音楽活動への復帰は、主要な出版物から陽気で個人的な反応を引き起こし、バーマンが彼の熱狂的なファンにとって重要な存在であると認識されていたことを心配した。[199]パープル・マウンテンズの受け止め方はバーマンの自殺によって大きく変わった。批評家たちは「このアルバムを他の文脈で聞くことは不可能だ」と書き、「今は心配するのではなく、悲しむべきだ」と書いた。[200]
死後の追悼
多くのアーティストがバーマンの自殺に続いて追悼の意を表した。マルクマスとナスタノビッチはともに彼の死についてコメントし、追悼コンサートを行った。[201]ドラッグ・シティはキャラハン、オールダム、キャシーが歌う「ザ・ワイルド・カインドネス」のトリビュートカバーをリリースした。[202]彼の死から2か月後、2枚のカバーアルバムがリリースされた。[203]
多くのミュージシャンがアルバムの中でバーマンに言及したり、敬意を表したりしている。アヴァランチズとカサンドラ・ジェンキンスはバーマンの言葉を引用している。 [204] フリート・フォクシーズとモグワイは、それぞれ「サンブラインド」と「リッチー・サクラメント」という曲でバーマンを偲んでいる。 [205]キャラハンは、オールダムとのコラボレーションアルバム「ブラインドデート・パーティー」について「ドラッグ・シティの全員がデヴィッドのために集まった」と表現した。 [118] マウンテン・ゴーツは「コニーアイランド・ベイビー・レビューについてのピーター・ラフナーの幽霊との議論」という曲をバーマンに捧げている。 [206] ダニエル・ブルンバーグとジョン・ヴァンダースライスは、それぞれ「オン＆オン」と「2021年になっても文明がまだ続いているなんて信じられない！みんなおめでとう、愛してるよDCB 」という作品をバーマンに捧げている。[207] ファースト・エイド・キットは、シルバー・ジューズの「ランダム・ルールズ」のカバーと共に新曲「ストレンジ・ビューティー」をリリースした。[208]
バーマンのお気に入りのフットボールチームであるテネシー・タイタンズは、2019年11月10日のホームゲーム中に、ジャンボトロンに「ナッシュビル（そして世界）は常にデイビッド・バーマンを愛している」というメッセージを表示した。 [ 209 ]主要な出版物であるアトランティック、ニューヨーカー、ニューヨーク・タイムズ、ピッチフォーク、ローリング・ストーン、スレート、スピン、ワシントン・ポストは、死亡記事と追悼記事を書いた。[210]ファンはソーシャルメディアで歌詞やその他の追悼を共有した。ピッチフォークのサム・ソドムスキーによると、「バーマンの死をきっかけに...彼の声はかつてないほど大きく、生き生きと感じられた」という。[211]第62回グラミー賞では、追悼コーナーでバーマンが省略され、一部の視聴者から批判を浴びた。[212]
息子の死後、リチャード・バーマンは次のような声明を発表した。「困難にも関わらず、彼はいつも私の特別な息子でした。彼が気づいていた以上に、私は彼を恋しく思うでしょう。」[213]
バーマンはバージニア大学在学中、大学放送局WTJUのDJを務めていた。2023年11月、WTJUは彼を偲んで基金を設立した[214]
ディスコグラフィー
- シルバー・ジューズの場合:
- スターライトウォーカー（1994）
- ナチュラル・ブリッジ（1996）
- アメリカンウォーター（1998）
- ブライトフライト（2001）
- タングルウッドナンバーズ（2005）
- ルックアウト・マウンテン、ルックアウト・シー（2008）
- パープルマウンテンズ：
- パープルマウンテン（2019）
その他のクレジット
書籍
- アクチュアル・エア（1999）
- ポータブル 2月(2009)
注記
- ^ 前年、彼が朗読会の開催地を選んだ理由は、ドラッグ・シティとバーマンの詩を出版しているオープン・シティへの好意、新しい場所を訪れたいという願望、古い友人の家に立ち寄れること、「アーカンソー州識字プロジェクト」に役立てることができ、「[グリーンヒル・スクールでの]集会の対象となること」などであった。[33]
- ^ パープル・マウンテンズの初期のレコーディング・セッションでバーマンと仕事をしたダン・ベジャーは、かつては「90年代のバーマンにもっと合うような、本当にワイルドな歌詞がたくさんあった。イメージを爆発させたり、もっと躁状態だったり、実際彼がそうだった」と振り返っている。プロセスが進むにつれて、バーマンは歌詞の内容に興味を失い、新しい道を模索することを望み、結果として以前の作品を放棄した。[127]
- ^リッジは「サウンドの類似性は否定できない」と述べ、バーマンの「風変わりなアメリカーナへの没入感は、ペイヴメントが『 レンジ・ライフ』をテンプレートとして使っていたとしたら想像上の未来のように聞こえる」と述べている。[160]
- ^ バーマンは別のところで、芸術家であるためには「高級芸術と低級芸術が容易に混ざり合う時代に生きなければならなかった」と述べている。[196]
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