ヘンリー・ミラー

ミラーは1917年に最初の妻ベアトリス・シルヴァス・ウィッケンズと結婚した^{[ 11 ]} 。離婚は1923年12月21日に成立した^{[ 12 ]。}二人の間には1919年に娘バーバラが生まれた^{[ 13 ]} 。彼らはブルックリンのパークスロープにある6番街244番地のアパートに住んでいた^{[ 14 ]}。当時、ミラーはウェスタンユニオンで働いており、1920年から1924年までメッセンジャー部門の人事部長として勤務した。1922年3月、3週間の休暇中に、最初の小説『クリップド・ウィングス』を執筆した。この作品は出版されたことはなく、断片しか残っていないが、一部は『南回帰線』などの他の作品に再利用されている^{[ 15 ]}。12人のウェスタンユニオンのメッセンジャーを研究した『クリップド・ウィングス』は、ミラー自身によって「長い本で、おそらく非常に出来の悪い本」と評された。^{[ 16 ]}

1923年、ミラーはベアトリスと結婚していた頃、ジュリエット・エディス・スマースとして生まれたがジューン・マンスフィールドという芸名で活動していた謎めいたダンスホールの若手歌手と出会い、彼女に夢中になった。当時彼女は21歳だった。^{[ 17 ]}二人は情事を始め、1924年6月1日に結婚した。^{[ 18 ]} 1924年、ミラーはウェスタン・ユニオンを辞め、執筆活動に専念することにした。^{[ 19 ]}彼はこの時期、つまり作家になるための苦闘、性的な冒険、失敗、友人、哲学などを、自伝的三部作『薔薇色の磔刑』で描写している。

ミラーの2作目の小説『モロク、あるいはこの異邦人の世界』は、1927年から28年にかけて、当初は妻ジュリエット（ジューン）の小説という体裁で書かれた。^{[ 20 ]}ジューンの裕福な年上の崇拝者、ローランド・フリードマンが彼女に小説を書くよう依頼し、彼女は毎週ミラーの作品のページを彼に見せ、自分の作品だと偽っていた。^{[ 21 ]}この本は、執筆から65年後、ミラーの死後12年後の1992年まで出版されなかった。^{[ 20 ]}『モロク』は、ミラーの最初の結婚と、ロウアー・マンハッタンのウェスタン・ユニオンのオフィスで働いていた年月に基づいている。^{[ 22 ]}この頃に書かれた3作目の小説『クレイジー・コック』も、ミラーの死後まで出版されなかった。当初は『ラブリー・レズビアンズ』というタイトルだった『クレイジー・コック』（後の小説『ネクサス』と共に）は、ジューンと芸術家マリオンとの親密な関係を描いた物語で、ジューンはマリオンをジャン・クロンスキーと改名した。クロンスキーは1926年から1927年までミラーとジューンと一緒に暮らしていたが、その年、ジューンとクロンスキーは一緒にパリへ行き、ミラーは残された。ミラーはこれにひどく動揺した。ミラーは二人が性的な関係にあるのではないかと疑っていた。パリ滞在中、ジューンとクロンスキーはうまくいかず、ジューンは数ヶ月後にミラーのもとに戻った。^{[ 23 ]}クロンスキーは1930年頃に自殺した。^{[ 24 ]}

1928年、ミラーはジューンと共にパリで数ヶ月を過ごした。この旅行はフリードマンの資金援助によるものだった。^{[ 22 ]}ある日、パリの街角でミラーは別の作家、ロバート・W・サービスと出会った。サービスは自伝の中でこの出来事を回想している。「すぐに私たちは会話を始め、話は本へと移った。彼は若者にしてはかなりの権威をもって話し、ラテン地区の気取った作家たちとその奇妙な雑誌を嘲笑した。」^{[ 25 ]} 1930年、ミラーは単身パリに移住した。^{[ 26 ]}その後まもなく、彼は『北回帰線』の執筆に取りかかり、友人にこう書き送った。「明日からパリの本に取りかかる。一人称で、検閲なしで、形式にとらわれずに――何もかもクソくらえだ！」^{[ 27 ]}ミラーはパリでの最初の年はほとんどお金がなかったが、アナイス・ニンと出会ってから状況が変わり始めた。ニンはヒュー・ガイラーと共に、ヴィラ・スーラ18番地のアパートの家賃を含め、1930年代を通してミラーの生活費をすべて負担した。ニンはミラーの恋人となり、 1934年にオットー・ランクの資金で『北回帰線』の初版を出版した。^{[ 28 ]}彼女は日記にミラーとジューンとの関係について詳しく書き、1931年から1934年までの期間を扱った第1巻は1966年に出版された。^{[ 26 ]} 1934年後半、ジューンはメキシコシティで代理人を通してミラーと離婚した。^{[ 29 ]}

1931年、ミラーは友人のアルフレッド・ペルレスがそこで働いていたおかげで、シカゴ・トリビューン紙パリ版の校正者として雇われた。当時、同紙に記事を掲載できるのは編集スタッフだけだったため、ミラーはこの機会を利用してペルレスの名前で自分の記事をいくつか投稿した。パリでのこの時期はミラーにとって非常に創造的な時期であり、この間にヴィラ・スーラ周辺で交流する作家たちの重要かつ影響力のあるネットワークも築いた。^{[ 30 ]}当時、若いイギリス人作家のローレンス・ダレルが生涯の友人となった。ミラーとダレルの書簡は後に2冊の本として出版された。^{[ 31 ] [ 32 ]}ミラーはまた、ヴィラ・スーラ18番地の隣人であるベティ・ライアンと出会い、生涯にわたる友情を育んだ。^{[ 33 ]}彼女は彼のギリシャ旅行のきっかけとなった。 『マルッシの巨像』の冒頭にこうある。「パリで私と同じ家に住んでいたベティ・ライアンという女の子がいなかったら、私はギリシャに行くことはなかっただろう」。パリ滞在中、彼はフランスのシュルレアリストからも影響を受けた。

彼の作品には性体験の詳細な描写が含まれている。彼の最初の出版作品である『北回帰線』（1934年）はパリのオベリスク・プレスから出版されたが、わいせつを理由に米国で発禁処分となった。^{[ 34 ]}ダストジャケットには「米国および英国への輸入禁止」という警告が添えられていた。^{[ 35 ]}彼はその後も発禁処分となる小説を書き続け、『北回帰線』のほか、『黒い春』（1936年）と『南回帰線』（1939年）は彼の母国に密輸され、ミラーはアンダーグラウンドで名声を確立した。前述の小説は20年以上米国で発禁処分のままだったが、1939年にニュー・ディレクションズ社からミラーの米国で出版された最初の本である『宇宙論的眼』が出版された。この作品集には短い散文作品が収録されており、そのほとんどは元々1938年に『黒い春』と『マックスと白い食細胞』に掲載されたものだった。^{[ 36 ]}

ミラーはパリでの10年間の滞在中にフランス語を流暢に話せるようになり、1939年6月までフランスに住んでいた。^{[ 37 ]} 1930年代後半には、ドイツ生まれの船乗りジョージ・ディバーンについても知り、彼の回顧録『クエスト』の宣伝を手伝い、彼を支援するための慈善活動を組織した。

1939年、ギリシャのコルフ島に住んでいたデュレルは、ミラーをギリシャに招待した。ミラーはこの訪問を『マロウシの巨像』（1941年）に記しており、彼はこれを自身の最高傑作と考えていた。^{[ 19 ]}ミラーを主要な現代作家として最初に認めたのは、ジョージ・オーウェルが1940年のエッセイ「鯨の内側」の中で書いたものである。オーウェルは次のように書いている。

私の意見では、ここ数年英語圏の人々の間で現れた、わずかでも価値のある想像力豊かな散文作家は、ここにしかいない。たとえそれが誇張だと反論されたとしても、ミラーは並外れた作家であり、一瞥するだけでは済まされないことはおそらく認められるだろう。そして結局のところ、彼は完全に否定的で、非建設的で、非道徳的な作家であり、単なるヨナであり、悪を消極的に受け入れる者であり、死体の中のホイットマンのような存在なのだ。^{[ 38 ]}

『オプス・ピストルム』は、ヘンリー・ミラー作とされるエロティック小説である。この作品は1941年にミラー、アナイス・ニン、そして彼らの文学サークルの仲間たちが、1ページあたり1ドルの報酬を受け取る個人コレクターのためにエロティックな物語を執筆したことから始まった。ミラーがこの作品のどの程度を単独で執筆したかについては議論がある。この小説は1983年にグローブ・プレスから死後出版された。 ^{[ 39 ]}

1940年、ミラーはニューヨークに戻った。アメリカ中を1年間旅した後、その旅は『冷房の悪夢』の題材となり、1942年6月にカリフォルニアに移り住み、最初はハリウッド郊外のビバリー・グレンに住み、 1944年にビッグ・サーに定住した。^{[ 37 ]}ミラーがビッグ・サーに拠点を築いている間、アメリカではまだ発禁処分となっていた『トロピック』シリーズ^{[ 40 ]}は、フランスのオベリスク・プレス、後にオリンピア・プレスから出版されていた。そこで、ヨーロッパ人やアメリカ文化亡命者の様々なコミュニティの間で、ゆっくりと着実に知名度を上げていった。その結果、頻繁にアメリカに密輸され、アメリカの新しいビート・ジェネレーション作家たちに大きな影響を与えた。中でも特筆すべきは、ミラーが唯一好んだビート作家、ジャック・ケルアックである。^{[ 41 ]} 1960年代に彼の禁書が出版され、彼の名が知られるようになる頃には、ミラーはもはや猥褻な本を書くアウトロー作家というイメージには興味がなくなっていたが、最終的にはそのイメージと戦うことを諦めた。^{[ 42 ]}

1942年、カリフォルニアに移住する直前に、ミラーは『薔薇色の磔刑』三部作の最初の小説『セクサス』を書き始めた。これは、ブルックリンでジューンと恋に落ち、作家になるために奮闘した6年間をフィクション化した物語である。^{[ 43 ]}他のいくつかの作品と同様に、1959年に完成したこの三部作は、当初アメリカでは発禁となり、フランスと日本でのみ出版された。^{[ 44 ]}ミラーは1944年から1947年まで、ハリー・パーチ、エミール・ホワイト、ジャン・ヴァルダなどのボヘミアン作家たちと共に、パーティングトン・リッジの小さな家に住んでいた。 ^{[ 45 ]}そこで彼は、ビッグ・サーのアンダーソン・クリーク・ギャングとしてアンダーソン・クリークに住んでいた芸術家たちや、ヒエロニムス・ボスのオレンジについて書いた『夜の街へ』を執筆した。^{[ 46 ]}ミラーは敷地内の小屋に月5ドルの家賃を支払っていた。^{[ 47 ]}

カリフォルニア滞在中に書かれた他の作品では、ミラーはアメリカの消費主義を広く批判しており、それは『戦後の日曜日』（1944年）や『エアコンの効いた悪夢』（1945年）に反映されている。 1957年に出版された『ビッグサーとヒエロニムス・ボスのオレンジ』は、ビッグサーでの彼の生活や友人たちについての物語を集めたものである。^{[ 48 ]}

1944年、ミラーは3番目の妻となるヤニナ・マーサ・レプスカと出会い結婚した。彼女は哲学を専攻する学生で、ミラーより30歳年下だった。^{[ 26 ]}二人の間には息子トニーと娘ヴァレンタインという二人の子供が生まれた。^{[ 49 ]}二人は1952年に離婚した。翌年、ミラーは37歳年下の芸術家イヴ・マクルーアと結婚した。二人は1960年に離婚し、^{[ 26 ]}彼女は1966年に亡くなった。死因はおそらくアルコール依存症だったと思われる。^{[ 50 ]} 1961年、ミラーはニューヨークで元妻ジューンとの再会を企画した。ジューンは『薔薇色の磔刑』三部作の主人公である。二人は30年近く会っていなかった。ミラーはイヴへの手紙の中で、ジューンの「ひどい」容姿に衝撃を受けたと述べている。彼女は肉体的にも精神的にも衰弱していた。^{[ 51 ]}

1948年、ミラーは自身の「最も特異な物語」と呼ぶ中編小説『梯子のふもとの微笑み』を執筆した。

1963年2月、ミラーはカリフォルニア州ロサンゼルスのパシフィック・パリセーズ、オカンポ・ドライブ444番地に引っ越し、そこで人生の最後の17年間を過ごした。^{[ 52 ]} 1967年、ミラーは5番目の妻となる日本人歌手で女優の徳田保希と結婚した。 [ ^{53 ] [ 54 ] 1968}年、ミラーはベトナム戦争への抗議として納税を拒否することを誓う「作家と編集者の戦争税抗議」誓約書に署名した。 ^{[ 55 ]}オカンポ・ドライブに引っ越した後、彼は当時の芸術家や文学者を招いてディナーパーティーを開いた。彼の料理人兼世話役は若いアーティストのモデル、トゥインカ・ティーボーで、彼女は後にミラーの夜の会話について本を書いた。^{[ 56 ]}ティーボーによるミラーの食卓での会話の思い出は、2011年に書き直され、タイトルも変更された本として出版された。^{[ 57 ]}

ミラーの1972年の小冊子『80歳を迎えるにあたって』は、わずか200部しか出版されなかった。キャプラ・プレスがイエス！プレスと共同で出版したこの小冊子は、「イエス！キャプラ」小冊子シリーズの第1巻で、34ページからなる。^{[ 58 ]}この本には、加齢や有意義な人生を送ることといったテーマに関する3つのエッセイが収録されている。80歳を迎えたことについて、ミラーは次のように書いている。

80歳になっても体が不自由だったり病弱だったりせず、健康で、散歩や美味しい食事（付け合わせもすべて）を今でも楽しめ、薬を飲まずに眠ることができ、鳥や花、山や海に今でも感動を覚えるなら、あなたはとても幸運な人です。朝晩ひざまずいて、救いと守りを与えてくださった神に感謝すべきです。^{[ 59 ]}

1973年、ミラーはコペンハーゲン大学の教授アラン・フィリップによってノーベル文学賞にノミネートされた。^{[ 60 ] [ 61 ]}

ミラーと徳田は1977年に離婚した。^{[ 53 ]}その後、80代後半になったミラーは、ウォーレン・ベイティ監督の1981年の映画『レッズ』でベイティと共演した。彼は一連の「証人」の一人として、ジョン・リードとルイーズ・ブライアントの思い出を語った。この映画はミラーの死後18ヶ月後に公開された。 ^{[ 62 ]}人生最後の4年間、ミラーは若いプレイボーイモデルでコラムニスト、女優、ダンサーのブレンダ・ヴィーナスと1500通以上の手紙をやり取りし続けた。彼らの手紙に関する本は、1986年にニューヨークのウィリアム・モロー社から出版された。^{[ 63 ]}

ミラーはいくつかの映画に本人役で出演した。^{[ 88 ]}

• 彼はロバート・スナイダー監督による4本のドキュメンタリー映画の題材となった。『ヘンリー・ミラー・オデッセイ』（1969年、90分）、『ヘンリー・ミラー：執筆についての考察』（47分）、『ヘンリー・ミラー：読書と思索』（60分）、そしてスナイダーの死後に完成した『ヘンリー・ミラー：絵を描くことは再び愛すること』（60分）である。これら4作品はすべてミラー自身の言葉で語られている。
• 彼はウォーレン・ベイティ監督の1981年の映画『レッズ』で「証人」（インタビュー対象者）として登場した。^{[ 89 ]}
• 彼は1996年のドキュメンタリー映画『ヘンリー・ミラーは死んでいない』に出演し、音楽はローリー・アンダーソンが担当した。^{[ 90 ]}
• 『ヘンリー・ミラー: 欲望の預言者』は、ドイツ人監督ゲロ・フォン・ベームによる 2017 年の伝記ドキュメンタリー テレビ映画で、エリカ・ヨング、ブラッサイ、アナイス・ニンも出演しています。

映画では複数の俳優がミラー役を演じた。

• 1970年の映画版『北回帰線』に登場するリップ・トーン。
• 1970年の映画版『クリシーの静かな日々』では、ミラーの原作を基にした「ジョーイ」というキャラクターをポール・バルジャンが演じた。
• フレッド・ウォードは、アナイス・ニンの日記を原作とした1990年の映画『ヘンリー＆ジューン』に出演した。
• 1990年の映画『言葉の部屋』（原題： La stanza delle parole）でデヴィッド・ブランドンが演じた役も、ニンの日記に基づいている。
• クロード・シャブロル監督による1990年の映画『クリシーの静かな日々』では、アンドリュー・マッカーシーがミラー役を演じた。
• マイク・フィギス監督の短編映画『マラ』 （2015年）は、 『クリシーの静かな日々』に登場するマラ＝マリニャンをドラマ化したもので、スコット・グレンが彼を、ジュリエット・ビノシュがマラを演じている。この20分の映画は、もともとHBOのアンソロジー映画『ウィメン＆メン2』 （1991年）の一部として撮影・放送されたものである。
• 2018年、トレバー・ホワイトはテレビシリーズ「ザ・ダレルズ・イン・コルフ」シーズン3のエピソード3と7に準レギュラーとして出演した。