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|---|---|
| 放送エリア | シアトル都市圏 |
| 頻度 | 90.3 MHz ( HDラジオ) |
| ブランディング | ケックス |
| プログラミング | |
| 形式 | 折衷的なインディーズ音楽 |
| 所属 | NPR（音楽ライセンス） |
| 所有 | |
| 所有者 | KEXPの友の会 |
| 歴史 | |
初回放送日 | 1972年5月10日[1] |
以前のコールサイン | KCMU (1972–2001) |
以前の周波数 | 90.5MHz（1972年～1987年） |
コールサインの意味 | エクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト、ポップカルチャー博物館の元の名前 |
| 技術情報[2] | |
ライセンス発行機関 | 連邦通信委員会 |
| 施設ID | 68668 |
| クラス | C3 |
| ERP | 4,700ワット |
| ハート | 211メートル（692フィート） |
送信機座標 | 北緯47°36′57.4″ 西経122°18′32.5″ / 北緯47.615944° 西経122.309028° / 47.615944; -122.309028 |
| リピーター | 92.7 KEXC (カリフォルニア州アラメダ) |
| リンク | |
公開ライセンス情報 |
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| ウェブキャスト | ライブで聴く |
| Webサイト | 翻訳: |
KEXP-FM（90.3 FM ）は、アメリカ合衆国ワシントン州シアトルにある非営利のラジオ局で、ディスクジョッキーが編成するインディーズミュージックを専門としている。KEXPのスタジオはシアトルセンターにあり、送信所は市内のキャピトルヒル地区にある。この局は、ワシントン大学の関連団体である非営利団体Friends of KEXPによって運営されている。[3] 2024年3月19日以降、KEXP-FMの番組は、カリフォルニア州アラメダの免許を持つKEXCで再放送されており、サンフランシスコ・ベイエリアにサービスを提供している。
KEXPでは、主にオルタナティブロックミュージックを特集した毎日のバラエティミックスショーに加えて、ヒップホップ、アフロビート、パンク、アンビエント、オルタナティブカントリー、ラテンミュージック、ワールドミュージックなどの他の音楽ジャンルに特化した週刊番組も放送しています。[4]また、アーティストによるスタジオでのライブパフォーマンスも定期的に開催しています。シアトルとサンフランシスコにサービスを提供するアナログ送信機に加えて、同局ではオンラインライブストリーム、DJノート付きのリアルタイムプレイリスト、積極的に管理されているYouTubeチャンネルを提供しています。[5]
KEXPは1972年にワシントン大学の学生運営局KCMUとして設立され、地域の音楽シーンへの影響力が認められた。 1980年代後半にはニルヴァーナやサウンドガーデンなどのグランジバンドを放送した最初の局となった。2001年にエクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト（現在はポップカルチャー博物館）と提携した後、インターネットストリーミングとウェブサイトへの早期投資により、国際的なリスナー層を獲得し始めた。2014年に大学はオンエアのスポンサースポットと引き換えにKEXP-FMのFCCライセンスをFriends of KEXPに譲渡し、管理と番組編成の決定における独立性を局に与えた。[6]
歴史
KCMU としての初期 (1971–1985)
ワシントン大学( UW) のラジオ放送への関与は、1952 年のKUOW-FMの開設にまで遡ります[7]。この放送局は 1958 年に 94.9 MHz に移行しました[8]。この放送局はコミュニケーションを学ぶ学生のトレーニング環境として機能し、クラシック音楽、美術、スポーツ番組を提供しました。1970 年代初頭、大学の予算削減により、この放送局の専門化が進み、学生の関与は減少しました[9] 。学生の関与を増やす必要性は、1970 年に UW で学生ストライキが発生した後に明らかになりました。このストライキの間、KUOW の放送時間は「引き継がれ」[10]、一時的に学生コミュニケーション連合として知られる学生グループに与えられ、「ラジオ フリー シアトル」というブランド名が付けられました[11] 。その結果、UW の学部生 4 人、ジョン キーン、クリフ ヌーナン、ビクトリア (「トリー」) フィードラー、ブレント ウィルコックスは、学生が運営する 2 番目の UW 放送局の設立を計画し始めました。ヌーナンは、学生運動と抗議運動が盛んな時代に学生メディアが不十分だと感じていた。キャンパスにはデイリー紙しかなく、ヌーナンはサンフランシスコ出身で、他の大学放送局の存在を知っていた。4人の学生は提案書を作成し、UW理事会の支持を取り付けることができた。理事会は、学生が連邦通信委員会（FCC）に放送局を認可してもらえれば資金援助すると約束した。[12] 1971年7月13日、UWは90.5MHzの新しい10ワットの非営利教育放送局の申請書を提出した。この放送局は、コミュニケーションビル（キャンパスマップでは「CMU」と略される）に設置される予定だった。[13] [14]
10月5日、FCCは許可を与え、[13]翌月、ワシントン大学理事会は放送局（当初は「プロフェッショナル・メディア・グループ」の略称KPMGと名付けられた）の構想を承認した。[15]その後、KCMUの立ち上げに必要な機器やリソースをまとめるのは学生たちの仕事となった。これにはワシントン北西部のラジオ局の古いターンテーブルや、ネイサン・ヘイル高校のKNHCが施設のアップグレード中に廃棄した古い送信機などが含まれていた。学生たちは理事会から2,500ドルの助成金も受け取った。建設作業には、建物の3階の部屋の改修、マクマホン・ホールの頂上への送信塔の建設、コミュニケーション・ビルから施設に音声を送信するための電話線の手動アップグレードが含まれていた。[9] KCMUは1972年5月10日に放送を開始した。 [1] [12]放送時間は情報と「フォーク・ロックとブルース」音楽に分かれていた。[16]その年、同局は両全国政治大会に記者を派遣した。[17]同局は、当時大学スポーツの商業権保有者であるKIROが放送していなかった女子バスケットボールを含むワシントン大学のスポーツイベントについて、学生主導の代替報道も行っていた。[18]出力の限られたこの局のリスナーは少なかった。2007年の同局の初期の歴史を振り返るコラムでは、「シアトルの大学地区の商業中心地であるアベニューにはほとんど届かなかった」と述べられており、[19]ワシントン大学の管理者は1975年に視聴者を増やすために番組編成の見直しを命じた。[20] 1970年代には、シアトル放送局で管理職やオンエア職に就いた数人の人材が同局から輩出されており、その中にはスティーブ・プールもいた。[21]
1980年、FCC規制の変更により10ワット局の多くに出力増加が促されたことを受けて、大学はKCMUの出力を10ワットから182ワットに上げる申請を行った。1982年6月に実施された5,000ドルのアップグレードは、ステレオ放送の始まりでもあった。[22]この頃、同局は平日午後3時から深夜までニューウェーブミュージックの番組を放送し始めた。 [23]同局は1981年7月、同じ音楽を放送していた商業放送局KZAM (1540 AM) が視聴率の低さからニューウェーブを放送中止したことを受けて、ニューウェーブをフルタイムの音楽フォーマットとして採用した。[24]
音楽の転換と差し迫った技術改革は、大学の予算削減がさらに進みUWのコミュニケーション学部からの財政支援が終了することを意味したときに起こった。大学の学生活動および料金委員会からの一時的な助成金により、1981年から1982年の学年度中は放送が続けられ、支援者は史上初の資金調達イベントを開催する時間ができた。 [ 24 ] [25]これにより、リスナーによる支援への恒久的な移行が示されたが、[9] KUOWはエンジニアリングと会計サービスを提供した。[20]運営契約の一環として、同局は大学のジャーナリズムの学生が作成した5分間のニュース番組を毎時放送した。[26] 1982年、KCMUはニューウェーブ形式を採用したKJET（1590 AM）という形で再び商業的な競争相手を得た。[27]
「シアトルサウンド」の推進 (1985-1992)
KCMUは1980年代半ば、やがてグランジとして台頭することになる新しい音楽シーンの中心にいた。1980年代初頭の音楽監督フェイス・ヘンシェルの言葉によれば、同局は長らく「地元バンドに非常に好意的」であり、少なくとも1時間に1回は地元バンドの曲を流すという規定をすでに設けていたという。[28] : 18 1985年後半、415レコードの共同設立者であり、サンフランシスコのアクエリアス・レコードの元オーナーでもあるクリス・ナブが、415レコードの株式を売却し、KCMUの局長に就任した。[29]翌年、ローリング・ストーン誌はKCMUと他の大学局を特集記事で取り上げ、成長著しい「流行の仕掛け人」として称賛した。[26] ジョナサン・ポネマン（オーディオアシス[30]という音楽番組の司会者）とブルース・パヴィットはKCMUで出会い、レコードレーベルのサブポップを設立した。[31]ビルボード誌の2011年のグランジ回顧記事で、ポネマンは自身の「大ブレイク」はKCMUでDJをしていたことだと述べている。[28] : 17 シアトルの酒類規制制度によりライブイベント事業が停滞したため、KCMUとその競合局KJETがバンドを普及させる上で果たした役割はさらに高まった。[32] KEXPは1987年に周波数を90.5MHzから90.3MHzに移し、送信機をキャピトルヒル地区の塔に移し、400ワットを使用して電力を増強した。[33]
最近のシアトルの文化の開花に KCMU が直接関与していることは疑いようがありません。
ミア・ボイル、1992年KCMU美術編集者、局役員[34]
当時、UWにはバンドとのつながりを持つ将来の影響力のある人物が次々と出ていた。マーク・アームはしばらくテリー・ホールに住み、その後グリーン・リバーやマッドハニーのフロントマンを務めた。[31] キム・セイルはパヴィットを追ってシアトルに引っ越した。彼はKCMUで賞を獲得し、フルタイムのDJに招かれ、哲学の学位を取得してUWを卒業しただけでなく、彼のバンド、サウンドガーデンをKCMUで初めて放送した局に取り上げさせた。[31] [34]音楽監督のヘンシェルは、地元のグループの曲を集めた2枚組カセットコンピレーション「Bands That Will Make You Money」を制作し、レコード会社に送った。これがきっかけでサウンドガーデンはA&Mレコードと契約することになった。[9]音楽雑誌「ザ・ロケット」の編集者チャールズ・R・クロスは、「80年代後半に放送シフトに関わったほぼすべてのボランティアが、最終的には音楽業界で仕事を得るか、シアトルのシーンで何らかの役割を果たすようになったと言っても過言ではない」と述べている。[21] KCMUがラジオで取り上げていたグループはサウンドガーデンだけではなかった。1988年、カート・コバーンは自身のバンド「ニルヴァーナ」の放送を求めてKCMUのドアをノックし、最初のシングル「ラブ・バズ」のコピーを局に渡した。コバーンがガソリンスタンドの公衆電話から電話をかけてリクエストするまで、放送は行われなかった。[35]同年、 KJETがフォーマットを廃止すると、KCMUは再びシアトル市場で唯一のオルタナティブミュージック局[a]となった。 [37]
KCMUがグランジ界で有名になりつつあった一方で、提供している音楽はより多様化していた。ヘンシェルの下で、フォーマットはブルースやアフリカ音楽など他のジャンルも取り入れるように拡大された。[9]日曜夜のラップ・アタックは、アイス-T、イージー・E、NWAなどのアーティストを放送したシアトル初のラジオ番組だった。 [38] 1990年代後半までに、この番組はストリート・サウンズに名前が変更され、DJナスティ・ネスやマーカス・「カットファーザー」・トゥフォノなどが司会を務めた。[39] [40] 2022年現在もKEXPの番組スケジュールに残っている[アップデート]。[9]
1992年、リスナーからの支援を受けてから10年後、KCMUの予算は2万ドルから18万ドルに増加しました。[b] 1980年代の2つの技術的改善に加えて、有給スタッフとリスナーも増加しました。[34]
90年代の争いと変化（1992年～2001年）
1992年11月、KCMUの経営陣は局の音声をプロフェッショナル化するため、ボランティアのディスクジョッキー9人を解雇し、フィラデルフィアのWXPNの『ワールドカフェ』とクリスチャン・サイエンス・モニター制作の『モニターラジオ』という2つのシンジケートラジオ番組を追加することを決定した。この決定は激しい抗議を引き起こし、KCMUの支持者は「検閲がラジオ局の倫理を損なう」、略してCURSEとして組織化した。抗議は変更とそのほぼ一方的な実施に集中した。経営陣は、ニュース番組で論争を論じたボランティア記者のディック・バートンを解雇して緊張をさらに高めた。局長のナブは、バートンがKCMUに対するオンエアでの批判を禁じる局の方針に違反したと述べ、局のボランティアニューススタッフを停職にした。これに応じて、ニューススタッフは辞表を提出し、DJのリズ・ロリンズは辞職し、CURSEはリスナーに寄付を控えるよう促した。同局は「KCMUは死につつある」と書かれたチラシを配布し、[42]ポネマンはナブと他の有給職員がKCMUを「NPRの赤ちゃん、中道的で漠然とオルタナティブなソフトロックラジオ局」に変えようとしていると主張した。[34]サブポップ、キャピトルレコード、C/Zレコードを含むいくつかのレーベルは、同局へのレコード提供を差し止めた。[43]この論争はビルボードの一面を飾り、同紙はKCMUを「国内で最も影響力のあるコマーシャルフリーのラジオ局の1つ」と呼んだ。[34]ナブは後に、大学指導部が局を成長させたいという願望からこの決定が生じたと弁明した。[25]
KCMU経営陣とCURSEの争いは、KCMUが午前1時から6時までの放送を中止するに至り、 1993年1月にワシントン州西部地区連邦地方裁判所に持ち込まれた。予告なしに解雇されたと主張する3人のリスナーと11人のスタッフは、連邦裁判所で、州機関であるワシントン大学が所有するKCMUによって、憲法修正第1条に基づく言論の自由の権利が侵害されていると主張し、ナブと大学の放送サービスディレクター、ウェイン・ロスを訴えた。[44] [45]訴訟の時点で、2か月以内に22人のボランティアが放送局を去っていた。[45]
1994年8月、連邦判事トーマス・サミュエル・ジリーはアルドリッチ対ナブ裁判でKCMUスタッフに有利な判決を下し、ナブが定めた批判禁止方針は違憲であるとして、11人のスタッフのうち6人の復職を命じたが[46]、いずれのスタッフも職に復帰しなかった。[20]この時までに緊張は緩和され、ワールドカフェは週末に変更され、UWはKCMUに財政再建を支援するために2万ドルを支給した。これらの動きによりCURSEの決定の影響は軽減され、リスナーやレコード会社の一部が復帰し、ローリングストーン誌のプロフィールによると「以前のKCMUに似た」新しいKCMUが誕生した。[43] 2020年の学術論文で、クリストファー・クイナー氏は、1990年代初頭のCURSEのエピソードと焦点の変化は、公共ラジオにおけるアダルトアルバムの代替フォーマットの台頭と、カリフォルニア州サンタモニカのWXPNやKCRWなどの同様の放送局が経験したプロフェッショナル化への要求を反映していると指摘した。[47]
1996年、KCMUの経営陣は、KUOW-FMと重複しているとして、KCMUの午後6時のニュースと情報の時間帯を廃止することを決定した。 [ 48 ]また、KBCS （91.3 FM）がKCMUで放送されていたパシフィカ・ラジオの番組の一部を放送していることにも言及した。 [49]その年、同局は初めてフルタイムの有給DJを3人雇い、1989年から1992年にかけて散発的に試みられて以来初めて放送スタッフに有給が支払われた。[20]最後のボランティアDJは1997年に解雇された。 [50] 2000年代と2010年代にKEXPを象徴することになるDJのうち2人は、過去10年間にKCMUとして在籍していた。ジョン・リチャーズは1990年代半ばに同局に加わり、他の人が建物にいないときに現れるだけでDJのシフトを獲得した。[51]シェリル・ウォーターズは1994年に加入し、ジャック・ストロー文化センターで毎週ライブセッションを録音した。[52]
1990年代後半までに、KCMUの周囲では変化の噂や実際の変化が渦巻いていた。報道によると、KUOWとKCMUをタコマのジャズ局KPLUと統合する計画が進行中で、形式変更の可能性を残していた。UWは、キャンパスの建物での授業の利用可能性を最大化する計画の一環として、KCMUをその名前の由来となったコミュニケーションビルから、45番街とユニバーシティウェイのアベニューアーケードビルにあるKUOWと共有する新しいスタジオに移転する準備をしていた。[20] 1999年に大学は、ストリーミングと新興技術のテストベッドとして、KCMUの管理をKUOW-FMから切り離し、キャンパスのインターネットインフラストラクチャを運用するコンピューティングおよびコミュニケーションオフィス（C＆C）に置くと発表した。さらに、翌年に開設予定のエクスペリエンスミュージックプロジェクト（EMP）と局との潜在的なパートナーシップについてのうわさが一貫して浮上していた。エクスペリエンス・ミュージック・プロジェクト（現在はポップカルチャー博物館として知られている）は、ワシントン大学が他の慈善寄付について話し合っていたマイクロソフト創業者のポール・アレンによって資金提供され、元KCMU局長のジョン・カーツァーはアレンの投資会社バルカン社でEMPに関わっていた。[53] 2016年、音楽監督のドン・イェーツはC&Cの下でのこの動きを「局にとってこれまでで最高の出来事」と呼び、大きな技術的進歩をもたらしたとしている。[5]
2000年、KCMUはワシントン大学キャンパスのケインホールに移転した。同年、KCMUはインターネット経由で128キロビット/秒の高品質MP3圧縮オーディオのストリーミングを開始し、この品質のオンラインオーディオを提供する世界初の放送局となった。[54]
KEXPおよびExperience Music Projectの傘下として拡大（2001年～2011年）
2001年3月29日、UWはEMPとの提携を発表し、フォーマット以外のあらゆる点でKCMUを改革した。免許は大学に帰属するが、局はデクスターアベニューノース113番地にあるKZOKの旧本拠地にある完全にアップグレードされたスタジオに移転し、コールサインをKEXP-FMに変更し、出力を720ワットに増加させた。[54]この提携は、大学、ラジオ局、EMP、およびUWに4年間で最大60万ドルを提供したアレン音楽財団を統合した。[55]また、ポートランドで2つの商業局を所有していたアレンが関与することで局の優位性が失われるのではないか、[55]そしてアレンの支援を得た今、局はリスナーの支持を必要とするのではないかという懸念も生じた。[50] EMPとの提携により、UWの学生による局への関与も終了した。ワシントン大学学生会は2003年にオンラインのみのキャンパスラジオ局、レイニー・ドッグ・ラジオを始めた。[56]クィナーはコールサインの変更は同局が「キャンパスベースのコミュニティ放送局からコミュニティ資金による音楽体験プロバイダー」へと移行したことを示していると指摘した。[47] KCMUのコールサインは後にカリフォルニア州ナパの低出力局KCMU-LPでも使用され、同局の創設者はワシントン大学の学生時代にシアトルのKCMUで働いていた。[57]
旧メディアベースの KCMU をブロードバンド インターネット ベースの KEXP に移行した主な動機は、インターネット テクノロジーを利用して、DJ やリスナーを世界中の幅広い聴衆につなげることです。インターネットを利用して世界中のニッチなコミュニティを結び付けることで、KEXP を真に本物の音楽をサポートする実行可能な力にできると期待していました。
ロン・ジョンソン、ワシントン大学コンピューティング・コミュニケーション局元局長[25]
その後数年間で、KEXPは大きく成長し、より多くの収益をもたらした。2002年には、EMPがKEXPの予算の52％を賄い、[51] 2006年には330万ドルの収益を上げ、自立した。[9] 2001年、UWのエンジニアは、インターネットから曲のメタデータを取得してリアルタイムのプレイリストを作成できるCDプレーヤーを発明した。翌年、同局は過去2週間の番組のアーカイブの提供を開始し、後に過去のスタジオでのパフォーマンスのアーカイブも追加した。[51]同局のストリーミング視聴者は増加し、地理的にも多様化していった。2004年から2005年にかけて、毎週のオンラインリスナー数は26,000人から50,000人に急増した。[51] KEXPのスタジオには世界中のリスナーに向けた黄色いピンが描かれた地図があり、シアトルから遠く離れた東京、ロンドン、モンゴル、南極にもピンが生えていた。[58] [59]
2001年以来、KEXPはNPRと提携しているが、同局は音楽を流すだけで、NPRのニュース番組は放送していない。[60] [61]同局のNPR提携は、2001年に著作権仲裁ロイヤリティパネル（CARP）が設立された時期と一致しており、CARPは最終的に小規模なインターネット放送局にリスナー1人あたり1曲あたり0.14ドルのロイヤリティ料を支払うよう義務付ける新しい規則を発行した。NPRとの新たな提携により、KEXPはCARPの判決で課せられた高額な料金を免除された。[62]
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KEXPは西ワシントン州に地上波信号を追加した時期もあった。2004年、タコマのベイツ工科大学のラジオ局KBTCがパブリック・ラジオ・キャピタルに500万ドルで売却され、EMPはコールサインKXOTで同局をリースし、KEXPの信号を拡張した。[64]この契約はKEXPの財政に負担をかけ、2004年後半には同局が給与を支払えない可能性もあった。2005年のシアトル・ウィークリーの記事によると、数人のスタッフがマラにこの契約を結ばないよう助言していたという。[65]タコマの同時放送契約は、EMPがKEXPの損失の補填をやめたため、2006年3月に終了した。同年、KEXPは実効放射電力を現在の4,700ワットに増加させた。[66] [67]
WNYEニューヨークとの合弁事業
ニューヨーク市はKEXPストリーミングの最大の市場の一つであり[51]、同局がニューヨーク市に進出するチャンスが生まれた。2007年8月、ニューヨーク市政府のNYCメディア部門の一部であるWNYE（91.5FM）「ラジオニューヨーク」がKEXPにジョイントベンチャーを始めるよう打診した。経営陣は同局の番組編成を全面的に見直す計画で、この契約は長い間予算の少ない局であったWNYEにアイデンティティを与えることにもなる。[68] KEXPの放送は「ラジオ解放」の旗印の下、平日の午前6時から正午までを含む週39時間同時放送される予定だった。[69] [70]
2008年3月24日、KEXPのDJジョン・リチャーズの朝の番組「ジョン・イン・ザ・モーニング」が初めてKEXPとWNYEの両方で放送された。ラジオ・リベレーションが制作した他の3つの番組「ウェイク・アップ」、 「ミュージック・ザット・マターズ」、「モグロ」はニューヨーク向けの番組で、KEXPでは放送されなかった。[71] KEXPは年に数回ニューヨークから生放送する予定だったが、リチャーズは2008年6月からニューヨークとシアトルの両方で生放送を行うようになった。[72]
この事業は、対象視聴者の一部がすでにKEXPをストリーミングしていたことが主な理由で、真の意味で成功することはなかった。提携開始から数か月後に始まった大不況により、マーケティング予算が削減され、KEXPのニューヨーク担当運営スタッフが解雇された。[73]この関係は2011年6月1日に終了し、WNYEはKEXPの番組を、ニューヨークのフォーダム大学所有の90.7WFUVの朝の同時放送に置き換え、アダルトアルバムオルタナティブ（AAA）音楽を放送した。[74]
シアトルセンターへの移転（2011年～2020年）
2011年、同局はスタジオをシアトルセンターに移転すると発表した。[75]センターのノースウェストルームエリアに建設される新施設では、地域住民がパフォーマンスを鑑賞できるようになり、より広いスペースも提供される。[76]シアトルセンター施設は、パール・ジャムのマイク・マクレディが議長を務めた1500万ドルの資金調達キャンペーンで2015年12月にオープンし、[77]ほぼ完了し、スタッフの一団がデクスターアベニュー施設から新スタジオまで行進した。[78]移転の時点で、KEXPは週に206,000人のリスナーを獲得しており、その4分の1がストリーミングで同局を視聴していた。[79]
EMPパートナーシップの一環として2001年に設立された非営利団体Friends of KEXPは、シアトルセンターの資金調達キャンペーン中に大学関係者が提案した移行により、2014年にUWから放送局の免許を400万ドルで購入しました。400万ドルは、10年間にわたって年間40万ドルのオンエアアナウンスと広告で提供されました。[6]
2018年、KEXPは、「スザンヌ」とだけ名乗る州外の匿名のリスナーから1000万ドル近くの遺贈を受けたと発表した。この遺贈は恒久的な基金を設立し、教育およびアウトリーチチームに資金を提供し、ミュージシャンとの局の取り組みを深めるために使われる予定だ。[80]局は、この遺贈を確保できたのは、資金調達キャンペーン中に始めた寄付者との関係を深める努力のおかげだとしている。[81]同年、局はシアトル・クラーケンの「公式音楽パートナー」となり、チームを取り巻くすべての試合中の音楽と音楽エンターテイメントを担当することも発表した。 [82]
COVID-19流行中および流行後のプログラミング（2020年～現在）
2020年のCOVID -19パンデミックは、 KEXPに大きな財政的課題をもたらした。その結果、スタッフの解雇、予算削減、企業からの引受収入の減少を補うためにリスナーからの直接支援への依存度が高まった。[83]同時に、KEXPはオンラインストリーミングに目を向けたリスナーからの需要の増加に対応するために番組編成を変更する必要があった。DJはオンエアを継続したが、リモートで放送する必要があり、リスナーからのメッセージの流入に応じてリアルタイムで選曲を調整した。[84]パフォーマンススペースが閉鎖され、ミュージシャンがツアーをキャンセルしたため、KEXPは「Live on KEXP at Home」を導入した。これは、アーティストがオンエアされる録音されたパフォーマンスを準備し、DJと仮想的にライブで議論する形式である。[85] [86]
2020年7月にシアトルで起きたジョージ・フロイド抗議運動を背景に、KEXPは音楽とスタッフの多様性を高める取り組みの一環として、ラインナップと番組を刷新した。数人のDJが新たな幹部職に昇進し、リチャーズ、シェリル・ウォーターズ、ケビン・コールの3人だけが担当していた昼間の番組枠に、黒人DJが司会を務める2つの番組が追加された。[87] Tableau Softwareによる2019年の分析で、2019年に同局で放送された上位25アーティストのうち24人が主に白人だったことが判明した後、同局は音楽のミックスを広げた。[9]
トム・マーラ氏は31年間KCMUとKEXPのエグゼクティブディレクターを務め、1980年代後半にUWの学生として同局でボランティア活動を行っていたが、2022年6月30日付けで退職すると発表した。[88]マーラ氏の下、同局は2020年までに年間収益1250万ドルに成長し、[9]シアトルでの平均視聴率は2019年から2022年の間に1.1から3.7へと3倍以上に上昇した。 [89]同局は最高執行責任者のイーサン・ラウプ氏をCEOに昇進させることを選択した。[90]マーラ氏は後に、完全に引退するのではなく、シアトル国際映画祭のエグゼクティブディレクターに就任すると発表した。 [91]
2022年、KEXPはKCMUの開局以来の放送50周年を祝った。この機会に、同局はKEXP50と名付けられたコンサートシリーズを開催し、中庭とギャザリングスペース内の2つのステージを特色とした。このイベントに先立ち、KEXPは1972年の設立以来の音楽史を強調した特別番組で、毎週1年間の音楽に焦点を当てて、積極的に記念日を祝っていた。[92] 2023年、KEXPは9月からスケジュールにいくつかの変更を発表し、既存の番組をいくつか削除し、アジアと先住民の音楽に焦点を当てた新しい番組を追加した。[93]
サンフランシスコへの進出
2023年10月、Friends of KEXPは、カリフォルニア州アラメダに免許を持ち、サンフランシスコ・ベイエリアにサービスを提供しているラジオ局KREV （92.7 FM）を破産競売で375万ドルで買収した。この買収は、2018年に匿名の寄付者スザンヌが1000万ドルを遺贈した後に設立された投資ファンドから資金が調達された。この局は、KEXPの番組のほとんどに加えて、KEXPのAudioasisのような地元アーティストをフィーチャーしたベイエリアの音楽番組を放送する予定だった。KEXPの経営陣は、この取引により「最初の数年以内に」キャッシュフローがプラスになると予想している。[94] [95] KREVは、週末に及ぶ停滞期間を経て、2024年3月19日にKEXCとして再スタートした。[96] [97] 8月6日、この番組は「Vinelands」と名付けられ、KQED-FMのスタジオからケリー・ストルツとガブリエル・ロペスが司会を務めることが発表された。これは、KEXPのサンフランシスコのスタッフとスタジオ放送をKQEDの施設に収容するという2つの公共メディア放送局の提携の一環であった。[98]
プログラミング
平日、KEXPはバラエティミックス形式で5つの昼間番組を放送しています。アーリー（午前5時〜7 時）、モーニングショー（午前7時〜10 時）、ミッドデイショー（午前10 時〜午後1 時）、アフタヌーンショー（午後1時〜4 時）、ドライブタイム（ 午後4時〜7時）です。2020年以降、同局は番組編成とDJラインナップにも大きな変更を加え、オルタナティブミュージックやインディーズミュージックに重点を置いた従来の番組から多様化するために、週を通して専門番組を放送しています。[9] 2024年4月現在、KEXPの専門番組には以下が含まれます。[93] [87] [4]
- Astral Plane :さまざまな年代やジャンルにわたるサイケデリック ミュージック。
- オーディオアシス：太平洋岸北西部の音楽。この番組がシアトルとオンラインで放送されると、KEXCのリスナーはベイエリアのローカル音楽番組であるヴァインランドを聞くことができます。 [94] [98]
- イースタン・エコー：アジアの音楽とアジア系移民の音楽。
- El Sonido :成長を続けるラテンオルタナティブシーンに焦点を当てたラテン音楽。
- メカニカルブレイクダウン：ダークウェーブとポストパンク。
- オーバーナイトアフロビート：アフロビートミュージック。
- ポジティブバイブレーション:スカ、ルーツレゲエ、そして「ジャマイカの音楽表現のあらゆるスタイル」。
- ロードハウス:ルーツ、ブルース、その他の伝統的なスタイルのアメリカのフォークミュージック。
- ストリートサウンズ: KEXP の毎週のラップ/ヒップホップ番組。
KEXPは2007年よりYouTubeチャンネルも運営しており、ライブルームにビデオカメラを持ち込む実験を始めた。[99] YouTubeチャンネルは音楽放送よりも世界中に広まっている。同局の毎週のラジオリスナー数は18万人と推定されている。YouTubeチャンネルの登録者数は現在300万人を超え、チャンネルの視聴回数の75%は米国外からのものとなっている。[9] [100]同局で収録されたライブパフォーマンスに加え、KEXPは米国外の音楽フェスティバルの取材も開始しており、アイスランド・エアウェーブスやRencontres Trans Musicalesで毎年セッションを主催している。KEXPのDJ兼最高コンテンツ責任者であるケビン・コールは、オブ・モンスターズ・アンド・メンの初期の成功は同局のアイスランド・エアウェーブス取材によるものだとしている。[101] [102]
集会スペース
KEXPは、シアトルセンターの北西角、リパブリカンストリートと1番街ノースの交差点に位置するギャザリングスペースと呼ばれる公共の共同スペースを維持しています。2015年12月にオープンしたギャザリングスペースは、KEXPが以前のデクスターアベニュー施設から移転する際に計画されました。[103]シアトルセンターの建物は古いスタジオの4倍の大きさで、公演ステージ、中庭、屋内観覧ギャラリー、ミュージシャン専用のシャワーとランドリー設備などの設備が備わっています。[78]
ギャザリング・スペースには、一般のパフォーマンス・ステージのほか、ライブ・ルームと、最大75人の観客を収容できる観覧席がある。ライブ・ルームは、同局のビデオ・ポッドキャストの背景として利用されている。[104]照明システムはマイクロソフトが寄贈したもので、コントロール・ルームに接続された3台のマイクロソフト・キネクトを使用して、パフォーマーの動きに反応するフェストゥーン・ライトを備えている。 [105]この背景は、KEXPのデクスター・アベニュー・スタジオのビデオで使用されているものを彷彿とさせるもので、[105]一連のクリスマス・ライトがKEXPのビデオ出力に独特の外観を与えているとクイナーは考えている。これはNPRのタイニー・デスク・コンサートのセットと似ている。[47]
ギャザリングスペースには、創業以来コーヒーショップが併設されています。最初のコーヒーショップは、イタリアのエスプレッソマシンメーカーで、米国事業はシアトルに拠点を置くラ・マルゾッコが運営しており、エスプレッソマシンのショールームがあり、世界中の焙煎業者が毎月入れ替わっていました。[106] 2021年に、ラ・マルゾッコはカフェの運営をカフェ・ヴィータに引き継ぎ、古いカフェの代わりにKEXPのヴィータという新しいコーヒーショップがオープンしました。[107]
ギャザリング・スペースの現在の場所は、バラード・リンク・エクステンションの一部として建設されている新しいシアトル・センター・ライトレール駅の建設によって脅かされている。もし建設されれば、駅はKEXPが入っている建物の北側の壁に隣接し、スタジオの近くになる。2022年、KEXPと他の4つの芸術団体は、シアトルの地域交通機関であるサウンド・トランジットに手紙を書き、新しい駅の建設によって5年ほど移転を余儀なくされる可能性があると懸念を表明した。[108]市当局は1ブロック北にあるマーサー・ストリートの敷地を使用するという代替案を提示したが、サウンド・トランジットの理事会は最終的に2023年3月23日にリパブリカン・ストリートのシアトル・センター駅に賛成票を投じた。[109]
注記
- ^ フォーマットのラベルは1980年代を通じて「ニューウェーブ」または「ニューミュージック」から「オルタナティブ」に変化した。[36]
- ^ 2023年のドル換算では、インフレ調整後：53,440ドルから351,014ドル[41]
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、 KEXP-FMに関連するメディアがあります。
- 公式サイト
- FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 68668 (KEXP-FM) の施設詳細
- Nielsen Audioの FM 局データベースの KEXP-FM
KEXP の FCC 履歴カード