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| アートポップ | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2013年11月6日 | |||
| 記録済み | 2012–2013 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 59:04 | |||
| ラベル |
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| プロデューサー |
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| レディー・ガガの年表 | ||||
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| アートポップのシングル | ||||
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アートポップ（大文字で表記）は、アメリカの歌手レディー・ガガの3枚目のスタジオアルバムである。2013年11月6日にストリームライン・レコードとインタースコープ・レコードから発売された。ガガは2枚目のアルバム『ボーン・ディス・ウェイ』を発表した直後の2011年にこのプロジェクトの計画を開始した。作業は、ガガが『ボーン・ディス・ウェイ・ボール』ツアーのために旅をし、ツアー中に負った怪我の手術から回復する2013年まで続いた。ガガはアートポップを「祝祭であり詩的な音楽の旅」と表現した。このアルバムは、『ボーン・ディス・ウェイ』のより暗く賛美歌的な性質と比較すると、意図的に「成熟と責任の欠如」を示している。
レディー・ガガは、このアルバムでDJホワイト・シャドウ、ゼッド、マデオンなど様々なプロデューサーとコラボレーションした。音楽的には、『アートポップ』はEDMとシンセポップのアルバムで、R&B、テクノ、インダストリアル、ダブステップなどのジャンルから影響を受けている。アルバムのテーマは、名声、セックス、自己啓発に関するレディー・ガガの個人的な見解を中心に展開されており、ギリシャ神話やローマ神話などが参照されている。また、 TI、トゥー・ショート、ツイスタ、R・ケリーがゲストボーカルとして参加している。2019年、ドキュメンタリー映画『Surviving R. Kelly』への反応として、ケリーのフィーチャリング曲「Do What U Want」は、アルバムのすべてのストリーミングおよびオンラインバージョン、新しいビニールおよびCDプレスから削除された。
『アートポップ』の発売に先立ち、2日間にわたるアルバム発売記念パーティ「アートレイブ」が開催された。音楽評論家からは概ね賛否両論の評価を受けたが、いくつかの年末リストには含まれ、発売以来、評論家や出版物からは回顧的に肯定的な評価を得ている。初週の売り上げが25万8千枚で、アメリカのビルボード200で初登場1位となり、レディー・ガガの国内での2作連続のナンバーワン・アルバムとなった。また、オーストリア、クロアチア、日本、メキシコ、スコットランド、イギリスのチャートで1位を獲得し、オーストラリア、カナダ、フランス、ドイツ、イタリア、ニュージーランド、スペイン、スイスなど多くの国でトップ5入りを果たした。国際レコード産業連盟（IFPI）によると、『アートポップ』は全世界で230万枚を売り上げ、2013年の世界で9番目に売れたアルバムとなった。それにもかかわらず、このアルバムはレディー・ガガの以前のアルバムと比較して商業的に失敗したと考える者もいる。
「Applause 」は2013年8月12日にアートポップからのリードシングルとしてリリースされ、批評的にも商業的にも成功し、世界20か国以上でトップ10にランクインし、米国のビルボードホット100チャートで最高4位を記録しました。2枚目のシングル「Do What U Want」は10月21日に発売され、米国で13位に達しました。アルバム発売の直前にプロモーションシングル「 Venus」と「Dope 」が続きました。「 GUY」はアルバムからの3枚目で最後のシングルでした。レディー・ガガは、 2回目の感謝祭スペシャルを含むいくつかのテレビ出演やパフォーマンスでアートポップのプロモーションを行いました。ローズランド・ボールルームでの短いレジデンシーの後、彼女は4回目のヘッドライナーコンサートツアー、ArtRave: The Artpop Ballに乗り出しました。
背景
アートポップの開発は、レディー・ガガの2枚目のスタジオアルバム「ボーン・ディス・ウェイ」 （2011年）の発売直後に始まり、 [1]翌年までに、ガガがプロデューサーのフェルナンド・ガリベイやDJホワイト・シャドウとコラボレーションしたことで、そのコンセプトは「開花し始めた」 。[2] [3]アートポップの最初のレコーディングセッションは、ボーン・ディス・ウェイ・ボールツアー（2012年–2013年）と同時期に行われ、最大50曲がスケッチされ、収録が検討された。[4] [5] 2012年5月までに、プロジェクトは明確な形を取り始め、共同マネージャーのヴィンセント・ハーバートは、その技術で「めちゃくちゃ素晴らしいレコード」になると約束した。[6]ガガは、アートポップで観客に「本当に楽しい時間」を過ごしてもらいたいと願っており、アルバムを「クラブでの夜」を反映するように設計したと語った。 「聴いてみると、本当に流れがいいの。友達とふらっと立ち寄るのも楽しい。最初から最後まで、友達とふらっと立ち寄れるように書いたの」と彼女は2013年のMTVのインタビューで語っている。[7]一方、ガガはレコード会社に曲のプレゼンテーションを始め、9月までにアルバムの仮タイトルを発表したいと考えていたが、[8]結局1ヶ月前に発表された。[9]後にガガは、アートポップは「灰から蘇る不死鳥」を真似た初の「本物の」作品であり、以前の作品と比べてアルバムの曲作りに自信が高まったことを反映していると主張した。[10]
ガガは2013年初頭にジェフ・クーンズをプロジェクトに迎え入れたが、2人は3年前にメトロポリタン美術館のファッションイベントで会っており、ガガはそこでライブパフォーマンスを披露していた。クーンズによると、彼女は「私をつかんで腰を抱きしめてくれた」そうして「ジェフ、私はあなたの大ファンなの。子供の頃セントラルパークでぶらぶらしていたとき、友達にあなたの作品について話していたものよ」と答えたという。[11] 2013年2月に股関節手術を受けた後、ガガは6か月間の休業を余儀なくされ、その間、彼女は自身のクリエイティブチームであるハウス・オブ・ガガと共に文学と音楽を学び、「創造的な才能」を共有した。[12]この段階で彼女は自分のクリエイティブな方向性を見直し、強化することができ、それは彼女自身が「凝視するプロセス」であると認めている。 「作品を良いものにするためには、長い時間作品を見つめ続けなければならない」と彼女は言い、自分のアイデアを分析したときに「これがそれだ」と告げる「あの素晴らしい感覚」を受けたと付け加えた。[12]
概念
サンドロ・ボッティチェリの『ヴィーナスの誕生』（写真左）はアルバムのカバーアートの背景となっている。また、この絵は2013年のiTunesフェスティバルでのパフォーマンス（右）を含むプロモーションイベント中のガガのイメージにも影響を与えた。[13]
レディー・ガガは『アートポップ』を「成熟と責任の欠如」を示す「祝祭と詩的な音楽の旅」と表現し、「ボーン・ディス・ウェイ」の暗くアンセミックな性質とは対照的である。[14] [15] 2013年8月のインタビューで、彼女はVマガジンに対し、このプロジェクトの候補となる名前を検討する際に「言葉の化粧体験」をしたと語った。「ポパート」は当初好まれ検討されたが、レディー・ガガが「言葉の文化的意味合い」とリリース後のタイトルの進化に疑問を抱いたため、すぐに「アートポップ」に「いい響き」を見出した。[16]レディー・ガガは『アートポップ』で作品に脆弱性を注入しようと試みており、影響を受けた作品として『ピエロ』とサンドロ・ボッティチェリの『ヴィーナスの誕生』（1484年頃 - 1486年）の絵画を挙げている。[12] [17]ガガは『ボーン・ディス・ウェイ』時代の絶頂期に自意識過剰になっていたことを認め、[18]自分のイメージを洗練させる決断について尋ねられたとき、彼女はこう答えた。
アートポップでは、最も比喩的に説明すると、鏡の前に立って、ウィッグを外し、メイクを落とし、衣装のファスナーを下ろし、頭に黒い帽子をかぶり、黒いキャットスーツで体を覆い、鏡を見てこう言いました。「よし、今度はキャットスーツなしでも素晴らしいことができると見せなければならない」。そして、それがアートポップのすべてです。なぜなら、成長したければ、本当に内部から革新したければ、自分にはほとんど不可能なことをしなければならないとわかっていたからです。[19]
アルバムのテーマは主に名声、[20]セックス、[21] [22]エンパワーメント[20]を中心に展開しているが、ジェンダーの役割やマリファナについても簡単に触れている。[23]ギリシャ神話やローマ神話、クラシックジャズやエレクトロニックミュージシャンのサン・ラなどにも言及している。[24]アトランティック誌のスペンサー・コーンハーバーはアートポップを「注目を浴びたい人のマニフェスト」とみなし、このレコードの肉欲への探求は「注目されたいという自分の欲求を認める」というより広い概念の一面であると解釈した。[22] ロンドン・イブニング・スタンダード紙のジョン・エイズルウッドは、「 Do What U Want」や「Dope 」などの曲が、作詞家としてのレディー・ガガの「奇妙なほど従順な」傾向を浮き彫りにしていると示唆した。[25]ビルボードのジェイソン・リプシュッツは、アートポップは「『ポップアルバム』という存在を再考する」という彼女の「遠大な野望」に「自然に従っている」とコメントした。 [21]一方、USAトゥデイのジェリー・シヴァーは、歌詞が「名声と格闘する力強いセクシーなセイレーンの偉業」を予言していると述べ、ガガに期待していたことを述べた。[20] ニューヨークタイムズのジョン・パレレスは、アートポップでガガは「観客の愛に対する彼女の必要性を再確認し、[視覚的な]アート界と連携するという彼女の新たな方向転換を発表した」と主張した。 [23]
録音
「僕たちが作ったものをみんなに聴いてもらうのが本当に楽しみです。[...] アイデアや未完成の曲はたくさんあるのは明らかですが、彼女がアルバムに何を収録したいかはわかりません。すべて彼女の決断です。[彼女は] 素晴らしいです。誰かを喜ばせる必要はなく、ありのままの自分でいるからです。音楽にどう取り組むべきかという彼女の最初のアイデアは、とにかく完全にオープンになることでした。クレイジーすぎるものなどありません。クールなものは何でもクールです。やりたいことは何でもやりますし、ラジオに合うように 3 分 30 秒の曲を作る必要はありません。EDM アルバムを作ろうとはしませんでしたが、同時に、EDM アルバムを作らないようにしようともしませんでした。普段の自分のやり方から外れたことを沢山やってきました。ある曲は、彼女が感情を表す 10 語くらいを渡してくれたところから始まりました。それを音楽にしなければなりませんでした。とても実験的な音楽への取り組み方でした。」
—ゼッド、アルバム制作でガガと仕事をしたことについて[26]
ガガはアルバムの全曲を作曲・プロデュースし、DJホワイト・シャドウ、ゼッド、マデオンなど他のプロデューサーたちと共同作業を行った。[27]ホワイト・シャドウはMTVに対し、ガガは前作『ボーン・ディス・ウェイ』の発売から1週間も経たないうちにテキストメッセージを送り、「アルバムの名前とコンセプトは既に決まっている」と伝えてきたと語った。[28]ローリング・ストーン誌のインタビューで、彼は後に作業プロセスについてさらに詳しく語った。「人々の考え方を少し押し広げるようなもの、可能性について考えてもらうために、普通から少し外れたものを作ろうとしたんだ。…[ガガ]はこの2年間世界中を旅しながらこのアルバムを書いたんだ。一緒にたくさんの曲を書いたよ。」[29]また、ある時、1曲を仕上げるために20時間ほど徹夜したこともあったと振り返り、「1曲を仕上げて次に進むことは決してない。文字通り、インタースコープに提出しなければならない日まで、順番に作業するんだ。」と付け加えた。 [29]
レディー・ガガは、ボーン・ディス・ウェイ・ボール・ツアー中にゼッドとツアーをしていた。ゼッドは以前、レディー・ガガの2011年のシングル「Marry the Night」のリミックスを手掛け、リミックス・アルバム「Born This Way: The Remix」に取り組んだことがあり、一方レディー・ガガはゼッドのトラック「Stache」の別バージョンでボーカルを提供していた。ゼッドはMTVニュースに「2人とも音楽を作るのが大好きなので、音楽を作るのは自然な流れでした」と語った。 [30] [31]彼は後に、スケジュールが忙しかったためにプロジェクトを完成させるのが難しかったこと、ツアー中に主にツアー中に作業が進んだことを語った。[32]フランス人DJマデオンにとって、これはボーカリストと直接コラボレーションする初めての経験だったが、「ずっとポップ・アーティストと仕事をしたいと思っていて、その中で一番にレディー・ガガがいた。だからその機会を得たときは本当に興奮した」と付け加えた。[33] [34]ガガはマデオンのプロデューススキルを称賛し、「彼は本当に素晴らしい。こんなに若いのに音楽に対する理解力がある。私にとても似ている。音楽に夢中になっているのよ」と語った。[35]マデオンはまた、ガガがこの曲のレコーディングに自由時間を割かず、通常はボーン・ディス・ウェイ・ボールショーのパフォーマンスが終わった後にセッションを開始していたと語った。[33] アートポップは、彼女がウィル・アイ・アムと「ファッション！」という曲で初めて仕事をしたアルバムであり、ガガは、彼らは何年も一緒に仕事をしようとしていたが、2人とも非常に「うるさい」ので、コラボレーションするのにふさわしい曲と「ふさわしいグルーヴ」を待っていたと語った。[24]
2013年半ば、ガガはラッパーのTI、トゥー・ショート、ツイスタに連絡を取り、後に「Jewels n' Drugs」と判明した曲をレコーディングした。MTVのインタビューで、4人はスケジュールがタイトだったため、それぞれ別々にヴァースをレコーディングしたことを認めた。ツイスタはさらに、ガガは曲でやりたいことの「本質を捉える」ために「特定のアーティストの雰囲気をまとめたい」と思っていたと説明した。[36]ガガはラッパーのアジーリア・バンクスとも「Red Flame」と「Ratchet」という2曲を制作したが、コラボレーションが論争で終わったため、トラックは未発表のままとなった。[37] DJホワイト・シャドウはシカゴ・トリビューン紙に対し、ボーン・ディス・ウェイ・ボール・ツアーのヨーロッパ公演中にレディー・ガガと「Do What U Want」に取り組んでいた際、レディー・ガガとR・ケリーをこの曲で一緒に作詞・作曲するアイデアを思いつき、「2人の天才的な作曲家/歌手を1つの曲にするのは理にかなっている」と述べている。[38]ケリーはビルボード誌に対し、レディー・ガガのプロ意識のおかげで、この曲のレコーディングを楽しんだと語った。[39] 2013年の日本での記者会見で、レディー・ガガはなぜケリーと一緒に仕事をしたのかと聞かれたが、このコラボレーションを擁護し、「R・ケリーと私は、時々全く事実と異なることが書かれることがあるので、ある意味、これは私たちの間の絆だったのです」と述べた。 [40]しかし、2019年1月にケリーに対する性的虐待疑惑を詳述したドキュメンタリー「Surviving R. Kelly」が放映された後、レディー・ガガはケリーと仕事をしたことを謝罪した。彼女は、自分の考えは「明らかに歪んでいた」し、当時は「判断力が悪かった」と語った。[40]その後、この曲はアートポップのすべてのデジタル版、および新しいビニール盤とCDから削除された。[41]
音楽と歌詞
批評家は『アートポップ』をEDMとシンセポップのアルバムだと評した。[42] [43]さらにビルボード誌は「R&B、テクノ、ディスコ、ロックミュージックを一貫して取り入れている」と評した。[21] [44] [45] [46]そのエレクトロニックな世界観は当初『ボーン・ディス・ウェイ』に合わせて作られたが、その後ガガとフェルナンド・ガリベイはロックの影響を受けたサウンドを選んだ。[47]スラント・マガジンのサル・チンクエマニは、ガガは「マドンナの生徒であり続けている」と主張し、彼女の「アプローズ」や「ファッション!」といった曲は『コンフェッションズ・オン・ア・ダンス・フロア』 （2005年）や「ホリデー」（1983年）を反映しており、さらに『アートポップ』はガガの以前の作品の寄せ集めだと見なした。 [ 48]エンターテインメント・ウィークリーのアダム・マルコヴィッツもこの考えに同意し、「ここに収録されている曲のほとんどは、ザ・フェイム（2008年）やボーン・ディス・ウェイにそのまま当てはまるだろう」と書いている。[49]ザ・クワイエタスのモフ・ギマーズは、アルバムの枠組みの中に「途方もないポップスの巨人」を感じ取った。[50]一方、デイリー・テレグラフのヘレン・ブラウンは、アルバムの忙しいサウンドスケープについて「酔っ払って広大な迷路のようなクラブを歩き回り、方向感覚を失わせるような一連の暗い部屋を覗き込み、帽子をかぶるかのように様々な音楽ジャンルを試しているような感じ」と皮肉った。[51]アティテュードのベン・ケリーは、アートポップを「力強いメロディックなリフレインが貫く」「エレクトロニックサウンドの執拗な旅」と表現した。 [52]ロンドン・イブニング・スタンダード紙のエイズルウッドは、このアルバムは「スタジアム公演で髪を振り乱し、体を揺らすパフォーマンス」を刺激するために作られたと述べ、「雄大なキーボード、鳴り響くエレクトロ・パーカッション、そしてドキドキするバックビート」がアルバム制作の基盤であると指摘した。[25]
歌
アルバムはマリアッチとEDMの曲「オーラ」で始まる。 [53]この曲はダブステップと中東音楽から影響を受けている。[54] [55]西洋風のギター、ガガの歪んだボーカル、そして「狂気じみた笑い声」で始まる。[56]脈打つビートがコーラスへとつながり、ガガは「オーラの裏、オーラの裏に生きる女の子を見たい？」と尋ねる。[56] [57]彼女はこの曲で、自分が「視覚的なファッション」をたくさん着ているからといって、「その下に同じ人間がいないわけではない」ということを表現していると説明した。これらの「ベール」は彼女の創造性を守っており、「オーラ」は彼女が「狂気」に対処する方法なのだ。[24]アルバムは「ヴィーナス」に続き、「レトロフューチャリスティックなテーマ」を披露し、[ 58]サイケデリックな旅についてのボウイ風の歌詞を提示する。 [24]この曲では、ローマ神話の愛の女神ヴィーナス、同名の惑星、そして性交について言及されている。[59]シンセポップとダンスポップの曲である。[60] [61]ガガは、この曲は「他の場所、あの世で信仰を見つけることについて」であり、「最も神話的な方法でのセックスについて」であると語った。[24]
「GUY」（「Girl Under You」の頭文字）は、インダストリアル、R&B、ハウスの要素を取り入れたEDMソングで、[20] [62] [63]「男女平等と性的な服従を区別する震えるダンスセイレーン」と評された。[59]この曲はニューウェーブフェミニズムの概念を取り入れており、「上に立つ必要がないと価値があるとわかるほど、あなたは強いので、下にいることが心地良いということ」を歌っている。[24]「Sexxx Dreams」はシンセポップソングで、[53] [59]制作においてプリンス/ヴァニティ6からインスピレーションを受けている。 [64] [65]歌詞は、週末にボーイフレンドがいない恋人との性的な出会いを提案している。[63]曲全体を通して、ガガは歌うことと話すことを交互に行う。歌う詩は彼女のそばにいるパートナーに向けられ、話す詩は彼女の空想の中の人物に向けられている。[24]アルバムの5曲目は「Jewels n' Drugs」で、トラップミュージックの影響を強く受けたヒップホップソングで、「名声中毒の物語」を語っています。[53] [59]歌詞は「麻薬取引への愛への頌歌」であり、「古典的なラップスタイル」です。[66] [67]
次の曲「マニキュア」（「MANiCURE」と表記）には、手拍子、ガガの「Man! Cure!」という叫び、そしてファンクギターのアレンジが含まれています。[59]その曖昧な歌詞は「表面的な特典への頌歌」であり、「出かけて男や女を捕まえる準備をする」前に、肉体的にも精神的にも自分自身を一新することについて語っている。[24] [59]この曲は「アルバムのこれまでの曲よりもずっとロックベース」で、「本物のポップな雰囲気」がある。[67]「Do What U Want」はエレクトロポップとR&Bの曲で、[68] 1980年代風の脈打つシンセとエレクトロニックビートから影響を受けている。[69]この曲には「やや卑猥なフック」があり、[70]ガガとケリーが交互に「私の体であなたがしたいことをして/私の体であなたがしたいことをして/私の体であなたがしたいことをして/私のこと好きなことを書いて、私についてあなたが言いたいことを言って/もしあなたが疑問に思っているなら、私が謝ってないことを知っておいて」という歌詞を歌っている。[71]この曲の歌詞は性的な服従をテーマにしており、ガガが彼女は、自分の考え、夢、感情は自分のものであり、自分の身体で何をしようとも、批判者やマスコミにそれを否定した。[24] [69]
アルバムのタイトル曲はテクノソングで、[72]セレーナ・ゴメスの2011年のシングル「Love You like a Love Song 」に似たビートと、歌手カイリー・ミノーグの2001年のヒットシングル「Can't Get You Out of My Head」に匹敵するグルーヴを持っている。[64] [73] [74]「アートポップ」の歌詞は「芸術の主観性」についての声明であると推測されており、[75]「私のアートポップは何でも意味する」という行はガガの事実上のマニフェストであり、[73]聴衆に彼女が「創造のために創造するアーティスト」であると伝えている。[59]ガガは、歌詞は「アートポップ、私たちは一緒にいられる」というコーラスの行で愛についての比喩であると説明した。彼女は、ファンと自分が一緒にいられるなら、それはおそらくアートとポップの絆を意味するだろうと信じていた。[24]「スワイン」は、わずかにロックンロールの影響を受けたダブステップとインダストリアルの曲である。 [59] [76] [77]「シンセのウォッシュ、地面をかき回すようなベースライン、震えるキーボード、しゃっくりするボーカルサンプル、ドロップにつながるクレッシェンド」が提示され、[77]ガガは「トラック全体で叫んだり金切り声を上げたりしている」。[24]ガガは「スワイン」は「非常に個人的な」曲で、彼女が人生の早い時期に経験した「より厄介で困難な性的経験のいくつか」について歌っており、[24]彼女が19歳のときに20歳年上のプロデューサーにレイプされたことをほのめかしている。[78]
10曲目は「ドナテラ」で、「追放者たちの賛歌」[59]であり、「ヴェルサーチ・ファッションハウスのトップであり、ガガの友人であるドナテラ・ヴェルサーチへの頌歌」である。[24]ガガはこれを「エレクトロニックビートが盛り上がる、信じられないほどクレイジーで楽しいポップソング」と表現し、自分に誇りを持つ恐れを知らない女性について歌っている。[79] 「ファッション！」はダフト・パンクに影響を受けたインストゥルメンタルのダンスソングで、ガガのオートクチュールの服への愛を表現している。[58]ファンキーなビートにのせて、歌詞は「ドレスアップして世界を自分のものにできるような気分になれること」について歌っている。[24] [80]この曲でのガガの歌い方は、デヴィッド・ボウイのものに似ていると言われている。[80] [81]「メリー・ジェーン・ホランド」は「うなるビート」のダンスとシンセポップの曲で、マリファナを使って「楽しい時間を過ごすこと」について歌っている。[59]ガガは、アムステルダムで友人たちと「ハイ」になったとき、メアリー・ジェーン・ホランドという名前を自分の分身として使っていた。友人たちは、マリファナを吸うことで有名になるプレッシャーを忘れ、やりたいことを何でもできるようになったと説明した。[24]「Dope」はエレクトロニックロックの哀歌で、[82]ガガの歌声が曲の中心となっており、ピアノの音と遠くのシンセサイザーだけが彼女の「酔った」ような「スラー」のような歌声を伴っている。[53] [82]親密な雰囲気と感情的な作品にするため、ガガの声にはピッチ補正は使われていない。[23]ガガによると、この曲は「メアリー・ジェーン・ホランド」の物語の「悲しい部分」である。それは、不安に対処するためにマリファナを使用していた彼女が、最終的により「妄想的」になり、「もうそれほど明確に話せなくなった」という中毒になったことについての曲である。[24]ガガはこの曲を、この時期に彼女と関わったすべての人への謝罪として意図していた。[24]
「ジプシー」はユーロポップ[55]とエレクトロポップ[53]の曲で、クラシックロックとハウスの影響があり、[59] [83]「酒場の象牙をくすぐるような音」と「急降下するフック」が含まれています。[49]この曲は一緒に歌えるスタイルで、コーラスでは「ずっと一人ぼっちでいたいなんて思わないけど、今夜はそうかも」と歌い上げ、自分の直感だけを頼りに未知の道を進んでいくことについて歌っています。[59]ガガはこの曲について、世界を旅することとそれに伴う孤独について歌っていると説明しています。この曲では、ガガのファンは彼女がくつろげる人々であり、そのため、外国にいても孤独を感じないことを示しています。歌詞はまた、自分に正直でありながら恋に落ちることについて歌っており、それがこの曲の最初のインスピレーションでした。[24] アートポップの最後の曲は「アプローズ」で、エレクトロポップやユーロダンスなどのジャンルにまたがっています。[84] [85]この曲には「脈打つシンセサイザー」と「途切れ途切れのシンセサイザー」が使われており、[86] [87]デビューアルバム『ザ・フェイム』のサウンドを彷彿とさせ、ガガをキャリアの原点へと戻している。[88]この曲のヴァースでのガガのボーカルアクロバットは、アニー・レノックスやグレース・ジョーンズのそれに匹敵する。[84]ガガによると、この曲の歌詞はアーティストとセレブリティの違いを浮き彫りにしているという。[89]彼女はさらに、「私は拍手のために生きているけれど、有名人だからという理由で人々があなたを愛してくれるような、注目のために生きているわけではないの。実際に人々のためにパフォーマンスし、彼らが楽しんだから拍手してくれるために生きているの」と述べている。[24]ガガはまた、自分の作品を分析しようとする人々を批判しており、「私はあなたがゴングを鳴らして批評家を叩きのめすのをここで待っている/『それは正しいのか、それとも間違っているのか』と問うために」と述べている。[88]
リリース
2012年8月、レディー・ガガは、お揃いのタトゥーを入れた後、ソーシャルメディアでアルバムのタイトルを『アートポップ』にすることを発表し、様式化のために大文字にしたいと述べた。[90]アルバムは当初2013年初頭にリリースされる予定だったが、レディー・ガガが滑膜炎と股関節唇断裂を発症し、手術による治療が必要になったため、無期限に延期された。このため、Born This Way Ballの残りのアルバムはキャンセルされた。[91] [92] 2013年7月、レディー・ガガは『アートポップ』が2013年11月11日に米国でリリースされることを確認した。アルバムの予約注文は当初2013年9月1日に開始される予定だったが、「一般の期待により」2013年8月19日に前倒しされた。これは後に「Applause」の早期リリースに合わせて8月12日に変更された。[93]
従来のCDやデジタルメディアに加えて、ガガは「音楽、アート、ファッション、テクノロジーを新しいインタラクティブな世界規模のコミュニティと組み合わせる」マルチメディア アプリケーションソフトウェアの計画を発表した。 [94] [95]彼女は「ウォーホルの逆の探検で、ARTカルチャーをPOPに持ち込む」という目標を表明した。[96]これは、ハウス・オブ・ガガの技術部門であるテックハウスによって開発された。[97] [98] [99]このアプリは、 AndroidとiOSの両方のモバイルデバイスと互換性があり、ボーナスコンテンツが用意されていた。[100] [101]これは、ビョークのBiophilia（2011年）とジェイ・ZのMagna Carta Holy Grail（2013年）に続いて、主流の商業市場でリリースされた3番目のアルバムアプリだった。[102]ビョークのアプリの設計者であるRelative Waveは、 Artpopアプリの開発にほぼ1年を費やした。[103]このプロジェクトは、ビルボードがダウンロードされたトラックを完全なユニットとしてカウントするという想定の下、アルバムの売上を水増しするための手の込んだ策略だと一蹴する者もいた。 [104]編集ディレクターのビル・ウェルデは、後に2013年7月にこれらの懸念について、「我々が理解している限り、ガガのファンは[アートポップ]アプリを無料で入手し、[アプリを通じて]アルバムを購入することができます。この方法で購入したアルバムはビルボードのチャートにカウントされますが、[アプリを通じて1曲の購入がアルバムの販売としてカウントされるという推測は真実ではありません]... [また]、ガガの[チーム]による自己報告データに関する懸念は根拠がないようです。売上は既存のデジタル小売業者によって満たされ、報告されます... [そして]、尋ねる人がいるかもしれないが、これは明らかにジェイ・Zのマグナ・カルタ・ホーリー・グレイル/サムスン[契約]とは異なります。ジェイ・Zのマグナ・カルタ・ホーリー・グレイル/サムスン[契約]では、アプリを通じて[アルバム]を無料で提供し、ファンが購入するオプションはありませんでした。」と述べた。[104]ガガはまた、「ブルックリン・ナイツ」という曲を含む、最終的にアルバムに収録されなかった曲のいくつかをアプリでリリースすることを計画していたが、彼女はそれらの曲に「もっと時間を費やしたかった」ため、この計画は実現しなかった。[105]
アートワーク
2013年10月7日、レディー・ガガは世界中のクリアチャンネルの看板でアートポップのアルバムカバーを公開した。ジェフ・クーンズが制作したこのイメージは、レディー・ガガの裸の彫刻とその前に青いガージングボールが描かれている。背景には「アプローズ」のミュージックビデオやVMAでのパフォーマンスにインスピレーションを与えた「ヴィーナスの誕生」などの芸術作品が描かれている。 [106]クーンズはMTVにカバーの意味を説明した。
カバーでは、ガガを彫刻として、3次元的な形で、そしてガジングボールとして登場させたかったのです。なぜなら、ガジングボールは本当にすべてのもののシンボルになるからです。そして、ガジングボールのようなものに出会うと、それが自分を肯定し、自分の存在を肯定し、その肯定から、もっと欲しくなるという反省の側面があります。そこには超越が起こり、最終的に本当にすべてへと導いてくれるのです。そういう側面があります。でも、ガガをただ孤立させたくはなかったので、背景には[ジャン・ロレンツォ]ベルニーニの「アポロとダフネ」があります。これは、アポロがダフネを追いかけて、彼女が木に変身する作品です。だから、ダフネの顔とアポロンの顔がちらりと見えます。アポロンは音楽の神で、アポロが音楽を演奏するときはいつでも、彼は超越し、変化し、存在がより女性的になるのです。そして、それが芸術と人生を通して経験できる超越なのです。あなたの存在は変わることができ、あなたの可能性は変わることができ、あなたの境界は変わることができます。そして、これらの三角形の中には、ボッティチェリの『ヴィーナスの誕生』があり、もちろんガガはヴィーナスの役割を演じています。つまり、生命エネルギーの継続と、美学と美の追求と享受の性質、そして、常に超越を持ちたいという願望です。[11]
NMEのウィル・ゴンパートは「これはクラシックなカバーだ。21世紀のベストカバー100を挙げるなら、これは間違いなく上位に入るだろう。タイポグラフィ的にはAA+、ビジュアル的にはAAAだ」と書いた。[107]その後、ガガはフェイスブックのページで「アートポップの最初の50万枚の物理コピーは、ホットピンクのメタリックホイルとシルバーホイルから切り抜かれたLADY GAGA + ARTPOPで作られている。ホイルは、タイポグラフィを自らハンドコラージュしたクーンズが思い描いたカバーの真のデザインを表現している」とも明かした。[108]クーンズは、日本の心理学教授でアーティストの北岡明佳にCD内部の視覚的錯覚を提供するよう依頼し、その中にはCD自体にも印刷された彼の「ハットピン・ウニ」錯覚のバージョンも含まれていた。[109]トラックリストは、2013年10月9日にアートポップが完成していたロサンゼルスのレコーディングスタジオの外にファンが描いた壁画の写真とともに、ガガがリツイートした一連のファン投稿で発表された。 当初、トラックリストは2013年9月29日に発表される予定だった。ガガはツイッターの投稿で、アルバムの12位を2曲が争っているため遅れたと述べた。[110] 2014年1月、中国文化省はアートポップの無修正リリースを承認し、2011年に政府から不適切な音楽でブラックリストに載せられて以来、このアルバムが彼女にとって国内でリリースされる最初のアルバムとなった。[111]しかし、リリースに関するさらなる論争を避けるため、中国版のカバーアートは、網タイツで覆われたガガの脚と、露出した胸を隠すために拡大された青いガージングボールに変更された。[112]
プロモーション
シングル
「Applause」はアルバムからの最初のシングルとしてリリースされた。複数のリークにより、予定より早く2013年8月12日にリリースされた。[113]このシングルは2013年8月19日に米国の主要ラジオ局に影響を与えた。 [114]音楽評論家からは「クラブ向きのFame時代への回帰」と評され、好評を博した。[115]多くの国でトップ10入りし、米国では最高4位となった。[116]「Applause」のミュージックビデオは、 2013年8月19日のグッドモーニングアメリカのインタビュー後に初公開され、タイムズスクエアの大型スクリーンで放映された。これはロサンゼルスでオランダ人の写真家デュオ、イネス・ファン・ラムスウィーデとヴィノード・マタディンによって撮影された。[113] [117]このビデオでは、ガガが鳥かごの中にいたり、黒い白鳥と人間のハイブリッドに変身したり、黒い手袋のブラジャーを着けて踊ったりするシーンが紹介されている。[118]このビデオは批評家から「典型的なガガのファッション」であると好評を博し、[119] [120]ドイツ表現主義映画やアンディ・ウォーホルへの言及も指摘されている。[121] [122]
2013年9月3日、ガガはTwitterでファンにArtpopからの2枚目のシングルを選ぶよう呼びかけ、選択肢として「Manicure」「Sexxx Dreams」「Aura」「Swine」を挙げた。[123]翌月、ガガは「Venus」が2枚目のシングルとして選ばれたことを明らかにしたが、[124]予定されていたプロモーションシングル「Do What U Want」の人気により、代わりにそのシングルがリリースされた。[125]この曲はレビュアーから概ね好意的な反応を得ており、コーラスを褒め、ラジオヒットの可能性があると感じた。[126] [127]この曲はイギリス、イタリア、韓国など一部の国でトップ10入りを果たし、[128] [129] [130]ドイツ、スウェーデン、アメリカなど他の国でもトップ20に入った。[131] [132] [133]ケリーのオリジナルのボーカルがクリスティーナ・アギレラの歌唱に置き換えられた「Do What U Want」の別スタジオバージョンが2014年1月1日にリリースされました。 [134]アルバムのリリースに先立ち、アートポップから2つのプロモーションシングルが発売されました。「Venus」は2013年10月28日、「Dope」は2013年11月4日です。 [135]後者はビルボードホット100といくつかのヨーロッパ諸国でトップ10の地位に達し、これまでの彼女のプロモーションシングルの中で最高のチャートインとなりました。[136] [137] [138]
3枚目で最後のシングル「GUY」は、2014年4月8日に米国の主流ラジオ局に影響を与えた。 [139]音楽評論家からの反応はまちまちで、キャッチーで[140]アートポップの傑出したトラックの1つであると評価する者もいたが、[59] [141]制作と歌詞を批判する者もいた。[142] [143]この曲はいくつかの国のレコードチャートでデビューしたが、そのほとんどでトップ10入りを逃した。ハーストキャッスルで撮影され、ガガが監督したミュージックビデオが付随しており、「GUY」のほかに「アートポップ」、「ヴィーナス」、「マニキュア」のトラックの一部も組み込まれている。[144]ビデオでは、ガガが傷ついた堕天使として描かれ、信者によってプールで蘇生した後、彼女を追い詰めた男たちに復讐する。批評家はビデオの「キャンプとポップカルチャーの多用」とギリシャ神話への言及を指摘した。[145] [146]
ライブパフォーマンスやその他のギグ
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2012年12月25日、ガガは「人生、アートポップとあなたの創造」を祝うドキュメンタリーを発表し、ファンへの贈り物だと説明した。[147] [148]ドキュメンタリーは、写真集「Lady Gaga x Terry Richardson」の以前のコラボレーターであるテリー・リチャードソンによって監督されたが、公開されなかった。[147] [149]ガガは、2013年のMTVビデオミュージックアワードのオープニングで「Applause」を披露し、一連のカラフルな衣装とウィッグを通して自身のキャリアを分析した。[150]その後、 2013年9月1日にiTunesフェスティバルでヘッドライナーを務め、5,000人の観客を前に新曲を披露した。[151]ガガは、イベント中に初披露した曲の1つ「Swine」にちなんで、このライブを「SwineFest」と名付けた。[152]「Jewels n' Drugs」では、当初ショーに参加していたトゥー・ショートとツイスタがステージに登場した。TIはイギリスへの入国を拒否されたため、フェスティバルに参加できなかった。[153]ジャーナリストは、演奏された曲のいくつかを却下したが、ガガのセットに対しては概ね好意的な反応を示した。[13] [152] [154]ショーは録画され、後にアートポップのデラックス版の2枚目のディスクに収録された。[155] 9月9日、ガガはグッドモーニングアメリカで「Applause」を披露し、オズの魔法使いの複数のキャラクターに扮して登場した。[156]
レディー・ガガがラ・カメレオンを演じた映画『マチェーテ・キルズ』の予告編が10月4日に公開され、「オーラ」の別スタジオバージョンがプレビューされた。[157] [158]ロバート・ロドリゲスが監督したこの曲の歌詞ビデオは、5日後にレディー・ガガのVevoアカウントにアップロードされ、映画のシーンやセリフがフィーチャーされた。[159]「GUY」、「アートポップ」、「メリー・ジェーン・ホランド」の抜粋は、10月14日から28日までの2週間にわたって定期的に公開された。[160] [161] [162] 10月24日、ベルリンでアートポップのプロモーションリスニングセッションが開催され、レディー・ガガは「ジプシー」のライブ演奏を披露した。[163]彼女はその2日後、ロンドンのGAYナイトクラブに予告なしに登場し、「ヴィーナス」を披露したが、[164]ショーの最中に全裸になったことで物議を醸した。[165] [166] 10月27日、レディー・ガガはイギリスで『Xファクター』第10シリーズで「Venus」を「Do What U Want」と共演した。 [167]このパフォーマンスはITVと業界規制当局オブコムに大量の苦情を招いたが、同社はこれを却下した。[168] [169] [170]レディー・ガガは翌週アメリカに戻り、第1回YouTubeミュージックアワードで「Dope」を披露した。[171]その後も『アートポップ』の楽曲をハワード・スターン・ショー、[ 172] 『サタデー・ナイト・ライブ』、[173] 『アメリカン・ミュージック・アワード』で披露し続けた。[174]
『アートポップ』発売前夜、ガガは「アートレイブ」と名付けられたアルバム発売パーティーを主催した。ニューヨークのブルックリン海軍工廠の大きな倉庫で開催され、記者会見とライブパフォーマンスが行われた。記者会見でガガは「世界初の空飛ぶドレス」や、イネスとヴィノード、前衛演劇監督ロバート・ウィルソン、パフォーマンスアーティストのマリーナ・アブラモヴィッチ、アーティストのジェフ・クーンズによる新作を発表した。[175]ガガは『アートポップ』からの9曲で構成されたコンサートを行い、 Vevoでライブストリーミングされ、後にウェブサイトのシンジケーションパートナーを通じて再放送された。[176] [177]批評家からはガガのパフォーマンスと熱意を称賛する好意的なレビューが寄せられた。[175] [178] [179]
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レディー・ガガの2回目の感謝祭特別番組『レディー・ガガ・アンド・ザ・マペッツ・ホリデー・スペクタキュラー』は11月28日に放送され、エルトン・ジョンとの「アートポップ」、ルポールとの「ファッション!」、カエルのカーミットとの「ジプシー」のパフォーマンスが含まれていた。[180]番組内でのレディー・ガガの共感力を称賛する批評家もいたが、[181] [182]ホリデー特別番組をアルバムのプロモーションにしか利用していないと厳しく批判する批評家もいた。[183] [184]パフォーマンスは12月も続き、イギリスのトークショー『アラン・カー：チャッティ・マン』に出演し、[185]ジングル・ベル・ボールでヘッドライナーを務め、[186] 『ザ・ヴォイス』シーズン5の最終回でパフォーマンスを行った。[187] 2014年2月18日、レディー・ガガはジミー・ファロン主演のトゥナイト・ショーでタイトル曲を披露し、[188] 3月13日にはSXSWフェスティバルでヘッドライナーを務め、アルバムからのさらなる曲を披露した。[189]「Swine」のパフォーマンスは、レイプの隠喩としてレディー・ガガにさまざまな色の粘液を吐きかけたパフォーマンスアーティストのミリー・ブラウンが含まれていたことで反発を招いた。[190] [191]
滞在とツアー
2014年3月28日から4月7日まで、レディー・ガガはニューヨークの有名なローズランド・ボールルームで同店が閉店する前の最後の公演を行った。彼女のレジデンシー公演「レディー・ガガ・ライブ・アット・ローズランド・ボールルーム」は当初4公演と発表されていたが、好評のため後に3公演が追加された。[192] [193] [194]この会場へのオマージュとして、ステージはバラで飾られ、レディー・ガガの衣装もバラをテーマにしたものとなった。[195]このレジデンシー公演は音楽評論家から好評を博し、アートポップでの以前のキャンペーンよりもレディー・ガガのエンターテイナーとしての能力をよりよく表していると評価された。[196] [197]公演は完売し、チケットの価格は会場の平均チケット価格を上回り、7日間で合計24,532枚のチケットが販売され、総額150万ドルの収益を上げた。[198] [199]
2014年5月4日、レディー・ガガはアルバムのプロモーションとして「アートレイブ：アートポップ・ボール」ツアーに乗り出した。ツアーは合計79公演行われ、最後の公演となったフランスのパリ公演はオンラインでライブストリーミングされた。 [200]ショーの衣装デザイナーと振付師は、一貫した単一のショーを作ることを目指し、照明器具は「没入感のあるレイブ」体験を生み出すように設計およびプログラムされた。[201] [202] [203]ツアーはエンターテイメント性とレディー・ガガの歌唱力で賞賛を集めたが、[204] [205]セットリストは批判された。[206] [207]ビルボード・ボックススコアによると、74公演で92万88枚のチケットが売れ、8300万ドルの収益を上げた。[208]
批評家の反応
アートポップは音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。[216] Metacriticは評論家による30件のレビューに基づいて100点満点中61点の平均スコアを算出し、「概ね好意的なレビュー」を示した。[210]エンターテインメント・ウィークリーのアダム・マルコヴィッツは、アルバムの曲の多くは「楽しめるが使い古された」と述べ、アルバムの出来栄えと曲の「メロディックなライン」をさらに賞賛した。しかし、彼はアートポップが全体的に印象を与えることに失敗したと指摘した。[217] USAトゥデイのジェリー・シュライバーは、アルバムが「一貫して面白い」わけではないと意見を述べたが、アルバムは主にガガのファンを対象としており、一般のリスナー向けではないことを認めた。[20] スラント・マガジンのサル・チンクエマニは好意的なレビューを寄せ、そのサウンドと構成を称賛した。[48]一方、ビルボードのジェイソン・リプシュッツは、ガガの「彼女の技術の隅々まで進化し、革新することを絶対に確実にする」努力を称賛した。[21]デイリー・ビーストの編集者は肯定的なレビューで、「グラミー賞の検討に値する、期待通りの天才的な瞬間があった」と述べた。[218]
デジタル・スパイのロバート・コプシーは、いくつかの曲が「中途半端に」聞こえると感じたが、アルバムには悪い曲よりも良い曲の方が多いと示唆した。[219]デイリー・テレグラフ紙のヘレン・ブラウンは、ガガが（ 『ザ・フェイム』と『ザ・フェイム・モンスター』の後に）「自身のスター性をテーマにした」別のアルバムを作るという選択を批判し、ガガはさまざまなジャンルの音楽にアプローチしているが、「彼女はそれらで大胆に独創的なことをしているわけではないが、楽しんでいる」とコメントした。しかし、ブラウンはアルバムを「踊るのに最高」と賞賛した。[51] ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、アートポップには「まともなポップス」が含まれていると示唆したが、アートは「判別するのがかなり難しい」と考えた。[55]インディペンデント紙のアンディ・ギルは「アートポップにがっかりしないのは難しい」とコメントし、ローリング・ストーン紙のキャリン・ガンツは「グチャグチャなディスコの奇妙なアルバム」であり「セクシーだがセクシーではない」と呼んだ。[220] [27]
一部のジャーナリストは、レディー・ガガの前作と比較して批評家からのより複雑な反応は不公平であり、アルバムではなくレディー・ガガに焦点を当てていることから生じていると感じた。フォーブスのニック・メシットは音楽評論家を批判し、彼らのレビューは「一貫性がない」と非難し、「芸術自体よりもアーティストに焦点を当てている」と非難し、「音楽よりも他のすべてのことに言及するために必死になっている」と非難した。彼は、アートポップは「標準化された詩とコーラスの構造からの歓迎すべき脱却をもたらしている」とまとめ、最終的には「大胆な」努力であると述べた。 [221]タイムズのエド・ポットンも同意し、「レディー・ガガの3枚目のスタジオアルバムが、ナイフを研ぐ音で聞こえるのは不思議だ」と述べた。彼はアートポップの方がはるかに優れていると感じた前作のボーン・ディス・ウェイに続く作品である。[222]バーンズ・アンド・ノーブル・レビューのロバート・クリストガウは、このアルバムに対する「批評家の反応は無知だった」と主張し、最終的にアートポップを「2013年で最も過小評価されているアルバム」と名付けた。[223]ピッチフォークのクレア・ロベンフェルドは、肯定的な回顧レビューで、このアルバムをガガの「最も賛否両論があり、概念的に野心的なアルバム」と呼んだ。[213]
アートポップは、音楽評論家や出版物によるいくつかの年末リストに含まれました。ビルボードは「2013年のベストアルバム15選」で、アートポップを14位にランク付けし、「ポップアーティスト以上の存在になりたいシンガーソングライターの声明であり、別世界のフックを創り出す才能を失っていない」と述べた。[224]デジタルスパイも同様に、アートポップを「2013年のベストアルバム30選」のリストの21位に含めた。[225] ポップジャスティスは「2013年のトップアルバム33選」のリストでアルバムを6位にランク付けし、「素晴らしい」と主張した。[226]一方、エンターテインメントワイズは、アートポップを「独創的で革新的」と呼び、年間トップ10アルバムのランク付けされていない総括に含めた。 [227]ロバート・クリストガウは、年末のリストでアートポップを2013年のベストアルバムの6位に挙げ、[223]バーンズ＆ノーブルレビューの付随エッセイで「若い世代のアーティストとは異なり、私は医学的に推奨されない音量のEDMシンセサイザーに悩まされることは一度もない。これは私にとって今年の最高のアルバムであるだけでなく、新鮮なサウンドだった。本当に、ギターなんて必要ないよ？」[223]
商業的パフォーマンス
『アートポップ』はビルボード200で初登場1位となり、初週で25万8千枚を売り上げた。レディー・ガガにとっては2作連続の1位アルバムとなり、女性アーティストとしては2013年で4番目に売り上げの多い週となった。これはそれぞれビヨンセのセルフタイトルアルバム、ケイティ・ペリーの『プリズム』、マイリー・サイラスの『バンガーズ』に次ぐものであった。 [228] [229]翌週、このレコードはビルボード200で8位に落ち込み、売り上げは4万6千枚以下で82%減となり、レディー・ガガはニールセン・サウンドスキャン時代における歴代最大の2週目のパーセンテージの低下率トップ5リストに2枚のアルバムがランクインした初のアーティストとなった。[230]発売3週目には、ブラックフライデーのプロモーションの一環として、アートポップはAmazon MP3、ウォルマート、ターゲットなどの小売店で割引販売され、116,000ユニットを売り上げて7位に上昇した。 [ 231]アルバムは2018年2月時点で米国で775,000枚を売り上げ（CDとビニールの物理的な販売による477,000枚を含む）、[232] [233]その後、ストリーム換算で100万ユニットを超えたことでアメリカレコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。 [234] 2017年のスーパーボウルLIハーフタイムショーでレディー・ガガがパフォーマンスした後、アートポップはビルボード200に174位で再登場し、アルバム換算で合計5,000ユニットを売り上げた。[235]
カナダでは、このレコードは25,000枚を売り上げてカナダのアルバムチャートで3位に入り、[236]発売初週に80,000枚の出荷でミュージックカナダからプラチナ認定を受けた。 [237]チャートプロバイダーのオリコンは、日本での発売初日に、アートポップが18,109枚のアルバムを売り上げ、第2位に達したと報告した。これは、赤西仁の#Justjinに5,000枚差で、アヴリル・ラヴィーンのセルフタイトルアルバムを4,000枚上回った。[238]その後、58,493枚を売り上げ、オリコンアルバムチャートで初登場1位となった。[239]
『アートポップ』は初週の売り上げが65,608枚で全英アルバムチャートでも1位を獲得し、これによりレディー・ガガは、アヴリル・ラヴィーンとスーザン・ボイルに続いて、最初の3枚のスタジオアルバムすべてでチャートのトップを獲得したチャート史上3人目の女性ソロアーティストとなった。[240] 2週目には15,948枚を売り上げ、9位に落ちた。[241]このアルバムは、登録ユニット数256,000で、英国レコード産業協会（BPI）からゴールド認定を受けた。 [242] [243]オーストラリアでは、アートポップはARIAアルバムチャートで15,685枚の売り上げで2位でスタートした。 [244]フランスでは、アートポップは65,000枚を売り上げた。[245]
2013年、国際レコード産業連盟（IFPI）によると、このアルバムは世界中で230万枚の売り上げを記録し、その年の9番目に売れたアルバムとなった。[246] 2014年7月までに250万枚を売り上げた。 [247]このアルバムの商業的成功により、多くの出版物が売り上げ予想を下回ったことを示唆し、[248] [249] [250] [251]一部では、レディー・ガガの以前のアルバムと比較して商業的に失敗したと呼んだ。[252] [ 253] [254]アートポップの不振の主張により、レディー・ガガは、アルバムの売り上げでレーベルに2,500万ドルの損失とスタッフの解雇につながったという噂について公に言及し、それらを偽りであると呼んだ。[255]
続編予定
2012年10月、ガガは『アートポップ』を「もう少し現代的」だと考え、プロジェクトを2部作に分割する可能性について言及した。1部には「商業的な曲」が収録され、2部には「実験的な素材」が収録される予定だった。[256] 2013年10月、ガガは「Act 2用の曲がたくさんある」とほのめかした。[257]翌月、彼女は再び「Act 2」について言及し、「ツアーで両方のアクトを演奏できたらいいな」と述べ、アルバムを2つに分割するという以前のアイデアを却下した。「これはレコードの構想段階で、アートポップが何を意味するのかまだよくわかっていなかった」ためである。[258] SXSWでの基調講演インタビューで、ガガはアートポップが2部作以上になる可能性があることを認め、さらにアートポップの第2部は完成しているがリリースの準備ができていないと述べた。[259] 2014年4月、ガガは「アートポップ」の次の巻をリリースする「可能性が高い」と述べたが、この計画は実現しなかった。[260]
2021年4月、DJホワイト・シャドウがアートポップの捨て曲「Tea」のリリースに関するエイプリルフールのジョークを投稿した後、ファンはレディー・ガガにアルバムの第2巻をリリースするよう嘆願書を作成した。この取り組みが成功した後、彼は嘆願書の署名を1万人分集めたら彼女に送ることを提案した。わずか1日余りで2万人以上の署名を集めた後、ホワイト・シャドウは自身のインスタグラムに投稿し、その時代の経験と、実際にそれをレディー・ガガと共有したことについて語り、「彼女にも（他の普通の人と同じように）感情があり、この『時代』は彼女にとってもつらい時期だった。いつか彼女がそれを振り返り、時が来ればそれを基に構築しても大丈夫だと確信している」と主張した。さらに、「責任者にメッセージを伝え続けてください。あなたには力があります。あきらめないでください」と付け加えた。[261] レディー・ガガはツイッターでファンのキャンペーンに反応し、アルバムの制作は「心臓手術のようなもの」であり、絶望と痛みを感じていた時期に作られたと述べ、ファンが「かつては破壊のように感じたもの」を祝ってくれたことに感謝の意を表した。[262]
レディー・ガガがキャンペーンを認め、#BuyARTPOPoniTunesがトレンドになった後、この請願書はchange.orgで4万人の署名を集めた。アートポップは世界中のiTunesチャートを駆け上がり、フランスやイタリアを含む18か国で1位、米国で2位、英国で3位に達した。[263]
トラックリスト
クレジットはArtpopのライナーノーツより引用。[264]
注記
- ^[a] – 共同プロデューサー
- ^[b] 「Do What U Want」は、 R・ケリーに対する性的虐待疑惑のため、2019年1月10日にデジタルストアとストリーミングサービスから削除されました[270][271]2019年11月11日にアルバムがCDとレコードで再発行されたとき、「Do What U Want」はトラックリストから除外されました。[272]
- 「Venus」には、サン・ラ作曲の「Rocket Number 9 」の出版サンプルと、ゾンビ・ゾンビの「Rocket n°9」のサンプルが収録されている。[264]
- 「マニキュア」は「MANiCURE」と表記されます。
- 「Artpop」はすべて大文字で表記され、「ARTPOP」となります。
- アルバムの検閲版では、「Sexxx Dreams」は「X Dreams」と題され、「Jewels n' Drugs」のタイトルは「Jewels n' *****」と改変されている。[273]
人事
クレジットはArtpopのライナーノーツより引用。[264]
出演者
- レディー・ガガ – プロデュース、ボーカル（全トラック） ; ベースアレンジ（2） ; ギターアレンジ（ 4、8、14） ; シンセアレンジ（7） ; バックボーカルアレンジ（8、9、14） ; ピアノアレンジ（8、14） ; ピアノ（13） ; エグゼクティブプロデューサー
- ダグ・アルドリッチ– ギター(6)
- ショーン・C・エリック – ホルン(6)
- ナタリー・ガンサー – バックボーカル(5、8、9、14)
- ニコール・ガンサー – バックボーカル(5、8、9、14)
- ライオン・グレイ – バックボーカル(5、8、9、14)
- R.ケリー– ボーカル(7)
- ジェイソン・レイダー– デジタル編集、キーボード、レコーディング(13)
- Hugo Leclercq – アレンジ、共同制作、シンセパート(2) ; ドラムプログラミング(12) ; ミキシング、制作(12, 14)
- ドニー・ライル – ベースギター(4) ; R.ケリーの音楽監督(7)
- アダム・マクドゥーガル– キーボード(13)
- ニック・モンソン – 追加プロデュース(2, 4) ; ベースアレンジ、シンセパート(2) ; 共同プロデュース(5, 6, 8, 9, 15) ; ギターアレンジ(8)
- リック・パール – 追加プログラミング(4、6、8、9、15) ; プログラミング(5)
- ピエール＝リュック・リウー – ギター(11)
- レオン・H・シルバ – ホルン(6)
- ティム・スチュワート– ギター(2、4、6、7、14)
- TI – ラップ(5)
- リッキー・ティロ – ギター(12)
- ジョアン富永 – 編曲、楽器演奏
- トゥー・ショート– ラップ(5)
- ジョルジオ・トゥインフォート– 楽器、ピアノ、制作、プログラミング、レコーディング(11)
- ツイスタ– ラップ(5)
- ビジョン・S・ワトソン – ホルン(6)
- will.i.am – 楽器編成、制作、プログラミング、ボーカル録音(11)
- ケビン・ウィリアムズ – ホルン(6)
制作とレコーディング
- グレッチェン・アンダーソン – 制作
- ジョージ・アトキンス – レコーディング(11)
- サム・ビッグス – レコーディングアシスタント(11)
- ポール・"DJ・ホワイト・シャドウ"・ブレア- プロデュース（4～9、15） ; 共同エグゼクティブ・プロデューサー
- デルバート・バウワーズ – ミキシングアシスタント(2、5、12–14)
- エリオット・カーター – 追加録音(5)
- ジョン・カステリ – ミックスエンジニアリング(9)
- デイブ・"スクイレル"・コベル – レコーディングアシスタント(13)
- ダディーズ・グルーヴ– ミキシング(11)
- リサ・アインホーン・ギルダー – 制作コーディネーター
- スティーブ・フェイ – レコーディングアシスタント(13, 14)
- クリス・ギャランド – ミキシングアシスタント(2、5、12～14)
- アベル・ガリバルディ – レコーディング（R.ケリーのボーカル）（7）
- ジーン・グリマルディ – マスタリング
- デヴィッド・ゲッタ– プロデュース(11)
- ヴィンセント・ハーバート– A&R、エグゼクティブ・プロデューサー
- ジャスティン・ハーゲット – アシスタントミックスエンジニアリング(9)
- ライアン・ヒューイット – レコーディング(13)
- ガジ・ホーラニ – 追加録音(2、4、7、14) ; ミキシングアシスタント(4、6、7、15) ; レコーディングアシスタント(5)
- 感染キノコ– 生産(1)
- エリック・リン – レコーディングアシスタント(13)
- ビル・マリナ – 追加レコーディング(2、6、13、14) ; 追加ミキシング(4、6、7、15) ; ギターアレンジ(4) ; レコーディング(4、5、7、14)
- マニー・マロキン– ミキシング(2、5、12～14)
- トニー・マセラティ– ミキシング(9)
- イアン・メアネス – レコーディング（R・ケリーのボーカル）（7）
- ショーン・オークリー – レコーディング(13)
- ベンジャミン・ライス – レコーディングアシスタント(1–10、12、14、15)、ミキシングアシスタント(4、6–8、15)、レコーディング(4、5、8、9、12、14)、アシスタントプログラミング(9)
- アンドリュー・ロバートソン – レコーディングアシスタント(4、6、12、14、15)
- リック・ルービン– プロデュース(13)
- デイブ・ラッセル – レコーディング(1–10、12、14、15) ; ミキシング(6–8、15)
- アンドリュー・シェップス – 追加ミキシング(13)
- ライアン・シャナハン – ミキシングアシスタント(1、3、10)
- ゼイン・シューメイク – レコーディングアシスタント（R.ケリーのボーカル）（7）
- ジョシュア・スミス – レコーディングアシスタント(13)
- ジェシー・タウブ – ミキシングアシスタント(1、3、10)
- オースティン・トーマス – レコーディングアシスタント(4)
- ダニエル・ザイデンシュタット – 録音アシスタント(4、5、8、9、14) ; 追加録音(5、9)
- ゼッド– ミキシング、プロデュース(1、3、10)
- ディノ・ジシス – 追加ミキシング(4, 7–9) ; 追加プロデュース(4) ; 共同プロデュース(5, 6, 8, 9, 15)
デザイン
- フレデリック・アスピラス – ヘア
- ソニア・ダーラム – 指導の声（3） ; クリエイティブコーディネーション
- ジェフ・クーンズ– アルバムカバー、パッケージデザイン
- ブランドン・マクスウェル – ファッションディレクター
- ジュリアン・ペプロー – テキストレイアウト
- タラ・サヴェロ – メイクアップ
チャート
認定と販売
リリース履歴
参考文献
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ボッティチェリのヴィーナス風の巻き貝の水着と巨大な房飾りのウィッグでステージを闊歩...
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