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「ピギーズ」は、イギリスのロックバンド、ビートルズが1968年に発表したアルバム『ザ・ビートルズ』（通称「ホワイト・アルバム」）に収録されている楽曲です。ジョージ・ハリスンが社会批評として作曲したこの曲は、貪欲と消費主義に対するオーウェル的な風刺となっています。クラシック音楽から取り入れた様々な要素の中でも、この曲はバロック・ポップ・スタイルのチェンバロとオーケストラの弦楽器を特徴としており、ハリスンの辛辣な歌詞と豚の鳴き声との対比が印象的です。作曲はジョージ・マーティンとされていますが、レコーディングの大部分はクリス・トーマスがプロデュースし、チェンバロの演奏もトーマス自身が担当しました。
1968年の激動の政治情勢の中、「ピギーズ」はカウンターカルチャーによって反体制のテーマソングとして採用された。また、この曲は、カルト指導者チャールズ・マンソンがアメリカの人種差別に基づくカウンターカルチャー革命というヘルター・スケルター理論の基盤として用いたビートルズの楽曲の一つでもあった。特に「奴らに必要なのは、とんでもない殴打だ」という歌詞に触発されたマンソンの信奉者たちは、 1969年8月のテート＝ラビアンカ殺人事件の現場に、この歌詞に関連する手がかりを残した。
「ピギーズ」は音楽評論家から様々な反応を受けており、1971年のマンソンの裁判後、マンソンとの関連でその評判は損なわれた。音楽的な質を高く評価し、歌詞に皮肉なユーモアを見出す評論家もいる一方で、この曲を意地悪で繊細さに欠けると考える評論家もいる。ハリソンがサリーの自宅で録音したこの曲のデモは、ビートルズの1996年のコンピレーションアルバム『アンソロジー3』に収録されている。スタジオ録音から省略された一節を復活させたハリソンのライブバージョンは、1992年のアルバム『ライブ・イン・ジャパン』に収録されている。フォークシンガーで活動家のテオ・ビケルやアナーコパンクミュージシャンのダンバート・ノバコンは、「ピギーズ」をカバーしたアーティストの一人である。
ジョージ・ハリスンは、ビートルズがアルバム『リボルバー』をレコーディングしていた頃の1966年初頭に「ピギーズ」の作曲を始めた。[ 1 ] [ 2 ] 2年後、リバプールの両親の家の屋根裏部屋で自分の原稿を発見した後、彼はこの曲に再び取り組んだ。 [ 3 ] [ 1 ]同じ訪問がきっかけで、ハリスンは「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」という新しい曲の作曲を始め、同様にビートルズのセルフタイトルのダブルアルバム（「ホワイト・アルバム」としても知られる）に収録するために完成させた。[ 4 ] [ nb 1 ]
反体制的な歌として、[ 8 ]「Piggies」はハリソンのアルバム『Revolver 』に収録されている「 Taxman」を彷彿とさせる。[ 9 ] 1980年の自伝『I, Me, Mine 』の中で、ハリソンは「Piggies」を社会批評として描写している。[ 10 ]彼はこれを消費主義と階級格差に対する軽妙な風刺として意図した。[ 11 ] [ 2 ]農場の動物たちの共同体（この場合は豚だけで構成される共同体）における社会階層というテーマを通して、[ 12 ] [ 13 ]この曲はジョージ・オーウェルの1945年の小説『動物農場』を参照している。[ 14 ] [ 15 ]ハリソンの「Piggies」の初期草稿によると、歌詞にはビートルズのレコーディングではカットされた最後の節があり、[ 16 ]動物たちが「豚の兄弟に豚の感謝を捧げる！」と締めくくっていた。[ 17 ]音楽学者のウォルター・エヴェレットは、これらの言葉をハリソンのこの曲の主なインスピレーションがオーウェルの作品、特に「民主主義を装った独裁政治の寓話『動物農場』」であった証拠として挙げている。[ 18 ]オーウェルの本が作曲に影響を与えたと指摘する一方で、[ 15 ]作家のイアン・イングリスは「ピギーズ」を、ビートルズが1940年代の子供時代からインスピレーションを得たホワイト・アルバムの曲の1つと見なしている。[ 19 ]
1968 年初頭のハリソンのリバプール訪問中、[ 14 ]彼の母親ルイーズは、歌詞の手伝いを頼まれたハリソンに「彼らに必要なのは、ひどい一撃だ」という一節を提供して応えた。[ 11 ] [ 20 ]その後、ハリソンはその年の 5 月下旬にサリー州エッシャーの自宅でこの曲のデモを録音した。 [ 21 ]この録音の後、ジョン・レノンが最後のフレーズ「ベーコンを食べるためにフォークとナイフを握りしめている」を追加し、デモ版でハリソンが歌っていた「豚肉を切るために」という歌詞を置き換えた。[ 22 ] 1990 年代初頭にコンサートで「ピギーズ」を演奏した際、ハリソンは省略されていた最後の詩を復活させた。[ 16 ]
1966年以降、特に米国では、「pig」という言葉のスラングとしての使用は、警察官に対する蔑称から、消費主義[ 23 ]や一般的に体制側の人物を指す言葉へと広がった[ 24 ] 。これは特に1968年に顕著で、カウンターカルチャーがより政治的な焦点を帯びるようになり、ブラックパワー運動[ 13 ]の台頭や、ベトナム戦争へのアメリカの関与に対する大規模なデモの多発と時期を同じくしていた[ 24 ] [ 25 ]。著者のジョン・ウィーナーは、ベトナム戦争に関する過去の率直な発言や、 LSD実験や超越瞑想を受け入れる姿勢を挙げて、ハリソンとレノンを「ビートルズの中の急進派」と呼んでいるが[ 26 ] 、ハリソンは「pig」を新しい文脈で使用していることを否定した[ 13 ] 。しかしイングリスは、曲のタイトルだけでも警察官に対するカウンターカルチャー的な見方を「示唆している」と述べている[ 15 ] 。
「ピギーズ」は、メロディーとテクスチャーにバロック音楽の要素を取り入れている。[ 27 ]音楽ジャーナリストのスティーブ・スミスは、この曲をポール・マッカートニー作詞作曲の「フォー・ノー・ワン」や「シーズ・リービング・ホーム」と並べて、ビートルズのバロック・ポップへの挑戦の例として挙げている。[ 28 ]ハリソンの伝記作家サイモン・レングは、この曲は本質的には民謡であり、公式録音ではチェンバロとオーケストラの弦楽器が目立つことで「風刺的な応接間風の音楽アレンジ」が施されたと認識している。[ 8 ]
この曲の音楽的キーはA ♭です。[ 29 ] [ 30 ]構成は、2つの詩、中間部（またはブリッジ）、インストゥルメンタル部分（詩のメロディーの上）、それに続く最後の詩、コーダ（またはアウトロ）、そして形式的なエンディングから成ります。[ 31 ]音楽学者のアラン・ポラックは、「ピギーズ」についての解説の中で、この曲にクラシック音楽の特徴が数多く見られることを指摘しています。これには、ハリソンの冒頭のギターモチーフにおける「アルペジオの断片」の使用や、各詩とブリッジの前にこの4小節のパッセージが繰り返されることなどが含まれます。これは、シューベルトのさまざまな歌曲や19世紀の他の作曲家の作品によく見られる手法です。 [ 31 ]曲中、長音階の予想される5度音のサイクルは、III 7 (C 7 ) コードの追加によって中断されます。このコードは、中間部に入る前のパッセージの最後に最初に現れ、その後メロディーは1音下がって短ii (B ♭ m) コードになります。[ 32 ]同じセクションの最初の行は、ブルースベースのリフの意外な追加で終わり、その後すぐにC7コードがIV (サブドミナント)コードへの上昇で再び使用され、「damn good whacking」というフレーズを強調するのに役立っています。[ 32 ]
メロディーのバロック的特徴のさらなる例として、ブリッジには暗示されているが実現されていないVI の主音化が含まれている。[ 27 ]さらに、コーダでは、繰り返される 4 小節の器楽パッセージが、以前のように長調の同等のコードではなく、より古典的な A♭ m コードを使用することで、部分的に平行短調にシフトされている。[ 31 ] [ 33 ] [ nb 2 ]器楽コーダの後、曲は弦楽器が主音的に曖昧な終止形を演奏して終わる。[ 31 ]エヴェレットはこれを予期せぬ「主音から減 4 度離れた」と表現している。[ 14 ]
イングリスは、「ピギーズ」の音楽的源泉は童謡の形式であったが、歌詞は政治的な視点を取り入れ、「現代資本主義の企業の貪欲さに対する激しい攻撃」を生み出していると書いている。[ 34 ]最初の詩では、ハリソンは「小さな子豚たち」[ 2 ]について歌い、彼らの「生活は悪化している」[ 35 ]と述べている。2番目の詩では、「大きな子豚たち」が、小さな動物たちが「這い回る」泥を「かき混ぜている」と描写されているが、彼ら自身は「糊のきいた白いシャツ」を着ている[ 2 ] 。 [ 13 ]音楽ジャーナリストのキット・オトゥールによれば、この曲のチェンバロ主導の導入部は「豪華な衣装をまとった王族が集まるサロンを連想させる」が、歌詞はすぐに泥の中で働く豚を描写することでこのイメージを否定し、それによって全体的な風刺効果を高めている。[ 2 ]エヴェレットは、洗練された楽器編成と妥協のない主題との同様の対比は、後にスティーヴィー・ワンダーがアルバム『Songs in the Key of Life』（1976年）に収録された楽曲「Village Ghetto Land」で採用したと述べている。[ 27 ]
中間部で、ハリソンは「周りで何が起ころうと気にしない」特権階級の豚たちを「豚小屋にいる豚」と表現し、彼らは共感力に欠けているように見えるため、「ひどく叩かれる」に値すると述べている。第3節では、ハリソンは豚が「どこにでも」いて「豚のような生活」を送っていると宣言している。最後に、カップルが食事をし、ベーコンをむさぼり食う前にカトラリーを持っている様子を描写している。[ 2 ]
ビートルズは1968年9月19日にロンドンのEMIスタジオ（現在のアビーロードスタジオ）で「ピギーズ」の基本トラックを録音した。 [ 36 ] [ 37 ]ハリソンがエッシャーのデモでこの曲を一人で演奏した後[ 38 ]、アコースティックギターを弾きながらソロで口笛を吹いた[ 2 ] [ 39 ]が、公式録音でチェンバロが使われることになったのは偶然だった。[ 3 ]ホワイトアルバムのセッションの一部でジョージ・マーティンが不在の時にプロデューサーを務めていたクリス・トーマスは[ 40 ] [ 41 ] 、EMIのスタジオ1で後のクラシック録音のセッションのために楽器がセットアップされていることに気づいた。[ 42 ]ハリソンはチェンバロのパートがこの曲に合うと同意し、ビートルズのセッションはスタジオ2から移動された。[ 3 ] [ 43 ] [注3 ]
グループは「ピギーズ」を11テイク録音し、ようやく必要な演奏ができた。[ 36 ]ラインナップは、アコースティックギターのハリソン、チェンバロのトーマス、ベースのマッカートニー、タンバリンのリンゴ・スターだった。[ 42 ]レノンはセッションに参加していたが、スタジオ1には4トラックの録音設備しかなく（しかも利用可能なトラックは他の4人のミュージシャンが使用していた）、ベーシックトラックでは演奏しなかった。[ 43 ]トーマスは子供の頃にロンドンの王立音楽院に通っていたため、 [ 36 ]ポラックによれば、チェンバロのソロを本格的なクラシックスタイルで演奏し、「右手の最後の3本の指で演奏されるメロディーが、親指で演奏される繰り返し音と交互に演奏される」と強調している。[ 31 ]
9月20日、オーバーダビングを可能にするため、録音はスタジオ2で8トラックテープにコピーされた。[ 45 ] [ 46 ]ハリソンは、最後の詩にハーモニーボーカルとともにリードボーカルを追加し、[ 27 ]後半部分に擬似オペラ風のコーラスを作り出した。 [ 31 ]スタジオエフェクトとオーバーダビングの組み合わせにより、この曲での彼のボーカルパフォーマンスは3つの対照的なセグメントで構成されている。イングリスの説明によると、これらはトラックの冒頭の「自然主義的」アプローチ、「歪んだ中間部」、そして最後のコーラス歌唱で構成されている。[ 15 ]中間部の鋭い鼻声を出すために、ハリソンは信号を狭い3.5キロヘルツ帯域に制限するフィルターを通して歌った。[ 45 ] [ nb 4 ]エヴェレットが「驚くべき」と評したように、最後の詩におけるハリソンのボーカルのピッチは、ハーモニーパートの1つにある低いE ♭のベース音から、高いハーモニーパートにあるデスカントファルセットB ♭ 4まで広がっている。 [ 27 ]レノンはEMIのライブラリーから入手した録音済みの豚の鳴き声のテープループを作成し、自身のうなり声も加えた。[ 48 ] [ nb 5 ]ソロから3番目の詩への移行を示すドラムビートも追加された。[ 27 ]
この曲の最終的なオーバーダビングは、ビートルズのレコーディングの最終週である10月10日に行われた。[ 23 ] [ 49 ]長期休暇から戻ったマーティンは、4つのバイオリン、2つのビオラ、2つのチェロのための弦楽器のアレンジを書いた。[ 47 ]これらのパートは、レノンの曲「グラス・オニオン」と同じオーケストラのオーバーダビングセッションで録音された。 [ 50 ]「ピギーズ」の終盤で、ハリソンは「もう一度」という話し言葉を追加し、オーケストラが最後の2つのコードを演奏する前にそれを付け加えた。[ 9 ] [ 31 ]レコーディングの概要の中で、作家で評論家のティム・ライリーは、「最後の壮大な終止形」へのこの導入の「濃厚なスカウス訛り」の話し方を、ハリソンが「社会のエリートたちを、彼ら自身の「ハイカルチャー」のシンボルで汚している」と解釈している。[ 9 ]エヴェレットは、様々な古典的要素と豚の鳴き声や「粗野な」終止形の組み合わせとの対比を、「外見は洗練されているが社会的に恐ろしい暴君と豚を比較するオーウェル的な比喩」と表現している。[ 27 ]
「Piggies」のミキシングは10月11日に完了した。[ 47 ]モノラルミックスでは、ステレオバージョンと比較して、動物の鳴き声が曲の異なる箇所に現れる。[ 3 ] [ 51 ] [注6 ]さらに、モノラルミックスではハリソンのギターがより目立つ。[ 3 ]
ビートルズのEMI配給レコードレーベルであるアップル・レコードは、 1968年11月22日に『ザ・ビートルズ』をリリースした[ 54 ]。ダブルLPのB面4曲目に「ピギーズ」が収録されている[ 55 ] [ 56 ]。この曲は、タイトルに動物の名前が入っている他の2曲、「ブラックバード」と「ロッキー・ラクーン」の間に収録されている[ 57 ] 。動物をテーマにした曲順は、ハリソンがアップルとジャッキー・ロマックスの契約のためにロサンゼルスへ行った後、マーティンと共にアルバムの30曲の収録順を準備したレノンとマッカートニーの意図的な決定だった[ 3 ] [ 58 ] [ 59 ]。
「ピギーズ」でハリソンは精神から肉体へと目を向け、貪欲で物質主義的な体制に辛辣な皮肉を浴びせる。1968年は、デイリーの党大会（シカゴ）、ニクソンの大統領選、そして前例のない数の学生による反ベトナム戦争デモが行われた年であり、「体制」の代表者、特に政治家や警察官は、カウンターカルチャーの多くの人々の目には自動的に「豚」の姿をとる運命にあった。[ 24 ]
マーク・ハーツガード氏によれば、「ピギーズ」は「ビートルズの反体制文化の炎を燃やし続けた」[ 60 ]。というのも、この曲は、西側諸国で抗議活動や市民の騒乱が続いた1年を経て、反体制文化によって反権威主義の賛歌として受け入れられたからである。 [ 11 ]米国では、こうした出来事が数多く発生したが、[ 24 ] 1968年8月、シカゴで開催された民主党全国大会で、警察官がベトナム戦争反対デモ隊と激しく衝突した。 [ 57 ] [ 61 ] [注7 ]アメリカの超保守派であるデイビッド・A・ノーベルは、ビートルズが共産主義を支持し、ホワイト・アルバムで革命的社会主義への動きを主導していると非難した際に、この曲を「バック・イン・ザ・USSR」と並べて挙げた。 [ 64 ]しかし、マッカートニーの「ロッキー・ラクーン」と同様に、「ピギーズ」もまた、ビートルズが現代の問題に直接取り組む代わりに気まぐれなパロディに頼った例として、急進的な新左翼から批判された。[ 65 ]
イギリスの保守的な層や一般大衆の間では、ビートルズのリリースはバンドに対する寛容さの低下と重なった。[ 66 ] [ 67 ]アルバムの曲順を決める24時間セッションの2日後の10月19日、レノンはヨーコ・オノと共に大麻所持で逮捕された。[ 68 ]レノンはこの逮捕をロンドン麻薬取締局による「仕組まれたもの」と表現した。[ 69 ] [注8 ]その後間もなくロサンゼルスで行われたラジオインタビューで、ハリソンはマリファナ喫煙の犯罪性について尋ねられた際、地元警察のモットーである「奉仕と保護」に疑問を呈した。[ 72 ] 11月中旬、[ 73 ]彼はビートルズを代表して「スモザーズ・ブラザーズ・コメディ・アワー」に出演したが、[ 74 ]この番組は当時、政治風刺をめぐってCBSテレビネットワークと対立しており、 [ 75 ] [ 76 ]定期的に検閲を受けていた。[ 77 ]作家のジョン・ウィンは、リチャード・ニクソンの最近の米国大統領選挙での勝利を受けて、ハリソンのゲスト出演を「重要な支持表明」と評している。[ 78 ] [ nb 9 ]
インターナショナル・タイムズ紙のバリー・マイルズは、「ピギーズ」を「露骨」で「シカゴの豚警察に関わっている人々」にアピールしそうだと評した。[ 79 ]タイムズ紙のウィリアム・マンは、サル、トカゲ、ゾウ、トラへの短い言及から、「ブラックバード」や「ピギーズ」といった曲名に至るまで、アルバム全体を通して自然をテーマにしたものが繰り返されていることに言及し、ハリソンのキャラクターについて「彼らはシカゴ警察なのか、それとも単なる会社の役員なのか？」と問いかけた。[ 80 ]メロディ・メーカー誌のアラン・ウォルシュは、この録音の楽器編成を賞賛し、「ピギーズ」を「ビートルズの風刺曲…上流階級の反動主義者やジャーナリスト（あるいはその両方）への一撃」と評した。[ 81 ] [ 82 ]マイク・ヤーンはニューヨーク・タイムズ紙のホワイト・アルバムに対する否定的なレビューの中で、多くの曲が「あまりにも陳腐であるか、あるいはビートルズが真剣に歌っているのかどうか判断しにくいような歌い方をしている」と考え、その中でもハリソンの歌の歌詞は「歌詞の誇張」として機能していたと述べている。[ 83 ]
Record Mirror は、 「Blackbird」の鳥のさえずりの効果は「Piggies」では「鼻息と唸り声」に置き換えられていると指摘し、評論家はこれをフォークシンガーのロイ・ハーパー風の「社会のビーフ（または豚肉と言ってもいい）」と評した。 [ 84 ] Rolling Stoneのジャン・ウェナーは、この曲を「『Blackbird』の後に続く素晴らしい選択」だと考え、2曲の対比を指摘した。「『Blackbird』はとても励みになるのに、『Piggies』はとてもうぬぼれている（ただし正確だ。『彼らに必要なのは、とびきりの殴打だ』）。ハッ！」ウェナーは、この曲をスターの「 Don't Pass Me By」と並べて、アルバムの他の「素晴らしいナンバー」に比べると劣るトラックとしているが、「単体で見れば、完全にグルーヴィーだ」と付け加えた。 [ 85 ] NMEのアラン・スミスはメロディーとクラシック楽器の使用を称賛し、この曲を「現代生活についてよく表した作品」であり「ユーモラスな皮肉に満ちた魅力的な作品」と評した。 [ 86 ] [ nb 10 ]
ミュージシャンでありカルト指導者のチャールズ・マンソンは、ビートルズのいくつかの曲を、マンソン・ファミリーとして知られる彼の信奉者たちが1969年8月にロサンゼルスで一連の殺人を実行するための誘因として解釈した。[ 87 ] [88] [ 89 ]「彼らに必要なのは、とんでもない殴打だ」という歌詞に触発されたマンソンは、 「ピギーズ」を白人ブルジョワジーへの攻撃を正当化する曲の1つとして採用した。[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [注11 ]ビートルズが音楽を通して彼に指示を与えていると信じていたマンソンは、これらの攻撃を、体制と黒人コミュニティの間の終末的な人種戦争の前奏曲と見なし、彼と彼の信奉者たちがカウンターカルチャーの原則に基づいてアメリカを支配することになると考えていた。[24] [ 93 ]シャロン・テート、レノとローズマリー・ラビアンカ、ゲイリー・ヒンマンらの殺人現場では、壁に被害者の血で「政治的な豚」、「豚」、「豚に死を」という言葉が書かれていた。[ 24 ]レノ・ラビアンカの場合は、「ベーコンを食べるためにフォークとナイフを握りしめる」という歌詞にちなんで、彼の体にカトラリーが挿入されていた。[ 95 ] [ 96 ]
誰もがビートルズブームに乗っかっていた。警察もプロモーターも市長も、殺人犯までも…。チャールズ・マンソンのような卑劣な人物と関係を持つのは不愉快だった。[ 97 ]
裁判前にローリング・ストーン誌の共同創設者であるデヴィッド・ダルトンに語ったマンソンは、曲の最後に出てくる豚の鳴き声と、ジョン・レノンのホワイト・アルバムのサウンド・コラージュ「レボリューション9」に登場する、機関銃の発砲音に続く同様の音との類似点を指摘した。[ 98 ] [ 99 ]ライバルのカウンターカルチャー系出版物であるロサンゼルス・フリー・プレスやチューズデイズ・チャイルドと同様に、[ 99 ]ローリング・ストーン誌も当初はマンソンを支持しており、ダルトンは保守的な考えを持つ当局が「気の毒なヒッピーの教祖」を陥れたケースだと主張した。 [ 98 ]作家のスティーブ・ターナーによると、「ピギーズ」は、ロサンゼルス郡地方検事 補ヴィンセント・バグリオシが起訴に成功したマンソン・ファミリーの1971年の殺人裁判の結果「悪名高くなった」という。[ 100 ]
ハリソンはマンソンのこの曲の解釈に愕然とした。[ 101 ] [ 102 ] [注12 ]また、検察側の主張によってロック音楽と1960年代後半のヒッピー運動に関連する理想主義が広く非難された後、マンソンが世間の目に長髪のヒッピー像を決定づけるようになったことも、ハリソンにとっては不穏なことだった。[ 97 ] [ 103 ] [ 104 ] 1974年の著書『ヘルター・スケルター』の中で、バグリオシは「ピギーズ」の歌詞を引用する許可を得られなかったが、 「ヘルター・スケルター」、「レボリューション1 」 、 「ブラックバード」などの関連するレノン＝マッカートニーの曲については許可されたと述べている。[ 105 ]
マンソンのホワイト・アルバムの曲の解釈と1969年8月の殺人事件との関連性は、マンソンの裁判でバグリオシによって提起された。[ 103 ]テート＝ラビアンカ殺人事件の主任捜査官だったマイク・マクガンは後に、「ヴィンス・バグリオシの本に書かれていることはすべて間違っている。私がこの事件の主任捜査官だった。バグリオシは解決していない。誰も彼を信用していなかった」と述べた。[ 106 ]殺人事件を捜査した警察刑事のチャーリー・グエンサーと、バグリオシの共同検察官アーロン・ストヴィッツも、これが殺人の動機であるとは認めていない。[ 107 ]
1977年に執筆したニコラス・シャフナーは、歌詞に「容赦ないステレオタイプ」が描かれているにもかかわらず、「ピギーズ」とハリソンの他の3曲のホワイト・アルバムの楽曲によって、ビートルズの主要ソングライターであるレノンとマッカートニーと並ぶ「確固たる地位」を築いたと述べている。[ 24 ] 4年後、フィリップ・ノーマンはこの曲を「辛辣なユーモア」と評した。[ 108 ]近年のビートルズ伝記作家の中では、イアン・マクドナルドが「ピギーズ」を「ストレート社会に対する痛烈な風刺」と見なし、「ひどい」「[ハリソンの]ディスコグラフィーにおける恥ずべき汚点」として片付けている。[ 23 ] [注13 ]
1960年代のカウンターカルチャーに関する2016年の著書の中で、著者ドイル・グリーンは、ビートルズとマンソンは「ポップカルチャーの意識の中で永久に結びついている」と述べている。これは、マンソンがマッカートニーの「ヘルター・スケルター」、「ピギーズ」、そして1968年のダブルアルバムに収録されている他の曲に基づいて人種戦争の理論を構築したためである。[ 110 ]デイヴィッド・クァンティックは著書『レボリューション：ビートルズのホワイト・アルバムの制作』の中で、この曲の音楽的特質を認め、「力強く、怒りに満ちたクライマックスに溢れた曲」であり、「素晴らしい（ボーカル）パフォーマンス…そして魅力的なバロック調の雰囲気」があると評しているが、その「傲慢な」人間嫌いのメッセージを嘆いている。[ 111 ] [注14 ]クァンティックは、「ビートルズは平和と愛を説き、それを本心から信じていたが、ホワイト・アルバムの大部分は、彼らがそれに関して少し選択的であったことを示している」と結論付けている。[ 112 ]イアン・イングリスは、ハリソンが資本主義的消費主義を風刺した意図は妥当だったと考えており、マンソンを通じてこの曲が得た不吉な意味合いを認めている。しかし、彼はこの曲はメロディーと歌詞の両面で失敗しており、音楽的な構成にまとまりがなく、「繊細さや魅力」も欠けていると述べている。[ 15 ]
2002年のゴールドマイン誌でハリソンのキャリアをレビューしたデイヴ・トンプソンは、「ピギーズ」を「気まぐれな不吉さ」と評し、1970年のグループ解散後のソロアーティストとしてのハリソンの成功を予感させる「サムシング」や「ロング、ロング、ロング」といったビートルズ後期の曲と並べて論じた。 [ 113 ]ティム・ライリーはこの曲のストーリーを「ジョンの『グラス・オニオン』や『セクシー・サディ』の陰鬱さに勝る、独りよがりの反エリート主義」と表現している。[ 114 ]しかし、ビートルズのアルバムは1枚のディスクに編集されるべきだったというジョージ・マーティンの主張に関して、彼は「ピギーズ」を「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」や「サヴォイ・トリュフ」とともに、ハリソンが貢献したホワイト・アルバムの「必須曲」の1つと見なしている。[ 115 ] [注15 ]
2009年にリマスターされたアルバムのレビューの中で、Beats Per Minuteのショーン・ハイキンは、1968年のグループ内の不和な雰囲気にもかかわらず、「ビートルズの4人全員が最高のレベルで活動していた」証拠としてこの曲を挙げ、ハリソンは「『Piggies』で最も辛辣だった」と述べている。[ 117 ] Pitchforkのマーク・リチャードソンは、この曲をビートルズの「微妙なジョーク」の1つとして取り上げているが、バンドのソングライティングの水準の高さとダブルアルバムの効果的な曲順のおかげで成功していると指摘している。[ 118 ]リリース50周年に合わせて、The Independentのジェイコブ・ストルワージーは、ホワイトアルバムの30曲のランキングで「Piggies」を14位に挙げた。彼はアルバムの「ハイライト」としてチェンバロのパッセージを賞賛し、次のように書いた。「初めて聴いたとき、『ピギーズ』は奇妙すぎて楽しめない。しかし、そのオーウェル的な性質を受け入れると、ハリソンがバロックポップの形式で表現した、体制に対する喜びにあふれた反抗となる。」[ 119 ] AllMusicのライター、スティーブン・トーマス・アールワインは、ビートルズ全体についてコメントし、「ピギーズ」を「ばかげた」曲だと評したが、それでもアルバムへの他の貢献とともに、ソングライターとしてのハリソンの成長を示している。[ 120 ]
俳優、フォークシンガー、活動家であり、1968年にシカゴで開催された民主党全国大会の代表を務めたテオ・ビケル[ 121 ]は、 1969年のアルバム『A New Day』で「Piggies」をカバーした[ 122 ]。1970年6月、ロサンゼルスのトルバドールでのビケルのレジデンシー公演初日のレビューで、ビルボード誌はこの曲を、ビートルズ、ローリング・ストーンズ、ドノヴァンなどの人気アーティストの作品からシンガーが採用した「より意味のあるタイトル」の1つと評した[ 123 ]。ヴィンセント・バグリオシの著書を原作とした1976年のテレビドラマ『Helter Skelter』では、「Piggies」やハリソンのホワイト・アルバム収録曲「Long, Long, Long」など、ビートルズの曲がいくつか使われており、どちらもシルバースプーンが演奏している。[ 124 ]この曲は、アナーコ・パンク・バンド、チャンバワンバのリードシンガー、ダンバート・ノバコン[ 3 ]によってもカバーされた。[ 125 ]「ピギーズ・イン・レボリューション9」と題されたノバコンのバージョンは、EMIのビジネス慣行[ 127 ] [ 128 ]、特に巡航ミサイル製造への関与[ 129 ]に抗議するマルチアーティストのコンピレーションアルバムである1989年のアルバム「ファックEMI」に収録された。
1991年以降ブートレッグ・アルバムで入手可能になったハリソンの1968年のデモは、1996年10月にビートルズのアンソロジー3コンピレーションに収録された。[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]アンペックスの4トラック・レコーダーで録音されたこのデモでは、ハリソンが2つのアコースティック・ギター・パートを演奏し、 [ 133 ]リード・ボーカルはダブル・トラックされている。[ 134 ]ハリソンは1991年のエリック・クラプトンとの日本ツアー中、 [ 135 ]および1992年4月のロンドンでのナチュラル・ロー・パーティー・コンサートで「ピギーズ」を演奏した。 [ 136 ] [ 137 ]シンセサイザーでクラシックのアレンジを再現したバージョンは、 1991年12月15日に東京ドームで録音され、ハリソンのライブ・イン・ジャパン2枚組アルバムに収録されている。[ 138 ] [ 139 ]
フィッシュは、1994年のハロウィーンにビートルズを演奏した際に「Piggies」を演奏し、その演奏は2002年に『Live Phish Volume 13』としてリリースされた。[ 140 ]オリジナルのビートルズの録音のチェンバロ[ 141 ]は、 2004年にデンジャーマウスの『The Grey Album』に収録されたトラックで、ジェイ・Zの「Change Clothes」とマッシュされた。 [ 16 ]マーティンと息子のジャイルズがコンパイルしたビートルズの2006年のリミックスアルバム『Love』では、チェンバロとチェロのパートが「 Strawberry Fields Forever 」のエンディングにミックスされた。[ 142 ] [ 143 ] [ 144 ]
この曲は、 Mojo誌2008年9月号に付属して配布されたCD 『The White Album Recovered』 [ 145 ]でPumajawによってカバーされた。 [ 146 ]同年、元CarsのキーボーディストであるGreg Hawkesは、アルバム『The Beatles Uke』でウクレレ版を発表した。[ 147 ]
イアン・マクドナルドによれば、[ 23 ]特に断りのない限り、以下の通りである。
ビートルズ
その他のミュージシャン
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