サブドミナント

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }$

C メジャー (上) と C マイナー (下) のスケールとサブドミナントトライアド。

音楽において、下属音は第4の音階（）は全音階の属音階の一つ。トニックから下属音までの距離が、トニックから属音までの距離と同じであることからこう呼ばれる。言い換えれば、トニックは下属音の属音である。^[1]^[2]^[3]また、これは属音の1音下の音でもある。 ^[4]可動ド・ソルフェージュでは、下属音はファと歌われる。

下属音の上に構築された三和音は、下属和音と呼ばれます。ローマ数字分析では、下属和音は通常、長調ではローマ数字の「IV」で表され、和音が長三和音であることを示します。短調では「iv」で表され、和音が短三和音であることを示します。

非常に伝統的な調性音楽では、和声分析により、主和音、属和音、下属和音（すなわち、I とその主要な補助和音から 5 度離れたもの）、特に最初の 2 つといった主要な（多くの場合は 3 和音の）和音が広く普及していることがわかります。
— ベリー（1976）^[5]

これらのコードは7度コードとして現れることもある。長調ではIV ^M7、短調ではiv ⁷、時にはIV ⁷となる。^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <f aes c es>1_\markup { \concat { "iv" \raise #1 \small "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "infrequent" } }_\markup { \concat { "IV" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

終止形の下属和音の後に主和音が続くと、いわゆる変格終止形が生成されます。

ドミナントに先行することが多い他のコードと同様に、サブドミナントコードは通常、プレドミナント機能を持ちます。リーマン理論では、ドミナントはトニックの周りでバランスをとると考えられています（ドミナントがトニックより上にあるのと同じくらい、トニックより下にあります）。

サブドミナントという用語は、音楽のキーの関係を指すこともあります。たとえば、ハ長調のキーに対して、ヘ長調のキーはサブドミナントです。転調(キーの変更) する音楽では、導音が半音下げられてサブトニック(ハ長調の B から B ♭ )になるときに、サブドミナントに転調することがよくあります。サブドミナントキーへの転調は、緊張感を高めるドミナント (音階の 5 番目の音) への転調とは対照的に、音楽的にリラックスした雰囲気を醸し出すことがよくあります。

参考文献

^ ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論入門(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )、p. 22.トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。「サブドミナント[文字通り、下位ドミナント]」強調オリジナル。
^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p. 33。第 7 版。ISBN 978-0-07-294262-0 。「下側のドミナント」
^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony、p. 9。第3版。Holt、Rinehart、Wilson。ISBN 0-03-020756-8 。「IVの三和音は、トニック三和音の下の位置を占め、上のドミナントが占める位置と類似しているため、サブドミナントと呼ばれます。
^ 「Subdominant」、Dictionary.com。
^ ベリー、ウォレス（1976/1987）。音楽における構造機能、p。62。ISBN 0-486-25384-8。
^ コストカ、ステファン、ペイン、ドロシー (2004)。Tonal Harmony (第 5 版)。ボストン: McGraw-Hill。p. 229。ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

外部リンク

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[1] ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論入門(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )、p. 22.トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。「サブドミナント[文字通り、下位ドミナント]」強調オリジナル。

[2] Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p. 33。第 7 版。ISBN 978-0-07-294262-0 。「下側のドミナント」

[3] Forte, Allen (1979). Tonal Harmony、p. 9。第3版。Holt、Rinehart、Wilson。ISBN 0-03-020756-8 。「IVの三和音は、トニック三和音の下の位置を占め、上のドミナントが占める位置と類似しているため、サブドミナントと呼ばれます。

[4] 「Subdominant」、Dictionary.com。

[5] ベリー、ウォレス（1976/1987）。音楽における構造機能、p。62。ISBN 0-486-25384-8。

[6] コストカ、ステファン、ペイン、ドロシー (2004)。Tonal Harmony (第 5 版)。ボストン: McGraw-Hill。p. 229。ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

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