Loading article…
ビートルズは、1960年から1970年まで活動していたイギリスのロックバンドです。1962年以降、バンドのメンバーはジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スターでした。解散の理由は、ビートルズマニア現象による緊張、1967年のマネージャーのブライアン・エプスタインの死去、マッカートニーの横暴な態度に対するバンドメンバーの憤り、レノンのヘロイン使用とオノ・ヨーコとの関係、ハリスンのますます多作になる作曲、アップル・コアの挫折、ゲット・バック・プロジェクト（1970年にレット・イット・ビーに改名）、そしてマネージメント上の争いなど、さまざまな要因によると言われています。
1960年代後半、バンドのメンバーはそれぞれが独自の芸術的課題を主張し始めた。彼らの不一致は1968年のザ・ビートルズ（「ホワイト・アルバム」としても知られる）で最も顕著になり、音楽に関する争いや不和はすぐにビジネス上の議論にも浸透した。スターはホワイト・アルバムのセッション中に2週間バンドを離れ、ハリソンはゲット・バックのリハーサル中に5日間バンドを離れた。1969年から、バンドはビジネス上の問題を誰が処理すべきかについて争い始めた。マッカートニーは芸能弁護士のリーとジョン・イーストマンのためにロビー活動をしたが、バンド仲間の反対でビジネスマンのアレン・クラインが選ばれた。
4人のメンバーが一緒にレコーディングしたのは、 1969年8月20日のアビイ・ロードの『ジ・エンド』のセッションが最後で、この日は『アイ・ウォント・ユー（シーズ・ソー・ヘヴィ） 』のミキシングと編集も行われた。4人全員が揃った最後の会合は、その2日後にジョン・レノンのティッテンハースト邸宅で行われた写真撮影の時だった。9月20日、ジョン・レノンはアップルでの会議で、ハリソンの同席なしにバンドメンバーに個人的にビートルズを脱退することを伝えたが、他のメンバーにはそれが永久的なものであるかどうかは不明だった。1970年4月10日、マッカートニーはプレスリリースで、もうグループとは活動しないと発表し、これがメディアの広範な反応を引き起こし、彼とバンドメンバーの間の緊張を悪化させた。彼の発表後も法的な争いは続き、解散は1974年12月29日まで正式には発表されなかった。
本格的な再結成の噂は1970年代を通じてずっと続いていた。メンバーはコラボレーションのために時折再集結したが、4人全員が同時に参加することはなかった。スターの「I'm the Greatest」（1973年）とハリソンの「All Those Years Ago」（1981年）は、3人の元ビートルズのメンバーがフィーチャーされている唯一のトラックである。 1980年にレノンが殺害された後、生き残ったメンバーは1994年にアンソロジープロジェクトのために再結成し、未完成のレノンのデモ「Free as a Bird」、「Real Love」、「Now and Then」をベースにしてビートルズとして録音・リリースされた新曲を制作したが、後者は2023年まで未発表のままだった。
背景
1965年後半までに、ビートルズはライブパフォーマンスに飽き飽きしていた。[1]ビートルズ マニアに最初に飽きたのはジョージ・ハリスンだったが、ポール・マッカートニーは定期的なツアースケジュールとライブショーを維持するという考えを支持した。マッカートニーは最終的に、 1966年8月の米国ツアーの終わりに近づくにつれて、バンドはツアーをやめるべきだというバンド仲間の主張に屈した。[2]その後、ハリスンはマネージャーのブライアン・エプスタインにバンドを脱退すると伝えたが、ツアーはもう行わないという確約を得て残留するよう説得された。[3]
1966年11月にバンドがサージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンドのレコーディングのために集まったとき、ミュージシャンとしてはまだ仲間意識とコラボレーションへの意欲があったが、彼らの個人的差異はより顕著になってきていた。マッカートニーは他のメンバーよりも、イギリスとアメリカで台頭していたポップミュージックのトレンドとスタイルに深い関心を持ち続けていたが、ハリソンはインドの音楽と宗教に興味を持ち始め、ジョン・レノンの作品はより内省的で実験的なものになっていった。[4] [5]ビートルズの歴史家マーク・ルイソンの意見では、サージェント・ペパーズはバンドの最後の統一された作品であり、アルバム完成直後に結束力が弱まり、1968年までに完全に消滅した。[6]
エプスタインのマネージメントスタイルは、グループに音楽的概念やプロジェクトを追求させ、対立があった場合には仲裁することが多かった。バンドが1966年にツアーを中止した後、この役割は縮小し始めたが、エプスタインは依然としてバンドの人間関係や財政に強い影響力を及ぼしていた。1967年半ば、エプスタインの監督下で税金対策としてアップル・コアが設立された。しかし、8月27日、エプスタインは薬物の過剰摂取で死亡した。彼の不在とビートルズのビジネスマンとしての経験不足が相まって、予想外に混乱した事業となり、その後数ヶ月間バンドにさらなるストレスを与えることになった。[4]
エプスタインの死はビートルズを混乱させ、将来への不安を抱かせた。[7]マッカートニーはグループのためにプロジェクトを立ち上げようとしたが、バンドメンバーは音楽だけでなく他のグループの事業でも彼の支配力が増していることに不安を覚えるようになった。 [8]レノンは後に、マッカートニーの努力はバンドの存続に重要だったと振り返ったが、それでもマッカートニーがバンドを助けたいという気持ちは、ソロ活動への不安から来ていると信じていた。[9]マッカートニーは、4人のメンバーがミュージシャンからビジネスマンへと進化したことがバンドの崩壊の主因だと感じていた。[10]エプスタインのバンドマネージャーとしての役割は後任がつかず、最終的に強力なマネージャーとしてのリーダーシップの欠如が解散の大きな要因となった。[11]
解散のもう一つの要因は、バンドのキャリア後半におけるハリソンの作曲家としての成長だった。[12]彼の曲のアイデアの多くは、特に1968年以降、レノンとマッカートニーに却下された。[13] [注 1]これは、バンドに3人のソングライターがいたことでアルバムの収録曲スペースをめぐる競争が激化したことを部分的に示していたが、ハリソンのフラストレーションはビートルズに対する疎外感を彼に植え付けた。[16]彼は後に、最初は作曲家として時折貢献するだけで満足しており、レノンとマッカートニーの独占に憤慨するようになったのは、自分が「彼らの曲よりも良い曲を提供し、彼らが私の曲を聴く前に、彼らの曲を8曲ほど録音しなければならなかった」ときだったと振り返っている。[17]ハリソンは、ワンダーウォール・ミュージックでグループで初めてソロアルバムをリリースしたメンバーとなった。[18]その大半は1968年1月にボンベイで録音された。 [19]
ホワイトアルバムと戻るリハーサル
1968年5月、バンドはハリソンのイーシャーの自宅で集まり、1968年11月にリリースされる『ザ・ビートルズ』（「ホワイト・アルバム」としても知られる）に収録される曲のデモを録音した。当時のレビューやビートルズによる回顧的なコメントでは、このダブルアルバムは独立した作曲家、ミュージシャン、アーティストの発展を反映していると認められた。 [15]ローリングストーン誌は後にこれを「1つの屋根の下に4枚のソロアルバム」と評した。[20]マッカートニーは、このセッションがグループにとってのターニングポイントだったと述べ、「アルバム制作中は多くの摩擦があった。私たちは解散寸前で、それ自体が緊張していた」と語り、[21]レノンは「ビートルズの解散はアルバムで聞くことができる」と語った。[22]
.jpg/500px-John_Lennon_en_echtgenote_Yoko_Ono_vertrekken_van_Schiphol_naar_Wenen_in_de_vert,_Bestanddeelnr_922-2499_(cropped).jpg)
このセッションは、レノンの新しい家庭的かつ芸術的なパートナーであるオノ・ヨーコが初めてスタジオに姿を現した時で、彼女はレノンに同行してEMIスタジオで「レボリューション1」[23]の制作に携わり、その後はビートルズのセッションにほぼ常に同席することになる。[24]オノの存在は非常に異例で、その時点までビートルズは一般的に孤立して作業し、妻やガールフレンドをレコーディング・セッションに招待することはめったになかった。[25] [注 2]レノンが他のビートルズよりもオノを崇拝していたため、それまでバンドの音楽に不可欠であった直感的な側面が妨げられ、作業環境が困難になった。[28]オノの存在は邪魔者とみなされ、特にハリスンとの恨みの種となった。なぜなら、1965年以来、彼とレノンはLSDとインドの精神性に関する実験で絆を深めていたからだ。この2つの経験はマッカートニーがある程度慎重に取り組んでいた。[29]
レノンとマッカートニーの芸術的方向性はますます異なっていき、[30]マッカートニーはレノンとオノの実験的なサウンドコラージュ「Revolution 9」を認めず、[31]レノンは「 Martha My Dear」や「Honey Pie 」といったマッカートニーの明るい曲を軽蔑した。[32]ハリソンはソングライターとして成長を続けたものの、セッション中はバンド内からほとんどサポートを受けられなかった。[33]ビートルズをマハリシに導いた役割についてレノンとマッカートニーから恨みを感じたハリソンの作曲した「Not Guilty」は、インドから帰国後の彼の心境を反映したものとなった。[34]
リンゴ・スターは、自分のドラム演奏の水準にますます不満を抱くようになった。作家のマーク・ハーツガードによれば、これは「特にマッカートニーが大いに助長した感情」だった。[35]また、レコーディング・セッションの特徴である不機嫌で緊張した雰囲気にも悩まされ、[36] [要ページ]スターは孤立感を覚え、数週間バンドを離れ、家族とサルデーニャ島で休暇を過ごした。[37] 9月初旬に戻ってくると、ドラムキットが花で飾られており、[32]それはハリソンからの贈り物だった。[38]
11月に『ザ・ビートルズ』がリリースされると、バンドは集団インタビューやレコーディング出演をしなくなり、広報活動は個別に行われるようになった。グループの集団的疎外のもう一つの証拠は、 1968年のクリスマスファンクラブレコーディングのリリースで明らかになった。その貢献は完全に個人的なものであり、レノンはバンドメンバーがオノを軽蔑しているように見えると非難する発言をした。[39]
1968年末までに、ビートルズのグループとしての地位は宙ぶらりんになった。マッカートニーは、ライブコンサートのために一連の曲をリハーサル、レコーディング、そして演奏するというグループプロジェクトを提案した。このプロジェクトはすぐに『ゲット・バック』という仮題が採用された。ダブルアルバムのセッションではある程度のアンサンブル演奏が行われていたが、バンドはこのモードに落ち着く準備ができていなかった。特に、レノンはヘロイン中毒に陥り、コミュニケーションが取れなくなったり、このプロジェクトに非常に批判的になったりしていた。[40] 1969年1月10日、トゥイッケナム映画スタジオで撮影されたリハーサルが始まってから8日後、ハリソンのフラストレーションと憤りは頂点に達し、彼はバンドメンバーに脱退を告げた。[41] 1968年の大半はビートルズ以外、特にエリック・クラプトン、ボブ・ディラン、ザ・バンドとのコラボで実りある成果をあげていたが、[42]マッカートニーの上から目線とレノンとの疎遠によりハリソンは息苦しさを感じ始めた。バンドは行き詰まり、崩壊寸前だった。[43]
最終的に、複雑な交渉の末、ハリソンがバンドの活動に復帰した。彼の強い要望により、マッカートニーのフルコンサートの計画は放棄され、プロジェクトはバンドのサヴィル・ロウにあるアップル・スタジオに移され、[44]トゥイッケナムでリハーサルした曲のいくつかを収録した新しいアルバムを完成させることに焦点が当てられた。ビートルズは1969年1月30日、観客を入れたコンサートの代わりにアップル本社の屋上で最後の公演を行った。 [45] [46] [47]
ビジネス上の困難
1969年初頭、アップル・コアは経営不振に陥り、赤字に陥っていた。1月26日、レノンとオノは経営上のアドバイスを求めて、 ABKCOレコードの創設者アレン・クラインと会った。レノンは、バンドのビジネス上の利益をクラインに代理するよう依頼した。マッカートニーは、アメリカの芸能弁護士リーとジョン・イーストマンを代理人に選んだ。彼らは、マッカートニーの恋人リンダ・イーストマンの父と兄であり、3月12日に結婚した。4月、クライン、イーストマン夫妻、ビートルズの間で何度も激しい会合が開かれた後、クラインが暫定的にバンドのビジネス・マネージャーに任命され、イーストマン夫妻がビートルズの弁護士となった。バンドのメンバーの音楽に関する口論や不和は、すぐにビジネス上の話し合いにも浸透していった。[48] [49]
ノーザン・ソングス（レノン＝マッカートニーの楽曲カタログの出版元）のマネージング・ディレクター、ディック・ジェームスは、著作権使用料率の再交渉を拒否したことでバンドが彼に対して不和と憤りを募らせていることを次第に懸念するようになった。レノンとマッカートニーに知らせずに、ジェームスとノーザン・ソングスの会長エマニュエル・シルバーは、イギリスのエンターテイメント複合企業アソシエイテッド・テレビジョン（ATV）からの、同社株32%の売却の入札を受け入れ、他の株主にも同様にすることを勧めた。売却されればATVが経営権を得ることになる。レノンとマッカートニーは合わせて26%の株式を所有し、ノーザン・ソングスの経営権を獲得しようと入札したが失敗した。イーストマン夫妻とクラインは、両者のアドバイスや助言が食い違ったことから、すぐに敵対関係になった。ビートルズの収入の25%を依然として徴収していたエプスタインのNEMSエンタープライズの買収提案に関する相反するアドバイスにより機会を逃し、エプスタイン家は代わりに90%の株式をトライアンフ・インベストメント・トラストに売却した。[50]
クラインとイーストマン兄弟のどちらかを選ばなければならなかったが、ハリソンとスターはクラインを選んだ。イーストマン兄弟はビートルズの法的代理人を解任され、5月8日、レノン、ハリソン、スターはバンドのビジネスマネージャーとなる契約をクラインと交わした。これにより、バンド内の根深い不信感と反感はさらに悪化した。[51] [52] [53] ローリングストーン誌は「クラインは明らかに4人（ビートルズに新しく加わった人物）の中で最も知名度が低いが、彼らの終焉に最も大きな役割を果たした人物である」と評している。[54]
アビーロードそしてレノンの離脱
問題の多い「ゲット・バック」プロジェクトが中断されたため、グループは1969年の春から初夏にかけて、散発的にレコーディングを続けた。それ以外では、バンドのメンバーはバンド外の活動にますます関わるようになった。その中で、レノンはオノと共にシングル「ギヴ・ピース・ア・チャンス」を先頭に国際平和キャンペーンを立ち上げた。[55] [56]ハリソンはジャッキー・ロマックス、ビリー・プレストン、ロンドンのラダ・クリシュナ寺院の信者など、アップル・レコードと契約したアーティストのプロデュースに引き続き注力した。[57] [58]スターは映画俳優としての地位を確立し始めた。[59] [60]その年の前半に彼らが時折一緒に行ったセッションは、最終的にビートルズの最後のスタジオ・レコーディング・プロジェクトである「アビイ・ロード」への道を開くことになった。[47] 8月18日の「ジ・エンド」のセッションは、メンバー4人全員が一緒にレコーディングした最後の機会となった。[61] 4人が最後に同じスタジオに集まったのは、2日後の『 I Want You (She's So Heavy) 』の完成とミキシングの時だった。 [62]
9月8日、スターが入院中[要説明] 、レノン、マッカートニー、ハリスンは『アビイ・ロード』の続編のレコーディングについて話し合うために会った。会談でレノンとハリスンは、自分たちの曲をレコーディングするためにマッカートニーと競争しなければならないことへの不満を表明した。[63]レノンは、レノン=マッカートニーのふりをやめ、レノン、マッカートニー、ハリスンがそれぞれ4曲ずつ、スターが2曲、そしてクリスマス頃にリードシングルを制作するという、作曲に対する別のアプローチを提案した。 [64] [注 3]ハリソンは11月のインタビューでビートルズのニューアルバムの可能性について言及し、この作曲の取り決めを「平等な権利に関するもの」と呼んだ。[65]マッカートニーは後に、この新しい作曲分担を「適切なバランスではない」、「民主的すぎる」として否定した。[66] 9月にメロディーメーカー誌に語ったレノンは「問題は、曲が多すぎることだ。ジョージが曲をたくさん書いている今、私たちは毎月ダブルアルバムを出すことができるだろう...」と語った。 [67] 9月8日のミーティングで、マッカートニーは『アビイ・ロード』以前には「ジョージの曲はそれほど良くないと思っていた」と述べた。これに対してレノンは、他のビートルズは誰もマッカートニーの「オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ」や「マクスウェルズ・シルヴァー・ハンマー」を好んでいないので、そのような曲は他のアーティストに録音させるべきだと反応した。[63] [64]
『アビイ・ロード』のセッションの直後、レノンはヘロインを摂取したことがきっかけで、ビートルズがシングルとしてこの曲をリリースすることを拒否した後、彼とオノの構想グループであるプラスティック・オノ・バンドで「コールド・ターキー」を録音した。プラスティック・オノ・バンドの結成はレノンとオノの芸術的表現の場として考えられたが、 1969年9月13日のトロント・ロックンロール・リバイバルでの彼らの演奏が熱狂的に受け入れられたことで、ロンドンに戻る飛行機の中でレノンがビートルズを脱退する決断をしたことが明らかになった。9月20日、アップルでのバンドのミーティングで、彼はマッカートニー、スター、クラインに自分の決断を伝え（ミーティングにはハリソンは出席していなかった）、自分は「離婚」したいと告げた。同日、バンドはキャピトル・レコードと再交渉したレコーディング契約に署名し、より高い印税率を保証した。[68]キャピトルとの交渉が微妙なため、クライン氏とマッカートニー氏はレノン氏に発表を非公開にするよう促し、レノン氏はそれに同意した。[68]
11月25日、最近のラジオインタビューでのレノンのコメントがNME誌の「解散寸前のビートルズ」という記事で報じられた。[69]レノンは、アップルの経営がバンドの音楽制作に取って代わったと述べ、グループで再びレコーディングするというアイデアを「ときどき」検討していた。[70]マッカートニーは後に、レノンの発表から3、4か月後、自分とハリソン、スターが互いに電話をかけて「それでこれで終わりか?」と尋ねていたと回想している。マッカートニーは、これは「ジョンのちょっとした情事」かもしれないと疑っており、レノンは「ある意味ドアを開けておいた」ので考えを変えるかもしれないと語った。[71] 1970年1月初旬、オノとデンマークを訪問していた際、レノンはジャーナリストに「バンドを解散させるのではなく、バンドのイメージを壊すのだ」と語り、ビートルズのメンバーは誰も億万長者ではないので、すぐに新しいアルバムを録音するだろうと付け加えた。[72]
発表
リリースのマッカートニーそしてなるがままに
ビートルズ内での結束を長らく維持しようと努めてきたマッカートニーは、レノンの脱退に心を痛め、スコットランドの農場で新しい家族と隠遁生活を送っていた。[73] 1969年10月下旬、ライフ誌の記者がマッカートニーの死去の噂を鎮めるためにマッカートニーを追跡した後、彼は「ビートルズのことは終わった」と述べたが、この発言の真意は無視された。[74] [75]事実上バンド仲間と疎遠になり、深く落ち込んでいたマッカートニーは、[76] 12月中にロンドンで一連のホームレコーディングを開始した。極秘裏に活動し、彼はアップル・レコードの重役ニール・アスピノールと、このソロアルバムのリリース日を個人的に合意した。このアルバムはマッカートニーと題されていた。[77]
1970年1月3日と4日、マッカートニー、ハリスン、スターはEMIスタジオに再集結し、ハリスンの「I Me Mine 」を録音し、マッカートニーの曲「 Let It Be 」を完成させた。[78] [79] [注 4]どちらの曲もアルバム「 Let It Be 」に必要だったが、[81]アメリカの映画会社ユナイテッド・アーティスツによる訴訟の脅威により、最終的に「 Get Back」の録音と映像をリリース用に準備する決定が下された。 [82] 3月、プロデューサーのフィル・スペクターがテープの制作に招かれた。[83]マッカートニーは4月にアルバム「 Let It Be」のアセテート盤を受け取るまでスペクターの関与を知らなかったと主張しているが、[84] [85]ピーター・ドゲットは、マッカートニーが「一連のメッセージ」を返信し、スペクターにテープの制作を開始する許可を求めるまで、作業が「数週間」遅れたと書いている。[86]
レノン、ハリスン、スターがマッカートニーがソロアルバムを4月17日にリリースするつもりであることを知ると、その日付は直ちに問題視された。[87] [88]アップルのリリーススケジュールには『レット・イット・ビー』とスター自身のソロデビュー作『センチメンタル・ジャーニー』が既に予定されていたためである。3月31日、スターはマッカートニーの家を訪れ、『マッカートニー』のリリースを延期する決定を個人的に伝えたが、マッカートニーはこれに激しく反発し、スターを自宅から追い出し、アスピナルと合意した日付を譲ることを拒否した。バンドメイトの激怒に驚いたスターはハリスンとレノンに状況を伝え、マッカートニーのアルバムは4月17日のリリーススケジュールに戻された。[89]このエピソードに対するマッカートニーの苦々しい思いが、彼がビートルズからの脱退を公に発表する一因となった。彼はまた、スペクターがアルバム『レット・イット・ビー』のいくつかの曲、特に「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」を扱ったことも別の要因として挙げている。[8]しかし、後者の主張の時系列的関連性についてはスターが異論を唱えており、アルバムのアセテート盤が4月2日にビートルズのメンバー全員に承認を求めるために送られたとき、「私たち全員がイエスと答えた。ポールも最初からイエスと答えた。電話で彼と話して、『気に入ったか?』と聞いたら、『うん、いいよ』と答えた。彼はそれを放棄しなかった」と述べている。[90]
マッカートニーの発表は、4月9日に選ばれたイギリスのジャーナリストに配布されたプレスリリースを通じて行われた。これには『マッカートニー』の試写会用コピーが添えられていた。 [91]プレスリリースは質疑応答の形式をとっており、マッカートニーはアルバムについて、また、ビジネス上の理由からレノンの脱退が未だ公表されていないことを踏まえ、[92]ビートルズの近い将来に関する事柄について語った。マッカートニーはグループが解散したとは明言しなかったが、「ビートルズとの決別」について語り、今後バンドと仕事をする予定はないと語っていた。また、クラインのマネージメントとは距離を置いていることを強調し、レノンと再び曲を書く可能性はないと否定した。[93]マッカートニーはアップルの広報担当デレク・テイラーが質問を提出したと述べたが、テイラーはビートルズに関する質問はマッカートニーが追加したと述べた。[94] [注 5]
騒動が続く中、マッカートニーは『レット・イット・ビー』におけるスペクターの仕事の問題に戻った。[97]マッカートニーは「The Long and Winding Road」をシンプルなピアノバラードとして構想していたが、スペクターはオーケストラと女性合唱の伴奏をオーバーダビングした。[8] [98] 4月14日、マッカートニーはクラインに手紙を送り、新しい楽器編成を減らし、ハープパートを削除し、「二度とやるな」と付け加えた。[99]スペクターがアセテート盤を配布し、ビートルズのメンバーに変更案があればすぐに連絡するよう要請してから12日後に届いたが、マッカートニーの要求は無視された。[100]クラインは4月14日の手紙への返信としてマッカートニーに電報を送ったと主張したが（マッカートニーはアップルに知らせずに電話番号を変更していた）、返事はなかった。そのため、クラインはビートルズのニューアルバムの制作を進めた。[101]マッカートニーは、スペクターの関与はクラインがロンドンに呼び寄せてビートルズと仕事をさせたためだと非難した。[102]マッカートニーは、クラインから逃れる唯一の方法として、アップルとビートルズとのつながりを断つことを決意した。[103]
余波と反応
世界中の新聞は、マッカートニーの発言をバンド解散の発表と解釈した。[104] [105] 4月10日、質疑応答の参加者の一人だったデイリー・ミラー紙のドン・ショートは、一面トップで「ポール、ビートルズを脱退」という見出しでマッカートニーのビートルズ脱退を報じた。[106] [107]マッカートニーのバンド仲間は、特に彼がソロアルバムの宣伝にこの発表を利用していたため、この発表を裏切りとみなした。[108]彼は、解散に関与したとみなされ、グループのファンやマスコミから非難された。[109] [110]マッカートニーは後に、セルフインタビューでの自分の発言を公式発表とは見なしていないと述べた。[111]ビートルズの親友レイ・コノリーによると、マッカートニーは自分の発言が引き起こした反応に「打ちのめされた」という。[112]
4月10日から、記者やバンドのファンの一部がサヴィル・ロウ3番地にあるアップル社のオフィスの外に集まり始めた。CBSニュースの取材班は「この出来事は非常に重大なので、歴史家たちはいつかこれを大英帝国の衰退の画期的な出来事とみなすかもしれない...ビートルズは解散する」と報じた。[111]アップル社内では、 BBC1の番組「Fact or Fantasy?」のエピソード撮影が行われていたが、ハリソンはメディアとの会話を拒否した。撮影終了後、彼はドキュメンタリー映画「The Long and Winding Road 」 （後に1995年のシリーズ「The Beatles Anthology 」に拡大）の初期編集版を鑑賞した。マッカートニーのコメントに対する反応を尋ねられると、スターは「これは僕にとって全く新しい情報だ」と答えた。 [111]一方、レノンは「彼がまだ生きていると知ってうれしかった。とにかく、僕は冗談で『彼は辞めたんじゃない、僕が彼を解雇したんだ!』と言ったと言ってもいいだろう」と答えた。[113]テイラーはプレスリリースを発表し、その一部には次のように記されている。
[ビートルズは]解散を望んでいないが、現在の不和は彼らの成長過程の一部であるようだ...現時点では、彼らはお互いのスタイルを妨害しているようだ。ポールはビートルズの活動を停止した。彼らは何年も休眠状態になるかもしれない...クラインとポールがうまくいかなかったことは周知の事実である...彼はクラインの任命に反対し、ニューヨークの弁護士である義父[リー]イーストマンをマネージャーにしたいと考えていた。[111]
メロディー・メーカー誌4月18日号でリチャード・ウィリアムズは、Q&Aではマッカートニーがビートルズを脱退したとか、二度と一緒にレコーディングしないなどと明確に述べられていないことから、「他に何が新しいんだ？これらの事実は『アビイ・ロード』の時点ですでに存在していたが、アルバムの制作を止めたわけではない」とコメントした。 [114]ウィリアムズは、このニュースを「おそらく今年の大した出来事ではない」と一蹴した。 [115]ビートルズは以前と変わらず活動を続けると信じていたからである。[114]その週のローリング・ストーン誌のインタビューでレノンは、エプスタインが自分の思い通りにさせないと「不機嫌になる」のと同じように、マッカートニーが「混乱を引き起こしている」だけだと語った。[115]レノンはまた、「漫画はこうだ。4人の男がステージにいてスポットライトが当たっている。2枚目の写真では、3人の男がステージからスポットライトから消えていく。3枚目の写真では、1人の男がそこに立って『俺は出て行く』と叫んでいる」とも語った。[116]
4月下旬にニューヨークで行ったインタビューで、ハリソンは、スペクターをプロデューサーに迎えてソロアルバムをレコーディングしようとしていたが、世界中のリスナーにとって彼らの音楽がどれだけ意味のあるものであるかを考えると、ビートルズが意見の相違を脇に置いてすぐにまた一緒にレコーディングしないのは「とても利己的」だと述べた。[117]彼は、1968年の立ち上げ以来、マッカートニーがアップルを財政難に陥らせ、他のメンバーが介入して状況を改善しなければならなかったと述べた。マッカートニーは、以前よりもコントロールが弱くなったことを受け入れられなかった、とハリソンは続け、クラインを任命したことで、他のメンバーは「ポールと義理の家族のために最善を尽くす」のではなく、ビートルズとアップルを最優先にしていた、とハリソンは述べた。[118]ビートルズは各メンバーがソロプロジェクトを終えたら再結成するというハリソンのメッセージは、国際的に配信された。[119]レノンはまた、ビートルズと再びレコーディングすることに興味があることを示唆し、現在の状況について次のように語っている。「これは再生かもしれないし、死かもしれない。どうなるか見てみよう。おそらく再生だろう。」[119]
高等法院での訴訟と公開討論
マッカートニーのパートナーシップ解消の希望は問題があった。なぜなら、そうなれば彼ら全員が莫大な税金を負担することになり、アップルから解放してほしいという彼の嘆願はレノン、ハリソン、そしてスターに無視されたからである。[120]マッカートニーは、アップルとクラインから自由になるためにはバンド仲間を訴えなければならないという考えに1970年の夏中ずっと悩まされていたと語った。訴訟を予想して、クラインは他のビートルズのメンバーに、レノンとハリソンがスターの曲「アーリー1970」に取り組む予定の10月のレコーディングセッションにマッカートニーを招待するよう提案した。クラインは、マッカートニーが出席すればビートルズの音楽パートナーシップがまだ有効であることが示され、マッカートニーの主張が弱まるだろうと推論した。マッカートニーは招待を受け入れなかった。[121] 12月、ハリソンとマッカートニーは意見の相違を議論するためにニューヨークで会ったが、会議はうまくいかなかった。[122]それにもかかわらず、マスコミはこの会合を両者の休戦と解釈し、その月レノンもニューヨークにいたことから、ビートルズはすぐに再結成するだろうと報道された。[123]
12月31日、マッカートニーはロンドン高等法院に他の3人のビートルズを相手取り、バンドの契約上のパートナーシップの解消を求めて訴訟を起こした。[124]ビートルズのファンにとって、マッカートニーの訴訟のニュースとローリングストーン誌にジョン・レノンの2部構成のインタビュー「Lennon Remembers 」が掲載されたことは、バンドの解散をめぐる不快な雰囲気を強めた。[125] [注 6]タイム誌は、ワーグナーの神々の戦いを描いたオペラにちなんで、この対立を「ビートルズの終焉」と名付けた。[128]対照的に、ガーディアン紙のジャーナリスト、キティ・エンパイアは2011年に、ハリスンの3枚組アルバム「オール・シングス・マスト・パス」はバンドのファンにとって「悲しみの貯蔵庫のような役割を果たした」と書いている。[129]ドゲットの説明によれば、ハリソンのアルバムに収録されたビートルズ関連の曲は「これまで一般人には立ち入り禁止だった親密な世界を垣間見る機会を提供した」ものであり、元ビートルズの作詞作曲に自己言及的な特徴をもたらし、ファンやマスコミにとっては大衆向けのメロドラマのエピソードを象徴するものとなった。[130]
この訴訟は1971年1月19日に高等法院衡平法部門で審理が開始された。[131]マッカートニーの弁護士デヴィッド・ハーストは法廷でビートルズの財政が「深刻な状態」にあると述べ、マッカートニーの解散要求の背後にある3つの理由を説明した。グループはとっくの昔に一緒に活動しなくなっていたこと、バンドの専属ビジネスマネージャーにクラインを任命したことで他のビートルズがパートナーシップ契約に違反したこと、そして4年間のパートナーシップ期間中、マッカートニーはパートナーシップの監査済み会計報告書をまだ受け取っていなかったことである。[131]審理開始前日の2月18日、マスコミはさらに3つの理由を発表した。クラインが『マッカートニー』の公開を延期しようとしたこと、クラインとABKCOがマッカートニーに相談することなく『The Long and Winding Road』を改変したこと、ABKCOがマッカートニーの承認なしに『レット・イット・ビー』の映画化権をアップルからユナイテッド・アーティスツに譲渡したことである。[132]
その後の裁判で、マッカートニーの弁護団はクライン氏を評判の悪いビジネスマンとして描くことに集中し、[133]マッカートニーは証言台に立って、ビートルズはとうに機能するバンドではなくなり、彼らの意見の相違は和解不可能であると主張した。[134]法廷はレノン、ハリソン、スターの宣誓供述書を聴取し、彼らはマッカートニーと仕事をする上で過去に困難があったと述べたが、それらはほぼ克服されており、バンドが継続できない理由はないと述べた。[135] 3月12日、高等法院判事ブランシャード・スタンプはマッカートニーに有利な判決を下し、管財人が任命された。[136] [137]
マッカートニーは5月に2枚目のアルバム『ラム』をリリースした。このアルバムには『レノン・リメンバーズ』への反撃として『トゥー・メニー・ピープル』が収録されており、1984年にプレイボーイ誌に語ったところによると、この曲でレノンの「説教」について言及しているという。[138]レノンはアルバムの歌詞の中にマッカートニーが自分を攻撃している箇所があることに気づき[139 ] 、『ハウ・ドゥ・ユー・スリープ?』で応戦した。 [140] [141]ハリソンとスター（スターは参加していない）はレノンの『ハウ・ドゥ・ユー・スリープ?』のレコーディングに参加し、この曲は9月にレノンのアルバム『イマジン』に収録された。 [142]レノンとマッカートニーはメロディーメーカー誌の投書欄を通じて公然と確執を続け、[143]レノンの書簡の一部は同誌の編集者による検閲を必要とした。[144]マッカートニーは後にレノンへの休戦提案として「Dear Friend」を書き、 12月に彼のバンド、ウイングスと共にアルバム『ワイルド・ライフ』に収録した。 [145]
法的解散
その後の交渉は、マッカートニーがビートルズとアップルからの自由を要求し続け、彼自身のアドバイザーも、クラインが指摘した潜在的な納税義務について同じ警告を与えていたため、長引いた。[146]他のビートルズのメンバーは、2人の継続的な反感を考えると、クラインがマッカートニーとうまく交渉して和解できるかどうかすぐに疑問を抱くようになった。[147]彼らはまた、ハリスンのバングラデシュ支援プロジェクトをクラインが管理しなかったことに幻滅し、[148]レノンは、自分とオノのますます政治的になる音楽に対するクラインの支援の欠如に裏切られたと感じていた。[149] [150]レノン、ハリスン、スターは1973年3月に正式にクラインとの関係を断ち切り、ロンドンとニューヨークで訴訟の波を起こした。[151] 11月、彼らは不当表示と信託義務違反でクラインを訴えた。[152]その後、クライン氏はアップル社に対し、未払いの料金1900万ドルを求めて反訴した。[153] 1977年1月にアップル社はクライン氏に500万9200ドル（当時のレートで約290万ポンド）を支払うことで和解した。[ 154 ]クライン氏は、満足のいく和解が成立したのは「ヨーコ・オノ・レノンのたゆまぬ努力とキッシンジャーのような交渉力」のおかげだとした。[154]
クラインがアップルのマネージメントを辞めたため、4人の元バンド仲間は和解に向けて協力することができた。この文書は「ビートルズ合意」として知られ、[155] 1974年12月に4人によって署名された。[156]写真家のボブ・グルーエンは、和解文書の長さと複雑さにレノンが当惑していたことを回想し、「彼は私に、クラインとビートルズの間の当初の合意は一枚の紙に2、3段落書かれていたと言った。それが今や、解消するには87ページの文書が必要だと。」と語った。[157]パートナーシップの正式な解消は1975年1月9日にロンドンで行われた。[157] [158]
1970年代の部分的な再会と再会の試み
1970年代、バンドのメンバーは時折コラボレーションしていたが、ビートルズのメンバー4人同時にコラボレーションすることはなかった。1971年のインタビューで、レノンはマッカートニーと再び仕事をすることは考えられないとしながらも、「金銭面での問題が解決してから1、2年経ったら、一緒に食事をするか、あるいは忘れるかするかもしれない」と述べている。[159]それでも、彼はハリソンやスターとのコラボレーションには前向きで、ハリソンとスターは互いのレコードで演奏し、レノンのレコードでは別々に演奏していた。 [160]マッカートニーは、バンドメンバーが好むセッションミュージシャンのプールを使うことを選択せず、「みんながビートルズを離れて昔のフィル・スペクターやドラマーのジム・ケルトナーと一緒になるというのは、ちょっと予想がつきすぎだと感じた。まるで徒党を組んでいるようで、私はその徒党には入りたくなかった」とコメントしている。[161]
.jpg/500px-BANGLADESHconcert1971LipackOWNER_(cropped_2).jpg)
1971年、ハリソンは8月にバングラデシュのためのコンサートで共演しようと元バンド仲間を招待した。スターは承諾したが、レノンとマッカートニーは承諾しなかった。マッカートニーは、ビートルズの再結成を企画した功績をクラインが横取りする可能性を警戒して断った。レノンはオノも参加するという条件で承諾したが、ハリソンはコンサートがロックスターだけの集まりであり、前衛的なフェスティバルではないという理由でオノの招待を断った。[162] [nb 7]コンサートの後、メディアの注目の多くはスターとハリソンの表向きの再結成に集まった。[162]
1973年3月、ハリソンはレノン、スター、ベーシストのクラウス・フォアマンと共に「アイム・ザ・グレイテスト」のレコーディングに参加した。この曲はスターの1973年のアルバム『リンゴ』に収録されている。ハリソンはこのメンバーでグループを組むことを提案したが、レノンは嫌がった。 [163] 4人組を悩ませる数々の金銭的、法的紛争の中、レノンは「ビートルズの再結成について語るのは、俺たちを一緒にして何百万ドルも儲けたいビートルズ側の人間だけだ。俺はそんなことには興味がないし、昔のチームでまた演奏することにも興味がない」と発言した。[101]しかし、彼は「[再結成の]可能性は常にある。全員と話した限りでは、誰もまた一緒に仕事をすることに抵抗はないだろう。でももし何かをするとしても、それは永久的なものではないだろう。その時だけやるだろう」とも語った。[117]スターの要請により、マッカートニーも『リンゴ』の曲「シックス・オクロック」に参加している。[101]これにより、このアルバムは解散後に元ビートルズのメンバー4人全員が別々の曲ではあるが作曲と演奏を収録した唯一のアルバムとなった。[164]
1973年後半、マッカートニーは、集団的な法的負担を軽減する手段として再結成を計画しようとした。1974年2月、ビートルズが間もなく再結成すると広く報じられたが、翌月4人のメンバー全員がロサンゼルスにいたにもかかわらず、彼らは会うことを選ばなかった。 [165] 12月のアルバム『ダーク・ホース』のプロモーション活動中、ハリソンは次のように述べた。「ビートルズを再結成するなんて、すべては空想だ。もしそんなことをするなら、それはみんなお金がないからだ。...他のミュージシャンと演奏したことがあるが、ビートルズはそれほど良いバンドではなかったと思う...ジョン・レノンのバンドならいつでも参加するだろうが、ポールのバンドには参加できない。それは個人的な理由ではなく、音楽的な観点からだ。」[166]
1975年初頭にビジネス上の争いが解決し、レノンは再びマッカートニーと作曲に取り組む意欲が湧いた。妻のリンダによると、マッカートニーも同様に「再びジョンと曲を書きたくてたまらなかった」ため、ニューオーリンズでのレコーディング・セッションにレノンを招待したという。[121]この頃までに、レノンはオノと別れ、メイ・パンと恋愛関係になっていた。パンによれば、オノは1月末にレノンに電話をかけ、「ダコタに来るように言った。私は彼がそこに行くのは好きじゃないと言ったが、彼は『やめろ!』と言った。彼は私に『何で困ってるんだ? 夕食までには家に帰る。遅い夕食を食べてから、ニューオーリンズに行ってポールとリンダに会う計画を立てよう』と怒鳴っていた」という。 [167]パンによれば、その夜戻ってきたとき、「彼はポールに対して別人だった。以前とは違っていた。彼は『ああ、ポールとリンダがうちに遊びに来ていた時のこと知ってる? まあ、我慢できなかったんだ』と言っていた」という。[167]レノンはその後、亡くなるまでオノと一緒にいた。後にテイラーに、リンダは彼にマッカートニーと再び仕事をするよう何度も勧めていたが、「自分ではそれが本当に想像できない」と語った。[167]
起業家向けオファー
1975年のレノンと1976年のマッカートニー
1970年代のアメリカでは、ビートルズへの郷愁の波と再結成の噂が絶えず、数人の起業家がビートルズに再結成コンサートの開催を公に申し出た。
- 1974年 - プロモーターのビル・サージェントは、ビートルズの再結成コンサートに最初に1000万ドルのオファーを出しました。彼は1976年1月にオファー額を3000万ドルに引き上げ、翌月には5000万ドルに引き上げました。[168] [169]
- 1976年4月24日 -サタデー・ナイト・ライブの放送中、プロデューサーのローン・マイケルズはビートルズに番組で再結成するなら3,000ドルを提示した。レノンとマッカートニーはニューヨークのダコタにあるレノンのアパートで生放送を見ていた。そこは番組が放送されていたNBCスタジオから徒歩圏内だった。元バンド仲間たちはスタジオに行ってマイケルズの申し出を受け入れて驚かせようかと一瞬考えたが、あまりにも疲れていたためやめた。[170]
- 1976年6月 - 起業家のアラン・アムロンがビートルズ再結成国際委員会を設立し、世界中のビートルズファンに1ドルを寄付してもらい、そのお金をビートルズの再結成に寄付するよう呼びかけた。[171] [172]
- 1976年9月 - コンサートプロモーターのシド・バーンスタインは、ビートルズを再結成して慈善コンサートを開催し、2億3000万ドルを集めるよう呼びかける新聞全面広告を掲載した。[173] [174] [175]
- 1977年1月 - アムロンはボクサーのモハメド・アリと組んでビートルズに再結成を提案し、2億ドルの慈善基金を設立した。[176] [177]
- 1978年3月 - プロジェクト・インタースピークと呼ばれる環境保護団体が、反捕鯨活動のための資金集めのためのコンサートを計画しており、ビートルズが参加することを示唆したとメディアに発表した。 [178] [179] [180]
- 1979年9月 - バーンスタインは再びビートルズに全面新聞広告を出し、ベトナムのボートピープルを支援するために3回のコンサートを行うよう要請した。[181]同時に、同じ目的でビートルズを再結成させる別の取り組みが、国連事務 総長の クルト・ワルトハイムによって後援された。これらの話し合いの結果、12月にマッカートニーと彼のバンドであるウイングスが出演する「カンボジア人民のためのコンサート」が開催されたが、噂されていたビートルズの再結成は実現しなかった。[182]
レノンの殺害とアンソロジー
1980年にレノンが殺害された後、ハリソンはレノンへの個人的な追悼として「 All Those Years Ago 」の歌詞を手直しした。この曲はもともとスターに提供されたもので、スターはレノンの死の前に録音された基本トラックでドラムを演奏した。マッカートニー（ウイングスのバンドメイトであるリンダ・マッカートニーとデニー・レインと共に）がバックボーカルをオーバーダビングした。[183]
1994年と1995年に、残った3人はアンソロジー・プロジェクトのために再結成し、未完成だったレノンのデモ「フリー・アズ・ア・バード」と「リアル・ラヴ」を基にビートルズとして新曲をレコーディング、リリースした。また、レノンの「グロウ・オールド・ウィズ・ミー」と「ナウ・アンド・ゼン」、マッカートニーとハリソンのコラボ「オール・フォー・ラヴ」も試みられた。 [184]これらのセッションは、特にハリソンとマッカートニーの間で緊張が高まった。当時、ハリソンはセッションが「まるでビートルズに戻ったよう」だったと皮肉交じりにコメントし、マッカートニーは後に「ジョージはビジネス上の問題を抱えていて、ここ数年は気分があまり良くなかった。彼とうまく付き合うのはそんなに簡単なことではなかった」と語っている。[185]
2001年にハリソンが亡くなってから20年以上経った後、「ナウ・アンド・ゼン」はマッカートニーとスターによって完成され、2023年にビートルズの新たなシングルとしてリリースされた。[186]
参照
注記
- ^ 初期の頃は、レノンとマッカートニーがバンドの主な作詞作曲とボーカリストであり、ハリソンとスターがサポート役を務めていた。レノンとマッカートニーはスターが歌うためにアルバムごとに1曲作曲することが多かったが、ハリソンは昔のスタンダード曲をカバーしたり、自作を録音したりしていた。1965年以降、ハリソンの作曲は成熟し始め、その質がより魅力的になっていった。[14]徐々に、他のバンドメンバーもハリソンの作詞作曲家としての才能を認めるようになった。[15] [9] [14] [不適切な合成? ]
- ^ マッカートニーの当時の恋人であるフランシー・シュワルツもいくつかのセッションに同席しており、[26]ビートルズの他の二人の妻であるパティ・ハリソンとモーリーン・スターキーも同席していた。[27]
- ^ 2019年、ビートルズの伝記作家マーク・ルイソンは、スターのために録音されたこの会話のテープの存在は「啓示的」であり、バンドが二度と一緒にレコーディングするつもりはなかったという仮定に異議を唱えた。[64]
- ^ レノンは当時デンマークにいたため参加しなかった。[80]
- ^ プロモーションに協力したもう一人のアップル幹部ピーター・ブラウンは[88]、すべての質問はマッカートニーが書いたものだと語った。[95] [96]
- ^ さらに、マッカートニーは音楽雑誌に一面広告を出し、その中でレノンとオノを嘲笑する行為として、[126]彼とリンダはピエロの衣装を着てバッグにくるまりながらクリスマスの挨拶をした。[127]
- ^ レノンの状態とハリソンの拒否はレノンの死後まで公表されなかった。[162]
参考文献
- ^ ルイスオン2010、210頁。
- ^ ロドリゲス 2012、17-18頁。
- ^ マクドナルド2005年、213ページ。
- ^ ab マクドナルド、イアン（2005年）。『頭の中の革命：ビートルズのレコードと60年代』ピムリコ。ISBN 978-1-84413-828-9。
- ^ レイ・コールマン：レノン：決定版伝記第3版、パン・パブリケーションズ、2000年
- ^ ルイスオン2010、237頁。
- ^ ビートルズ2000、268ページ。
- ^ abc バリー・マイルズ：ポール・マッカートニー：メニー・イヤーズ・フロム・ナウ、アウル・ブックス、1998年
- ^ ab ジャン・ウェナー：レノン・リメンバーズ：ローリングストーン・インタビューズ、ポピュラーライブラリー、1971年
- ^ 「ビートルズの解散はビジネスが原因だったとマッカートニーが語る」シカゴ・トリビューン、1986年8月22日。
- ^ ピーター・マッケイブとロバート・D・ショーンフェルド：『アップル・トゥ・ザ・コア：ビートルズの崩壊』マーティン・ブライアン・アンド・オキーフ社、1972年
- ^ 『ローリングストーン新ロックンロール百科事典』 419ページ。
- ^ ローリングストーン誌編集部、38ページ。
- ^ ab マーク・ルイスン、『ビートルズ・レコーディング・セッション』、ガードナーズ・ブックス、2005年
- ^ ab DK Publishing:ビートルズ: 世界を揺るがした10年、DK Adult、2004年
- ^ 「ジョージ・ハリスン インタビュー」、クロウダディ誌、1977年2月
- ^ ターナー1999年、140ページ。
- ^ ロドリゲス 2010、9ページ。
- ^ スパイザー2005、206ページ。
- ^ フリック、デイヴィッド（2003年2月20日）。「ビートルズの埋もれた財宝」ローリングストーン誌。 2018年4月4日閲覧。
- ^ ドゲット2009、130ページ。
- ^ ウォマック2009、55ページ。
- ^ マクドナルド1998年、245-246頁。
- ^ ハリー2000年、108～109頁。
- ^ マイルズ 1997、483-484 ページ。
- ^ ウィン2009、176ページ。
- ^ ハリー2002、77-78頁。
- ^ マイルズ 1997、491 ページ。
- ^ クラーク、キャロル（2002年2月）。「ジョージ・ハリスン：1943-2001」。アンカット。Rock's Backpages で入手可能 (サブスクリプションが必要)。
- ^ 『 ローリングストーン誌新ロックンロール百科事典』 61ページ。
- ^ エメリックとマッシー、243-244ページ。
- ^ ハーツガード著、251ページ。
- ^ マクドナルド、267ページ。
- ^ ホワイト、ティモシー（1987年11月）。「ジョージ・ハリスン – 再考」ミュージシャン、p.55。
- ^ ハーツガード、250～251ページ。
- ^ ボブ・スピッツ：ビートルズ：伝記、リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、2005年
- ^ リンゴ・スター、『ザ・ビートルズ』311ページ。
- ^ リンゴ・スター、『ザ・ビートルズ』312ページ。
- ^ ハーツガード、265～266ページ。
- ^ ケニー、フランシス（2014年）。『ジョン・レノンの誕生：ビートルズの隆盛と衰退の知られざる物語』エディンバラ、スコットランド：Luath Press Ltd. ISBN 978-1-908373-90-8。
- ^ マイルズ 2001、327-328 ページ。
- ^ レング2006、51-54頁。
- ^ ドゲット2011、59-61頁。
- ^ スノー、8ページ。
- ^ ジョン・C・ウィン：ザット・マジック・フィーリング：ビートルズの録音遺産（第2巻）1966-1970マルチプラス・ブックス、2003
- ^ ダグ・サルピー & レイ・シュバイハルト:ゲット・バック: ビートルズの「レット・イット・ビー」惨劇の非公認記録、セント・マーチンズ・グリフィン出版、1999年
- ^ ab ピーター・ドゲット：アビイ・ロード/レット・イット・ビー：ビートルズ（クラシック・ロック・アルバム・シリーズ）、シルマー・ブックス、1998年
- ^ ビートルズ 2000年、324-326頁。
- ^ グッドマン2015、324-326頁。
- ^ サウスオール、ブライアン（2006年）。ノーザンソングス：ビートルズソング出版帝国の真実の物語。ロンドン：オムニバスプレス。ISBN 978-0-85712-027-4。
- ^ ピーター・ブラウン & スティーブン・ゲインズ: The Love You Make: An Insider's Story of The Beatles (復刻版)、NAL Trade、2002年
- ^ ビートルズ 2000、326ページ。
- ^ グッドマン2015、166-175頁。
- ^ シェフィールド、ロブ（2020年8月17日）。「そして最後に」ローリングストーン誌。 2020年9月8日閲覧。
- ^ ウィーナー、114～115ページ。
- ^ 「ジョン・レノン伝記」rollingstone.com 2015年2月10日閲覧。
- ^ レング、55、58-59頁。
- ^ ドゲット、ピーター（2001年4月）。「ジョージ・ハリスン：アップル・イヤーズ」レコード・コレクター、35ページ。
- ^ クレイソン、193-194ページ。
- ^ フレッド・デラー、「主役」、Mojo: The Beatles' Final Years、84ページ。
- ^ マクドナルド2005年、361ページ。
- ^ ルイスオン2005年、191頁。
- ^ ab フォーセット、アンソニー（1976年）。ワン・デイ・アット・ア・タイム。ニューヨーク：グローブ・プレス社。pp.92-97。ISBN 0-394-17754-1。
- ^ abc ウィリアムズ、リチャード（2019年9月11日）。「このテープはビートルズについて私たちが知っていたことをすべて書き換えます」。ガーディアン。 2019年9月12日閲覧。
- ^ ドゲット、ピーター (2003)。「Fight to the Finish」。Mojo特別限定版: 1000 Days of Revolution (ビートルズの最後の年 - 1968 年 1 月 1 日から 1970 年 9 月 27 日まで)。ロンドン: Emap。140 ページ。
- ^ ハーツガード、282ページ。
- ^ ウォマック2019、196頁。
- ^ マイルズ、353ページ。
- ^ ドゲット2011、107-108頁、362頁。
- ^ ドゲット2011、107-108頁。
- ^ ドゲット2011、108ページ。
- ^ “Lennonit Tanskassa” [デンマークのレノン夫妻].ヘルシンギン・サノマット。ヘルシンキ：サノマ。 1970 年 1 月 9 日。p. B16 。2020 年1 月 9 日に取得。
- ^ ロドリゲス、1ページ。
- ^ スーネス、262～263ページ。
- ^ ドゲット2011、107ページ。
- ^ スーネス、263-264ページ。
- ^ スパイザー、116ページ。
- ^ Sulpy & Schweighardt、315ページ。
- ^ ルイスオン2005年、195ページ。
- ^ ルイスオン2010、342頁。
- ^ マクドナルド、296、322ページ。
- ^ ドゲット2011、93ページ。
- ^ ルイスオン2005年、197-198頁。
- ^ マクドナルド、297ページ。
- ^ ポール・マッカートニーとジョージ・マーティン、『ザ・ビートルズ』350ページ。
- ^ ドゲット2011、115-116頁。
- ^ ドゲット2011、120ページ。
- ^ ab Sounes、265ページ。
- ^ ドゲット2011、122ページ。
- ^ ドゲット2011、123ページ。
- ^ シャフナー、131、135ページ。
- ^ マクドナルド、322、323ページ。
- ^ ハーツガード、279、287ページ。
- ^ ドゲット2011、124ページ。
- ^ ブラウン＆ゲインズ、346ページ。
- ^ ウィン、381ページ。
- ^ ドゲット2011、130ページ。
- ^ ウォフィンデン1981年、32ページ。
- ^ ビートルズ、アンソロジー、350ページ、（手紙全文）
- ^ ドゲット2011、123、130-132頁。
- ^ abc Doggett 2011、132ページ。
- ^ ウォフィンデン1981年、31ページ。
- ^ グッドマン2015、185頁。
- ^ ハーツガード、279ページ。
- ^ ロドリゲス、3ページ。
- ^ バッドマン、3～4ページ。
- ^ スーネス、266ページ。
- ^ グッドマン2015、195頁。
- ^ ロドリゲス 2010、p.xv。
- ^ ハント2005、14ページ。
- ^ abcd Badman 2001、p.4。
- ^ ドゲット2011、126、128頁。
- ^ ドゲット2011、129ページ。
- ^ Doggett 2011、p.128より。
- ^ バッドマン 2001、5ページ。
- ^ シャフナー1978年、135ページ。
- ^ Doggett 2011、p. 133より。
- ^ ドゲット2011、134-135頁。
- ^ Doggett 2011、p. 135より。
- ^ ブラウン＆ゲインズ、347～348ページ。
- ^ Doggett 2011、p.149より。
- ^ ロドリゲス 2010、43ページ。
- ^ ドゲット2011、148-149頁。
- ^ スーネス、276ページ。
- ^ ロドリゲス 2010、5-6頁。
- ^ バッドマン 2001、6ページ。
- ^ ロドリゲス 2010、397ページ。
- ^ ノーマン2008、656ページ。
- ^ エンパイア、キティ（2011年6月）。「ポール・マッカートニーがビートルズを脱退」ガーディアン。 2019年12月6日閲覧。
- ^ ドゲット2011、139-140頁。
- ^ バッドマン2001、23ページ。
- ^ バッドマン2001、26ページ。
- ^ ドゲット2011、157-158頁。
- ^ バッドマン2001、30ページ。
- ^ バッドマン、27～28ページ。
- ^ グッドマン2015、208-213頁。
- ^ スーネス、277～229頁。
- ^ ドゲット2011、153ページ。
- ^ バッドマン 2001、22、35頁。
- ^ シャフナー1978年、145ページ。
- ^ ドゲット2011、168-169頁。
- ^ ドゲット2011、109-10ページ。
- ^ スーネス2010、292ページ。
- ^ シャフナー1978年、148ページ。
- ^ ドゲット2011、107、117頁。
- ^ ドゲット2011、166-167、183-184頁。
- ^ グッドマン2015、234、237頁。
- ^ クレイソン2003a、332-333頁。
- ^ ドゲット2011、185、192頁。
- ^ グッドマン2015、241-242頁。
- ^ ドゲット2011、211-212頁。
- ^ スーチャー2015、74-75頁。
- ^ 「ビートルズ、500万ドルで和解」ロサンゼルス・タイムズ。カリフォルニア州ロサンゼルス。1977年1月12日。
- ^ バッドマン2001、201ページ。
- ^ バッドマン、139ページ。
- ^ ドゲット2011、227ページ。
- ^ Soocher 2015、83ページより。
- ^ コールマン1984年、620ページ。
- ^ ドゲット2011、110ページ。
- ^ ドゲット2011、107、110頁。
- ^ ドゲット2011、114ページ。
- ^ abc Doggett 2011、p.112。
- ^ ドゲット2011、127ページ。
- ^ グールド2007、603-604頁。
- ^ ドゲット2011、138ページ。
- ^ ドゲット2011、143ページ。
- ^ abc Doggett 2011、p.150。
- ^ ピーター・ブレナン [1] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineより1976年5月9日 サンアントニオ・エクスプレス。2018年4月6日閲覧。
- ^ クリフ・ラデル [2] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineより1976年6月20日 シンシナティ・エンクワイアラー。2018年4月6日閲覧。
- ^ Lifton, Dave (2015年4月24日). 「How John Lennon and Paul McCartney Almost Reunited on 'Saturday Night Live'」. Ultimate Classic Rock . 2017年5月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年5月12日閲覧。
- ^ コロンビア・デイリー・スペクテイター、「ビートルズ再結成国際委員会」2018年10月11日アーカイブ、Wayback Machine 、 1976年6月17日。2018年4月1日閲覧。
- ^ スタン・ミーゼス「ビートルズ・アゲイン」2018年4月4日アーカイブ、Wayback Machineにて。デザート・サン新聞1977年1月26日。2018年4月1日閲覧。
- ^ ジェフリー・ペイジ [3] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback MachineにてThe Times Herald Record 1976年9月23日。2018年4月6日閲覧。
- ^ スタンレー・ジョンソン AP [4] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machine 1976年9月21日コーパスクリスティタイムズ。2018年4月6日閲覧。
- ^ ブルース・マイヤー UPI [5] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineにて1977年1月16日 デトロイト・フリー・プレス。2018年4月6日閲覧。
- ^ 「2億人のファンがビートルズを再結成できるか」 2018年4月4日アーカイブ、Wayback Machineよりデイリー・ヘラルド 1977年1月28日。2018年4月1日閲覧。
- ^ スタン・ミーゼスとドナルド・フリン。ニューヨーク・デイリー・ニュースの一面記事「アリからビートルズへ：「カム・トゥゲザー」」。2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machine、ニューヨーク・デイリー・ニュース、米国、1977年1月15日。2018年4月6日閲覧。
- ^ [6] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineより1978年3月24日 ロサンゼルス・タイムズ。2018年4月7日閲覧。
- ^ [7] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineより1978年3月23日 Press and Sun-Bulletin Binghamton New York. 2018年4月7日閲覧。
- ^ エド・ブランシュ AP [8] 2018年4月9日アーカイブ、Wayback Machineにて1978年3月24日 タンパベイ・タイムズ。2018年4月7日閲覧。
- ^ ロックウェル、ジョン（1979年9月14日）。「ベテランのイギリスのロックバンドは健在」ニューヨークタイムズ。
- ^ ロドリゲス 2010、66-67頁。
- ^ ドゲット2011、175ページ。
- ^ ドゲット2011、199-201頁。
- ^ ドゲット2011、200頁。
- ^ シュベ、ウィル（2023年10月26日）。「ビートルズが最後の曲『Now And Then』のリリースを発表、『Red』と『Blue』のコンピレーションを拡大」。uDiscover Music 。 2023年11月2日閲覧。
出典
- バッドマン、キース（2001年）。『ビートルズ日記第2巻：解散後1970-2001年』ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 978-0-7119-8307-6。
- ビートルズ (2000)。ビートルズアンソロジー。サンフランシスコ、カリフォルニア州：クロニクルブックス。ISBN 0-8118-2684-8。
- ブラウン、ピーター、ゲインズ、スティーブン（2002）[1983]。『The Love You Make: An Insider's Story of the Beatles』ニューヨーク、ニューヨーク：ニューアメリカンライブラリー。ISBN 978-0-4512-0735-7。
- クレイソン、アラン(2003a)。ジョージ・ハリスン。ロンドン：サンクチュアリ。ISBN 1-86074-489-3。
- アラン・クレイソン (2003b)。リンゴ・スター。ロンドン：サンクチュアリ。ISBN 1-86074-488-5。
- コールマン、レイ（1984年）。レノン。マグロウヒル。ISBN 0-07-011786-1。
- ドゲット、ピーター（2009年）。『ジョン・レノンの芸術と音楽』オムニバス・プレス。ISBN 978-0-85712-126-4。
- ドゲット、ピーター（2011年）。『ユー・ネヴァー・ギブ・ミー・ユア・マネー：ビートルズ・アフター・ザ・ブレイクアップ』ニューヨーク、ニューヨーク：イット・ブックス。ISBN 978-0-06-177418-8。
- ローリングストーン編集部（2002年）。ハリソン。ニューヨーク、NY：ローリングストーンプレス。ISBN 978-0-7432-3581-5。
- エメリック、ジェフ、マッシー、ハワード (2006)。『Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles』。ニューヨーク、NY: Gotham。ISBN 978-1-59240-179-6。
- グッドマン、フレッド（2015年）。『アレン・クライン：ビートルズを救い、ストーンズを作り、ロックンロールを変えた男』。ボストン、ニューヨーク：ホートン・ミフリン・ハーコート。ISBN 978-0-547-89686-1。
- グールド、ジョナサン（2007年）『Can't Buy Me Love: The Beatles, Britain, and America』ニューヨーク、ニューヨーク：ハーモニーブックス。ISBN 978-0-307-35337-5。
- ハリー、ビル(2000)。ジョン・レノン百科事典。ロンドン：ヴァージン・ブックス。ISBN 978-0-7535-0404-8。
- ハリー、ビル (2002)。『ポール・マッカートニー百科事典』。ロンドン：ヴァージン。ISBN 978-0-7535-0716-2。
- ハートガード、マーク（1996年）。『A Day in the Life: The Music and Artistry of the Beatles』ロンドン：パンブックス。ISBN 0-330-33891-9。
- ハント、クリス編（2005年）。NMEオリジナル：ビートルズ - ソロ・イヤーズ1970-1980。ロンドン：IPC Ignite！
- インガム、クリス (2006)。『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ザ・ビートルズ』 (第 2 版)ロンドン：ラフガイド/ペンギン。ISBN 978-1-84836-525-4。
- レン、サイモン（2006年）。『While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison』ミルウォーキー、ウィスコンシン州：ハル・レナード。ISBN 978-1-4234-0609-9。
- ルイスーン、マーク (2005) [1988]。ビートルズの完全レコーディングセッション：アビーロードの公式ストーリー 1962-1970。ロンドン：バウンティブックス。ISBN 978-0-7537-2545-0。
- ルイスーン、マーク (2010) [1992]。ビートルズの全キャリアを網羅した決定版日めくりガイド。シカゴ、イリノイ州：シカゴレビュープレス。ISBN 978-1-56976-534-0。
- マクドナルド、イアン（1998年）。『頭の中の革命：ビートルズのレコードと60年代』ロンドン：ピムリコ。ISBN 0-7126-6697-4。
- マイルズ、バリー（2001年）。『ビートルズ日記 第1巻：ビートルズ時代』ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 0-7119-8308-9。
- マイルズ、バリー(1997)。ポール・マッカートニー: Many Years from Now。ヴィンテージ。ISBN 978-0-7493-8658-0。
- Mojo : ビートルズ最後の年特別版。ロンドン: Emap。2003年。
- ローリングストーン新ロックンロール百科事典。ニューヨーク、ニューヨーク州：ファイアサイド/ローリングストーン出版社。1995年。ISBN 0-684-81044-1。
- ノーマン、フィリップ（2008年）。ジョン・レノン：ザ・ライフ。ニューヨーク、ニューヨーク：エッコ。ISBN 978-0-06-075402-0。
- ロドリゲス、ロバート (2010)。『ファブ・フォー FAQ 2.0: ビートルズのソロ時代、1970-1980』。ミルウォーキー、ウィスコンシン州: バックビート・ブックス。ISBN 978-1-4165-9093-4。
- ロドリゲス、ロバート (2012)。『リボルバー: ビートルズはいかにしてロックンロールを再創造したか』、ミルウォーキー、ウィスコンシン州: バックビート・ブックス。ISBN 978-1-61713-009-0。
- シャフナー、ニコラス（1978年）。『ビートルズ・フォーエヴァー』ニューヨーク、NY：マグロウヒル。ISBN 0-07-055087-5。
- スノー、マット (2013)。『ビートルズ・ソロ：ビートルズ解散後のジョン、ポール、ジョージ、リンゴの記録』（第 3 巻：ジョージ）. ニューヨーク、NY：レースポイントパブリッシング。ISBN 978-1-937994-26-6。
- スーチャー、スタン（2015年）。『ベイビー、君は金持ちだ：楽しみと利益のためにビートルズを訴える』レバノン、ニューハンプシャー：ニューイングランド大学出版局。ISBN 978-1-61168-380-6。
- スーネス、ハワード（2010年）。『ファブ：ポール・マッカートニーの親密な人生』ロンドン：ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-00-723705-0。
- スパイザー、ブルース (2005)。『The Beatles Solo on Apple Records』。ルイジアナ州ニューオーリンズ: 498 Productions。ISBN 0-9662649-5-9。
- サルピー、ダグ、シュヴァイガート、レイ (1997)。『ゲット・バック：ビートルズの『レット・イット・ビー・ディザスター』の非公認記録。ニューヨーク、ニューヨーク州：セント・マーチンズ・グリフィン。ISBN 0-312-19981-3。
- サザーランド、スティーブ編 (2003)。NMEオリジナル: レノン。ロンドン: IPC Ignite!。
- ターナー、スティーブ(1999)。 『 A Hard Day's Write: The Stories Behind Every Beatles Song』 (第 2 版)。ニューヨーク州ニューヨーク: カールトン/ハーパーコリンズ。ISBN 0-06-273698-1。
- ウィーナー、ジョン（1991年）。『カム・トゥゲザー：ジョン・レノンの時代』イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局。ISBN 978-0-252-06131-8。
- ウィリアムズ、リチャード (2003)。フィル・スペクター：Out of His Head。ロンドン：オムニバス・プレス。ISBN 978-0-7119-9864-3。
- ウィン、ジョン・C（2009年）。『ザ・マジック・フィーリング：ビートルズの録音遺産、第2巻、1966-1970年』ニューヨーク、ニューヨーク：スリー・リバーズ・プレス。ISBN 978-0-307-45239-9。
- ウォフィンデン、ボブ（1981年）。『ザ・ビートルズ・アパート』ロンドン：プロテウス。ISBN 0-906071-89-5。
- ウォマック、ケネス編 (2009)。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ザ・ビートルズ』。ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・ミュージック。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-139-82806-2。
- ウォマック、ケネス（2019年10月15日）。ソリッドステート：『アビーロード』とビートルズの終焉の物語。コーネル大学出版局。ISBN 978-1-5017-4686-4。
外部リンク
- ビートルズの解散記録者ピーター・ドゲット氏へのインタビュー