オテロ

オテロ
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲のオペラ
アレクサンドル＝マリー・コラン 作「オテロとデズデモーナ」（1829年）
台本作家	アリゴ・ボーイト
言語	イタリア語
に基づく	シェイクスピアの『オセロ』
プレミア	1887年2月5日 ( 1887-02-05 ) ミラノスカラ座

オテロ（イタリア語発音： [oˈtɛllo]）は、シェイクスピアの戯曲『オセロ』に基づき、ジュゼッペ・ヴェルディがイタリア語でアリーゴ・ボーイトが台本を書いた全4幕のオペラである。ヴェルディの最後から2番目のオペラであり、1887年2月5日にミラノ・スカラ座で初演された。

1871年のアイーダの成功後、作曲家は新作を書くのをためらうようになり、隠遁生活に入った。ミラノの出版者ジュリオ・リコルディは、まずボイトを台本作家として紹介してヴェルディの1857年のシモン・ボッカネグラの改訂を奨励し、次に1881年7月か8月にボイトの完成したオテロの台本をヴェルディに見せるよう説得し、なだめるという困難な作業を開始した。 ^[1]しかし、台本の最初の草稿を書く作業と改訂の年月は、ヴェルディが最初から何も約束しなかったため、長引いた。台本の最初の草稿から 5 年後の 1884 年にようやく作曲が始まり、作品の大部分は 1885 年後半に完成しました。1887 年 2 月 5 日にミラノで初演されると、大成功を収め、その後すぐにヨーロッパやアメリカ各地の主要劇場で オテロが上演されました。

1871年12月にオペラ『アイーダ』が完成し初演された後、ヴェルディは、オペラ作曲家としての成功したキャリアに終止符を打つ時が来たと決心した。これは、オペラ『ウィリアム・テル』完成後のロッシーニとよく似ている。当時、ヴェルディはイタリアで最も人気があり、おそらく最も裕福な作曲家であった。しかし、ヴェルディにとって60代は良い時期ではなかった。音楽学者のジュリアン・バッデンが指摘するように、「彼は憂鬱で憂鬱な気分でその時期を迎えたようで、当時の手紙はイタリアの演劇、イタリアの政治、イタリアの音楽全般に対する不満で満ちており、彼はこれら全てがドイツ主義の波に飲み込まれつつあると考えていた」^{[2] 。}

1870 年代までにイタリアでヴェルディの音楽が絶大な人気を博していたため、出版者のジュリオ・リコルディはヴェルディの引退は才能と利益の無駄遣いだと考えた。そこで、ヴェルディを引退から引き戻して新たなオペラを書かせるための陰謀が企てられた。ヴェルディにとってオペラの劇的側面は重要だったため、ヴェルディは主題の選択に特に慎重だった。そのため、引退から 10 年後に新たなオペラを創作することに同意するなら、台本は彼の興味を引くものでなければならない。

『アイーダ』の適切なストーリーが模索されていた時期に、リコルディはボーイトのオペラ『ネローネ』の途中まで完成した台本に出会い、1870年2月のヴェルディへの手紙の中で、ボーイトの許可を得てこれに曲をつけることを提案した。ヴェルディはそれを無視したため、リコルディは1871年1月に再度試み、手紙に、1865年にボーイトの友人で協力者でもあったフランコ・ファッチョの『アムレート』^{の台本のコピーを同封した。この台本は1871年2月に復活した。 [3]}このアプローチは成果を生まなかったが、リコルディはさまざまな方法で粘り強く交渉した。その一例として、1875年4月にヴェルディが書いた「劇場と芸術の救済はすべてあなたの手の中にあります」という出版社の声明に対する作曲家のぶっきらぼうな返答が挙げられ、ヴェルディは「冗談としか受け止められません」と書き、さらに「いやいや、心配しないでください。劇場の作曲家が不足することはありません」と続けたことが挙げられます。^[4]

1870年代に入ってもヴェルディの拒絶は続いた。ヴェルディがソプラノ歌手アデリーナ・パッティに興味を持っていることを知っていたリコルディは、彼女のためにオペラを書くよう誘ったが、ヴェルディの拒絶により、ヴェルディの妻ジュゼッピーナに手紙で再度アプローチすることになり、ジュゼッピーナは適切なタイミングでそのアイデアを提案することになっていた。しかし、彼女はまたもや敗北を認めた。^[5] クララ・マッフェイも1878年3月にヴェルディの興味を引こうとしたが、失敗に終わった。ヴェルディはこう答えた。「何のために書けばいいの？何をすれば成功するの？」^[6]

ヴェルディに新しいオペラを手掛けてもらおうとしていたリコルディは、1879年5月に作曲家シモン・ボッカネグラの改訂にも取り組もうとした。この提案は10年前に最初に表明されたが無視されていたが、ヴェルディは再びこれを無視し、1857年の楽譜はレビューのために作曲家に送られており、「あなたが私に送ったのと全く同じ」ままであるとのメモを送った。^[7]

リコルディは作曲家を説得しようとさらに努力を続け、ボーイトと共同でシェイクスピアの『オセロ』を基にした新作オペラを制作するというアイデアも持ちかけた。ヴェルディはシェイクスピアの劇作品を賞賛し、生涯を通じてシェイクスピアの戯曲を基にオペラを制作したいと願っていたが、 1847年の『マクベス』で一度だけその試みを行った。当初は成功したものの、1865年にパリで上演するために改訂された際には評判が悪かった。 ^[8]比較的ストーリーが単純なため、『オセロ』が適切なターゲットとして選ばれた。

1857年のオペラ『シモン・ボッカネグラ』の改訂版でボイトと協力したことで、ヴェルディはボイトの台本作家としての能力を確信した。音楽学者ロジャー・パーカーは、ヴェルディがボッカネグラの改訂版を最終的に承諾したのは、より大きなプロジェクトに着手する前にボイトと協力する可能性を「試したい」という願望に基づいていたのではないかと推測している。^[9]フランク・ウォーカーもほぼ同じ考えを示しており、「壮大な評議会の場面や悪役パオロのイアーゴのようなレチタティーヴォなど、いくつかの結果は後のオペラを予兆している」と述べている。^[10]

ヴェルディは1879年6月30日にミラノを訪れ、スカラ座での慈善公演でレクイエムミサを指揮した。彼は観客から大絶賛され、スカラ座のオーケストラがホテルの外で演奏した。ウォーカーは、作曲家がミラノで歓迎され尊敬されているという感覚を与えるために、舞台演出をしたのはリコルディとファッチョの二人だったと推測している。^[11]

最終的に、いくつかの計画の後、リコルディはヴェルディの友人である指揮者のフランコ・ファッチョと協力し、ヴェルディに新しいオペラのアイデアを巧みに持ち込んだ。1879年の夏、ヴェルディのミラノ邸宅での夕食会で、リコルディとファッチョは会話をシェイクスピアの戯曲『オセロ』と台本作家の アリーゴ・ボーイト（リコルディは彼もこの戯曲の大ファンだと主張していた）へと導いた。リコルディはプッチーニのオペラ3作の台本作家であるジュゼッペ・アダミにその話をした。

新しいオペラのアイデアは、友人たちとの夕食の席で、偶然にシェイクスピアとボーイトについて話をしたときに浮かびました。オセロについて話すと、ヴェルディが疑いの目で、しかし興味を持って私に目を向けているのがわかりました。彼は確かに理解し、反応しました。私は機が熟したと思いました。^[12]

作曲家側は当初懐疑的だったが、ボーイトが劇に基づいて新しい台本を書くことに興味があるだろうという提案がなされた。数日のうちに、リコルディはヴェルディに、9月に「友人と」サンタ・アガタを訪れたいと申し出た。ヴェルディの反応は明らかに曖昧なものだった。「私は絶対に約束を避けたい [...] 一番いいのは... 完成した詩を彼に送ってもらうことだ」^[13]

一方、ボイトは病気にもかかわらず台本の執筆に取り掛かり、10月下旬から11月上旬までに、それまでの作品のコピーを送付した。ジュゼッピーナに訴えた後、リコルディはヴェルディがミラノに来ること、そしてボイトと個人的に会うことを知らされた。しかし、彼女は11月7日の手紙の中で、「内緒話ですが、ボイトがアフリカ人について書いたものは、彼も気に入っているようで、とてもよくできています」と記している。^[14]

この時点では、このオペラは『オテロ』ではなく『イアーゴ』と呼ばれていたが、これは「劇場の暗黙のルール」^{[15]として、新しいオペラには、レパートリーにある作品（この場合}はロッシーニ）のタイトルではなく新しいタイトルが付けられるという伝統によるものであった。

台本の最初の草稿を書く作業と、その改訂作業は、ヴェルディが最初から何も約束しなかったため、長引いた。ウォーカーが記しているように、オペラは完成した。

作曲は3回の比較的短い期間で行われた。最初の非常に短い期間は1884年3月にジェノバで行われた（台本の初稿が始まってから5年後！）。2回目、つまり主要な期間は1884年12月から1885年4月にかけてジェノバで行われた。3回目は1885年9月中旬から10月上旬にかけてサンタアガタで行われた。^[16]

1881 年 8 月下旬までに、第 3 幕のフィナーレのテキストがヴェルディに送られたようで、このテキストについては両者の間で意見が交換され、ヴェルディはミラノから長文の手紙で、全体の構成、合唱の役割、その他の問題についての感想を述べた。^[17] 1882 年から 1883 年にかけてはほとんど何も起こらなかったが、1883 年の冬にヴェルディとボーイトはジェノバで会った。ジェノバはヴェルディ夫妻が冬を過ごす場所だった。しかし、このことがきっかけで、リコルディは 3 年連続でクリスマス ケーキをヴェルディに送り、そのケーキのてっぺんにムーア人の像をチョコレートで飾った。^[18]作曲に関する情報をグループ内で共有するため、この行為がきっかけとなって、このプロジェクトは長年「チョコレート」という名前で呼ばれるようになった。1864 年のボーイトの手紙には「チョコレートの製造が進んでいる」と記されている。^[19]

翌年初め、ヴェルディは作曲を開始し、1884年3月20日、リコルディに宛てた手紙の中で、台本作家は、ヴェルディが「第一幕の冒頭に取り掛かり、熱心に取り組んでいるようだ」と伝えた。^[20]その後、ヴェルディとボイトの両者を動揺させ、プロジェクトが完全に停止する寸前までいった出来事が起こった。オペラ『メフィストフェレ』の成功裏の公演後のナポリでの晩餐会に出席した際、ボイトはジャーナリストにインタビューしたが、予定されていたオテロに関する情報をできるだけ秘密にしようとしたため、会話の一部を偶然聞いた別のジャーナリストによって誤って引用されたようである。重要な点は、ボイト自身が作曲家であり、オテロの音楽を自分で作曲したいと思っていたようだったということである。ヴェルディはミラノの新聞でこれを読んだとき、恐怖を感じ、ファッチョに宛てた手紙の中で（ボーイトと直接対決するのではなく）、ファッチョが台本作家に直接「私は恨みの影も恨みの影もなく、原稿をそのまま渡す」と伝えてほしいと述べた。^[21]

ボーイトは新聞報道を聞いて恐怖に襲われ、すぐにヴェルディに手紙を書き、次のように述べている。

私の主題と台本は征服権によりあなたのものです。あなただけがオセロに音楽をつけられます。あなたが私たちに与えてくれたすべての劇的創作は真実を告げています。 [彼はネロ皇帝
への自身の関心と古代ローマ史の時代への愛について語り続け、現在取り組んでいる自身のオペラ「ネローネ」について言及した]

... この世のどんな題材も私の気をそらすことはできない。シェークスピアの『オセロ』でさえも、私のテーマから気をそらすことはできない。 [上記のコメントを踏まえて、作曲家が本当に自分の申し出を受け入れると思っているのかと尋ねる。ボーイトはヴェルディに『オセロ』を
放棄しないよう懇願する:] それはあなたのために運命づけられている。それを創りなさい。あなたはすでにそれに取り組み始めていた。[だから…] 再びペンを取り、すぐに私に手紙を書いてください。『親愛なるボーイト、これらの詩句などを変更してください…』^[22]

ヴェルディの返答はすぐに返ってきたが、非常に率直なものだった。年齢や長年の勤務を嘆き、その他の異議を唱えたほか、「結論としては、これらすべてがこの『オテロ』に冷気を吹き込み、数小節を描き始めた手を固くしてしまったということだ！」^[23]と述べている。しかし、それとは全く対照的に、ボーイトは単に続けることを決めたようだ。「いくらか不安」ではあったものの、彼はすぐに「ある種の邪悪な信条を提唱した。[それは]私自身の慰めと個人的な満足のためにやったことだ。なぜなら、そうする必要を感じたからだ」と述べている。^[24] 5月3日、ヴェルディは返事を書いて、この状況を落ち着かせた。「このクレドはとても美しく、とても力強く、完全にシェイクスピア的です...このオテロをしばらく静かにしておくのが良いでしょう... [そしてボイトにサンタガータに来るように勧め、そこで]「私たちはもう一度話し合うことができ、その時までに十分な落ち着きがあるでしょう」。^[25]ボイトは9月に3日間ヴェルディを訪問した。

「不可能に思えるかもしれないが、それでも事実だ！私は執筆に忙しいのだ！…目的もなく、心配もなく、次に何が起こるかなど考えずに…」^[26]そこでヴェルディはボーイトに手紙を書き、第2幕の台詞をもう少し書いてほしいと依頼した。これに対して台本作家は即座にこう返答した。「人は運命から逃れることはできない。知的な親和性の法則により、シェイクスピアの悲劇は運命づけられているのだ」^[27]

ヴェルディの二度目の創作意欲の爆発は1885年4月中旬まで続き、その後はいつもの夏休みとなり、活動は停滞した。その年の9月10日の手紙でヴェルディはボーイトに告白し、翌日曜日にサンタアガタに来るよう誘い、「ここに来てから（4月末から）（恥ずかしい話だが）何もしていない！」と述べている。^[28]第4幕が完成したのもこの時期だった。ウォーカーは、ボーイトの訪問と作曲家との会話がヴェルディに何らかの影響を与えたに違いないと推測している。10月5日、ヴェルディは「第4幕を終え、また息をしている」と発表している。^[29]

作曲にはさらに1年かかり、1886年1月以降、台本作家はヴェルディの要請により書き直しや追加を行った。このとき、このオペラをイアーゴではなくオテロと名付けることにした（前述の通り）。1月にヴェルディがボーイトに宛てた手紙でこの件は決着した。「オテロと名付けないのは偽善的だと思う。 」 ^[30]エマヌエーレ・ムツィオ（ヴェルディの長年の助手）は3月にリコルディに、第1幕の愛の二重唱が完成し上演されたと伝えている。

5月、ヴェルディは「オペラの中でも最も有名な入場曲の一つ」^[31]、第1幕のオテロの「エスルターテ」の正確な形式を思いついた。ボーイトはそれに応じて詩を修正した。その他の細かい変更や改訂案は9月までまとめられ、ヴェルディは9月9日にリコルディに手紙を書いた。「明日、第1幕全体と第3幕の第6場すべてをリコルディ家に完全に仕上げて送ります。すでに送った第4幕と合わせて、ムーア人の5分の3は完成しているでしょう」^{[32] 。}

しかし、1886年11月1日、ヴェルディは簡潔な手紙でこう宣言した。「親愛なるボイト、完成しました。私たちにすべての栄誉を！（そして彼にも！）さようなら。G. ヴェルディ」^[33]。これで、いくつかの小さな修正が残っただけで、12月にボイトはさらに2行を追加し、ヴェルディは18日に彼に「私はちょうど[リコルディ]にオテロの最後の幕を託しました！かわいそうなオテロ！...彼はもうここに戻ってきません!!!」と書いた。 ^[34]台本作家はこう返信した。「ムーア人はパラッツォ・ドーリア[ヴェルディのジェノヴァの住居]のドアをノックするためにもう戻ってきませんが、あなたはムーア人に会いにスカラ座に行くでしょう。オテロは存在します。偉大な夢が現実になりました」^[35]

引退したヴェルディがまたオペラを作曲していることをイタリアの聴衆が知るようになると、その噂が飛び交った。同時に、ヨーロッパの最も有名な指揮者、歌手、オペラハウスの支配人の多くが、オテロの初演で役を演じる機会を競い合っていたが、初演の指揮者と会場にはファッチョとミラノ・スカラ座がすでに決まっていた。2人の男性主役も決まっており、イタリアの最も優れたドラマティックテノール、フランチェスコ・タマーニョがオテロを歌い、フランスの高名な歌手兼俳優ヴィクトル・モーレルが悪役のバリトン役イアーゴを演じることになった。有名な歌手兼女優のロミルダ・パンタレオーニがデズデモーナのソプラノ役に配役された。

オペラが完成すると、初演の準備は極秘に進められ、ヴェルディは直前まで初演をキャンセルする権利を留保していた。特に、作曲家はタマーニョの歌唱が柔らかすぎることには懸念を示したが、楽譜の劇的な部分での彼の声の力強さや響きについては懸念を表明しなかった。

ヴェルディは心配する必要はなかった。オテロのデビューは大成功だった。ヴェルディに対する観客の熱狂は、オペラの終わりに彼が受けた 20 回のカーテンコールに表れていた。その後すぐに、ヨーロッパとアメリカ各地の主要劇場でオテロがさらに上演された。

このオペラは、アメリカでは1888年4月16日にニューヨーク音楽アカデミーで初演され、イギリスでは1889年7月5日にロンドンで初演された。 ^[36]ウィーンでの初演（1888年3月14日）では、1882年にバイロイトでワーグナーの「パルジファル」のタイトルロールを創作したヘルマン・ヴィンケルマンがタイトルロールを歌った。 ^[37]

『オテロ』は1894年10月12日、オペラ座によりパリ初演され、主役はアルベール・サレザ、デズデモーナ役はローズ・カロン、指揮はポール・タファネルであった。フランス語訳ではアリーゴ・ボーイトとカミーユ・デュ・ロクルが上演した。^[38]ヴェルディは第3幕のフィナーレ（ヴェネツィア大使歓迎式典）のために短いバレエを作曲した。^[36]演出はアレクサンドル・ラピシダ、衣装デザインはシャルル・ビアンキーニ、装置デザインはマルセル・ジャンボン（第1幕）、アマーブル [fr]とウジェーヌ・ガルディ（第2幕）、ウジェーヌ・カルペザ（第3幕）、オーギュスト・アルフレッド・ルーベとフィリップ・シャペロン（第4幕）が担当した。^[38]

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  1894 年のパリ初演時のル モンド イラストレーションより
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  パリ初演の第1幕の舞台デザインモデルはマルセル・ジャンボンが担当

今日では、オペラは世界中で頻繁に上演されており、標準的なレパートリーの定番となっている。^[39]

このオペラの主役 3 人 (オテロ、デズデモーナ、イアーゴ) は、声楽的にも演技的にもヴェルディの作品の中で最も要求の厳しい役柄の一つであるため、過去 130 年間で最も有名な歌手の何人かがオテロをレパートリーに加えてきました。過去の有名なオテロには、この役のトランペットの声を担当したタマニョのほか、ジョバンニ・バティスタ・デ・ネグリ、アルベルト・アルバレス、フランセスク・ヴィニャス、ジュゼッペ・ボルガッティ、アントニオ・パオリ、ジョバンニ・ゼナテッロ、レナート・ザネッリ、ジョバンニ・マルティネッリ、アウレリアーノ・ペルティレ、フランチェスコ・メルリ、ジャコモ・ラウリ=ヴォルピが含まれます。フランク・マリンズ、レオ・スレザック、ホセ・ルッチョーニ、ラモン・ヴィナイ、マリオ・デル・モナコ、ジェームズ・マクラッケン、ジョン・ヴィッカーズ、デヴィッド・レンダル、ジェフリー・ロートン、カルロ・コッスッタ。第二次世界大戦前のワーグナーのテノール歌手、ジャック・ウルリュス、ハインリヒ・クノート、アレクサンダー・キルヒナー、ラウリッツ・メルヒオール、フランツ・フェルカーもこの役を演じた（通常はドイツ語で歌った）。ロシアの英雄的テノール歌手イヴァン・イェルショフは、第一次世界大戦前のオテロ役で母国で有名だった。同胞のアーノルド・アズリカンはオテロでドラマティック・テノールとして最大の評価を得た。この演技で彼は1946年に スターリン賞を受賞した。エンリコ・カルーソーはオテロを研究していたが1921年に突然亡くなり、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場がスターテノールの新しい舞台としてこのオペラを上演する計画を頓挫させた。

現在、プラシド・ドミンゴは他のどのテノール歌手よりも多くのビデオ作品に出演している。^[40]また、彼はこの役を何度もCDに録音しており、大西洋の両側でこの作品の数多くの舞台作品に出演している。ドミンゴは著書『My First Forty Years』の中で、オテロ役を歌うにあたっての長年にわたるさまざまなアプローチについて書いている。

もうひとつの問題、つまり自称専門家によれば歌うべきではない役を歌うことについては、ちょっとした話がある。私がオテロを歌うことに決めたとき、多くの人から頭がおかしいと言われた。マリオ・デル・モナコの声はこの役にふさわしいが、私の声は彼のものとはまったく違う、と彼らは言った。20年前、デル・モナコは、当時世界中でオペラを上演していたラモン・ヴィナイの声とはまったく違うのでオテロを歌わないようにと警告されていた。もちろんヴィナイは、ジョヴァンニ・マルティネッリのような鋭い声を持つテノールだけがこの役を歌うべきだと聞いていた。その数年前、マルティネッリは、20年代にスカラ座でオテロを歌ったアントニン・トラントゥルを輝かしい手本として挙げていた。しかし、スカラ座では、最初のオテロであるフランチェスコ・タマーニョを覚えている人たちは、トラントゥールに全く満足できなかった。しかし、ヴェルディが出版社に宛てた手紙があり、その中で作曲家はタマーニョに多くの不満が残っていたことをはっきりと述べている。^[41]

1887年以来、名だたるバリトン歌手がイアーゴ役を歌ってきた。その中には、ヴィクター・モーレル（この役の初代演者）、マッティア・バッティスティーニ、マリオ・アンコーナ、アントニオ・スコッティ、ティッタ・ルッフォ、パスクアーレ・アマート、カルロ・ガレフィ、ローレンス・ティベットなどがいる。戦後のこの役の主要な演者には、ジュゼッペ・ヴァルデンゴ、レナード・ウォーレン、ロバート・メリル、ティト・ゴッビ、シェリル・ミルンズ、ジェームズ・モリスがいる。 1887年以降、デズデモーナ役を歌ったリリックソプラノは数多くおり、その中にはレナータ・テバルディ(1954年)、レオニー・リザネク(1960年)、グウィネス・ジョーンズ(1968年)、ミレッラ・フレーニ(1974年)、キリ・テ・カナワ(1974年)、マーガレット・プライス(1977年) 、レナータ・スコット (1978年)、カティア・リッチャレッリ(1985年)、シェリル・ステューダー(1993年)、ルネ・フレミング(1996年)、ソニア・ヨンチェヴァ(2015年) がいる。

長年、白人歌手がオテロを演じる際に濃いメイクをすることは一般的だった。メトロポリタン歌劇場は2015年にこの慣例を廃止した。^{[42] [43] [44]}この役に濃いメイクを施すことは衣装の問題であり、人種差別的なブラックフェイスの真の例ではないと主張する人もいる。^[45]メトロポリタン歌劇場の決定により、オペラにもっと有色人種を起用すべきという声が上がった。^[46]

時代: 16 世紀後半。

場所:キプロス島の沿岸都市。^[48]

キプロスの町、城の外。パーゴラのある宿屋、背景には波止場と海。夕方。稲妻、雷鳴、強風。

嵐の夜、キプロスの人々は、トルコとの海戦から戻ってきた新総督オテロの到着を心配しながら待っています (合唱、モンターノ、カッシオ、イアーゴ、ロデリーゴ:帆が上がった! )。一瞬、オテロの船は沈没しそうになり、オテロの裏切り者の少尉イアーゴは大喜びしますが、オテロは無事に到着し、トルコ艦隊が壊滅したと発表し、キプロスの人々は歓声を上げます (オテロ、合唱:喜べ! イスラム教徒の誇りは海に埋もれた)。

イアーゴは、オテロの妻デズデモーナを誘惑する若いヴェネツィア紳士ロデリーゴに協力を申し出る。イアーゴはオテロの成功を妬み、ムーア人を滅ぼすことを切望している（イアーゴ、ロデリーゴ：ロデリーゴ、何を考えているんだ？ / 「さて、ロデリーゴ、何を考えているんだ？」）。イアーゴの不満の中には、オテロがカッシオを海軍の艦長に任命したことに対する憤りがある。イアーゴはその地位に就きたいと望んでいた。キプロスの人々はオテロとその部下の無事な帰還を祝い、焚き火を焚いて酒を飲む（コーラス：喜びの火！ / 「歓喜の火」）。

イアーゴはオテロとその妻に乾杯を申し出、カッシオはデズデモーナを褒め称える（イアーゴ、カッシオ、コーラス、ロデリーゴ：ロデリーゴ、飲もう！）。イアーゴはカッシオにもっとワインを勧めるが、カッシオはもう十分だと言う。イアーゴはカッシオに圧力をかけ、オテロとデズデモーナに乾杯を申し出る。カッシオは屈服する。イアーゴは酒宴の歌を歌い、カッシオにワインを注ぎ続ける（イアーゴ、カッシオ、ロデリーゴ、コーラス：喉を潤せ！）。

モンターノがやって来て、カッシオに見張りを始めるよう命じる。モンターノは、カッシオが酔っ払ってほとんど立ち上がれないのを見て驚く。イアーゴはモンターノに嘘をつき、カッシオは毎晩こうやって過ごしていると告げる。ロデリーゴはカッシオの酔っ払いぶりを笑い、カッシオはロデリーゴに襲いかかる。モンターノはカッシオに落ち着くよう言うが、カッシオは剣を抜いてモンターノの頭を割ると脅す。(モンターノ、カッシオ、イアーゴ、ロデリーゴ、合唱:大尉、城壁で衛兵があなたを待っています) カッシオとモンターノは決闘を始め、イアーゴはロデリーゴに警報を鳴らさせる。モンターノは負傷し、戦いはオテロの出現によってのみ止む。

オテロはモンターノとカッシオに剣を下ろすよう命じる。そして「正直なイアーゴ」に決闘の始まりを説明するよう求めるが、イアーゴは知らないと言う。オテロはカッシオの方を向くが、カッシオは恥ずかしくて自分の行動を弁解できない。オテロはモンターノが負傷していることを知ると激怒する。デズデモーナが入ってきて、花嫁の休息が妨げられているのを見て、オテロはカッシオはもはやキャプテンではないと宣言する。(オテロ、イアーゴ、カッシオ、モンターノ: Abbasso le spade / 「剣を下ろせ」) 彼はイアーゴに町を巡回して静けさを取り戻すよう命じ、モンターノのために助けを求め、全員に家に戻るよう命じる。

キプロス人はオテロをデズデモーナと二人きりにして去る。オテロとデズデモーナは一緒に、なぜ恋に落ちたのかを思い出す。オテロは歓喜のあまり、二度とこのような幸せを味わえないことを恐れ、死を招き入れる。デズデモーナは、二人の愛が変わらないようにと祈る。二人は、お互いへの愛に圧倒され、キスをする。(オテロ、デズデモーナ: 「今や、暗い夜には、すべての騒音が静まる」)

城の 1 階にあるホール。後ろの庭とはガラスの仕切りで区切られており、バルコニーが付いています。

イアーゴはカッシオに、デズデモーナにオテロの降格について話すように頼むべきだと提案する。デズデモーナは夫に彼を復職させるよう働きかけることができる (イアーゴ、カッシオ: Non ti crucciar / 「心配するな」)。デズデモーナとエミリアが庭を歩いているのが見える。カッシオはデズデモーナに近づく。部屋から見ていたイアーゴは、虚無主義的な信念と人類への憎悪を口にする ( Credo in un Dio crudel / 「私は残酷な神を信じる」)。

オテロが部屋に入ってくる。イアーゴは気づかないふりをして、とても悩んでいると言う。カッシオは遠くからオテロを見て、そっと立ち去る。オテロは何が起こったのかと尋ねるが、イアーゴは曖昧な答えしか返さない。ついに、カッシオとデズデモーナが浮気をしているとほのめかす。オテロは疑い始めるが、デズデモーナが浮気をしたと信じるには証拠が必要だと宣言する。(イアーゴ、オテロ: Ciò m'accora... Che parli? / 「それは心配だ...」「何だって?」) イアーゴはオテロに嫉妬しないように警告するが、用心深くいるようにもアドバイスする。

子供たち、船員、キプロス人の群衆がデズデモーナに歌を歌い、彼女の美しさと純潔さを称賛する（合唱、イアーゴ、子供たち、デズデモーナ、オテロ：Dove guardi splendon raggi / 「あなたがどこを見ても、輝きは輝く…」）。彼らは彼女に贈り物を渡し、去る前に彼女の幸せを祈る。

デズデモーナはカッシオの復職願をオテロに渡す。オテロは不機嫌そうに、また今度頼むように言う。彼女がしつこく言うので、オテロはイライラして頭が痛いと言う。デズデモーナはオテロが以前くれたイチゴの刺繍が入ったリネンのハンカチでオテロの頭を包んであげようとする。オテロはそれを地面に投げ捨て、必要ないと言う（デズデモーナ、オテロ：あなたの不興を被った者からの嘆願書を持ってきました）。エミリアがハンカチを拾う。デズデモーナはオテロに許しを請う。一方、イアーゴはエミリアにハンカチを渡すように要求する。彼女が拒否すると、イアーゴは無理やりハンカチを奪い取る。

「シー、ペル シエル マルモレオ ジウロ!」

1914年、ティッタ・ルッフォとエンリコ・カルーソによる録音

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オテロは他の者たちを解散させ、デズデモーナが自分を騙しているかもしれないと信じるようになると宣言する（オテロ：今も永遠にさよなら、聖なる思い出よ）。イアーゴが戻ってきて、嫉妬深いオテロはデズデモーナの不貞の証拠を要求する。イアーゴは、かつて自分とキャッシオが同じ部屋で眠っていたとき、夢の中でキャッシオがデズデモーナと話しているのを聞いたと言う。夢の中で、キャッシオはデズデモーナに、愛を隠すように気をつけなければならないと言ったとイアーゴは言う。（イアーゴ：夜、キャッシオは眠っていた）イアーゴは、夢は何も証明しないと言うが、ちょうど前日にキャッシオがデズデモーナのイチゴの刺繍のハンカチを持っているのを見たと述べる。オテロはデズデモーナとカッシオに復讐を誓い、イアーゴもそれに加わって誓いを立てる (オテロ、イアーゴ: Sì, pel ciel marmoreo giuro / 「はい、大理石の天にかけて誓います」)。

城の大広間。右側には、小さな広間へと続く大きな列柱があり、その奥にはバルコニーがあります。オセロとイアーゴが広間で話していると、使者が入ってきます。

使者がヴェネツィアからの使節が近づいているという知らせを届ける。イアーゴはオテロに、カッシオをここに誘い出して話をするが、オテロは隠れて見張っていると説明する。イアーゴはカッシオを迎えに行くために出発する。(イアーゴ: Qui trarrò Cassio / 「カッシオをここへ連れて行く」)

デズデモーナがやって来て、オテロにカッシオの頼みのことを思い出させる。オテロは頭痛が再発したと言い、デズデモーナにハンカチを頭に巻いてくれるように頼む。デズデモーナが別のハンカチを取り出すと、オテロはイチゴの柄のハンカチを要求する。デズデモーナがハンカチを持っていないと言うと、オテロはそれはお守りで、失くすと災難が降りかかると言う。デズデモーナは、オテロがカッシオの懇願を無視しようとしていると言い、カッシオについて尋ねると、オテロはますますしつこくハンカチを要求する。(デズデモーナ、オテロ: Dio ti giocondi, o sposo / 「神があなたを幸せにしてくれますように、夫よ」) デズデモーナは自分が貞淑であると抗議する。オテロは彼女を送り出す（Desdemona, Otello: Esterrefatta fisso lo sguardo tuo tremendo / 「恐怖、私はあなたの恐ろしい表情に直面します」）。

オテロは自分の運命を嘆く ( Dio! mi potevi scagliar tutti i mali / 「神様、あなたは私にあらゆる悪を投げつけることもできたでしょう」 )。イアーゴが「カッシオが来た」と叫ぶと、オテロはイアーゴとカッシオが入ってくるのを待って隠れる。カッシオは、デズデモーナがオテロとうまくいっているかどうか知りたかったので、ここで会いたかったと言う ( Iago, Cassio, Otello: Vieni; l'aula è deserta / 「さあ、ホールは空っぽだ」 )。イアーゴは、その女性との冒険を語るようオテロに頼む。カッシオはどの女性かと尋ねると、オテロに聞こえないように小声でイアーゴは「ビアンカ」 (カッシオの実際の恋人の名前) と言う。カッシオが自分の恋愛の冒険を笑いながら話すと、オテロは彼がデズデモーナのことを話していると思い込む。一部しか聞こえない会話では、カッシオはイアーゴに、秘密の崇拝者である別の女性が記念にハンカチを残していったと話しているようだ。イアーゴに促されてカッシオはハンカチを出し、イアーゴはそれをつかみ (それはデズデモーナのものだった)、オテロに見えるように差し出す。イアーゴはそれをカッシオに返してからかうが、隠れていたオテロは激怒する (イアーゴ、カッシオ、オテロ:これはあなたの心が捕らえられている蜘蛛の巣だ)。

ラッパが鳴り響き、ヴェネツィア大使のルドヴィーコの到着を告げる。イアーゴはカッシオに、オテロに会いたくないなら出て行くように警告する。カッシオは出て行き、オテロはイアーゴに妻をどうやって殺すべきか尋ねる。イアーゴはオテロに、自分がカッシオの面倒を見る間にデズデモーナをベッドで窒息させて殺すように助言する。オテロはイアーゴを大尉に昇進させる。

ロドヴィーコ、デズデモーナ、エミリア、ロデリーゴ、その他の高官たちが入ってくる。ロドヴィーコがカッシオがいないことに気づくと、イアーゴはカッシオは失脚していると告げる。デズデモーナが口を挟み、ロドヴィーコに、すぐに立ち直ることを期待していると告げる。オテロは彼女を悪魔と呼び、激しく殴りそうになるが、ロドヴィーコに制止される。そしてオテロはカッシオを呼ぶ。(ロドヴィーコ、オテロ、デズデモーナ、エミリア、イアーゴ、合唱:総督と元老院は勝利した英雄を迎える。) カッシオが入ってくると、オテロは(デズデモーナへの侮辱を交えながら)総督からの手紙を読み上げる。手紙には、オテロはヴェネツィアに呼び戻され、カッシオがキプロスの総督として彼の後を継ぐと書かれている。激怒したオテロはデズデモーナを地面に投げつけた。 (オテロ、ロデリゴ、イアーゴ、カッシオ、ロドヴィコ:メッセリ! イル ドージェ ミ リチアマ ア ヴェネツィア/ 「諸君! 総督は私をヴェネツィアに呼び戻します。」)

デズデモーナは地面に倒れ、嘆く（A terra! … sì … nel livido fango / 「倒れた！そう、汚れた泥の中に…」）。様々な登場人物が感情を表現する。エミリアとロドヴィーコはデズデモーナに同情し、キャッシオは突然の運命の変化に驚き、ロデリーゴはデズデモーナがもうすぐ去ってしまうことを嘆く。別の余談では、イアーゴはオテロにできるだけ早く復讐するよう促し、自分がキャッシオの面倒を見る。イアーゴはロデリーゴに、デズデモーナが去るのを防ぐ唯一の方法は、新公爵のキャッシオが死ぬことだと助言し、その晩にロデリーゴにキャッシオを殺害するよう提案する。 (エミリア、カッシオ、デズデモーナ、ロデリーゴ、ルドヴィーコ、イアーゴ、オテロ、合唱: 「あの無実の人には憎しみの感情も態度もない」)。オテロは激怒し、全員に立ち去るように命じる。デズデモーナは慰めに行こうとするが、オテロが彼女を罵倒すると、ルドヴィーコが彼女を引き離す。他の者たちが立ち去ると、オテロはハンカチのことを絶賛し、その後倒れる。外では、キプロス人の群衆が「ヴェニスのライオン」と呼ばれるオテロの勝利と栄光を称える。イアーゴはかかとでオテロの額を押し、軽蔑的な皮肉を込めて「エッコ・イル・レオーネ！（これがライオンだ！）」と唸り、立ち去る。（オテロ、デズデモーナ、エミリア、カッシオ、ロデリーゴ、ルドヴィーコ、イアーゴ、合唱：消え失せろ！ /「立ち去れ」。）

デズデモーナの寝室。ベッド、祈祷台、テーブル、鏡、椅子が数脚。祈祷台の上に掛かっている聖母マリアの像の前で明かりが灯っている。右にはドアがある。テーブルの上に明かりがある。夜だ。

デズデモーナはエミリアの助けを借りて就寝の準備をしています。彼女はエミリアに、結婚式の日に着たウェディングドレスを外に出すように頼み、死んだらそのドレスを着て埋葬されたいと言います。エミリアは、そのようなことは話さないように言います。デズデモーナは、母親の召使いであるバーバラが恋人に捨てられたこと、彼女が柳の歌を歌っていたことを思い出します (デズデモーナ: Piangea cantando nell'erma landa / 「歌いながら、彼女は孤独な炉床で泣いた」)。エミリアが去った後、デズデモーナは祈り (アヴェ・マリア) を捧げてから眠りに落ちます。

オテロが静かに剣を持って入ってくる。彼は妻に3回キスをすると、妻は目を覚ます。オテロは妻に今夜祈りを捧げたかと尋ねる。彼女は死ななければならないのに、オテロは彼女の魂を罰したくない。彼女は自分とオテロの両方のために神に慈悲を乞う。オテロは彼女がカッシオを愛しているから殺さなければならないと言って、彼女の罪を責める。デズデモーナはそれを否定し、カッシオを呼び出して彼女の無実を証言するよう頼む。オテロはカッシオはすでに死んでいると言う。デズデモーナは恐怖に駆られ慈悲を乞うが、オテロはもう遅いと告げて彼女を絞め殺す（オテロ『デズデモーナ』：Diceste questa sera le vostre preci / 「今夜祈りを捧げたか？」）。

「ニウンミテーマ」

オリジナルのオテロ役のフランチェスコ・タマーニョが「Niun mi tema」（オテロの死）を歌っています。この 1903 年の録音は、タマーニョが亡くなるわずか 2 年前のものです。

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エミリアがドアをノックし (エミリア:アプリテ! アプリテ! / 「開けて!」)、キャッシオがロデリーゴを殺したと告げる。デズデモーナは不当に告発されたと小声で叫ぶが、オテロを責めることは拒否する。彼女は死ぬ。エミリアはオテロを殺人者と呼ぶが、オテロはイアーゴがデズデモーナの不貞の証拠を彼に与えたと言い返す。オテロはエミリアを脅し始め、エミリアは助けを求める。イアーゴ、キャッシオ、およびロドヴィーコが入ってくる。エミリアはイアーゴにオテロの告発を否定するよう要求するが、イアーゴは拒否する。オテロは、デズデモーナがキャッシオに渡したハンカチが十分な証拠だと言う。エミリアは恐怖し、イアーゴがハンカチを盗んだと説明する。キャッシオは、ハンカチが彼の下宿に不思議と現れたことを認める。モンターノがやって来て、ロデリーゴが死に際にイアーゴの陰謀を暴露したと告げる。イアーゴは剣を振りかざして逃げ去る。

何が起こったかに気づいたオテロは、デズデモーナの死を嘆き悲しむ。最初、彼はシミターを抜くが（オテロ：誰も私を恐れないように）、すぐに手放す。次に、こっそりとローブから短剣を抜き（オテロ：私にはまだ別の武器がある！）、自分を刺す。他の人たちが止めようとするが、時すでに遅し。彼は死ぬ前に、妻のそばまで這って行き、彼女にキスをする（オテロ：Un bacio...un bacio ancora...ah!...un altro bacio... / キス...、もう一つのキス...、ああ...そしてまた別のキス）。彼はデズデモーナの隣で死んで横たわる。

1894年、ヴェルディはフランスの『オテロ』のために、第3幕でルドヴィーコの登場に先立つ 短いバレエを作曲した。このバレエがオペラの一部として上演されることは稀である。

オテロは以下の楽器用に作曲されています:

オーケストラでは：

• フルート3本（3本目はピッコロとしても使用可能）
• オーボエ2本、
• イングリッシュホルン1 台、
• クラリネット2本、
• バスクラリネット1 本、
• ファゴット4台、
• 4つの角、
• コルネット2本、
• トランペット2本、
• トロンボーン3本、
• トロンボーンバッソ1本、^[49]
• ハープ1 台、
• 打楽器（ティンパニ、シンバル、バスドラム、ゴング、サンダーマシン）、
• 弦楽器（ヴァイオリンIとII、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）

舞台裏:

• 6本のトランペット、
• トロンボーン4本、
• オルガン、
• バグパイプ、
• マンドリン、
• ギター

• アイーダの後、オテロの誕生を劇的に描いた舞台劇
• オテロのディスコグラフィー

• オテロ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• 台本（イタリア語と英語の翻訳）
• 英語訳付きボーカルスコア
• 「オテロ – 台本」giuseppeverdi.it。 2016年5月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月17日閲覧。
• 「オテロ – 特徴」。giuseppeverdi.it 。 2016年5月31日にオリジナルからアーカイブ。2015年10月18日に閲覧。
• パリ初演の画像、ガリカ
• 概要、解説、音楽分析、逸話、opera-inside.com