アントニオ・スコッティ

アントニオ・スコッティ（1866年1月25日 - 1936年2月26日）はイタリアのバリトン歌手。33シーズン以上にわたりニューヨーク・メトロポリタン歌劇場の首席歌手を務めたほか、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウス、コヴェント・ガーデン、ミラノのスカラ座でも大成功を収めた。^[1]

アントニオ・スコッティはイタリアのナポリで生まれた。家族は聖職に就くことを望んでいたが、彼はオペラの道に進んだ。初期の声楽教育をエステル・トリファリ＝パガニーニとヴィンチェンツォ・ロンバルディから受けた。多くの資料によると、1889年にマルタの王立劇場でジュゼッペ・ヴェルディのアイーダのアモナズロ役でデビューした。その後、イタリアの様々なオペラ劇場で公演し、後にスペイン、ポルトガル、ロシア、南米（1891年から1894年、および1897年に再びブエノスアイレス、1893年リオデジャネイロ、1898年チリ、モンテビデオでも歌った）で貴重な舞台経験を積んだ。

1898年、彼はイタリアで最も有名なオペラハウス、ミラノのスカラ座で『マイスタージンガー』のハンス・ザックス役でデビューした。スコッティにとってこの役の選択は意外なものだったようだ。なぜなら、その後の彼のキャリアはリヒャルト・ワーグナーのオペラには及ばなかったからだ。

スコッティのアメリカデビューは1899年の秋、シカゴで歌ったときだった。

1899年12月27日、彼はニューヨークのメトロポリタン歌劇場に初登場し、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』の主役を演じた。彼はメトロポリタン歌劇場の観客の人気者となり、ドニゼッティのベルカント音楽の優雅な歌唱と、より力強いヴェルディやヴェリズモの解釈にもたらした優雅さで称賛を得た。スコッティは1899年に初めてロンドンのコヴェントガーデンに登場し、 『ドン・ジョヴァンニ』を歌った。彼は第一次世界大戦前に何度もロンドンに戻った。

1901年のメトロポリタン美術館で、スコッティはジャコモ・プッチーニの『トスカ』でスカルピア役をアメリカで歌った最初のアーティストとなった。彼は、フランチェスコ・チレアの『アドリアナ・ルクヴルール』、エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリの『好奇心旺盛な冒険』 、ウンベルト・ジョルダーノの『フェドーラ』 、フランコ・レオニの『オラコロ』、イシドール・デ・ララの『メッサリーヌ』のアメリカ初演にも出演した。スコッティはメトロポリタン美術館在籍中に、ドン・ジョヴァンニとスカルピアに加えて、リゴレット、マラテスタ、ベルコーレ、イアーゴ、ファルスタッフ、マルチェロ、シャープレスなど、さまざまな主流のバリトンパートも歌った。彼は親友のエンリコ・カルーソーと共演することが多く、1903年にリゴレットのマントヴァ公爵役でメトロポリタン歌劇場にデビューした際には、この有名なテノール歌手と共演した。スコッティは、この劇場での長いキャリアを通じて、15人のトスカ役と共演した。

1912年、スコッティがパスクアーレ・アマートとウィリアム・ヒンショーとともに次のメッツシーズンのためにアメリカに到着したことは、新聞で大きく報道された。 ^[2] この年、スコッティはオハイオ州シンシナティに彼の名前を冠したイタリアンレストランをオープンすることになるレストラン経営者サルヴァトーレ・スコレ​​リとも出会った。^[3]

彼は1910年まで定期的にコヴェントガーデンのロイヤルオペラハウスに出演し、1913年から1914年のシーズンにも追加出演した。この期間中、彼はロンドン初のスカルピアとなっただけでなく、プッチーニの『蝶々夫人』でロンドン初のシャープレスとなった（それぞれ1900年と1905年）。また、1907年にはメトロポリタン歌劇場にも『蝶々夫人』を導入した。1917年、彼はニューイングランド音楽院において、アメリカの男性音楽家友愛会であるファイ・ミュー・アルファ・シンフォニアの名誉会員に選ばれた。

スコッティはパリのオペラ・コミック座で『トスカ』を歌った（1904年にはエマ・イームズとエミリオ・デ・マルキ、指揮者クレオフォンテ・カンパニーニと共演、1910年にはジェラルディン・ファラーとレオン・ベイル、若く後に有名になる指揮者ジーノ・マリヌッツィと共演）。1910年、シャトレ座でメトロポリタン・アンサンブルと共演し、アルトゥーロ・トスカニーニ指揮の『ファルスタッフ』を歌い、オペラ座ではガラ公演でカルーソーとファラーと共演し『ラ・ボエーム』第3幕を歌った。

1908年、ザルツブルクでカール・ムックの指揮の下、リリ・レーマン（ドンナ・アナ）、ヨハンナ・ガツキ（ドンナ・エルヴィラ）、ジェラルディン・ファラー（ツェルリーナ）と共演し、 『ドン・ジョヴァンニ』を歌った。

1919年に彼は自身の歌手の一団を結成し、当然ながらスコッティ・オペラ・カンパニーと名付けた。彼はアメリカをツアーしながら数シーズンにわたりその団の運営に当たった。1924年1月1日、スコッティはメトロポリタン歌劇場でのデビュー25周年を『トスカ』のガラ公演で祝った。1930年代までにはスコッティの声はかなり衰えていたが、その卓越した演技力によりメトロポリタン歌劇場の歌手名簿に名を連ね続けた。彼がメトロポリタン歌劇場に最後に出演したのは1933年1月20日で、このとき彼は1905年にロンドンで創作した役で、レオーニの『ロラコロ』でチンフェンを歌った。

スコッティは引退後を過ごすためにイタリアに戻り、1936年に70歳でナポリで亡くなった。^{[1] [4]}

1903年にメトロポリタン歌劇場で、かすかにカビの生えたメイプルソン・シリンダーに録音された、明らかに興奮させるトスカの演奏の一部で、スコッティがスカルピアの曲を歌っているのが聞こえる。ソプラノのエマ・イームズとテノールのエミリオ・デ・マルキがパートナーで、ルイジ・マンチネッリが指揮をしている。幸い損傷のないメイプルソンの別の録音では、彼が道化師の第二幕で役者たちの入場を先導しているのがはっきりと聞こえる。

彼はまた、1902年から1914年にヨーロッパで戦争が勃発するまで、商業録音スタジオに断続的に通っていた。彼がイギリスのグラモフォン・アンド・タイプライター社、アメリカのビクター・トーキング・マシン社、コロンビア・フォノグラフ社のために録音したレコードは、ソロのアリアや、カルーソー、マルセラ・センブリッチ、ジェラルディン・ファラーらとのオペラのデュエットやアンサンブルを収録したCDで再発行されている。スコッティのこれらのレコードは、彼がスタイリッシュでよく訓練された貴族的な歌手であったことを裏付けている。彼の声は特に大きくも響きもしなかったが、安定して滑らかな音色で、難しいボーカル装飾も正確に演奏した。

舞台上でも舞台外でも印象的で外向的な人物であったスコッティは、ドラマチックなキャラクターと喜劇的なキャラクターの両方を演じることに精通していました。

「ああ、ミミよ、あなたはもっと怒らない」

1907年、プッチーニの『ラ・ボエーム』第4幕より、ロドルフォ役のエンリコ・カルーソとマルチェロ役のアントニオ・スコッティによるビクター録音

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「美しい愛の娘」

リゴレット：1907年ビクター録音、アントニオ・スコッティ、エンリコ・カルーソー、ベッシー・アボット、ルイーズ・ホーマー出演

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• スカルピア男爵、トスカ
• チンフェン、ロラコロ
• リゴレット、リゴレット
• イアーゴ、オテロ
• ポサ、ドン・カルロ
• ドン・ジョヴァンニ、ドン・ジョヴァンニ
• アモナスロ、アイーダ
• マラテスタ博士、ドン・パスクアーレ
• ベルコーレ、愛の妙薬
• ファルスタッフ、ファルスタッフ
• マルチェロ、ラ・ボエーム
• シャープレス『蝶々夫人』

• デイヴィッド・ユーエン『オペラ百科事典』。
• ジョン・ステイン『グランド・トラディション』
• マイケル・スコット『歌唱記録』第1巻。
• ハロルド・ローゼンタールとジョン・ウォラック著『オックスフォード・オペラ簡約辞典』（第2版）。
• アラン・ブライス、アントニオ・スコッティのライナーノーツ、パールコンパクトディスク、GEMM CD 9937。
• Jean-Pierre Mouchon、「Le baryton Antonio Scotti」および「Discographie d'Antonio Scotti」、Étude N° 22、2003 年 4 月～6 月、4 ～ 11 ページ (国際歌詞協会「ティッタ ルッフォ」、マルセイユ、フランス) 。
• ロベルト・カーマーニョ: 『コロン劇場の歴史』 (第 1 巻)
• メトロポリタンオペラの年報: 公演とアーティストの完全な記録。
• ラヴァンシーン・オペラ [fr] no. 24ドン・ジョバンニ。
• マリオ・カネパ・グスマン：チリのオペラ。
• エドガー・デ・ブリト・チャベス（ジュニア）：「La ópera en el viejo teatro Lyrico de Río」（Ayer y Hoy de la Opera、no. 1、ブエノスアイレス、1977年11月）

ウィキメディア・コモンズには、アントニオ・スコッティに関連するメディアがあります。

• バッソ・カンタンテでマスケラのウン・バロから「エリ・トゥ」を歌うスコッティ。
• 「アントニオ・スコッティ」、ジャーナルÉtude n° 22、2003 年 4 月～5 月～6 月 (上記参考文献を参照)、titta-ruffo-international.jimdo.com 発行