ジャック・ウルリュス

ジャック・ウルリュス（1867年1月6日、ライン地方ヘルゲンラート生まれ- 1935年6月6日、オランダ、ノールトウェイク生まれ）は、オランダの劇的テノール歌手。大西洋の両側にある主要なオペラハウスで歌い、批評家から絶賛され、リヒャルト・ワーグナーの音楽の録音は、史上最高の録音の一つとされている。

ジャック・ウルリュスは、音楽好きのオランダ人の両親のもと、当時はプロイセン王国、現在はベルギーのヘルゲンラート（現在はケルミスの一部）で生まれ、オランダのティルブルフで育ちました。家族が貧しかったため、息子に音楽教育を受けさせる余裕はなく、息子はユトレヒトの製鉄所で働き、空き時間には合唱団で歌っていました。兵役中、ある将校が彼の音楽の才能を認め、音楽レッスンの費用を負担すると申し出ました。しかし、この申し出には食事と宿泊費が含まれていなかったため、若者はそれを受け入れることができませんでした。

いくつかの参考書ではウルルスの教師はコルネリー・ファン・ザンテンであるとされているが、1894年9月20日にアムステルダムのオペラハウスでレオンカヴァッロの『道化師』のベッペ役で舞台デビューしたとき、この若きテノール歌手は多かれ少なかれ独学で学んだ。彼は27歳で既婚者だった。ウルルスはその後数年間アムステルダムに滞在し、仕事を通じてさらに音楽の訓練を受けた。オランダの他の都市でも客演歌手として出演し、特にローエングリン役で歌手として小さいながらも名声を築いていった。

1898年、ウルルスはハノーバーに招待され、有名なローエングリンとワーグナーの別の役であるタンホイザーを歌った。この旅で、彼は作曲家の未亡人でバイロイト音楽祭の女主人であるコジマ・ワーグナーのオーディションを受ける権利を得た。しかし、ウルルスはこの機会のためにワーグナーの役をすべてドイツ語で覚えていたにもかかわらず、次の音楽祭で歌うよう招待されなかった。

ウルルスはオランダに帰る途中、フランクフルトでオペラ団のオーディションを受け、そこで高額の給料で5年間の契約をオファーされた。ウルルスと妻にはすでに子供が何人かいてお金が必要だったが、劇団がバイロイトに通うための夏の休暇を与えてくれなかったため、彼はフランクフルトでのオファーを断った。彼はまだ音楽祭のディレクターからの電話を期待していたが、結局、その電話は13年もかかってこなかった。

オランダに戻った後もウルスはレパートリーを増やし、歌唱技術を磨き続け、 1900年にドイツのライプツィヒ歌劇場と契約を結びました。この劇団はその後14年間、彼の音楽の拠点となりました。また、彼は毎年アムステルダムとアントワープに戻って公演を行う習慣がありました。

20 世紀の最初の 10 年間に、ウルスはヨーロッパのさまざまな都市で次々とデビューを果たしました。デビューした都市は、ベルリン (ベルリン国立歌劇場)、プラハ、ウィーン (ウィーン国立歌劇場)、ミュンヘン(バイエルン国立歌劇場)、シュトゥットガルト、ドレスデン (ドレスデン歌劇場)、フランクフルト、そして最後にロンドン (コヴェント ガーデン王立歌劇場、1910 年と 1914 年にそこで歌いました) です。

1911年から1912年にかけて、バイロイト音楽祭の聴衆は、ついに初めて『ワルキューレ』のジークムント役で彼の歌声を聴くことができた。

1912年、ウルリュスはアメリカ合衆国で初めて舞台に立った。ボストンで、一連の公演でドラマティック・ソプラノのヨハンナ・ガツキとリリアン・ノルディカがイゾルデ役を演じ、相手役としてトリスタンを歌った。これらの公演により、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場との契約が決まり、そこでワーグナーのテノール歌手ハインリヒ・クノートとカレル・ブリアン（カール・ブリアン）の後任となった。ウルリュスのメトロポリタン歌劇場デビューは1913年2月8日であった。これはメトロポリタン歌劇場史上最悪の個人的な失敗の一つとなった。ウルリュスはひどい鼻風邪をひいているにもかかわらず歌おうとしたが、『トリスタンとイゾルデ』第2幕の途中で完全に声が出なくなり、第3幕ではパントマイムに頼らざるを得なかった。それでも、わずか1週間後にジークフリートの主役を歌ったとき、彼は名声を完全に回復しただけでなく、メトロポリタン歌劇場のナンバーワン（そして後に唯一の）ヘルデンテノールとしての地位を固めました。^[要出典]

ウルリュスのメトロポリタン歌劇場でのキャリアは、1917年に米国が第一次世界大戦に参戦し、その間ワー​​グナーのオペラが禁止されたことで短く終わった。同年、彼はニューイングランド音楽院の ファイ・ミュー・アルファ・シンフォニア音楽友愛会の名誉会員に選ばれた。

このテノール歌手は米国から帰国後、ライプツィヒ歌劇場に入団し、アムステルダムやスカンジナビアでも時折コンサートを行った。1922年からはゾッポター・ヴァルドパーで新たに始まったワーグナー音楽祭で歌い、この歌劇場の「北のバイロイト」としての評判を高めるのに貢献した。しかし、1920年代にはコンサート出演が増え、オペラ出演のスケジュールは減少した。アムステルダム、ロッテルダム、ストックホルム、コペンハーゲン、ベルリンはすべて彼が訪れた場所である。ベルリンでは1923年から24年にかけてフォルクスオーパーで公演し、1924年にはロンドンのロイヤル・オペラハウスで再び歌った。

1931 年 11 月 19 日、ウルリュスはアムステルダムで最後のトリスタンを上演しました。これは、37 年間に渡る 1000 夜以上の公演の後の最後のオペラ公演でした。しかし、1933 年まで、彼は時折コンサートに出演していました。

ジャック・ウルリュスは1935年7月6日、定期手術中に亡くなった。彼の死の知らせを聞いたオランダ国民は、彼を国民的英雄とみなし、大いに悲しんだ。^[要出典]

ウルリュスはワーグナーの役で最もよく知られているが、他の多くのタイプの役も歌った。例えば、ヨハン・セバスチャン・バッハの『マタイ受難曲』の福音記者役を定期的に演じ、常に高い評価を得ていたほか、モーツァルトの『魔笛』のタミーノ、ベートーヴェンの『フィデリオ』のフロレスタンも歌った。また、ヴェルディの役では、マンリーコ（『イル・トロヴァトーレ』）、ラダメス（『アイーダ』）、オテロ（『オテロ』）にも出演した。フランスのレパートリーにも精通しており、サムソン（『サムソンとダリラ』）、ファウスト（『ファウスト』）、ラウル（『ユグノー』）、ドン・ホセ（ 『カルメン』）など、さまざまな役を演じた。

後年、ウルルスはオーストリアの作曲家であり指揮者でもあるグスタフ・マーラーの声楽作品の専門家としての名声を高めた。

ウルリュスの声は力強いが、彼の偉大な後継者ラウリッツ・メルヒオール(1890-1973) に代表されるような、通常の「一枚岩」のヘルデンテノールとは似ても似つかなかった。それは、生き生きとしたビブラートと滑らかなレガートの歌唱スタイルを持つ、優雅で柔軟な楽器だった。また、ウルリュスの声は、歌手としての過酷な要求にもかかわらず、長いキャリアを通じてその輝きを保っていた。これが、タミーノのように叙情的な役柄でウルリュスが成功し続けた理由である。

今日、ウルリュスは史上最高のワーグナー歌手の一人とみなされています。彼はオペラのアリアやデュエットのアコースティック ディスクを多数制作しており、主にHMVやエジソン レコードで録音しています。これらは CD で再リリースされており、特にマーストン レコードやプライザー レーベルからリリースされています。これらの録音は、彼の声の卓越した質と、音楽の才能の卓越性と多才さを証明しています。

• cantabile-subito のバイオグラフィー
• 「オペラの声」の伝記
• テノールの歴史 / ジャック・ウルリュス / サウンドクリップとナレーション
• この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). New International Encyclopedia (第 1 版). New York: Dodd, Mead. {{cite encyclopedia}}:欠落または空|title=(ヘルプ)