ダグラス・フェアバンクス・ジュニア

主に父親の名前のおかげで、1923年5月、フェアバンクス・ジュニアは13歳でパラマウント・ピクチャーズと3年間で週1,000ドルの契約を結んだ。契約を結んだのはジェシー・L・ラスキーで、彼はジュニア・フェアバンクスを「最高の典型的なアメリカの少年」と評し、トム・ソーヤーの映画に出演する可能性が高いと述べた。^{[ 8 ] [ 9 ]}

「息子がそうするのは正しいことではないと思う」と父親は言った。「息子には教育を続けてほしい。まだ13歳だ。」^{[ 10 ]}若い俳優は1923年6月にハリウッドに到着し、群衆に囲まれた。^{[ 11 ]}

『トム・ソーヤー』は製作されなかった。代わりにフェアバンクス・ジュニアは『スティーブン・ステップス・アウト』（1923年）に出演した。^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}この映画はヒットしなかった。

パラマウント社と彼は双方の合意により袂を分かち、ダグは学業を再開するためにパリへ行った。1年後、彼はスタジオに戻り、フェアバンクスが「飢餓賃金」と呼んだ給料で雇われ、カメラアシスタントとして働いた。^{[ 15 ]}

「私は俳優としてのキャリアをゆっくりと、そして丹念に築き上げたいと思っていました」と彼は1928年に語った。「鷲鼻で真っ白な歯をした、若くて金髪の主役俳優にはなりたくなかったのです。」^{[ 16 ]}

パラマウントは彼に『エアメール』（1925年）と『ワイルドホースメサ』（1925年）で助演の役を与えた。^{[ 17 ]}

サム・ゴールドウィンは彼を『ステラ・ダラス』（1925年）の少年役に起用し、これが彼の最初の興行的成功作となった。^{[ 18 ]}彼はパラマウントの『アメリカン・ヴィーナス』（1926年）と『パドロックド』 （1926年）で助演を務めた。ワーナー・ブラザースでは『ブロークン・ハーツ・オブ・ハリウッド』 （1926年）に出演し、その後メトロポリタン・ピクチャーズでは『マン・ベイト』 （1927年）に出演した。^{[ 19 ]}

MGMではエドマンド・ゴールディングの『Women Love Diamonds』（1927年）に出演し、フォックスではアルフレッド・E・グリーンの『Is Zat So?』（1927年）に出演した。ウィル・ロジャースの『 A Texas Steer』 （1927年）では助演を務めた。また、1927年にはジョン・ヴァン・ドルーテンの著書に基づく『 Young Woodley』で舞台デビューを果たした。^{[ 20 ]}フェアバンクス・ジュニアは絶賛され、公演は大成功を収めた。この劇はハリウッドでの彼の評判を高めるのに大きく貢献した。常連客の一人にジョーン・クロフォードがおり、フェアバンクスは彼女と恋愛関係になった。^{[ 21 ] [ 22 ]}また、舞台版『Saturday's Children 』にも出演した。^{[ 16 ]}

フェアバンクスが主演を務めたのは、 FBO製作の『デッドマンズ・カーブ』（1928年）が2作目だった。コロンビア製作の『モダン・マザーズ』（1928年）ではヘレン・チャドウィックの相手役を務め、ティファニー製作の『ザ・トイラーズ』 （1928年）では主演を務めた。フェアバンクスは、フランク・キャプラ監督のコロンビア製作の『ザ・パワー・オブ・ザ・プレス』（1928年）でも主演を務めた。^{[ 23 ]}彼はファースト・ナショナル製作の『ザ・バーカー』（1928年）で助演に戻り、これが彼の初の「トーキー」となった^{[ 24 ]} 。また、グレタ・ガルボとジョン・ギルバートと共演したMGM製作の『ア・ウーマン・オブ・アフェアーズ』（1928年）にも出演した。

フェアバンクスはFBOで『ジャズ・エイジ』 （1929年）で再び主演を務め、ワーナー・ブラザースでは『ファスト・ライフ』（1929年）でロレッタ・ヤングを抑えてトップクレジットを獲得した。彼はMGMの『アワー・モダン・メイデンズ』（1929年）でクロフォードと共演した。^{[ 12 ]}

ファースト・ナショナルはフェアバンクスに『The Careless Age』 （1929年）の主役を与え、彼は『The Forward Pass』 （1929年）でヤングと再共演した。彼は『The Show of Shows』 （1929年）に出演した多くの俳優の一人だった。1929年9月、彼は『The Youngest』の舞台に復帰した。^{[ 25 ]}ヴィクター・ハルペリンはフェアバンクスを『 Party Girl』 （1930年）の主役に起用し、テッド・ワイルドはファースト・ナショナルに戻り、 『Loose Ankles 』（1930年）で彼をヤングと3度目に共演させた。

1930年、フェアバンクス・ジュニアはワーナー・ブラザースに行き、 『白鯨』の2番目の主役のオーディションを受けた。役は獲得できなかったものの、製作責任者のダリル・F・ザナックはダグラスのスクリーンテストに感銘を受け、ハワード・ホークス監督の『暁の偵察隊』の重要な役に彼を起用した。^{[ 26 ]}ユニバーサルは彼を『リトル・アクシデント』 （1930年）の主役に借り、ワーナー・ブラザースでは『罪の洪水』 （1930年）で主役を務めた。彼は名高い『アウトワード・バウンド』 （1930年）でレスリー・ハワードを支え、『ワン・ナイト・アット・スージー』（1930年）ではビリー・ダヴの相手役を務めた。

フェアバンクスは、1930年8月に撮影された『リトル・シーザー』（1931年）でエドワード・G・ロビンソンを支える役を演じた。 ^{[ 27 ]}「製作中は良い作品になるだろうとは思っていたが、古典になるとは思っていなかった」と彼は後に語っている。^{[ 15 ]}この映画は大ヒットし、ワーナー・ブラザースはフェアバンクス・ジュニアにキャストと脚本の承認権付きの契約を提示した。フェアバンクス・ジュニアによれば、この条件は同スタジオでリチャード・バーテルメスというもう一人の俳優にしか提示されなかったという。^{[ 26 ]}

「偶然にも、30年代初頭に4作連続でヒット作を飛ばし、まだ20代だったにもかかわらず、キャスト、ストーリー、監督の承認を要求し、認められた。どうやって成功したのかは分からないが、成功したのだ！」^{[ 28 ]}フランス語を話せたため、 『飛行士』 （1931年）に出演。ハリウッドに戻ってからは、『チャンス』 （1931年）と『アイ・ライク・ユア・ナーヴ』（1931年）でヤングと共演した。

1931 年 6 月、彼は別の舞台劇「The Man in Possession 」に主演し、シド・グラウマンと共にプロデュースも手掛けた。フェアバンクスは、父親と関連付けられていた衣装劇からは距離を置きたいと語った。^{[ 29 ]}彼はアルフレッド・E・グリーン監督の映画「Gentleman for a Day 」（1932 年）に主演した。これはジョーン・ブロンデルと共演したメロドラマで、もう 1932 年はコメディ映画「It's Tough to Be Famous」である。彼はフランス語で撮影された映画「L'athlète incomplet」（1932 年）にも主演した。

彼はウィリアム・ウェルマン監督の『Love Is a Racket』（1932年）とウィリアム・ディーターレ監督の『Scarlet Dawn』（1932年）で主演を務めた。フェアバンクスはグリーンと再び共演し、『Parachute Jumper』 （1933年）に出演。この作品でベティ・デイヴィスは初期の共演者としての役を得た。フェアバンクスはヤングと再び共演し、 『The Life of Jimmy Dolan』 （1933年）に出演、グリーンと共演した『The Narrow Corner』 （1933年）にも出演した。RKOはフェアバンクスをキャサリン・ヘプバーン主演の『Morning Glory 』（1933年）に起用し、この作品は大成功を収めた。

フェアバンクスは『Captured!』 （1933年）でハワードと再共演した。1934年、ワーナーは大恐慌のため、所属スター全員に50％の減給を求めた。フェアバンクス・ジュニアはこれを拒否し、スタジオを解雇された。彼はイギリスから仕事のオファーを受け、その後数年間をロンドンのパークレーンで過ごし、 ^{[ 30 ]}そこに居を構えた。

フェアバンクスはイギリスに渡り、アレックス・コルダ監督の『エカチェリーナ2世の台頭』（1934年）で、エリザベート・ベルグナーと共演し、ピョートル大公を演じた。「ハリウッドは苦痛になりつつあった」と当時彼は語った。「年に5、6本の映画に出演させられた。中には脚本上は良さそうに見えるものもあったが、プログラム級の作品に落ち着く傾向があった。自分が本当にやりたいと思える役は3年に1回しか得られなかった。昇り降りを繰り返して、どこにも行き着かなかった。ハリウッドでの私のキャリアには安定したものは何もなかった。」^{[ 31 ]}

彼は『Design for Living』に出演するためにハリウッドに戻るつもりだったが、病気になり、ゲイリー・クーパーに交代した。彼は最終的にRKOで『Success at Any Price 』（1934年）のためにハリウッドに戻り、その後ロンドンに戻って『Mimi』（1935年）に出演した。後者にはガートルード・ローレンスが主演し、彼女はフェアバンクス・ジュニアと恋愛関係になった。 ^{[ 32 ]}彼は父親と『Zorro Rides Again』を製作すると発表した。 ^{[ 31 ]}

フェアバンクスは1936年のインフルエンザ流行時に病気になった。^{[ 33 ]}

フェアバンクスは自身の映画製作会社クライテリオン・フィルムズを設立し、役員にはポール・ツィナーも名を連ねていた。^{[ 34 ]}クライテリオンの作品には、『Man of the Moment』（1935年）、 『 The Amateur Gentleman』（1936年）、『Accused』（1936年）、『Jump for Glory』（1937年）などがある。彼は『Lancelot』の製作を発表したが、実際には製作しなかった。^{[ 35 ]}

フェアバンクス・ジュニアは、デヴィッド・O・セルズニックから『ゼンダ城の囚人』 （1937年）のヘンツァウのルパート役のオファーを受け、ハリウッドに戻った。彼はその役を引き受けることに消極的だったが、父親が「俳優の腕が試される役だ」と言って引き受けるよう強く勧めた。^{[ 36 ]}この映画は大成功を収めた。

1937年12月、彼はRKOと非独占契約を結び、5年間で年間2本の映画を製作し、1本あたり7万5000ドルの報酬を得た。^{[ 37 ]} RKOは彼を『 Joy of Living 』（1938年）でアイリーン・ダンの相手役として起用した。ユニバーサルでは、ダニエル・ダリューの『 The Rage of Paris』（1938年）と、RKOの『Having Wonderful Time』 （1938年）でジンジャー・ロジャースの相手役を務めた。セルズニックはジャネット・ゲイナーと共演した『The Young in Heart 』（1938年）で彼を再び起用した。

その後、フェアバンクスはケーリー・グラントやヴィクター・マクラグレンと共演したRKO製作の『ガンガ・ディン』（1939年）で最大のヒットを飛ばした。彼は次第にアクション／アドベンチャー映画に出演するようになり、ユニバーサル製作の『太陽は沈まない』（1939年）、パラマウント製作の『海の支配者』（1939年）、ユニバーサル製作でジェームズ・ホエール監督の『グリーン・ヘル』（1940年、興行的には失敗）、そしてパラマウント製作の『サファリ』（1940年）などに出演した。

彼はコロンビア映画でベン・ヘクトが脚本・監督を務めた『エンジェルス・オーバー・ブロードウェイ』（1940年）で主演と共同プロデューサーを務め、作風に変化を見せた。入隊前の最後の映画は、フェアバンクスが父親に捧げた冒険活劇『コルシカの兄弟』（1941年）だった。フェアバンクスは撮影中はこの映画に自信がなかった（「手抜きをしていると思った」）が、大成功を収めた。^{[ 15 ]}

フェアバンクスは第二次世界大戦終結後、ハリウッドに復帰した。彼は復帰作を探すのに2年を費やし、最終的に『シンドバッド』（1947年）を選んだが、これは大ヒットとはならなかった。

彼はそれに続いて、フェアバンクスが脚本と製作を手がけ、マックス・オフュルスが監督を務めたもう一つの冒険活劇『亡命者』 （1947年）を製作した。この映画は、フェアバンクスが製作した3本の独立映画のうちの最初の作品であり、他の2本は『テリーと海賊』の映画版と『ハッピー・ゴー・ラッキー』という映画だった。^{[ 43 ] [ 44 ]}これも興行的に失敗に終わった。

彼はベティ・グレイブルと共演した『That Lady in Ermine』でキャリアが復活すると思っていたが、監督のエルンスト・ルビッチが製作中に亡くなり、オットー・プレミンジャーに交代した。結果として映画は成功せず、フェアバンクス・ジュニアはこれがキャリアの勢いを失わせたと考えている。^{[ 45 ]}フェアバンクスは自身の会社で別の剣戟映画『The Fighting O'Flynn』（1949年）に挑戦した。^{[ 46 ]}

生粋の英国人であったフェアバンクスは、第二次世界大戦後、英国で多くの時間を過ごし、社交界の最高峰でよく知られていた。 1949年には大英帝国勲章の名誉ナイト・コマンダー（KBE）を授与された。1950年にはロンドンのチェルシーにあるボルトンズ28番地の家を購入し^{[ 47 ]}、そこが彼の主な住居となった^{[ 48 ]}。1973年にフロリダに移住するためにその家を売却するまで^{[ 49 ] 。}

ロンドンの紋章院はフェアバンクスに、青い大西洋を挟んで友好の絹の結び目で結ばれた米国と英国を象徴する紋章を授与した。 ^{[ 50 ]}

フェアバンクスは、シドニー・ギリアットが脚本・監督を務めたイギリスのスリラー映画『国家の秘密』 （1950年）と、ヴァル・ゲスト主演のコメディ映画『ミスター・ドレイクのアヒル』（1951年）に出演した^{[ 51 ] 。}

1954年から1956年の間に、彼はエルストリーの小規模な映画スタジオの1つで、テレビ向けのシンジケート配信アンソロジーシリーズ「ダグラス・フェアバンクス・プレゼンツ」の一環として、30分番組を数本制作した。^{[ 52 ] [ 53 ]}

1950年代、フェアバンクスは『ユア・ショー・オブ・ショーズ』 ​​、『フォード・ショー』、『スティーブ・アレン・プリマス・ショー』、『ホワッツ・マイ・ライン？』など、数多くのアメリカのテレビ番組に本人役で出演した。

彼は映画『シルケン・アフェア』（1957年）と『チェイス・ア・クルックド・シャドウ』（1958年）を共同製作した。^{[ 54 ]}

1961年、彼はキャサリン・ウォーズリーとケント公エドワード王子の結婚式に招待客として出席した。^{[ 55 ]}

彼は『ルート66』、『ザ・デュポン・ショー・オブ・ザ・ウィーク』 、『ザ・ユナイテッド・ステーツ・スチール・アワー』、『ザ・レッド・スケルトン・アワー』、『ドクター・キルデア』、『 ABCステージ67』などの番組にゲスト出演した。テレビミュージカル『ロビン・フッド伝説』（1968年）ではリチャード王を演じた。 ^{[ 56 ]}

• ボーデン、ジェームズ、ミラー、ロン（2016年3月4日）。『クラシック映画スターとの対話：ハリウッド黄金時代のインタビュー』ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-6712-1。