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シドニー・ギリアット（1908年2月15日- 1994年5月31日）は、イギリスの映画監督、プロデューサー、脚本家であった。
1930年代、彼は脚本家として働き、特にアルフレッド・ヒッチコック監督の『バルカン超特急』（1938年）やキャロル・リード監督の『ミュンヘン行き夜行列車』 （1940年）でフランク・ランダーと共同脚本を手がけたことで知られている。彼とランダーは、戦時下の国内ドラマ『Millions Like Us』（1943年）で監督デビューを果たした。1945年からはプロデューサーとしても活動し、脚本と監督も務めた『放蕩者の遍歴』を皮切りに、彼とランダーは40本以上の映画を共同製作し、自身の製作会社Individual Picturesを設立した。ランダーはコメディ映画の監督に専念し、中でも有名なのは『セント・トリニアンズ・スクール』シリーズ4作だが、ギリアットはコメディ・スリラーやドラマを好み、『Green for Danger』（1946年）、『London Belongs to Me』（1948年）、『State Secret』（1950年）などを手がけた。
彼は、グレアム・グリーンの小説を原作としたマルコム・ウィリアムソンのオペラ『ハバナの男』の台本を執筆した。また、同作の映画化にも携わっていた。
ギリアットはチェシャー州ストックポートのエッジリー地区で生まれ[ 1 ]、 1928年から1933年までロンドン・イブニング・スタンダードの編集長を務めたジョージ・ギリアットの息子だった。ニュー・マルデンで育ち、ロンドン大学で英語と歴史を学んだ[ 2 ] 。イブニング・スタンダードでジャーナリストとして働いた時期もあったが、後に、悲しみに暮れる未亡人へのインタビューを拒否したために解雇されたと語っている[ 3 ] 。
イブニング・スタンダード紙の映画評論家ウォルター・マイクロフトは、エルストリー・スタジオでシナリオ編集者として働き始め、無声映画の字幕を書くためにギリアットを雇った。彼はプロデューサーの仕事を批判しているところを聞かれた後、解雇された。[ 4 ]
ギリアットの初期の映画作品には、ウォルター・フォード監督の『レッド・パールズ』 （1930年）、『ロード・リチャード・イン・ザ・パントリー』（1930年）、 『ベッド・アンド・ブレックファスト』 （1930年）、『ユー・ビー・サプライズド！』（1930年）、『ゴースト・トレイン』（1931年） 、『ザ・リンガー』（1931年）、 『サード・タイム・ラッキー』 （1931年）などがある。また、 『ハッピー・エンディング』（1931年）と『パリの紳士』 （1931年）の脚本も手掛けた。
ギラットが脚本家として初めて大きな功績を残したのは、フォード監督の『ローマ特急』（1932年）だった。彼はフランク・ランダーと『フェイシング・ザ・ミュージック』（1933年）の脚本を共同で執筆したが、実際に一緒に作業したわけではない。
ギリアットは、 『13日の金曜日』（1933年）、『命令は命令だ』（1933年）、ジャック・ハルバートと共作した『君に恋して』（1933年）、ハルバートと共作した『ジャック・アホイ』（1934年） 、 『チュー・チン・チョウ』 （1934年）、ハルバートと共作した『ブルドッグ・ジャック』（1935年）、『私の心は呼んでいる』（1935年）、そして『新婚旅行中の見知らぬ人たち』（1936年）の脚本家としてクレジットされている。
彼はウィル・ヘイ主演の映画『Where There's a Will』（1936年）とホラー映画『The Man Who Changed His Mind』（1936年）の制作に携わった。これらの作品はプロデューサーのテッド・ブラックのために書かれたもので、ブラックはギリアットの擁護者となった。[ 5 ]
ギリアットがラウンダーと初めて組んだ映画は『十二人の善人』（1936年）だった。彼らはまた、『七人の罪人』（1936年）でも共同作業を行った。
ギリアットはラウンダーなしで、ハルバート監督の『テイク・マイ・チップ』（1937年）、MGMの『ア・ヤンク・アット・オックスフォード』 （1938年）、 『ストレンジ・ボーダーズ』（1938年）、ソニー・ヘイル主演の『ザ・ゴーント・ストレンジャー』（1938年）を製作した。ギリアットとラウンダーは『レディ・ヴァニッシュズ』（1938年）で共同製作を行った。
ギリアットはヘイのために『警官に聞く』（1939年）を執筆し、ヒッチコックの『ジャマイカ・イン』（1939年）の脚本家の一人にもなった。ラウンダーとは『ホーンリー警部休暇』（1939年）と『ミュンヘン行き夜行列車』（1940年）を共同執筆し、後者はキャロル・リードのために書いた。リードのためにギリアットは単独でスリラー『ニュースの中の少女』 （1940年）を執筆した。ギリアットは戦時中に『プラウドフット氏、光を見せてくれる』 （1941年）などの短編を書き始めた。
彼とラウンダーは『夜来た男』（1940年）とリード監督の『若き日のピット』 （1942年）で共同作業を行った。ギリアットは単独でリード監督の『キップス』 （1941年）の脚色を手がけた。
ラウンダーとギリアットはプロデューサー兼監督になることを望んでいた。共同監督としての最初の作品は短編映画『パートナーズ・イン・クライム』（1942年）だった。その後、長編映画『ミリオンズ・ライク・アス』 （1943年）を製作し、これが成功を収めたことで、彼らはプロデューサー兼監督としての地位を確立した。
ギリアットの死亡記事によると：
ギリアットとラウンダーは、身体的にも気質的にも異質なコンビだった。ラウンダーは痩せ型で陰気で興奮しやすく、ギリアットはがっしりとしていて、地に足の着いた現実的な性格で、それが二人の仕事上のパートナーシップの確固たる基盤となった。実際、ギリアットは自分のコメディの才能を常に卑下し、ジョークはすべてラウンダーが書いたと主張していたが、これは大げさな言い過ぎだった。しかし、確かに二人は一緒に仕事をした時に最高の作品を生み出した。彼らの得意分野はスリラー・コメディだった。脚本家として、彼らの脚本は巧妙なプロットとイギリス人の性格の弱点に対する鋭い観察眼で知られていた。監督としては、ギリアットは静かな風刺を好む傾向があり、ラウンダーはより大げさなファースで才能を発揮した。しかし、公式には脚本家と監督を交代で担当することを好んでいたにもかかわらず、一般的にはどちらの貢献がどこで終わり、どちらが始まったのかを知ることは難しかった。[ 6 ]
ギリアットは、ラウンダーが監督した『 Two Thousand Women』（1944年）の脚本執筆に携わった。ラウンダー抜きで、ギリアットはジョン・ミルズとスチュワート・グレンジャーと共に『Waterloo Road』（1945年）の脚本と監督を務めた。しかし、通常は二人が共同で製作と脚本執筆を行い、監督も交代で担当していた。
ギリアットはレックス・ハリソン主演の『放蕩者の遍歴』（1945年）、『グリーン・フォー・デンジャー』（1946年）、『ロンドン・ビロングズ・トゥ・ミー』（1948年）を監督した。ラウンダーは『アイ・シー・ア・ダーク・ストレンジャー』（1946年）、『キャプテン・ボイコット』（1947年）、『ブルーラグーン』（1949年）、『人生で最も幸せな日々』（1950年）を監督した。
ギリアットはスリラー映画『国家の秘密』（1950年）を監督し、ラウンダーは『レディ・ゴディバ再び』（1951年）と『愚かな賢さ』（1953年）を監督した。この頃、彼らはダンケルクを題材にした映画とSF映画の企画を発表したが、どちらも製作されなかった。[ 7 ]
代わりにギリアットは『ギルバートとサリバンの物語』 （1953年）を監督し、その後ラウンダーは『セント・トリニアンズの美女たち』（1954年）を監督した。この映画にはジョージ・コールが出演しており、彼は後にこのチームで働くことは「脚本は良かったが、ギャラはひどかった。アラステアが出演している場合はさらにひどく、ギャラのほとんどを彼がもらっていた。しかし、彼らは一緒に仕事をするのに素晴らしい人たちだった」と語った。[ 1 ]
ギリアットはレックス・ハリソンと共演した『コンスタント・ハズバンド』（1955年）に続き、ランダーの『ジョーディー』（1955年）を製作した。
彼らは『グリーン・マン』（1956年）の脚本と製作を手がけたが、監督は行わず、 『地球上で最も小さなショー』（1957年）を製作した。ギリアットはジャック・ホーキンス主演のスリラー映画『フォーチュン・イズ・ア・ウーマン』（1957年）を監督し、ラウンダーは『ブルー・マーダー・アット・セント・トリニアンズ』（1957年）と『ブライダル・パス』（1959年）を製作した。
1958年、彼らはブリティッシュ・ライオンの役員に加わった。[ 4 ]ギリアットは政治風刺劇『レフト・ライト・アンド・センター』（1959年）を監督し、その後ラウンダーは『聖トリニアンズの純粋な地獄』 （1960年）を監督した。ギリアットは自身が監督した『オンリー・トゥー・キャン・プレイ』 （1962年）で大ヒットを飛ばした。彼は『ジョーイ・ボーイ』（1965年）をプロデュースし、その後二人は『聖トリニアンズ大列車強盗』（1966年）を監督した。
彼らは『セックス・アンド・ザ・ブリティッシュ』という脚本に2年間取り組んだが、イギリスの離婚法によってそのコンセプトが時代遅れになったため、断念せざるを得なかった。[ 4 ]代わりに彼らはギリアット監督の『エンドレス・ナイト』（1972年）を製作した。彼とラウンダーは『ウー…ユー・アー・オーフル』（1972年）をプロデュースした。
ギリアットは1933年にベリル・ブリューワー（1910年 - 1981年）と結婚した。[ 2 ]彼にはジョアンナとキャロライン・ギリアットという2人の子供と3人の孫がいた。
シドニー・ギリアットは1994年5月31日、イングランドのウィルトシャーにある自宅で86歳で亡くなった。 [ 2 ]彼の弟はプロデューサーのレスリー・ギリアットで、彼と一緒に仕事をした。タイムズ紙の彼の死亡記事では、彼とフランク・ランダーのコラボレーションを「戦後イギリス映画界で最も輝かしい脚本、監督、製作のパートナーシップの一つ」と評した。[ 3 ]
ある訃報によると、「もし新世代や外国人に、1930年代や1940年代のイギリス人がどのような人々であったかを伝えたいのであれば、シドニー・ギリアットが関わった映画を見せるのが一番良いだろう…[彼は]常にユーモアにあふれ、時代、場所、人物に対する確かな感覚を持っていた。これらは、現実的な描写で荒唐無稽な筋書きを覆い隠したコメディスリラーで最も顕著に表れていた。」[ 8 ]
別の人はこう言った。「英国映画コメディという恩知らずな畑でたゆまず働く人々（ロイとジョン・ボールティング、ラルフとジェラルド・トーマス、ミュリエルとシドニー・ボックス）の中で、ラウンダーとギリアットは、生計を立てるプロのユーモア作家の飽くなき冗談好きに最も囚われていなかった。彼らの長年のコラボレーションは、私たちに揺るぎないユーモアと時折見られる知的ないたずらの記憶を残してくれた。」[ 1 ]