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| ナイト・オブ・ザ・リビングデッド | |
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_poster.jpg/500px-Night_of_the_Living_Dead_(1968)_poster.jpg) 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ジョージ・A・ロメロ |
| 脚本 |
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| 制作： |
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| 主演 |
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| 撮影 | ジョージ・A・ロメロ |
| 編集者 | ジョージ・A・ロメロ |
制作 会社 | 画像10 |
| 配布元 | コンチネンタルディストリビューティング |
リリース日 |
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実行時間 | 96分[1] |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 114,000ドル～125,000ドル[2] [3] |
| 興行収入 | 30,236,452ドル（推定）[a] |
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は、ジョージ・A・ロメロが監督・撮影・編集し、ロメロとジョン・ルッソが脚本を書き、ラッセル・ストライナーとカール・ハードマンが製作し、デュアン・ジョーンズとジュディス・オデアが主演した1968年のアメリカの独立系ホラー映画である。物語は、ペンシルベニア州の田舎の農家に閉じ込められた7人が、人肉を食べる蘇った死体に襲われるというものである。映画に登場するモンスターは「グール」と呼ばれているが、彼らは大衆文化における現代のゾンビの描写を普及させたとされている。
ロメロ、ルッソ、ストライナーは、彼らの制作会社「ザ・レイテント・イメージ」でテレビコマーシャル、産業映画、ミスター・ロジャースのネイバーフッドの番組の制作経験を積んでいたが、ホラー映画を作ってこのジャンルへの関心を高めることにした。彼らの脚本は主にリチャード・マシスンの1954年の小説『アイ・アム・レジェンド』からインスピレーションを得ている。主要撮影は1967年7月から1968年1月にかけて、主にペンシルベニア州エバンスシティで行われ、ロメロはコマーシャルや産業の仕事で磨いたゲリラ映画製作のテクニックを使って、約10万ドルの予算で映画を完成させた。適切なセットを調達できなかったため、クルーは撮影中に破壊するために、取り壊し予定の農家を借りた。
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は1968年10月1日にピッツバーグでプレミア上映された。国内興行収入1,200万ドル 、海外興行収入1,800万ドルを記録し、製作費の250倍以上を稼ぎ、史上最も利益を上げた映画作品の1つとなった。全米映画協会のレイティングシステム導入直前に公開されたこの映画の露骨な暴力や残虐描写は画期的とされ、物議を醸し否定的なレビューを呼んだ。最終的にはカルト的な人気と批評家の称賛を集め、エンパイア、ニューヨーク・タイムズ、トータル・フィルムなどのメディアによる最高かつ最も影響力のある映画のリストに登場した。ホラー映画の発展における試金石として頻繁に認識されており、学術的な回顧的分析では1960年代の米国の社会的、文化的変化の反映に焦点を当てており、特にアフリカ系アメリカ人のジョーンズを主役に起用したことに注目が集まっている。[5] 1999年、この映画は議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされ、アメリカ国立フィルム登録簿に保存対象として選ばれた。[6] [7] [8]
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は1978年から2009年にかけて公開された5本の続編を含む大ヒットシリーズとなり、全てロメロ監督作品である。オリジナル作品はタイトルの誤りにより公開と同時にパブリックドメインとなり、[9]数多くの翻案、リメイク作品が作られ、ホラージャンルにおいて永続的な遺産となった。ロメロ脚本、トム・サヴィーニ監督による公式リメイク作品は1990年に公開された。
プロット
兄妹のバーブラとジョニーは、父親の墓参りにペンシルベニア州の田舎にある墓地へ車で向かう。そこでぼろぼろのスーツを着た青白い男がジョニーを殺し、バーブラを襲う。バーブラは近くの農家に逃げるが、階段に住人の半分食べられた死体が横たわっているのを発見する。やがて悪霊の大群が家を取り囲み、見知らぬ男のベンがやって来て、最初はバーブラを家主と間違える。悪霊を数体追い払った後、ベンは窓やドアに板をはめ込む。家の中で物資を探していると、ベンはレバーアクションライフルを見つける。
ほとんど昏睡状態にあるバーブラは、家の地下室にすでに人々が避難しているのを見て驚く。ハリー、妻のヘレン、そして幼い娘のカレンは、同じ怪物の集団が彼らの車をひっくり返し、カレンの腕を噛んで重病にさせた後、そこに逃げ込んだ。トムとジュディというカップルは、一連の残忍な殺人事件に関する緊急放送を聞いて避難した。トムとベンは農家の安全を確保し、ハリーは地上は危険だと抗議してから地下室に戻る。グールは農家を包囲し続け、その数は増え続けている。
避難民たちは、アメリカ東海岸一帯で人食い死体の軍団が大量殺戮を行っていることや、武装した男たちが田舎を巡回して生ける屍を絶滅させているというラジオやテレビの報道を聞く。報告によると、死霊は頭部への強烈な打撃、脳への銃弾、または火傷によって再び死ぬことがある。さまざまな救助センターが避難所と安全を提供し、科学者たちは金星から帰還した宇宙探査機の爆発による放射線が蘇生を引き起こしたと理論づけている。
ベンは農場の給油所でトラックに燃料を補給し、カレンのために医薬品を入手してグループを救助センターに運ぶ計画を立てる。ベン、トム、ジュディは一緒にそこへ向かい、たいまつと火炎瓶で悪霊たちを撃退する。しかし、給油所からガソリンが漏れてトラックが燃え、爆発し、トムとジュディは死亡する。ベンは戻ってきてドアを破壊したが、ハリーは入れなかった。
残った生存者たちは脱出方法を考え出そうとする。彼らは議論を中断し、午前 3 時のニュースを見ているが、停電が起こる。悪霊たちはすぐに明かりのついていない家のドアや窓を突き破る。混乱の中、ハリーはベンの銃を奪うが、ベンに銃を奪われ、撃たれる。ハリーはよろめきながら地下室に降り、娘の隣で息を引き取る。
カレンは怪我が原因で亡くなり、グールとなり、父親の遺体を食べる。彼女は石工用こてで母親を刺し殺す。バーブラはベンがグールを追い出すのを手伝おうとするが、蘇ったジョニーが彼女を引きずり出す。大群が押し入ってくると、ベンは地下室に避難し、ハリーとヘレンのグールを撃つ。
朝、武装した一団が残りのグールを倒すために到着する。銃声とサイレンで目覚めたベンは地下室から出てくるが、彼らはベンをグールと間違えて撃つ。ベンの死体は焚き火に投げ込まれ、他の死体とともに焼かれる。
キャスト
低予算映画には有名俳優は出演していなかったが[10]、一部のキャストメンバーのキャリアを飛躍させた。[11]ピッツバーグの2つの独立系映画会社、ハードマン・アソシエイツとジョージ・A・ロメロ監督の「レイテント・イメージ」が合併してイメージ・テンを設立し、ナイト・オブ・ザ・リビングデッドの制作のみを目的とした制作会社となった。[12]キャストはイメージ・テンのメンバー、以前彼らのコマーシャルに出演した俳優、ロメロの知人、ピッツバーグの舞台俳優で構成されていた。[13]
- ベン役のデュアン・ジョーンズ。1968年当時、主に白人俳優が出演するアメリカ映画の主人公に黒人が起用されることは珍しかったため、このキャスティングは物議を醸す可能性があったが、ロメロはジョーンズがオーディションで最高の演技をしたと語った。[14]ジョーンズはその後も『ガンジャ&ヘス』（1973年）や『ビート・ストリート』（1984年）など他の映画にも出演したが、 [15]人々が彼をベンとしてしか認識しないのではないかと心配していた。[16]
- バーブラ役のジュディス・オディア。23歳のコマーシャルおよび舞台女優であるオディアは、以前はピッツバーグのハードマン・アンド・イーストマンで働いていた。オディアはハリウッドで映画業界への参入を模索していたときに、この役について連絡を受けた。[17]オディアは、この映画の文化的影響とそれが彼女にもたらした名声に驚きを表明した。[18]
- ハリー・クーパー役のカール・ハードマン。ハードマン・アソシエイツ社長のカール・ハードマンが敵対的な父親を演じた。クーパーの妻は、ハードマンの実生活でのビジネスパートナーであり恋人でもあるマリリン・イーストマンが演じた。[19] [20]
- ヘレン・クーパー役のマリリン・イーストマン。 [21]ハードマン・アソシエイツ副社長のマリリン・イーストマンは、運命の母親ヘレン・クーパーと、名前のない虫を食べるゾンビを演じた。彼女は後にジョン・ルッソ監督の『サンタクロース』 （1996年）にも出演した。[20] [22]
- カレン・クーパー役のキラ・ショーン。実生活ではハードマンの娘。[23] 9歳のショーンは、ベンが家の2階から引きずり出す、引き裂かれた死体の役も演じた。[24]
- キース・ウェインがトム役を演じた。「キース・ウェイン」はロナルド・キース・ハートマンの芸名である。[24]この単独演技の後、ウェインは歌手、ダンサー、ミュージシャン、ナイトクラブのオーナーとして活動した。[25] [24]ウェインはノースカロライナ州で成功したカイロプラクターとなった。 [25]ウェインは1992年のインタビューで、キャリアの変化について次のように説明している。「私はもうあの人ではない。[...] 人生において、ある程度のコントロールが欲しいと思うようになった。40歳や50歳になって目覚めたときにコントロールできていないなんて嫌だった。」[26] 1995年、彼は50歳で自ら命を絶った。[27] [28]
- ジュディス・リドリーがジュディ役を演じた。ハードマン・アソシエイツの19歳の受付係は演技経験がないままバーブラのオーディションを受け、あまり要求の厳しくないジュディ役を与えられた。 [29]リドリーはロメロの2作目の映画『いつかバニラ』 （1971年）で主演を務めたが、これは失敗に終わった。[ 30 ]
- バーブラとジョニーが墓地で最初に遭遇した悪霊を演じたビル・ヒンツマンは、その後『マージョレッツ』（1986年）や『フレッシュヒーター』（1988年）など数多くのホラー映画に出演した。 [31] [32]
- ジョージ・コサナがマクレランド保安官役を演じた。コサナは映画の製作マネージャーも務めた。[33]
- ビル・「チリー・ビリー」・カーディル本人役。[34]カーディルはピッツバーグではホラー映画のアンソロジーシリーズ「チラー・シアター」の司会者を務めたテレビ司会者としてよく知られていた。[35]彼の娘ロリはロメロの『死霊のえじき』（1985年）で主演を務めた。 [36] [37]
生産
開発とプリプロダクション
| 外部ビデオ | |
|---|---|
 カルゴン物語カルゴンブランドの洗剤の高予算テレビコマーシャルの制作がきっかけで、映画のプロデューサーたちはホラー映画を制作することになった。[38] |
ジョージ・ロメロはピッツバーグのカーネギーメロン大学在学中に映画業界でのキャリアをスタートさせた。[39]彼は友人のラッセル・ストライナーと共同設立した会社、ザ・レイテント・イメージでテレビコマーシャルや産業映画の監督と製作を行った。[40]ザ・レイテント・イメージは小規模から始まったが、カルゴンの高予算コマーシャル『ファンタスティック・ボヤージュ』 （1966年）をパロディ化したものを製作した後、ロメロは同社に長編映画製作の経験と設備があると感じた。[38]ロメロによると、彼らは映画業界の「奇怪なものへの渇望」を利用したかったという。[41]彼とストライナー、ジョン・A・ルッソは、ピッツバーグに拠点を置く産業映画会社ハードマン・アソシエイツの社長カール・ハードマンと副社長マリリン・イーストマンに連絡を取った。ザ・レイテント・イメージは当時タイトル未定だったホラー映画のアイデアを提案した。[42]
これらの議論から、長編映画1本の製作を目的とした製作会社、イメージ・テンが設立された。当初の予算は6,000ドルだった。[12]製作会社のメンバーはそれぞれ600ドルずつ出資し、利益を分け合った。[43] [b]さらに10人の投資家が6,000ドルを出資したが、それでも不十分だった。[44]撮影中、ロメロが初期の映像を使って追加投資家を説得する間、製作は何度も中断された。[45]イメージ・テンは最終的に予算のために約114,000ドル（現在の価値で999,000ドル）を調達した。[46] [44]
書き込み
脚本はルッソとロメロの共同執筆である。彼らは、説得力のある宇宙船を作る予算がないと悟った後、初期のホラーコメディの構想を断念した。 [47]ルッソは、若い男が家出をして墓地でエイリアンが人間の死体を食料として収穫しているのを発見するという、より制約のある物語を提案した。[49] [50]ロメロはこのアイデアを未発表の肉食の悪霊に関する短編小説と組み合わせ、[51]未完成の脚本で撮影を開始した。[45] [47]ルッソによると、撮影前に書かれた脚本はクーパー家の出現までの出来事しかカバーしていなかった。[52]ルッソは撮影中に脚本を完成させ、ロメロは後に短編小説の最後のページを続編のドーン・オブ・ザ・デッド（1978年）とデイ・オブ・ザ・デッド（1985年）に拡張した。[53]
ロメロはリチャード・マシスンの『アイ・アム・レジェンド』（1954年）[54] [c]からインスピレーションを得た。これは未来のロサンゼルスを襲う疫病を描いたホラー小説である。 『アイ・アム・レジェンド』の感染者は吸血鬼のような生き物となり、感染していない者を襲う。 [ 55] [44] [56]マシスンはロメロの解釈を「一種の陳腐」と表現し、[57]オマージュというよりは盗作であると述べた。[58]インタビューでロメロは『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』と『アイ・アム・レジェンド』を対比した。彼はマシスンが完全な世界的大変動の余波について書いたのに対し、ロメロはそのような災害が拡大するにつれて人々がどう反応するかを探りたかったと説明した。[59]
セリフの多くはキャストによって変更、書き直し、または即興で作られた。[60]主演女優のジュディス・オディアはインタビューで「実際に使える台本があったかどうかはわかりません。基本的に何をしなければならないかを確認し、それぞれがそうすべきだと思うようにやりました」と語った。[18]オディアが挙げた例の1つは、バーブラがベンにジョニーの死について話すシーンに関するものだ。オディアによると、台本ではバーブラが襲われる前にジョニーと車に乗っていたことを漠然と話していたという。彼女はそのシーンのバーブラのセリフは完全に即興だったと述べた。[61]イーストマンはヘレンとハリー・クーパーが地下室にいるシーンを修正した。[42]カール・ハードマンはベンのセリフを主演俳優のデュアン・ジョーンズの作品だとした。ベンは台本では無学なトラック運転手だったが、ジョーンズが彼のキャラクターを書き直し始めた。[62] [42]
当初、主役は白人俳優のために書かれていたが、黒人俳優のデュアン・ジョーンズをキャスティングする際、ロメロは意図的に脚本を変更しなかった。[63]この映画は、黒人俳優が主役を演じる機会が非常に少なかった時代に劇場で公開された。シドニー・ポワチエが演じた意識的に黒人であるヒーローのような稀な例外は、白人観客に受け入れられるように、そのキャラクターを従属的に書いた。[64] [65] 2013年に、この映画が作られたのと同じ年に起きたマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの暗殺からインスピレーションを得たかと尋ねられたロメロは、完成した映画の配給会社を探しに行く途中で初めてその銃撃事件について聞いたと述べ、否定的な返答をした。[63]
撮影
主要撮影
予算が少ないことが製作過程の多くを左右した。[42] [66]シーンはペンシルベニア州エバンスシティ近郊、ピッツバーグから北に30マイル (48 km) の田舎町バトラー郡で撮影された。[67]オープニング シークエンスは、同郡南部のフランクリン ロードにあるエバンスシティ墓地で撮影された。[68] [d]メイン セット用の家を建てたり購入したりするお金がなかったため、製作者たちは近くの取り壊し予定の農家を借りた。水道はなかったが、撮影中は何人かのクルーがそこで寝泊まりし、近くの小川で入浴した。[71]建物の放置された地下室は撮影に適した場所ではなかったため、数少ない地下室のシーンはレイテント イメージのオフィスの下で撮影された。[72]映画に出てくる地下室のドアは製作チームによって壁に切り込まれ、どこにもつながっていなかった。[73]
小道具や特殊効果はシンプルで、予算も限られていた。例えば血はキャストの体にかけられたボスコ・チョコレート・シロップだった。 [74]グールが食べる人肉は投資家の肉屋から提供された肉や臓物だった。 [75] [76]ゾンビのメイクは作中変化した。当初は、黒い目をした白い肌だけのメイクだった。撮影が進むにつれ、死体蝋で傷や腐った肉を模した。[77]撮影は1967年7月から1968年1月にかけて、様々なタイトルで行われた。作業は『モンスター・フリック』という一般的な仮題で始まったが、脚本のもとになったロメロの短編小説にちなんで『アヌビスの夜』に変更され、最終的に『肉喰らいの夜』として完成したが、似た名前の映画と競合する可能性があるため、最終公開ではこのタイトルは使われなかった。[78] [79] [80]予算が少なかったため、ロメロは35mmの白黒フィルムで撮影した。完成した映画は最終的にこの決定の恩恵を受けた。映画史家のジョセフ・マドレーは白黒撮影を「ゲリラスタイル」で「戦時中のニュース映画の揺るぎない権威」に似ていると表現している。彼はこのエクスプロイテーション映画が社会不安に関するドキュメンタリーに似ていると感じた。[81]
監督
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』はジョージ・A・ロメロが監督した初の長編映画である。彼の初期の仕事は、広告、産業映画、ピッツバーグの公共放送WQEDの子供向けシリーズ『ミスター・ロジャースのネイバーフッド』の短編の撮影だった。[82] [83] [84]ロメロが『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の監督を決意したことで、ホラー映画監督としての彼のキャリアが始まった。彼は続編のほか、『魔女の季節』（1972年）、『クレイジー』（1973年）、『マーティン』（1978年）、『クリープショー』（1982年）、『ダーク・ハーフ』（1993年）の監督も務めた。[85] [86]批評家はロメロの監督スタイルに1950年代のホラー映画やSF映画の影響を見出している。例えば、スティーブン・ポール・ミラーは「50年代の安っぽいショックの復活...そして、映画の中で陸軍将軍が軍事作戦についてテレビで議論するシーンは、50年代のホラー映画でしばしば避けられない軍隊の出動要請を彷彿とさせる」と述べている。ミラーは「ナイト・オブ・ザ・リビングデッドは、将軍の尊大な態度や、ゾンビの流行の原因を突き止めることも市民を守ることもできない政府の無能さを通して、こうした軍事作戦をあざけることに熱心だ」と認めている。[87]ロメロは、この映画の意図された雰囲気を、絶望に近い状態から完全な悲劇へと下降する弧と表現した。映画史家カール・ロイヤーは、特にロメロの経験の少なさを考慮すると、この映画の洗練さを称賛し、疎外感が増す雰囲気を作り出すためにキアロスクーロ（フィルム・ノワール風）照明を使用していることを指摘した。[88]
ナイトは視覚的に黄金時代の ホラー漫画の影響を受けている。[89]ロメロが子供の頃に読んだECコミックスの本は、現代アメリカを舞台にした生々しい物語だった。残忍な死や、生き返った死体が復讐を企てる場面がよく登場した。[ 90 ]ロメロは、映画に「漫画家が作り出せるリアルな強い影や奇妙な角度、美しい照明」を取り入れようとしたと語った。[91]彼は後にホラー作家のスティーブン・キングや元ECコミックスのアーティストとコラボレーションし、オマージュ作品『クリープショー』を制作した。[92]
批評家の中には、生々しいシーンを理由にロメロの映画を否定する者もいたが、作家のRHWディラードは、タブーを「はっきりと描写」したことが映画の成功につながったと主張した。彼は「一度や二度は母親を殺したいと思ったことがない女の子がいるだろうか？そしてこの映画のカレンは、禁じられた行為を代理で行う特に鮮明な機会を提供している」と問いかけた。 [93]ロメロは、社会的なタブー、特に人食いを主要なテーマとして取り上げた。映画史家のロビン・ウッドは、 『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の肉食シーンを、1960年代後半のアメリカ資本主義への批判と解釈している。ウッドは、ゾンビが人間を消費することは、資本主義下での人間の相互作用の論理的な終着点を表していると主張している。[94]
ポストプロダクション
イメージ・テンのメンバーは撮影とポストプロダクションに携わり、カメラマガジンの装填、ガッフィング、小道具の組み立て、音声の録音、編集に参加した。[95]制作用スチール写真はカール・ハードマンが撮影し、他のキャストメンバーの「制作ライン」の助けを借りてプリントした。[42]ポストプロダクションが完了すると、イメージ・テンは残酷なシーンをそのままの状態で上映する配給会社を確保するのが難しいことに気付いた。コロンビアは色彩が乏しいという理由でこの映画を拒否し、アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズはプロデューサーに映画を柔らかくして最後のシーンを再撮影するよう要求されたが拒否されたため断った。[45]ウォルター・リード・オーガニゼーションはこの映画を無修正で上映することに同意したが、似たようなタイトルの映画がすでに存在していたため、タイトルを「ナイト・オブ・ザ・フレッシュ・イーターズ」から「ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド」に変更した。タイトルを変更する際、映画の初期の公開版から著作権表示が誤って削除された。[9] [96]
サウンドトラック
この映画の音楽は、既存の曲を映画用にミックスまたは修正したもので、サウンドトラックの多くは以前の映画で使用されていた。[e]ロメロはHi-Qミュージックライブラリ からトラックを選択し、ハードマンはそれらをシーンに合わせてカットし、電子効果で補強した。[98] [42]映画の音楽とセリフをフィーチャーしたサウンドトラックアルバムが編集され、 1982年にヴァレーズサラバンドによってLPでリリースされた。2008年には、レコーディンググループ400ロンリーシングスがアルバム『トゥナイト・オブ・ザ・リビングデッド』をリリースした。これは1968年の映画からサンプリングされた音楽とサウンドを収録したインストゥルメンタルアルバムである。[99]
リリース
プレミア論争
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は1968年10月1日、ピッツバーグのフルトン劇場でプレミア上映された。[21]全国的には、当時のホラー映画では一般的だった土曜午後のマチネ上映で、主にプレティーンや青年という通常のホラー映画の観客を集めた。[100] [101] [102] MPAAの映画レイティングシステムは翌月まで導入されていなかったため、子供もチケットを購入できた。シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートは、子供たちに全く準備ができていない映画を見せた劇場のオーナーや親たちを叱責した。観客の子供たちは当初、悪霊がスクリーンに現れると叫ぶなど、60年代のホラー映画に対する典型的な反応を示した、とエバートは述べた。彼によると、主人公たちがそれぞれ失敗し、死に、火かアンデッドに飲み込まれ始めると、劇場の雰囲気は陰鬱な静寂に変わったという。[102]ベン、バーブラ、そして脇役たちの死は、このジャンルでは珍しい、不快で虚無的な見方を観客に示した。 [103] エバートによると：
観客の子供たちは唖然としていた。ほとんど沈黙が続いた。映画は半分くらいで楽しく怖いという感じがなくなり、予想外に恐ろしいものになった。私の通路の向かい側には、たぶん9歳くらいの女の子がいて、じっと席に座って泣いていた... この映画が6歳か7歳のときにどんな影響を与えたか思い出すのは難しい。でも思い出してみてほしい。その年齢の子供たちはスクリーン上の出来事を真剣に受け止め、主人公に強く共感する。主人公が殺されたとき、それは不幸な結末ではなく悲劇的な結末だ。誰も生きては出られなかった。ただ終わっただけなのだ。[102]
バラエティ誌の批評では、この映画は製作者、ホラージャンル、地方映画の道徳的失敗であると非難された。[104]批評家は、「サディズムの絶え間ない乱交」は極度の暴力性のため事実上ポルノであると主張した。[105]これらの初期の非難は、この映画の商業的成功やその後の批評家の評価を制限することはなかった。[106]
批評家の反応
1969年、ジョージ・アバグナロはウォーホルの雑誌『インタビュー』第4号でこの映画の最初の肯定的な批評を掲載した。[107]その号には、アバグナロとウィリアム・テリー・オークによるジョージ・A・ロメロ監督のインタビューも掲載された。[108]この批評とインタビューは、この映画の重要性を初めて認めたものとして知られている。[109] [110] [111]
映画の初公開から5年後、テイク・ワンのポール・マッカローは『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は「大手スタジオの外で制作されたホラー映画の中で、最も利益を上げた作品」だと評した。[112]公開から10年で、この映画は米国で1500万ドル以上の興行収入をあげた。25以上の言語に翻訳された。[113] ウォール・ストリート・ジャーナルは、 1968年にヨーロッパで興行収入トップの映画だったと報じた。[93] [93] 1971年のニューズウィーク誌の記事で、ポール・D・ジマーマンは、この映画が「血に飢えた映画ファンの急増する集団にとって、正真正銘のカルト映画になった」と指摘した。[114]
公開から数十年経った今でも、この映画は古典としての評判を享受しており、好意的なレビューを受けています。[115] [116] [117] 2008年、この映画はエンパイア誌の「史上最高の映画500選」で397位にランクされました。[118] ニューヨークタイムズ紙も、この映画を史上最高の映画1000選に選びました。[119] 2010年1月、トータルフィルムは、この映画を「史上最高の映画100選」のリストに含めました。[120] ローリングストーン誌は、 「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」を「過去100年間の異端映画100選」の1つに選びました。[121] リーダーズダイジェスト誌は、これを史上12番目に恐ろしい映画としました。[122]批評集積サイトRotten Tomatoesでは、84人の批評家のレビューの95%が肯定的で、平均評価は8.9/10となっている。同サイトのコンセンサスは「ジョージ・A・ロメロのデビュー作はゾンビ映画のテンプレートを設定し、緻密な編集、リアルな流血、そして巧妙な政治的暗流を特徴としている」となっている。[123] 加重平均を使用するMetacriticは、17人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中89点を付け、「普遍的な称賛」を示している。[124]
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は公開から数十年後に2つの名誉ある賞を受賞した。 1999年、アメリカ議会図書館はこの映画を「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされた他の映画と共にアメリカ国立フィルム登録簿に登録した。 [6] [33] [125] [126] 2001年、この映画はアメリカ映画協会（AFI）の100年にわたる... 100のスリルリスト（アメリカで最もドキドキする映画のリスト）で93位にランクされた。[127]映画内のゾンビはAFIの100年にわたる... 100のヒーローと悪役の悪役部門の候補にもなったが、公式リストには入らなかった。[128]シカゴ映画批評家協会はこれを史上5番目に恐ろしい映画に選んだ。[129]この映画はBravoの100の最も恐ろしい映画の瞬間でも9位にランクされた。[130]
ニューヨーカー誌の評論家ポーリン・ケイルは、この映画を「これまでに作られた中で最も陰惨で恐ろしい映画の一つであり、映画館を出たときには、この恐ろしい体験のすべてを忘れたいと思うかもしれない。...この映画の粗雑で平凡な真剣さがうまく機能し、粗雑なリアリズムを与えている」と評した。[131]フィルム・デイリー紙の評論家は、「これは、隠れた名作の特徴をすべて備えた、ホラー映画の真珠だ」とコメントした。 [132]ロジャー・エバートは昼間の上映を批判しながらも、「映画そのものを賞賛している」と認めた。[102]評論家のレックス・リードは、「B級映画を古典に変えるものを見たいなら...『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』を見逃してはいけない。ホラー映画に真剣に興味がある人なら、これを見ないなんて考えられない」と書いた。[133]
著作権状況とホームメディア
アメリカでは、元の配給会社が映画のタイトルを変更する際に著作権表示を置き換えなかったため、『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は誤ってパブリックドメインとなった。 [9] [134]イメージ・テンは、映画のタイトルフレームに元のタイトル「ナイト・オブ・ザ・フレッシュ・イーターズ」の下に著作権表示を表示したが、ウォルター・リード・オーガニゼーションはタイトル変更時にそれを削除した。[9] [135]当時のアメリカ著作権法では、公衆への配布には著作権表示が必要とされていた。[136]映画の公開から数年後、制作者は劇場に配布されたオリジナルプリントに著作権保護がないことに気付いた。[134]
『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は著作権が保護されていないため、 VHS、ベータマックス、DVD、ブルーレイなどのフォーマットで何百ものホームビデオがリリースされている。[137]テープだけでも200以上の異なるバージョンの映画がリリースされている。[138]さまざまな品質のDVD、ブルーレイ、レーザーディスクで、この映画の多数のバージョンが登場している。 [139]オリジナルの映画は、多くのウェブサイトで無料で視聴またはダウンロードできます。[f] 2024年9月現在[アップデート]、この映画はインターネットアーカイブで350万回以上視聴され、3番目に視聴されている映画です。[148]
この映画は1993年にテンペビデオからVHSでリリースされました。[149]翌年、THX認定の25周年記念レーザーディスクがエリートエンターテイメントからリリースされました。解説、予告編、ギャラリーファイルなどの特典が収録されています。[150] 1999年、ルッソによる改訂版の映画「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド：30周年記念版」がアンカーベイエンターテイメントからVHSとDVDでリリースされました。[149] 2002年、エリートエンターテイメントはオリジナルカットを収録した特別版DVDをリリースしました。[149] ディメンションエクストリームは、映画の復元プリントをDVDでリリースしました。[149]これに続いて、ニューヨーク近代美術館が所有し、ヤヌスフィルムが取得したオリジナルのカメラネガからソース化された4K復元ブルーレイが2018年2月13日にクライテリオンコレクションからリリースされました。[151] [152]このリリースには、さまざまなボーナス素材に加えて、映画のワークプリント編集版である「ナイト・オブ・アヌビス」も含まれています。 [153] 2020年2月、Netflixは2017年の法的要請を受けて、「映画のバージョンがその国で禁止されている」という理由でドイツのストリーミングサービスからナイト・オブ・ザ・リビングデッドを削除しました。 [154] [155]
改訂
この映画には、内容の追加、削除、再配置、または大幅な変更を加えた改訂版が数多く存在する。パブリックドメインになった当初から、 『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は低品質のプリントでグラインドハウスシアターで広く上映され、この傾向は下位層のホームビデオ会社の間でも続いた。 『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の最初の主要な改訂は、ホームビデオ配給会社によるカラー化であった。ハル・ローチ・スタジオは1986年に薄緑色の肌のグールをフィーチャーしたカラー版をリリースした。[156] [157] 1997年にはアンカー・ベイ・エンターテインメントから灰色の肌のゾンビをフィーチャーした別のカラー版が登場した。[158] 2009年、レジェンド・フィルムズは2D映画を3D形式に変換する会社であるパスモアラボと共同で、この映画のカラー3Dバージョンを制作した。 [159]この映画は2010年10月14日に劇場公開されました。[160]レジェンドフィルムズの創設者バリー・サンドリューによると、『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』は3Dに変換された最初の完全な実写2D映画です。[161]
1999年、共同脚本家のルッソは修正版『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド 30周年記念版』をリリースした。[162]彼は追加シーンの脚本と監督を務め、ジョン・ヒックス牧師の役も演じたスコット・ウラジミール・リチナ作曲の改訂版サウンドトラックを録音した。ビル・ヒンツマンは、新シーンの撮影監督を務めたほか、ゾンビNo.1の役を再演した。ゾンビNo.1は、有罪判決を受けた児童殺人犯で、処刑され、埋葬の日にゾンビとして蘇るという背景が拡張された。ファンゴリア誌のインタビューで、ルッソは「映画にもっと現代的なペースを与えたかった」と説明した。[163]ルッソは元の脚本に勝手に手を加えた。追加された部分は明確に特定されておらず、リストにも載っていない。エンターテインメント・ウィークリーは、ルッソとロメロの間に「悪意はない」と報じた。同誌はロメロの「ナイト・オブ・ザ・リビングデッドには手を付けたくなかった」という発言を引用している。[164]批評家たちは改訂版の映画を嫌った。特に『エイント・イット・クール・ニュース』のハリー・ノウルズは、映画に対して肯定的な批評をした者を自分の出版物から永久に排除すると約束した。[165] [166]
ナイト・オブ・ザ・リビングデッド：蘇生として知られる共同アニメプロジェクトは、いくつかの映画祭で上映され[167]、2010年7月27日にワイルドアイリリーシングによってDVDでリリースされました。[168] [169]このプロジェクトは、ロメロのセルロイド画像を世界中のアーティストによるさまざまなスタイルのアニメーションに置き換え、ロメロのバージョンの元の音声を重ねることで、1968年の映画を「蘇生」することを目指しています。[170] ナイト・オブ・ザ・リビングデッド：蘇生は、第8回ロンドハットンクラシックホラーアワードのベストインディペンデントプロダクション（映画、ドキュメンタリー、短編）部門にノミネートされました。[171]
2015年から、ニューヨーク近代美術館（MoMA）とフィルムファウンデーションによって、オリジナルのカメラネガと音声トラック要素を元に、『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の4Kデジタル修復が行われた。[172]完全に修復されたバージョンは、2016年11月に「To Save and Project: The 14th MoMA International Festival of Film Preservation」の一環として上映された。[173] [174]この同じ修復版は、2018年2月13日にクライテリオン・コレクションによってBlu-rayでリリースされ、 [151] 2022年10月4日にUltra HD Blu-rayでリリースされた。 [175]
関連作品
ロメロの死んだ映画
ナイト・オブ・ザ・リビングデッドは、ジョージ・ロメロ監督による死霊のえじきシリーズ6作品のうちの最初の作品である。1968年の映画に続いて、ロメロはドーン・オブ・ザ・デッド、デイ・オブ・ザ・デッド、ランド・オブ・ザ・デッド、ダイアリー・オブ・ザ・デッド、サバイバル・オブ・ザ・デッドを発表した。[176]各作品は、アメリカにおける生ける屍の流行の進展と、それに立ち向かう人類の必死の試みを描いている。ナイト・オブ・ザ・リビングデッドと同様に、ロメロはシリーズの他の作品にも、公開された時期に特化した批評を散りばめている。[177] [178] [179]ロメロは、死後に完成した小説『リビングデッド』 [180]や、近々公開予定の映画『トワイライト・オブ・ザ・デッド』など、いくつかの「死霊」プロジェクトを未完のまま亡くなった。[181]
リビングデッドの帰還シリーズ
『リターン・オブ・ザ・リビングデッド』シリーズは、オリジナル映画とタイトルのリビングデッドの両方が存在する別の連続性を舞台としている。このシリーズはロメロの『デッド』シリーズと複雑な関係にある。[182]共同脚本家のジョン・ルッソは、オリジナル映画の続編として小説『リターン・オブ・ザ・リビングデッド』（1978年）を書き、ナイトの卒業生であるラス・ストライナーとルディ・リッチと共同で同名の脚本を書いた。1981年、投資銀行家のトム・フォックスがこの物語の権利を購入した。フォックスはダン・オバノンを監督と脚本の書き直しに招き、タイトル以外のほぼ全てを変更した。[183] [184]オバノンの『リターン・オブ・ザ・リビングデッド』は1985年に『デイ・オブ・ザ・デッド』と同時に劇場公開された。ロメロと彼の仲間は、フォックスが彼の映画を続編として宣伝するのを阻止しようとし、タイトルの変更を要求した。以前の裁判であるドーン・アソシエイツ対リンクス（1978年）では、イリノイ州を拠点とする映画配給会社ウィリアム・リンクスが『リターン・オブ・ザ・リビング・デッド』というタイトルで無関係の映画を再公開することを阻止していた。フォックスは広告キャンペーンを中止せざるを得なかったが、タイトルの保持は認められた。[185] [184] [186] [187]
リビングデッドの台頭
ジョージ・A・ロメロ監督の息子であるジョージ・キャメロン・ロメロは、父の名作の前編を『オリジンズ』と『ライズ・オブ・ザ・リビング・デッド』という仮題で書いた。ジョージ・キャメロン・ロメロは、 『ライズ・オブ・ザ・リビング・デッド』を父の作品へのオマージュ、1960年代中盤から後半の政治的混乱への一瞥、そして父の原作の両端を飾る作品として作ったと語った。2014年にIndiegogoで映画の資金を調達したにもかかわらず、 [188] 2023年現在、映画はまだ製作に入っていない。[189] 2021年4月、ヘビーメタル誌はロメロの脚本とディエゴ・ヤプールの作画による『ザ・ライズ』と題したグラフィックノベルの初版を出版した。 [190] [191]
リメイク作品および関連映画
多くのリメイク作品がオリジナル作品のストーリーを再現しようと試みてきたが、最も有名なのはロメロが脚本を書き、特殊効果アーティストのトム・サヴィーニが監督した1990年のリメイク作品である。サヴィーニはベトナム戦争に徴兵される前に1968年の映画に携わる予定だったが[192] [193]、戦争後はロメロと続編で仕事をした。[194]リメイクはオリジナルの脚本に基づいていたが、バーバラ（パトリシア・トールマン）を有能で活動的なヒロインとして描くように改訂されたプロットが含まれていた。[195]映画史家のバリー・グラントは、新しいバーバラはオリジナル作品の女性の受動性の描写を逆転させたものだと解釈している。[196]彼は、ロメロに大きな影響を与えた古典的なハリウッド映画監督ハワード・ホークスの作品に描かれたように、1990年のバーブラが（おそらく男性的な）高潔なプロ意識をどのように体現しているかを探っている。[197]グラントは彼女を映画の中で唯一のホークス的なプロフェッショナルだと表現している。原作を彷彿とさせる地味な衣装から、農家で見つけた軍国主義的な衣装に着替えた後、バーブラは、生ける死者を絶滅させるという客観的な必要性から自分の感情を切り離すことができる唯一のキャラクターである。[198]グラントによると、ロメロはホラー映画において最も重要なフェミニスト的見解の一つを提示することができている。なぜなら、アンデッドは家父長制を含むすべての伝統的価値観を崩壊させるからである。[199]
パブリックドメインであるため、多くの独立系プロデューサーが『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』のリメイクを制作した。[9] [134]この映画は他のどの映画よりも多くリメイクされている。[200]独立系リメイクでは、映画のタイトルである「リビング・デッド」を人種間の緊張、テロリズム、核戦争などの寓話として使用している。[200]
他のメディア
1988年、サベージソフトウェアは映画をベースにした「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」というタイトルのTRS-80カラーコンピュータ用テキストアドベンチャーをリリースし、ゲームをクリアした最初の人に500ドルの賞金を提供した。[201]
ビル・ヒンツマン（映画の冒頭で墓地でバーブラを襲い、兄のジョニーを殺すゾンビを演じた俳優）の提案により、作曲家のトッド・グッドマンとスティーブン・カタンザリテは、映画に基づいてオペラ「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」を作曲した。 [202]マイクロスコピック・オペラ・カンパニーが世界初演をプロデュースし、 2013年10月にピッツバーグのケリー・ストレイホーン劇場で上演された。 [203]このオペラは2014年にアメリカ演劇作曲賞を受賞した。[204]
2017年には『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド・ライブ！』という演劇が出版され[205]、トロント、リーズ、オークランドなどの主要都市で上演された。[206] [207] [208]
遺産
ロメロはナイト・オブ・ザ・リビングデッドでホラー映画のジャンルに革命を起こした。BBCのアルマー・ハフリダソンによると、この映画は「ホラー映画製作の新たな夜明け」を表した。[ 209]この映画はスプラッター映画のサブジャンルの先駆けとなった。それ以前のホラー映画は主にゴム製のマスク、衣装、段ボール製のセット、そして影に潜む謎の人物が登場するものだった。それらの舞台はアメリカの田舎や郊外から遠く離れた場所だった。[210]ロメロは、エクスプロイテーションの力と、平凡で平凡な場所での恐怖の設定を明らかにし、低予算で効果的な映画を作るためのテンプレートを提供した。[211]ナイトは映画、テレビ、ビデオゲームで無数の模倣者を生み出した。[7]作家バリー・キース・グラントによると、ジョン・カーペンターの『ハロウィン』（1978年）、ショーン・S・カニンガムの『 13日の金曜日』（1980年）、ウェス・クレイヴンの『エルム街の悪夢』 （1984年）など、1970年代と1980年代のスラッシャー映画は、ロメロの馴染みのある設定での残酷な描写に影響を受けています。[212]
この映画は現代のゾンビ映画の出発点の一つとみなされており、[213]事実上「ゾンビ」を再定義した。[214]この映画が公開される前、「ゾンビ」という用語は、ボコールが死体を蘇らせて無感覚な奴隷にするハイチの民間伝承の概念を表していた。[215]ホワイト・ゾンビ（1932年）のような初期のゾンビ映画は、これを人種的および植民地主義後の不安と組み合わせた。[216]ロメロは1968年の映画や脚本で「ゾンビ」という言葉を一度も使わず、代わりにグールを使った。これは、彼の肉食獣は何か新しいものだと述べたためである。[21] [217] [218] [63]「ゾンビ」という用語は、人食いアンデッドがアメリカで支配的なゾンビの概念になった後、遡及的にナイトに適用され、 [219]ゾンビは「死ぬ」ことに失敗した概念の代名詞になりました。[220]
宗教学教授のキム・パフェンロスによると、ロメロの敵役は、ゾンビを操る人間の悪役がいないため、モンスターの人間性を取り戻す可能性がなく、以前の「ブードゥーゾンビ」の伝統を破ったという。[221]インスピレーションの源となった吸血鬼やハイチのゾンビと比較すると、ロメロの敵役は、清廉と堕落を区別できないことから生じる嫌悪感である卑劣さからより多くの恐怖を引き出せる。吸血鬼の神話は平凡な生活からの逃避の可能性を提供するが、ゾンビは従来の死よりも卑劣な無限の衰退を提供する。[222]文化評論家のスティーブン・シャビロは、他の映画のキャラクターとは異なり、ゾンビの体にはアイデンティティが残っていないため、観客はゾンビに自分を重ねることができず、代わりに嫌悪感と魅惑的な魅力の組み合わせを観客に提供すると述べている。[214] [223]
批判的分析
公開以来、多くの批評家や映画史家は『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』を、1960年代のアメリカ社会、国際冷戦政治、国内人種差別を批判する破壊的な映画だと解釈してきた。[65]映画史家のロビン・ウッドは、1979年のトロント国際映画祭で「アメリカン・ナイトメア」を企画した。これは、上映と監督インタビューを組み合わせた60本の映画の回顧展で、恐怖を抑圧と弾圧の観点から捉えるものである。プログラムノートに掲載された彼のエッセイ「アメリカン・ホラー映画入門」は、特にホラーがジャンルとして真剣に分析されるべきトピックとは考えられていなかった映画批評において、大きな影響力を持った。[224] [225]ウッドは『ナイト』を含む有名なホラー映画を精神分析の枠組みで解釈している。[226]彼は、受け入れられないと見なされる特性が個人レベルでどのように抑圧されるか、あるいは抑圧されなくても社会レベルでどのように抑圧されるかについて論じている。[226]彼は、抑圧されたタブーと他者化された集団をホラーモンスターの心理的基盤としている。[226]ウッドとその後の批評家たちはこの枠組みを使って、 『ナイト』を抑圧されたセクシュアリティ、1960年代のアメリカの疎外された集団、公民権運動とベトナム戦争による社会規範の混乱についての解説として論じた。[227] [228]
ヴィレッジ・ヴォイスのエリオット・スタインは、この映画をアメリカのベトナム戦争への関与に対する痛烈な批判とみなし、「舞台はトランシルバニアではなくペンシルバニアだった。ここは戦争中の中西部であり、ゾンビの大虐殺は当時激化していたベトナム紛争のグロテスクな反響に思えた」と主張している。[229]映画史家の東澄子もこれに同意し、「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」はメディアが戦争を報道するために使用した視覚的語彙を参考にしており、特にナパーム弾の少女の写真やグエン・ヴァン・レムの処刑の写真が映画の制作者や観客の記憶に新しいであろうと指摘している。[230]彼女は、映画の中でベトナム戦争の様相が並行していることを指摘している。粗い白黒のニュース映画、捜索・破壊活動、ヘリコプター、生々しい大虐殺などである。[231] 1968年当時、ニュースはまだ白黒で放送されており、エンディングクレジット中に表示されるグラフィック写真は当時のベトナム戦争のフォトジャーナリズムを彷彿とさせます。[65]
批評家たちは、この映画の黒人主人公の射殺をマーティン・ルーサー・キング・ジュニアの暗殺に例えている。[65] [232] [233]スタインは「この史上初の破壊的ホラー映画では、機知に富んだ黒人のヒーローがゾンビから生き残るが、田舎者の集団に驚かされる」と説明している。[229] 2018年、この映画の50周年に、シネアクションのマーク・ラガーは、白人警官によるベンの殺害と遺体の破壊と、公民権運動中にアフリカ系アメリカ人に向けられた暴力との間に明らかな類似点があると指摘した。ラガーは、この映画はハリウッドで制作されたものよりも1960年代のアメリカを正直に探求したものであると述べた。[234]
『夜』はアルフレッド・ヒッチコックの『鳥』の影響を受けている。[214]どちらの映画でも、小さなグループが孤立した家に避難し、不可解な攻撃をかわそうとする。[235]映画史家のロビン・ウッドは、ゾンビと鳥はどちらも家族間の緊張の投影として機能しているとコメントしている。[236]墓地での家族の争いの最中に生ける屍が現れ、農家で家族の恨みが高まるにつれて危険が増大する。[237]映画研究の教授カーター・ソールズは、これらの映画は「環境の黙示録」に対する異なる視点を提供していると主張する。[238]ヒッチコックの鳥は自然の力であったが、ロメロのゾンビは人間の行為の直接的な産物であった。ソールズは、これは1962年の環境科学書『沈黙の春』 がアメリカ人に殺虫剤DDTの害を認識させて以来、特に文化的態度の変化を反映していると主張する。[239]
映画史家グレゴリー・ウォーラーは、核家族、個人の家庭、メディア、政府、そして「民間防衛のメカニズム全体」を含むアメリカの制度に対する幅広い批判を特定している。[240]映画史家リンダ・バドリーは、この映画が恐ろしかったのは、モンスターが宇宙や異国の地から来た生き物ではなく、「彼らは私たち自身だった」からだと説明している。[241] 2009年のドキュメンタリー映画「ナイトメア・イン・レッド、ホワイト＆ブルー」では、映画の中のゾンビは1960年代後半のアメリカの「沈黙する多数派」と比較されている。[242]
参照
注記
- ^『 ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』の世界興行収入：
- 2013年以前 – 3,000万ドル[2]
- 2017年と2018年 – 236,452ドル[4]
- ^ Image Ten の名前の由来となった最初の 10 人のメンバーは次のとおりです。
- ジョージ・A・ロメロ
- ジョン・ルッソ
- ラッセル・ストライナー
- マリリン・イーストマン
- カール・ハードマン
- ヴィンス・サービンスキー（プロダクションマネージャー）
- リチャード・リッチ（俳優）
- ルディ・リッチ（俳優）
- ゲイリー・ストライナー（音響）
- デイブ・クリッパー（弁護士）
（ケイン 2010、22 ページ）
- ^ マシスンの小説の公式映画化作品には、『地球最後の男』（1964年）、『オメガマン』（1971年）、2007年公開の『アイ・アム・レジェンド』などがある。
- ^ 2011年に墓地の礼拝堂が取り壊し令状が出されていたとき、ゲイリー・R・シュタイナーが建物を修復するための資金集めを成功に導いた。[69] [70]
- ^ 道路に車が走るオープニングのタイトル音楽は、1961年のテレビシリーズ『ベン・ケイシー』の「レモンの木を思い出す」というエピソードで使われていたほか、『裸の街』の「弾丸はあまりにも高価だ」というエピソードでも使われている。この映画の音楽のほとんどは、SF B級映画『 宇宙からのティーンエイジャー』（1959年）のサウンドトラックや、スティーブ・マックイーンの名作西部劇シリーズ『生死を賭けた欲望』（1958年 - 1961年）で使われた曲がいくつかある。ベンがライフルを見つけるときに流れる曲は、ロン・チェイニー・ジュニア主演の『悪魔の使者』 （1961年）の冒頭でより完全な形で聞くことができる。墓地のゾンビから逃げるバーブラの曲は、 『太陽の悪魔』 （1959年）のスコアから取られた（Kane 2010、pp. 71-72）。
- ^ オンラインホストには以下が含まれます:
- アマゾン[140]
- アップルTV [140]
- グーグルプレイ[140]
- ヴドゥ[140]
- ユーチューブ[141]
- PublicDomainMovies.net [142]
- 孔雀[143]
- HBOマックス[144]
- パラマウント+ [144]
- トゥビ[144]
- インターネットアーカイブ[145]
- フールー[146]
- ウィキメディア・コモンズ[147]
引用
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[...] Lehrfilms の『Fallout: When and How to Protect Yourself Against』 (米国 1959 年、Creative Arts Studio Inc. が制作、民間および防衛動員局の担当者) です。私はAufklärungsfilm einleitend Aufnahmen von Nuklearexplosionen begleitet, unterlegt in NIGHT die dokumentierte Katastrophe im Abspann (vgl. Höltgen 23)。
[[...] 教育映画「放射性降下物：いつ、どのようにそれに対して身を守るか」（アメリカ 1959年、クリエイティブ・アーツ・スタジオ社が民間防衛動員局の委託を受けて制作）。この教育映画には、NIGHT のエンドクレジットで記録された大惨事の映像が添えられている (Höltgen 23 参照)。 - ^ ケイン2010、71-72頁。
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、 『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』に関連するメディアがあります。
Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:
ナイト・オブ・ザ・リビングデッド
ウィキクォートにはナイト・オブ・ザ・リビングデッドに関する引用があります。
- ジム・トロンベッタによるナイト・オブ・ザ・リビングデッドのエッセイ（アメリカ国立フィルム登録簿のウェブサイト）
- IMDbのナイト・オブ・ザ・リビングデッド
- AFI 長編映画カタログの「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」
- ロッテントマトの『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』
- TCM 映画データベースの「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」(アーカイブ)
- ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド：単なる無政府状態は解き放たれるクライテリオン・コレクションのスチュアート・クラワンズによるエッセイ
- ナイト・オブ・ザ・リビングデッドはインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
- ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（カラー版）はインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
- プロジェクト・グーテンベルクの「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」（完全版）
- ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（予告編）YouTube
- ナイト・オブ・ザ・リビングデッド（全編）YouTube
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