ゲリラ映画製作

ゲリラ映画製作とは、超低予算、最小限のスタッフ、限られた小道具、利用可能なリソース、場所、機器を特徴とする独立系映画製作の形式を指します。このジャンルは、これらの手法が通常、撮影許可を取得したり、その他の警告を出したりせ ずに実際の場所で素早く撮影するために使用されているため、ゲリラ戦に関連して名付けられました。

独立系映画製作者は、許可を取得したり、ロケ地を借りたり、高価なセットを作ったりする予算や時間がないため、通常、ゲリラ映画製作に頼ります。より大規模で「主流」の映画スタジオは、訴訟や罰金、または悪評による評判の低下のリスクがあるため、ゲリラ映画製作の戦術を避ける傾向があります。

ユーコン映画委員会のマネージャー、マーク・ヒルによれば、「ゲリラ映画製作は情熱によって、どんな手段を使っても行われる」とのことである。^[1]

ニューヨークタイムズのジャネット・マスリンは、カルト的なB級映画監督エド・ウッドをゲリラ映画監督と評した。伝記映画『エド・ウッド』で描かれているように、ウッドは低予算映画のワンシーンのために偽のタコを盗んだ。^[2]

映画評論家のロジャー・エバートは、スウィート・スウィートバックの製作過程を描いた伝記映画『Baadassss!』の批評の中で、メルヴィン・ヴァン・ピーブルズ監督のスウィート・スウィートバックの『Baadassss Song』を「ゲリラ映画製作の教科書」と評した。^[3]ニューヨーク・タイムズのベン・シサリオは、ヴァン・ピーブルズを「妥協を許さないビジョンのために苦しんできたゲリラ映画製作の英雄」と呼んだ。^[4]

スパイク・リーの『シーズ・ガッタ・ハヴ・イット』は、予算17万5000ドルのゲリラ映画で、興行収入713万7502ドルを記録した。^[5]スパイク・リー初の長編映画であり、この作品がきっかけで彼は『スパイク・リーのシーズ・ガッタ・ハヴ・イット：ゲリラ映画製作の裏側』という本を執筆した。^[6]

ニュー・クィア・シネマの監督グレッグ・アラキは、最初の2本の映画『夜に惑う三人』（1987年）と『長い週末』（1989年）を、バネ巻きのボレックスカメラと廃棄フィルムを使い、それぞれ5,000ドルの予算で撮影した。^[7]

ロバート・ロドリゲスはアクション映画『エル・マリアッチ』をスペイン語で撮影した。『エル・マリアッチ』は、医療研究のボランティア活動で集めた資金の一部を使って約7,000ドルで撮影され、1992年のサンダンス映画祭で観客賞を受賞した。この映画はもともとスペイン語圏の低予算のホームビデオ市場向けに作られたもので、米国ではコロンビア・ピクチャーズが配給した。ロドリゲスは、映画製作の経験を著書『Rebel Without a Crew』で述べている。この本と映画は、他の映画製作者たちにカメラを手に取り、予算ゼロの映画を作るきっかけを与えた。^[8]

ダーレン・アロノフスキー監督の『パイ^{』 [9]}は6万8000ドルの予算で制作された。興行収入は460万ドルと経済的に成功した。 ^[10]アロノフスキーは映画の株式100ドルを家族や友人に売って資金を調達し、映画がアーティザンに売却されたときに1株当たり50ドルの利益で全額返済することができた。 ^[要出典]

トロマ・エンターテインメントは、 1974年にロイド・カウフマンとマイケル・ハーツによって設立された映画製作・配給会社である。同社は低予算の独立系映画を製作しており、その多くはカルト的な人気を誇っている。カウフマンは、同社のゲリラマーケティングや著作権侵害に対する寛容さについて率直に発言しており、迅速かつ安価な独立系映画の哲学を概説した著書『映画製作について知っておくべきことすべて、トキシック・アベンジャーから学んだ』や『自分の映画を作ろう!』を執筆している。^[11]

初監督のオーレン・ペリが監督した『パラノーマル・アクティビティ』は、約1万ドルで撮影された。 ニューヨーク・タイムズのマイケル・シープリーは、製作と公開を「ゲリラスタイル」と評した。映画祭で好評を博した後、パラマウントはファンが上映をリクエストできるツアーを開催した。 ^[12]

65万ドルで制作された『エスケイプ・フロム・トゥモロー』は、「ウォルト・ディズニー・ワールドとディズニーランドで、パークの許可なくゲリラ的に撮影された」とインディワイアのジェイソン・ゲラシオは述べている。この映画は当初、ディズニーからの訴訟を恐れて公開されないと予想されていたが、 2013年10月にビデオオンデマンドで公開された。 ^[13]

『クラーク：ア・ゴンゾメンタリー』は、アマチュア映画製作者がフィラデルフィアの風変わりな芸術家とその創作過程を記録するという2012年のゴンゾジャーナリズム風のモキュメンタリーである。ストーリー自体の一部としてゲリラスタイルの手法が用いられ、アマチュア制作を物語の中で表現している。この映画は、キヤノンXL2とパナソニックAG-DVX100を使用して3,000ドル未満の予算で撮影された。監督は、より揺れのある映像を実現するために、意図的にステディカムを使わないことを選択した。この映画は、2013年のLAウェブシリーズフェスティバルでコメディまたはモキュメンタリー部門の優秀主演男優賞を受賞し、フィルム・スレットのマーク・ベルから「真に実現されたゴンゾメンタリー」と評価された。 ^[14]

2,000ユーロの予算で制作されたギリシャ初の スーパーヒーロー映画『スーパー・デメトリオス』（2011年）は、第52回テッサロニキ国際映画祭で同映画祭史上最多の票数を獲得し観客賞を受賞し、瞬く間にカルト的な人気を獲得した^{。[ 15 ]}ト・ヴィマ紙のヤニス・ズンブラキスによれば、「ギリシャのゲリラ映画は国家資金の注入がなくても存続できることを証明した」という。 ^[16]

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