著作権の歴史

著作権の歴史は、書籍の印刷業者に与えられた初期の特権と独占権から始まります。1710年の英国アン法 (正式名称は「印刷された書籍のコピーを、そのコピーの購入者または著者に、そのコピーに規定された期間中付与する学問奨励法」) が最初の著作権法でした。当初、著作権法は書籍のコピーにのみ適用されていました。時が経つにつれ、翻訳や派生作品などの他の用途も著作権の対象となり、現在では地図、パフォーマンス、絵画、写真、録音、映画、コンピュータープログラムなど、幅広い作品が著作権の対象となっています。

今日、各国の著作権法は、ベルヌ条約や欧州著作権指令などの国際的および地域的な協定を通じて、ある程度標準化されています。各国の著作権法には一貫性がありますが、それぞれの管轄区域には著作権に関する別個の異なる法律と規制があります。一部の管轄区域では、作品のクレジットを表記する権利など、クリエイターの著作者 人格権も認められています。

著作権は、作品を複製、頒布、改変する権利を含む、オリジナル作品の著者または作成者に付与される排他的権利です。著作権はアイデアを保護するものではなく、その表現または固定のみを保護します。ほとんどの法域では、著作権は固定時に発生し、登録する必要はありません。著作権者は、一定期間、作品の複製やその他の利用を管理する排他的法定権利を持ち、その期間を過ぎると作品はパブリック ドメインに入ると言われます。フェアユースなど、著作権の制限および例外の対象となる使用には、著作権者の許可は必要ありません。その他のすべての使用には許可が必要であり、著作権者は排他的権利を他者にライセンス付与したり、永久に移転または譲渡したりできます。

コピー権に関する歴史的判例の可能性があるのは、古代アイルランドである。カサハは現存する最古の詩篇のアイルランド写本であり、アイルランド語で書かれた最古の例である。カサハには、各詩篇の前に解釈の注釈または見出しが付いた、詩篇第 XXX (30) から第 CV (105) のウルガタ訳が含まれている。これは伝統的に、聖コルンバの作とされており、聖フィンニアンからコルンバに貸与された詩篇を奇跡の光で夜中に急いでコピーしたものとされている。6 世紀に、コピーの所有権をめぐって争いが起こり、ディアマイト・マク・セルバイル王は「すべての雌牛には子牛が属する。したがって、すべての本にはそのコピーが属する」という判決を下した。^{[1]この問題で、}クル・ドライムネの戦いが戦われたと言われている。しかし、カサハのコピーをめぐる争いの記録は、かなり後の資料から来ており、その妥当性は疑問視されている。^[2]

現代の著作権法は、作品を創作した著者の著作者人格権、コピーの作成に費用を支払った後援者の経済的権利、コピーの個々の所有者の財産権、および印刷産業を検閲し規制する主権者の権利など、歴史を通じて認められてきた一連の古い法的権利の影響を受けています。これらの権利のいくつかの起源は、古代ギリシャ文化、古代ユダヤ法、古代ローマ法にまで遡ることができます。^[3]ギリシャ社会では、紀元前6世紀に、個人の理想、野心、創造性を含む個人的自己の概念が生まれました。^[4] 著作権において個人的自己は重要です。なぜなら、個人が生み出す創造性を社会の残りの部分と区別するためです。^[要出典]古代ユダヤのタルムード法では、著者の著作者人格権と著者の経済的権利または財産権が認められています。^[5]

15世紀半ばに西洋で活版印刷が発明される以前は、テキストは手で書き写され、テキストの数も少なかったため、これらの権利が試される機会はほとんどなかった。書籍取引が盛んだったローマ帝国時代には、著作権や同様の規制は存在せず、^[6]プロの書店以外の者によるコピーはまれだった。これは、書籍は通常、読み書きができる奴隷によってコピーされたためであり、奴隷の購入と維持には費用がかかった。したがって、コピーをする者はプロの出版社とほぼ同じ費用を支払わなければならなかった。ローマの書店は、コピーのためにテキストに最初にアクセスするために評判の高い著者にお金を支払うこともあったが、作品に対する独占権はなく、著者は通常、作品に対して何も支払われなかった。マルティアリスは、そのエピグラムの中で、ローマ帝国全体で彼の詩が人気を博したにもかかわらず、利益が得られなかったと不満を述べている。^[6]

印刷機は1400年代から1500年代にかけてヨーロッパで使われるようになり、書籍の生産コストを大幅に削減しました。^[要出典]当初は著作権法がなかったため、誰でも印刷機を購入またはレンタルして、あらゆるテキストを印刷することができました。人気のある新しい作品はすぐに競合他社によって再設定され再出版されたため、印刷業者は新しい素材を絶えず必要としていました。新しい作品に対して著者に支払われる料金は高額で、多くの学者の収入を大幅に補っていました。^[7]

印刷は大きな社会的変化をもたらした。ヨーロッパ全土での識字率の向上は、読書資料の需要の劇的な増加をもたらした。 ^[8]再版の価格は低かったため、出版物は貧しい人々でも購入でき、大衆市場の読者層が形成された。^[7]ドイツ語圏では、出版物の大半は学術論文であり、ほとんどが科学技術出版物であり、堤防建設などのトピックに関する独学の実践的な指導マニュアルであることが多かった。 ^[7]著作権法が確立された後（イギリスでは1710年、ドイツ語圏では1840年代）、低価格の大衆市場は消滅し、より高価な版が少数出版されるようになった。^{[7] [9]}ハインリヒ・ハイネは1854年に出版社に宛てた手紙の中で、次のように不満を述べている。「あなたがたが設定した価格があまりにも高かったため、この本の第二版がすぐに出ることはないだろう。しかし、カンペさん、もっと安い価格にしなくてはならない。そうでなければ、なぜ私が自分の物質的な利益に甘んじていたのか、まったく理解できない。」^[7]

ヨーロッパのほとんどの国における著作権法の起源は、教会と政府が印刷機の出力を規制し、管理しようとしたことにある。^[10]印刷機が発明される前は、一度作成された文書を物理的に複製するには、筆写者による非常に手間のかかる、間違いの起こりやすい手作業による写本しかなかった。筆写者は各地に散らばって1つの原稿に取り組んでいたため、筆写者に対する入念な検閲や管理のシステムは存在しなかった。 ^[11]印刷によって作品の正確な複製が複数作成できるようになり、アイデアや情報がより迅速かつ広範囲に流通するようになった（印刷文化を参照）。^[10] 1559年に初めて禁書目録が発行された。 ^[11]

ヨーロッパでは、印刷術が発明され、15世紀と16世紀に広く普及しました。^{[10]政府や教会は、}聖書や政府の情報を広めるなど、さまざまな方法で印刷を奨励しましたが、反対意見や批判の作品も急速に広まりました。その結果、政府はヨーロッパ全土の印刷業者に対する規制を設け、書籍の取引や制作に公式の免許を取得することを義務付けました。免許は通常、印刷業者に特定の作品を一定期間独占的に印刷する権利を与え、その期間中に他の印刷業者が同じ作品を印刷することを禁止することができました。免許は、許可した国の領土内での印刷権のみを付与することができ、通常、外国の印刷物の輸入は禁止していました。^[10]

ヴェネツィア共和国が特定の書籍に対して初めて特権を与えたのは1486年のことである。それは特別なケースで、ヴェネツィアの歴史書であるマルクス・アントニウス・コッキウス・サベリクスの『都市国家に関するヴェネタルム』であった。^[12]著作権、王室印刷特権を獲得した世界で2番目の著者は、人文主義者で文法学者のアントニオ・デ・ネブリハの『スペイン語圏のラテン語の説教用辞典』 （サラマンカ、1492年）である。1492年以降、ヴェネツィアは書籍に対して定期的に特権を与え始めた。^{[13]ヴェネツィア共和国、}フィレンツェ公爵、レオ10世、その他の教皇は、さまざまな時期に、特定の印刷業者に、特定の期間（14年を超えることはめったにない）古典作家の版を印刷する独占特権を与えた。^[要出典]

イギリスで最初の著作権特権は1518年に発行され、ウィリアム・キャクストンの後継者である国王の印刷工リチャード・ピンソンに与えられた。この特権は2年間の独占権を与える。この日付はフランスで最初に発行された特権の15年後である。初期の著作権特権は「独占権」と呼ばれ、特にエリザベス女王の治世中は塩、皮革、石炭、石鹸、トランプ、ビール、ワインなど、日常的に使用される品物に独占権を頻繁に付与していた。この慣行は、 1623年に独占法が制定され、特許などの特定の例外を除いてほとんどの独占権が廃止されるまで続いた。1623年以降、出版者への特許状の付与が一般的になった。^[14]

信頼できる記録が残っている最も古いドイツの特権は、1501年に宮廷評議会によって、コンラート・ケルテスが印刷用に準備していたガンダースハイムのフロスヴィタの戯曲の版を出版するために、ソダリタス・レナナ・ケルティカという団体に発行されたものである 。^[15]歴史家エックハルト・ヘフナーによると、19世紀初頭のドイツには有効な著作権法がなかったという。^[16]プロイセンは1837年に著作権法を導入したが、それでも著者や出版者はその判​​決を回避するためにドイツの他の州に行くしかなかった。^[16]

印刷の「脅威」が広がるにつれ、政府は中央集権的な管理機構を確立し、^[17] 1557年にイギリス王室は、扇動的で異端的な本の流通を食い止めるために、印刷業者組合を認可した。印刷権はその組合員に限定され、30年後には、印刷や書籍販売の技術や秘法を唱える「大勢の満足した無秩序な人々」の「大きな悪行と乱用」を抑制するために、星会議所が認可された。印刷権は、2つの大学と、53台の印刷機を所有するロンドン市内の21の印刷業者に限定されていた。フランス王室も印刷を抑圧し、印刷業者のエティエンヌ・ドレットは1546年に火あぶりにされた。1637年にイギリスが活字鋳造を掌握すると、印刷業者はオランダに逃げた。権威との対立は印刷業者を過激かつ反抗的なものにし、1789年のバスティーユ襲撃の前に800人の作家、印刷業者、書籍商がバスティーユ牢獄に投獄された。 ^[17]反対意見や破壊的な見解の表明は容認されるべきであり、法律で非難または処罰されるべきではないという考え方は、印刷と出版の台頭とともに発展した。 1644年に「アレオパギティカ：イングランド議会に対するジョン・ミルトン氏の無許可印刷の自由を求める演説」という正式題で出版されたアレオパギティカは、印刷業者、ひいては出版者に対する政府の許可制を再導入したイングランド議会に対するジョン・ミルトンの回答であった。その回答の中でミルトンは、表現の自由に関する将来の議論の主要な流れを明確にした。ミルトンは表現の自由と「有害な」発言の範囲を定義することで、事前検閲の原則に反対し、幅広い見解に対する寛容を支持した。^[18]

イングランドでは、印刷業者は文房具屋として知られ、文房具屋組合という団体を結成した。16世紀、文房具屋組合は合法的に印刷されたすべての書籍を登録簿に登録するよう要求する権限を与えられた。登録簿に書籍を登録できるのは文房具屋組合のメンバーだけだった。これは、文房具屋組合が17世紀のイングランドで出版界の支配的地位を獲得したことを意味する（スコットランドとアイルランドには同等の取り決めはなかった）。1695年、イングランド議会が文房具屋組合の権限を更新しなかったため、独占は終了した。^[10]

1707年、イングランドとスコットランドの議会は、アングロ・スコットランド連合の結果、統合されました。新しい議会は両国の法律を変更することができ、初期の重要な立法は1710年の著作権法、別名アン女王にちなんでアン法でした。この法律は1710年に施行され、最初の著作権法となりました。その正式名称は「印刷された書籍のコピーを、そこに記載された期間中、著者またはそのようなコピーの購入者に帰属させることによる、学習奨励のための法律」でした。^[10]

1710 年 4 月のアンヌ法の施行は、著作権法の発展における歴史的な瞬間を刻んだ。世界初の著作権法として、この法律は、法律の発効とともに、書籍の出版者に 14 年間の法的保護を与えた。また、既に印刷された書籍には 21 年間の保護を与えた。^[19]アンヌ法は、出版業者会社に与えられた独占権よりもはるかに広い社会的焦点と権限を持っていた。この法律は、読書家、有用な文献の継続的な制作、教育の進歩と普及に関係していた。この法律の中心的な柱は、社会的な見返りであり、「学識のある人々が有用な書籍を執筆する」ことを奨励するために、これらの作品を印刷および再印刷する限定的な権利を保証した。この法律は、著者、書店、および一般大衆を巻き込んだ実用的な取引を確立した。^[20]アンヌ法は、書店が管理する検閲基準を満たした文学作品のみが出版できるという旧制度を終わらせた。さらに、この法律は文学作品のパブリックドメインを創設した。以前はすべての文学作品は永久に書店に属していたからである。^[21]

パターソンとリンドバーグによれば、アン法は次の通りである。^[21]

... 独占の手段および検閲の手段として使用されていた文房具店の著作権を、学術を促進し、出版者の独占を抑制するための貿易規制の概念に変えました...貿易規制という称号を正当化するアンヌ法の特徴には、著作権の限定された期間、誰でも著作権を利用できること、および価格統制条項が含まれます。著作権は永久的ではなく、14年間に制限され、同様の更新期間は著者のみ（最初の期間の終了時に著者が存命の場合のみ）に利用可能になりました。

アンヌ法で定められた法定著作権期間が1731 年に失効し始めたとき、ロンドンの書店は、その支配的地位を守るために、同法の保護の対象外である著者の作品について衡平法裁判所に差止命令を求めることを考えました。同時に、ロンドンの書店は議会に働きかけ、アンヌ法で定められた著作権期間を延長しました。最終的に、ミッドウィンター対ハミルトン(1743-1748) として知られる訴訟で、ロンドンの書店はコモン ローに目を向け、「書店の戦い」として知られる 30 年間の期間が始まりました。ロンドンの書店は、アンヌ法の保護の対象外である作品を再版する権利をめぐって、新たに台頭してきたスコットランドの書籍業界と対立しました。スコットランドの書店は、著者の作品にはコモン ローの著作権は存在しないと主張しました。ロンドンの書店は、アンヌ法は既存のコモン ローの著作権を補足し、サポートするだけだと主張しました。この紛争は、ミラー対キンケイド（1749年 - 1751年）やトンソン対コリンズ（1761年 - 1762年）など、いくつかの著名な訴訟で争われた。 ^[22]

印刷されたアイデアを所有できるかどうかについて激しい論争が巻き起こり、ロンドンの書店主や永久著作権の支持者たちは、著作権がなければ学問は存在しなくなり、著者は子孫に所有権を遺贈できなければ永続的な価値のある作品を作り続ける動機がなくなると主張した。永久著作権の反対者は、それは独占に等しく、書籍の価格を高騰させて手に入りにくくし、啓蒙主義の広がりを妨げていると主張した。ロンドンの書店主は、著者の権利を利用して書籍取引をコントロールしようとする彼らの貪欲さと私利私欲を隠していると非難された。^{[23] [24]}ドナルドソン対ベケット事件が1774年に貴族院に持ち込まれたとき、カムデン卿はコモンロー著作権を最も強く拒絶し、貴族院が事実上永久著作権であるコモンロー著作権に賛成票を投じれば、「我々の学問はすべて、その時代のトンソンやリントットの手中に閉じ込められることになる」と警告した。さらに、彼は、書店が本に好きな値段をつけ、「一般大衆が、彼らの安っぽい編集者と同じくらい彼らの奴隷になるまで」警告した。彼は、「知識と科学は、そのようなクモの巣の鎖で縛られるべきものではない」と宣言した。^[25]

貴族院は判決で、著作権における権利と責任は法律によって定められると定めた。^[26]しかし、貴族院がアンヌ法に取って代わられる前にコモンロー著作権の存在を確認したかどうかについては依然として意見の相違がある。貴族院は伝統的に書店の独占に敵対しており、書店が推進するコモンロー著作権の理論が、彼らの永久著作権の主張を支持するためにどのように利用されているかを認識していた。貴族院は永久著作権に明確に反対の決定を下し^[27]、著作権の期間（作品の著作権が保護される期間）が法律に従って満了したことを確認することで、貴族院はパブリックドメインも確認した。ドナルドソン対ベケットの判決は、イギリスで最初に出版された作品や書籍の多くが、法令で認められた著作権の期間が満了していたか、 1710年にアン法が制定される前に最初に出版されたため、パブリックドメインであったことを確認した。これにより、現在では古典と見なされているシェイクスピア、ミルトン、チョーサーの作品の安価な復刻版の市場が開かれた。書籍のパブリックドメインの拡大により、ロンドンの書店の支配が崩れ、競争が可能になり、ロンドンの書店と出版社の数は1772年から1802年の間に111から308へとほぼ3倍に増加した。^[28]

最終的に、著作者は著作物に対して既存の慣習法上の著作権を有していたが、議会はアンヌ法によってこれらの権利を制限し、著作者の利益とより広範な社会の利益との間のより適切なバランスをとったという理解が確立された。 ^{[29]パターソンとリヴィングストンによると、著作権の性質に関する混乱はそれ以来ずっと続いている。著作権は、著作者の自然法上の権利であると同時に、限定された}独占権の法定付与であると見なされるようになった。著作権は単に著作物を創作することによって創出されるという理論もあれば、著作権法に基づいて創出されるという理論もある。^[30]

1906年8月、 TPオコナー法案としても知られる1906年音楽著作権法がイギリス議会で可決され、著作権法に追加されました。これは、20世紀初頭の楽譜の著作権侵害危機の際に、ギャングによる広範な著作権侵害により、当時のポピュラー音楽の作曲家の多くが貧困に陥ったことを受けてのことでした。^{[31] [32] [33] [34]}ギャングは楽譜を定価で購入し、コピーして転売していました。多くの場合、オリジナルの半額で売っていました。^[35]

革命前のフランスでは、すべての書籍は公式の検閲官の承認が必要であり、著者と出版者は書籍を出版する前に王室特権を取得する必要があった。王室特権は排他的で、通常は6年間付与され、更新の可能性がある。時が経つにつれて、王室特権の所有者は無期限に更新を取得する唯一の権利を持つと確立された。1761年、王室評議会は著者の出版者ではなく著者の相続人に王室特権を与え、イギリスで書店の戦いの間に起こったのと同様の文学的財産の性質に関する全国的な議論を引き起こした。^[36]

1777 年、一連の勅令により王権が改正された。特権の期間は、最低 10 年または著者の生涯のいずれか長い方と定められた。著者が特権を取得し、それを譲渡または売却しなかった場合、著者は自分で本を出版して販売し、その特権を相続人に引き継ぐことができ、相続人は永久に独占権を享受した。特権が出版社に売却された場合、独占権は指定された期間のみ存続する。勅令では特権の更新が禁止され、特権が期限切れになると、誰でも「単純許可」を取得して作品の印刷または販売を行うことができる。したがって、特権が期限切れになった本のパブリック ドメインが明確に認められた。 ^[36]

フランス革命後、コメディ・フランセーズがすべての劇作品の公衆上演の独占権を与えられるかどうかについて論争が勃発し、1791年に国民議会はこの特権を廃止した。誰でも公立劇場を設立することが許され、国民議会は5年以上前に死去した作家の作品は公有財産であると宣言した。同様に、国民議会は著作者に生前、著作物の公衆上演を許可する独占権を与え、その権利を著作者の死後5年間は相続人および譲受人にまで拡大した。国民議会は、出版された作品は本質的に公有財産であり、著作者の権利はこの原則の例外として認められ、著作者にその作品に対する報酬を支払う権利であるとの見解をとった。^[36]

1793年、著者、作曲家、芸術家に作品の販売と配布の独占権を与える新しい法律が可決され、その権利は著者の死後10年間、相続人や譲受人にまで及ぶことになった。国民議会はこの法律を自然権として位置づけ、この法律を「天才の権利宣言」と呼び、有名な人間と市民の権利宣言を想起させた。しかし、著者の権利は作品のコピーを国立図書館に寄贈するという条件付きであり、19世紀の評論家は1793年の法律を功利主義的で「社会からの慈善的な助成金」と特徴づけた。^[36]

アン法はアメリカ植民地には適用されませんでした。初期のアメリカの経済は主に農業中心で、1783 年以前にアメリカで制定された私的著作権法は 3 つだけでした。そのうち 2 つは 7 年間に制限され、もう 1 つは 5 年間に制限されていました。1783 年、数人の作家の請願により、大陸会議は「研究の成果ほど自分の所有物となるものはない。文学的財産の保護と保証は、才能を奨励し、有用な発見を促進するのに大いに役立つ」という結論に達しました。しかし、連合規約の下では、大陸会議には著作権法を制定する権限がありませんでした。大陸会議は、各州に「これまで印刷されていない新しい本の著者または出版者には、最初の出版から 14 年以上、一定期間、その本の著作権を保障する。また、前述の著者が最初に述べた期間を生き延びた場合、その著者には、さらに 14 年以上、その本の著作権を保障する」よう求める決議を可決した。^{[37]大陸会議の決議に先立つ 1783 年に、3 つの州がすでに著作権法を制定しており、その後 3 年間で、}デラウェアを除く残りのすべての州が著作権法を可決した。7 つの州は、アンの法令と大陸会議の決議に従い、2 つの 14 年の期間を設けた。残りの 5 つの州は、更新権なしで、14 年、20 年、21 年の単一期間の著作権を付与した。^[38]

1787 年のフィラデルフィア会議で、バージニア州のジェームズ・マディソンとサウスカロライナ州のチャールズ・コーツワース・ピンクニーの両名は、議会に著作権を一定期間付与する権限を与える提案を提出した。これらの提案は、米国憲法の著作権条項の起源であり、著作権と特許を一定期間付与して実利的な機能、すなわち「科学と有用な芸術の進歩を促進する」ことを目的とすることを認めている。最初の連邦著作権法は1790 年の著作権法である。この法律は、著作権を「そのタイトルを記録した時点から」14 年間付与し、著者が最初の期間の終了まで生存している場合はさらに 14 年間更新する権利を与えた。この法律は書籍だけでなく、地図や海図も対象とした。米国内で印刷され、市民によって作成された作品のみが対象となった。地図と海図に関する規定を除いて、1790 年の著作権法は、アンの法令からほぼそのままコピーされたものである。^[38]

当時、著作物は、適切な著作権表示などの法定形式が満たされている場合にのみ、連邦法定著作権による保護を受けることができた。そうでない場合、著作物は直ちにパブリックドメインとなった。1834年、最高裁判所は、ウィートン対ピーターズ事件（イギリスの1774年のドナルドソン対ベケット事件に類似した事件）において、未発表の著作物の著者は、その著作物の最初の発行を管理する慣習法上の権利を有するが、著作物の最初の発行後の複製を管理する慣習法上の権利は有さないとの判決を下した。^[38]

ベルヌ条約は1886年に初めて制定され、その後1896年（パリ）、1908年（ベルリン）、1928年（ローマ）、1948年（ブリュッセル）、1967年（ストックホルム）、1971年（パリ）に再交渉された。この条約は映画を含む文学および美術作品に関するもので、加盟国は文学、科学、美術の領域におけるあらゆる作品を保護することを義務付けている。ベルヌ条約には、多くの中核的特徴があり、その1つである内国民待遇の原則では、条約の各加盟国は他の加盟国の国民に、自国の国民に与えているのと同じ著作権を与えるとされている（第3条第5項）。^[39]

もう一つの核となる特徴は、各国が国内法に盛り込まれるべき一定の基本ルールに合意するという点で、国内著作権法の最低基準を確立したことである。ただし、加盟国は希望すれば著作権者に与えられる保護の量を増やすことができる。重要な最低ルールの 1 つは、著作権の存続期間は著者の生涯プラス 50 年とするというものであった。ベルヌ条約で確立されたもう 1 つの重要な最低ルールは、著作権は作品の創作とともに発生するものであり、公的登録制度などの形式には依存しないというものである (第 5 条 (2))。当時、一部の国では著作権の登録が義務付けられており、英国が1911 年著作権法( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46) でベルヌ条約を施行したとき、英国はStationers' Hallでの登録制度を廃止しなければならなかった。^[39]

ベルヌ条約は著作権法の重要人物として著作者に焦点を当てており、条約の目的は「文学的および美術的著作物に対する著作者の権利の保護」（第1条）であり、著作物を公衆に配布する過程における出版社やその他の関係者の保護ではない。1928年の改正では著作者人格権の概念が導入され（第6条の2）、著作者に著作者として識別される権利と著作物の軽視に異議を唱える権利が与えられた。これらの権利は、複製防止などの経済的権利とは異なり、他人に譲渡することはできない。^[39]

ベルヌ条約は著作権の制限と例外も定めており、著作権者の事前の許可なく文学作品や美術作品を複製することを認めている。これらの例外の詳細は各国の著作権法に委ねられているが、その指針は条約第9条に述べられている。いわゆる3段階テストでは、例外は「著作物の通常の利用と矛盾せず、著作者の正当な利益を不当に害さない特定の特別な場合」にのみ認められるとされている。著作権で保護された作品の自由な使用は、合法的に出版された作品からの引用、教育目的の図解、ニュース報道の場合に明示的に認められている（第10条）。^[39]

• デジタル技術は著作権政策に新たなレベルの論争をもたらします。
• CONTUの勧告に基づき、その後 EU コンピュータ プログラム指令により、ソフトウェアが著作権の対象として含まれるようになりました。
• 知的財産権の貿易関連の側面に関する協定（TRIPS）の制定。
• データベースの著作権保護に関する論争 ( Feist Publications v. Rural Telephone Serviceおよび矛盾する訴訟)。独自のデータベース権に関する議論へのリンク。
• 世界知的所有権機関著作権条約が制定され、各国が回避防止法を制定し始める。

バーロウ（1994）などの評論家は、デジタル著作権は根本的に異なり、執行が依然として難しいと主張している。一方、リチャード・ストールマン（1996）^[40]などの評論家は、インターネットはそもそも著作権の経済的根拠を根底から覆すと主張している。こうした見方は、ソフトウェア、書籍、映画、音楽など、あらゆる情報に対する独占権に代わる代替補償制度の検討につながる可能性がある。 ^{[41] [42]}

• 慣習法および臨時の独占権付与から著作権法に移行します。
• 主題の拡大（主にテクノロジー関連）。
• 持続時間の拡張。
• 新たな独占的権利（実演家権やその他の著作隣接権など）の創設。
• 著作権管理団体の設立。
• 著作権侵害の犯罪化。
• 迂回防止法の制定。^[43]
• ファイル共有ネットワークに対する裁判所の二次的責任の原則の適用

• 音楽著作権侵害の歴史
• 特許法の歴史
• コピーレフト
• 国際著作権
• 著作権侵害

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19. ロナン・ディーズリー、マーティン・クレッチマー、ライオネル・ベントリー（編）『特権と財産：著作権の歴史に関するエッセイ』オープンブック出版社（ケンブリッジ：2010年）。ISBN 978-1-906924-18-8 
20. セル、ヘンドリック。 「オープン コンテンツ? 著作権に関する古代の考え方」、Revue internationale de droit de l'Antiquité 55 (2008) 469–84。

• 著作権に関する一次資料（1450～1900年）（イギリス、フランス、ドイツ、イタリア、米国の文書）
• 国際著作権と隣接権: ベルヌ条約とその先 国際著作権に関する歴史的文書を掲載したコンパニオン ウェブサイト