素晴らしい科学的

素晴らしい科学的文学（ハイフン付きでmerveilleux-scientifiqueと綴ることもあり、文字通り「科学的に素晴らしい」と訳される）は、19 世紀末から 20 世紀中頃にかけてフランスで発展した文学ジャンルです。今日のSFに似たこの科学的想像力の文学は、マッド サイエンティストとその驚異的な発明、失われた世界、太陽系の探査、大災害、超人の出現などの主要テーマを中心に展開します。

ジュール・ヴェルヌの科学小説に続いて現れたこの文学潮流は、19世紀後半に形を整え、ヴェルヌのモデルから離れ、アルベール・ロビダ、カミーユ・フラマリオン、J.-H.ロズニー・エネ、モーリス・ルナールなどの新世代の作家を中心に展開した。モーリス・ルナールは、より想像力豊かな小説家であるエドガー・アラン・ポーやHGウェルズの作品をモデルにしていると主張している。その結果、1909年にルナールは、 19世紀に作られた新語「merveilleux scientifique」を流用した宣言書を発表し、ハイフンを追加して、おとぎ話の近代化と超自然の合理化とのつながりを強調した。このように定義される「素晴らしい科学的小説」は、合理的な枠組みの中で、科学の脅威と喜びを提示することで読者に考える材料を与えるために、プロットの基盤となる科学法則の変更に依存しています。

主に大衆小説家によって用いられたこのジャンルは、放射線、電気、生物学の発見など、世論に響く科学や疑似科学を題材としている。しかし、1909年にモーリス・ルナールによって理論的基礎が与えられたにもかかわらず、merveilleux-scientifique文学は文学運動として形づくられることはなく、結局は異質で散在した文学全体を構成したに過ぎなかった。ホセ・モゼリ [fr]、ルネ・テヴナン [fr]、テオ・ヴァルレ [fr]、ジャック・スピッツ、アンドレ・モーロワなどの新世代の作家の登場にもかかわらず、この文学は刷新されることはなく、1930年代以降徐々に衰退したが、同時に米国では、科学的想像力の文学が「サイエンスフィクション」の名の下で大きな成功を収め、そのテーマは広がった。新しいジャンルとして提示された SF は 1950 年代にフランスに到来し、フランスの作家と読者を魅了して、素晴らしい科学的作品の流れとその世代の作家たちの終焉を決定づけました。

20 世紀後半にはマイナーであまり注目されていなかったジャンルであった「素晴らしい科学」は、多くの研究者の批判的な研究と、特に漫画という媒体での作家によるこの忘れられた文学ジャンルの再利用のおかげで、1990 年代後半から再び世間の注目を集めるようになりました。

ラブレーなどの作家の中には、小説家としてのキャリアの初期に推測文学を試みた者もいたが^[2]、このジャンルが本格的に人気を博したのは19世紀に入ってからであった。^[3]実際、18世紀末には、シャルル・ジョルジュ・トーマス・ガルニエ [fr]が、1787年から1789年にかけて、空想文学を扱った最初のコレクションである「空想の旅、歌、幻想、カバラのロマン [fr] 」の出版を開始した。 ^[4]このコレクションは36巻から成り、ユートピア、探検、科学的予測をテーマにした74の推測物語を提供している。^[5]

19世紀には、短期間で体系化の試みがあったにもかかわらず、この種の文学は散発的に出版されたままでした。1834年、フェリックス・ボダン [fr]は『未来のロマンス』 [fr]で、人類が恩恵を受けられるすべての発明を一覧にしようとしました。翌年、エドガー・アラン・ポーは『ハンス・プファールの比類なき冒険』を出版しました。これは、ある男の信じられない月への旅を詳しく記したジャーナリズムのいたずらです。1846年、エミール・スーヴェストルは『真夜中の世界』 [fr]を出版しました。これは、西暦3000年を舞台にした予言物語です。これは今でもディストピア文学の代表作と考えられています。1854年、CIドゥフォントネは『カシオペの星またはΨ』  [fr]を出版し、科学的ファンタジー文学に新境地を開きました。この小説には、地球外文明の習慣や風習の詳細な描写が含まれている。^[6]しかし、この作品は散漫な性質のため、特定の文学ジャンルを確立していない。多くの小説家は、このようなとりとめのない話は語り手の夢や狂気によるものだと考えている。それでも、まだジャンルは確立されていない。^[7]

この文学は、ジュール・ヴェルヌの科学小説の発表によって重大な変化を遂げ、新しい文学ジャンルの普及に重要な役割を果たしました。SFの先駆者の一人として、ヴェルヌが科学的想像力に根ざした物語に与えた影響は大きく、数人の作家を中心にゆっくりと形成されつつあった新興の文学運動全体を凌駕するほどでした。^{[8]とはいえ、ヴェルヌ風の物語が台頭する中、「科学的驚異」というジャンルは、}科学と疑似科学の両方の進歩と時を同じくして、慎重に登場しました。同様に、1880年代以降、精神医学的観察は大衆の想像力の中に位置づけられました。^[9]実際、 1840年代にジェームズ・ブレイド博士とウジェーヌ・アザム博士が催眠術について行った研究、それに続く19世紀後半のシャルコー博士の研究は、あらゆる個人の謎を明らかにし、それによってかつて認識されていた超自然現象を自然現象に変え、けいれん患者や憑りつかれた人が示す驚くべき能力に合理的な説明を与えました。 ^{[10]この科学界は、}マリーとピエール・キュリー、シャルル・リシェ、カミーユ・フラマリオンなどの著名な研究者によって豊かになりました。彼らは、隠された世界、長距離通信、X線視覚を発見することに焦点を当てて、説明のつかない現象を体系的に調査しました。^[11]

19世紀末までに、それまで突飛とみなされていた慣習が科学分野として正当化されるようになり、世論は科学理論に対してより敏感になった。その中には骨相学^[12] 、催眠療法、ファキール^[13]などがある。X線の発見や火星との交信の試みなどの技術的進歩も、この感度の高まりにさらに貢献した。これらの新たに出現した科学的または疑似科学的発展は、『Je sais tout』や『Lectures pour tous』などの出版物で目立つように取り上げられてきた。これらの雑誌は、科学の未来について広め、推測する記事を、予測的な短編小説とともに次々に掲載した。 ^[14]

• 疑似科学と科学の進歩は、このジャンルにゆるやかなインスピレーションを与えている
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  19 世紀に流行した疑似科学である骨相学。
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  催眠療法セッション。
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  釘のベッドの上に横たわる行者。
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  シャルコーがサルペトリエールで臨床授業を行っている。
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  カミーユ・フラマリオンが天文台にいる。
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  研究室にいるピエール・キュリーとマリー・キュリー。

19世紀後半には、J.-H.ロズニー・エネなどの新世代の作家が、科学と疑似科学を純粋にフィクションの目的で利用した。^{[15]これは、}サヴィニアン・シラノ・ド・ベルジュラックのユートピア小説、ジョナサン・スウィフトの風刺小説、カミーユ・フラマリオンの天文学的暴露小説の足跡をたどり、推測的要素を口実として利用した先人たちからの大きな逸脱であった。^[16]

「科学的驚異」という用語は、モーリス・ルナールの独創的な宣言以前は曖昧で、さまざまな意味を持っていました。^[17]文芸評論家は、科学と驚異の融合を目指したものであろうと、一般的に科学小説であろうと、科学に関連するすべてのフィクション作品を指すために、 19世紀にこの造語を作りました。 ^[18] 1875年、ジャーナリストのルイ・エノーは、科学的説明を利用してありそうもない出来事を正当化するヴィクトリアン・サルドゥの『黒い真珠』の筋を説明するために「科学的驚異」という用語を作りました。^[19]文芸評論家のシャルル・ル・ゴフィックは、研究論文『現代のロマンシエ』 （1890年）の中で、この用語をジュール・ヴェルヌの科学小説と関連付けました。 「驚異」という用語は、かつては驚異的と考えられていた現象の科学的研究を説明するために、生理学者のジョセフ・ピエール・デュラン [fr]が1894年に著書「Le Merveilleux scientifique」の中で作った造語である。^[20]

しかし、20世紀初頭、文芸評論家は主にHGウェルズの小説を指してこの用語を使用していました。精神科医のマルセル・レジャは、1904年に「ル・メルキュール・ド・フランス」に掲載された「H.-G.」と題する論文でこの用法について論じました。モーリス・ルナールが最初に「科学的驚異」という用語に出会ったのは、HGウェルズの作品であった可能性が高いです。「モーリス・ルナールの著作における科学的驚異の概念とHGウェルズにおけるその起源」^[19]ウェルズとジュール・ヴェルヌの科学的想像力を比較することは、科学と想像力の交差点を分析する批評家の間で繰り返し取り上げられるテーマです。ルナールが画期的な論文を発表したとき、学者たちはすでに何年もこの新しい文学ジャンルに興味を抱いていました。^[21]

20 世紀初頭、「科学的驚異」という言葉は、1909 年にモーリス ルナールが再定義するまで、さまざまな意味合いを持っていました。著者や機関の通常の書式設定など、従来の学術構造に従い、受動的な口調で明確で客観的な言葉を使用し、個人的な視点や曖昧さを避けます。さらに、一貫した引用を使用し、つなぎ言葉を避けながら、正式なレジスター、正確な単語の選択、文法的正確さを維持します。彼は、 1909 年 10 月にLe Spectateurでデビューした「Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès」と「Le Merveilleux scientifique et La Force mystérieuse de J.-H.」の 3 つの記事で、自身の文学的課題を概説しました。 「ロニー・アイネ」は1914年6月にラ・ヴィ誌に掲載され、「仮説物語」は1928年にABC誌に掲載された。^{[注 1] [22]}作家の文学的経歴は、ジャンルの定義だけでなくその名称の進化を示し、「科学的驚異」という用語の理解を複雑にした。^[23]

素晴らしい科学的小説とは、詭弁を基礎とし、読者を宇​​宙の真実に近づくよう導くことを目的とし、科学的手法を未知と不確実なものの包括的な研究に適用することを手段とするフィクションである。

— モーリス・ルナール

19世紀、文芸評論家たちは幻想小説の将来について考えていた。モーリス・ルナールは、科学の進歩により超自然現象が徐々に消滅しつつあるため、ファンタジーの再生が必要だと考えていた。したがって、作家は、この世界への幻滅に直面して、科学を利用して驚異の新しい形を創造し、探求しなければならない。^[24] 1909年、ルナールは「驚異的な科学小説と進歩的知性に対する行動」と題する宣言文を発表した。この宣言文は、批評分野において、自立性と文学的価値を持つ小説ジャンルの存在を確立することを目指していた。^[25]この論文で、著者は合理的な小説的推測のための構成規則を確立し^[26]、HGウェルズ、J.-H.ロズニー・エネ、ジュール・ヴェルヌなどの作家の特定の作品に以前適用されていた「科学的驚異」という概念を紹介している。^[27]しかし、著者は単に「科学的驚異」というテーマの存在を認めるのではなく、厳密に定義し、それを独自の文学ジャンルにまで高めている。著者の意見では、地位の変化は、新しい構文、具体的には2つの単語の間にハイフンを入れることで、名詞を形容詞に変えるという新しい構文を正当化する。^[28]

モーリス・ルナールは、素晴らしい科学小説を、科学が単なる舞台設定ではなく破壊的な要素として利用される文学ジャンルと定義している。プロットは合理的な枠組みに沿って進み、物理的、化学的、精神的、生物学的な科学法則が変化または発見される。^[29]次に、小説家はすべての潜在的な影響を思い描かなければならない。^[30]さらに、ルナールは同僚に科学の未知の領域に踏み込むよう懇願し、読者に目が回るような体験を生み出す。^[31]「学術的に構成された物語」と定義される素晴らしい科学小説は、読者が自分自身に疑問を持ち、世界を異なる視点から見るよう促すことを目的としている。^[29]エミール・ゾラの自然主義小説に触発され、環境が登場人物にどのように影響するかを観察するアイデアの実験室として機能している。^[29]さらに、このジャンルの正当性はその哲学的範囲に由来するため、モーリス・ルナールは文学評論ではなく批評的かつ哲学的な雑誌『ル・スペクタトゥール』に論文を掲載することを選択した。^[32]

ルナールは、その宣言文を通じて、このジャンルをめぐる文学運動の確立を目指した。まず、批評家によく知られているジャンルにおいて、著名なファンタジー作家を名指しすることで、自らの地位を確立した。まず第一に、この作品は、純粋なレベルでの素晴らしい科学的小説を確立したエドガー・ポー^{[注 2]}、そして作品の豊富さを通じてこのジャンルを拡張したHGウェルズに敬意を表している。この2人のジャンル創始者とともに、モーリス・ルナールは、オーギュスト・ド・ヴィリエ・ド・リル＝アダン、ロバート・ルイス・スティーブンソン、シャルル・ドゥレンヌを、それぞれの作品『未来のイヴ』（1886年）、『ジキル博士とハイド氏』（1886年）、 『極上の人々 』（1907年）を通じて、この新しいジャンルの創始者として挙げている。^[33]

モーリス・ルナールは、彼が距離を置くことを選んだ特定の作品と対立して、素晴らしい科学的小説を定義している。彼は、科学小説を若者向けの文学として分類することに寄与したとして非難されているジュール・ヴェルヌをきっぱりと拒絶している。これは、ルナールが満たそうとした知的要求からかけ離れた出版分野である。 ^[34]さらに、ヴェルヌは科学を大衆化しているか、現実から推測しているかのどちらかであるとも非難されているが、ルナールは現実との決別を目指していた。 ^[35]確かに、ジュール・ヴェルヌは科学的にもっともらしい小説を書くことに重点を置いていたため、未知の領域で科学を想像するというルナールの理論とは一線を画している。^{[36]ヴェルヌはまた、}アンドレ・ローリーとポール・ディヴォワ [fr]の教育的な冒険物語、^[29]や、風刺的な目的を持つアルベール・ロビダのユーモラスな予感を支持することも控えている。^[37]素晴らしい科学的物語の目的は予感の目的とは異なる。期待小説はストーリーラインを未来に置くことで満足しますが、素晴らしい科学小説は現代または将来の革新の結果を思い描きます。^[38]モーリス・ルナールは、科学的活動で一般的に適用されるのと同じ知的手段を使用してプロットを構築しますが、^[39]それは想像力豊かな架空の科学に根ざしています。^[40]

この宣言は大きな反響を呼んだ。^[41]初版発表後、批評家のエドモン・ピロンとアンリ・デュラン＝ダヴレー [fr] はルナールの論文を再確認したが、その長寿を確実なものにしたのは、2年後に『青い危難』の序文として再版されたことが大きい。1915年、ユベール・マテイは『 1800年以降のフランス文学における驚くべきものについてのエッセイ』を出版し、その中で1909年の宣言に頻繁に言及している。この用語は、ロズニー・エネの死亡記事や、ガストン・ド・パウロフスキやアンドレ・モーロワなどこのジャンルの代表者や擁護者の著作の中で、1940年まで批評家によって議論された。^[42] 1910年代から1920年代にかけて、2つの対立する派閥が出現した。一方には、モーリス・ルナールの知り合いの少数のグループであった「素晴らしい科学小説」の支持者がいた。シャルル・ドゥレンヌ、ジャン・レイ、ロズニー・エネ^[43]、アルベール・デュブー [fr]、ジョルジュ・ド・ラ・フーシャルディエールは、この作家を惜しみなく賞賛した。^{[44]しかし、批評家は一般に無関心か辛辣で、このジャンルを大衆文学または「子供じみた娯楽」と見なしていた。これは、1912年に}ラ・ヌーヴェル・レヴュー・フランセーズに掲載されたジャック・コポーの痛烈な批判によく表れている。^[41]

「科学小説」という用語は、モーリス・ルナールが1909年から1928年にかけて、このジャンルの認知度を高め、消滅を防ぐために考案した。この小説をジュール・ヴェルヌの文学スタイルと区別する難題は、依然として科学的想像力豊かな文学を凌駕していた。^[45]文学運動の確立に成功しなかったことは、1923年の論文「シンドバッド以来」で特に顕著だった著者の苛立ちに満ちた口調に徐々に表れていた。しかし、彼のコメントの鋭さは「仮説小説」では薄れ、幻滅した文章の中では文学的目標を放棄したように思われた。 1928年以降、彼は批評記事の発表を控え、この分野での文学作品はごくわずかであった。『光のメートル』 [fr]（1933年）と物語『2000年』 (1938年)である。^[46]

1914年、モーリス・ルナールはロニー・エネの『神秘の力』 [fr]を批評し、それをきっかけに科学的に素晴らしい小説という独自の概念を発展させた。彼はこの作品を自分の名前で出版した。この理論家は、このジャンルが科学的厳密さを犠牲にしてファンタジーに頼りすぎていると非難する批判に対抗するため、ペンネームを変えた。早くも1908年には、この作家はこれらの文学的目標を指すために「学者の構造」という用語を使用していた。^[47]しかし、1923年の『シンドバッドの後』では、科学的ミステリーをよりよく反映するために「科学的に素晴らしい」という表現を却下し、「非科学的」という表現を採用した。^[48] 5年後、作家の同名の論文「仮説の小説」で、このジャンルの認識論的価値を強調して、再び名前が変更された。ルナールは、この新しい表現によって、未知のものを探求することで現実に対する新たな洞察が得られるということを示そうとした。^[49]しかし、これらの語彙の変更の影響は限定的だった。なぜなら、「科学的な素晴らしい小説」という表現がすでに定着していたからである^{[注 3] [50]} ― たとえ文学評論家がルナールの定義とは異なる意味でこの表現を頻繁に使用していたとしても。^[51]

モーリス・ルナールは、名詞的調整に加え、このジャンルの作家リストも改訂した。1914年、ロズニー・エーヌがランキングに加わり、ポール・ピープル [fr]以来何も書いていなかったシャルル・ドゥレンヌは削除された。^[52]科学的驚異が批評家によって独立したジャンルとして認識されると、理論家は社会学的または風刺的な側面を持ち込んだ作家を排除してその純粋性を守る必要がなくなった。論文が進むにつれて、ルナールは科学的驚異の使用に関してより柔軟な姿勢を示し、このジャンルが美的目的を超えた目的を達成するための手段として機能できることを認識している。この小説家は、探偵小説のプロットを組み込んだ「青の危難」(1911年)や風刺小説を組み込んだ「微生物の男 [fr]」(1928年)など、他の一般的なコードを巧みに織り交ぜている。^[53]

モーリス・ルナールは、そのキャリアを通じて、たとえ理論的制約の緩和が必要であったとしても、素晴らしい科学的小説というジャンルを存続させようと努めた。10年間、彼はこのジャンルを正当化する目的で、科学的想像力を描いた小説にモーリス・ルナール賞を授与した。1922年から1932年にかけて、マルセル・ロランやアレクサンドル・アルヌーを含む10人の作家にこの賞が授与された。しかし、彼らの作品は主に予期とユートピアに焦点を当てており、ノミネートは1909年の宣言の緩和の証となった。^{[注4] [54]}

素晴らしい科学小説というジャンルは、19 世紀末にフランスで生まれ、1930 年代まで盛んでしたが、1950 年代に徐々に衰退しました。モーリス・ルナールの論文は大きな影響力がありましたが、素晴らしい科学小説は、そのテーマと出版媒体により、今でも大衆文学と見なされています。

ギ・ド・モーパッサンは短編小説『オルラ』で、空想と科学のアプローチを融合させた、時代を先取りした作品を発表した。作者は、周囲に目に見えない存在が現れたことで、方向感覚を失う個人を描いている。^[55]この1886年の物語は、科学、疑似科学、心霊術を取り入れた「科学的に素晴らしい」運動の作家たちに大きな影響を与えた。^[56]

それでも、1887年にロズニー・エネが短編小説『レ・シペフズ』を出版すると、科学的驚異のジャンルは繁栄したように見えました。この小説では、遠い先史時代の非有機的知性と人間との遭遇が詳しく描かれています。^[57]これ以前にも、科学的驚異の物語は目立たないように出版されていました。しかし、この独特のテキストは文学的に大きな成功を収め、このジャンルの知名度を高めました。多才な作家であるロズニー・エネは、人間をそれ自体が目的ではなく、より大きな宇宙的存在のささやかな一部として描く、非人間中心主義の物語を創作しました。^[58]具体的には、彼の作品は、先史時代の人類の勝利の出現から、遠い未来に地球の表面を支配する別の生命体が最終的にホモサピエンスに取って代わるまでの、広範囲にわたる「王国の戦争」を描いています。^[59]例えば、ロズニー・エネは『シペフズ』で原始的な人類と未知の人種との対立を描き、 『神秘の力 』 (1913)では、激化する現代の大災害を描き、人類に社会再編を強いる。この小説でロズニーは商業的に大成功を収め、今日に至るまで同業者や批評家の間では「科学的傑作」運動の先頭に立っている。^[60]

弟のJ.-H.ロズニー・ジュヌとともに若きゴンクール文学協会に入会した彼は、1903年に出版されたフランス系アメリカ人作家ジョン・アントワーヌ・ノーの傑作『敵の力』に最初のゴンクール賞を授与した一人である。この小説は精神投影による宇宙旅行を主題としており、地球外生命体が語り手の心の中に住み着き、侵略の可能性を探る。^{[61] 2年後、ゴンクール賞は}クロード・ファレールの空想小説『文明人』  [fr]に授与された。これはフランスとイギリスの将来の紛争を描いた作品である。^[62]

同じ頃、HGウェルズの文学作品も人気を博し、フランスの新聞で定期的にレビューが載った。数人のフランス人作家に触発され、このジャンルは文学において信頼性を獲得し、モーリス・ルナールはこれを「素晴らしい科学的」ジャンルとして理論化した。作家にとって、この信頼性の追求は、自身が創作したジャンルであったことを考えると、真の挑戦であった。^[63]彼の数多くの小説は、彼が徹底的に探求した基本的な前提から始まる、人気の^[56]科学的想像力のテーマを取り上げている。たとえば、著者は『神より深い医者』で極端な人間移植、『青い危難』で人類と共存する目に見えないコミュニティ、 『拷問者 』で強化された視力を持つ男、『孤独な男』で物体や体を複製できる機械を提示している。^[64]

ウェルズの文学の領域では、ロズニー・エネとモーリス・ルナールが、一般大衆に広く認知されていないにもかかわらず、新興文学ジャンルの先駆者として登場した。^[65]それにもかかわらず、このジャンルは、読者にセンセーショナルで並外れた体験を提供することで際立っており、その制限は作者の想像力だけである。これらの体験には、エッフェル塔の盗難、さまざまな侵略、さらには黙示録的な結末などのシナリオが含まれる。^[66]

1908年、ジャン・ド・ラ・イルは『閃光の道』 [fr]を出版した。この小説は、宇宙船にさらわれ、水星と金星に運ばれた地球人の一団の物語である。この作品は広く人気を博し、戦前フランスのSF界の重要人物としてのラ・イルの地位を確固たるものにした。^{[67]利益を生む大衆文学に転向した彼は、レオ}・サン＝クレール・ル・ナイトロープの冒険を描いたヒットシリーズで、驚異的な科学の領域をさらに探求した。さらに、 『三人のボーイスカウト』や『ボーイスカウトの大きな冒険』で児童文学にも進出した。^[68]

新しい科学的理論や疑似科学的理論に対する大衆の熱狂は作家たちに受け入れられ、その後冒険小説に翻訳された。これらの作品では理論の客観的評価が優先された。アンドレ・クーヴルール医師やオクターブ・ベリアール [fr]などの科学者ではないが素晴らしい科学的物語を書く作家たちは、大衆科学雑誌からインスピレーションを得た。^[11] 19世紀末、アメリカのビジネスマンでアマチュア天文学者のパーシヴァル・ローウェルは、火星に運河が存在すると熱心に主張した。火星文明というこの考えはフランスの小説家たちを魅了し、ローウェルの理論をさらに普及させた。^{[69]フランスの天文学者}カミーユ・フラマリオンは、そのような運河の存在を信じていなかったが、火星に生命が存在するという信念を共有していた。 1889年に小説『ウラニー』が出版され、火星を舞台の一つとして、星々を巡る天文学者の旅を描いた。^[70]

19世紀末までには、科学の進歩は主に有利なものとみなされていた。しかし、その後の紛争や戦争により、この見方は変化し、科学の進歩と人類の破壊的傾向との関連が広く見られるようになった。この変化に駆り立てられて、ギュスターヴ・ル・ルージュ^の『コルネリウス博士の謎 』 (1912-1913)のようなマキャベリズムの科学者像が人気を博した。この実践者は、アレクシス・カレルの先駆的な臓器移植研究の影響を受けて、人体の改造を意味する「肉形成術」実験を行う地下犯罪組織のリーダーである。[ ^{72 ]}第一次世界大戦の勃発は、科学の飛躍的進歩の革新において重要な転換点となった。^[74]戦争の恐怖から比較的逃れたアメリカの作家たちは、人類の進歩としての科学を探求し続けたが、^[75]ヨーロッパ、特にフランスの有益な科学に対する幻滅は、このジャンルのテーマを著しく暗くし、最終的には本質的に悲観的なものになった。^[76]さらに、戦後の時代には、SF作家たちは、以前は科学研究を密接に追っていたにもかかわらず、技術の進歩（宇宙飛行テスト、原子核物理学の研究、量子力学など）とのつながりを失ってしまったようだった。代わりに、彼らは世界の終わり、失われた世界、邪悪なマッドサイエンティストなどのノスタルジックなテーマに頼ってプロットを構築した。^[77]

現代の批評家は一般に、科学的驚異を曖昧で不正確な形式のマイナージャンルと見なしている。しかし、この文学は大衆ジャンルの発展に影響を与え、[ ^78]モーリス・ルブラン、ギイ・ド・テラモン、ガストン・ルルー、オクターヴ・ベリアール [fr]、レオン・グロク [fr]、ギュスターヴ・ル・ルージュ、ジャック・スピッツ^[29]などの大作家がそれに耽溺することを奨励した。実際、この文学は、その作者が文学界にも属している限り、公式文化の中で広く受け入れられている。彼らの作品は、ユートピアや哲学物語などの伝統的なジャンルのテーマのバリエーションとして提示され、従来の文学と同じ文芸評論家によって批評されている。^[79]例えば、モーリス・ルブランは『三つの夢』 [fr]（1919）の中で、映画撮影中のように過去の映像を壁に映し出すことができるB線処理コーティングを開発した科学者の経験を語っています。^[80]同様に、ガストン・ルルーは『暗黒の人形』  [fr]（1923）の中で、オートマタ、人体移植、吸血鬼というテーマを科学的な枠組みの中に取り入れています。^[81]

モーリス・ルナールが定義した「素晴らしい科学」というジャンルは、科学法則の改変を出発点とし、その結果を作者が想像しなければならない。このジャンルの提唱者は、空中浮遊、メタグノミー、輪廻転生、テレパシーなど欺瞞とみなされる疑似科学だけでなく、タイムトラベル、生物の小型化、肉形成術など未来の発見にも興味を持っている。 ^[83]そのため、発見とそれに伴う冒険のきっかけとなる研究者やエンジニアは、魅力的な科学小説の登場人物として好まれる。

生物の法則は研究者にとって修正の対象である。このため、人間の体は善意の科学者もそうでない科学者も扱える柔軟な物質となる。透明人間、突然変異、不死、^[84]、超人といったテーマは、ジャン・ド・ラ・イールのニクタロープの冒険を描いた19の小説に共通していた。ニクタロープは視覚が拡張され人工心臓をもった男で、ヒクタナーは『水の中で生きることのできない男』  [fr] (1910) に登場するサメと交配した男である。ルイ・ブッスナールはHGウェルズの『透明人間』からインスピレーションを得て『Monsieur... Rien!』 [fr] (1907)を執筆した。ニヒリストがロシアの要人を暗殺するために透明人間になる化学プロセスを盗む。^[85]

科学の驚異の著者は、科学的現象間の類似性を体系的に探し、拡張された人間性の新たな側面を探求しています。たとえば、モーリス・ルナールの『微細な身体を持つ人間 』 (1913) は、人体に対する X 線の透過力を利用して物質を横断するブーヴァンクール教授の能力を描写しており、マルセル・エメの『村の道』 (1941) のフランソワ・デュティユールの能力を彷彿とさせます。『微生物の中の人間』(1928) では、ルナールは才能ある科学者のキャラクターを利用して、原子人間と出会うために自分を小さくできるフレシャンボーの旅を描いています。逆に、アンドレ・クーヴルールは「マクロベの侵略 [fr]」（1909年）^[83]で、悪意のある科学者トルナダが微生物のサイズを大幅に増加させるという逆のプロセスを描いている。^[86] 1912年、ポール・アローザは「クルール教授の神秘の練習曲」を発表した。これは、ジョルジュ・メリエスのマジックパフォーマンスや、生きた生首を披露するミュージックホールショーに似た、ギロチンで処刑された男の首を維持することに成功したドイツ人科学者を特集した作品である。同じ年に、FCローゼンスティールから「2人の頭の男」が出版され、同様にこの不気味なテーマを探求した。一方、アンリ・ジョルジュ・ジャンヌ [fr]の^[87] 『ゴリラを狩る男』 [fr]（1921年）^{[nb 5]では、フリンジュ教授が人間の脳をゴリラの頭蓋骨に移植する。} 『パリの３つの影』 [fr]（1929年）^{[nb 6]}では、研究者がすべての人間を平等にするために超人を作る方法を考案する。^{[88]オクターブ・ベリアルの『松葉杖の}小さな男たち』 [fr]（1927年）は、科学者が身長30センチの個体群を作り出し、その成長が加速し、最終的には科学者の制御を超えてしまうという、生物学的法則が操作される別の例である。^[89]最後に、ルイ・フォレストの『パリの子供たちについて』（1906年）とギ・ド・テラモンの『何も知らない人間』（1910年）は、子供や犯罪者の精神を変えて認知能力を高める可能性を探っており、ラウル・ビゴ [fr]は『ノウンレゴ』 （1919年）で、脳の改造に頼らずに人間の脳を読み取る装置を開発した骨相学者の科学者を描いている。^[90]

疑似科学理論の普及は、フィクション作家たちに超能力の領域を探求するきっかけを与えた。ギュスターヴ・ル・ルージュは、二部作『火星惑星の囚人 』( 1908年)と『吸血鬼戦争』 ( 1909年)で、何千人ものヨギの集合的な超能力エネルギーによって主人公のエンジニア、ロバート・ドラベルが火星まで無事に旅立つという恒星間旅行を描いている。^{[91]モーリス・シャンパーニュは}『キップ博士の私』 (1912年)で、インドで主人公の生まれ変わりを助ける行者を通して輪廻転生を描いている。^[92]ジョセフ・ジャカンとアリスティード・ファーブルは『白い夜の夢』（1927年）^[93]で行者の生命維持能力を調査し、一方、レオン・グロックの『幽霊街』（1911-1912年）^[94]やジャン・ド・キリエルの『洞窟探検』（1920年） [fr]では、科学者が超能力エネルギーを盗んで人工的に生命を生み出している。^{[95]最後に、科学ジャンルの著者は、アンドレ・クヴルールとミシェル・コルデーの}『山猫』 （1911年）に例示されているように、テレパシーやマインドコントロールを使用するリスクを強調している。この小説は、薬物を摂取して心を読む能力を得た人物の冒険を描いている。^{[96]同様に、ジャン・ド・ラ・イールは}小説『ルシファー』 [fr]で、超能力を高める道具を作った悪の天才グロ・ヴァン・ヴァルテック男爵を描いている。男爵はこの道具を使って世界中の敵を奴隷にし、獲物を仕留める。^[14]

物理法則や化学法則の変更や推測は、SF作家がよく使う手法である。『エッフェル塔を駆け上がれ』（1921年）では、レオン・グロックが、鉄を金に変える方法を開発したグルドンという人物を通して錬金術を探求している。 ^[97]他の作家は、プロットに科学的空想を生み出すためにラジウムなどの物質を利用している。 ^[98] 『トリッグス氏の考え』（1936年）では、 ^{[注 7]ジーン・レイが、勇敢な私立探偵}ハリー・ディクスンにラジウムに似た特性を持つ石を差し出す。その石は皮膚病を治し、爆発を引き起こすため、ユニークで強力な道具として役立つ。^[99]同様に、アルベール・バイー [fr]は『エーテル・アルファ』 [fr]（1929年）^{[nb 8]}の中でエーテルでできた透明な宇宙船を登場させており、同年ジュール・ヴェルヌ賞を受賞し、彼の想像力豊かな執筆能力を披露した。^[14]さらに、SFジャンルの作家は、複数の特性を持つ光線の発見について推測している。例えば、小説家ルネ・ダンジューは『エーグルとコロンブ』の中で、科学的発見に基づいてスーパーラジウム、X線、Z線などのさまざまな発明を開発する錬金術師フョードル・ロマレフスキーを描いている。^[100]特定の物質の消失は、推測文学において繰り返し登場するモチーフであり、^[101]ガストン・ド・パウロフスキの[ ^102]鉄の消失（1912年）^{[注 9]}やセルジュ・シモン・ヘルドの^[103]鉄の死（1931年）における金属の消失がその例である。さらに、この想像力豊かな文学では、科学的な革新が重要な役割を果たした。ジャン・ド・ラ・イールは、一連の小説『夜行性』で、ホバリング可能な航空機、電気潜水艦、ヘルツ波で推進されるロケット、高度な兵器など、先進技術を鮮明に詳細に描いている。^[104]

冒険小説は非凡なものとの関連で密接に結びついており、推測小説では旅がかなり重視されている。^[105]地球や他の惑星の未踏の地であれ、あるいは未知の生命体の探査を伴う時間の経過であれ。 - JH ロズニー・エネは『無限の航海者』（1925 年）とその続編『宇宙飛行士 』（1960 年）でこれらのテーマを、また『キャモの深淵 』（1891 年）や『ニンフェ 』（1893 年、弟の J.-H. ロズニー・ジュネとの共著）で発見された地上の世界とともに広範に検討した。これらの作品は、探検家である主人公が未知の領域を旅しながら、別の文明を発見していく様子を描いている。太陽系は、小説家が居住可能な惑星の可能性を描写する際によく使われる題材である。^[106]いくつかの有名な例としては、ジャン・ド・ラ・イールの『La Roue fulgurante』（1908 年）とホセ・モセリの『Le Messager de la planète』（1924 年）の水星、モーリス・ルブランの『Les Trois Yeux』（1920 年）の金星人、アルヌール・ギャロパンの『ドクター・オメガ』や『ドクター・オメガ』などの火星人に関するさまざまな火星人が挙げられます。アンリ・ガヤールの『セルジュ・ミランダルの冒険』 （1908年）。有名な例としては、ジャン・ド・ラ・イルの『閃光の道』 [fr] (1908) やジョゼ・モゼリの『惑星の使者』 [fr] (1924)に登場する水星、モーリス・ルブランの『三つの眼』 [fr] (1920)に登場する金星人、アルヌール・ガロパンの『オメガ博士』やアンリ・ガイヤーの^[107] 『火星惑星ロビンソン』  [fr] (1908) など、赤い惑星を題材とした様々な小説に登場する火星人などがある。失われた惑星や近隣の惑星で発見された生命体に加えて、これらの文学作品は、我々が気付かないうちに我々を取り囲む種族の存在を明らかにしている。そのような種族の一例が、成層圏で進化する知能を持ったクモ形類のサルヴァントである。モーリス・ルナールは『青い危難』 (1911) でこの発見について詳しく述べている。^[108]同様に、ロズニー・エネの短編小説『新たな世界』 [fr] (1895) では、語り手のゲルドロワが拡張視覚を使って、周囲に広がる目に見えない幾何学的生命体を発見する。^[109]最後に、機械の助けを借りるかどうかに関わらず、時間旅行の概念はSF作家によって広く探求されている。彼の小説『世紀末の時計』 [fr] （1902年）では、アルベール・ロビダは、原因不明の大災害の後、地球の自転が逆転し、時間が逆方向に流れるというシナリオを描いています。^[110]風刺小説「美しいヴァランス」（1923年）では 、アンドレ・ブランダンとテオ・ヴァルレが、HGウェルズが描いたタイムマシンに遭遇したポワリュスの功績を描いています。ポワリュスは、偶然にも歩兵部隊全体を、スペイン軍とアラブ軍の間の中世の戦争の最中である14世紀のバレンシアに運んでしまいました。^[111]

最後に、この文学ジャンルのもう一つの人気のテーマは予測です。予測小説は、近い将来と遠い将来の両方で、日常生活に対する技術進歩の影響を思い描いたり、ユートピアであれディストピアであれ、未来の世界を思い描いたりすることを可能にします。たとえば、1910年から1911年にかけて、イラストレーターのアンリ・ラノスとジュール・ペランは、1,900メートルの高層都市の建設によって引き起こされた反乱に億万長者が直面するという曖昧な未来を舞台にしたスペキュレイティブフィクションであるUn monde sur le mondeを共著しました。レオン・ド・タンソーのLe Duc Rollon  [fr] (1912-1913) は、世界戦争の後に野蛮な状態に陥った2000年の終末後の世界を描いています。ベン・ジャクソン^{[nb 10]}の小説『L' ge Alpha ou la marche du temps 』（1942年）は、高い不平等と原子力の広範な使用を特徴とする21世紀の都市を舞台としている。^[112]

将来起こるであろう紛争というテーマは、アルベール・ロビダの作品全体に繰り返し登場する。それは『 20世紀の戦争』（1887年）^{[66]に始まり、} 『ラ・カリカチュール』へのコラムや、戦争の緊張が高まった時代に書かれたピエール・ジファールの小説『地獄の戦争』（1908年）の作文にまで続いている。ロビダの挿絵は、装甲車、窒息させるガスとガスマスク、巨大な砲弾、空爆に対する監視所など、差し迫った戦争の恐ろしさと革新性を鮮やかに描いている。これらの描写には国家主義的な感情は一切表れていない。例としては、ダンリット大尉^[113]の四部作『地獄の戦争』  [fr]（1888-1896年）やアルベール・ボノーの連作『太陽のサムライ』 [fr]（1928-1931年）などがある。^[66]最後に、予期は、 J.-H.ロズニー・エネの『神秘の力 』 (1913) の大災害のように、終末論的な物語として描写されることもある。原因不明の宇宙の混乱に続いて、光のスペクトルがすべての生き物に一時的な狂気の危機を引き起こし、その結果、人類の大部分が絶滅する。^{[114]このテーマは、天文学者カミーユ・フラマリオンが1893年に著した}『オメガ：世界最後の日々』でも取り上げられている。このテキストは、予期小説であると同時に、地球が終末を迎える可能性のある方法について論じた科学論文でもある。^[115]

モーリス・ルナールは、同僚たちにサイエンスフィクションの活用を奨励した。^[27]このジャンルの理論は、20世紀初頭のパリの文壇エリートによって最初に読まれたが、^[116]このジャンルの支持者は、主に大衆小説家であり、彼らは作品を大衆向けの定期刊行物や出版社に発表していた。読者を魅了するため、作家たちは典型的なヒーローを登場させた刺激的な物語を作り上げ、そのストーリーラインを科学的な驚異や、感傷文学、歴史冒険物語、探偵小説などの大衆ジャンルに適用した。^[35]しかし、ルナールが推進した作品は、その定型的な性質から、すぐにサブジャンルとみなされた。^[117]

19世紀末までに、様々な科学雑誌が、科学的な冒険物語と並行して大衆向けの記事を掲載するようになった。^[118]シャルル＝リュシアン・ユアール [fr]が創刊したJournal des voyages  [fr]や、オフェンシュタット兄弟 [fr]が創刊したSciences et Voyages  [fr]誌は、旅行記に加えて不思議な科学の分野の連載作品を掲載した。一方、ルイ・フィギエのLa Science illustrée  [fr]は、ルイ・ブッスナールやディディエ・ド・シュージー伯爵 [fr]らの小説と並行して、大衆向けの科学記事を掲載した。一般向けの雑誌も、オクターブ・ベリアル、モーリス・ルナール、ラウル・ビゴ、ノエル・ロジェ、J.-H. ロズニー・アネなど様々な作家による短編小説を収録した Lectures pour tous など、様々な連載小説を掲載した。さらに、ピエール・ラフィットが運営していた雑誌、日刊エクセルシオール [fr]と月刊ジュ・セ・トゥーには、ギー・ド・テラモン、レオン・グロク、アンドレ・クヴルール、ミシェル・コルデーの作品や、モーリス・ルナールとJ.-H.ロズニー・エネの短編小説が掲載されていた。モーリス・ルブラン、ミシェル・コルデー、ポール・アローザ、ジュール・ペランは、20世紀初頭のフランスの著名なスペキュレイティブ・フィクション作家である。さらに、モーリス・ルナールとレオン・グロクの複数の小説を掲載したラントランジェアンや、モーリス・ルナール、ジャン・ド・ラ・イール、ガストン・ルルーの作品を掲載したル・マタン^{[14]などの}日刊紙は、読者にSFやファンタジー小説を提供した。『L'Assiette au beurre』や『Le Miroir du Monde』などの他の出版物では、特別号を利用してメルヴェイユー科学的な記事を時折掲載していました。^[119]

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  Journal des voyages  [フランス] No. 705、1910 年 6 月。
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  『科学と航海』 [フランス]第 4 号、1919 年 11 月。
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  Science & Vie第69号、1923年3月。
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  1928年6月、私は皆にそう言います。

頻繁に大量印刷を行っているいくつかの成功した出版社も、科学的傑作に関連する小説の流通に携わっています。しかし、このジャンルの代表として明確に分類されている特定の編集物はありません。Albert Méricant、Jules Tallandier  [fr]、Joseph Ferenczi  [fr]、Pierre Lafitte の 4 つの出版社は、一貫したカタログで有名です。Editions Albert Mericant  [fr] は、 Gustave Le Rouge と Paul d'Ivoi の複数の作品を「Le Roman d'Aventures」シリーズ (1908-1909) で出版しました。さらに、Les Recits Mysterieux (1912-1914) コレクションでは、Leon Groc、Jules Hoche、Jean de Quirielle の作品が出版されました。Editions Tallandier の表紙には、Maurice Toussaint  [fr]のイラストが定期的に使用されていました。彼らは2つのコレクションを出版した。1つは「Bibliothèque des Grandes Aventures」（1927-1930年）で、アンリ・ガイヤー [fr]、ノルベール・セヴェストル [  fr]、ポール・ディヴォワ、ルイ・ブッスナール、ルネ・テヴナンなどの作家を特集した。これに続いてHJマゴグ、アンドレ・クヴルール、レオン・グロクの再版を含む文学コレクション「Le Lynx」 （1939-1941年）が出版された。ピエール・ラフィットは、定期刊行物に加えて、自身の出版社（Editions Pierre Lafitte）  [fr]を通じてSF小説も出版した。これらの小説は、クレマン・ヴォーテルやモーリス・ルナールの作品を含む「イデアル・ビブリオテーク」コレクションや、モーリス・ルブランの推理小説を含む「ポワン・ダンテロガシオン」探偵小説コレクションに特に収録されています。フェレンツィ・アンド・サンズは、いくつかのコレクションを通じて、素晴らしい科学小説の流通に貢献しました。表紙の多くは、アンリ・アルメンゴルがイラストを描きました。コレクションには、「大小説」、「旅と冒険」、「冒険の書」、「小さな冒険小説」、「秘密警察のファイル」、およびこの作家に捧げられたコレクションである「ギ・ド・テラモンの小説」などがあります。^[14]小規模な出版社もこの運動に参加し、その中にはEditions La Fenêtre ouverteもあり、作家で翻訳家のレジス・メサックが1935年に「Les Hypermondes  [fr]」コレクションを出版した。このシリーズは科学的な物語に焦点を当てていたが^{[nb 11] 、}第二次世界大戦により早期に終了した。^[120]

同時に、SF文学は海外にも広がりつつあった。科学的想像力を題材にした小説の多くは、フランスでの出版から数か月後には、イタリア、イギリス、チェコ共和国、ロシア、スペインで翻訳・出版された。特筆すべきは、イタリアの雑誌『イル・ロマンツォ・メンジーレ』が1908年から1933年にかけて、科学的想像力を題材にした物語を26編掲載したことである。モーリス・ルナール（『L'truqué』）、ギイ・ド・テラモン（『L'homme qui voit à travers les murailles 』  [fr]）^[14]、ガストン・ルルー（『Le Fauteuil hanté』 [fr]）などの作家による最も有名な物語がいくつか収録されている。日刊紙コリエレ・デラ・セラが発行する『トランスアルピーナ・マンスリー』には、さまざまな国の著名なフィクション作家による興味深く想像力豊かな物語の多様なコレクションが掲載されている。フランスの優れた科学的小説家は、スコットランドのコナン・ドイル、イングランドのヘンリー・ライダー・ハガード、アイルランドのシェリダン・ル・ファニュ、オーストラリアのカールトン・ドーなどの高く評価されている作家と共存している。^[121]

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  コーネリアス博士の冒険は海外で翻訳され出版された。 1927年に出版されたオランダ語版の表紙はジュリアン・フェルト [fr]によるもの。
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  Il Romanzo Mensile誌の常連イラストレーターであるRiccardo Salvadri は、Guy de Téramond のL'Homme qui voit à travers les Murailles  [fr]のイタリア語版を描いています。
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  モーリス・ルナールの小説『オルラックの港』は、フランス語で出版されてから6年後の1926年にチェコ語に翻訳されました。
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  星間物語、ジャン・ド・ラ・イールの『La Roue fulgurante  [fr]』は1908 年にロシア語に翻訳されました。
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  ガストン・ルルーの『暗殺者マシーン』 [fr]の英語版は1935年にマコーレー社から出版された。

イラストレーターは、そのグラフィック想像力により、素晴らしい科学的作品の発展に重要な役割を果たした。^[122]第一世代のイラストレーターは、フランスの新聞で革新的なイメージ、風刺、カリカチュアを利用することを試みた。^{[119]アルベール・ロビダは、ジュール・ヴェルヌの『}驚異の航海』をパロディ化したサチュルナン・ファランドゥールの『驚異の航海』(1879年)のような喜劇作品で、このグループの漫画家を代表する。^[123]アーティストが独自のスタイルを開発するにつれて、イラストは徐々に誇張が少なくなっていった。雑誌や小説の表紙だけでなく、空想小説のページでも実験が行われた。^[119]しかし、出版社は小説の表紙デザインに対してより厳しい管理を維持し、芸術的自由を制限した。^[124]実際、イラストレーターは科学的正確さよりも技術的な空想を優先し、科学的というより視覚的なアプローチをとった。その結果、スリーピースのスーツとシルクハットを身につけた人物が、「電話鏡」や空中鉄道などの未来的な装置と混ざり合うシーンが頻繁に描かれるようになった。^[125]

さらに、イラストレーターは、科学的発明を推論する小説家や、科学的知識の普及を目指す科学者の著作を挿絵で表現する役割を担っており、^[126]ジャンルの組み合わせと、空想と科学の相互交換が生まれている。非現実的なビジュアルで構成されることが多い科学的イメージを伝えるために、イラストレーターは想像力を駆使して読者に理解してもらわなければならない。たとえば、顕微鏡で見ると、微生物はヘビや両生類に似ているかもしれない。^[127]イラストレーションは、2つの要素の視覚的要素を継続的に融合させることで、素晴らしい科学的想像力を育むのに不可欠である。これは、喚起されたテーマ、信じられないような物語と科学記事の交互配置、フォトモンタージュの使用など、さまざまな手段で達成される。Je sais tout 誌で頻繁に使用された、写真とペイントされた挿入物を組み合わせた技法の使用は、驚異と科学のつながりを強調するのに役立つ。^[128]

雑誌の表紙や小説の表紙に加え、数多くの他の媒体もこの驚異的な科学的イメージの普及に貢献した。例えば、1950年代には、チョコレートメーカーのカンタループ・カタラが、未来の交通手段を理想化した「2000年の生活への期待」と題したポストカードやコレクション用画像のコレクション^[129]を出版した。^[130]

未来都市の描写は、素晴らしい科学的作品のグラフィックアートに繰り返し登場するテーマである。その意味は、単なる舞台設定にとどまらない。未来社会を象徴し^[131]、お気に入りのイラストレーションテーマである人間と周囲の記念碑的な建造物の並置を披露する口実を提供している。^[132]不釣り合いな建築物を背景に舞う航空機は、このイメージの一般的な特徴である。飛行機は、飛行甲板として機能する屋上で、絶え間なく旅行者を降ろしている。^[124]素晴らしい科学的作品のビジョンは異国情緒に満ちており、それは本の表紙で特に強調されている。ストーリーラインに関係なく、イラストレーターは常に遠くのあまり知られていない国での冒険を告げる視覚的要素を含めている。読者を混乱させたいという欲求は、彼らの想像力を刺激する努力と結びついており、ジョルジュ・コンラッドの挿絵が『航海日誌』の表紙を飾っているのがその例である。コンラッドはパリの図書館からインスピレーションを得ている。対照的に、宇宙旅行の物語は科学的に素晴らしい作品に頻繁に登場するが、それに対応する挿絵はまれであり、明らかにそれほど革新的ではない。^[133]

科学的に素晴らしいジャンルの台頭とともに、イラストレーターたちは独自のスタイルを確立し始めた。成功した漫画家であり小説家であったアルベール・ロビダはその象徴的な例である。彼は進歩を主張したが^[135]、その行き過ぎに対する懸念も抱いていた。ロビダは、ポスター、リトグラフ、カリカチュア、小説など、多様な媒体を通じて、想像力豊かなコンセプトと先見の明のある発明を伝えた。これらすべての芸術形式を通じて、彼は主にユーモアをもって人類の欠陥を強調しようとした。ロビダは19世紀末から第一次世界大戦までこのグラフィックジャンルのイラストレーターとして多作だったが^[136] 、戦後には科学的に素晴らしいイメージを描く象徴的なアーティストが数人登場した。その中には、H・G・ウェルズの小説『眠り姫は目覚める』（1899年）の挿絵で推測グラフィックの分野でキャリアをスタートさせ、後に多くの科学雑誌に寄稿したアンリ・ラノスもいます。人気が高まったこのアーティストは、混沌とした風景を描いた鳥瞰図^[137]や、巨大な構造物と並置された人物[ ^127]を頻繁に使用するという特徴を持つ、独自のビジュアルスタイルを開発しました。特に、アンリ・アルメンゴルとモーリス・トゥーサンは、グラフィックアートを文学作品とシームレスに融合させ、このジャンルに多大な貢献をした人物としての地位を固めました。アルメンゴルは、1920年代から1930年代にかけてフェレンツィ出版社の常連イラストレーターを務め、独特の緑の背景を持つ『冒険のロマンス』コレクションの成功に貢献しました。^[138]トゥーサンはまた、タランディエ出版社の多数のコレクションの表紙のイラストも手掛けており、その中には青い表紙の「La Bibliothèque des grandes aventures」コレクションのほぼ全ても含まれている。

最後に、大衆文学の挿絵では、ジーノ・スタラーチェやジョルジュ・ヴァレなどの挿絵師が数多くの出版社と共同制作したが^[139]、大多数の挿絵師は時折推測の分野に踏み込むだけだった。例えば、アルベール・ギヨームは1901年に宇宙をテーマにした雑誌「L'Assiette au beurre」の特別号の挿絵を描き、アルヌール・モローは1910年に「Lectures pour tous」でオクターヴ・ベリアールの短編小説「20世紀のパリの日々 」の挿絵を描いた。 ^[135] 1920年代以降、アンリ・ラノスの後任としてA・ノエルが雑誌「Je sais tout」の科学記事の挿絵を担当した。 ^[140]ノエルの絵は工業芸術に近く、主に技術的な側面に焦点を当てており、前任者の詩的なスタイルとは一線を画している。この世代交代は雑誌全体の進歩を例証しており、雑誌はルナール派の「科学的に優れた」モデルが推進する思考実験よりも技術的な進歩をますます優先するようになっている。^[141]

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  戦闘の自動車、En l'an 2000シリーズ（1910年）のカラーリトグラフ。
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  L'Assiette au beurre は、空の征服をテーマにした号を刊行しました。この風刺的な予測は、すべてAlbert Guillaumeによって描かれています(1901 年 12 月)。
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  アンリ・ラノスは、ジュール・ペラン [fr]と共著し、雑誌『ノス・ロワジール [fr]』（1910-1911年）に連載されたディストピア小説『世界上』のイラストを描いている。
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  ルイ・ブッスナール（1907年）の透明人間をテーマにした作品『Monsieur... Rien!』 [fr]には、「冒険の人生」コレクションの常連寄稿者であるジョルジュ・コンラッド [fr]による挿絵が描かれています。
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  Fantômasの有名なイラストレーター、Gino Starace は、メルヴェイユー科学ジャンルに時折挑戦しています。 Paul d'Ivoi  [fr]の『Canon du sommeil』（1908 年）の表紙。
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   モーリス・シャンパーニュ[fr]の『L'Île engloutie』（1929年）の表紙に描かれた水中探検家と生きた化石。

1884 年 10 月、M. バウアーはパリのアントワーヌ シモーヌ ベリオー劇場で「見えないもの」という独創的な演出をしました。このパフォーマンスでは、巨大な顕微鏡とオーバーヘッド プロジェクターの両方の機能を持つ科学装置を使用して、巨大な白いカーテンに画像を投影し、微生物の生命体を披露しました。^[142]ショーで取り上げられたテーマは、擬人化、小型化、目に見えないものの視覚など、素晴らしい科学文学で人気がありました。^[143]人物は、司会者と知識人の役を演じるフォーマルな服装の俳優、ラゲルシュによって説明されます。^[142]科学劇は通常、娯楽と普及を通じて科学を普及させようとします。しかし、「見えないもの」は、観客を能動的な立場に巻き込む点で際立っています。観察者は、ドラマの実際の主人公である微生物を明らかにする実験室技術者のペルソナを引き受けます。^[144]バウアーのショーはメルヴェイユー科学演劇の分類に分類される。^[145]

この時期、教育科学演劇はさまざまな医学的疾患を強調した。劇作家 アンドレ・ド・ロードはこのインスピレーションを利用して、危険な精神病患者を中心としたホラー演劇を開発し、20世紀初頭以降グランギニョル劇場で上演した。医師の息子として、アンドレ・ド・ロードは作品の信憑性とインパクトを高めることを目指した。その結果、彼は心理学者アルフレッド・ビネと5回にわたって提携し、科学的検証を確保した。^[146]さらに、ロードは科学的に素晴らしいカテゴリーの不気味な演劇を上演し、モーリス・ルナールとの友情を維持した。^[147]ビネと共同執筆したドラマ「恐ろしい経験」（1909年）では、シャリエ医師が亡くなった娘を生き返らせようとするが、最終的には娘の死体に絞殺されて死亡する。この物語は、アンリ＝エティエンヌ・ボーニスの^[146] 生理学物語に触発されたと思われる。さらに、「幻覚の実験室」（1916年）では、別の医師が復讐として妻の愛人に医学実験を行っている。^[147]

「驚異の科学」というジャンルの支持者たちは、明確に定義されたカテゴリーを確立することに成功していない。彼らは、そのように分類された定期刊行物やアンソロジーを作成しようとはしなかった。そうすれば、このジャンルに一貫性と統一性がもたらされるだけでなく、読者もそれを驚異として認識できるようになるからだ。^[14]この欠陥により、1930年代以降、科学的驚異は徐々に衰退していった。^[148]真に独創的な作品もあったにもかかわらず、このジャンルは活性化できず、そのテーマは衰退したように見えた。宇宙旅行は太陽系に限定され、科学の進歩は社会の進歩というよりも主に危険として提示された。^{[35]さらに、作家のダニエル・ドロード} [fr]によると、この文学スタイルは学術的なうわべだけのものから脱却するのに苦労している。このような予期小説の主人公は、遠い過ぎ去った時代、つまり私たちの時代から受け継がれた言葉を使う傾向がある。システムYの惑星Xに到着したときでさえ、彼らの感情は、ブレリオが飛行機から降りたときの表現に似た言葉遣いで伝えられている。[...] 彼らが火星の壮大さを描写すると、まるでナポレオン3世がビアリッツの美しさを称賛しているかのようだ。アカデミー会員の ヴォージュラが「ラ・クロノマシン」を操作していると考えるだけで、恐怖感が湧き上がる。^[149]

さらに、作家が空想小説を書くことは減っている。J.-H.ロズニー・アイネの最新の小説『無限の航海者』は1925年に出版された。^{[注 12]}同様に、戦後経済的に困窮したモーリス・ルナールは、より商業的に成功する物語に集中するため、このテーマに関する作品を間隔をあけて書いた。^{[35] [150]}彼は論文「シンドバッドの後」（1923年）で、このような経済的制約に対する失望を表明した。

「ウェルズが『世界戦争』のような作品を書くのをやめた理由や、ロズニー・エネが『Xipéhuz』や『Force mystérieuse』をめったに出版しない理由を知るために、これ以上調べる必要はありません。知性に訴えることで生計を立てることができれば、それは確かに本当に素晴らしいことです！」

二大出版社であるフェレンツィとタランディエは、科学的に素晴らしい小説と冒険・旅行小説を区別しておらず、このジャンルの知名度を低くしている。^[151]

モーリス・ルナール賞は1932年にセルジュ＝シモン・エルドが受賞を辞退したため消滅したが、一方でアシェット・エディションズは1927年に雑誌『 Lectures pour Tous』を通じてジュール＝ヴェルヌ賞を創設した。^[152]この賞の主催者は、ナントのパトロンである有名な小説家の下にこの科学小説を置くことで、その基盤を若返らせようとした。実際、文学上の参照としてジュール・ヴェルヌを使うことは、幻想よりも科学的要素を強調することで過剰な想像力を避けるのに役立つ。^[153]さらに、このフランス文学者の起用は、このジャンルの正当性を強化すると同時に、1914年7月以来アシェットが所有しているヘッツェル・コレクションの売上を伸ばすマーケティング・キャンペーンを支援することにもなる。 ^[154]

1925年、オフェンシュタット兄弟出版社は、アベ・カリッペが『Sciences et Voyages』を青少年にとって危険な雑誌と分類したことに対する訴訟で敗訴した。^{[155] [156]}この判決は、この雑誌だけでなく、戦間期のあらゆる想像力豊かな科学文献に悪影響を及ぼし、同誌が自己検閲を行う原因となった。^[157]第二次世界大戦後、問題の文献は、青少年への悪影響と少年犯罪への影響を懸念してフランスで検閲された [fr] ^{[nb 13]}。作家でエッセイストのセルジュ・レーマンによると、「科学的驚異」というジャンルは、このジャンルの最後の小説であるBRブルスの『超人間の出現』 [fr]^{で1953年に終了した。 [158]}

この衰退と並行して、フランス国民は「サイエンスフィクション」を発見した。これは、レイモン・クノー、ミシェル・ピロタン、ボリス・ヴィアンによって米国から輸入された文学ジャンルである。^[159]その推進者は、これを1920年代の米国作家によって創作された現代文学として紹介した。ジュール・ヴェルヌはその遠い先祖に過ぎなかった。 ^[160]このジャンルは、merveilleux-scientifiqueのテーマを刷新しただけでなく、戦前のフランス作家の作品を上回った。^[161]文学界の変化に直面して、若い世代のフランス人作家はアングロサクソンのテーマを採用し、「サイエンスフィクション」ジャンルに対する自分たちの支配を主張した。^[35]作家B.R.ブルスは、この支配的なジャンルを受け入れ、宇宙探査を含む新しいテーマを探求した。^[162]その結果、大衆受けが悪かったため劣っていた「素晴らしい科学」というジャンルは^[163]忘れ去られ、ジュール・ヴェルヌやアメリカの作家が台頭した。集団の記憶の中では、後者は50年間の想像力豊かな科学文学を覆い隠し、^[14]今では「文学のアトランティス」として知られている。^[29]

21世紀初頭、SFとファンタジーのジャンルの人気が再燃した。これは、過去数十年間の数多くの物語が再出版されただけでなく、パブリックドメインの作品にアクセスできるようになった新しい作家によって、その独特の美的感覚と象徴的なキャラクターが流用されたためでもある。しかし、このスペキュレイティブな文学に対する批評的研究の増加は、この新たな関心を伴っている。^[164]

1950年、ジャン＝ジャック・ブリデンヌは『科学的想像力によるフランス文学』を出版し、19世紀後半の科学的発見から生まれた小説に関する先駆的な研究を発表し^、このジャンルへの洞察を提供した。雑誌『フィクション』にも、世紀の変わり目の作家数名に関する彼の記事が掲載された。^[166]世紀の変わり目の大衆文学の愛好家たちは、1960年代半ばに集まり、コレクションを共有した。^[167]彼らは書籍のリストやレビューを含むファンジンを発行し、その中で謄写版で印刷された2つの^[168] ニュースレターがコレクターの間で有名になりました。1つはジャン・ルクレールが編集した出版物『Désiré』（1965-1981）^{[nb 14]}、もう1つはマルセル・ラニョーとジョルジュ・フロンヴァル [fr]による『Le Chasseur d'Illustrés』（1971年に『Le Chercheur des Publications d'autrefois 』に改名、1967-1977年）[169] です。^{[170]ニュース}レターの評判は確立されていました。これらのSF愛好家のサークルの外で、SFの専門家が科学的に素晴らしい作品の制作に没頭し、その後一般の読者向けの出版物につながったのは、1970年代^{[nb 15]}になってからでした。^[29] 1973年、ジャック・サドゥールは、ヨーロッパにおけるこのジャンルの存在を認めていたにもかかわらず、主にアングロサクソンSFに焦点を当てた『現代SF史: 1911-1971 』を出版した。 ^[171]ピエール・ヴェルサンの『Encyclopedie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la SF』 [fr] (1972) とジャック・ヴァン・ヘルプの『Panorama de la SF』 (1974) は、このジャンルに関する最も初期の包括的な研究を代表するものでした。^[165]

2000 年代に入ってから、大衆が大衆向け連載小説、特に科学的な驚異を扱った小説に魅了され、このジャンルの学術的分析が活発化しました。^{[172] 1999 年、セルジュ・レーマンは}ル・モンド・ディプロマティーク紙に「フランスの期待を失っている世界」を発表し、フランス語文学の遺産の無視されてきた分野に注目を集めました。2006 年には、短編小説集「キメラの追跡者」を出版しました。このテキストは、すでに与えられたすべての原則に従っており、展開する文脈のない 1 つの文で構成されています。そのため、改訂されたテキストは「フランス SF の黄金時代(フランス SF の黄金時代)」であり、彼はこの科学的想像力の文学についての最初の考察を行っています。フィリップ・エチュアンのArcheosfやジャン＝リュック・ブテルのSur l'autre face du mondeなどの多くの専門ウェブサイトもこの再発見運動に参加しており、これらの初期の作品を評価して批評している。^[173] 2000年にジャン＝マルク・ロフィシエはフランス語のSFに関する英語の広範な百科事典である French Science Fiction, Fantasy, Horror, and Pulp Fictionを出版した。

19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、科学的想像力に関する学術文献の重要性が高まり、多くの研究が出版されるようになりました。ジャン＝マルク・グアンヴィックは1994年に20世紀（1900-1968年）のフランスのSFに関する論文を発表した。ナターシャ・ヴァス＝デイレス [fr]は2012年にCes Français qui ont écrit demainを、続いてダニエル・フォンダネッシュは2013年にLa Littérature d'imagination scientifiqueを執筆した。これらのさまざまな批評研究は、ロカンボール、ル・ベルフェゴール、ル・ヴィサージュ・ヴェール、デジタルマガジンRes Futurae ^[174]などの大衆文学に焦点を当てた最近設立された雑誌、さらにはアルベール・ロビダとその作品に焦点を当てたLe Téléphonoscope 、レジス・メサックの文学作品を検証するメサック派の機関誌Le Quinzinzinziliなどの高度に専門的な出版物によって支えられている。^[175] 2018年、SF専門家のギー・コステスとジョセフ・アルタイラックは、『レトロフィクション、フランス語圏ロマネスク推測百科事典』 [fr]を出版した。この百科事典は、ピエール・ヴェルサンの百科事典に明示的に敬意を表し、フランス語の推測文学とイメージの包括的な目録を提供している。^[176]

2019年、美術史博士課程の学生であるフルール・ホプキンスは、フランス国立図書館で「Le merveilleux-scientifique. Une SF à la française」と題した展覧会を企画している。この展覧会は、メルヴェイユー科学というジャンルに心からの感謝を示し、一般の観客の間でその認知度を高めることを目的としています。

20世紀初頭、科学的驚異は想像力豊かな科学文学に対してさまざまな名前で呼ばれていたが^{[注 16]}、戦後になると SF ジャンルと密接に結びつくようになった。この時期、科学的驚異は、1920 年代以降に米国で出現した現代 SF に見られるテーマを導入していたため、一般的に「プロト SF」、「古代 SF」、「原始的 SF」と呼ばれていた。^[177]セルジュ・レーマンが「フランス SF の黄金時代」と名付けた科学的進歩と戦後 SF のつながりは、地球外生命体との遭遇、人工または拡張された生物の創造と統合、大惨事などの特定のテーマに共通して焦点を当てていることから明らかである。^[29]ある種の科学的驚異小説は、同様のテーマと物語的特徴を共有しており、SF の物語に近づいている。例えば、ロズニー・エネの小説は、私たちの世界とは異なる世界を描いており、読者は物語を追うために自分の参照枠を再構築することを強いられる。^[178]

しかし、一部の研究者は、科学的驚異が「プロトサイエンスフィクション」に等しいという考え方に異議を唱えています。確かに、科学的驚異は単に構築中のジャンルであるという解釈は、目的論的な観点から生じています。しかし、この解釈は、科学的驚異の独自の特徴を消し去るだけでなく、実験小説、ファンタジー、科学冒険小説など、さまざまな文学的伝統の影響を受けているという事実を無視しています。^{[179]ヒューゴ・ガーンズバックは、}アメイジングストーリーズ誌でサイエンティフィケーション^{[注 17]}の定義について議論している際、エドガー・アラン・ポー、ジュール・ヴェルヌ、HGウェルズをモデルとして挙げていますが、素晴らしい科学的小説の著者には言及しておらず、2つのジャンルのつながりを否定しています。^[180]共通の祖先と特徴を共有しているにもかかわらず、科学的驚異とサイエンスフィクションには大きな違いがあります。例えば、戦間期の『素晴らしい科学小説』は、アングロサクソンのSFの本質的に楽観的な言説とは異なり、科学に対する悲観的な見方を描いています。^[57]

幻想的な科学古典の再版における2つの重要な時期が、批評家の作品と同時に現れた。1960年代はフランスSFにとって好ましい時期であり、最初の大規模な再版の波はSF文学作品集に集中した。^[181]この再版の波は、アングロサクソンSFの優位性への反応か、あるいは単にこのジャンルのより無垢な形式への憧れからであった可能性がある。^[182]これらの本は依然としてニッチな読者層を対象としていたが、出版規模ははるかに大きくなった。SF文学の再版の第二の波は21世紀に現れ、L'Arbre vengeur  [fr]、Bragelonne  [fr]、Encrage  [fr]、Les Moutons électriques  [fr]、Black Coat Pressなどの小規模出版社が先頭に立った。この点に関して、ジャン＝マルク・ロフィシエは、アメリカの出版社ブラックコート・プレスを通じて英語とフランス語の両方で出版している。フランス語のコレクションは、リヴィエール・ブランシュ（編集部） [fr]として知られている。^[174]

20世紀半ば以降、アメリカのSFの猛攻により、素晴らしい科学というジャンルはかろうじて生き残った。ルネ・バルジャヴェルとモーリス・リマ^[183]​​は、このジャンルを存続させるのに重要な役割を果たした。ジュール・ヴェルヌとHGウェルズの唯一の後継者であると主張するバルジャヴェルは、「素晴らしい科学」というラベルを一度も使用したことがない。^[184]

逆説的に、フランス映画もファンタジーを放棄しつつあったが、戦後、いくつかのヒットテレビ番組の形でテレビに新たな居場所を見つけた。^[185]実写のフェイク制作を可能にした技術革新のおかげで発展したフランスのテレビファンタジーの伝統は、1960年代と1970年代にピークを迎え、1980年代半ばに衰退した。^[186]メロドラマのジャンルを利用する、^[187]テレビ映画は SF 小説の翻案に大きく依存しており、マルセル・クラヴェンヌ [フランス]監督の『 La Poupée Sanglante  [フランス]』 (1976 年) 、ヤニック・アンドレイ^[189]とLe監督の^[188] La Double Vie de Théophraste Longuet  [フランス版] (1981 年) に代表される。Mystérieux Docteur Cornélius  [fr] (1984) モーリス・フリードランド [fr]著。^[190]探偵シリーズと科学的予測の要素を融合させた「Aux frontières du possible ^{（1971-1974）」 [191]}、探偵とファンタジーのジャンルを組み合わせた「La Brigade des Maléfices（1971）」^[192] 、秘密結社に支配されたジャーナリストの難解な冒険を描いたメロドラマ「Les Compagnons de Baal （バールの仲間たち）」  [fr]（1968）など、成功したオリジナル作品に依存しています。^[193]

「科学的驚異」というレッテルが文学に見られなくなっても、このジャンルの根幹はそのままである。それは、物体、生物、物理的現象など、人間と異常な要素との出会いである。この原則は、後世の作家たちに受け継がれている。ルネ・バルジャヴェル（『灰、灰』、1943年）、ピエール・ブール（『猿の惑星』、1963年）、ロバート・メルル（『弟子の人間たち』 [fr]、1974年）などの作家は、この遺産からインスピレーションを得て、それを再解釈した。さらに最近では、ベルナール・ウェルベール（『蟻の帝国』、1991-1996年）やミシェル・ウエルベック（『原子化』、1998年）^[194]などの作家が、それを続けている。20世紀後半には、フランスのSF（サイエンスフィクション）の黎明期は、このジャンルはもっぱら大西洋の向こう側から来たものだと主張していた。しかし、実際にはそれは複数の潮流の結果であり、素晴らしいSFはそのうちの1つに過ぎませんでした。^[195]

フランスとアングロサクソンの伝統の両方の影響を受けたこの現代のSFに加えて、21世紀初頭には完全に発達した科学的驚異が再浮上しました。このジャンルは主に漫画という媒体を通じて再浮上しました。^[196]それは20世紀後半に非公式には存続し、特にエドガー・P・ジェイコブスの1946年の『ブレイクとモーティマーの冒険』で始まり、^[197]ジャック・タルディの1974年の『氷の悪魔』 [fr]と1976年の『アデル・ブラン・セックの驚異の冒険』シリーズが続き、どちらも先史時代の動物の復活など、素晴らしい科学的驚異の指標を再利用しています。もう一人のベルギー人作家デュオ、フランソワ・シュイテンとブノワ・ペータースは、1983年にジュール・ヴェルヌやアルベール・ロビダの影響を反映した『隠された都市』を出版している。最後に、セルジュ・レーマンとファブリス・コランの漫画シリーズ『キメリク旅団 』 (2009-2010) ^[198]の発表により、科学的驚異が復活した。この作品は、古典文学へのオマージュであると同時に現代的な再解釈でもあり、20世紀初頭のヨーロッパの文学界のスーパーヒーローを数多く紹介する一方で、第二次世界大戦後の彼らの失踪や、文学作品における科学的想像力のより一般的な隠蔽についても明らかにしている。^[199]このシリーズに続いて、セルジュ・レーマンは3つの漫画でこのジャンルをアップデートしている。1つはモーリス・ルナールの同名の短編小説と小説を翻案した『真実の人間』(2013年) L'āil de la Nuit  [fr] (2015-2016)、ニクタロープの冒険を特集。そして、Masqué  [fr] (2012-2013) は、近い将来のメルヴェイユー科学の復活を示しています。^[200]

文学遺産を復活させる新世代の作家の中には、ザビエル・ドリソン [fr]とエンリケ・ブレシアが『Les Sentinelles』 [fr] （2008-2014）で第一次世界大戦中に機械的に強化された超兵士を紹介し、ジャン＝マルク・ロフィシエとジル・フォルモサが『 Robur (comic)』 [fr] （2003-2005）でジュール・ヴェルヌのキャラクターに取り組み、アレックス・アリスが『 Le Château des étoiles』 [fr] （2014年以降）でエーテルの謎を掘り下げている。これらの作家は、単に物語の舞台をベル・エポックに設定したり、おなじみの文学上の人物に頼ったりするわけではない。むしろ、探検、戦争、空想的な発明など、このジャンルの重要なテーマをいくつか復活させている。中には、19世紀のフイユトンの伝統に倣ってもともと冊子形式で出版されていた『ル・シャトー・デ・エトワール』のように、定期刊行物形式を採用しているものもある。 ^[201]

ブラックコート・プレスは2005年以来、復刻版に加えてアンソロジーシリーズ「Tales of the Shadowmen」を出版している。これらのコレクションは、19世紀と20世紀の大衆文化の英雄と悪役の旅を物語る短編小説で構成されている。さらに、2007年からは、このシリーズはリヴィエール・ブランシュ・コレクション内の「Les Compagnons de l'Ombre」というタイトルでフランス語で入手可能になっている。^[202] 2015年以来、このコレクションは「Dimension merveilleux scientifique」というタイトルの短編小説のアンソロジーシリーズを出版している。さまざまな作家が書いた短編小説は、人気を失ったフランス語文学のジャンルを復活させることを目的としている。^[17]

科学の進歩に対するこの新たな関心は、1990年代に登場した、特に19世紀という技術の進歩が急速に進み、確固たる地位を築いた過去を再想像する、オルタナティブ・ヒストリー文学のユークロニアンのジャンルである、より広範なスチームパンクのトレンドの一側面であると思われる。 ^{[203]科学現象は、スチームパンクや}ガスランプ・ファンタジーを含むさまざまな文学ジャンルとともに再浮上している。これらのジャンルの著名な作家には、マチュー・ガボリット [fr]とファブリス・コリンの『アヘンの自動操作の告白 [fr]』（1999年）、ピエール・ペヴェルの『パリの魅惑的な人々  [fr]』（2003-2015年）、エステル・フェイの『与える光の絵画』（2014年）などがいる。これらの作家は、21世紀初頭の最も代表的な提唱者と考えられている。^[204]

• 
  ルネ・バルジャヴェルの小説『Ashes, Ashes 』（1943年）の表紙。
• 
  セルジュ・レーマンは、エッセイストやアンソロジストとしての活動に加えて、素晴らしい科学小説の登場人物を漫画『La Brigade chimérique』 [fr]で復活させた。
• 
  ジャン=マルク・ロフィシエと妻のランディは、百科事典的な著作、このジャンルの主要作品の英訳、そしてブラックコート・プレスから出版された短編小説とエッセイのアンソロジーを通じて、「素晴らしい科学的」ジャンルの再発見に貢献しています。
• 
  『不思議なパリ』 [fr]では、ピエール・ペヴェルが20世紀初頭の魔術師ルイ・デニザール・イポリット・グリフォンの冒険を想像しています。

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  • モーリス・ルナールがメルヴェイユー科学小説を定義した宣言。
• (フランス語) Maurice Renard、「Le Merveilleux scientifique and La Force mystérieuse de J.-H. Rosny aîné」、La Vie、no 16、1914 年 6 月 15 日、544-548 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
  • ロズニー・アイネの『La Force mystérieuse』のこの書評では、モーリス・ルナールが 1909 年の独創的な記事を詳しく解説しています。
• (フランス語で) Hubert Matthey、『Essai sur le merveilleux dans la littérature Française depuis 1800』、パリ、Payot 図書館、1915 年 (オンライン アーカイブを読む)。
  • ヒューバート・マッセイが「merveilleux-scientifique」というジャンルを分析し、関連する作品を年表にした現代的な作品。
• （フランス語で）モーリス・ルナール、「Le roman d'hypothèse」、ABC、no. 48、1928 年 12 月、345-346 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
  • この記事で、モーリス・ルナールは「merveilleux-scientifique」という用語を「仮説小説」と改名し、このジャンルの認識論的範囲を拡大しています。
• Serge Lehman、「Les mondes perdus de l'anticipation française」、ル モンド ディプロマティック、1999 年 7 月、28-29 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
  • 素晴らしい科学的ジャンルの再発見における先駆的な論文。

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• （フランス語） ^{[Hopkins 2018b]} Fleur Hopkins、「Écrire un "conte à Structure savante": apparition, métamorphoses et déclin du récit merveilleux-scientifique dans l'œuvre de Maurice Renard (1909-1931)」、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1296、オンラインで読む; アーカイブ)。
• （フランス語） ^{[Pézard 2018a]} Émilie Pézard、「ジャンルの防御とイラストレーション。モーリス・ルナールによる科学的定義（Le merveilleux scientifique defini par Maurice Renard (1909-1928)」）、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1383、オンラインで読む; アーカイブ)。
• （フランス語） ^{[Pézard 2018b]} Émilie Pézard、「L'ombre de la merveille. Le merveilleux scientifique au Second degré de Maurice Renard」、ReS Futurae、vol. 11、2018 (土井:10.4000/resf.1312)。
• (フランス語) ^{[Van Herp 1956]}ジャック・ヴァン・エルプ、「モーリス・ルナール、奇跡の筆記者」、フィクション、OPTA、第28号、1956年3月、pp. 107-110。

• 「Le Merveilleux-scientifique. Une sci-fiction à la française - Bibliographie sélective」アーカイブ、bnf.fr、2019 年 4 月 (2020 年 7 月 30 日にアクセス) (フランス語)
  • 素晴らしい科学的ジャンルに関する研究と小説の選択的な書誌。
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