ヴィクトリアン・サルドゥ

ヴィクトリアン・サルドゥ
1880年のサルドゥ
生まれる	ヴィクトリアン・レアンドレ・サルドゥ1831年9月5日フランス、パリ ( 1831-09-05 )
死亡	1908年11月8日（1908-11-08）（77歳） フランス、パリ
職業	劇作家
期間	19世紀
ジャンル	よくできた演劇
サイン

ヴィクトリエン・サルドゥ（/ s ɑːr ˈ d uː / sar- DOO、フランス語: [viktɔʁjɛ̃ saʁdu] ; 1831年9月5日 - 1908年11月8日）は、フランスの劇作家である。^[1]彼は、ウジェーヌ・スクリーブとともに、よくできた戯曲『 』を創作したことで最もよく知られている。^[2]彼はまた、ジャコモ・プッチーニのオペラ『トスカ』 （1900年）の原作となった『ラ・トスカ』（1887年）や、ウンベルト・ジョルダーノの抒情劇『フェドーラ』（1898年）と『サンジェーン夫人』 （1915年）の題材となった『フェドーラ』 （1882年）と『サンジェーン夫人』 （1893年）など、19世紀の人気オペラとなった戯曲もいくつか書いている。1894年の戯曲『ジスモンダ』も、アンリ・フェヴリエによって同名のオペラに翻案された。

ヴィクトリアン・サルドゥーは1831年9月5日、パリのボートレイユ通り16番地に生まれた。サルドゥー家はカンヌ近郊の村、ル・カネに定住し、オリーブの木を植えた土地を所有していた。しかし、一晩の霜で木がすべて枯れてしまい、一家は破産した。ヴィクトリアンの父、アントワーヌ・レアンドレ・サルドゥーは職を求めてパリにやってきた。彼は商業施設の簿記係、簿記の教授、地方学校の校長、パリの家庭教師、学校の教師を歴任し、そのほかにも文法書、辞書、さまざまな分野の論文の編集も行っていた。こうした職業をこなしながらも生計を立てることはほとんどできず、母国に引退した後は、ヴィクトリアンは自力でやっていかなければならなかった。彼は医学の勉強を始めていたが、資金不足のためやめざるを得なかった。彼は外国人生徒にフランス語を教えたほか、学生たちにラテン語、歴史、数学の授業も行い、安価な百科事典の記事も執筆した。^[3]

同時に、彼は文学界で成功しようと努めていた。彼の才能は、王政復古時代に小説を出版し、ある程度の評判を得ていた老女、バウル夫人によって奨励されていたが、彼女は自分の弟子のためにほとんど何もできなかった。ヴィクトリアン・サルドゥは、スウェーデンの古い年代記に基づいた劇『ウルフラ王妃』を提出することで、ラシェル嬢の注意を引き、彼女の支持を得ようと努力した。彼の劇『学生の酒場』は、1854年4月1日にオデオン座で上演されたが、新人俳優が政府から学生を侮辱するよう指示され、依頼されたという噂のせいで、大騒ぎになった。『酒場』は5夜で上演中止となった。サルドゥの別の戯曲『ベルナール・パリシー』も同じ劇場で上演されることが決まったが、経営陣の交代により取りやめになった。カナダの戯曲『リアンヌの華』は支配人の死によりアンビギュ劇場で上演されるはずだったが、支配人の死により中止となった。シャルル・アルベール・フェヒターのために書いた『ル・ボス』は俳優を満足させず、上演が成功したときには、不幸な取り決めにより名目上の著者権は別の人物に移っていた。サルドゥはジムナーズ劇場の支配人アドルフ・ルモワーヌに『パリの恋の時』という戯曲を提出したが、この戯曲には後に『ノス・アンタイムス』で有名になる恋愛シーンが含まれていた。ルモワーヌはウジェーヌ・スクリーブに相談するのが適切だと考えたが、彼は問題のシーンに反発した。^[3]

1857 年、サルドゥは現実の窮乏の苦しみを感じ、その不幸は腸チフスの発作で頂点に達した。彼は貧困に陥り、却下された原稿に囲まれながら屋根裏部屋で死にかけていた。同じ家に住んでいたある婦人が思いがけず彼を助けに来た。彼女の名前はブレクール嬢だった。彼女は演劇界に縁があり、デジャゼ嬢の特別なお気に入りだった。彼女はサルドゥを看護し、治療し、彼が回復すると友人に彼を紹介した。デジャゼは彼女の名を冠した劇場を設立したばかりで、ラ・タベルヌ以降のすべてのショーはこの劇場で上演された。幸運は作家に微笑み始めた。^[3]

彼がデジャゼ嬢のために書いた最初の戯曲『キャンディード』が検閲で上演中止になったのは事実だが、ほぼ立て続けに上演された『フィガロの武器』、『ガラット氏』、『サン・ジェルヴェ前座』は大ヒットを記録した。 『ガラット』と『サン・ジェルヴェ前座』はヴァルレテ劇場で上演され、英語版はロンドンのクライテリオン劇場で上演された。 『紙切れの足跡』（1860年、後に英語版『紙切れ』に改題）もジムナーズ劇場で同様の成功を収めた。^[3]

フェドーラ帽を世に広めた作品でもある『フェドーラ』 ^{（1882年） [4]は}、後の多くの戯曲と同様、サラ・ベルナールのために書かれた、『フェドーラ』と題するオペラが作られた。この戯曲は、イヴァン・ツルゲーネフの『父と子』から造られたニヒリズムを扱ったものである。ジョルダーノは、いくつかの劇的ロマンスに強力な歴史的要素を導入することで新境地を開いた。例えば、ビザンチン年代記（これもザビエ・ルルーによってオペラ化されているから『テオドラ』 （1884年）を、イタリアの年代記から『憎しみ』（1874年）を、中世ギリシャの忘れられた記録から『アテネ公爵夫人』を借用した。祖国よ！ (1869) は、16 世紀末のオランダのゲーゼンの台頭を題材にしており、1886 年にエミール・パラディルによって人気オペラに翻案された。La Sorcière (1904)の舞台は16 世紀のスペインである。フランス革命をきっかけに、彼は 3 つの劇、 Les Merveilleuses、 Thermidor (1891)、 Robespierre (1899) を書いた。彼の劇Gismonda (1894) は、 Henry Févrierによってオペラに翻案された。最後の Gismonda は、ヘンリー・アーヴィング卿のために特別に書かれ、 Dante (1903)と同様にロンドンのライシーアム劇場で上演された。ナポレオン時代はLa Tosca (1887)で復活した^{。 [3]}

『サンジーン夫人』（1893年）は、ガブリエル・レジャンヌがルフェーヴル元帥の率直で心優しい妻を演じるために書かれた。英語に翻訳され、ライシーアム劇場でアーヴィングとエレン・テリーが主演した。 ^[5]その後の演劇には『ラ・ピシー』（1905年）や『毒物事件』（1907年）がある。しかし、これらの演劇の多くでは、その目的のために得られた歴史的知識という薄い化粧が、現代の考えや感情を覆い隠すために人工的に塗られたものであることは明らかだった。しかし、いくつかの作品、例えば『祖国へ！』や『憎しみ』 （1874年）は、過去の時代の激しい情熱に対する真の洞察を示している。 ^[3] 『毒物事件』（1907年）はポルト・サン・マルタン劇場で上演され、彼が亡くなったときに大成功を収めていた。この劇は、フランスのルイ14世の下で毒殺されたカマリラを扱っていた。 ^[6]サルドゥは晩年に『祖国よ！』の場面を含む自身の著作の一部を朗読する録音をいくつか作成した。 ^[7]

サルドゥは恩人のブレクール嬢と結婚したが、8年後に男やもめとなり、1870年の革命後まもなく、1872年6月17日にスリエ嬢と再婚した。スリエ嬢は、長年ヴェルサイユ美術館の館長を務めた博識なウドール・スリエの娘であった。サルドゥは、詩人ジョゼフ・オートラン（1813年 - 1877年）の補佐としてフランス・アカデミーに選出され、1878年5月22日に着任した。^[3]サルドゥはしばらく マルリー城に住んでいた。

彼は熱心な書籍収集家で、8万冊もの膨大なコレクションを収集した。^{[8]マルリーの自宅の部屋は彼の書籍や版画のコレクションを収納するために使われた。彼の死後、彼の書籍は}ヴィクトリアン・サルドゥーの火の図書館目録 ^[9]に記載されているとおりに売却された。

彼は1863年にレジオンドヌール勲章を受章し、1877年にはアカデミー・フランセーズの会員に選出された。 ^[6]サルドゥは1908年11月8日にパリで亡くなった。彼は長い間病気を患っていた。公式の死因は肺うっ血であった。^[6]

サルドゥはウジェーヌ・スクリーブをモデルに作品を書いた。スティーブン・サドラー・スタントンの『カミーユとその他の戯曲』序文によると、サルドゥはスクリーブの戯曲の第1幕を読み、残りを書き直し、2つを比較したという。執筆時の彼の最初の目標の1つは、中心となる対立を考え出し、その後に迫力あるクライマックスを作ることだった。そこから、彼は逆方向に作業を進め、そこに至るまでの行動を確立していった。彼は対立がドラマの鍵だと信じていた。^[10]

彼は、当時の演劇芸術の二人の絶対的なリーダー、オージェとデュマと並び称された。彼は、性格喜劇、風俗喜劇、陰謀喜劇という古い三種類の喜劇とブルジョワ劇を組み合わせ、異質な要素をひとつのまとまりの中に融合させたスクリーブの構成手法を忠実に守った。彼は社会風刺の領域を広く開拓した。『Nos Intimes』（1861年、英語ではPeril）では下品で利己的な中流階級の人々を、『Les Vieux Garçons』 （1865年）では陽気な独身老人を、 『Seraphine』 （1868年）では現代のタルトゥフを、 『Nos Bons Villageois』 （1866年）では田舎者を、 『Les Ganaches』 （1862年）では古風な慣習や時代遅れの政治信条を、 『Rabagas 』（1872年）と『Le Roi Carotte』 （1872年）では革命精神とそれを支持する人々を、『 Divorçons 』（1880年）では当時脅かされていた離婚法を揶揄した。^[3]

アイルランドの劇作家で批評家のジョージ・バーナード・ショーは『トスカ』について「なんとも空虚な衝撃的な作品だ...ああ、オペラだったらよかったのに！」と述べている。 ^[10]また、彼はサルドゥーの劇評（サタデー・レビュー、1895年6月1日）で「サルドゥーダム」という軽蔑的な言葉も使った。ショーはサルドゥーの不自然な劇的機構は古臭く、彼の劇にはアイデアがないと考えていた。^[要出典]

プロデューサーのサー・スクワイア・バンクロフトは『フェドラ』のリハーサルを見た後、回想録の中で「5分で観客は魅了され、その魅了は4幕を通して一度も弱まることはなかった。奇妙で危険な題材の扱いがこれほど巧妙だったことはなく、サラの演技がその日見せたほど素晴らしかったこともなかった」と述べている。 ^[10] ウィリアム・ウィンターは『フェドラ』について「このドラマの際立った特徴は肉欲である」と述べている。^[要出典]

サルドゥはプルーストの『ゲルマントの道』第2部第2章、 『失われた時を求めて』第3巻に登場する。^[11]

ニューオーリンズでは、上流階級の多くがまだフランス語を話していた時代に、有名な老舗レストラン「アントワーヌズ」の創業者アントワーヌ・アルシアトーレが、劇作家のニューオーリンズ訪問を記念して「エッグ・サルドゥ」という料理を考案しました。

パリのサント・ペリーヌ公園近くのヴィクトリアン・サルドゥ通りとヴィクトリアン・サルドゥ広場は、彼の名にちなんで名付けられました。リヨンとサントメールにも、ヴィクトリアン サルドゥ通りという名前の通りがあります。

• ラバガス（1872）
• ダニエル・ロシェ（1880）^[16]

• Nos Intimes! (1862)、ホレス・ウィガンによりFriends or Foes?に翻訳
• 『蝶の飼い方』（1864年）オーギュスタン・デイリー訳『蝶の飼い方』
• ル・デゲル（1864年）、ヴィンセント・アムコッツ訳『アドニス・ヴァンキッシュド』
• トーマス・ウィリアム・ロバートソンが翻訳し、プログレスに改作した『レ・ガナッシュ』 （1869年）
• Nos Intimes! (1872)、ジョージ・マーチ訳『Our Friends』
• 『レ・プレ・サン＝ジェルヴェ』 （1875年）、ロバート・リース訳・翻案
• ドーラ（1877年）が翻訳され、外交に改作された。
• 離婚！ (1882)、シプリエンヌに翻訳
• ロベスピエール、ローレンス・アーヴィング訳

• 祖国! (1886)エミール・パラディール作曲、サルドゥーとルイ・ガレ脚本のオペラ
• フェドーラ（1898年）ウンベルト・ジョルダーノのオペラ
• トスカ（1900年）ジャコモ・プッチーニのオペラ
• Les Merveilleuses (1907)、バジル・フッドによって音楽劇「The Merveilleuses」として翻案された
• テオドラ(1907)グザヴィエ・ルルーのオペラ
• マダム・サンジェネヌ(1915) ウンベルト・ジョルダーノのオペラ
• ジスモンダ(1919)アンリ・フェヴリエのオペラ^[16]

• ラ・トスカ、アンドレ・カルメット監督（1908年、劇『ラ・トスカ』に基づく）、 サラ・ベルナール主演
• クレオパトラ、チャールズ・L・ガスキル監督 [it] (1912年、劇『クレオパトラ』に基づく)
• プリンセス・ロマノフ [it] 、フランク・パウエル監督（1915年、劇『フェドーラ』に基づく）
• 憎悪の歌、 J・ゴードン・エドワーズ監督（1915年、戯曲『ラ・トスカ』に基づく）
• マルチェッラ [it] 、バルダッサーレ・ネグローニ監督（イタリア、1915年、劇「マルチェッラ」に基づく）
• オデット、ジュゼッペ・デ・リグオーロ監督（イタリア、1916年、戯曲『オデット』に基づく）
• フランク・パウエル監督の『魔女』 （1916年、戯曲『魔法使い』に基づく）
• シドニー・オルコット監督の『ディプロマシー』 （1916年、戯曲『ドーラ』に基づく）
• ヴァルユンクエル！（オーストリア＝ハンガリー、1916年、戯曲「ディヴォルソン」に基づく）
• 悲しみの杯、レックス・イングラム監督（1916年、戯曲『ラ・トスカ』に基づく- クレジットなし）
• フェレオル、エドアルド・ベンチベンガ監督（イタリア、1916年、戯曲「フェレオル」に基づく）
• 『ギロチン夫人』 、エンリコ・グアッツォーニとマリオ・カセリーニ監督（イタリア、1916年、戯曲『タリアン夫人』に基づく）
• フェドーラ [it] 、グスタボ・セレナ監督（イタリア、1916年、戯曲『フェドーラ』に基づく）
• 白夜、アレクサンダー・コルダ監督（オーストリア＝ハンガリー帝国、1916年、戯曲『フェドーラ』に基づく）
• Patrie 、アルベール・カペラーニ監督（フランス、1917年、演劇Patrieに基づく）
• アンドレイナ、グスタボ・セレーナ監督（イタリア、1917年、戯曲『アンドレア』に基づく）
• フェルナンダ、グスタボ・セレナ監督（イタリア、1917年、戯曲フェルナンデに基づく）
• クレオパトラ、 J・ゴードン・エドワーズ監督（1917年、劇『クレオパトラ』および他の資料に基づく）
• 『Az anyaszív』、シャンドール・ゴート監督（オーストリア＝ハンガリー、1917年、戯曲『オデット』に基づく）
• トスカ [it] 、アルフレド・デ・アントーニ [it]監督（イタリア、1918年、戯曲『ラ・トスカ』に基づく）
• エドワード・ホセ監督の『ラ・トスカ』（1918年、戯曲『ラ・トスカ』に基づく）
• チャールズ・ギブリン監督の『離婚しよう』（1918年、戯曲『離婚者』に基づく）
• 愛の征服、エドワード・ホセ監督（1918年、戯曲『ジスモンダ』に基づく）
• フェドーラ、エドワード・ホセ監督（1918年、演劇「フェドーラ」に基づく）
• ジョン・G・アドルフィとユリウス・シュテーガー監督の『立証責任 』（1918年、戯曲『ドーラ』に基づく）
• 『I nostri buoni villici 』、カミッロ・デ・リーゾ監督（1918年イタリア、戯曲『Nos Bons Villageois 』に基づく）
• スピリティスモ、カミッロ・デ・リーゾ監督（イタリア、1919年、戯曲「スピリティスメ」に基づく）
• ドーラとル・スピエ、ロベルト・ロベルティ監督（イタリア、1919年、戯曲ドーラに基づく）
• スリー・グリーン・アイズ、デル・ヘンダーソン監督（1919年、劇『Les Pattes de mouche 』に基づく）
• ジョルジーナ、ウバルド・ピッテイ [it]とジュゼッペ・フォルティ監督(イタリア、1919年、戯曲『ジョルジェット』に基づく)
• フェレオル、フランツ・ホーファー監督（ドイツ、1920年、戯曲「フェレオル」に基づく）
• ポンタルシーのブルジョワ [it] 、ウンベルト・モッツァート [it]監督(イタリア、1920年、戯曲『ポンタルシーのブルジョワ』に基づく)
• ナポレオンと洗濯婦、アドルフ・ゲルトナー監督（ドイツ、1920年、戯曲『サンジーン夫人』に基づく）
• テオドラ、レオポルド・カルッチ監督 [fr] (イタリア、1921年、戯曲『テオドラ』に基づく)
• ラバガス、ガストン・ラヴェル監督（イタリア、1922年、小説『ラバガス』に基づく）
• L'Espionne  [fr] 、アンリ・デフォンテーヌ監督(フランス、1923 年、戯曲L'Espionneに基づく)
• レオンス・ペレ監督『サンジェネ夫人』 （1925 年、戯曲『サンジェネ夫人』に基づく）
• エルンスト・ルビッチ監督の『キス・ミー・アゲイン』 （1925年、戯曲『離婚』に基づく）
• フェドーラ、ジャン・マヌーシ監督（ドイツ、1926年、戯曲『フェドーラ』に基づく）
• マーシャル・ニーラン監督の『ディプロマシー』 （1926年、戯曲『ドーラ』に基づく）
• 妻に告げるな、ポール・L・スタイン監督（1927年、戯曲『離婚』に基づく）
• オデット、ルイツ＝モラート監督（ドイツ、1928年、戯曲『オデット』に基づく）
• 『謎の一夜』、ロータール・メンデス監督（1928年、戯曲『フェレオル』に基づく）
• モスクワから来た女、監督：ルートヴィヒ・ベルガー（1928年、戯曲『フェドーラ』に基づく）
• アンリ・メネシエ監督『L'Évadée 』 （フランス、1929年、戯曲『デリアの秘密』に基づく）
• フェドーラ、ルイ・J・ガスニエ監督（フランス、1934年、戯曲『フェドーラ』に基づく）
• オデット、ジャック・ウッサンとジョルジオ・ザンボン監督（フランス/イタリア、1934年、劇『オデット』に基づく）
• Les Pattes de mouche  [fr] 、ジャン・グレミヨン監督(フランス、1936 年、戯曲Les Pattes de moucheに基づく)
• マルチェッラ [it] 、グイド・ブリニョーネ監督（イタリア、1937年、劇「マルチェッラ」に基づく）
• トスカ、カール・コッホとジャン・ルノワール監督（イタリア、1941年、オペラ「トスカ」に基づく）
• エルンスト・ルビッチ監督の『あの不確かな気持ち』 （1941年、戯曲『離婚』に基づく）
• 『サンジェネ夫人』ロジェ・リシュベ監督(フランス、1941 年、戯曲『サンジェネ夫人』に基づく)
• フェドーラ、カミッロ・マストロチンクエ監督（イタリア、1942年、オペラ「フェドーラ」に基づく）
• ドーラ、スパイ [it] 、ラファエロ・マタラッツォ監督(イタリア、1943年、戯曲『ドーラ』に基づく)
• 『サンジェネ夫人』 、ルイス・セザール・アマドリ監督（アルゼンチン、1945 年、戯曲『サンジェネ夫人』に基づく）
• パメラ、ピエール・ド・エラン監督（フランス、1945年、戯曲『パメラ』に基づく）
• La señora de Pérez se divorcia  [es] 、カルロス・ウーゴ・クリステンセン監督（アルゼンチン、1945 年、戯曲Divorçonsに基づく）
• Entiempos de la inquisición 、フアン・バスティージョ・オロ監督（メキシコ、1946年、劇「ラ・ソルシエール」に基づく）
• Patrie 、ルイ・ダカン監督（フランス、1946年、劇『 Patrie 』に基づく）
• ロバート＝ポール・ダガン監督の『苦悩』  [fr]（フランス、1946年、戯曲『オデット』に基づく）
• El precio de una vida  [es] 、アデルキ・ミグリアル監督（アルゼンチン、1947 年、劇「フェドラ」に基づく）
• 毒物事件、アンリ・ドゥコワン監督（1955年、劇『毒物事件』に基づく）
• トスカ、カルミネ・ガローネ監督（イタリア、1956年、オペラ「トスカ」に基づく）
• Amor para Tres  [pt] 、カルロス・ウーゴ・クリステンセン監督（ブラジル、1960年、戯曲「Divorçons 」に基づく）
• マダム、クリスチャン・ジャック監督（フランス/イタリア、1961年、戯曲『マダム・サンジェーン』に基づく）
• ルイージ・マーニ監督『ラ・トスカ』 （イタリア、1973年、戯曲『ラ・トスカ』に基づく）
• トスカ、ブノワ・ジャコ監督（フランス、2001年、オペラ「トスカ」に基づく）

• ブランシュ・ルーズベルト(2009)ヴィクトリアン・サルドゥBiblioLife ISBN 1-110-54130-9 
• スティーブン・サドラー・スタントン (1990) 『カミーユとその他の戯曲: 奇妙な立場』、『コップ一杯の水』、『椿姫』、『オランプの結婚』、『紙切れ』 ヒル・アンド・ワン ISBN 0-8090-0706-1 
• マコーミック、ジョン。1998年、「ヴィクトリアン・サルドゥ」『ケンブリッジ演劇ガイド』。マーティン・バンハム編。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版。964。ISBN 0-521-43437-8。 
• ラクール、L. 1880年。トロワ劇場。
• マシューズ、ブランダー。1881年。フランスの劇作家。ニューヨーク。
• Doumic、R. 1895。Écrivains d'aujourd'hui。パリ。
• サーシー、F. 1901 年。劇場と劇場。 Vol. 6.

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