ラシエット・オー・ブール

ラシエット・オー・ブール

ラシェット・オ・ブール第1号。表紙デザインはテオフィル・スタインレン。
形式	25 cm × 32 cm（9.8インチ × 12.6インチ）
創設者	サミュエル・シギスモンド・シュワルツ。その後の監督: アンドレ・ド・ジョンシエール & ジョルジュ・アンクティル
設立	1901年4月4日
最終号	1936
国	フランス
拠点	パリ
言語	フランス語
国際郵便	2021-0558
OCLC	1514496

ラシエット・オ・ブール（文字通り「バター皿」 ^[1]、英語では「豚肉の樽」 ^{[2] [a]と訳される）は、1901年から1912年にかけて主に発行されていた、}アナーキスト的な政治傾向を持つフランスの週刊風刺雑誌である。一時期月刊誌として復活したが、1936年に廃刊となった。

この雑誌の風刺画や編集漫画は、さまざまな背景や異なる芸術スタイルを持つイラストレーターの寄稿者から提供された。内容は社会主義や無政府主義の思想に焦点を当てたものが多かった。最初のシリーズは1912年10月15日に終了した。2番目のシリーズは1921年から1925年にかけて月刊で発行され、最終的には単独の付録となった。

20世紀初頭の創刊当時、フランスは兵役延長、復讐主義（ドイツに併合されたアルザス＝ロレーヌ地方への復讐と奪還を求めるフランス国民主義者の呼びかけ）、結社の権利、政教分離、言論の自由、そして革命的サンディカリズム、反軍国主義、反教権主義、プロレタリア国際主義、フェミニズム、労働法の台頭など、フランスにおける新しく急進的な政治思想や社会思想の出現といった重要な問題で分裂しており、これらはすべて雑誌の特集テーマとなっていた。

ラシエット・オ・ブールは、楽観主義、国内および欧州の平和、新技術、科学的発見を特徴とするフランスのベル・エポック（「美しき時代」）時代の貴重な図像的証拠である。ジョルジュ・ウォリンスキー（シャルリー・エブドへのテロ攻撃で殺害された）は、2011年に彼の雑誌の作品はラシエット・オ・ブールの遺産であると述べた。^[3]

初版から、L'Assiette au Beurre は他のフランスのユーモア雑誌とは形式が異なっていました。各号は主に 2 色または 3 色のインクで描かれた漫画や風刺画で構成され、1 ページまたは時には 2 ページにわたって掲載され (関連するフランスの出版物では、このようなコンテンツに 1/4 ページが使用されるのが一般的です)、各号には最低 16 ページのイラストが掲載されていました。特別版は最大 48 ページでした。画像は、ジンクグラフィー(平版印刷)プロセスを使用してオリジナルの図面から発行されました。

定期的に、1 人のアーティストが特定のトピックに関するさまざまなパネルを提供するため、その号はまさにそのイラストレーターのコレクションアルバムになりました。時にはチームも雇用されました。Kevin C. Robbins の著書「Roving Anarchists Flâneurs: The Visual Politics of Popular Protest via Parisian Street Art in L'Assiette au beurre (1900-1914) 」によると、「最も皮肉なマルチメディアの偉業のために、Assiette のスタッフは、アーティストを著名な左翼のエッセイスト、詩人、または小説家とペアにし、提出された各画像にタイムリーで挑発的なキャプションの提案を行いました。」^[4]

サミュエル・シギスモンド・シュワルツ^[b]は同誌の創刊者兼編集長であった。シュワルツはハンガリーからフランスに移住したユダヤ人移民であり、フランス国籍を取得した。 [ ^5]

1878年にパリに到着した後、シュヴァルツはポール・ムーリスとのつながりを通じてヴィクトル・ユゴーの作品を専門に扱う書籍仲買人になった。後に彼は、ピカソのスケッチを掲載したことで有名なフランスのユーモア雑誌『Le Frou Frou』 （1900-1923年）や『Le Tutu』^[c]、そして『Le Pompon』^[d]の編集長となった。これらもまたユーモア雑誌で、反ドレフュス派の傾向があったことで知られている。^{[6]ジギスムントは1895年にパリのサント・アンヌ通り9番地に}連載小説の編集者として事務所を設立し、後にショセ・ダンタン通り58番地にあったシュヴァルツ図書館のために小売店を開いた。

彼は1901年4月4日に『L'Assiette au Beurre』の初版を25サンチームで発行した。この初版には特定のテーマはなかったが、後の版ではそうであった。表紙の挿絵「Caisse de grève」（ストライキ基金）はテオフィル・スタンランによるもので、モンソー＝レ＝ミーヌのコミューンにおける労働運動と、ピエール・ワルデック＝ルソーをはじめとする内務大臣の関与について言及している。初版に掲載されたその他の挿絵には、アドルフ・ウィレットによる挿絵があり、これは「 L'Assiette au Beurre」（ポケットにお金を入れる）の慣用的な意味をもじったイラスト入りの手紙に署名する様子を描いている。 ^[7]

これに続いてジャン・ヴェベールの絵が2ページを占め、続いてシャルル・レアンドレ、ギュスターヴ＝アンリ・ジョソ、スタンライン、ジャック・ヴィヨン、シャルル・ユアール、ヘルマン・フォーゲル、ピエール＝ジョルジュ・ジャンニオ、アンリ＝ガブリエル・イベルス、フランティシェク・クプカ、オーギュスト・ルビーユの作品が続き、最後にヘルマン＝ポールの絵が掲載された。文章はほとんどなく、内容に明確なアナキズムのテーマはなかったが、創刊号の調子は風刺的で、制度や富裕層を軽蔑するもので、後の版ではこの傾向が強まった。

創刊当初、『L'Assiette au Beurre』には本文に広告は掲載されておらず、ジギスムントの定期刊行物や文学作品、古典の書籍の版を紹介する 4 ページの挿入物で配布され、直接または定期購読で購入可能でした。

第 4 号の表紙から、グラフィックの表現が新聞に似せて変更されました。当時のメディアでは、このようなタイポグラフィのバリエーションは非常に珍しいものでしたが、ココリコは以前から、デザイナーにそのやり方で革新する自由を与えることで道を切り開いていました。第 14 号は、タイトル「La guerre」(「戦争」) が示すテーマを初めて取り上げた号でした。ヘルマン ポールの署名入りの 14 枚の石版画がイラストに描かれていました。

1902 年 2 月に発行されたこの雑誌の最初の特別号は 1フランで販売され、見出しには「empoisonneurs patentés」（特許を取得した毒殺者）というテーマが取り上げられていました。これは、当時フランスで流行した、利益を増やすために不純な水などの充填剤を加えて牛乳を汚染する行為を指すものでした。表紙は、ベル エポックのパリで有名だったポルトガルの画家兼漫画家、フリオ トマス レアル ダ カマラが担当し、この号では汚染牛乳や、一般大衆を欺くその他の食品産業の慣行について業界を厳しく非難しました。1903 年 12 月、新聞は検閲を回避し、同時に裏表紙に広告を掲載するために、画像のない「偽の」表紙の印刷を開始しました。

芸術的にも形式的にも珍しい号の 1 つが、第 48 号の「Crimes et châtiments (罪と罰)」です。1902 年 3 月 1 日に発行され、フェリックス・ヴァロットンが構成したこの号は、表面のみに印刷され、エッチングを取り外しできるようにミシン目が入れられた 23 枚の石版画で構成されており、真の版画アルバムとなっています。販売価格は 50 サンチームに値上げされました。この形式は二度と繰り返されず、この雑誌の発行期間の中ではユニークな特徴となっています。

創刊号は25,000部から40,000部を売り上げ、利益を上げた。1902年、ジギスムントは250,000部近い売り上げを記録した。しかし、その年の終わりに、他の新聞の売り上げ不振と関連して最初の失敗を経験したが、新聞グループの資本再構成に成功した。^[4]

1903 年 10 月、ジギスムントの事業全般がうまくいっていないように見えた頃、彼は雑誌の経営を「ド・ブーレー」という人物に引き継ぎました。彼の管理下では、内容の質も売り上げも維持されました。1904 年 8 月、経営はシャルル・ブラカールに引き継がれ、その後 E. ヴィクトールが引き継ぎました。雑誌の印刷は、より現代的な場所、プロヴァンス通り 62 番地に移されました。そこは、少なくとも 1903 年以来、巨額の財産を相続したアンドレ・ジョンシエールが管理していた、定評のある美術雑誌「レプルーヴ」のオフィスでした。1905 年 1 月、週刊経営誌はジョンシエールに引き継がれ、1912 年 10 月まで経営権を握りました。ジョンシエールは広告や派生商品 (ポストカード、年鑑、カレンダーなど) を導入しました。雑誌の最後の住所は、ロシェ通り 51 番地でした。最後から2番目の号（593）は本来出版されるべきではなかったもので、最終的なテーマは「Les Vieilles Filles」（「Old Girls」）でした。^[8]

1907年から1912年にかけて、ジョンシエールは、第二インターナショナル、CGT 、さまざまなヨーロッパの社会主義政党などの組織に関する資料を組み入れ、バイリンガルキャプション付きのフランス語・ドイツ語およびフランス語・英語の特別号を印刷し、外部の漫画家を招いて寄稿してもらい、 1911年9月のフランスの大ストライキなどの重要な社会的・政治的出来事を報道することによって、雑誌の海外での人気を高めました。

『L'Assiette au Beurre』は芸術的な視点が求められる定期刊行物であり、その制作費は当初から相当な額でした。1910 年から 1911 年にかけて、財政難のため制作費は減少しました。ジョンシエールは、価格を 50 サンチームに抑えるために、自分の財産で雑誌を補助しました。第 1 シリーズの最終号である第 594 号は、1912 年 10 月 12 日に発行されました。第 1 シリーズは、特別号を除いて 593 号で構成されていました。

ジョンシエールは1920年8月に死去。ジョルジュ・アンクティルは1921年11月20日に月刊版で『L'Assiette au Beurre』を復活させた。1925年10月から1927年1月にかけて、白紙の『Blackbird』が文芸付録となった。その後、1936年にタイトルが正式に消滅するまで版は少なくなり、1943年から1944年にかけて、最初のシリーズの内容を含む復刻版がいくつか出版された。

『L'Assiette au Beurre』は主にイラストレーターの作品であり、9,600点以上の個別の絵が制作されました。^[9]

『L'Assiette au Beurre』には、著名な作家による寄稿が時々ありました。

自らを逸脱的だとみなすアナーキストで風刺的な週刊誌の目的は、もちろんあらゆる種類の権力を嘲笑することであり、その標的は至る所にあった。独裁者、金持ち、軍隊、警察、芸術家や作家、科学者、学者、政治家、聖職者や信者などであり、しばしば激しい風刺画で描かれた。少なくとも創刊当初は、この雑誌は絵を通して政治問題に焦点を当てていたが、それは時に反ユダヤ主義的（1902年にはユダヤ教が非難された）であり、しばしば反フリーメーソン^[11]や反帝国主義的であった。^[12]金権政治は組織的に攻撃された。『ラシエット・オ・ブール』は200人以上の国際的な芸術家を雇用していた。死刑、児童売買、性、さらには「L'argent」（お​​金）、「Le gaz」（ガス）、「La Police [et ses excès]」（警察とその違法行為）、「L'alcool」（アルコール）、「Paris la nuit」（夜のパリ）など、タブーとされることが多い社会問題も取り上げられました。

• No. 26: 「南アフリカ共和国の強制収容所」、ジャン・ヴェバール著、1901年。
• No. 30：「売春」（「売春」）、キース・ヴァン・ドンゲン著、1901年10月26日。
• 第41号：「L'argent」（「お金」）、クプカ著、1902年1月11日。
• No. 42：「Les tueurs de la Route」（「The Road Killers」）、Weiluc著、1902年1月18日。
• No. 48: 「Crimes et châtiments (「罪と罰」)」、フェリックス・ヴァロットン著、1902 年 3 月 1 日。
• No. 88：「Bêtes et gens」（「人間と野獣」）、ベンジャミン・ラビエ著、1902年12月6日。
• No. 101：「Les Académisables」、カマラ著、1903年3月7日。
• No. 108：「エステテス」（「エステテス」）、ポール・イリベ著、1903年4月25日。
• No. 110: 「植民地! L'Algérie aux Algériens」(「植民地! アルジェリアのアルジェリア人」)、ジュール グランジュアン著、1903 年 5 月。
• No. 112：「警察」（「警察」）、カマラ、ジュール・グランジュアン、ジョルジュ・ドストヤ、レオン・フルマン、レンゴ著、1903年5月23日。
• No. 156：「Les refroidis」（「アナと雪の女王」）、ジョソ著、1904年3月26日（le conformisme social）。
• 第173号:「精神病院と狂人」、アリスティード・ドラノワ著、1904年7月23日。
• No. 178: 「La Grane」（「種子」）、ジョソ作、1904 年 8 月 27 日（sur le controle des naissances）。
• No. 201：「Le Tzar rouge」（「赤い皇帝」）、ダイバー・デザイナーズ・ドント・ガラニス作、1905 年 4 月（la révolution russe de 1905）。
• No. 214：「La grève」（ストライク）、Bernard Naudin et Jules Grandjouan著、1905年5月6日。
• 第263号:「ラ・リベルテ」（「報道の自由」）、ロジェ・サドリン著、1906年4月14日。
• No. 324: 「Europa, numéro illusstré international」 (「Europa International Illustrated Number」)、1907 年 6 月 15 日。^[13]
• No. 348: 「プチ・ロケットの刑務所」、文：ミゲル・アルメレイダ。イラストレーション d' Aristide Delannoy、1907 年 11 月 30 日。^[14]
• No. 374：「Zola au Panthéon」（「パンテオンのゾーラ」）、ジョルジュ・ドストヤ著、1908年5月30日（ドレフュス事件について）。
• 第389号:「L'enfance coupable」（「罪深い幼少時代」）、ベルナール・ノーダン著、1908年9月12日。
• No. 435：「Le grand soir」（「大きな夜」）、テキスト：エミール・パトー。アンドレ・ヘレによるイラスト、1910年5月7日。
• No. 510: 「プロムナード ダン パリ、ルサクレ クール」 (「パリの神聖な中心部を歩く」) 1911 年 1 月 7 日。
• 第582号:「Les Compensations」（「補償」）、ヘンリー・ヴァレンシ著、1911年11月4日。

• 「Les Empoisonneurs Patentés - Les falsificateurs de lait」（「特許を取得した毒殺者 - ミルクテインター」）、48 ページ、1901 年。
• 「Le cas de M. Monis」（「モニス氏の事件」）、第 7 号、8 ページ、1901 年 5 月 21 日、アドルフ・ウィレット著。
• 「Supplément littéraire [la guerre]」（「文学付録 [戦争]」）、^[l] No. 14、8 ページ、1901 年 7 月 4 日。
• 「Tartines de l'Assiette au beurre」（「バター皿のパン」）、1901 年 9 月 19 日から 6 回配信、カミーユ・ド・サント・クロワ作曲、モーリス・フイエイラスト。
• Paul Iribeと Ernest La Jeunesse著「La Foire aux croutes」（よくある質問）、32 ページ、1902 年 6 月（第 62 号と 63 号）。
• 「Les Masques」（「仮面」）、第8号、1906年2月17日および4月7日。
• 「L'Almanach de l'Assiette au beurre」（「バター プレート年鑑」）、1906 年 12 月。
• モーリス・ラディゲ作「Madame la Baronne et sa famille, l'arbre généalogique」（「マダム・ラ・バロンヌ、彼女の家族と家系図」）、1909年。
• 「Une page d'Espagne (L'assassinat de Ferrer )」（「スペインからのページ（フェレール暗殺）」）、1909年。
• モーリス・ラディゲとガラニスによる「ル・グラン・パオン」（「大孔雀」）、1910 年。

1 号あたりの価格は、当初は同程度の質の週刊誌としては比較的平均的で、25 サンチーム (イラストのない日刊紙の平均 4 倍) でしたが、ページ数に応じて価格は 60 サンチームまで上がりました。価格は 1901 年 5 月に (通常 1 号あたり 30 セント) 引き上げられ、1905 年にジギスムントが撤退した後、再び 50 サンチームに改定されました。ジュール・グランジュアンを含む一部の人々は価格が高すぎると判断し、最終的にこの問題についてジョンシエールに手紙を書きました。

1906 年 2 月、「慎み深い父」の異名を持つ上院議員ルネ・ベランジェは、児童売春に焦点を当てた法案を推進し、この名目で、ポルノやわいせつとみなされるものを検閲しようとした。合法性が不確かなため、1908 年 4 月、下院は「L'Assiette au Beurre」の販売を警察の制裁の対象とした。鉄道駅での販売禁止令が発令され (「公衆の貞淑な目を保護する」ため)、作曲者の一部は逮捕され (例: ジュール・グランジュアン)、数日間刑務所で過ごした。

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