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ジョン・ホルブルック・ヴァンス（ 1916年8月28日 - 2013年5月26日）は、アメリカのファンタジー、SF、ミステリー作家。エラリー・クイーンなど、複数のペンネームでミステリー小説を執筆した。
ヴァンスは1984年に生涯功労賞である世界ファンタジー賞を受賞し[ 3 ] 、1992年にフロリダ州オーランドで開催された世界SF大会では名誉ゲストに選ばれた。アメリカSFファンタジー作家協会は1997年に彼を15人目のグランドマスターに選出し[ 4 ]、SF殿堂は2001年に彼を殿堂入りさせた。これは、故人2名と存命作家2名からなる6期目の殿堂入りである[ 5 ] [ 6 ] 。
彼の最も注目すべき受賞歴には、1963年の『ドラゴン・マスターズ』、1967年の『ラスト・キャッスル』、そして2010年の回顧録『これが私、ジャック・ヴァンス！ 』で受賞したヒューゴー賞、1966年の『ラスト・キャッスル』で受賞したネビュラ賞、1975年のジュピター賞、 1990年の世界幻想文学大賞（ 『リヨネス：マドゥック』 ） [ 3 ]、そして1961年のエドガー賞（最優秀新人ミステリー小説賞）（『檻の中の男』）などがある。
彼の最初の出版物はSF雑誌に掲載された物語だった。有名になるにつれて、彼は中編小説や長編小説を発表し、その多くはフランス語、オランダ語、スペイン語、ロシア語、イタリア語、ドイツ語に翻訳された。ヴァンスの全作品を収録した完全版が44巻で出版され、2010年には6巻からなる『ザ・コンプリート・ジャック・ヴァンス』が出版された。2009年のニューヨーク・タイムズ・マガジンの人物評では、ヴァンスは「アメリカ文学で最も個性的でありながら過小評価されている声の1人」と評された。[ 7 ]彼は2013年5月26日、カリフォルニア州オークランドの自宅で96歳で亡くなった。 [ 8 ]
ヴァンスの曽祖父は、ゴールドラッシュの10年前にミシガン州からカリフォルニアにやって来て、サンフランシスコの女性と結婚したと考えられている。[ 9 ]初期の家族記録は、 1906年のサンフランシスコ地震後の火災で焼失したようだ。[ 10 ]ヴァンスの母方の祖父、LM（ルートヴィヒ・マティアス）ホフラーは、サンフランシスコで成功した弁護士だった。[ 9 ]
ヴァンスはサンフランシスコのフィルバート通りにある家族の大きな家で育った。ヴァンスの父親がメキシコの牧場に住むために家族のもとを去ったとき、サンフランシスコの家は父親の妹に貸し出された。[ 9 ]両親の別居とサンフランシスコの家が使えなくなったことで、ヴァンスの母親は彼と兄弟姉妹を、サクラメント川デルタのオークリー近くにある母方の祖父のカリフォルニアの牧場に移した。この環境がヴァンスのアウトドア好きを育み、エドガー・ライス・バローズの『類人猿ターザン』や『バーソーム』、ジュール・ヴェルヌの『神秘の島』など、母親の膨大な蔵書を熱心に読む時間を与えてくれた。[ 9 ]ヴァンスは近くの町を探検し、地元のドラッグストアでパルプフィクション雑誌を読み始めた。 [ 9 ]
家族を支えていた祖父の死と大恐慌の経済的困難が重なり、ヴァンス家の財産は減少した。ヴァンスは短大を中退し、自活するために働き、できる限り母親を助けた。ヴァンスは短期間ずつ様々な仕事に就いた。ベルボーイ（「惨めな一年」）、缶詰工場、そして金採掘船の乗組員などである。[ 11 ]ヴァンスはこの時代を個人的な変化の時期と表現している。「4、5年の間に、私は実用的でない小さな知識人から、多くの技能や技術に長け、人生のあらゆる段階を試してみようと決意した、かなり向こう見ずな若者へと成長した。」[ 9 ]
その後、彼はカリフォルニア大学バークレー校に入学し、次の6年間で鉱山工学、物理学、ジャーナリズム、英語を学んだ。ヴァンスは英語の授業の課題として最初のSF小説の一つを書いたが、教授は軽蔑的な口調で「SF作品もある」とコメントした。これがヴァンスにとって最初の否定的な批評となった。[ 12 ]
彼はハワイのパールハーバーにある海軍造船所で電気技師として「時給56セント」で働き、一時期は消磁作業班の一員として働いていた。パールハーバー攻撃は彼が辞めてから約1か月後に起こった。[ 11 ]
ヴァンスは1942年に卒業した。[ 13 ]視力が弱かったため、兵役には就けなかった。カリフォルニア州リッチモンドのカイザー造船所で索具工として働き、陸軍情報部の日本語学習プログラムに入学したが、途中で脱落した。1943年、視力検査表を暗記し、商船隊の熟練船員となった。[ 12 ]後年、ボート遊びは彼の好きな趣味であり続け、ボートや航海は彼の作品によく登場するモチーフである。彼は船員、索具工、測量士、陶芸家、大工として働いた後、1970年代になってようやく作家として完全に地位を確立した。
ヴァンスは幼い頃からディキシーランドジャズやトラディショナルジャズに魅了されていた。コルネットとウクレレのアマチュア奏者で、カズーを伴奏に使うことも多く、ハーモニカも上手だった。彼の最初の出版物は、大学新聞「ザ・デイリー・カリフォルニアン」に掲載されたジャズ評論で、音楽は彼の多くの作品に共通する要素となっている。
1946年、ヴァンスは同じくカリフォルニア大学の学生だったノーマ・ジェネヴィエーブ・インゴールド（2008年3月25日没）と出会い結婚した。ヴァンスはオークランドに住み続け、カシミールから取り寄せた手彫りの木製天井など、長年にわたって家族と共に建て増築した家に住んだ。ヴァンス一家は世界一周航海を含む広範囲に旅行し、アイルランド、タヒチ、南アフリカ、ポジターノ（イタリア）、カシミールのナギン湖のハウスボートなどで数ヶ月間過ごすことが多かった。 [14]
ヴァンスは、文学や芸術における実験運動であるサンフランシスコ・ルネッサンスの一環として、1940年代後半にプロの作家になろうと試み始めた。彼の最初の儲かる売約は、初期のマグナス・リドルフ物語の1つで、 20世紀フォックス社に売られ、同社は彼をキャプテン・ビデオのテレビシリーズの脚本家としても雇った。その収益で、ヴァンス一家は1年間ヨーロッパを旅行した。[ 11 ]彼の作品には、ベイエリアのボヘミアンな生活への言及がいくつかある。1950年代、ヴァンスは陶芸とセラミックの趣味を始め、窯を購入した。この興味は、彼の物語「ファースクの陶工たち」（1950年）に影響を与えた。
SF作家のフランク・ハーバートとポール・アンダーソンは、ヴァンスの最も親しい友人の一人でした。1950年代初頭、フランク・ハーバートが記者だった頃、ヴァンスにインタビューしたことがきっかけで、二人は友人になりました。彼らは家族とともにメキシコに移住し、グアダラハラ近郊のチャパラ湖畔に「作家のコロニー」を設立しました。[ 9 ] 1962年、ヴァンス、ハーバート、アンダーソンは共同でハウスボートを建造し、サクラメント・デルタで航海しました。[ 10 ] [ 15 ]ヴァンスのハウスボートへの関心は、「月の蛾」（1961年）、「愛の宮殿」 （1967年）、「ウィスト：アラスター1716」 （1978年）でハウスボートを描写するきっかけとなりました。[ 9 ]
1980年代初頭、ヴァンスはセーリングにますます興味を持つようになり、36フィートのトリマランを建造し始めた。その後、彼は ベンチャー（17フィートのカッターリグのボート）、コロンビア（35フィートのケッチリグのボート）、そして最後にヒナノ（45フィートのボート）を所有した。[ 9 ]ヴァンスはセーリングの趣味から喜びを得ていたが、視力がますます悪化し、船の装備、係留、維持にかかる費用が高額になったため、ヒナノを売却することになった。[ 9 ]ヴァンスの視力低下は、アマチュアジャズの趣味をやめることにもつながった。[ 9 ]
1980年代から法定盲目であったにもかかわらず、[ 13 ]ヴァンスはキム・コッコネンが彼のために特別に作成したBigEdソフトウェアの助けを借りて執筆を続けた。彼の最後の小説は『ルルル』である。ヴァンスは『ルルル』が最後の本になると述べていたが、 [ 16 ]その後自伝を完成させ、2009年7月に出版された。[ 17 ]
ヴァンスは2013年5月26日朝、オークランドヒルズの自宅で96歳で亡くなった。[ 18 ] [ 19 ]ヴァンスの息子ジョン・ホルブルック・ヴァンス2世は死因を老衰の合併症と表現し、「ついに全てが彼に追いついた」と述べた。[ 20 ]ジョージ・R・R・マーティン、マイケル・ムアコック、ニール・ゲイマン、エリザベス・ベアなど、様々な作家がヴァンスに追悼の意を表した。[ 21 ]アメリカSF作家協会会長のスティーブン・グールドは、ヴァンスを「20世紀最高のSFおよびファンタジー作家の一人」と評した。[ 21 ]家族が追悼のメッセージを投稿するために設置した追悼サイトには、彼の死後数日間で数百件のメッセージが寄せられた。[ 21 ] [ 22 ]
ヴァンスは、 1945 年夏にサム・マーウィンがThrilling Wonder Storiesに掲載した 16 ページの短編「The World-Thinker」で出版デビューを果たした。[ 1 ]彼の生涯の作品数は 60 冊以上、おそらく 90 冊近くに及ぶ。[ 6 ]彼の作品は、SF、ファンタジー、ミステリーの 3 つのカテゴリーで出版されている。ヴァンスの初期の出版作品の中には、戦争中に商船隊に勤務していたときに書いたファンタジー短編集がある。これらは、ヴァンスがパルプ雑誌でSFを発表し始めてから数年後の 1950 年に、「The Dying Earth」というタイトルで出版された。[ 23 ]
ヴァンスは1940年代後半から1950年代にかけて多くのSF短編小説を執筆し、それらは雑誌に掲載された。この時期に書かれた彼の小説のほとんどはミステリーだったが、SF小説もいくつかあった。当時出版されたものは少なかったが、ヴァンスは1970年代初頭までミステリー小説を書き続けた。合計で、彼はSFやファンタジー以外の小説を15冊執筆しており、その中にはVIE（ヴァンス完全版）からのみ出版された拡張アウトライン『暗闇で電話が鳴っていた』や、エラリー・クイーンのペンネームで出版された3冊の本も含まれる。[ 24 ]これらの中には『バード・アイル』 のようにミステリーではないものもあり、多くはミステリーのカテゴリーにうまく当てはまらない。これらの物語は、イタリアとアフリカを舞台にした1つを除いて、彼の故郷サンフランシスコとその周辺を舞台としている。2つはサンフランシスコから始まるが、海へと舞台を移す。
彼のより有名なSF小説にとって重要なテーマの多くは、ミステリー小説で最初に登場した。最も明白なのは「夢の本」で、『バッド・ロナルド』と『ハコベの窓からの眺め』に登場し、 『夢の本』で取り上げられる以前のものである。復讐のテーマも、SFよりもミステリー小説（特に『ハコベの窓からの眺め』）でより顕著である。 『バッド・ロナルド』は、 1974年にABCで同名のテレビ映画として放送され、1992年にはフランス映画（ 『Méchant garçon』 ）としても制作された。この作品と『檻の中の男』は、現在までに映画化されたヴァンスの唯一の作品である。
SF小説の中にはミステリーでもあるものもあり、ジョン・ホルブルック・ヴァンスという本名で書かれたもの、エラリー・クイーンというペンネーム で書かれたもの、アラン・ウェイド、ピーター・ヘルド、ジョン・ヴァン・シー、ジェイ・カヴァンスというペンネームで書かれたものがそれぞれ1つずつある。[ 1 ] [ 25 ]出版された作品の中には、生年が1920年となっているものもある。コミカルなマグナス・リドルフ物語に加えて、未来の探偵であるエフェクチュエイターのミロ・ヘッツェルが登場する主要な物語が2つあり、アラミンタ・ステーションは主に様々な殺人事件の解決を扱っている。ヴァンスは「死にゆく地球」（太陽が徐々に消えつつあり、魔法とテクノロジーが共存する遠い未来）の設定に戻り、悪党のクーゲル・ザ・クレバーと、魔術師のリアルト・ザ・マーベラスのピカレスクな冒険物語を書いた。これらの作品は1963年、1978年、1981年に執筆された。彼のもう一つの主要なファンタジー作品である『リヨネス』 （『スルドルンの庭』、『緑の真珠』、『マドゥック』からなる三部作）は1989年に完成し、中世初期のフランス沿岸沖にある神話上の群島を舞台としている。
ヴァンスが1940年代と1950年代にパルプ誌向けに書いた物語は、SFの多くのテーマを扱っており、技術的なテーマよりも神秘的で生物学的なテーマ（超感覚的知覚、遺伝学、脳寄生虫、身体の入れ替わり、異次元、文化）を強調する傾向があった。例えば、ロボットはほとんど登場しないが、短編「抑制されないロボット」ではコンピューターが暴走する。初期の物語の多くはコミカルである。1960年代までに、ヴァンスはガイア・リーチと呼ばれる未来的な設定を作り上げ、それは人類が定住した架空の宇宙領域となった。それ以降、彼のSFはすべて、多かれ少なかれ明示的に、その領域を舞台としている。[ 1 ]ガイア・リーチ自体は緩やかで拡大しており、古い地球（ガイア）が中心となっている。各惑星には独自の歴史、発展段階、文化がある。リーチ内では概して平和で、商業が支配的である。リーチの端、無法地帯の彼方では、状況は通常はるかに不安定である。
ヴァンスはこのジャンルの多くの作家に影響を与えた。特に、マイケル・シェイはヴァンス自身が続編（『クーゲルの物語』）を書く前に、賢者クーゲルを主人公とする『オーバーワールドの目』の続編を書いた。ヴァンスは許可を与え、シェイの本はヴァンスの本より先に出版された。シェイの本『シンビリスへの探求』は、ヴァンスの構想と完全に一致している。クーゲルは完全な悪党だが、常に目標を達成できないという点で同情に値する。[ 26 ]
文学的影響について尋ねられたとき、ヴァンスは最もよく、冒険小説作家のジェフリー・ファーノルを挙げ、彼の「高尚な」言葉遣いのスタイルに言及している（ファーノルのタイトル「ウェアのガイフォード」はその典型的な例である）。また、ヴァンスの横暴な叔母への嗜好に明らかな影響があるPGウッドハウス、そしてヴァンスが直接借用したファンタジー要素を持つL・フランク・ボームも挙げている（ 「オズのエメラルドの都」を参照）。[ 27 ]ダウリングとストラハンの「ジャック・ヴァンス・トレジャリー」の序文で、ヴァンスは、幼少期に読んだ本には、エドガー・ライス・バローズ、ジュール・ヴェルヌ、ロバート・W・チェンバース、エドワード・ストラテマイヤーが出版したSF 、雑誌「ウィアード・テイルズ」と「アメージング・ストーリーズ」、そしてロード・ダンセイニーなどがあったと述べている。[ 11 ]パルプ編集者のサム・マーウィンによれば、ヴァンスの1940年代の初期の雑誌投稿作品は、ジェームズ・ブランチ・キャベルのスタイルに強く影響を受けていた。[ 28 ]ファンタジー史家のリン・カーターは、キャベルがヴァンスの作品に与えたと思われる永続的な影響をいくつか指摘し、初期の「疑似キャベル」実験が『死にゆく大地』（1950年）で実を結んだと示唆している。[ 29 ] SF評論家のドン・ヘロン[ 30 ]は、クラーク・アシュトン・スミスがヴァンスのスタイルと登場人物の名前に影響を与えたと述べている。
ヴァンスのSFは、1940年代のパルプ雑誌向けに書かれた物語から、宇宙時代を舞台にした複数巻の物語まで、幅広い範囲に及ぶ。スコット・ブラッドフィールドは、ヴァンスは「E.E.ドク・スミスやロバート・A・ハインラインといった黄金時代の先駆者たちの派手な銀河間軍事紛争に駆り立てられることのない、理解不能なほど遠い未来について書いた。代わりに、ヴァンスの未来は豊かでパノラマ的な社会経済システムによって特徴づけられている」と述べている。[ 31 ]ヴァンスの物語は時間的設定が非常に多様だが、その大部分は人類が他の星を植民地化してからずっと後の時代に属し、ガイアン・リーチと呼ばれる架空の星間空間領域の発展で頂点に達する。デーモン・プリンス・シリーズのオイクメネに見られる初期段階では、この拡大し、緩やかで平和的な集合体は、植民地冒険、商業、異国情緒の雰囲気を漂わせている。その後、平和を愛し、堅実な中流階級へと変貌する。
ヴァンスの物語は戦争を直接的に扱うことはほとんどなく、対立も直接的な形で描かれることは稀である。『最後の城』の終盤における貴族に対する奴隷の反乱のように戦闘が描かれる場合でも、ヴァンスは剣戟よりも社会的・政治的な背景に関心を寄せているため、戦闘描写は簡略化されている。リーチの辺境やビヨンドの無法地帯では、惑星が脅かされたり、巧妙に搾取されたりすることがある。『ドラゴン・マスターズ』 、『奇跡の労働者』、そして中世風の戦闘が満載の『リヨネス三部作』では、より大規模な戦闘が描かれている。彼の登場人物は、異文化間の低強度紛争に意図せず巻き込まれることが多い。これは、『エンフィリオ』、『チャイ』シリーズ、『ダーダン』シリーズ、そしてミロ・ヘッツェルが登場する『ギャラクティック・エフェクチュエイター』のコミック作品にも見られる。個人的、文化的、社会的、あるいは政治的な対立が、物語の中心テーマとなっている。これは特にカドワル・シリーズに顕著に見られる特徴だが、アラスター三部作、『マスク：セアリー』、そして多かれ少なかれ彼のSF小説のほとんどにも同様に当てはまる。
ヴァンスが、多くのSF作家の狭い視野を広げるもう一つの方法は、言語文化から食、音楽、儀式に至るまで、広範な詳細描写である。『パオの言語』では、受動的で怠惰で後進的な文化を持つ惑星が侵略され占領された後、その惑星の指導者は、自国民をより攻撃的で勤勉かつ独創的にするために、3つの新しい言語を開発するよう命じる。短編小説「月の蛾」では、原住民は互いに意思疎通を図るために、多くの楽器を習得しなければならない。話し言葉は、音楽的な音によって異なる意味を持つように変化させられ、あるいは、完全な意味（尊敬、嘲笑、皮肉など）が与えられると言える。こうした細部描写によって、彼の作品における生活や文化は、はるかに詳細かつ複雑な様相を呈している。
「ジョー・ベイン」シリーズ（『フォックス・バレー殺人事件』、『プレザント・グローブ殺人事件』、およびVIEが出版した未完のアウトライン）は、架空の北カリフォルニアの郡を舞台としており、田舎の警官を主人公とする古典的なミステリーの形式に最も近い。一方、 『バード・アイル』はミステリーではなく、ウードハウス風の牧歌的な物語（こちらもサンフランシスコ近郊が舞台）であり、『肉の仮面』や『奇妙な人々 』は心理ドラマを強調している。 『リリー通りの家』と『バッド・ロナルド』のテーマはどちらも自己中心的誇大妄想であり、これはSF小説『デーモン・プリンス』シリーズでも再び取り上げられている。
エラリー・クイーン名義で出版された3冊の本は、出版社の要求に応じて書かれ、出版社によって大幅に改訂された。（ヴァンス完全版第45巻には、エラリー・クイーン名義の3冊の小説のオリジナルテキストが収録されている。ヴァンスは以前、これらの作品が大幅な書き直しを受けたことを認めることを拒否していた。）他の4冊は、ヴァンスの世界旅行を反映している。イタリアのポジターノ滞在に基づいた『奇妙な人々、奇妙な概念』、モロッコ旅行に基づいた『檻の中の男』 、商船を舞台にした『暗黒の海』 、タヒチ滞在に基づいた『死の島々』である。
ミステリー小説は、ヴァンスがSFやファンタジー作家としてどのように進化してきたかをよく示している。彼は1970年代初頭にSFミステリーを除いてミステリーのジャンルでの執筆をやめた（下記参照）。『バッド・ロナルド』は特に、 『夢の本』のハワード・アラン・ツリーソングの試作を描いたことで注目に値する。エドガー賞を受賞した『檻の中の男』は、フランス・アルジェリア戦争の頃の北アフリカを舞台にしたスリラーである。『死ぬ部屋』は、意志の強い若い女性がアマチュア探偵を務める古典的な「密室殺人」ミステリーである。カリフォルニア沖の島にあるホテルを舞台にしたミステリー『バード・アイル』は、ヴァンスの喜劇への嗜好を反映している。
ヴァンスの保安官ジョー・ベインを主人公とする北カリフォルニアの田舎を舞台にした2つのミステリー小説は、批評家から高い評価を受けた。ニューヨーク・タイムズ紙は『フォックス・バレー殺人事件』について、「ヴァンス氏は、ジャック・ヴァンス名義で執筆するSF小説で信憑性のある異星を創造するのと同じように、細部にまで愛情を込めてこの郡を創造している」と評した。ロサンゼルス・タイムズ紙のドロシー・B・ヒューズは、 「登場人物と情景描写が豊かだ」と評した。ベインを主人公とする2作目の小説については、ニューヨーク・タイムズ紙は「私はアメリカの探偵小説における地域主義が好きで、田舎の郡保安官の抱える問題について読むのも好きだ…そして、保安官ジョー・ベインの素晴らしい物語でこれらの好みを最もよく満たしてくれたジョン・ホルブルック・ヴァンスに感謝したい…」と評した。
ヴァンスは、自身のSFユニバースを舞台にしたミステリーも執筆している。1950年代初頭の短編シリーズには、星間冒険家でアマチュア探偵のマグナス・リドルフが登場する。彼は高齢で、人を殴り倒すようなことはしないが、その活躍はジャック・ロンドンの南洋冒険家、デイヴィッド・グリーフ船長の活躍に部分的に影響を受けているようだ。「ギャラクティック・エフェクチュエイター」中編小説には、リドルフに似た探偵と問題解決能力を持つミロ・ヘッツェルが登場する（タイトルにある「エフェクチュエイティング」とは、問題解決能力の融合を意味する）。その他のSF小説には、ミステリー、スパイ・スリラー、犯罪小説の要素が含まれているものも多く、『イズムの家』、『木の息子』 、アラスターシリーズの『トゥルリオン』と『マルーン』、カドワルシリーズ、そして『デーモン・プリンス』シリーズの大部分などが挙げられる。
作家のマイケル・シェイボンによれば、「ジャック・ヴァンスは、私が愛する作家の中で、正当な評価を受けていないと感じる最も痛ましい例だ。『最後の城』や『ドラゴン・マスターズ』にイタロ・カルヴィーノの名前、あるいは外国の名前が載っていたら、深遠な考察として受け止められただろうが、彼がジャック・ヴァンスであり、アメイジング・ホワットエバー誌に掲載されたというだけで、乗り越えられない壁があるのだ。」[ 32 ]
ヴァンスのファンは、ヴァンス・インテグラル・エディションのテキストを電子的に検索できるTotality（pharesm.org）というウェブサイトを開発した。[ 32 ]
ヴァンスの作品は、そのキャリアのほとんどにおいて、彼が選んだ分野のほとんどの作家に共通する浮き沈みに見舞われた。雑誌形式での短命な物語の出版、短命なソフトカバー版、そして時には彼のコントロールを超えて無神経に編集された物語などである。彼がより広く知られるようになると状況は改善し、彼の作品は愛好家の間で国際的に有名になった。彼の作品の多くは、オランダ語、エスペラント語、フランス語、スペイン語、ロシア語、イタリア語など、いくつかの言語に翻訳されている。[注1 ] 1960年代以降、ジャック・ヴァンスの作品はドイツ語にも広く翻訳されている。大きなドイツ語圏市場では、彼の本は今も広く読まれている。
ヴァンスは、 1960年代にリン・カーターが率いて設立した、英雄ファンタジー作家の緩やかなグループであるソードマン・アンド・ソーサラーズ・ギルド・オブ・アメリカ（SAGA）の創設メンバーでした。その目的は、ソード・アンド・ソーサリーのサブジャンル（ヴァンスの『ダイイング・アース』シリーズなど）を促進することであり、カーターが編集したアンソロジー『フラッシング・ソード！ 』には、大衆向けペーパーバック版とダブルデイ・サイエンス・フィクション・ブッククラブ版の両方で、いくつかの新作が掲載されました。 [ 1 ]
1976年、ファンタジー/SFの小規模出版社アンダーウッド・ミラーは、最初の出版物として『ダイイング・アース』のハードカバー初版を、1000部強の高品質限定版で刊行した。その後まもなく、アンダーウッド・ミラーは『ダイイング・アース』シリーズの他のタイトル、例えば『オーバーワールドの目』や『クーゲルのサーガ』などもハードカバーで刊行した。これらの最初の出版物の後、1990年代半ばまで、アンダーウッド・ミラーはヴァンスのミステリー小説を含む多くの作品を、一流のファンタジー・アーティストによるダストジャケットのアートワークをあしらった限定版で刊行することが多かった。アンダーウッド・ミラーから刊行されたジャック・ヴァンスの作品は、ヴァンスの既刊作品のほぼ完全なコレクションであり、その多くはハードカバー化されていなかった。また、これらの版の多くは「著者の好むテキスト」とされており、大幅な編集は行われていない。1990年代半ば、ティム・アンダーウッドとチャールズ・ミラーは袂を分かった。しかしながら、彼らはヴァンスの作品を個別に刊行し続けており、ミラーの『エンフィリオ』や『永遠に生きる』 、アンダーウッドの『オーバーワールドの目』の復刻版などが含まれる。これらの作品の多くは発行部数が少なかったため、発売当時はSF専門書店でしか入手できなかった場合が多かった。
ヴァンスの全作品を収録した完全版が、ハードカバー44巻の限定版として出版された。特別な45巻には、ヴァンスがエラリー・クイーン名義で書いた3つの小説が収録されている。この版は、著者の庇護の下、インターネットを通じて活動する300人のボランティアによって1999年から2006年にかけて作成された。[ 33 ]
2010年、アフトン・ハウス・ブックスは『ジャック・ヴァンス全集』を出版した（ISBN）。 978-0-9825953-0-5ヴァンス統合版で準備されたテキストを使用した6つの大きな巻で構成されています。第6巻には各巻の目次がありますが、それ以外に解説はありません。プロジェクトの雑誌『コスモポリス』では、制作過程（スキャンされたテキストの正確な転写を希望する人にとって興味深いもの）や、「and」のスキャンが「arid」と認識される（コスモポリス17、8ページ）など、いくつかの驚くべきエラーの検出について説明していますが、結果として文法的に許容され、文脈上ももっともらしい文「It was hot, arid dusty.」が生成されます。同様に、これらの物語が以前にどこで出版されたかの書誌はありません。表紙のアートは、カテゴリ:ジャック・ヴァンスの本の表紙画像、geofftaylor-artist.com [ 34 ]、その他多くの場所で見つけることができます。
2012年、Spatterlight Pressは、Integral Editionプロジェクトによって収集されたソーステキストに基づいて、ジャック・ヴァンスの多くの作品のDRMフリーの電子書籍版の提供を開始しました。Spatterlight Pressは、完全なIntegral Editionを電子書籍形式で、またオンデマンド印刷のペーパーバックとしても出版する意向です。 [ 35 ] Gollanczは、2012年から「SF Gateway」版でVIEテキストを使用しています。
