ペニー・ドレッドフル

ペニー・ドレッドフルは、19世紀にイギリスで制作された安価な大衆向け連載文学である。この蔑称は、ペニー・ホリブル、ペニー・アワーヴ、ペニー・ブラッドとほぼ同義である。 [ ^{1 ]この用語は通常、1}ペニーの費用で8～16ページの週刊連載で出版される物語を指す。^{[3]これらの物語の主題は通常センセーショナルで、探偵、犯罪者、超自然的存在の活躍に焦点を当てている。1830年代に初めて出版されたペニー・ドレッドフルには、}スウィーニー・トッド、ディック・ターピン、ヴァーニー・ザ・バンパイア、バネ足ジャックなどのキャラクターが登場した。

BBCはペニー・ドレッドフルを「19世紀イギリスの出版現象」と呼んだ。1850年代までにペニーフィクションの出版社は100社に上り、1860年代と1870年代には少年向け雑誌が毎週100万部以上売れた。^{[4] [5]} ガーディアン紙はペニー・ドレッドフルを「イギリス初の若者向け大量生産大衆文化」であり「ヴィクトリア朝時代のビデオゲーム」と評した。 ^[4]

「ペニー・ドレッドフル」という用語は、もともとはヴィクトリア朝中期のイギリスで流通していた特定の種類の文学作品を指して使われていたが、ストーリーペーパーや小冊子「ライブラリー」など、安っぽいセンセーショナルなフィクションを特集したさまざまな出版物を含むようになった。ペニー・ドレッドフルは安価な木材パルプ紙に印刷され、若い労働者階級の男性を対象としていた。 ^[6]ペニー・ドレッドフルの人気は、1890年代に競合文学、特にアルフレッド・ハームズワースが発行した半ペニーの定期刊行物の台頭によって脅かされた。^{[4] [7]}

18世紀と19世紀のイギリスでは、公開処刑の際に犯罪の宣伝広告が売られることが多かった。これらは、専門の印刷業者によって印刷されることが多かった。宣伝広告には、犯罪の粗い絵、犯罪者の肖像画、絞首刑の様子を描いた一般的な木版画などが添えられていた。犯罪と裁判の記録が書かれ、犯罪者の罪の告白も書かれていた。処刑された人の後を追わないようにと警告する下手な詩が添えられていたのも、よくある特徴だった。^[8]

ヴィクトリア朝時代のイギリスでは、識字率の上昇につながる社会的変化が起こった。資本主義と産業化の台頭により、人々は娯楽に多くのお金を使うようになり、小説の大衆化に貢献した。印刷技術の進歩により、ジョセフ・アディソンの『スペクテイター』やリチャード・スティールの『タトラー』などの新聞が刊行され、読書は娯楽の一形態であるという独特の概念がイギリスでより完全に認識されるようになった。読書はそれ自体が新しい産業だった。その他の重要な変化には、線路、機関車、およびそれに伴う鉄道配給の発明（最初の公共鉄道であるストックトン・アンド・ダーリントン鉄道は1825年に開通）による旅行能力の向上があった。これらの変化により、安価な大衆文学の市場と、それを大規模に流通させる能力の両方が生まれた。この需要に応えるため、1836年に最初のペニー連載小説が出版された。^{[9] [10]} 1830年から1850年の間には、100社ものペニーフィクションの出版社があり、このジャンルを扱う雑誌も数多くありました。^[5]連載小説は労働者階級の読者が読めるように価格設定されており、チャールズ・ディケンズなどの作家の連載小説（1部あたり1シリング[12ペニー]）よりもかなり安価でした。^[11]

これらの物語は、 『オトラント城』や『修道士』といった初期のゴシック・スリラーの再版、あるいは時には書き直しであったが、有名な犯罪者に関する新しい物語もあった。1836年に出版された最初のペニー・ブラッドは、『悪名高い追い剥ぎ、足跡、その他』という題名だった。この物語は60号以上にわたって続き、各号は8ページのぎっしり詰まった本文と半ページのイラスト1つで構成されていた。^[12]これらのペニー・パート・ストーリーで最も有名なものには、『真珠の首飾り：家庭内ロマンス』（ 「フリート街の悪魔の理髪師」スウィーニー・トッドが登場）、^[13] 『ロンドンの謎』（フランスの連続ドラマ『パリの謎』に触発された）、『吸血鬼ヴァーニー』（1845年 - 1847年）などがある。『ヴァーニー』は吸血鬼サー・フランシス・ヴァーニーの物語であり、現代の観客にも認識されている吸血鬼小説に存在する多くの比喩を導入した。吸血鬼の鋭い歯に言及した最初の物語であった。^[14]

追い剥ぎは人気のヒーローだった。『ブラック・ベス、あるいは道の騎士』は、実在したイギリスの追い剥ぎディック・ターピンの主に架空の偉業を描いたもので、全254話、2,000ページを優に超える長さだった。ターピンは2,207ページで処刑された。いくつかのセンセーショナルな物語は事実に基づいているとされていた。バネ足ジャックは、今で言う都市伝説である。彼が初めて「目撃」されたのは1837年で、恐ろしく恐ろしい外見をしており、悪魔のような容貌、爪のある手、そして「赤い火の玉に似た」目をしていたと描写されている。彼は主にロンドンで目撃されたが、他の場所でも突然現れ、数十年にわたって恐怖と関心の的となっていたようである。バネ足ジャック騒動が最高潮に達したとき、数人の女性が青い炎を吐く爪のある男の怪物に襲われたと報告した。最後の「目撃」は1904年にリバプールで起こった。

1838年、ロビン・フッドは『ロビン・フッドとリトル・ジョン：あるいはシャーウッドの森の陽気な人々 』と題された一連のペニー・ドレッドフルに登場し、ロビン・フッド物語の大量流通の始まりとなった。^[15]他の連載小説は、当時の人気文学の薄っぺらな盗作であった。例えば、出版者のエドワード・ロイドは、オリバー・トウィスやニッケラス・ニクルベリーなど、チャールズ・ディケンズの作品から派生した大成功を収めたペニー・ドレッドフルを多数出版した。^{[9] [16]}

各号の冒頭に描かれているイラストは、ドレッドフルズの魅力の不可欠な部分であり、しばしば将来の号の予告として機能していた。ある読者は「吊るされて火で焼かれている男の彫刻が見える。彼について何も知らないと気が狂ってしまう人もいるだろう」と述べた。ある出版社はイラストレーターたちに「もっと血を！もっともっと血を！」と叫んだ^[12]。

毎週一ペニーも払えない労働者階級の少年たちは、しばしばクラブを作り、その薄っぺらな小冊子を読者から読者へと回しながら費用を分担した。他の進取の気性に富んだ若者たちは、連続した数部作を集め、友人たちに貸し出した。1866年、Boys of Englandが新しいタイプの出版物として創刊された。これは連載小説のほか、興味深い記事や短編小説を掲載した8ページの雑誌だった。^{[17] [18]}すぐに、Boys' Leisure Hour、Boys' Standard、Young Men of Great Britain （ Boys of Englandの短命な姉妹誌）など、数多くの競合誌が続いた。他のタイプのフィクション作品の価格と品質は同じであったため、^{[明確化が必要]}これらも一般的なペニー・ドレッドフルの定義に該当した。

1860 年代に登場したアメリカの10 セント小説は、イギリスの読者向けに編集され、書き直されました。これらは、 Boy's First Rate Pocket Libraryなどの小冊子の形で出版されました。 フランク・リード、バッファロー・ビル、デッドウッド・ディックは、いずれもペニー・ドレッドフルの読者に人気がありました。

ペニー・ドレッドフルは影響力があった。ある評論家の言葉を借りれば、「1890年代初頭に将来の新聞王アルフレッド・ハームズワースが値下げした『ハーフペニー・ドレッドフル』が登場するまで、普通の若者が読める最も魅力的で安価な現実逃避の読書だった」からである。^[19]実際には、連載小説は大げさでセンセーショナルではあったが、概して無害だった。むしろ、ペニー・ドレッドフルは文学作品の中で最も啓発的または刺激的ではなかったが、産業革命期の若者の教養を高める結果となった。しかし、このセンセーショナルな文学作品が広く流通したことで、中期ヴィクトリア朝のイギリスでは犯罪に対する恐怖がますます高まった。^[20]

1890 年代、イギリスの子供たちの間で人気を博したペニー ドレッドフルは、競合する文学作品の台頭によって脅かされました。この脅威の先駆けとなったのは、アルフレッド ハームズワースが発行した人気雑誌でした。ハームズワースの物語新聞は半ペニーで、競合作品よりも安く、少なくとも当初は評判もよかったのです。ハームズワースは、ペニー ドレッドフルの有害な影響に対抗したいという思いが動機だったと主張しました。1893年の The Half-penny Marvelの第 1 号の社説には次のように書かれています。

治安判事の元には、数多くの「ドレッドフル」を読んだ少年たちが、その出版物に書かれている例に倣って雇い主を強盗し、その金で拳銃を購入し、最後には家出をして裏通りに「追い剥ぎ」として潜り込むという事件が毎日のように起きている。このことと、他の多くの悪事は「ペニー・ドレッドフル」が引き起こしている。それは次世代の泥棒を生み出し、刑務所の満員化に一役買っている。^[7]

ハーフペニー・マーベルのすぐ後には、ユニオン・ジャックなどのハームズワースのハーフペニー定期刊行物が続いた。当初は高尚な道徳物語で、実体験に基づいたと伝えられていたが、間もなくこれらの新聞は競合する出版物と同じ種類の題材を使い始めた。1896年からは、イラストレイテッド・チップスの表紙に、若き日のチャーリー・チャップリンが読者として登場する、浮浪者の疲れたウィリーと疲れたティムの長編漫画が掲載された。 ^[21]くまのプーさんの作者A・A・ミルンはかつて、「ハームズワースは『ハーフペニー・ドレッドフルラー』を制作するという単純な方法で、ペニー・ドレッドフルを殺した」と述べた。^{[22]しかし、ハームズワース/}アマルガメイテッド・プレスの新聞の品質は、20世紀初頭を通じて向上し始めた。第一次世界大戦の頃には、ユニオン・ジャックなどの新聞がイギリスの市場を独占していた。^[23]

ペニー・ドレッドフルは、ジョージ・ニューネスが1896年に創刊した「ペニー・ライブラリー・オブ・フェイマス・ブックス」などの書籍シリーズによっても挑戦を受けた。ニューネスはこれを「ペニー・デライトフルズ」と呼び、ペニー・ドレッドフルの有害な影響を打ち消すことを意図していた。[ ^{24 ] また、} WT・ステッドが1896年に創刊した「ペニー・ポピュラー・ノベルズ」などの書籍シリーズも挑戦を受けた。^[25]

ペニー・ドレッドフルズから生まれた2人の人気キャラクターは、1871年にボーイズ・オブ・イングランドで登場したジャック・ハーカウェイと、1893年にハーフペニー・マーベルで登場したセクストン・ブレイクである。 ^[26] 1904年、ユニオン・ジャックは「セクストン・ブレイク自身の新聞」となり、彼は1933年に新聞が廃刊になるまで、その後すべての号に登場した。ブレイクは1970年代まで、合計でおよそ4,000の冒険に登場した。ハーカウェイはアメリカでも人気があり、多くの模倣者がいた。

スティーヴン・ソンドハイムの大ヒットミュージカルとティム・バートン監督の長編映画の題材となった架空の人物スウィーニー・トッドは、1846年または1847年にジェームズ・マルコム・ライマーとトーマス・ペケット・プレストが書いた『真珠の首飾り：ロマンス』という題名の小説で初めて登場した。^[27]

ペニー・ドレッドフルは、1870年代に登場し始めたイギリスのコミックに影響を与えた。 ^[28] BBCはペニー・ドレッドフルを「19世紀イギリスの出版界の現象」と表現し、「その使い捨て性（小冊子の表紙の値段が安かったため、非常に薄い紙に印刷されていた）により、当時絶大な人気があったにもかかわらず、現存するものは稀少なものとなった」と付け加えている。^{[3] [29]}

• チャップブック – 短くて安価な小冊子
• イギリス漫画の歴史 – イギリス発祥の漫画リダイレクト先の簡単な説明を表示するページ
• パルプ マガジン – 1896 年から 1950 年代にかけて発行されたフィクション雑誌
• ストーリーペーパー – 若者向けの雑誌の種類（英国）
• マンガ – 日本で制作されたコミックまたはグラフィックノベル
• イエローバック – 19世紀にイギリスで出版された安価な小説
• ルボーク- ロシアのバリエーション

• アングロ、マイケル（1977年）。『ペニー・ドレッドフルズとその他のビクトリア朝の恐怖』ロンドン：ジュピター。ISBN 0-904041-59-X。
• カーペンター、ケビン（1983年）。『ペニー・ドレッドフルズとコミック：ビクトリア朝時代から現代までの子供向け英語定期刊行物』ロンドン：ベスナルグリーン子供博物館。ISBN 0-905209-47-8。
• ケイシー、クリストファー (2010)。「よくある誤解: 報道とビクトリア朝時代の犯罪観」。学際歴史ジャーナル。41 ( 3 - 2011 年冬)。ケンブリッジ: MIT プレス: 367–391。doi : 10.1162/JINH_a_00106。PMID 21141651。S2CID  20046373  。
• チェスタトン、GK (1901)。『ペニー・ドレッドフルの擁護』ロンドン：デイリー・ニュース。
• ディットマー、ニコール C. (2023)。『ペニー・ブラッズ：危険な女性たちのゴシック物語』ロンドン：大英図書館。ISBN 978-0712354189。
• ディットマー、ニコール C.、ソフィー・レイン (2023)。『ペニー・ドレッドフルズ・アンド・ザ・ゴシック：恐怖の悪質な物語の調査』カーディフ：ウェールズ大学出版局。ISBN 9781786839701。
• ヘイニング、ピーター（1975年）。『ペニー・ドレッドフル：あるいは、奇妙で恐ろしくセンセーショナルな物語！』ロンドン：ビクター・ゴランツ。ISBN 0-575-01779-1。
• ジェイムズ、ルイス（1963年）。『労働者のための小説 1830-50年』ハーモンズワース：ペンギン社。ISBN 978-0-14-060037-7。
• パウエル、サリー (2004)。「ブラック マーケットと死体パイ: ペニー ブラッドにおける死体、都市貿易、産業消費」。マウンダー、アンドリュー、ムーア、グレース (編)。ビクトリア朝の犯罪狂気とセンセーション。バーリントン、バーモント州: アッシュゲート。ISBN 0-7546-4060-4。

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ウィキメディア・コモンズには、ペニー・ドレッドフルに関連するメディアがあります。

• ブラック・ベス、あるいは道の騎士。古き良き時代の物語
• 大英図書館のペニー・ドレッドフルズの画像コレクション。2014年10月17日にWayback Machineにアーカイブされました。
• マリー・レジェ＝サン＝ジャン。「一ペニーの値段：1837～1860年の安価な文学」。ケンブリッジ大学。2014年5月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年7月3日閲覧。(ビクトリア朝初期のペニー小説の書誌データベース)