ドック・サヴェージ（雑誌）

ドック・サヴェッジ

1933年3月号の表紙
カテゴリー	パルプ雑誌
出版社	ストリート＆スミス
創刊	1933年3月
最終号	1949年秋

『ドック・サヴェージ』は、1933年から1949年までストリート&スミス社によって発行されていたアメリカのパルプ雑誌である。ストリート&スミス社が1931年に創刊した、一人の登場人物を主人公とした 雑誌『シャドウ』の成功を受けて創刊された。 『ドック・サヴェージ』の主人公クラークは、純粋な探偵というよりは、科学者であり冒険家であった。 レスター・デントが主役の小説の執筆に雇われ、そのほとんどが「ケネス・ロブソン」名義で出版された。数十冊の小説は、デントまたはストリート&スミス社に雇われた他の作家によって代筆された。この雑誌は成功したが、ストリート&スミス社がパルプ雑誌分野から完全に撤退することを決定したため、1949年に廃刊となった。

デントの作品は独創的なアイデアに満ち、さまざまなジャンルにまたがっていた。SF的なガジェットがよく登場したが、探偵小説、西部劇、ファンタジー、そして単純な冒険小説もあった。デントはストリート＆スミス社の編集者ヘンリー・ラルストンと（1943年まで）ジョン・ナノビックと共同で小説の構想を練ったが、ゴーストライターにはデントの関与なしに独自の構想を練る自由が与えられたケースもいくつかあった。初期の表紙はウォルター・バウムホファーが描いたが、バウムホファーが1936年にストリート＆スミス社を去ると、RGハリス、そ​​してエメリー・クラークが後任となった。

この雑誌は大成功を収め、発行部数は30万部に達した。雑誌の廃刊後もフランチャイズは継続され、小説は後にペーパーバックとして再版され、パルプ歴史家ウィル・マレーによって新しい小説が書かれることになった。散文スタイルはアクション指向で、デントは自分の作品を低く評価し、生涯の作品のほとんどが「売れるガラクタの山」だったと表現した。^[1]

1930年、CBSは、ストリート＆スミスが発行するパルプ雑誌「探偵物語マガジン」の脚本を使用したラジオ番組「探偵物語アワー」の放送を開始した。すべてのエピソードで、 「シャドウ」と呼ばれるナレーターが「人の心にどんな悪が潜んでいるか誰が知っているだろうか？シャドウは知っている」というセリフを不吉な声で話し、読者はニューススタンドで「シャドウマガジン」を求めるようになった。^{[2] [3]} ストリート＆スミスのビジネスマネージャー、ヘンリー・W・ラルストンは、これが一人のキャラクターを中心にした雑誌のアイデアを復活させる機会であると判断した。^{[4]これは、}ニック・カーターやフランク・メリウェルなどの主人公を擁するダイムノベル の時代には一般的な出版手法だったが、読者が主人公に飽きると雑誌にも飽きてしまうため、廃れていた。^{[4] [5]} 代わりに、パルプ雑誌は人気のある主人公に関する一連の物語を特集することが多かったが、雑誌の売り上げを彼らだけに頼ることはなかった。^[4]

『ザ・シャドウ』と題されたこの新しい雑誌はすぐに成功し、ラルストンは後にこのジャンルが「ヒーロー・パルプ」として知られるようになる他のジャンルを創作する機会を探し始めた。^[6] 『ザ・ファントム』 と題された雑誌の構想は、 『ザ・シャドウ』の成功に気付いていた競合出版社のスタンダード・パブリケーションズが1933年初頭に『ザ・ファントム・ディテクティブ』を創刊したため断念せざるを得なかった。^{[7] [6]} ラルストンは『ニック・カーター・マガジン』でカーターを復活させ、1933年3月に創刊号を発行したが、^[8]同時に『ドック・サベージ』と名付けられた新しいキャラクターに基づく雑誌の企画も始めた。 ^{[9]この名前は19世紀後半の冒険家}リチャード・ヘンリー・サベージ にヒントを得たもので、ドック・サベージのファーストネームであるクラークは映画スターのクラーク・ゲーブルに由来している。^[10] ラルストンは1932年初頭にドック・サベージの構想に着手し、ストリート＆スミス社がジョン・ナノヴィックを雇って『シャドウ』の編集を依頼すると、2人で構想を練り上げた。^{[10] [11]} ナノヴィックはラルストンとの話し合いのメモを「最高の冒険家ドック・サベージ」と題する28ページの短編小説にまとめ、シリーズ全体の「登場人物、基本コンセプト、背景」を提供した。^{[11] [注 1]}

1932年2月、ストリート＆スミス社の編集長フランク・ブラックウェルは、10数本の作品を出版している20代のパルプ作家レスター・デントに連絡を取り、 『ザ・シャドウ』に1冊以上の小説を寄稿するよう依頼した。^{[12] [13] [注 2]}デントは前年にデル・マガジンズ に雇われ、『スカイ・ライダーズ』と『スコットランド・ヤード』に記事を寄稿していたが、両誌は彼がニューヨークに到着してから数ヶ月以内に廃刊になっていた。^[15] ナノヴィックのアウトラインは、デントが最初に連絡を受けた時点ではおそらく完成していなかった。ドック・サベージの構想はすぐには固まらず、新しいキャラクターの名前さえ長い間決まっていなかった。^{[16] [17]} デントの『シャドウ』は、数日前に提出された別の『シャドウ』の小説と不幸にもプロットが一致したこともあり却下されたが、デントはそれでもドック・サベージの小説を書くために雇われた。^[18] ストリート＆スミス社がデントを雇ったのは、彼が書いた「不吉な光線」という物語に影響を受けたのかもしれない。これは「ガジェット探偵」リン・ラッシュを主人公にしたシリーズの最初の作品である。この物語は1932年3月号の探偵ドラグネットに掲載され、ラルストンがドック・サベージのために求めていたのと同じ科学的捜査アプローチを特徴としていた。^[14]

新しい雑誌の創刊号は1933年3月号で、^{[注 3]}主役の小説は『ブロンズの男』だった。^[21] 著者はレスター・デントだが、小説はケネス・ロバーツとして出版された。これはストリート＆スミスがドック・サベージの今後の小説すべてに使うつもりだったペンネームだ。このような企業のペンネームはハウスネームとして知られていたが、ハウスネームを使った小説は時を経て複数の作家を隠してしまう可能性があったが、読者には一貫した著者がいるという錯覚を与えた。^[22]ケネス・ロバーツ という実在の作家との混同を避けるため、第2号からはハウスネームがケネス・ロブソンに変更された。^[22] 雑誌はすぐに成功し、すぐに発行部数が20万部に達し、^[23]最終的には30万部に達し、これはパルプ雑誌としては非常に高い数字だった。^[24]

毎号、完結した小説が掲載され、^[25]デントはこれらの小説をそれぞれ1年以上かけて執筆した。^[26] ストリート&スミスとの契約では、小説1冊につき700ドルが支払われたが^{[注 4] 、希望すれば}ゴーストライターを雇うことも認められており、1934年にデントは作品の一部を請け負う別の作家を探し始めた。^{[26] [28]} 彼が雇った最初のゴーストライターは、タルサ・ワールド紙で働いていたころからの古い同僚、ハロルド・A・デイヴィスであった。デイヴィスの『キング・メーカー』は1934年6月号に掲載され、彼は1946年9月号の『爆発する湖』で終わる、合計14の同誌の主力小説を執筆した。 ^{[29] [30]デイヴィスの後を継いだのは}ライアソン・ジョンソン で、彼の『Land of Always-Night』は1934年後半に執筆され、 ^[31] 1935年3月に出版された。^[32] ジョンソンはさらに2冊の小説を書いたが、出版されたのは1935年12月の『The Fantastic Island』のみであった。 ^{[32] [33]} もう1冊の『 The Motion Menace』は、タイトルと主要なプロットのアイデアだけを残してデントによって完全に書き直され、デントのバージョンは1938年5月に出版された。^[32] 1935年頃、ストリート&スミス社はデントとは別にドック・サベージのゴーストライターを依頼することを決定した。理由は定かではないが、ドック・サベージの執筆義務に飽きて辞職しそうになっていたデントのバックアップを探していたのかもしれない。^[27] 彼らが雇った作家、ローレンス・ドノヴァンは、 1935年4月の『 Cold Death』を皮切りに、わずか9か月で9冊の小説を執筆した。^[27] 最初に出版されたのは『Murder Melody』で、1935年11月号の『Doc Savage』に掲載された。 ^[34] ドノヴァンの書いた物語は、別のパルプ作家、ノーマン・A・ダンバーグの作品とされることもあったが、これは誤りであり、「ローレンス・ドノヴァン」がダンバーグのペンネームであるかのように見せかけた編集上のミスによるものである。^[27] ゴーストライターの可能性があるもう1人の人物は、1934年後半から1935年後半までデントの秘書を務めたマーティン・E・ベイカーである。ベイカーは、デントが放棄したか完全に書き直した可能性のある、身元不明のドック・サヴェージの原稿の執筆料として、デントから300ドルを支払われた。^[35]

ドノヴァンの急速な作品制作のおかげで、デントは2年間、ドック・サベージの小説を書く時間が大幅に減った。^[36] 1937年に最後の積み残しが出版され、新しいゴーストライターが雇われた。ナノヴィックで働き、短編小説も書いていたウィリアム・G・ボガートである。1930年代後半のある時点で、ボガートはストリート＆スミス社を離れて専業作家となり、ドック・サベージの小説を書き始めたのはこの頃だった。彼は1938年から1940年の間に9冊の小説を執筆し、その最初の作品は1939年4月に出版された『万国博覧会のゴブリン』である。 ^{[37] [38]}ボガートの小説はデント社を通じて下請けされていたが、ストリート＆スミス社は1939年にデントとは別にアラン・ハスウェイをゴーストライターとして 雇った。 1942年までにハスウェイはドック・サベージの小説を4冊執筆しており、いずれも1941年1月から1942年1月の間に出版された。^{[39] [40]デントは}エドモンド・ハミルトン にもゴーストライターの仕事を持ちかけたが、ハミルトンは『キャプテン・フューチャー』の主役小説の執筆のプレッシャーを理由に断った。^[41]

ドック・サヴェージを創刊した最初の数年間、デントがゴーストライターを必要としていたが、1941年以降は戦争の影響で出張が減ったため、その必要性は薄れていった。戦時中の紙不足により、ストリート＆スミス社は多くの雑誌の刊行を中止せざるを得なかったが、ドック・サヴェージは生き残った数少ない雑誌の一つだった。ナノヴィックは1943年にストリート＆スミス社から解雇され、6か月間、雑誌はチャールズ・モランによって編集された。^{[6] [42]} 形態は、1944年1月号でパルプからダイジェストへと縮小された。^{[6] [注 5]} モランの後任にはバベット・ロズモンドが就任し、彼女はドック・サヴェージの日常的な管理を、雑誌に詳しくない女性の副編集者に任せた。その結果、デントの小説のうち1冊は、社名のケネス・ロブソンではなく、彼自身の名前で出版された。それは1944年3月号の『スカル・ショールの遺棄者』である。 ^{[42] [45]} 1946年、デントはボガートを再雇用し、ドック・サベージの小説をさらに2冊執筆させた。デントはミステリー小説を書籍化するために執筆しており、執筆スケジュールに時間を作る必要があった。ボガートはこれに続き、デント経由ではなくストリート＆スミス社と直接契約し、ドック・サベージの小説をさらに3冊執筆した。^[46]

1947年初頭、雑誌の発行頻度は月刊から隔月刊に減った。1年後、ロズモンドはストリート＆スミス社を去った。彼女の後任はウィリアム・ド・グルーシーで、その次にデイジー・ベーコンが就任し、同時にザ・シャドウの編集長となった。ベーコンはストリート＆スミス社に、雑誌を当初のパルプサイズの判型に戻すよう説得し、季刊に切り替えた。ベーコンがデントが提出した小説を却下したため、1号が飛ばされ、最初の季刊号は1949年冬号となった。4月、ベーコンは経営陣からフィクションとアートの収集をやめるよう告げられ、4月9日にはストリート＆スミス社のフィクションタイトルのほぼすべてがキャンセルされることが発表された。ドック・サヴェージの最終号は1949年秋号であった。^{[47] [48]}

初版のリード小説『The Man of Bronze 』では、ドック・サベージとシリーズ全体に登場する5人の仲間が紹介された。彼らはエンジニアの「レニー」・レンウィック、工業化学者の「モンク」・メイフェア、弁護士の「ハム」・ブルックス、電気の専門家の「ロング・トム」・ロバーツ、考古学者で地質学者の「ジョニー」・リトルジョンである。^[9] サベージ自身は信じられないほど多くのスキルを与えられた。彼は外科医であり、優れた発明家であり、多くの科学分野の専門家であった。^{[9] [49]}彼はまた、身長6フィート4インチ、永久に日焼けしたブロンズ色で、非常に強い体力を持つ、印象的な体格の持ち主でもあった。^[9] 彼の強さは、父親から教わった毎日2時間の運動によるところが大きい。『The Man of Bronze』で、サベージは父親の死を調査し、マヤ族が住む中央アメリカの失われた谷を発見する。サベージは谷で採掘された金を父親から相続し、それが彼の生涯の冒険の資金となった。^[50]

各小説は、ラルストン、ナノヴィック、デントが会議で最初にアウトラインを作成した。ラルストンは、恐竜がまだ生息する土地の発見などのアイデアを紹介し、デントがメモを取る。マレーは、ナノヴィックをこれらの会議の「審判」と表現し、「長所と短所を指摘したり、競合相手の雑誌や自社の雑誌でこのようなアイデアが多用されていることを指摘したりする」。最初のメモから、登場人物の名前やさまざまな詳細を含むプロットの骨組みが生まれる。会議では、一度に 3 冊もの小説の素材が作成される。デントとナノヴィックは会議の後でさらに議論し、その後、デントはナノヴィックが承認するための 2 ページ以内の要約を書く。次のステップは、背景資料と各章の詳細を 1 段落ずつ含めた、数倍の長さのアウトラインである。ナノヴィックはこの時点でさらに変更を加えることもあり、その後、デントが小説を書く。デントは必ずしもプロットのアウトラインに忠実に従うわけではなく、プロット上の問題に遭遇すると、時々大幅な変更を加えた。すべての小説がこのように書かれたわけではなく、デントは時々事前の承認を得ずに小説を書いたり、ナノヴィックが何らかの理由でプロット要素を削除または変更したいと望んだ場合、完成した小説に変更を加えなければならなかった。ナノヴィックがストリート＆スミスを去った後、アウトラインは詳細ではなくなった。^[51]

時には、アウトラインまで進んだ小説や、それ以上の作品が『ドック・サベージ』には登場しないこともあった。そのような小説の1つが『パイソン・アイル』で、デントはサベージがニシキヘビと戦う場面を描こうとしていたが、ナノヴィックはリチャード・セールの最近の短編小説にヘビが登場することに読者が反対しているという理由でアウトラインを却下した。セールはこの小説のゴーストライター候補として検討されていたが、結局デントの死後まで棚上げされ、最終的にウィル・マレーの小説になった。デントは『パイソン・アイル』のプロット要素をドック・サベージの他のいくつかの作品に取り入れた。^[52] もう1つは『地獄のマドンナ』で、これはド・グルーシーが編集者を務めていたときに書かれたもので、ロシアを舞台に冷戦を描いたプロットだった。赤狩りをテーマにした最近のドック・サベージの小説に対する読者の反応は否定的だったため、ベーコンはこの小説を却下した。この小説は最終的に1979年に『赤い蜘蛛』というタイトルでペーパーバックで出版された。^{[53] [54]}

デントは、作品のプロットを作成するために、彼が「マスター プロット フォーミュラ」と呼ぶ手法を使用しました。1936 年に彼はその手法についての記事を書き、それがライターズ ダイジェスト誌に再掲載され、作家志望者から何百通もの手紙が寄せられました。その多くは、そのフォーミュラが自分たちには効果があったと述べていました。デントは、6,000 ワードの物語を 4 つの 1,500 ワードのセグメントに分割してプロットを作成する例を示しました。最初の 1/4 で主人公は被害者と関わり、物理的な危険から逃れ、2 番目の 1/4 の開始時にプロットに意外な展開が加えられます。主人公はこのセグメントの間中苦戦し、最後は主人公が脅かされる別のシーンで終わります。3 番目のセグメントでは、悪役が主人公に勝利しているように見え、最後の 1,500 ワードでは、主人公は勝利のためにさらに多くの困難を克服しなければなりませんが、サスペンスと脅威は物語の終わりにできるだけ近づくまで遅らせます。デントはまた、「タグ」付きの登場人物リストを作成することを推奨した。これは、読者が物語の登場人物を識別し、覚えるのに役立つ特徴である。^[55]

ラルストンはかつて、デントと『シャドウ』シリーズの著者であるウォルター・ギブソンに協力してもらい、ドック・サベージとシャドウの両方が登場する冒険小説を書こうと考えていた。このプロジェクトは結局実現しなかった。理由の1つは、冒険とミステリーはまったく異なるジャンルであるため、結果として生まれる小説が『シャドウ』やドック・サベージのどちらにもうまく当てはまらない可能性が高いということ、もう1つは、一方の雑誌の読者がもう一方のヒーローのファンではないかもしれないということだった。^[56]

デントは自身の経験を背景として取り上げた。牧場で働き、電信技師として働き、金鉱を探したほか、（1930年代半ばまでに）ボートを購入してカリブ海を航海し、宝探しに潜った。また、飛行機の操縦も学んだ。小説のジャンルは決まっていなかった。マレーは、この雑誌に掲載された冒険小説、SF、冷戦小説、探偵小説、ファンタジー小説、西部劇、児童向け小説の例を挙げている。^[57] SFが最も一般的なジャンルで、ほぼすべての小説にSF的な要素や発明された装置が登場するが、一見空想的な出来事に平凡な説明がつく場合もある。^[50] SFのアイデアには、金属を破壊する光線、瞬間移動機構、歴史上の死者を蘇らせる能力などがあった。^{[9] [6]}

パルプ歴史家のリー・サーバーは、デントがプロットのアイデアに「無謀なほど寛大」だったと述べ、 1933年に出版された『失われたオアシス』を例に挙げている。『失われたオアシス』には、「ハイジャックされた飛行船、美しいイギリス人女性飛行士、ニューヨーク港の訓練された吸血コウモリ、中東の悪党2人組、砂漠の捕虜収容所、オートジャイロで空中戦をするドクと仲間たち、宝石をつけたハゲタカ、カーチェイス、人食い植物、奴隷反乱、失われたアフリカのダイヤモンド鉱山」などが登場した。^[58] マレーは、1940年代までに小説は穏やかになり、「パルプ・フィクションのあまり派手ではない傾向に沿って」いたと述べている。戦争とスパイ活動のプロットは、米国が第二次世界大戦に参戦した後、大きく取り上げられるようになったが、1945年までに戦争の終わりが見えてくると、小説は探偵もののプロットに切り替わった。ただし、これは初期の小説よりも現実的に書かれていた。マレーは1946年のサヴェージのキャラクターを「有能な探偵で、事件によっては国外に持ち出すこともある」と評し、また1946年はデントの執筆活動の「最低の年」であり、以前の小説や未発表の素材のプロットが再利用されていたとも述べている。^[9] ロズモンドが編集長に就任したとき、彼女はデントの作品に感銘を受けず、しばらくの間、ドック・サヴェージの小説をトップストーリーとして掲載する代わりに雑誌の最後に移動させ、ジョン・D・マクドナルドなど、一緒に仕事をしていた新しい作家の1人が書いた2番目の小説を毎号追加した。^{[59]ロズモンドは雑誌のイメージを変えたいと考えており、}ダイジェスト版 への変更や、アクションシーンからより抽象的なアートワークへの表紙の変更もこの計画の一部であった。デントはロズモンドの好みに合わせて文体を変え、洗練された雑誌のより高度な散文基準を真似しようとした。この雑誌はロズモンドの編集長時代にはうまくいかず、ベーコンが編集長を引き継いだとき、彼女はデントに昔のパルプスタイルに戻るよう依頼した。^[60] 小説はもともと5万から6万語の長さだった。^[61] これは1930年代後半に4万5千語に短縮され、^[61]ダイジェスト形式で発表されたものは4万語に短縮された。^[60] デントがベーコンのために書いた最後のドック・サベージ小説はさらに短く、3万語だった。^[60]

ゴーストライターたちはそれぞれ独自のスタイルを持っていた。デイヴィスはデントと同様に新聞業界で訓練を受けており、デントがあまり修正する必要のない散文を書いた。^[62] ジョンソンの『Land of Always-Night』はデントによって大幅に書き直された。マレーは、ジョンソンの散文は「細部にこだわった豊かで濃密なスタイル」であり、デント自身の作品のアクション重視の散文とは異なっていたため、修正が必要だったと示唆している。ジョンソンはデントの修正から十分に学んだため、「Fantastic Islandに取り組んだとき、より彼のスタイルに近づけることができ、彼はそれをあまり変えなかった」。^[63] しかし、ジョンソンは登場人物の髪や目の色を変えるなど、連続性に関する間違いも犯し、デントはそのうちのいくつかを修正したが、見逃された間違いは他のゴーストライターによって拾われ、そのまま残ることもあった。デントはジョンソンにプロットのアウトラインを与えるのではなく、自分で小説の筋書きを書かせた。デントはゴーストライター全員に同じ裁量を与えたわけではない。^[63]

ドノヴァンのドック・サベージ物語は、『ランド・オブ・オールウェイズ・ナイト』の筋書きを練り直した『コールド・デス』と『マーダー・メロディ』という2つの小説から始まったが、それ以降の筋書きのアイデアはドノヴァン自身の作品だと考えられている。マレーはそれらを「筋書きと道具立ての点でより複雑」で、デント自身の週よりもさらに奇妙なSF的なアイデアが含まれていると述べている。マレーはドノヴァンの発明として「人間を蒸発させる光る球体、電気のない世界を滑空する太陽電池式潜水艦、マインドコントロール、そして人間の巨人」を挙げている。ドノヴァンはドック・サベージの作家の中でサベージに女性の敵役を与えた最初の人物でもある。^[64] 1930年代後半にデントが雇ったボガートはドノヴァンよりも自由度がずっと低かった。デントはボガートの小説のほとんどのプロットをボガートに渡し、提出前に自分で修正していたようだ。ボガートの小説のうち『斑点男』と『トンネルの恐怖』は独立して書かれたが、マレーはこれらのストーリーが弱かったため、デントは再びプロットを練り直し、ボガートの下書きを書き直すことになったと示唆している。^[65]

デントは、最後に雇われたゴーストライターであるハスウェイの小説には関与していない。ハスウェイはストリート＆スミス社で直接働いていた。しかし、ハスウェイはデイヴィスから何らかの指示を受けていたようだ。二人は友人であり、彼らの小説のいくつかにはプロットの類似点があり、またそれぞれの作品に見られる連続性の誤りもある。ハスウェイの作品はデイヴィスの作品と非常に似ているため、マレーは二人がデイヴィス名義の小説のいくつかを共著したのではないかと示唆している。^[66]

主役の小説の筋書きにはSFのアイデアが頻繁に登場するが、ストリート&スミス社は『ドック・サベージ』をSF雑誌ではなく冒険雑誌とみなしていたため、この小説に付随する短編は単純な冒険小説だった。これらの短編を頻繁に寄稿した作家には、スティーブ・フィッシャー、ローレンス・ドノヴァン、ウィリアム・ボガートなどがいた。^[6] 1936年にストリート&スミス社は、海を舞台にした別のヒーローパルプ『ザ・スキッパー』を創刊した。1年後に廃刊となったが、主人公が登場する物語は1943年後半までほとんどのドック・サベージ号に掲載された。これらは社名ウォレス・ブルッカーで刊行され、物語のほとんどはドノヴァンとノーマン・ダニエルズによって書かれ、ボガートとデイビスもいくつか寄稿した。^{[6] [67]}

表紙は当初すべてウォルター・バウムホファーによって描かれ、パルプ史家エド・ハルスは彼の「一貫して印象的な」作品が雑誌の急速な成功に大きく貢献したと示唆している。バウムホファーは1936年にストリート・アンド・スミス社を去り、ドック・サヴェージの表紙アーティストとしてRGハリスが後任となり、1938年にはエメリー・クラークが引き継いだ。^[68]

リー・サーバーは『ドック・サヴェージ』を「パルプ小説史上最高の業績の一つ​​」と評している。サーバーは、デントが定型的な筋書きに頼ることで「機械的な」小説になりかねないと認めつつも、デントは「際限なく派手な要素を盛り込んでそれをうまくごまかしていた」と評している。 ^[69] ハルスは、デントを「驚くほど豊かな想像力と鋭いペース感覚を持つパルプ小説の優れた作家」とみなしている。^[70] この雑誌はストリート＆スミス社のベストセラーとなった。このシリーズは『シャドウ』ほど成功することはなかったが、コミックやラジオ連続ドラマがあり、同誌の廃刊後もシリーズは続き、1960年代には小説のペーパーバック版が復刻され、ウィル・マレーによる新作小説が続いた。^[1] 1975年の映画『ドック・サベージ 青銅の男』はジョージ・パルがプロデュースし、ロン・イーリーがサベージ役を演じたが、商業的には失敗だった。^{[71]成功を収めたにもかかわらず、デントは}ドック・サベージの ために書いた作品が良い作品だとは決して感じておらず、長年にわたる自身の小説の大半を「売れるガラクタの山」と表現している。^[1]

マクドナルドはドック・サヴェージに短編小説を多数売り、1947年にロズモンドは彼に主役小説のゴーストライターの一人になる気があるかと尋ねた。マクドナルドはドック・サヴェージの小説を一度も読んだことがなかったため、雑誌のバックナンバーから2冊を読み、ロズモンドにそれはできないと言った。「アクションや登場人物の動きの点で[小説]を非難することはできなかったが、あまりにもぎこちなく、不器用で、うっかり滑稽な、いわゆる初期のコミックのパロディのような散文スタイルを真似する気にはなれなかった。ドックは私にとって本当に素晴らしい喜劇の人物に思えたので、彼女を失望させて申し訳ないと言った ...」^[59]

ドック・サヴェージはストリート・アンド・スミス社によって出版され、1933年3月から1949年夏までに181号が発行された。1943年12月まではパルプ形式だったが、1944年1月から1948年9月/10月号まではダイジェスト形式になり、1949年号からは再びパルプ形式に戻った。^[72] ドック・サヴェージは月刊誌として始まり、1947年2月までそのスケジュールが続いた。1947年3月から4月までは隔月刊であり、1948年9月から10月までは隔月刊だった。1949年の最後の3号は季刊だった。^[19] タイトルは当初Doc Savage Magazineとして始まり、1937年9月号からDoc Savageに短縮された。 1947年9月/10月号から1948年9月/10月号にかけて、サブタイトルが追加された。「ドック・サベージ：科学探偵」。^{[9] [19]} ページ数は1938年7月号まで128ページだったが、その後は114ページから164ページの間で変動した。価格は当初10セントだったが、1943年5月に15セントに値上げされ、1947年3月-4月号では25セントに値上げされた。全30巻で全6号、最終巻は全1号だった。^[72]

カナダの再版は1933年8月に始まり、少なくとも1936年12月まで続いたが、毎月発行されたかどうかは不明である。別のカナダの再版シリーズは1941年7月に始まり、少なくとも1945年2月まで毎月発行された。 ^[19] 書誌情報源には1940年代のイギリス版とスペイン版も記録されているが、詳細は不明である。^{[19] [73]}

• コックス、J. ランドルフ (1983)。「ニック・カーター・マガジン」。クック、マイケル L. (編)。ミステリー、探偵、スパイ雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド・プレス。pp. 379–381。ISBN 0-313-23310-1。
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• ハルス、エド (2013)。『ブラッド・アンド・サンダー・ガイド・トゥ・パルプ・フィクション』。ニュージャージー州モリス・プレーンズ：ムラニア・プレス。ISBN 978-1491010938。
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• マレー、ウィル（2012年）。ブロンズにおける著作。ボストン：アルタス・プレス。ISBN 978-1-61827-045-0。
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• ウェインバーグ、ロバート (1985)。「ドック・サベージ」。マーシャル・B・ティムン、マイク・アシュリー (編)。SF 、ファンタジー、怪奇小説雑誌。コネチカット州ウェストポート: グリーンウッド・プレス。pp. 183–185。ISBN 0-3132-1221-X。