アール・K・バーギー

アール・K・バーギー（1901年8月26日 - 1952年9月30日）は、何千ものパルプフィクション雑誌やペーパーバックの表紙を描いたアメリカの芸術家、イラストレーターでした。20世紀で最も多作なパルプフィクションアーティストの1人であるバーギーは、1948年のキャリアの絶頂期に、ポピュラーライブラリー誌のアニタ・ルースの『紳士は金髪がお好き』（1925年）の象徴的な表紙を手がけたことで知られています。

バーギーは、ペンシルベニア州フィラデルフィアで、 A・フランクとエラ・カルプ・バーギーの息子として生まれた。1921年から1926年までペンシルバニア美術アカデミーに通った。当初は、パブリック・レジャーを含むフィラデルフィアの新聞社の美術部門で働き、 1927年にはパブリック・レジャー・シンジケートで漫画『デブ・デイズ』を描いた。キャリアの初期には、フィクション・ハウス出版社のパルプ雑誌の表紙を数多く手がけた。1930年代半ばまでに、バーギーはペンシルベニア州バックス郡に家とスタジオを構え、1935年に結婚した。1940年代後半には、急速に拡大しつつあったペーパーバック業界に表紙のイラストを売り始めた。1952年9月30日、家族に見守られながら、バーギーは突然、予期せずペンシルベニア州ニューホープで亡くなった。死亡証明書によると、死因は冠動脈疾患による急性冠動脈血栓症だった。

1930年代を通じて、バーギーは数多くの出版社でフリーランスとして働いていた。彼の目を引く絵画は、主にロマンス（『スリリング・ラブ』、『ポピュラー・ラブ』、『ラブ・ロマンス』）や探偵小説、冒険小説、航空小説、西部劇など、さまざまなパルプ雑誌の表紙を飾った。バーギーはこの時期、『サタデー・イブニング・ポスト』などの主流出版物のイラストも手掛け、フィットネス雑誌の表紙も手がけた。エノック・ボールズやHJワードなどのピンナップ画家仲間とともに、バーギーはアメリカで最初の著名なピンナップ・アーティストの一人で、『ゲイ・ブック・マガジン』、『ペップ・ストーリーズ』、 『スナッピー』などの影響力のある雑誌の表紙を何百枚も手がけた。

1940年代、バーギーは恋愛、スポーツ、探偵もののパルプ雑誌の表紙を描き続けたが、スタンダード・マガジンズの『ストレンジ・ストーリーズ』 、『スタートリング・ストーリーズ』、『キャプテン・フューチャー』、後には『ファンタスティック・ストーリー・マガジン』など、数多くのSF雑誌の表紙も手がけるようになった。バーギーは美術教育を受けており、解剖学を描く才能に恵まれていたため、ミッキー・コクラン、ルー・ゲーリッグ、ジム・ソープなど有名アスリートの写真のようにリアルなスポーツポートレートから、大恐慌時代のきわどいパルプ雑誌や第二次世界大戦のSFシナリオに登場する代表作『バーギー・ガールズ』まで、ドラマチックな動きのあるシーンを必要とするさまざまなジャンルで頼りになるアーティストとなった。

バーギーのSF小説の表紙は、時に「ビム、ベム、バム」と評され、通常、虫目モンスター、エイリアン、またはロボットに脅かされている女性と、勇敢な男性宇宙飛行士が彼女を助けるという内容だった。彼が描いたビキニトップは銅のような金属に似ていることが多く、この手の芸術を指して「真鍮のブラジャーの少女」という表現が使われるようになった。テレビや映画の先見の明のある人々はバーギーの作品に影響を受けている。例えば、ジーン・ロッデンベリーは、スター・トレックの美術監督にバーギーの未来的なパルプ表紙の例を提供した。^[2]宇宙空間で生き延びる露出度の高い女性を描いたこのアーティストのイラストは、ジェダイの帰還におけるレイア姫の奴隷の少女の衣装や、^[3]マドンナの円錐形の真鍮のブラジャー のインスピレーションとなった。

1948年、バーギーは、ルドルフ・ベラルスキのような熟練したパルプ・アーティストとともに、急速に拡大しつつあったペーパーバック業界に転向した。ベラルスキの作品は、バーギーの作品とよく混同される。死ぬまでパルプの表紙を描き続ける一方で、バーギーは、ポピュラー・ライブラリーやポケット・ブックスなど、少なくとも4つの大手ペーパーバック出版社にイラストを販売した。彼の作品は、数十冊の小説の表紙を飾り、何百万冊もの本の売り上げに貢献した。彼のペーパーバックの表紙イラストは、パルプの仕事と同じくらい多岐にわたる。1948年にポピュラー・ライブラリー版のアニタ・ルースの『紳士は金髪がお好き』を手がけたほか、バーギーは、エミール・ゾラから西部劇の巨匠ゼイン・グレイまで、著名な作家の表紙イラストを手がけた。グレイの1951年のポケット・ブックス版の『The Spirit of the Border』の表紙絵は、バーギーの代表作となっている。彼のペーパーバックの多くは現在ではカルト的な名作となっており、その中には隠れた自画像が描かれたものもある。

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• バーギー、ジョシュア・デイビッド（2019年）。「[パルプ] アートは鏡ではない：男性の視線がアメリカのパルプフィクションアートの定義的な物語を決定するとき。」全米大衆文化協会会議：ワシントンDC。
• バーギー、ジョシュア・デイヴィッド（2014年）。「殺人の倍増：アメリカのパルプアートとアール・K・バーギーの視覚的遺産」メイン芸術大学、イラストレーション学科：メイン州ポートランド。
• ディ・フェイト、ヴィンセント。『無限の世界：SFアートの幻想的ビジョン』（レイ・ブラッドベリによる序文付き）。ニューヨーク、ペンギンスタジオ、1997年。ISBN 0670872520。 
• レッサー、ロバート (1997)。『パルプアート：偉大なアメリカのパルプ雑誌のオリジナル表紙絵画』グラマシーブックス。ISBN 0785817077。。
• ルポフ、リチャード A. (2001)。『グレート・アメリカン・ペーパーバック：本の伝説へのイラスト入りトリビュート』。オレゴン州ポートランド：コレクターズ・プレス。ISBN 1888054506。。
• マルティネット、チャールズ G.ルイス K. マイゼル (1996)。偉大なアメリカのピンナップ。ケルン：タッシェン。ISBN 3-8228-1701-5。
• スコット、アリソン M (1997)。「彼らはニューススタンドから来た。」一次資料と原著作品。4:1-2: 39–46。doi: 10.1300/J269v04n01_04。
• ストリックラー、デイブ。『シンジケートコミックストリップとアーティスト、1924-1995：完全索引』、カリフォルニア州カンブリア：コミックスアクセス、1995年。ISBN 0-9700077-0-1。 

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのアール・バーギー
• ベルギーによるカバー14枚
• Earle K. Bergeyの作品はAmerican Art Archivesのウェブサイトでご覧いただけます。
• アーティスト Earle K. Bergey の公式サイト - 近日公開予定