Loading article…
センセーション小説（センセーションフィクションとも呼ばれる）は、1860年代初頭から1890年代半ばから後半にかけてイギリスで人気がピークに達した文学ジャンルのフィクションであり、 [1]当時の社会不安について考える手段として読者に衝撃を与えるタブーな題材を中心としていた。
その文学的な先駆者には、メロドラマ小説や、犯罪者の伝記を中心にした物語に焦点を当てたニューゲート小説などがあり、ゴシック、ロマンス、大衆市場のジャンルも参考にしていました。このジャンルの人気は、産業革命の副産物である書籍市場の拡大と読書人口の増加と結びついていました。[2]ロマンスとリアリズムは伝統的に矛盾する文学形式でしたが、センセーショナルフィクションではそれらが融合されました。センセーショナル小説家は一般的に寓話的で抽象的な物語を書きました。物語の抽象的な性質により、作家はビクトリア朝時代の社会不安[3]と格闘するシナリオを探求する余地がありました。アイデンティティの喪失は、多くのセンセーショナルフィクションの物語に見られますが、これは一般的な社会不安だったためです。英国では、記録保存の使用が増加したため[4] 、人々はアイデンティティの意味と永続性を疑問視しました。アイデンティティに関する社会不安は、『白衣の女』や『オードリーの秘密』などの小説に反映されています。[5]
センセーション フィクションは、一般的に、ウィルキー コリンズの『白衣の女』（1860 年）、ヘンリー ウッド夫人の『イースト リン』（1861 年）、メアリー エリザベス ブラッドンの『オードリー夫人の秘密』 （1862 年）という 3 つの小説の登場をきっかけに、定義可能なジャンルとして登場したとされています。[6]このような小説の名前として「センセーション フィクション」という用語が最初に使用されたのは、おそらく、サンダース、オトリー、および会社の『文学予算』の 1861 年版です。 [7]
センセーショナル小説は、1896年から1955年頃まで発行されていた安価なフィクション雑誌であるパルプフィクションの前身でした。 [8] [9]
意味
ヴィクトリア朝のセンセーショナル小説は、「秘密のある小説」[10]や、「ロマンスとリアリズム」を「両方のモードを極限まで引き伸ばした」ような小説と様々に定義されてきた。 [11]最近では、アンナ・ピークは、ヴィクトリア朝の人々自身が幅広い作品を「センセーショナル小説」とみなしており、共通する特徴は、そのような作品が下層階級の登場人物を描写する方法にあると示唆している。「センセーショナル小説に対する考え方の 1 つは、中流階級の視点を混乱させるジャンルであるが、リアリズム小説 (有名な中流階級のジャンル) は、下層階級の登場人物を登場させる場合でも、通常、同様に中流階級の視点を混乱させるような方法で登場人物を扱っている。」[12]
影響
センセーショナル小説家たちは、メロドラマ、ゴシック、ニューゲート小説の影響を受けて、社会規範から挑発的とみなされるテーマを探求し、アイデンティティの不自然さに疑問を投げかけた。1860年代には、センセーショナル小説と演劇が密接に絡み合うようになり、有名なセンセーショナル小説家の多くは舞台でも執筆を行った。[3] ディケンズ、リード、コリンズはいずれも劇場で執筆と演技を行い、舞台は多くの小説家が作家として認められる助けとなった。ピーター・ブルックスは、メロドラマを「道徳的世界の存在を見つけ、表現し、実証し、その存在を『証明』しようとする試みである。その世界は、悪意と判断の歪みによって疑問視されても、確かに存在し、その存在を主張することができる。」と定義している。[3]
ローレンス・タライラック＝ヴィエルマスはセンセーショナル小説に対するゴシックの影響を次のように説明しています。
秘密と肉体は密接に関係しており、センセーショナルな小説が人間のアイデンティティの捉えどころのなさや不自然さを強調すればするほど、真実の断片が思い出され、再び結びつき、物語が書き直される究極の場所として、ぞっとするようなゴシックの場所が現れる。[5]
センセーショナル小説に見られるゴシックの影響は、秘密の探求である。さらに、井戸や水辺での犯罪現場は、ゴシック小説の重要な要素である「深み」の象徴である。センセーショナル小説は、物語を現代の設定に置くことで古典的なゴシックの幽霊物語に現代的なひねりを加えており、これにより、現実的で信じられる恐怖を生み出す効果を生み出している。ル・ファニュの物語「緑茶」は、あまり踏み込まれていない道を探求したいというセンセーショナル小説家の願望の典型である。主人公のジェニングスは、緑茶を飲み過ぎた後、うっかりして霊界を見ることができる内なる目を開く。[5]
センセーショナル小説は、1830年代から40年代にかけて人気を博したニューゲート小説からも影響を受けており、センセーショナル小説と同様に、ニューゲート小説も多くの論争と討論を巻き起こした。[4]両ジャンルの作家は新聞の警察報道からインスピレーションを得ているが、センセーショナル小説の犯罪ミステリーは、実際に犯罪者を捕まえることにはあまり関心がなく、犯罪者の身元や犯罪者になった経緯に重点が置かれていた。[13]
テーマと受容
センセーショナル小説は、典型的には、不倫、強盗、変装、復讐、誘拐、狂気、重婚、偽造、誘惑、殺人などの衝撃的な主題に焦点を当てていた。[14]これらのテーマを日常的で身近な、しばしば家庭的な設定にすることで、ゴシック小説を含む他の同時代のジャンルと一線を画し、センセーショナルな出来事は外国のものであり、快適な中流階級の生活とは無縁であるというビクトリア朝時代の一般的な思い込みを覆した。WSギルバートは、1871年の喜劇オペラ 『センセーショナル小説』でこれらの作品を風刺した。しかし、アンソニー・トロロープにとって、最高の小説とは「同時に現実的でセンセーショナルであり、その両方が最高度に備わっている」ものでなければならない。[15]
センセーショナル小説が静まり返っていたイギリスに突如現れ、これらの小説は即座にベストセラーとなり、それまでの書籍販売記録をすべて上回った。しかし、当時の学術雑誌に寄稿していた高尚な批評家たちはこの現象を非難し、その実践者（および読者）を最も厳しい言葉で批判した。ジョン・ラスキンはおそらく彼の著書『小説 ― 公正と不正』の中で最も思慮深い批判を行った。[1] 一部の学者は、このジャンルの悪名が人気を博した一因になったのではないかと推測している。[16] 季刊誌のヘンリー・ロングヴィル・マンセルは、このセンセーショナル小説を「吐き気の前兆である口蓋と喉の感覚を極めて刺激する」と評した。[3]
注目すべき例
{{列リスト|colwidth=30em|
- 白衣の女（1860年）、ウィルキー・コリンズ
- イーストリン（1861年）、ヘンリー・ウッド夫人
- 「蛇の道」（1861年）、メアリー・エリザベス・ブラッドン
- 古代ローマの井戸（1861年）、作者不明
- レディ・オードリーの秘密（1862年）、メアリー・エリザベス・ブラッドン
- アッシュコム教会墓地（1862年）、エヴリン・ベンソン
- エリザベス・キャロライン・グレイ著『あるお嬢様の生涯』（1862年）
- ノーネーム（1862）、ウィルキー・コリンズ
- オーロラ・フロイド（1863）、メアリー・エリザベス・ブラッドン
- ノーブリー・フォルス（1863年）、ジェームズ・マグリガー・アラン
- アシュリディアトの影（1864年）、ヘンリー・ウッド夫人
- グリフィス・ゴーント（1865–66）、チャールズ・リード
- アーマデール（1866年）、ウィルキー・コリンズ
- 花のように咲く（1867年）、ローダ・ブロートン
- ファウル・プレイ（1868年）、チャールズ・リード
- コーラ、あるいは三年間の恋物語（1869年）、ガートルード・フェントン
- エドウィン・ドルードの謎（1870年）、チャールズ・ディケンズ
- 「男と妻（小説）」（1870年）、ウィルキー・コリンズ
- 恐ろしい誘惑（1871年）、チャールズ・リード
- 絶望的な救済（1871年）、トーマス・ハーディ
- 「法律と貴婦人（小説）」（1875年）、ウィルキー・コリンズ
- 「裂けた足」（1879年）、メアリー・エリザベス・ブラッドン
- 「ジキル博士とハイド氏」（1886年）、ロバート・ルイス・スティーブンソン
- 『トリルビー (小説)』 (1894)、ジョルジュ・デュ・モーリエ
遺産
セリア・フレムリンの『夜明け前の時間』（1958年）やエレノア・キャットンの『ルミナリーズ』（2013年）などの新ヴィクトリア朝小説は、センセーショナル小説の慣習に倣っているとされている。 『ルミナリーズ』には「疑わしい遺言や偽造文書、秘密の結婚、私生児、アヘン」が登場する。[17] サラ・ウォーターズは、3作目の小説『フィンガースミス』（ヴィラゴ・プレス、2002年）は、センセーショナル小説のジャンルへのオマージュであると述べている。[18] [19]
参照
参考文献
- ^ ab I. Ousby 編『ケンブリッジ英語文学ガイド』（1995年）p. 844
- ^ Muller, C.「ビクトリア朝のセンセーショナリズム：ウィルキー・コリンズの短編小説」Unisa English Studies。11.1（1973）：12-13。ウェブ。2014年6月8日。
- ^ abcd ヒューズ、ウィニフレッド。地下室の狂人。プリンストン：プリンストン大学、1980年。印刷。
- ^ ab ピケット、リン。「ニューゲート小説とセンセーション小説、1830-1868」。犯罪小説。マーティン・プリーストマン編。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学、2003年。19-39ページ。印刷
- ^ abc タライラック・ヴィエルマス、ローレンス。「センセーションフィクション：ベールの裏側をのぞいてみよう。」ビクトリア朝のゴシック。アンドリュー・スミス、ウィリアム・ヒューズ編。エディンバラ：エディンバラ大学、2012年。29-42ページ。印刷
- ^ ローズバーグ、ジョナサン。「感覚における物語形式のイデオロギー」カリフォルニア大学、1986年。JSTOR。ウェブ。2014年6月10日。
- ^ Saunders, Otley, & Co.'s. 「文学」 Literary Budget 11月1日、1861年：38。ウェブ。2014年6月10日。
- ^ ホグランド、ヨハン（2016-03-16）。アメリカの帝国ゴシック：大衆文化、帝国、暴力。ラウトレッジ。ISBN 978-1-317-04519-9。
- ^ 声で演技する：録音の芸術本。ハル・レナード社。2004年。ISBN 978-0-87910-301-9。
- ^ ティロットソン、キャスリーン (1969)。『白衣の女』序文、p.xv。ドーバー出版、ニューヨーク。ISBN 0140289712。
- ^ ヒューズ、ウィニフレッド（2002年）。ブラントリンガー、パトリック（編）。ビクトリア朝小説の手引き。オックスフォード：ブラックウェル。261ページ。
- ^ ピーク、アンナ。「使用人とヴィクトリア朝センセーション小説」SEL：1500-1900年の英語文学研究54（2014）、838。
- ^ アダムス、ジェームズ・イーライ。ヴィクトリア朝文学の歴史。チチェスター：ワイリー・ブラックウェル、2009年。ウェブ。2014年6月4日。
- ^ アリンガム、フィリップ V. 『ヴィクトリア朝のセンセーション小説、1860-1880年』を参照。「判断力ではなく神経に訴える」。 ビクトリア朝のウェブ。[1] (最終更新) 2006年5月4日。ウェブ。2009年5月15日。
- ^ H. Bloom 編『The Victorian Novel』（2004年）113ページより引用
- ^ヒューズ『ウィニフレッド・ザ・ マニアック・イン・ザ・セラー：1860年代のセンセーション小説』プリンストン：プリンストン大学出版局、1980年を参照。
- ^ ジョン・ミュラン（2014年4月4日）。「ジョン・ミュランが語る『ザ・ルミナリーズ』 - ガーディアン・ブッククラブ」ガーディアン紙。
- ^ サラ・ウォーターズがフィンガースミスについて語る。BBCラジオ4ブッククラブ - 2004年3月7日。
- ^ センセーショナルな物語 - サラ・ウォーターズがフィンガースミスにおける「センセーショナル小説」の反響について語る。ガーディアン - 2006年6月17日。
さらに読む
- ヒューズ、ウィニフレッド（1980年）。『地下室の狂人』プリンストン大学出版局。
- ピーク、アンナ。「召使とヴィクトリア朝センセーション小説」SEL：1500-1900年英語文学研究54（2014）、835-851。DOI 10.1353/sel.2014.0042。
外部リンク
- センセーション、BBCラジオ4、ジョン・ミュラン、リン・ピケット、ダイナ・バーチとの討論（In Our Time、2003年11月6日）