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『ザ・シャドウ』は、1931年から1949年までストリート＆スミス社から出版されたアメリカのパルプ雑誌である。各号には、ストリート＆スミス社の『ディテクティブ・ストーリー・マガジン』に掲載された物語のラジオ放送のナレーションを担当するために考案された、謎めいた犯罪捜査官「ザ・シャドウ」を主人公とする小説が掲載されていた。ナレーションの一節「人間の心に潜む悪を知る者は誰か？ザ・シャドウは知っている」がきっかけとなり、リスナーはニューススタンドで「ザ・シャドウ・マガジン」を求めるようになり、出版社は一人のキャラクターを中心とした雑誌が成功すると確信した。ウォルター・ギブソンは、雑誌の編集者であるフランク・ブラックウェルを説得し、最初の小説『ザ・リビング・シャドウ』を執筆させ、1931年4月号の創刊号に掲載された。
売れ行きは好調で、ストリート＆スミス社はすぐに季刊誌から月刊誌、そして隔月刊誌へと移行した。1932年にジョン・ナノヴィックが編集者として雇われ、ナノヴィック、ギブソン、そしてストリート＆スミス社のビジネス・マネージャーであるヘンリー・W・ラルストンとの会議で、主要ストーリーの概要が練られた。ギブソンは数年間、シャドウの物語をすべて執筆したが、1930年代半ばからはセオドア・ティンズリーが協力し、ティンズリーは30冊近くの小説を執筆した。第二次世界大戦中の紙不足により、ストリート＆スミス社は雑誌のフォーマットをパルプ誌からダイジェスト版に縮小せざるを得なかった。パルプ誌の歴史家は、1930年代以降、小説の質が低下したと考えている。ギブソンは1946年にストリート＆スミス社との契約上の争いから小説の執筆を中止し、代わりにブルース・エリオットが小説を執筆した。シャドウがほとんど背景の人物として登場するこれらの物語は、ファンからの評価が低い。ギブソンは1948年にストリート＆スミス社に復帰したが、1949年にストリート＆スミス社は『ザ・シャドウ』を含む残りのパルプ雑誌の発行を中止した。最終号は1949年秋の発行だった。
『ザ・シャドウ』の成功は大きな影響力となり、その後すぐに多くの単一キャラクターを主人公とするパルプ雑誌が登場し、各号に同誌の主人公を題材にした長編小説が掲載されるようになった。ストリート＆スミス社はすぐに『ドック・サベージ』を刊行し、他の出版社も『ザ・スパイダー』 、『ザ・ファントム・ディテクティブ』 、そして西部劇やSFなどのジャンルの作品を次々と創刊した。
1915年、ニューヨーク市の出版社ストリート＆スミスは、初の専門ジャンル・パルプ雑誌である『ディテクティブ・ストーリー・マガジン』の発行を開始した。1930年、CBSは同誌に掲載された物語を基にした脚本を用いたラジオ番組『ディテクティブ・ストーリー・アワー』（実際には30分番組）を開始した。脚本家のハリー・エングマン・シャーロットは、番組の冒頭に謎めいた人物を登場させることを提案した。1930年7月31日午後9時30分に放送された第1回で、ジェームズ・ラ・クルトは「人間の心に潜む悪を知る者は誰か？影だけが知っている」というセリフを口にした。ラ・クルトは数週間後にブロードウェイの舞台に出演するため降板し、フランク・レディック・ジュニアがその役を引き継いだ。 [ 4 ] [ 5 ] 番組は1年しか続かなかったが、リスナーはニューススタンドで「シャドウ・マガジン」のコピーを求めるようになり、[ 4 ] [ 5 ]実際には探偵物語マガジンを求めていたのだが、ストリート＆スミスは需要があることに気づいた。[ 2 ]
ストリート＆スミスのビジネスマネージャー、ヘンリー・W・ラルストンは、これは単一のキャラクターを中心とした雑誌のアイデアを復活させるチャンスだと考えた。[ 4 ] [ 5 ]これは、ニック・カーターやフランク・メリウェルなどのキャラクターでダイムノベル の時代には行われていたが、パルプ雑誌では試されたことがなかった。ラルストンはまた、他の出版社が同様のキャラクターの雑誌を作ることで需要に乗じて利益を得ようとするかもしれないことを懸念していた。[ 2 ] [ 6 ]彼は探偵物語雑誌 の編集者であるフランク・ブラックウェルにザ・シャドウの創刊を依頼し、未発表のニック・カーター小説の古い原稿を提供した。[ 7 ] [ 8 ]ゴーストライターや記者として働いていたプロのマジシャン、ウォルター・ギブソンは、1930年12月のある日、たまたまブラックウェルのオフィスを訪れ、ブラックウェルを説得して小説の書き直しを依頼した。[ 7 ]ギブソンは、創刊号が好評であれば、雑誌は発行を続け、さらに3冊の小説の執筆を依頼されると告げられた。[ 9 ] 発行日はわずか2か月後だったので、ギブソンはその夜、フィラデルフィア行きの列車の中で執筆に取りかかった。[ 2 ]
パルプ史家のウィル・マレーとロバート・ワインバーグは、ストリート＆スミス社が新しい表紙を依頼するのではなく古い表紙を再利用したことから、同誌に対する期待は低かったに違いないと示唆している。[ 2 ] 表紙には中国人の男性が描かれており、彼の背後に暗い影が見えている。パルプ史家のロン・ゴーラートによれば、これはストリート＆スミス社のスタッフが見つけることができた唯一の影付きの表紙だったが、実際には元の絵ははっきりと輪郭のはっきりした影ではなく、暗い背景だった。[ 2 ] [ 9 ] ギブソンは原稿を急いで変更し、筋書きに中国人の文字を追加しなければならなかった。[ 2 ]
創刊号は1931年4月号で、メインの小説は「マックスウェル・グラント」というペンネームで掲載された。このペンネームはギブソンが考案したものだが、ストリート＆スミス社が所有しており、他の作家の作品も含め、シャドウシリーズのすべての小説のペンネームとして使用された。[ 7 ] [注1 ] 当初は季刊で、第2号は1931年7月～9月号だったが、両号とも完売したため、ストリート＆スミス社は1931年10月号の第3号からシャドウシリーズを月刊に変更した。これは1年間続き、1932年10月には隔月刊となり、各月の1日と15日に発行された。[ 11 ]これはギブソンが毎月2冊の小説を完成させなければならないことを意味した。1932年4月号から、ストリート＆スミス社はジョン・ナノヴィックをシャドウシリーズ の編集者に任命し、ナノヴィック、ラルストン、ギブソンは定期的に会合を開いてストーリーの構想を練った。ギブソンは詳細な概要を提供し、3人はギブソンが最終稿に組み込む変更点について合意した。[ 6 ] [ 7 ] [ 12 ] ギブソンは執筆のペースが非常に速かったため、指から血が出ることもあった。[ 7 ]
発行部数は急速に増加し、30万部に達した。これは、パルプ誌で達成した数が非常に少ない数字である。[ 13 ] 1935年、ラルストンとナノヴィックは小説のスタイルを変え始め、ギブソンにプロット中心の小説ではなくアクション中心の小説を書くように依頼し、同時に別の作家を起用して小説の一部を執筆させ、ギブソンの仕事量を減らすことにした。[ 6 ] 新しい作家はセオドア・ティンズリーで、彼の最初の作品は1936年11月1日号に掲載された「Partners of Peril」というタイトルだった。[ 14 ] [ 6 ] ティンズリーはその後7年間で、主要小説の約30作品を執筆した。[ 6 ]
1943年、戦時中の紙不足により、ストリート＆スミスは『ザ・シャドウ』をパルプ判からダイジェスト判に縮小せざるを得なかった。[ 6 ] ナノヴィックは年末に退社し、1944年6月にバベット・ロスモンドが後任となった。 [ 12 ] ティンズリーも退社し、ギブソンが再びすべてのメイン小説の執筆を引き継いだが、彼とストリート＆スミスとの契約上の紛争のため、[ 6 ] 1946年8月号から小説の執筆はブルース・エリオットに引き継がれた。[ 1 ] エリオットが執筆を担当していた間、発行スケジュールは隔月に変更されたが、この変更は売上には役立たなかった。[ 6 ] ギブソンは紛争が解決した1948年8月-9月号でようやく復帰した。[ 6 ] [ 1 ] ロスモンドは1948年末にデイジー・ベーコンに交代し、ベーコンはラルストンを説得して次の号から古いパルプ形式に戻した。この号は今や季刊誌となり、1948年冬号の日付が付けられていた。[ 15 ] ベーコンは友人に、その号の発行部数が4分の1増加したと主張したが、[ 15 ]その後3号しか発行されなかった。[ 12 ] 最終号は1949年夏号の日付が付けられていた。その年、ストリート＆スミスは、マドモアゼルなどの洗練された雑誌に将来性があると判断し、ディテクティブ・ストーリー、ウェスタン・ストーリー、ドック・サベージ、ザ・シャドウなど、残っていたパルプ雑誌のほとんどを廃刊した。[ 6 ] [ 16 ]発表は1949年4月に行われた。ベーコンは解雇され、彼女の異母妹で編集アシスタントのエスター・フォード・ロビンソンが、ベーコンの雑誌の最終号（ 『ザ・シャドウ』 を含む）の管理を引き継いだ。[ 17 ]
『ザ・シャドウ』は、その後に続く単一キャラクターのパルプ雑誌の形式を確立した。各号には主人公に関する小説が掲載されたが、それに付随する追加の短編小説は掲載されなかった。[ 2 ] 最初の小説『リビング・シャドウ』は、若い男が自殺しようとしていたところを、顔が「つばの広いフェルト帽で完全に覆われていた」見知らぬ男に救われるところから始まる。[ 7 ] 若い男は謎の犯罪ファイターに忠誠を誓い、シャドウの十字軍の助手となる。[ 7 ] 2番目の小説『アイズ・オブ・ザ・シャドウ』では、シャドウの正体が億万長者のラモント・クランストンであることが明らかになるが、ストリート＆スミスはシャドウが誰であるか分からないという謎めいた雰囲気を維持することに決め、3番目の小説『ザ・シャドウ・ラフズ』では、読者はシャドウが時々クランストンになりすましているが、本名を秘密にしていることを知る。[ 7 ] [ 13 ] その後の小説で、ギブソンはシャドウの過去について時折ヒントを与え、第一次世界大戦中のスパイとしての役割などを示し、最終的に1937年にシャドウの本名がケント・アラードであることが明かされた。[ 6 ] シャドウの能力には、舞台マジック、催眠術、射撃、そして優れた推理力が含まれていた。初期の小説では、ギブソンはシャドウに超自然的な能力を与えていた。例えば、彼の顔を見た犯罪者は死ぬというものだったが、シャドウの正体が明らかになった後、これらの能力は消えた。シャドウの敵は、警察が効果的に対抗できないほど強力な犯罪者であり、場合によっては、彼らの能力は犯罪的であると同時にSF的でもあり、複数の物語に死の光線が登場し、ロボットや超自然的な力さえも敵として登場した。マレーとワインバーグは、小説のうち約25冊がSF小説だったと推定している。これはギブソンの作品全体のごく一部に過ぎないが、一人の作家が書いたSF小説の数としては非常に多い。[ 2 ]
シャドウには、多くの小説に登場する常連の仲間たちがいた。シャドウの助手として活動する青年ハリー・ヴィンセント、投資ブローカーのラトレッジ・マン、冤罪で投獄された無実の男クリフ・マースランド、記者のクライド・バーク、そして警察の刑事ジョー・カルドナである。[ 6 ] [ 9 ]
マレーは、ギブソンが小説ごとにプロットを変化させ、背景、登場人物、プロット装置を幅広く使い分ける能力が、読者を引きつけ、維持する鍵だったと考えている。ギブソンの作品の質は年によって変動し、マレーの見解では、1941年以降、小説は「繰り返しが多く、時には生命力を失い、意図せずして以前の作品のパロディになってしまった」。[ 6 ] パルプ史家のエド・ハルスによれば、シャドウ誌のファンは、同誌の最高の時期は1934年から始まったと考えており、ハルス自身も1935年を最高の年と考えており、 12月1日号のゼンバを多くの読者のお気に入りとして挙げ、 4月1日号のリンゴをギブソンの最高傑作候補として挙げている。ハルスは、1940年代初頭に小説の質が低下したというマレーの意見に同意するが、シャドウの正体が明かされた1937年を衰退の始まりとしている。[ 13 ]パルプ小説史家のリー・サーバーは、ギブソンは魔法と魔法の歴史に関する知識があったため、シャドウ小説の完璧な作家だったと主張している。「物語は、トリック、突然の死の脅威、神秘的な雰囲気に満ちた、熟練したイリュージョニストの舞台ショーの文学版だった」。[ 7 ] ゴーラートは、ギブソンは当初これをやり過ぎたと指摘し、初期のシャドウ物語にはトリックやサプライズが多すぎて、シャドウ自身が登場する場面が少なすぎたと述べている。「その効果は、トリックはたくさんあるがスターマジシャンがいないマジックショーのようなものだ」。[ 9 ]
ティンズリーの作品にはギブソンの作品よりも暴力や性的な内容が多く含まれていたが、マレーはティンズリーの最初のシャドウ小説は基本的にギブソンのスタイルの模倣だったと述べている。ティンズリーの小説の1つである『サタンの署名』は、ストリート＆スミスが『ザ・シャドウ』に掲載するにはあまりにも「タブーを破りすぎた」とマレーは述べている。ティンズリーがシャドウをプロットから削除するように書き直した後、最終的にストリート＆スミスの別の雑誌『クルーズ』に掲載された。 [ 6 ]ハルス によれば、1940年代のエリオットの15のシャドウ小説は「パルプ愛好家から低く評価されており、全く理由がないわけではない」。これらの小説はシャドウ自身ではなくラモント・クランストンを主人公としており、短く、ハルスの言葉を借りれば「ヒーローパルプのファンではなかった」編集者のロスモンドによって雑誌の最後に追いやられた。[ 13 ] グーラートはエリオットに対してはそれほど批判的ではなく、彼の作品を「メロドラマチックさが少なく…明らかにキャラクターを現代風にアレンジしようとする試み」と評している。[ 9 ]
各号には、フランク・グルーバー、ノーマン・ダニエルズ、ジョン・D・マクドナルドなどの作家による、すべて探偵小説の短編が掲載されていた。また、定期的な読者投稿欄やクラブ欄などのノンフィクション部門もあった。[ 2 ]『ザ・シャドウ』 の最初の4つの表紙（創刊号のために再利用されたモデスト・スタインのアートは除く）はジェローム・ローゼンが描いた。[ 18 ] 1932年1月号からは、ジェロームの弟であるジョージ・ローゼンが引き継ぎ、同誌で最も有名な表紙画家となった。[ 19 ]ストリート＆スミスの副アートエディターであるビル・ローラーは、『ザ・シャドウ』のモデルになったと言われている。ローラーはオフィスに適切なマントと帽子を置いていたとされている。[ 9 ]グレイブス・グラドニーは1938年から1941年の間に頻繁に表紙画家となり、70枚の表紙を描いた。[ 20 ]初期の頃は、 内装のアートはトム・ラヴェルが担当することが多かった。その後、エド・カルティエとアール・メイアンが担当し、戦争中はポール・オーバンが担当した。カルティエは戦後イラストレーターとして復帰し、オーバンも最後の数号で復帰した。[ 9 ]
『ザ・シャドウ』は、各号で一人のキャラクターを主人公にした小説をメインに据える「ヒーロー・パルプ」形式を試みた最初のパルプ雑誌であり、その成功により大きな影響力を持った。[ 6 ]ストリート＆スミスは1933年に、SF要素を多く含んだ冒険ジャンルの『ドック・サベージ』でこれに続いた。 [ 21 ]他の出版社もすぐにこの新しいジャンルに乗じて利益を上げ た。ネッド・パインズのスリリング・グループは1933年2月に『ファントム・ディテクティブ』を、ポピュラー・パブリケーションズは1933年10月に同じく犯罪ファイターを主人公にした『スパイダー』を創刊した。[ 22 ] [ 23 ] その後数年間、西部劇（ストリート＆スミスの『ピート・ライス・マガジン』など）、SF（スリリング・グループの『キャプテン・フューチャー』など）を含む他のジャンルでも、一人のキャラクターを主人公にしたパルプ雑誌が試みられた。[ 24 ] [ 25 ]
ストリート＆スミスは、1931年4月から1949年夏にかけて『ザ・シャドウ』を325号発行した。[ 2 ] 当初の編集者はフランク・ブラックウェルで、ロン・マレーが補佐していた。ジョン・ナノヴィックが1932年4月号から引き継ぎ、1943年11月まで務めた。チャールズ・モランが1943年12月から1944年5月までの5号を担当し、バベット・ロスモンドに交代した。ロスモンドの後任はウィリアム・デ・グルーシーで、1948年8月/9月号の1号のみ編集した。残りの4号（1948年冬から1949年秋まで）はデイジー・ベーコンが編集した。[ 12 ]
1943 年 12 月号から 1948 年 9 月号まではダイジェスト版サイズだったが、それ以外はすべてパルプ フォーマットだった。すべての号は 128 ページだった。価格は 10 セントから始まり、1943 年 4 月に 15 セントに変更され、1947 年 2 月/3 月号で 25 セントになった。巻号は完全に規則的で、1 巻につき 6 号が掲載されていた。最終号は第 55 巻第 1 号だった。[ 2 ] 最初の 2 号は 1931 年 4 月と 1931 年 7 月～9 月の日付だった。 1931 年 10 月から 1932 年 9 月までは月刊誌で、1932 年 10 月から 1943 年 3 月 1 日号までは毎月 1 日と 15 日に掲載され、その後 1943 年 4 月号が発行され、1947 年 1 月まで月刊誌として発行されました。翌月には隔月刊誌に変わり、1948 年秋号から最終号の 1949 年夏号までは季刊誌になりました。[ 11 ] 当初のタイトルはThe Shadow, a Detective Magazineでしたが、2 号でThe Shadow, a Detective Monthlyに変更され、これも 2 号で終了しました。1931 年 12 月号でThe Shadow Detective Monthlyとなり、その後 1932 年 10 月に隔月刊に変更され、The Shadow Magazineとなりました。1937 年 8 月 15 日号から、単にThe Shadowに簡略化されました。連載の終盤にはさらに2つの変更があった。1947年2月～3月号は「シャドウ・ミステリー」というタイトルだった。これは10号まで続き、その後、1948年秋から1949年夏までの最後の4号は「ザ・シャドウ」に戻された。[ 3 ]
『ザ・シャドウ』シリーズの小説の多くは再版されており、1964年にはシャドウを主人公とする新作小説が出版され始めた。このキャラクターはコミックにも登場しており、1994年の映画『ザ・シャドウ』ではアレック・ボールドウィンがタイトルロールを演じている。[ 26 ]
