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アンドレア・パッラーディオ（/ p ə ˈ l ɑː d i oʊ / pə- LAH -dee -oh ;イタリア語: [ anˈdrɛːa palˈlaːdjo ] ;ヴェネツィア語: Andrea Paładio ; 1508 年 11 月 30 日- 1580 年 8 月 19 日）は、ヴェネツィア共和国で活躍したイタリアの[ 1 ]ルネサンス建築家です。ローマ建築やギリシャ建築、特にウィトルウィウス[ 2 ]の影響を受けたパッラーディオは、建築史において最も影響力のある人物の 1 人として広く認められています。教会や宮殿の設計も手がけましたが、カントリーハウスやヴィラの設計で最もよく知られています。建築論書『建築四書』にまとめられた彼の教えは、広く認められました。[ 3 ]
ヴィチェンツァ市には、パッラーディオが設計した23の建物と、ヴェネト地方にある彼の24のヴィラがあり、ユネスコの世界遺産「ヴィチェンツァ市とヴェネトのパッラーディオのヴィラ」の一部として登録されています。[ 4 ]パッラーディオの教会は、ユネスコの世界遺産「ヴェネツィアとその潟」の中にあります。
パッラーディオは1508年11月30日にパドヴァで生まれ、アンドレア・ディ・ピエトロ・デッラ・ゴンドラ（ヴェネツィア語: Andrea de Piero de ła Gondoła ）という名を与えられた。[ 5 ]彼の父ピエトロは「デッラ・ゴンドラ」と呼ばれ、製粉業者だった。アンドレア・パッラーディオは幼い頃から建築の仕事に触れていた。13歳の時、彼の父は彼を、パドヴァのカルミネ聖堂の祭壇などのプロジェクトを手がけた著名な彫刻家バルトロメオ・カヴァッツァ・ダ・ソッサーノの工房で6年間石工の見習いとして働かせるよう手配した。[ 6 ]バルトロメオ・カヴァッツァは特に厳しい労働条件を課したと言われており、パッラーディオは1523年4月に工房から逃げ出しヴィチェンツァに行ったが、契約を履行するために戻らざるを得なかった。[ 7 ] 1524年、契約が終了すると、彼はヴィチェンツァに永住し、そこで生涯のほとんどを過ごした。彼はペデムーロ・サン・ビアージョで著名な石工・石切り職人のジョヴァンニ・ディ・ジャコモ・ダ・ポルレッツァの助手となり、石工・レンガ職人のギルドに加入した。彼は記念碑や装飾彫刻を作る石工として雇われた。[ 2 ]
1538年から1539年までは彼の経歴は特筆すべきものではなかったが、30歳になったとき、人文主義の詩人であり学者でもあるジャン・ジョルジョ・トリッシーノに雇われ、クリコリにある彼の邸宅、ヴィラ・トリッシーノの再建に携わった。トリッシーノは古代ローマ建築の研究に深く没頭しており、特に1486年に出版されたウィトルウィウスの著作に熱心に取り組んでいた。 [ 8 ]
1540年、パッラーディオは正式に建築家の称号を得た。1541年、彼はトリッシーノを伴ってローマへ初めて旅し、古典建築を直接見た。1545年の秋から1546年の初めにかけて、彼はトリッシーノと共にローマへさらに長い旅をし、その後1546年から1547年にかけても再び旅をした。彼はまた、ティヴォリ、パレストリーナ、アルバーノのローマの作品も訪れて研究した。[ 9 ] [ 2 ]
トリッシーノはパッラーディオにローマの歴史と芸術を紹介し、それが彼の将来の建築のインスピレーションとなった。[ 10 ] 1554年には、彼はローマの古代遺跡や教会のガイドを出版した。[ 11 ]また、トリッシーノは彼に、後にパッラーディオとして知られるようになる名前を与えた。これはギリシャ神話の知恵の女神パラス・アテナと、トリッシーノの戯曲の登場人物に由来する。パッラーディオという言葉は「賢者」を意味する。[ 12 ]
彼の初期の作品は、ローマへの最初の旅行以前に建てられた、クリコリにあるヴィラ・トリッシーノの増築部分だと考えられている。
パッラーディオのヴィラの中で最も古いものは、一般的にヴィラ・ゴディ（1537年着工）と考えられている。この設計はすでにパッラーディオの独創的な構想を示していた。中央のブロックの両側に2つの翼棟があり、中央のブロックは奥まっており、2つの翼棟は前に突き出ていてより目立つ。中央のブロック内部では、ピアノ・ノビレ（主階）が中央の階段でアクセスできる3つのアーケードのあるロッジアに面している。建物の裏側には、丸いギャラリーが庭に向かって突き出ている。パッラーディオは長年にわたって数多くの変更と増築を行い、1550年代にはヴィラ・ゴディのミューズの間（ホール・オブ・ザ・ミューズ）に古典的な柱で縁取られた豪華なフレスコ画を追加した。[ 13 ]
1540年代のヴィチェンツァでの初期の作品では、先駆者であるジュリオ・ロマーノの作品を模倣することもあったが、その際に自身のアイデアやバリエーションを加えた。その一例がヴィチェンツァのティエーネ宮殿である。これはロマーノが着手したが、ロマーノの死後、パッラーディオが完成させた。これは彼にとって最初の大規模なタウンハウス建築だった。彼は石のコルボー（石のブロックを梯子状に並べたもの）による窓というロマーノのアイデアを採用したが、重厚なファサードに新たな軽やかさと優雅さを与えた。[ 14 ]
この時代の他のいくつかのヴィラもパッラーディオの作品とされており、ヴィラ・ピオヴェーネ（1539年）やヴィラ・ピサーニ（1542年）などが挙げられる。ヴィラ・ピサーニについては、元の設計図の中央構造のみが現存している。ロッジアは、ペディメントの下にあるフリーズの下の3つのアーケードによって開かれている。メインホールの内部は、神話的なテーマの壁画で豪華に装飾された樽型ヴォールト天井となっている。[ 15 ]
ヴィチェンツァ初期における彼の最も重要な作品の1つは、ヴィチェンツァのバシリカ・パラディアーナ（1546年）、すなわち市庁舎である。パラディオはこれを「バシリカ」と呼び、現代の市庁舎の機能と形態が古代ローマのバシリカに似ていると説明した。彼はこの建物を一から建てたのではなく、1459年に完成した古い建物の外側に2階建てのロッジアを追加した。ファサードには、丸いアーチと柱を持つ2層のアーケードを使用し、建物の外側を内部の中庭に開放した。アーケードは柱と小さな円形の窓（オクルス）で区切られ、多様で豊かな装飾が施されている。この建物はパラディオの死後、1617年まで完成しなかった。そのデザインは、ポルトガルからドイツまで、ヨーロッパ中の多くの建物に大きな影響を与えた。[ 16 ]
パラッツォ・キエリカーティ（1550年着工）は、ヴィチェンツァの港近くの広場に建てられたもう一つの都市宮殿である。パラッツォ・デッラ・ラジョーネの後に建設されたが、その平面図と装飾は大きく異なっていた。二重のロッジアを備えた2階建てのファサードは、ドーリア式の円柱の列によって11の空間に分割され、ドーリア式のコーニスが下層階と、より重要な上層階のピアノ・ノービレを隔てていた。パッラーディオの当初の平面図では上層階は下層階と同じだったが、所有者は儀式のためのより広い空間を望んだため、ピアノ・ノービレの中央部分を前に出し、装飾的なフロントン付きの窓を設けて内部空間を2倍にした。[ 17 ]
パラッツォ・デル・カピタニアートは、この地域のヴェネツィア総督の執務室であり、ヴィチェンツァのバシリカ・パラディアーナに面して建てられた都市宮殿の後期のバリエーションで、彼の後期の都市宮殿の中で最も優れたものです。正面の4本のレンガ造りの半円柱は強い垂直性を与え、ピアノ・ノービレの水平の手すりと上部の突き出たコーニスによって慎重にバランスが取られています。壁と柱の赤いレンガと手すりと柱の基部の白い石が別のコントラストを生み出しています。正面には後にマニエリスム様式の漆喰彫刻装飾が施されましたが、かなり劣化しています。[ 18 ]
バシリカ・パラディアーナの成功により、パッラーディオは北イタリアの建築家の中でもトップクラスの地位に躍り出た。彼は1549年にローマへ赴き、教皇の建築家になることを夢見ていたが、教皇パウルス3世の死去によりその夢は潰えた。彼のパトロンであったジャン・ジョルジョ・トリッシーノは1550年に亡くなったが、同年、パッラーディオは有力なヴェネツィア貴族ダニエレ・バルバロという新たな支援者を得た。バルバロを通じて、彼は北イタリアの主要な貴族たちの間で知られるようになった。バルバロス家に加えて、貴族のコルナーロ家、フォスカリ家、ピサーニ家もパッラーディオのキャリアを支援した[ 19 ]一方で、パッラーディオはヴィチェンツァのキエリカーティ宮殿、モンタニャーナのピザーニ邸、ピオンビーノ・デーゼのコルナーロ邸など、ヴィチェンツァに一連の壮大な別荘や宮殿を新しい古典様式で建設し続けた。[ 9 ]
バルバロ枢機卿はパッラーディオをローマに招き、古典建築の研究を出版するよう勧めた。1554年、彼は一連の書籍の最初のものとなる『ローマの古代遺跡』を出版した。彼はその後も建築研究を編纂し、豪華な挿絵を添えて執筆を続け、1570年にヴェネツィアで『建築の四書』として完全な形で出版した。これらの書籍は様々な言語で再版され、ヨーロッパで広く流通し、古典建築の復興において最も影響力のある人物としての彼の名声を確固たるものにした。その名声は彼の死後も高まり続けた。[ 8 ] [ 20 ]
パドヴァ近郊のピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナーロ（1553年着工）でパッラーディオが考案したタイプのヴィラは、田舎暮らしのために設計されたヴィラ・ルスティカ（田舎の家）と、もてなしや印象付けのために設計された郊外のヴィラが融合したものでした。この2つの部分の違いは建築様式に明確に表れています。中央のブロックはほぼ正方形で、2つの低い翼棟があります。庭に面した裏側のファサードには、地上階とピアノ・ノービレ（主階）の両方に独立した柱で支えられた広々としたロッジア（屋根付きテラス）があります。道路に面した正面ファサードは同じ平面図ですが、ロッジアはより狭くなっています。大広間である「四柱の間」には、家の正面または裏側から大階段で入ることができました。天井が非常に高く、大きな立方体の空間となっており、屋根は4本のドーリア式円柱で支えられています。パッラーディオはこのサロンの壁にニッチを設け、後にそこに所有者の先祖の等身大の彫像が置かれた。家のより素朴な機能は隣接する翼棟で行われていた。[ 21 ]
郊外の別荘は、主に娯楽のために設計された都市近郊の住宅という、特殊なタイプの建物でした。マゼールにあるヴィラ・バルバロ（1557年着工）は、ヴェネト地方（ヴェネツィア地方）でそれぞれ政治と宗教に携わっていたマルカントニオとダニエレ・バルバロ兄弟のために建てられた、堂々とした郊外の別荘でした。長い正面は完璧なバランスを保っていました。兄弟の職業にちなんで、内部は古典的モチーフと宗教的モチーフの両方が用いられていました。1階の中央ホールであるオリンポスの間はローマの神々で飾られていましたが、階段を上ると、長い上階は十字架の形をしており、キリスト教のイメージが支配的でした。[ 22 ]また、この別荘には、神話的なテーマと日常生活の場面を組み合わせたパオロ・ヴェロネーゼによる一連の素晴らしいフレスコ画と天井画があります。ヴィラの裏手には、パッラーディオがイタリアの主要河川の神々を象った彫像を配した、見事なニンファエウム（ローマ式の噴水）を造り上げた。
パッラーディオが設計した郊外の邸宅の中で最も有名なのは、ヴィチェンツァからほど近いヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」で、1566年に教皇ピウス4世とピウス5世の参事会員であったパオロ・アルメリコ伯爵のために着工されました。敷地はなだらかな木々に覆われた丘の上に位置し、四方八方に田園風景が広がっています。邸宅は完璧な左右対称で、ドーム型の中央を囲むように4つの同一のファサードとポルティコが配置されています。基壇の高さは屋根裏部屋の高さと全く同じで、各ポルティコの幅はファサードの長さのちょうど半分です。内部のフレスコ画は1680年から1687年にかけてルドヴィコ・ドリニーによって描かれたもので、パッラーディオの設計には含まれていませんでした。この建物は特にイギリスとアメリカで大きな影響力があり、ケント州のメアワース城（1724年）やバージニア州のトーマス・ジェファーソンのモンティチェロ（1772年）などの「ネオ・パラディオニズム」建築に影響を与えた。[ 22 ]
フォスカリ邸は、ヴェネツィア近郊の郊外の村の名前から「ラ・マルコンテンタ」とも呼ばれ、ブレンタ運河に面しているため、他の邸宅とは異なり、運河に面して南向きに建てられています。邸宅は大きな基壇の上に建ち、中央のポルティコの両側には2つの階段があります。ファサードには、ピアノ・ノビレの上部と下部の境界が濃い赤みがかった石の帯で明確に示されています。同じ赤みがかった縁は、ポルティコと屋根裏の上のペディメントを縁取り、裏側のファサードにも見られます。伝統的な邸宅とは異なるもう一つの特徴は、正面玄関が直接メインサロンに通じていることです。サロンは、南側のファサードの出入り口を囲むガラスの壁によって仕切られています。外観と内装は密接に一体化しており、ファサードを特徴づける柱やペディメントといった古典的な要素が、壁や天井にトロンプルイユの壁画で装飾された内装にも再び現れます。
ダニエレ・バルバロと弟のマルカントニオはパッラーディオをヴェネツィアに紹介し、そこでパッラーディオはヴィラとは異なる、しかし同様に独創的な宗教建築様式を発展させた。ヴェネツィアでの最初のプロジェクトはサンタ・マリア・デッラ・カリタ教会の回廊（1560～1561年）で、続いて食堂、そしてサン・ジョルジョ修道院の内部（1560～1562年）を手がけた。彼の様式は、ヴェネツィア・ルネサンス建築の伝統的な豪華さと比べると、かなり厳格であった。サン・ジョルジョ・マッジョーレ教会は後にヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1610年）によって新しいファサードが与えられ、ヴェネツィアのスカイラインにより密接に溶け込むようになった。オリジナルの厳格で完璧なバランスのとれた内部は、パッラーディオのオリジナル作品である。[ 23 ]
1570年、彼はヤコポ・サンソヴィーノの後を継ぎ、正式に「プロト・デッラ・セレニッシマ」（ヴェネツィア共和国の主任建築家）に任命された。[ 24 ]
晩年に建てられたテンピエト・バルバロは、彼の最も完成度の高い作品の一つである。1580年にマゼールのヴィラ・バルバロの増築として着工された。円形とギリシャ十字という2つの古典的な形式を融合させている。正面には、ローマのパンテオンのような、特に印象的な古典的なポルティコがあり、その前に2つの高い鐘楼、さらにその前に教会本体を覆うさらに高いドームが配置されている。その効果は、階層ごとに視線を上へと導く。内部は円形の内部空間が8つの半円柱と彫像のあるニッチで囲まれている。内部の壁の上部には開いた手すりが巡らされており、ドームの基部を隠しているため、ドームが空中に浮かんでいるように見える。このアイデアは後のバロック教会で頻繁に採用されることになる。彼は正面と内部の両方で、円形と十字、水平要素と垂直要素の完璧なバランスを実現している。[ 25 ]
パッラーディオの最後の作品は、ヴィチェンツァのマッテオッティ広場にあるテアトロ・オリンピコで、パッラーディオ自身も会員であったヴィチェンツァ・オリンピック協会の演劇公演のために建てられた。彼は設計と模型の制作を依頼され、1580年2月に建設が始まった。舞台の奥の壁は、3層に分かれた巨大な凱旋門の形をしており、俳優が出入りするための3つの入口があった。この壁は柱と彫像で満たされたニッチで豪華に装飾されていた。アーチを通して見える景色は、古典的な街並みを見下ろしているような錯覚を与えた。天井画は、開けた空の下に座っているような錯覚を与えるようにデザインされていた。半円形の座席の後ろには、コリント式の柱が一列に並んでいた。
パッラーディオは、工事開始から間もない1580年8月19日に亡くなった。その後、ヴィンチェンツォ・スカモッツィによって幾度かの修正が加えられながら完成し、1584年にソフォクレスの悲劇『オイディプス王』の上演をもって落成した。
パッラーディオの私生活についてはほとんど知られていない。文書によると、彼は1534年4月に妻アレグラドンナ（大工の娘）の家族から持参金を受け取った。彼らにはレオニダ、マルカントニオ、オラツィオ、シッラの4人の息子と、ゼノビアという娘がいた。息子のうちレオニダとオラツィオの2人は1572年に短期間のうちに亡くなり、父親に大きな衝撃を与えた。彼は1580年8月19日にヴィチェンツァかマゼールで亡くなり、ヴィチェンツァのサンタ・コロナ教会に埋葬された。1844年に、その墓地にある彼に捧げられた礼拝堂に新しい墓が建てられた。[ 20 ]
パッラーディオの建築物はすべてイタリアの比較的狭い地域に集中しているが、その影響ははるか遠くまで及んだ。特に18世紀と19世紀のイギリスとアメリカの新古典主義建築家に大きな影響を与えた。[ 26 ]彼は教会や都市の宮殿を設計したが、ヴィラや田舎の邸宅の設計は特に賞賛され、模倣された。[ 27 ]
詳細な図解と図面を収録した彼の著書は特に影響力があった。最初の著書『ローマの古代遺物』は1554年に出版された。その後、彼はパトロンであるダニエレ・バルバロの著書『ウィトルウィウスの注釈』の挿絵として建築図面を作成した。[ 28 ]彼の最も有名な作品は1570年に出版された『建築の四書』で、他の人が従うべき規則を示した。最初の本には、装飾様式、古典様式、材料の研究が含まれている。彼は、すぐに採用され模倣された、柱、アーケード、ペディメント、ピラスターなどのさまざまな詳細を図示した。2番目の本には、パッラーディオの都市と田舎の住宅設計と古典的な復元が含まれている。3番目の本には、橋とバシリカの設計、都市計画の設計、古典的なホールが含まれている。4番目の本には、古代ローマ神殿の復元に関する情報が含まれている。これらの本は多くの言語に翻訳され、18世紀から19世紀にかけて何度も版を重ねた。[ 29 ]
パッラーディオの様式は、フランスのクロード・ニコラ・ルドゥーの作品にも影響を与え、 1775年に着工されたアルク＝エ＝セナンの王立塩田もその一つである。ドイツでは、ヨハン・フォン・ゲーテが『イタリア紀行』の中でパッラーディオを天才と評し、未完成のサンタ・マリア・デッラ・カリタ修道院を現存する建築物の中で最も完璧な作品だと断言した。ドイツの建築家ダヴィッド・ギリーとその息子フリードリヒ・ギリーもパッラーディオの崇拝者であり、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世のためにパレッツ宮殿を含む宮殿をこの様式で建設した。フリードリヒ・ギリーの作品であるベルリン国立劇場（1798年）は、フリードリヒ大王のために建てられたもので、この様式で建てられた。これらの建物のほとんどは第二次世界大戦中に破壊された。
パッラーディオの作品は特にイギリスで人気があり、ヴィラ様式はカントリーハウスに取り入れられました。パッラーディオの作品をイギリスで最初に取り入れた建築家はイニゴ・ジョーンズで、彼はヴィチェンツァへの長い旅を経て、パッラーディオのアイデアを携えて帰ってきました。この様式での最初の主要な作品は、パッラーディオのヴィラをモデルにしたグリニッジのクイーンズ・ハウス（1616～1635年）です。 [ 30 ]
ウィルトン・ハウスは、パッラーディオのヴィラ設計図を基にしたもう一つの建築物です。特に有名なのは、1736年頃に設計されたパッラーディオ橋です。この橋は非常に人気が高く、ストウ・ハウスをはじめとする他の邸宅にも複製が作られました。また、別のバリエーションである大理石橋は、ロシアのサンクトペテルブルク近郊にあるツァールスコエ・セローの庭園のために、エカチェリーナ2世のために作られました。
エリザベス・ウィルブラハムやクリストファー・レンをはじめとする他のイギリス人建築家も、パラディオ様式を取り入れた。もう一人のイギリス人愛好家は、建築家リチャード・ボイル（第4代コーク伯爵、バーリントン卿としても知られる）で、彼はウィリアム・ケントと共にチズウィック・ハウスを設計した。イタリア生まれのジャコモ・レオーニも、イギリスでパラディオ様式の住宅を建設した。
パッラーディオの影響はアメリカ合衆国にも及び、ローマ共和国の建築様式やシンボルが、新しく独立した国の建築や制度に取り入れられた。マサチューセッツ州知事で建築家のトーマス・ドーズもこの様式を高く評価し、 1766年にハーバード大学のハーバード・ホールを再建する際に採用した。パッラーディオのヴィラは、第3代アメリカ合衆国大統領トーマス・ジェファーソンの邸宅であるモンティチェロに影響を与えた。ジェファーソン自身も建築家であった。ジェファーソンは最初のアメリカ合衆国議会議事堂の設計コンペを主催し、パッラーディオとラ・ロトンダに部分的に影響を受けたデザインでウィリアム・ソーントンが優勝した。アメリカ合衆国第111議会は彼を「アメリカ建築の父」と呼んだ（2010年12月6日の議会決議第259号）。[ 31 ]彼の影響はアメリカのプランテーション建築にも見られる。[ 32 ]
パッラーディオのオリジナルの図面やスケッチは、330点以上が英国王立建築家協会のコレクションに現存しており、[ 33 ]そのほとんどは元々イニゴ・ジョーンズが所有していたものである。ジョーンズは1613年から1614年のグランドツアーでこれらの多くを収集し、一部はヘンリー・ウォットンからの寄贈であった。[ 34 ] 2010年には、モルガン・ライブラリー＆ミュージアムで「パッラーディオとその遺産：大西洋横断の旅」と題した、英国王立建築家協会の所蔵品の一部を紹介する展覧会が開催された。[ 35 ]
アメリカ・パッラーディオ研究センター（Center for Palladion Studies in America, Inc.）は、非営利の会員制組織であり、パッラーディオがアメリカの建築に与えた影響を研究し、その理解を促進するために1979年に設立された。
パッラーディオは西洋建築において最も影響力のある建築家の一人として知られています。彼の建築作品は「盛期ルネサンスの静謐さと調和の真髄として何世紀にもわたって高く評価されてきた」のです。[ 36 ]
イタリア・ルネサンス建築の基本要素であるドーリア式円柱、まぐさ、コーニス、ロッジア、ペディメント、ドームなどは、パッラーディオ以前の15世紀以前にも既に用いられていた。ブルネレスキはパッツィ礼拝堂（1420年）とメディチ＝リッカルディ宮殿（1444～1449年）でこれらの要素を見事に組み合わせた。16世紀初頭の盛期ルネサンスの初期には、ブラマンテがローマのテンピエット（1502年）でこれらの要素を組み合わせ、ドームとギリシャ十字を基調とした中央集中型のプランを採用した。建築家バルダッサーレ・ペルッツィは、ローマ様式をモデルに庭園に囲まれた、ルネサンス様式の郊外ヴィラを初めて導入した。サンガッロによるローマのファルネーゼ宮殿（1530～1580年）は、記念碑的なブロック、華麗なコーニス、側翼、複数の階段を備えた新しいタイプのルネサンス宮殿を導入した。ミケランジェロはサン・ピエトロ大聖堂の中央ドームのプランを作成し、ファルネーゼ宮殿のファサードに新しいロッジアを追加した。これらのプランはすべてパッラーディオ以前に存在していた。彼の貢献は、それらを洗練させ、簡素化し、革新的な方法で使用したことである。[ 37 ]
パッラーディオの様式は、古典的な要素を新しい方法で活用した。彼は建物の各部分の機能をその形態によって明確に表現し、特にヴィラや宮殿の儀式用の床であるピアノ・ノービレを高くし、優先させた。彼は可能な限り形態を簡素化し、円形のドームと内部を完全な正方形のファサードで囲み、建物の台座をより目立つように、より劇的に配置した。[ 38 ]
パッラーディオは古典的なローマ建築からインスピレーションを得ましたが、それを盲目的に模倣したわけではありません。彼は要素を選び、建物の敷地と機能に適した革新的な方法でそれらを組み合わせました。彼の建物はしばしば台座の上に建てられ、高くしてより目立つようにし、眺望を提供することができました。ヴィラには、上層階の外側にロッジア、屋根付きのアーケード、または通路がよく設けられており、そこから下の景色や街並みを眺めることができ、またファサードに変化を与えていました。田舎風のヴィラや郊外のヴィラを設計する際には、敷地に特に注意を払い、丘の上の敷地や庭園や川を見下ろす場所など、できる限り自然に溶け込むようにしました。[ 38 ]
セルリアン窓、またはヴェネツィア窓、別名パラディオ窓は、彼の様式のもう一つの一般的な特徴であり、彼は建物の窓とロッジアのアーチの両方にこれを用いた。これは、2つの柱または付柱で区切られた2つの小さな正方形の窓に挟まれたアーチ型の窓で構成され、多くの場合、小さなエンタブラチュアと、オクルスと呼ばれる小さな円形の窓または穴で覆われている。これらの特徴はもともとローマの凱旋門に現れ、初期ルネサンスではブラマンテによって使用されていたが、パラディオは特にバシリカ・パラディアーナのファサードとヴィラ・ポヤーナで、これらを斬新な方法で使用した。[ 39 ]また、これらはイングランドやその他の地域の後期のパラディオ建築の一般的な特徴となった。[ 40 ]
後期の作品、特にヴィチェンツァのヴァルマラーナ宮殿とカピタニアート宮殿では、彼の様式はより華麗で装飾的になり、ファサードには彫刻的な装飾が増え、マニエリスムに傾倒していった。この時期の彼の建築物は、後にバロック建築となるものへの移行期の例である。[ 38 ]
パッラーディオの建築は高価な材料に依存していなかったため、経済的に苦しい顧客にとっては有利だったに違いない。彼の建築物の多くは、漆喰で覆われたレンガ造りである。漆喰仕上げのレンガ造りは、古典的なローマ建築の外観を与えるために、彼のヴィラ設計において常に用いられた。
建築家としての彼の成功は、作品の美しさだけでなく、当時の文化との調和にも基づいている。彼の成功と影響力は、卓越した美的品質と、依頼主の社会的願望に共鳴する表現力豊かな特性を融合させたことにある。彼の建築物は、その文化における社会秩序の中での位置づけを視覚的に伝える役割を果たした。美しさと社会的意味の物理的な表現というこの力強い融合は、都市の宮殿、農耕用ヴィラ、そして教会という3つの主要な建築様式に顕著に表れている。
ローマへの旅行に関連して、パッラーディオは1556年までに3つの主要な宮殿タイプを開発しました。1550年にキエリカーティ宮殿が完成しました。建物のプロポーションは、隣接する部屋の音楽的比率に基づいています。建物は、一連の柱または列柱の3つの部分への分割によって中央に配置されています。1552年、ヴィチェンツァにあるポルト宮殿が、ファサードにローマ・ルネサンスの要素を取り入れて再建されました。コリント式の柱の列柱がメインコートを囲んでいます。 1556年に建設されたウーディネのアントニーニ宮殿は、4本の柱のある中央ホールと、片側に比較的配置されたサービススペースがありました。彼は、ペディメントで支えられた6本の柱をファサードの一部として壁に組み込むスタイルを使用しました。このテクニックは、彼のヴィラの設計にも適用されていました。パッラーディオは、ポルト宮殿のプランをティエーネ宮殿に組み込むことで実験しました。これは1545年から1550年にかけての初期のプロジェクトであり、彼の設計における複雑な立面図のために未完成のままとなった。彼は、漆喰の表面レリーフや、しばしば2階建ての高さまで伸びる大きな柱など、マニエリスムの要素を取り入れた。
都市建築において、彼は典型的な初期ルネサンス様式の宮殿（ストロッツィ宮殿に代表される）を改良した新たな様式を開発した。ブラマンテがラファエロの館で生み出した新しい都市型宮殿様式を取り入れることで、パッラーディオは所有者の重要性と社会的地位を力強く表現することに成功した。2階にある所有者の主要な居住空間は、付属的で実用的な地上階の上に中央に配置され、高く持ち上げられたペディメント付きの古典的なポルティコによって、その重要性が明確に区別されていた（ポルティコ・ポルトやヴァルマラーナ宮殿に見られる）。ポルティコの高さは、3階にある所有者の寝室を、ローマのミケランジェロのカピトリーノの丘の建築物から着想を得た巨大な2階建ての古典的な列柱で囲むことによって実現された。高く持ち上げられた主階はピアノ・ノービレとして知られるようになり、現在でもヨーロッパでは「1階」と呼ばれている。
パッラーディオはまた、ヴェネツィア貴族の農業用別荘に影響力のある新しい建築様式を確立した。パッラーディオの別荘設計へのアプローチは、ローマでの経験とは関係がなかった。彼の設計は実用性に基づいており、レリーフはほとんど用いられなかった。彼は、様々な独立した農場付属建物を、ヴィラ・バルバロに見られるように、力強い中央部と左右対称の側翼によって支配される、高度に組織化された全体として配置された、印象的な単一の構造に統合した。ヴィラ・バルバロのプロジェクトでは、パッラーディオはおそらく内装にも携わっていた。画家パオロ・ヴェロネーゼと共に、彼は様々な部屋の壁を覆う複雑で洗練された錯視的な風景画を考案した。 [ 41 ]
ヴィチェンツァ郊外にある1552年建造のヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」は、四方すべてから景色が楽しめる夏の別荘として建てられました。プランは中央に円形のホールがあり、そこから四方に翼棟とポルティコが広がっています。パッラーディオは、ヴィラのファサードのデザインに古典的な神殿の正面を取り入れ始めました。彼は、入り口を壮大に見せるには、ローマ神殿の正面が最も適したスタイルだと考えました。パラディオのヴィラの構成は、ヴィラ・フォスカリやヴィラ・バドエルのように、高台の上に建てられた中央のブロックがあり、壮大な階段でアクセスでき、低いサービス棟が両側に配置されていることが多いです。所有者の居住空間を自分たちの世界の中心に据えるこの形式は、イタリアのヴィラの原型として、そして後にイギリス貴族のカントリー・エステート（バーリントン卿のチズウィック・ハウス、ヴァンブラフのブレナム、ウォルポールのホートン・ホール、アダムのスコットランドのケドルストン・ホールやパクストン・ハウスなど）の原型として共鳴した。彼のヴィラは、農業と土地に関心を持つようになった資本主義的なジェントルマン階級によって利用された。その構成は彼らの世界観を完璧に建築的に表現しており、当時の社会秩序における彼らの位置づけを明確に示していた。彼の影響は世界中に広がり、イギリスの植民地にも及んだ。
パッラーディオは、規模と機能において柔軟で中規模なヴィラのプランの独自のプロトタイプを開発しました。パッラーディオのヴィラ形式は、トーマス・ジェファーソンのモンティチェロやバージニア大学の配置に見られるように、民主主義的な世界観に容易に適応しました。また、1940年にワシントンDCのポープが設計したナショナル・ギャラリーにも適用されており、そこではハイカルチャーの世界への一般の入り口が中心的な位置を占めています。ヴィクトリア朝の住宅の露出した地下室の壁の粗面仕上げは、パッラーディオ形式の後期の名残であり、家族の主要な生活空間のための台座として明確に表現されています。
同様に、パッラーディオはカトリック教会の設計において、互いに絡み合う2つの建築様式を確立する新たな構成を生み出しました。それぞれの様式は明確に区別されながらも、より大きな様式がより小さな様式を凌駕するという階層構造を描き出しています。この考え方は、聖トマス・アクィナスの神学的思想が広く受け入れられつつあった時期とまさに一致していました。アクィナスは、信仰の神聖な世界と人間の地上の世界という、2つの世界が同時に存在するという概念を提唱しました。パッラーディオは、サン・フランチェスコ・デッラ・ヴィーニャ教会に見られるように、2つのシステムが重なり合っているという考え方を視覚的に表現する建築を創造しました。西洋文化における宗教の優位性が、科学と世俗的人文主義の台頭によって脅かされていた時代に、この建築は、地上の世界と精神的な世界の適切な関係を明確に示すものとして、カトリック教会から大きな支持を得ました。
パッラーディオの設計以外にも、彼の出版物はパッラーディオ主義にさらに貢献した。パッラーディオは晩年に建築に関する多くの書籍を出版し、中でも最も有名なのは『建築の四書』 （ヴェネツィア、1570年）である。[ 8 ]
注：最初に示されている日付はプロジェクトの開始日であり、完了日ではありません。[ 42 ]
