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カナダのメディアは、非常に自主的で、多様で、地域性が非常に強い。[ 1 ] [ 2 ]カナダには発達したメディア部門があるが、その文化的成果物、特に英語の映画、テレビ番組、雑誌は、米国や英国からの輸入品に影を潜めていることが多い。[ 3 ]その結果、カナダ独自の文化の保存は、カナダ放送協会（CBC）、カナダ国立映画庁（NFB）、カナダラジオテレビ通信委員会（CRTC）などの連邦政府のプログラム、法律、機関によって支えられている。[ 4 ]
カナダのマスメディアは、印刷媒体とデジタル媒体の両方、そして両公用語において、主に「少数の企業」によって支配されている。[ 5 ]これらの企業の中で最大なのは、カナダの国営放送局であるカナダ放送協会（CBC）であり、CBCは国内の文化コンテンツの制作にも重要な役割を果たしており、英語とフランス語の両方で独自のラジオおよびテレビネットワークを運営している。[ 6 ]
CBC/Radio-Canadaに加えて、ブリティッシュコロンビア州、オンタリオ州、ケベック州の各州政府は、それぞれの市場で重要な役割を果たす独自の公共放送サービスを運営しています。これには、ケベック州のTélé-Québec、ブリティッシュコロンビア州のKnowledge Network Corporation 、オンタリオ州のTVO Media Education GroupおよびGroupe Média TFOが含まれます。[ 7 ]
1991年の放送法は、「放送システムは、カナダの文化的、政治的、社会的、経済的基盤を保護し、豊かにし、強化する役割を果たすべきである」と宣言している。[ 8 ]多文化メディアの推進は、1988年に多文化政策が立法化された1980年代後半に始まった。[ 9 ]多文化主義法において、連邦政府はカナダ文化の多様性の認識を宣言した。[ 9 ] こうして、多文化メディアはカナダのメディア全体の不可欠な部分となった。少数派の代表性の欠如や少数派の誤った表現を示す多数の政府報告書を受けて、カナダ政府は、カナダの少数派や民族がメディアで独自の声を上げられるようにするための別個の規定を設けることを強調した。[ 10 ]
カナダの映画やテレビなどの非ニュースメディアコンテンツは、地元のクリエイターだけでなく、米国、英国、オーストラリア、フランスからの輸入にも影響を受けている。[ 11 ]外国製メディアの量を減らすため、テレビ放送に対する政府の介入には、コンテンツの規制と公的資金の両方が含まれることがある。[ 12 ]カナダの税法は、雑誌広告における外国の競争を制限している。[ 13 ]
2020年の社会アイデンティティに関する一般社会調査のデータによると、カナダ人は新聞、雑誌、テレビ、ラジオ、インターネットなど、さまざまなニュースソースを利用しています。ニュースをフォローする最も人気のある方法はインターネットで80%、次いでテレビが67%です。その他のソースには、ラジオ（40%）、新聞（36%）、雑誌（11%）などがあります。[ 14 ]
大学の学位を持つ人は、ニュースの情報源としてインターネット、新聞、雑誌を利用する傾向が強い。具体的には、大学卒業生の90%がインターネットを利用しているのに対し、新聞は46%、雑誌は17%が利用している。移民の間では、カナダに滞在している期間が長くなるほど、ニュースの情報源としてメディアを利用する割合が高くなる。調査によると、毎日のニュース消費量は様々で、カナダに到着してから0～5年の移民は39%、6～10年の移民は40%、11年以上の移民は58%、移民でない人は60%となっている。[ 14 ]
インターネットの利用率は若年層（15～34歳）で95%と高く、一方55歳以上ではテレビが好まれ、88%がテレビでニュースを視聴している。若年層ではインターネット利用に男女差はないが、高齢者層では女性よりも男性の方がインターネット利用率が高い。55歳以上では男性の67%、女性の59%がインターネットを利用している。テレビ視聴率は全年齢層で女性の方が高い。[ 14 ]
カナダのメディア出演者の歴史は、ラジオの黎明期に遡ります。1940年代には、トロント・ラジオ・アーティスト協会（RATS）が結成されました。モントリオール、ウィニペグ、バンクーバーのラジオ出演者も、アーティストの権利、労働条件、より良い報酬を求めて組織化しました。1943年には、カナダ・ラジオ・アーティスト協会（ACRA）が、俳優グループの緩やかな全国連合として結成されました。ACRAは、長年にわたり、カナダ・ラジオ・テレビ芸術家協会、カナダ作家芸術家評議会、カナダ・テレビ・ラジオ芸術家協会へと発展し、1984年には現在の名称であるカナダ映画・テレビ・ラジオ芸術家連盟となりました。[ 15 ]
カナダ放送法は、歴史的にも現代においても、20世紀初頭から、放送事業者が情報が自由に流通し、カナダの多様な視点を反映することが重要であったという事実に基づいている。これは、メディア所有者に意見表明の自由をより多く与える従来のアプローチとは対照的である。今日のカナダの放送システムは、「市場原理に所有権の規制を任せていたら、おそらく存在しなかっただろう」[ 16 ] 。
2015年8月、 CBCのジャーナリストを代表する労働組合であるカナダメディアギルドは、2015年の選挙でCBCへの納税者資金の増額を訴えるために登録された第三政党となった。 [ 17 ]カナダ自由党が選挙に勝利した後、CBCへの納税者資金を1億5000万カナダドル 増額した。[ 18 ] 2017年、連邦政府は経営難に陥っている地方紙を支援するために5年間で5000万ドルのプログラムを発表した。2018年には、経営難 に陥っている新聞社やテレビ局がオンラインニュースソースとの競争に適応できるよう支援するために5億9500万ドルの税額控除を発表した。[ 19 ]
2013年、マクリーンズ誌は、ケベコール社とそのオーナーであるピエール・カール・ペラドー氏がケベック州のメディアシステムに及ぼす影響について言及した記事を掲載した。同記事は、ケベコール社が、デマレ家が所有する連邦主義的なラ・プレス紙の対抗勢力のように振る舞っていると指摘した。[ 20 ] 2018年11月、カナダのジャーナリストのもう一つの主要組合であるユニフォーは、第43回カナダ連邦選挙でカナダ保守党に反対するキャンペーンを行うと発表した。[ 21 ] 2019年2月、元司法長官のジョディ・ウィルソン＝レイボールド氏は下院司法委員会で証言し、自由党によるジャーナリズムへの政治的干渉の憶測をさらに高めた。証言の一部として、ウィルソン＝レイボールドの首席補佐官であるジェシカ・プリンスは、ジャスティン・トルドー首相の首席補佐官であるケイティ・テルフォードが「ジョディが緊張しているなら、もちろん、彼女のやっていることは適切だと述べる論説を書かせるために、あらゆる人を並べるだろう」と述べたことを明らかにした。[ 22 ]
ポストメディアは、編集スタッフの最近の変更が、読者に「保守的な見解」を押し付けているという変化を示しているのかどうかについて、マクリーンズとカナダランドの両方から質問を受けている。 [ 23 ] [ 24 ] 2019年、トロント・スターのパブリック・エディターであるキャシー・イングリッシュは、「公平かつ正確な報道を行い、公共の議論に関する関連する事実と多様な見解を反映するという要求」を表明し、スター紙がジャーナリズムの基準を満たしていないことを認めた。
イングリッシュ氏はザ・スター紙を擁護し、「ジャーナリズムに客観性などというものはない」と主張した。[ 25 ]
公共政策フォーラムとマギル大学公共政策大学院の共同事業であるデジタル民主主義プロジェクトから発表された報告書によると、従来型メディアへの接触頻度が高い無党派層は、接触頻度が低い無党派層に比べて約50%多く誤った回答をしたことが明らかになった。しかし、「強い党派層」は、ほぼ2倍の誤りを犯した。[ 26 ]
マーシャル・マクルーハンは『グーテンベルク銀河』の中で次のように述べている。
新しい技術によって私たちの感覚の一つ以上が社会という外部へと拡張されると、その文化圏ではすべての感覚の比率が新たに変化する。これは、メロディーに新しい音符が加えられるのと似ている。そして、どの文化においても感覚の比率が変化すると、それまで明瞭だったものが突然不明瞭になり、曖昧だったり不明瞭だったりしたものが透明になる可能性がある。
彼は、人々の日常生活の領域に電子メディアが導入されたことを非常に重要視している。マクルーハンによれば、電子メディアの導入は主要なメディア革命の1つであった。[ 27 ]彼は、技術的には道徳的偏見がないにもかかわらず、テクノロジーは視聴者から感情的な反応を引き起こしたと主張している。電子時代のテクノロジーは、個人（そして社会）の自己実現を形作る。言い換えれば、マクルーハンはさまざまな著作で3つの主要な革命について書いており、電子革命を非常に重要視している。電子マスメディアは明らかにカナダ社会に大きな影響を与え、さまざまな方法で視聴者に影響を与えている。
マクルーハンのホットメディアとクールメディアの二分法によれば、印刷メディアは主に視覚的な空間を占め、聴覚（テレビなどのメディアで用いられる）などの他の感覚は占めません。彼は、印刷メディアは読者に大きな刺激を与えることなく完全な関与を提供するので、ホットメディアであると述べています。[ 28 ]印刷メディアはホットメディアであるため、ユーザーとのインタラクションは比較的少ないです。マクルーハンは3つの主要なメディア革命について論じており、そのうちの1つは印刷機の発明によって起こりました。彼は、テキストが大量生産されるようになったことで、即時性、アクセスしやすさ、そしてそれに伴う識字率の向上という新たなレベルが生まれたと説明しました。写本文化では、テキストへのアクセスは特権階級のごく一部の人々に限られていましたが、印刷文化では、文学はますます商品化されていきました。[ 29 ]このため、印刷メディアは当時革命的でした。しかし、より最近の電子革命により、後述するように、印刷の重要性は低下し始めました。
カナダ政府は、カナダ放送通信委員会を通じてメディアの所有権とメディアの状態を規制している。カナダ放送法第3条(d)(iii)項では、メディア組織は「平等な権利、言語の二重性、カナダ社会の多文化・多人種性、およびその社会における先住民の特別な地位」を反映すべきであると規定している。[ 30 ]
カナダの多文化メディアは、「エスニックメディア」または「第三メディア」（カナダの2つの公用語であるフランス語と英語以外の言語を使用する可能性があるため）とも呼ばれ、カナダの少数民族のニーズに応えるメディアです。[ 31 ]カナダにおけるこのようなメディアの目的は、特定の民族的背景を持つコミュニティの声を発信し、社会的不正義に異議を唱え、少数民族や移民のカナダ人の文化的誇りを育むことです。
ジョン・A・アーヴィングによれば、カナダ社会では集団的アイデンティティの欠如によりマスメディアの機能が異なっている。これは、カナダの言語（および関連する文化）と米国との近さの両方を指している。アーヴィングは、このような文化的二重性は、人口の一部だけが英語のマスメディアに反応し、残りの部分は英語ベースのメディアの影響を受けないことを意味すると述べている。米国との近さに関して、彼は「カナダのマスメディアを脅かす困難のほとんどは、アメリカの経済的および文化的帝国主義の直接的な結果である」と説明している。[ 32 ]カナダのマスメディアに対する米国の圧倒的な影響力のため、カナダはメディアにおいて独自のアイデンティティを形成できていない。これら2つの要因が、カナダのコミュニティの形成プロセスを遅らせている。マスメディアはコミュニケーションを通じてコミュニティの形成に役立つ。大勢の人々がメディアを通じて互いにコミュニケーションをとると、識別可能な文化が形成される。弁証法的な個人は、所属意識と集団的アイデンティティを経験する。[ 33 ]ケベックにはフランス系カナダ人のための創造的な文化が存在するが、英語系カナダ人（つまり、フランス文化に触れたことのない人々）はそれをほとんど知らない。フランス系カナダ人作家の出版作品は、10州のうち9州では比較的知られておらず、ケベック以外ではほとんど影響力がない。[ 33 ]さらに、カナダ放送協会はラジオとテレビで2つの別々のネットワークを運営しており、英語の放送局のリスナーや視聴者はフランス語の放送局を聴くことはほとんどなく、その逆もまた然りである。
アーヴィングは、カナダが真のアイデンティティを形成する上で直面する最も重要な問題は、米国との近さにあると主張している。カナダ、スイス、ベルギーのような二言語または多言語の国が、米国や英国のような共通言語を持つ国にこれほど近いことは、後者が前者に与える影響が大きいため困難である。月間1万部以上を売り上げる新聞スタンドに並ぶ定期刊行物の90%以上はアメリカのものである。[ 34 ]強力な米国の圧倒的な影響力のため、カナダは独自のアイデンティティの形成が著しく遅れている。
アーヴィングはまた、カナダが歴史上真のアイデンティティを形成できなかった3つ目の、重要度の低い理由として、距離と地理的な地域主義を挙げている。カナダの領域内には、大西洋岸、ケベック、オンタリオ、プレーリー、ブリティッシュコロンビア、北部準州の6つの異なる地域がある。これらの地域間の距離が大きかったため、過去にはメディアが国全体に効果的に広まることはなかった。カヌーによる輸送の時代には、この距離はコミュニケーションの障壁であった。電信鉄道の時代になると、カナダはようやく本格的なつながりのある国家へと歩み始めた。[ 35 ]
メディアは多くの場合、二面市場モデルで構成されています。このような場合、市場の各側は、同じ見返りとして、相手に何らかの利益を提供することが期待されます。これは、2人のエンドユーザーまたは受益者が存在する相互利益システムです。[ 36 ]多くの場合、マスメディアはこのように機能します（カナダ社会でも他の社会でも同様です）。たとえば、テレビでは、視聴者と広告主が相互にネットワークの利益を提供することが求められます。印刷された書籍では、出版社と著者が読者に質の高い作品を提供することが求められます。その見返りとして、読者はフィードバックを提供し、購入を通じて書籍の人気を高めます。新聞の広告主と読者は互いに利益を得ています。読者は広告主にビジネスを提供し、広告主は読者に情報を提供します（新聞の資金のかなりの部分は広告主から来ているため）。新聞が成功すればするほど、読者にバランスの取れたニュースの蓄積を提供することが上手になります。すべての広告ベースのメディアは二面市場です。[ 37 ]ボブ・ガーフィールドは、このモデルには2つの問題があると説明しています。1つ目は、特定のコンテンツへのアクセスが広くなったことで、消費者がそれに費やす金額が大幅に減少したこと、つまり視聴者が細分化されたことです。2つ目の問題は、利用可能なコンテンツの増加により、広告主が市場の一部にアクセスするために支払う意思のある価格が低下したことです。[ 37 ]
特に新聞における広告の重要性には特別な注意を払う必要がある。新聞は通常、収益の約70～80パーセントを広告から得ており、残りは購読料と販売によるものである。[ 38 ]
2015年8月、 CBCのジャーナリストを代表する労働組合であるカナダメディアギルドは、2015年の選挙でCBCへの納税者資金の増額を訴えるために登録された第三政党となった。[ 17 ]カナダ自由党が選挙に勝利した後、CBCへの納税者資金を1億5000 万ドル増額した。[ 18 ] 2017年、連邦政府は経営難に陥っている地方紙を支援するために5年間で5000万ドルのプログラムを発表した。2018年には、経営難に陥っている新聞社やテレビ局を支援するために5億9500万ドルの税額控除 を発表した。 [ 19 ]
カナダの印刷ジャーナリズムの様相は変化しつつある。[ 39 ]夕刊はもはや人気がなく（現存する数少ない夕刊の一つはtonight Newspaper）、朝刊（Toronto Star、The Globe and Mail、National Post、Metroや24などの無料新聞を含む）は生き残り、読者を獲得し続けている。1970年代以前は、The Globe and Mailは数少ない現存する朝刊の一つであり、トロントではほとんどの人気新聞が夕刊として配布されていた。現在では、ほとんどの新聞がThe Globe and Mailに加わり、朝刊として発行されている。[ 39 ]
カナダの新聞業界（米国を含む他の先進国の新聞業界と同様）は、少数の個人または企業オーナーによって支配されています。これは集中所有と呼ばれています。ピーター・デスバラッツによれば、競争的な形態のニュース メディアの私的または部分的な私的所有は、表現の自由を大きく生み出すのに役立ちます。[ 40 ]しかし、これらの私的所有のメディアでさえ独自の意図を持っており、表現の自由への貢献は限定的であると主張されるかもしれません。ロバート・A・ハケットは、公有メディアと私有メディアの違いとともに、これについて論じています。[ 41 ]また、公有メディアは私有メディアよりも表現の自由に貢献していると主張することもできます。シメオン・ジャンコフ、カラリー・マクレイシュ、タチアナ・ネノバ、アンドレイ・シュライファーは、ハーバード大学と世界銀行の共同研究で、私有メディアに対する公有メディアの利点と欠点について論じています。メディアの第一の原則の一つは公共の利益に資することであり、したがって公共が所有するメディアが必要であると彼らは書いています。このようにして、公共は出版物の議題を監視します。偏りが大きすぎると、所有者（この場合は公共）は反応し、さまざまな形のフィードバックを通じて変更を要求します。[ 42 ]対照的に、私有のメディアはフィードバックを与える声が限られており、これらの声には独自の偏った議題がある可能性があります。カナダの電子ジャーナリズムの2つの特徴は、印刷ジャーナリズムと区別されます。第一に、放送は規制産業です（ラジオやテレビなどのニュースソースに関連して考慮することが重要です）。これは、放送局を開始するには、カナダラジオ電気通信委員会からライセンスを取得しなければならないことを意味します。この規制産業は、ニュースコンテンツが常に当局によって監視されているため、ニュースコンテンツにも影響を与えます。第二に、カナダの多くのラジオ局とテレビ局は公共所有です。カナダでは印刷ジャーナリズムはほぼ常に民間企業によって行われており、ラジオも当初は国家の規制を受ける民間企業として始まった。それは民間放送と公共放送のハイブリッドとなった。[ 43 ]
カナダのテレビの歴史は、1952年に最初のテレビ局が開設されたモントリオールとトロントから始まります。カナダ放送協会は、 1952年9月6日にモントリオールのCBFT局から最初の放送を行いました。番組はバイリンガルでした。[ 44 ]アーヴィングが言及し、アーサー・シーゲルが支持しているように、テレビやラジオなどの現代メディアは、米国の影響力の波及とカナダ国内のメディアの断片化により、脱国家化のエージェントとなっています。[ 45 ]シーゲルは、このため、カナダのテレビの状態（つまり、健全か衰退しているか）は、米国のテレビの状態に依存していると示唆しています。
テレビは社会に初めて導入されたとき歓迎されました。それまで音声のみに限られていたコミュニケーションに変化をもたらしました。画面で何かを見たいと思ったら映画館に行く必要がありましたが、テレビは自宅にいながらにして視覚的なコミュニケーションと娯楽を提供する手段となりました。[ 46 ]しかし、ラバブ・カーンによれば、今日ではスマートフォンとインターネットの登場により、テレビは時代遅れになりつつあります。彼は、スマートフォンとコンピューターでテレビとラジオを合わせたものと同じことができるため、後者の2つのメディアの必要性が低下していると書いています。[ 46 ]しかし、彼は、テレビはコンピューターやスマートフォンではできない共有体験を可能にするとも書いています。ヘンリー・ブロジェットもこの問題を取り上げ、テレビ業界の収益と利益が依然として安定して入ってくるため、人々はその避けられない失敗を否定していると主張しています。[ 47 ]彼は、新聞業界と同様に、テレビもウェブに移行し始め、デジタルプラットフォームに投資していると述べています。[ 47 ]
カナダのテレビ放送業界は、公営と民営に分かれている。カナダには現在130のテレビ局があり、全国に1,456基の送信機を設置し、VHF帯とUHF帯の両方で放送を行っている。
カナダには、英語（ CBC Television）とフランス語（Ici Radio-Canada Télé）の両方のテレビネットワークを運営する公共放送局、カナダ放送協会（Canadian Broadcasting Corporation / Société Radio -Canada）の他に、5つの主要な民間テレビネットワークが存在する。CTV 、Global、Citytvは英語で放送しており、カナダ全土で視聴可能である。TVAとNoovo （旧称「V」）はフランス語で放送しており、フランス語圏（ケベック州、オンタリオ州の一部、ニューブランズウィック州の一部を含む）で地上波放送を行っているが、有料テレビを通じてカナダ全土で視聴することもできる。ほとんどのネットワーク局はネットワーク自身が所有・運営しているが、すべてのネットワークは異なる所有者の系列局をいくつか持っている。
さらに、カナダの先住民にとって関心のある番組を主に放送するアボリジナル・ピープルズ・テレビジョン・ネットワーク（APTN）は、 CRTCによってネットワークとみなされています。ただし、このネットワークは地上波でカナダの3つの準州でのみ放送されており、カナダのその他の地域ではすべてのテレビプロバイダーが放送しなければなりません。また、 CTV Two（メインのCTVネットワークを補完する存在）や、ロジャース社が所有する民族系放送局のグループであるオムニ・テレビジョンなど、小規模なテレビシステムも多数存在します。
カナダ放送協会（CBC）に加えて、いくつかの州では、テレ・ケベック、TVオンタリオ、TFO、ナレッジ（ブリティッシュコロンビア州）などの州営公共放送ネットワークを維持している。シティTVサスカチュワンとCTVツー・アルバータは、かつては州営公共放送局（SCNとアクセス）であったが、その後民営化され、現在の所有者（ロジャースとベル）が運営する商業ネットワークに統合された。両局とも番組編成の一部を広告収入で支えられているエンターテイメント番組に充てているが、両ネットワークとも番組の大部分において教育的な使命を遵守する必要がある。州全体の公共ネットワークが通常、州の主要なPBS加盟局である米国とは異なり、カナダの州所有の公共システムは互いに独立しており、独自の番組編成を行っている。
CRTCによって公式に全国ネットワークとみなされているのはCBC/Radio-Canada、TVA、APTNのみであり、Vはケベック州の地方ネットワークである。City、CTV、Globalは、実質的にはネットワークとして運営されているにもかかわらず、法律上は「テレビサービス」とみなされている。また、モントリオールのCFTU、セントジョンズのCJON、レスブリッジのCJILなど、独立系放送局もいくつか存在する。しかし、これらのほとんどは、米国の独立系放送局のような総合娯楽放送局ではなく、専門的なコミュニティチャンネルや教育サービスである。CJONは現在カナダで唯一運営されている独立系商業放送局だが、番組の権利を独自に購入するのではなく、Global、CTV、その他のソースから番組のサブライセンスを受けている。
カナダのテレビ局のコールサインは通常4文字で構成されていますが、2つの局は3文字のコールサイン（ブランドンのCKXとウィニペグのCKY）を持ち、一部（主にCBC所有のRadio-Canada局）は5文字のコールサインを持っています。最初のコールサインは常にCで、民間のテレビ局のコールサインはCF、CH、CI、CJ、またはCKの2文字の組み合わせで始まります。CG 、CY、CZの組み合わせと、 VとXで始まるいくつかの組み合わせもカナダに割り当てられていますが、現在までにこれらの範囲内のコールサインを取得するライセンスを取得したカナダのテレビ局はありません。再放送局のコールサインには明確な規則はありません。発信局のコールサインに続いて番号が付けられているものもあれば、独自のコールサインを持つものもあります。低出力リピーター送信機（LPRT）は独自のコールサイン形式を持ち、文字CHに続いて4つの数字で構成されています。一部の再放送送信機はセミサテライトとして認可されており、認可を受けた地域住民を対象とした個別のコマーシャル（そして、まれに、限られた量の独自の番組）を放送する許可を得ている。
CBCが所有する放送局は、 CBで始まるコールサインを使用しています（チリ政府との特別な協定による）。CBCの民間系列局は、他の民間放送局と同じコールサインを使用しています。CBCは、かつての民間系列局を直接買収することもあります。これらの局は通常（常にではありませんが）、CBコールサインに変更するのではなく、従来のコールサインを保持しています。カナダのテレビ局は、技術的にはコールサインで放送中に自らを識別する必要がありますが、この規則はCRTCによってほとんど執行されていません。そのため、ほとんどのテレビ局は、CRTCの公式業務以外の目的でコールサインを使用することはなく、代わりにCTV Northern OntarioやGlobal Reginaなどの地域名でブランド化しています。それでも、ほとんどのネットワーク所有の放送局は、これらのブランドを局識別とニュース番組にのみ使用でき、ネットワークブランドで番組の大部分を区別することなく宣伝しています。
アメリカのメディア市場に近いことから、カナダの多くの都市や地域では、アメリカの放送局がローカルメディアの一部として放送されています。そのため、オンタリオ州ウィンザー地域の放送局は、カナダのコンテンツに関して特別な許可を得る必要がありました（同地域はデトロイトのメディア圏に含まれているため）。また、アメリカを拠点とする放送局（ノースダコタ州ペンビナのKCND-TV、現在はウィニペグのCKND-DT 、ワシントン州ベリンガムのKVOS-TVなど）が、番組や広告をカナダの視聴者に向けて配信している事例もあります。
カナダのすべての放送ネットワークは、カナダのコンテンツを制作・放送することが義務付けられているが、CBCの英語ネットワークとフランス語ネットワークだけが、主にカナダ制作の番組編成を行っている。ただし、英語ネットワークは、特に「コロネーション・ストリート」など、イギリスからの輸入番組も放送している。民間ネットワークのCTV、Global、Citytvは、カナダの番組制作・放送への取り組みの度合いについて、これまで批判にさらされてきた。商業ネットワークは、カナダの市場規模が比較的小さいため、カナダ制作番組に投資するよりも、アメリカのヒットシリーズの権利を購入する方が容易だと考えることが多い。フランス語ネットワークは、言語の違いから、フランス語圏の視聴者は吹き替え版のアメリカ番組よりも自国制作番組をはるかに受け入れやすいため、カナダのコンテンツに関する義務を果たすのに、従来はそれほど苦労してこなかった。
カナダではデジタルテレビはまだ発展途上の技術です。一部のテレビ局は、通常のVHFまたはUHF放送に加えてデジタル信号の放送を開始していますが、米国ほど普及していません。ほとんどの地域では既にデジタルチャンネルの割り当てが完了していますが、現在までにデジタル放送が開始されたのは大都市圏のみです。デジタルテレビはカナダの店舗で購入できますが、すべてのカナダの家庭に普及しているわけではありません。
CBCを含む複数の放送局は、カナダにおける包括的なデジタル移行戦略には実行可能なビジネスケースがないと主張している。 2007年にCRTCが行ったテレビ規制政策の将来の方向性に関する公聴会で、放送局は、テレビ放送局が放送できる広告量の制限を撤廃することでデジタル移行の資金を確保すること、地上波放送局がケーブル視聴者に対してケーブル専門チャンネルが既に徴収しているのと同様の購読料を課すことを許可すること、英国のBBCの資金源となっているのと同様のライセンス料を認めること、または地上波テレビ放送を完全に廃止してケーブルベースの配信モデルに移行することなど、いくつかの戦略を提案した。
2007年5月、CRTCはカナダにおけるデジタル化の期限を2011年8月31日と定めた。これは米国の期限より約2年後である。CRTCは最終的に、資金調達メカニズムとしての広告に対する規制を緩和することを決定した。しかし、2008年6月に発表されたCRTCの声明によると、その時点で全国に完全に設置されたデジタル送信機はわずか22基であり[ 49 ]、カナダのテレビ放送事業者がデジタル放送への移行に十分な準備をしていないことに対する規制当局の懸念が表明された。
ケーブルテレビは、カナダでは非常に一般的なテレビ番組配信方法です。1997年までに、カナダの世帯の77%がケーブルテレビサービスに加入していました。[ 50 ]バンクーバーは、世帯の93%がケーブルテレビに接続しており、世界で最もケーブル接続率が高い都市の1つでした。[ 51 ]
現在、カナダには739社の認可を受けたケーブルテレビ事業者が存在します。わずか数年前の2,000社以上から大幅に減少したこの数は、大手ケーブル会社が小規模事業者を買収したことと、CRTC（カナダ・ラジオテレビ通信委員会）の規則が最近変更され、加入者数が2,000人未満の独立系ケーブル事業者はCRTCの完全な認可を受ける必要がなくなったことが主な要因です。（ただし、CRTCはこれらの事業者に対して一定の規制権限を保持しています。これは、特定の条件を満たし続ける既存の認可企業にCRTCが認める例外措置であり、CRTCの承認なしに誰でも小規模なケーブル会社を設立できるという意味ではありません。）
カナダの主要ケーブルテレビ会社には、ロジャース、ショー、コジェコ、ヴィデオトロン、イーストリンク／ペルソナなどがあります。カナダのほとんどの都市では、1つの市場につき1つのケーブルテレビ会社しかサービスを提供していません。複数のケーブルテレビ会社がサービスを提供している都市でも、各社は市場内の特定の地域に限定されています。例えば、ハミルトンでは、コジェコ・ケーブル、ロジャース・ケーブル、ソース・ケーブルの3社が認可事業者ですが、それぞれが市内の特定の地域で独占的な地位を占めています。
しかし、ケーブルテレビの代替として、 2つの大手企業が衛星放送の直接配信サービスを提供しています。BCE Inc.の子会社であるBell Satellite TVと、Shawの子会社であるShaw Directです。また、 DirecTVやDish Networkといったアメリカのサービスからも、グレーマーケットのDBSアンテナを入手できますが、これらはカナダの認可を受けたプロバイダーではないため、これらのパッケージを販売する店舗、そして購入するユーザーは、刑事訴追のリスクにさらされます。
準州（ユーコン準州、ノースウエスト準州、ヌナブト準州）の一部の僻地では、ケーブルテレビの敷設費用が非常に高額になるため、同様のサービスがMMDS技術を通じて提供されています。
カナダにおける英語の「ベーシックケーブル」パッケージには、従来以下のものが含まれています。
さらに、カナダとアメリカの専門チャンネルが「拡張ケーブル」パッケージとして提供されており、追加料金で利用できます。過去には、ケーブル会社はネガティブオプション課金という物議を醸す手法を用いていました。これは、加入者が明示的に拒否しない限り、新しいサービスが自動的に提供され、料金が請求されるというものです。しかし、これは現在では違法となっています。
追加料金で利用できる有料テレビチャンネルのパッケージもあり、 Crave TV、Movie Central、Super Channel、Super Écranなどの映画専門チャンネルや、WSBK、WPIX、WGN、KTLAなどのアメリカのスーパーステーション（多くの場合、The CWやMyNetworkTVと提携している）が含まれます。ただし、これらのサービスを利用するには、スクランブル解除装置が必要です。
2006年の調査によると、CRTCは全国で44のデジタル専門サービスと5つの民族専門および有料テレビサービスを認可したとのことである。[ 52 ]
ケーブル会社は現在、カナダのほとんどの都市でデジタルケーブルパッケージを提供しており、その中にはデジタルパッケージ配信専用にライセンスされた多数のチャンネルも含まれています。デジタルケーブルには通常、GalaxieやMax Traxなどのさまざまなオーディオ放送サービスも含まれています。一部の市場では、デジタルケーブルサービスにローカルラジオ局が含まれる場合もあり、これが提供されている場合は、ケーブルFMサービスの利用可能性をほぼ置き換えています。ただし、デジタルケーブルは、顧客がそのパッケージに加入することを選択した場合にのみ提供されます。2016年現在、ケーブル会社は「スキニーベーシック」オプションも提供することが義務付けられており、少数のチャンネル（通常は主要な地上波ネットワークと、The Weather NetworkやCPACなどの「公共サービス」チャンネル）が最大25ドルの料金でパッケージ化され、追加チャンネルは加入者の裁量で選択して支払う方式で利用できます。 [ 53 ]このパッケージはある程度の人気がありますが、従来型のより大規模で高価なケーブルパッケージが依然として主流の契約形態です。[ 54 ]
議論を呼ぶこともあるが、カナダのケーブルテレビ会社は、カナダのチャンネルとカナダ以外のチャンネル（通常はアメリカのチャンネル）が同じ番組を同時放送する場合、同時代替放送を実施することがCRTCによって義務付けられている。 [ 55 ]アメリカのサービスでの番組は、カナダの法的問題に重大な影響を与える場合（例えば、ポール・ベルナルドとカーラ・ホモルカの裁判に触発された『ロー＆オーダー』のあるエピソードはカナダで放送がブロックされた）、またはカナダのチャンネルの放送権を妨害する場合（例えば、スパイクTVで放送されるジェームズ・ボンド映画。カナダの放送権はベル・メディアが保有している）には、放送がブロックされることもある。
多くのケーブル会社は、高速ケーブルインターネットサービスも提供している。
カナダ史上初のラジオ放送局はモントリオールのWXAで、後にCINWと改名された。最初の放送は1920年5月20日だった。[ 56 ]カナダ初の全国ラジオネットワークは鉄道によって設立された。この全国ラジオは国営機関であるCNRの産物だった。この全国ラジオを通じて、その創設者たちは移民の促進、ラジオのイメージ向上、そして大勢のリスナーとのコミュニケーションによる国家支援の方法を見出した。[ 57 ]
カナダには、 AM帯とFM帯の両方で約2,000のラジオ局が存在する。
テレビ局と同様に、カナダのラジオのコールサインは、CF、CH、CI、CJ、CKのいずれかの2 文字の組み合わせで始まる 4 文字で構成されていますが、3 文字のコールサインを使用する局もいくつかあります。民間の局CKXとCKYに加えて、CBC の局の中には 3 文字のコールサインを持つものがあり、それらは通常、1930 年代に初めて放送された主要都市にあります。ただし、新しい CBC 局は通常の 4 文字のコールサインを使用しています。CBC テレビと同様に、CBC ラジオは、チリ政府との特別な取り決めにより、CBで始まるコールサインを使用しています。ウィニペグのCKSBやトロントのCJBCなど、歴史的に重要なコールサインを持つ既存の局を CBC が買収した例外がいくつかあります。
CG、CY、CZの組み合わせ、およびVとXで始まるいくつかの組み合わせもカナダに割り当てられています。これらの範囲のコールサインを使用しているカナダのラジオ局は、ニューファンドランド・ラブラドール州セントジョンズにあるわずか 4 局のみです。これらの局のうち 3 局、VOAR、VOWR、VOCM は、ニューファンドランドがカナダの州になる前に放送を開始し、 1949 年にニューファンドランドがカナダ連邦に加盟した際にVOのコールサインを維持しました。残りの 1 局、VOCM-FMは、VOCM との所有権関係から 1981 年にこのコールサインを採用しました。VOCM-FM を除き、1949 年以降にニューファンドランドで免許を取得したラジオ局は、他のカナダの局と同じCF - CK の範囲を使用しています。
カナダにおけるVOコールサインの将来は不明である。カナダ産業省が国内通信規制の継続的な近代化と簡素化の一環として、カナダで使用されるすべてのコールサインを簡素化することは全く異例ではない。[ 58 ]
中継局のコールサインには明確な規則はありません。発信局のコールサインに番号を付けたものもあれば、独自のコールサインを持つものもあります。低出力中継局（LPRT）は、VEまたはVFの文字に4桁の数字を続けた独自のコールサイン形式を持っています。
2020年現在、カナダの4大商業ラジオ放送グループは、 Stingray Group、Rogers Radio、Corus Radio、Bell Media Radioです。しかし、多くの小規模放送局もラジオ局を運営しています。カナダの商業ラジオでは、ポップ、ロック、ヒップホップ、カントリー、ジャズ、クラシックなど、ほとんどのジャンルの音楽が放送されています。ニュース、スポーツ、トークラジオ、宗教番組の放送局も多くの都市で利用可能です。さらに、多くのカナダの大学やカレッジには認可されたキャンパスラジオ局があり、一部のコミュニティには非営利団体や協同組合に認可されたコミュニティラジオ局やキリスト教ラジオ局もあります。カナダには、主にトロント、モントリオール、バンクーバーの主要都市圏に拠点を置く、フルタイムの民族ラジオ局が約14局あります。[ 52 ]
また、国営放送局であるカナダ放送協会（CBC）は、英語とフランス語でそれぞれ2つずつ、計4つの全国ラジオネットワークを運営しています。英語のRadio Oneとフランス語のIci Radio-Canada Premièreは、AMまたはFM帯で、カナダのほとんどの地域に規模を問わずニュースや情報番組を提供しています。英語のCBC Musicとフランス語のIci Musiqueは、クラシック音楽やオペラなどの芸術文化番組を提供しており、常にFMで放送され、主に比較的大きな地域を対象としています。
カナダの音楽専門の商業ラジオ局は、カナダ・ラジオテレビ通信委員会によって、プレイリストの少なくとも35パーセントをカナダのコンテンツに割り当てるよう義務付けられている。ただし、アメリカの放送局との競争がカナダの放送局の存続を脅かしている国境沿いの都市（オンタリオ州ウィンザーなど）や、35パーセントの目標を満たすのに十分なカナダの録音がない可能性のあるフォーマット（クラシック、ジャズ、ポップスのスタンダードなど）の放送局には、例外が認められている。
近年、カナダのラジオ放送における顕著な傾向として、AM帯の段階的な廃止が挙げられます。多くのAM局がCRTCにFM帯への転換許可を申請し、承認を得ています。実際、カナダの一部の都市では、AM帯はほぼ完全に、あるいは完全に空いています。カナダは米国よりも人口密度が低いため、AM放送の制約（特に夜間、AMダイヤルが遠方の電波で混雑することが多い）は、カナダの放送局にとってより顕著な影響を与えています。AMラジオ局は、ケーブルFMサービスを提供するケーブル会社が、CRTCによって、地元で利用可能なすべてのAM局をケーブルFM信号に変換して配信することが義務付けられているという追加的な保護を受けていますが、ケーブルFMはカナダのラジオ聴取者のごく一部を占めるにすぎません。
デジタル音声放送（DAB）は、カナダではまだ発展途上の技術です。大都市圏の多くのラジオ局は、メイン局とは異なる番組を提供するデジタルサブチャンネルを提供していますが、デジタルラジオを所有している消費者はまだ少なく、中規模または小規模の市場ではデジタル放送は通常利用できません。現在、DAB形式のみで放送を行っているカナダのラジオ放送局はありません。
2004年11月1日、CRTCは衛星ラジオサービスの申請の審査を開始しました。申請は3件提出され、1件はXM Radio Canada、1件はSirius Canada、1件はCHUM LimitedとAstral Mediaのパートナーシップによるものでした。これらのサービスは2005年6月16日にCRTCによって承認され、カナダ初の公式衛星ラジオサービスとなりましたが、アメリカの衛星ラジオ受信機の小規模なグレーマーケットは既に存在していました。SiriusとXMはどちらも2005年12月にサービスを開始しました。しかし、CHUM-Astralサービスは結局開始されず、ライセンスは2007年6月16日に失効しました。CHUMは、カナダコンテンツの観点から、CRTCがSiriusとXMの申請を却下し、CHUM-Astralサービスのみを承認するという予想に基づいて事業計画を策定したと述べています。 XMとSiriusという2つのアクティブなサービスは、アメリカの同業他社の同様の合併から数か月後の2011年にSirius XM Canadaに合併した。 [ 59 ]
カナダのジャーナリズムの最初の期間は 1752 ～ 1807 年、2 番目の期間は 1807 ～ 1858 年、3 番目の期間は 1858 ～ 1900 年、4 番目の期間は 20 世紀初頭から現在までです。[ 60 ]最初の期間は、ニューイングランドの植民地によってカナダ社会に持ち込まれ、挿入された新聞で構成されていました。最初の新聞は、1752 年 3 月 23 日に発行されたHalifax Gazetteでした。2 番目の期間は、入植者がイギリスとアメリカ合衆国に到着したときに始まり、新聞は沿海地域で人気を博し始めました。3 番目の期間には、金の発見により入植者が太平洋沿岸地域にやって来て、国内問題への関心が高まりました。最後に、20 世紀にはカナダの新聞に大きな変化が見られました。二度の世界大戦とその後の産業発展を経て、カナダにおけるフランス語と英語の新聞の発行部数は1989年には570万部以上に増加した。1980年代半ばには日刊紙が110紙あったが、現在では105紙となっている。[ 60 ]
オンラインの読者数は増加傾向にあるものの、NADbankの調査によると、紙媒体の読者数は「現状維持」となっている。カナダ人の約8割が毎週日刊紙を読んでおり、紙媒体の読者数は毎年約2%ずつ増加し続けている。[ 61 ]しかし、ウェブサイトの読者数は4%の割合でより速いペースで増加している。現在、紙媒体の読者数の方が多いものの、ウェブサイトの読者数はより速いペースで増加しており、将来的にウェブサイトが紙媒体を席巻する可能性を示唆している。50歳以上のベビーブーマー世代は、オンラインジャーナリズムよりも紙媒体を好む傾向が続いている一方、若い世代はアクセスの容易さや時間の制約から、オンライン新聞を読む傾向が強い。さらに、有料の日刊紙が市場を支配しているが、近年は無料の日刊紙の人気が高まっている。広告主は、カナダ人の自宅や職場で広告を掲載するために、引き続き紙媒体の新聞に頼っている。こうした理由から、カナダでは紙媒体の新聞はマスメディアとして衰退しているようには見えない。オンラインメディアとの競争がなかった頃ほど健全ではないかもしれないが、カナダ統計局によれば、紙媒体は依然として健在である。[ 62 ]
カナダには現在、グローブ・アンド・メールとナショナル・ポストという2つの主要な全国紙がある。ケベック州以外ではあまり読まれていないが、ル・ドゥヴォワールはこれらの全国紙のフランス語版である。発行部数が最も多いのはトロント・スター紙で、人口当たりの読者数が最も多いのはウィンザー・スター紙（カルガリー・ヘラルド紙が僅差で2位）である。
さらに、カナダのほぼすべての都市には、少なくとも1紙の日刊紙があり、地域や近隣の週刊紙も発行されています。日刊紙が複数ある大都市では、通常、少なくとも1紙はタブロイド判です。モントリオールやオタワのようなバイリンガル都市には、フランス語と英語の両方で発行される重要な新聞があります。
カナダの新聞は、ほとんどが大手チェーンによって所有されている。[ 63 ]新聞の所有権の集中については、さまざまな時期に懸念が示されてきた。特に1970年と1980年には、それぞれコンバインに関するデイヴィー委員会と新聞に関するケント王立委員会という2つの委員会が設置され、最近では1990年代後半にコンラッド・ブラックのホリンジャーがサウサム・ニューズペーパーズを買収した際にも懸念が示された。しかし、ホリンジャーがカナダの資産を売却した際、小規模市場の新聞の多くは、オスプレイ・メディアなどのさまざまな新しい所有グループによって実際に買収され、新聞の所有権の多様性が何年もぶりに増加した。
さらに、1980年代と1990年代には、若い読者層をターゲットに、芸術やオルタナティブニュースを扱う都市型オルタナティブ週刊紙が登場しました。近年、これらの週刊紙の多くは、 Canwest、Quebecor、Brunswick Newsといったコングロマリットに買収されたり、廃刊に追い込まれたりしています。主にオンラインで発行しながらも新聞形式で発行しているThe Dominionのような小規模な新聞は、前世代のオルタナティブメディアが抱えていた弱点を回避しつつ、カナダのジャーナリズム報道の空白を埋めようと試みています。
2000年代には、代替的なジャーナリズムの情報源を提供することを目的として、多くのオンラインニュースや文化雑誌も創刊されました。重要なオンライン出版物には、rabble.ca、The Tyee、The Vancouver Observer、SooToday.comなどがあります。同様に、2006年時点で、カナダには250以上の民族新聞がありました。[ 52 ]
2010年代後半には、カナダの主要政党とつながりのある党派的なオンラインニュースメディアが拡大し、自由党のNorth99、保守党のThe Post Millennial、新民主党のPressProgressなどが、主にソーシャルメディアを基盤とした膨大なフォロワーを通じて注目を集めている。[ 65 ]
カナダは市場規模が小さく、長編映画の主要生産国であるアメリカ合衆国に隣接しているため、カナダの映画産業は政府から多大な支援を受けている。2000年代には、典型的なカナダ映画の製作費の約半分が、連邦政府および州政府の様々な財源から拠出されていた。
カナダ百科事典によると：
最初のカナダ映画は、1896年6月27日にモントリオールで初めて一般公開された映画の翌年、1897年の秋に製作されました。マニトバの農夫ジェームズ・フリーアが製作し、プレーリーでの生活を描写しました。1898年から1899年にかけて、カナダ太平洋鉄道は移民促進のためにイギリス全土でこれらの映画を上映しました。これらの映画は非常に成功したため、連邦政府は1902年にフリーアの2度目のツアーを後援し、カナダ太平洋鉄道は移民映画の製作に直接資金提供を開始しました。[ 66 ]
カナダの映画（およびテレビ）業界のほとんどは、北米の一般視聴者を対象とした作品を制作しており、特にエンターテインメント・ワンとエレベーション・ピクチャーズは近年大きな成功を収めている。モントリオール、トロント、バンクーバーは主要な制作拠点であり、バンクーバーは北米で2番目に大きな映画・テレビ制作拠点となっている（ロサンゼルスに次ぐ）。トロント国際映画祭は、カナダの才能とハリウッド映画の両方を紹介する、北米映画界で最も重要なイベントの一つとされている。
トロント・スター紙の記事によると、カナダの映画産業は、アメリカの映画産業の影に隠れて、大衆文化の創造に常に問題を抱えてきた。そのため、カナダ映画は輸出市場の欠如により失敗してきた。カナダの俳優はキャリアをさらに発展させるために頻繁にハリウッドに移住する。また、ラジオやテレビとは異なり、映画館ではカナダのコンテンツに対する保護がない。[ 67 ]ハリウッド映画がカナダ映画よりもはるかにカナダで人気があることは明らかである。全体として、映画産業（ハリウッド）はカナダだけでなく世界中で大きな利益を上げ続けており、したがって、このメディアは衰退していないと言える。
アライアンスは、映画とテレビの制作会社（同社のテレビ番組には『Due South』、『This Hour Has 22 Minutes』、『CSI』などがある）としても、アメリカや海外の独立系映画のカナダにおける主要配給会社としても、カナダで最大かつ最も成功した映画スタジオだった。2013年1月9日、同社はエンターテインメント・ワンに買収された。[ 68 ] [ 69 ]
カナダ映画製作には経済的な課題が伴うため、映画製作資金はテレフィルム・カナダなどの政府機関から提供されることが多く、 CBCテレビ、Crave、スーパーチャンネルといったテレビ局は、カナダ映画にとって最も収益性の高い潜在市場となることが多い。しかし、カナダ映画にとって重要なマーケティングと観客獲得の機会を提供する映画祭のネットワークも確立されている。トロント国際映画祭に加え、小規模ながら世界各国の映画を上映するバンクーバー国際映画祭、そしてモントリオール、カルガリー、エドモントン、グレーターサドベリーなど、他の都市で開催される主要な映画祭も、カナダの映画製作者がより大衆的な映画観客に作品を知ってもらうための重要な機会となっている。
カナダ国立映画庁という特定の映画制作会社は、アニメーションとドキュメンタリーの制作で国際的に有名になった。
カナダで最初に印刷が行われたのは1752年のハリファックス・ガゼット紙でした。印刷された書籍の歴史は少し異なります。1761年、アントン・ハインリッヒはハリファックスのジョン・ブシェルの印刷所を引き継ぎました。ロンドンで書籍販売と文房具に関わっていた一族のジェームズ・リヴィングストンは、ハリファックスで販売する書籍と文房具の在庫を大量に宣伝しました。最初の印刷所は1764年にウィリアム・ブラウンとトーマス・ギルモアによってケベックに設立されました。カナダで最初に記録された暦は、1765年にブラウンとギルモアによって印刷された『L'almanac de cabinet』です。 [ 70 ]
カナダ初の定期刊行物は、ニューイングランド出身の人々によってノバスコシアで創刊されました。カナダ初の雑誌は『ノバスコシア・マガジン・アンド・コンプリヘンシブ・レビュー・オブ・リテラチャー、ポリティクス・アンド・ニュース』と呼ばれ、ウィリアム・コックランが編集し、ジョン・ハウが印刷しました。1789年に創刊され、3年間続きました。この雑誌は、カナダの植民地化の時代に発行されたにもかかわらず、主にイギリス国民に関わる事柄を扱っていました。[ 71 ]この最初の刊行物以降、カナダの次の50年間のほとんどの雑誌は数年、多くの場合数ヶ月しか続きませんでした。1792年に発行された史上初のバイリンガル雑誌は『ル・マガザン・ド・ケベック』と題され、サミュエル・ニールソンによって発行されました。[ 72 ]ジャーナリストで歴史家のミシェル・ビボーは1825年から1830年まで『ラ・ビブリオテーク・カナディエンヌ』を、ジョン・ラヴェルは1838年から1851年まで『リテラリー・ガーランド』を出版した。これらは、雑誌は数年しか続かないという規則に対する最も有名な例外であった。[ 73 ] 19世紀後半、カナダにおける雑誌出版のペースは著しく加速した。ジョージ・デバラッツは1869年に『カナディアン・イラストレイテッド・ニュース』を創刊し、1883年まで続いた。 『カナディアン・イラストレイテッド・ニュース』は、当時の他の雑誌と同様に、新たに台頭してきたカナダのナショナリズム意識と密接に結びついていた。デバラッツは、多くの写真を使用することで、この雑誌が読者にカナダ人としての名声と社会への誇りを植え付けるだろうと考えた。[ 74 ]
デイビッド・レナードによれば、「今後10年間で、雑誌業界は、主に印刷中心のビジネスから、デジタル製品が小規模な定期刊行物業界の中で最大のシェアを占めるビジネスへと、根本的な変化を経験するだろう。2016年から2017年の期間以降、デジタルが雑誌の主な収益源になると予想している。」[ 75 ]彼は、印刷は死んでいないものの、雑誌業界は時代遅れになる可能性があると主張している。彼は米国の定期刊行物について言及しているが、カナダでも同様の傾向が見られる。カナダで最も人気のある定期刊行物の90%以上がアメリカのものであるからだ。雑誌は死滅するのではなく進化していると言う人もいる。オンライン版を作成することで新しいテクノロジーに適応しているのだ。例えば、最近では雑誌のiPad版が作成されている。[ 76 ]しかし、これは依然として、定期刊行物の印刷媒体が死滅しつつあり、オンライン版が人気を集めていることを示唆している。
近年、カナダの雑誌出版業界で大きな論争となっているのが、スプリットラン誌の存在である。これは、 TIME誌やSports Illustrated誌など、他国で発行された雑誌を、カナダ独自のコンテンツを数ページ追加してカナダで再発行し、カナダ国内の広告収入を狙うというものだ。カナダ政府は、この慣行を抑制するため、1995年にスプリットラン出版物に特別消費税を課したが、この措置は依然として物議を醸している。
1950年代と1960年代、コンピュータの発明とともに、インターネットの歴史が始まります。1969年には、パケット交換技術で動作する最初のネットワークであるARPANETが発明されました。これらは、後にインターネットとなるものの最初のホストでした。電子メールの概念は、1971年にレイ・トムリンソンによって初めて考案され、このイノベーションに続いてプロジェクト・グーテンベルクと電子書籍が登場しました。[ 77 ]ティム・バーナーズ＝リーはワールドワイドウェブの発明者とみなされており、ハイパーテキスト転送プロトコルのクライアントとサーバー間の最初の成功した通信を実装しました。 [ 78 ]
インターネットは、ユーザーがほぼあらゆるトピックに関する情報に簡単にアクセスできるようになったため、その誕生以来、絶大な人気を博してきました。比較的短い歴史（約40年しか経っていません）の中で、人気が衰えた時期は一度もありません。議論されているあらゆるマスメディアの中で、インターネットは最も脅威にさらされていないようです。これには様々な理由があります。まず、インターネットは、他の電子メディアが提供するほぼすべてのコンテンツを、便利な1つのメディア（コンピュータ）に集約してユーザーに提供しています。例えば、テレビ番組や映画をオンラインで視聴したり、ラジオを聴いたりすることができます。すべてが1つで利用できるため、個別のデバイスはほとんど必要ありません。次に、インターネットは情報の携帯性とアクセス性を向上させます。情報を得るために図書館に行ったり、映画を見るために映画館に行ったりする必要はなくなりました。さらに、インターネット上のコンテンツのほとんどは無料で利用できるため、ユーザーにとってより便利です。インターネットの最優先事項は常にコミュニケーションの向上であり、電子メール、チャットルーム、オンラインコミュニティを通じて簡単かつ迅速なコミュニケーションを提供し、これらの方法で双方向性も実現しています。しかしながら、この媒体には他の電子媒体にはない欠点も存在する。個人情報の盗難、スパム、望ましくない露骨なコンテンツなどである。しかし、これらの欠点はすべて保護ソフトウェアを使用することでブロックできるため、その利点を覆すには十分ではない。[ 79 ]
政府は、従来のビジネスモデルを破壊したデジタル時代への適応に苦労している報道機関を支援するため、今後5年間で約6億ドルを拠出することを約束している。
{{cite journal}}: CS1メンテナンス: DOIは2025年7月現在非アクティブです（リンク）{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
この記事には、カナダ統計局のオープンライセンスに基づくコンテンツが含まれています（よくある質問）。