ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル

ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル

初版ハードカバー版の黒バージョン
著者	スザンナ・クラーク
音声読み上げ	サイモン・プレブル
イラストレーター	ポーシャ・ローゼンバーグ
言語	英語
ジャンル	代替歴史
出版社	ブルームズベリー
発行日	2004年9月8日（米国）  2004年9月30日（英国）
出版地	アメリカ合衆国 イギリス
メディアタイプ	印刷 オーディオ 電子書籍[1]
ページ	782
番号	9781582344164 (米国初版ハードカバー)
OCLC	974294356
デューイ十進分類法	823/.92
LCクラス	PR6103.L375 J65 2004

『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』は、イギリスの作家スザンナ・クラークによるデビュー作です。2004年に出版され、ナポレオン戦争頃の19世紀イギリスを舞台にした歴史改変小説です。その前提は、魔法がかつてイギリスに存在し、ギルバート・ノレルとジョナサン・ストレンジという2人の男とともに復活したというものです。この2人の男の関係を中心に、この小説は「イギリスらしさ」の本質、理性と非理性、アングロサクソン人とアングロデーン人、北イングランドと南イングランドの文化的比喩/ステレオタイプの境界を探ります。ファンタジー小説、歴史改変小説、歴史小説として説明されています。産業革命時代のイギリスの南北分断の概念を覆します。この本では、北は合理的で具体的なものではなく、ロマンチックで魔法的なものです。

この物語は、風俗喜劇、ゴシック物語、バイロン風の英雄など、さまざまなロマン派文学の伝統に影響を受けています。小説の言語は、ジェーン・オースティンやチャールズ・ディケンズなどの 19 世紀の文体の寄せ集めです。クラークは、超自然現象を注意深く詳細に描写しています。彼女は、本文に約 200 の脚注を添え、背景と架空の魔法学問の全集を概説しています。

クラークは1992年に『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の執筆を開始し、10年後に出版のために原稿を提出した。それはブルームズベリー社に受け入れられ、2004年9月にポーシャ・ローゼンバーグのイラストを添えて出版された。ブルームズベリー社は成功を確信し、ハードカバー版を25万部印刷した。この小説は批評家から好評を博し、ニューヨーク・タイムズのベストセラーリストで3位にランクインした。2004年のマン・ブッカー賞の最終候補に選ばれ、2005年のヒューゴー賞最優秀小説賞を受賞した。

小説は1806年、イングランド北部のヨーク魔術師協会で始まる。この協会のメンバーは、数百年前にイングランドで魔術が衰退した後、魔術の文献や歴史を研究する「理論的な魔術師」である。このグループは、ギルバート・ノレル氏という「実践的な魔術師」の存在を知り、驚愕する。ノレル氏はヨーク大聖堂の彫像にしゃべらせることで魔術師としての腕を証明し、その後協会を解散に追い込む。ノレル氏の雑用係であるジョン・チルダーマス氏は、このグループのメンバーであるジョン・セグンダスに、ロンドンの新聞にこの出来事について書くよう説得する。

セグンダスの記事は、実用的なイギリスの魔法を復活させるためにロンドンに移ったノレル氏への関心を呼び起こす。彼は、上辺だけの気取り屋のクリストファー・ドローライトと抜け目のないヘンリー・ラスセルズという二人の紳士の助けを借りて社交界に入り、閣僚のウォルター・ポール卿と出会う。ノレル氏は、自分の機嫌^を取るために、ウォルター卿の婚約者エマ・ウィンタータウンを死から蘇らせようとする。彼は妖精を召喚し、その妖精は^、エマを蘇らせるためにノレル氏と取引をする。その取引の代償は、蘇ったエマの命の半分を妖精と過ごすことだった。エマの蘇生とウォルター卿との幸せな結婚のニュースが広まると、魔法は尊重されるようになり、政府はナポレオンとの進行中の戦争でノレル氏の援助を求める。

ロンドンで暮らしているとき、ノレルは評判の悪い街のマジシャン放浪者ヴィンキュラスに出会う。ヴィンキュラスはイングランドの「名もなき奴隷」と二人のマジシャンについての予言を語るが、ノレルはそれを退け、ヴィンキュラスを追放する。旅の途中、ヴィンキュラスは後にジョナサン・ストレンジと出会い、同じ予言を暗唱し、ストレンジをマジシャンにさせる。一方、アザミの産毛の紳士はサー・ウォルターの執事であるスティーブン・ブラックに好意を抱き、彼を王にすると約束する。エマ（現在はレディ・ポール）は無気力に陥り、めったに話さず、鐘や音楽、パーティーに取り乱す。毎晩、彼女とスティーブンはアザミの産毛の紳士が妖精の王国ロストホープで開催する舞踏会に出席することを余儀なくされ、そこで一晩中踊る。状況を伝えようとする彼らの試みは魔法によって妨げられ、彼らの言葉は意味不明になる。

1809年、ストレンジはノレル氏の存在を知り、彼に会うためにロンドンへ向かう。二人はすぐに、ジョン・アスクグラス（伝説のレイヴン・キング）がイギリスの魔術にとってどれほど重要かをめぐって衝突する。ストレンジは「レイヴン・キングがいなければ、魔術も魔術師も存在しない」と主張するが、ノレルはレイヴン・キングはイギリスを見捨てたのだから忘れ去られるべきだと反論する。^{[2] : 244–45}意見や気質は異なるが、ノレルはストレンジの魔術の才能を認めて弟子として受け入れるが、あえて彼からいくつかの知識を隠している。

ストレンジ夫妻はロンドンで人気のカップルになった。ポール夫人とストレンジの妻アラベラは友人になった。訪問中、アラベラはアザミの産毛の紳士に会うが、彼女は彼がポール夫妻の親戚だろうと思う。閣僚たちは、ストレンジの方がノレルより扱いやすいと感じ、彼をウェリントン公爵の半島遠征の補佐に派遣する。1年以上もの間、ストレンジは軍に協力し、道路を作り、町を動かし、死人に言葉を話させる。帰国後、ジョージ3世の狂気を治すことはできなかったが、アザミの産毛の紳士から彼を救うことに成功した。アザミの産毛の紳士は、彼に代わってブラックを国王にしようと決意していた。ナポレオンがエルバ島から脱出し権力を握ると、ストレンジは再びウェリントンの補佐に戻り、ワーテルローの戦いでナポレオンとフランス軍を破るのを助けた。

イギリスに戻ったストレンジは、ドローライトがストレンジの魔法で願いを叶えてくれると期待してイギリス国民から金を盗んでいたことを知る。ドローライトの計画は公表され、彼は逮捕される。ノレルは魔法関連の罪で彼が絞首刑にされることを強く望んでいるが、政治的影響力が不十分である。ラスセルズはノレルと親しくなり、チルダーマスと彼の主人の関係に異議を唱える。

ノレルの弟子であることに不満を抱いたストレンジは、ノレルの現代魔術理論を概説した本を痛烈に批評し、特にノレルのレイヴン キングに関する見解に異議を唱えた。イギリス国民は「ノレル派」と「ストレンジ派」に分裂。ノレルはレイヴン キングを召喚しようとして何年も無駄にしてきたとストレンジに打ち明けるが、ストレンジはその努力は無駄だとは思わない。2 人は別れることに同意するが、後悔は残る。ストレンジは帰国し、自身の著書『イギリス魔術の歴史と実践』の執筆に取り掛かる。アラベラは行方不明になるが、突然、病気で衰弱した状態で現れる。3 日後、彼女は死亡する。

1816年、ポール夫人はノレル氏を撃とうとする。チルダーマスは自ら銃弾を受けるが、死なない。ポール夫人は田舎に送られ、彼女を取り巻く魔法の気配を察知したジョン・セグンダスに世話される。北部を旅する途中、ブラックはヴィンキュラスと出会い、ヴィンキュラスは予言を語る。「名もなき奴隷は異国の王となるだろう…」^{[2] : 569}スティーブンはそれが自分に当てはまると信じるが、アザミの産毛の紳士はそれがカラスの王に当てはまると主張する。

ストレンジはヴェネツィアへ旅し、そこでフローラ・グレイスティールと出会う。二人は互いに好意を抱き、ストレンジの友人たちは彼が再婚するかもしれないと信じる。しかし、妖精の王国に入るために正気を脅かす危険な魔法を試した後、彼はアラベラが生きていて、ロスト・ホープでレディ・ポールと共に捕らわれていることを知る。彼はノレルが妖精と交わした取引に気づく。アザミの産毛の紳士はストレンジに不可侵の闇の呪いをかけ、それは彼を飲み込み、彼が行く所どこへでもついて回る闇の柱となる。その後、アラベラを救出しようとするストレンジの懸命な努力は犠牲を払うことになる。友人への手紙は狂ったように書かれ、世間の評判は悪くなる。^{[2] : 690}ストレンジの要請により、フローラは家族と共にパドヴァへ移り、ストレンジからもらった鏡とともに隠遁する。ドローライトはラスセルズとノレルによってヴェネツィアに派遣され、ストレンジの活動についてさらに調べる。到着すると魔法によってストレンジの前に連れてこられる。ストレンジはドローライトに、ノレル、チルダーマス、そしてイングランド内の魔法界にメッセージを届けるよう指示し、その後解雇する。その後、ストレンジはイングランドに存在する自然の力とジョン・アスクグラスの古い同盟を再び呼び起こす。これが魔法のルネッサンスを引き起こし、妖精への道が再び開かれ、多くの人が自発的に魔法を使うようになるが、ノレルはその重要性を理解できない。

ドローライトはメッセージを届けようとしますが、ラスセルズに邪魔され、殺害されます。なぜなら、ノレルが真実を知ると、ラスセルズのノレルに対する支配力が損なわれるからです。ストレンジは不可侵の闇を連れて、ジョン・アスクグラスを召喚してアラベラの魔法を解くのを手伝ってくれるようノレルに頼みます。チルダーマスは妖精の国の片隅を探検し、偶然城に行き着き、その城の守護者から決闘を挑まれますが、決闘を断ります。ラスセルズはイングランドの名誉を守りたいと願い、自ら守護者に挑み、殺すことに成功しますが、魔法によって守護者の地位に捕らわれてしまいます。

一方、チルダーマスはストレンジが彼に宛てたメッセージを受け取り、セグンダスと共に魔法を使ってレディ・ポールの呪いを解く。これに激怒したアザミの毛の紳士は、妖精の伝統に従い、レディ・ポールに2度目の致命的な呪いをかけることを決意する。その途中で、紳士はヴィンキュラスと遭遇し、ブラックを傍観させる中、彼を絞首刑にして殺害する。この間、ノレルとストレンジは、イングランドの自然の力にジョン・アスクグラスへの敬意を抱かせる呪文を試みる。彼の本当の名前を知らない彼らは、その名前を「名もなき奴隷」に捧げる。しかし、その力はブラックに与えられ、ブラックはイングランドの魔法すべてを一時的に制御してアザミの毛の紳士を滅ぼす。その後、妖精の道を通ってイングランドを永遠に去り、ブラックは名前を捨て、今や花開いたロスト・ホープ王国の新しい王となる。

チルダーマスはヴィンキュラスの死体を発見し、ジョン・アスクグラスの最後の作品の刺青があることに気づく。男が現れ、チルダーマスを召使と呼ぶが、チルダーマスは男だとは気づかず、ヴィンキュラスを生き返らせ、他の魔法の技を難なく披露する。ジョン・アスクグラス本人であることが強く示唆されている謎の男は姿を消し、チルダーマスとヴィンキュラスの遭遇の記憶を消し去る。

「イギリスの魔術師」にかけられた妖精の呪いの不正確さのせいで、ノレルと彼の図書館はストレンジとともに不可解な闇の中に閉じ込められ、互いに一定の距離以上離れることができない。アザミの産毛の紳士が死ぬと、アラベラは鏡を通ってパドヴァに現れる。そこでは、ストレンジの指示でフローラが彼女を待っている。チルダーマスはヨーク魔術師協会に、契約は無効で、再び魔術を学ぶことができると伝える。彼は、ジョン・アスクグラスの魔術書が彼の体に刺青として残っている証拠として、修復されたヴィンキュラスを見せる。2か月後、ストレンジはパドヴァにまだ住んでいるアラベラと会話する。彼は、自分とノレルは一緒に魔術を学んでおり、2人が閉じ込められている闇を取り除く方法を学ぶつもりだが、その間に他の世界を冒険するつもりだと説明する。どちらもアラベラを再び妖精の国に連れて行くことを望まなかったので、代わりに彼は闇を払い除けたら彼女のところに戻ることを約束し、それまでは未亡人にならないようにと告げ、アラベラもそれに同意しました。

• ギルバート・ノレル: 数世紀ぶりのイギリスの「実践的魔術師」。彼は他人の手に渡らないように何年もかけて購入した「魔術書」の膨大なコレクションを、ヨークシャーのハートフュー修道院の図書館に保管している。
• ジョナサン・ストレンジ: ウェールズ国境のシュロップシャー丘陵にあるアッシュフェアにある父親の土地を最近相続した若い紳士。イングランドで2番目のマジシャンとなり、ノレル氏の弟子となる。彼は、幼少時代からの友人で教区牧師の娘であるアラベラ・ウッドホープと結婚する。
• スティーブン ブラック: サー ウォルター ポールの執事であり、ポール家の主任使用人。アフリカ系で、サー ウォルターの祖父のジャマイカの領地で奴隷として働いた女性の子として生まれた。彼は、アザミの産毛を持つ紳士の注目を集める。
• エマ・ウィンタータウン（レディ・ポール）：サー・ウォルター・ポールの妻。彼女は、アザミの産毛の紳士の助けを借りてノレルによって死から蘇り、魔法をかけられた。
• アラベラ・ウッドホープ: 牧師の家庭出身の若い女性。ジョナサン・ストレンジが魔法を使い始めた頃に彼と結婚。エマ・レディ・ポールと友達になり、後にアザミの産毛の紳士に魔法をかけられ、連れ去られる。
• ジョン・チルダーマス: ノレル氏の雑用係、実業家、そしてドローライトとラスセルズに対抗してノレルに重要な影響力を持つ。彼は​​実践的な魔術師でもあり、レイヴン・キングの熱心な信奉者でもある。
• ジョン・セグンダス: ヨーク協会の新会員。イギリスでマジックが行われなくなった理由をノレルに尋ね、ノレルがロンドンに行くきっかけとなる出来事を引き起こす。
• アザミの産毛を持つ紳士: ポール夫人を生き返らせるためにノレル氏が最初に召喚した強力な妖精。彼は妖精の国にあるいくつかの王国の統治者であり、その中にはロスト・ホープ王国も含まれ、そこで毎晩舞踏会を主催しています。
• ヴィンキュラス: 評判の悪い街頭マジシャンであり放浪者。ノレル、ストレンジ、その他にレイヴンキングの予言を朗読する。
• ジョン・アスクグラス、レイヴン・キング: もともとは妖精に誘拐されたイギリスの子供で、1110 年から 1434 年まで北イングランドの王であり、イギリスの魔法を生み出しました。ヴィンキュラスの予言により、ノレルとストレンジを通じてイギリスの魔法が復活したと説明しています。

クラークが『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の構想を最初に思いついたのは、スペインのビルバオで1年間英語を教えていたときだった。「私は一種の白昼夢を見た。18世紀の服を着た男がベニスのような場所でイギリス人観光客と話している夢だ。そして私は、彼には何らかの魔法の経歴があると強く感じた。彼は魔法に手を出していたが、何かがひどく間違っていたのだ。」^{[4]また、彼女は最近}J・R・R・トールキンの『指輪物語』を読み直し、その後「魔法とファンタジーの小説を書いてみよう」というインスピレーションを得た。^[5]

1993年にスペインから帰国後、クラークは小説の執筆について真剣に考え始めた。作家のコリン・グリーンランドとジェフ・ライマンが共同で指導する5日間のファンタジーとSFの執筆ワークショップに申し込んだ。受講生は参加前に短編小説を準備することが求められたが、クラークは小説の素材を「束」しか持っていなかった。そこから彼女は「グレース・アデューの貴婦人たち」を抜粋した。これは、有名なジョナサン・ストレンジに見出された、秘密裏に魔法を実践している3人の女性についての物語である。^[6]グリーンランドはこの物語に非常に感銘を受け、クラークに内緒で、友人のファンタジー作家ニール・ゲイマンに抜粋を送った。ゲイマンは後に「自信に満ちたこの最初の短編小説を読むのは、私にとっては恐ろしいことだった...まるで誰かが初めてピアノを弾くために座り、ソナタを弾くのを見ているようだった」と語っている。^[6]ゲイマンは友人でSF作家兼編集者のパトリック・ニールセン・ヘイデンにこの物語を見せた。クラークがこの出来事を知ったのは、ニールセン・ヘイデンから電話があり、著名なSF・ファンタジー作家の作品を収録したアンソロジー『スターライト1 ^{』に彼女の物語を掲載しないかと提案されたときだった。 [6]}彼女はこれを承諾し、この本は1997年に世界幻想文学大賞の最優秀アンソロジー賞を受賞した。 ^[7]

クラークはその後10年間、ケンブリッジのサイモン＆シュスター社でフルタイムで料理本の編集に携わりながら、空き時間にこの小説の執筆に取り組んだ。^[8]また、彼女は『スターライト2』と『スターライト3』にも短編を発表した。ニューヨーク・タイムズ・マガジンによると、彼女の作品はインターネット上の少数のファンタジーファンと批評家に知られ、高く評価されていたという。^[6]しかし、彼女は自分の小説を完成させられるか、出版されるかどうかは決して確信が持てなかった。^[8]クラークは毎日午前5時半から3時間執筆しようとしたが、このスケジュールを維持するのは大変だった。小説を最初から最後まで書くのではなく、断片的に書き、それをつなぎ合わせようとした。^[9]クラークは、このプロジェクトは読者のためではなく自分自身のためだったと認めつつ、^[10]「この方法に固執した」のは、「最初からやり直したら、小説に深みがなくなり、できることの表面をなぞるだけになってしまうと感じたからです。しかし、10年かかると知っていたら、決して始めなかったでしょう。来年か再来年には完成するだろうと考えて、元気づけられました。」^[9]クラークとグリーンランドは、グリーンランドが小説を書いている間に同棲を始めた。^[6]グリーンランドは、小説が出版されるまで読まなかった。^[11]

2001年頃、クラークは「絶望し始め」、本を完成させて販売するのを手伝ってくれる人を探し始めた。^[6]ジャイルズ・ゴードンが彼女のエージェントとなり、 2つの出版社が市場価値がないとして却下した後、2003年初頭に未完成の原稿をブルームズベリーに売却した。 ^[9]ブルームズベリーは小説が成功すると確信していたため、クラークに100万ポンドの前払いを提示した。^[12]ハードカバー版は米国、英国、ドイツで同時に25万部印刷された。最初の英語版が発売されるまでに17の翻訳が始まった。^[6] 『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』は2004年9月8日に米国で初版が発行され、9月30日に英国で、^[13] 10月4日に他の国々で初版が発行された。^[3]

クラークの文体は、特にチャールズ・ディケンズ、ジェーン・オースティン、ジョージ・メレディスといった19世紀イギリスの作家の模倣であるとよく評される。^{[16] [17]特に、}おべっか使い、放蕩者、ウェリントン公爵といったこの小説の脇役たちは、ディケンズの戯画を彷彿とさせる。 ^{[18]ローラ・ミラーは、}サロン誌の書評で、この小説は「ある文学の声、19世紀初頭の社会喜劇の極めて文明的な声」について書かれたものであり、その代表例はオースティンの作品である、と述べている。^[18]この小説では、この声を伝えるために、例えばchooseの代わりにchuse、showdの代わりにshewedといった旧式の綴りが使われている。 ^[19]また、オースティンによって有名になった自由間接話法も使われている。^[20]クラーク自身も、オースティンの影響は「主に人々が魔法についておしゃべりする居間や応接室を舞台にした家庭的な場面」で特に強く、そこでは「アクションや描写が多いときはいつでも」ディケンズの影響が顕著であると述べている。 ^[21]多くの評論家がクラークのスタイルをオースティンのそれと比較するが、グレゴリー・フィーリーはウィークリー・スタンダード誌のレビューで「類似点はほとんど表面的なものだ」と主張している。彼は「オースティンは仕事に素早く取り掛かるが、クラークは絶え間ない延期と遅延という奇妙な物語戦略を採用している」と書いている。^[22]たとえば、クラークは小説の最初のページでジョナサン・ストレンジについて言及しているが、それは脚注でのみである。彼は冒頭の他の脚注に再登場するが、小説の4分の1まで本文に登場人物として登場しない。^[22]

『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』では、クラークは辛口なユーモアに散文的な古風さを吹き込んでいる。たとえば、語り手は次のように述べている。「（著者よりもはるかに聡明な女性によって）世間一般が、死ぬか結婚する若者に対してどれほど親切に接するかが指摘されている。それでは、ウィンタータウン嬢を取り巻く関心を想像してみてほしい。これほどの恩恵を受けた若い女性はかつていなかった。彼女は火曜日に亡くなり、水曜日の早朝に生き返り、木曜日に結婚したのである。1 週間にしては興奮しすぎだと考える者もいた。」ミシェル・フェイバーがガーディアン紙のレビューで説明しているように、「ここではクラークのスタイルの特徴がすべて同時に見られる。オースティン風の皮肉な口調、やややり過ぎな古風さ（「火曜日に」）、超自然現象の魅力的なほど淡々とした使用、そして控えめな滑稽さ。」^[23] グレゴリー・マグワイアはニューヨークタイムズ紙で、クラークが小説のジャンル自体をやんわりと揶揄していると述べている。「[ある紳士が]本を手に取って読み始めるが、読んでいる内容に注意を払わず、22ページまで読んで初めてそれが小説であることに気づく。小説は彼が 何よりも嫌悪する類の作品であり、彼は嫌悪感を抱きながら本を置く。」また別の箇所では、語り手は「ディア・エマは他の若い女性のように小説にエネルギーを浪費しない」と述べている。 ^[19]語り手の正体は議論の的となっており、クラークは語り手は女性であり全知であり、一部の人が示唆したように実際のストーリーライン内の未来の学者ではないと断言している。^[24]

クラークのスタイルは、小説の185の脚注^[16]にも及んでおり、そこにはイギリスの魔術の綿密に創作された歴史が記録されている。^{[i]時には、脚注が小説のページ全体を占めることもある。}ワシントンポスト紙の書評でマイケル・ダーダは、これらの注釈を「想像力豊かな学問の見事な偉業」と評し、匿名の語り手が「精巧なミニエッセイを執筆し、半ば伝説的な魔術師の人生にまつわる逸話を語り、奇妙な本とその内容を描写し、レイヴンキングの生い立ちとその後の運命について推測している」と述べている。^[25]この膨大なテキスト外の装置は、デイヴィッド・フォスター・ウォレスの『インフィニット・ジェスト』（1996年）やトーマス・ピンチョンの『メイソン＆ディクソン』 （1997年）などのポストモダニズム作品を彷彿とさせる。特にクラークの注釈が、小説の中で以前の注釈にユーモラスに言及している点がそうである。^[26]クラークは出版社が脚注を受け入れるとは思っていなかった。^[10]

フィーリーは、ロマン派の詩人 ジョン・キーツの「妖精と関わった後に起こる魅惑と破壊のビジョン」がこの小説に影響を与えていると説明しており、それは「冷たい丘」へのちょっとした言及からも明らかである。^{[22] [ii]} 『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の魔法は「冬らしく不吉」^[18]で「憂鬱で不気味なもの」^[4]と表現されている。 「黒い鳥の群れ、ベニスの運河に広がる森、鏡を通してしか入れない荒涼とした荒野の田園地帯、人々にこれまで失ったすべてのものを思い出させる幻の鐘、呪われた男が行くところどこへ行ってもついて回る真夜中の暗闇」^[18]などがある。舞台設定もこの雰囲気を反映しており、「暗く、霧、靄、湿気が、この小説に不気味な北国の雰囲気を大いに与えている」。^[27]シアトルタイムズ紙のニシ・ショールの評論によると、挿絵はこの傾向を強めている。「ポーシャ・ローゼンバーグの挿絵は影で埋め尽くされており、ディケンズの『荒涼館』のエドワード・ゴーリーの挿絵がぴったりだったのと同じくらいぴったりだ」 。 ^[14]作家のジョン・クルートはこれに反対し、挿絵は小説の雰囲気に「驚くほど不適切」だと主張する。クラークは19世紀の重要な挿絵師ジョージ・クルックシャンクとトーマス・ローランドソンに言及しているが、^[iii]彼らの作品は「線が支配的で、複雑で、ざらざらしていて、漫画的で、野性的で滑稽」だが、彼はローゼンバーグの「柔らかくて無骨な」挿絵に失望している。^[15]

評論家は『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』をファンタジー小説、歴史改変小説、歴史小説、あるいはこれらのスタイルの組み合わせと様々に表現している。クラーク自身は「この小説は新しいものとして見られていると思います。ファンタジーや冒険、歴史の寄せ集めなど、いくつかのジャンルを融合させ、さらに物語を解説するちょっとした知識豊富な脚注も付いています」と語っている。^[28]彼女はインタビューで、ローズマリー・サトクリフの歴史小説やアーシュラ・K・ル・グウィン、アラン・ガーナーのファンタジー小説に特に影響を受けており、オースティンの作品が大好きだと説明している。^[6]

ボストン・グローブ紙の書評で、ジョン・フリーマンはクラークのファンタジーはフランツ・カフカやニール・ゲイマンのファンタジーと同様、リアリズムに満ちていると述べている。彼は特に脚注が物語に信憑性を与えていると主張する。例えば、脚注にはジョナサン・ストレンジの架空の伝記が描かれていたり、ノレルの家の中の特定の絵画がどこにあるのかが列挙されていたりする。^[29]クラークはインタビューで、このリアリズムのファンタジーをどのように作り上げたかを次のように語っている。「魔法に根拠を与える一つの方法は、街灯や馬車、良い召使を雇うのがいかに難しいかといったことをたくさん盛り込むことだ。」^[6]この効果を生み出すために、この小説には19世紀初頭の実在の人物や事物への言及が数多く含まれている。例えば、芸術家のフランシスコ・ゴヤ、クルックシャンク、ローランドソン、作家のフランシス・バーニー、ウィリアム・ベックフォード、"モンク"・ルイス、バイロン卿、アン・ラドクリフなど。マリア・エッジワースの『ベリンダ』とオースティンの『エマ』、出版者のジョン・マレー、政治家のカスルレー卿とジョージ・カニング、『ジェントルマンズ・マガジン』と『エディンバラ・レビュー』、チッペンデールとウェッジウッドの家具、そしてジョージ3世の狂気。^[20]クラークは、この魔法がル＝グウィンの『アースシー』三部作と同じくらいリアルなものになることを望んでいると述べている。^{[10]このリアリズムから、ポリー・シュルマンなどの他の評論家は、クラークの本は}パトリック・オブライアンの作品に似た歴史小説であると主張するようになった。彼女が説明するように、「クラークとオブライアンの両方の物語は、職業によって結びついた2人の男性の複雑な関係についてであり、両方ともナポレオン戦争中に設定されており、乾いた憂鬱なウィットと型破りな物語の形を共有しています。」^[30]シュルマンは、ファンタジーと歴史小説はどちらも厳格なルールに従わなければ物語が崩壊する危険があるため、似ていると考えている。^[30]

クラークは文学的スタイルだけでなく、風俗喜劇、ゴシック物語、銀フォーク小説、軍事冒険小説、バイロン風英雄物語、ウォルター・スコットの歴史ロマンスなど、多くのロマン派文学のジャンルをパスティッシュ化している。^[25]実際、クラークの小説は19世紀初頭の文学史を描いている。小説は「明るく、輝かしい対話と上品な上品さのオースティンの世界」である摂政時代のイギリスのスタイルとジャンルで始まり、徐々に暗いバイロン風の物語に変化していく。^{[20]クラークはこれらのロマン派のジャンルを、} J・R・R・トールキン、フィリップ・プルマン、T・H・ホワイト、C・S・ルイスの作品を参考にしたファンタジー小説などの現代のジャンルと組み合わせている。マグワイアが指摘するように、クラークはこれらの作家の作品に由来する指輪や呪文の本を作品に取り入れている。^[19]対照的に、サシャ・ジマーマンはニュー・リパブリック誌で、トールキンの世界は「完全に新しい」が、クラークの世界は読者の世界と不気味なほど近いため、より魅力的であると述べている。^[31]多くの評論家が『ジョナサン・ストレンジ&ミスター・ノレル』をハリー・ポッターシリーズと比較しているが、アニー・リンスキーはボルチモア・サン紙で「この言及は誤解を招く」と主張している。J・K・ローリングの小説とは異なり、クラークの小説は複雑なプロットと暗い登場人物で道徳的に曖昧である。^{[31] [32]}

評論家はノレルとストレンジの関係性に最も頻繁に注目し、この小説は彼らの関係性について書かれていると主張する。^[16]タイムズ・リテラリー・サプリメント誌の評論で、ロズ・ケイヴニーは、この二人はロマンチックな友情に加えて、ハロルド・ブルームの「影響の不安」という概念を例証していると書いている。^[33]二人は「対照的な研究」であり、ノレルは「非常に学識があるが内気でうるさい」のに対し、ストレンジは「魅力的で若く、ファッショナブルでロマンチック」である。^[4]ある評論家は「クラークは、そのタイトルがすでに使われていなければ、この本を『分別と多感』と名付けることができていただろう」と述べている。 ^[4]

この小説は善と悪の戦いではなく、むしろ狂気と理性の違いについてであり、狂気と結びついているのは妖精の世界である（例えば、狂った人は妖精を見ることができる）。^[30]毎晩ロスト・ホープの妖精の国に連れ去られるポール夫人は、周囲の人々から見て正気を失ったように見える。サンドラ・ギルバートとスーザン・ガバーが共著した『屋根裏の狂女』（1979年）で考察したキャラクタータイプのように、彼女は隠れている。「分裂意識」を発達させ、彼女は家では受動的で静かであるが、同時に妖精の国では復讐心に燃え、殺人的である。^[34]

クラークの作品は、その文体だけでなく、アウグストゥス朝の文学的ルーツに由来する「活発な常識」、「確固とした倫理観」、「穏やかな理性と自信」といったテーマによっても、明らかにイギリス的であるとされている。「妖精たちの泥臭く、血まみれで、本能的な精神」は、「傲慢さ、田舎者主義、階級的偏見」とともに、イギリスらしさの一部である。^[18]クラークが参考にしている妖精の伝統は特にイギリス的である。彼女は、児童文学や中世に遡る他の物語に言及している。フィーリーが指摘するように、「妖精たちが隠れた超自然的な貴族を形成するという考えは、スペンサーやシェークスピアよりずっと前から存在し、イギリスの妖精たちの物語をスコットランドやアイルランドの妖精たちの物語と区別しているようだ」。^[22]これらの中世イギリスの物語では、妖精は「気まぐれで、人間に対する態度に一貫性がなく、最終的には理解不能」なものとして描かれており、クラークはこれらの特徴を自身の妖精に取り入れています。^{[22]クラークはインタビューで、予測不可能で非道徳的な妖精というアイデアは}ニール・ゲイマンの作品から得たと述べています。^[21]

ローカスとのインタビューで、クラークはジョナサン・ストレンジに「英国らしさ」というテーマをどのように取り入れたのか、そしてその理由を次のように説明している。「私は幻想的なものに対する自分の考え、そしてイングランドに対する自分の考え、そして英国の風景に対する愛着を探求したかったのです。… 時々、イングランド、英国には、力強く理想化されたロマンチックな寓話がないような気がします。私はチェスタトンやコナン・ドイル、そして（ジェーン・オースティンにも見られる）イングランドが非常に自信に満ちた場所であった時代の英国紳士であることの感覚を拾い上げました。」^[21]特に、「それは、堅苦しいが、根本的に慈悲深く、根本的に世界の他の地域に対して非常に責任感があるような英国らしさ」であり、それがコナン・ドイルのシャーロック・ホームズとクラークのジョナサン・ストレンジを結びつけている。^[21]

クラークは、オルタナティブ ヒストリーというジャンルの手法を使って、19 世紀初頭には場違いだったであろう出来事や登場人物を創り出している。また、女性、有色人種、貧しい白人といった、代表性の低い集団の「沈黙」についても探究している。^[34]ストレンジ氏もノレル氏も、権力を握るこれらの集団の声を抑圧している。たとえば、ノレル氏は、イギリス中の魔法の本をすべて買い占めて、他の誰にもその知識を習得させないようにしようとしている。また、彼はエマ ウィンタータウン (レディ ポール) の命の半分を政治的影響力と交換しているが、魔法のせいで、彼女はその取引について首尾一貫して話すことができない。^[34]

クラークは、スティーブン・ブラックとヴィンキュラスという登場人物を通して「イギリス」の魔法の限界を探っている。クラークは次のように説明している。「イギリス社会の外にいる人物の隣に妖精を置くと、突然、この異星人種が存在するという事実がより信憑性を持つようになる。なぜなら、別の異星人がいて、2人がイギリス人について非常に自然に話すことができるからだ。」^[21]アザミの産毛の紳士はスティーブンを高貴な野蛮人として理想化し、ロスト・ホープに連れて行って奴隷にする。ポール夫人のように、スティーブンは沈黙させられる。2人とも「歴史記録の空白を模倣した沈黙の呪文に苦しむ」^[34]さらに、紳士がスティーブンをダンスホールに迎え入れたいという願望は、ヨーロッパ社会における黒人奴隷の客体化を彷彿とさせる。^[34]スティーヴンは、奴隷にされていた母親の死の事情を聞いた後、すべての白人を永遠に憎むことを誓うが、アザミの産毛の紳士がスティーヴンの目の前で白人のヴィンキュラスを殺したとき、彼は泣いた。^[34]ストレンジとノレルはどちらも、妖精に育てられ、英語を話せなかったキャラクターであるレイヴン・キングに英国らしさの本質を見出している。エリザベス・ホイエムが説明するように、「すべての英国人の中で最も英国的なのは、王であり奴隷であり、多くの点でスティーヴン・ブラックと区別がつかない。このパラドックスが最終的にプロットを解決する。ストレンジとノレルが「名もなき奴隷」を召喚すると、レイヴン・キングと自然との強力な同盟がスティーヴン・ブラックに移り、スティーヴンは紳士を殺して奴隷から解放される」。^{[34]結局、沈黙させられた女性、有色人種、貧しい白人が}敵対者を倒す一方で、ストレンジとノレルは永遠の闇に閉じ込められる。^[34]

ハリー・ポッターシリーズも出版しているブルームズベリー社は、『ジョナサン・ストレンジ＆ミスター・ノレル』の宣伝のため、オブザーバー紙が「出版史上最大のマーケティングキャンペーンの一つ」と評したキャンペーンを開始した。^[3]キャンペーンには、新聞連載、馬車による本の配達、米国のコーヒーショップでの時代物の便箋や模造新聞などの「テーマに沿ったティーザー」の設置などが含まれていた。^[3]読者向けに7,500部が送られ、限られた数が紙に包まれワックスで封印された。これらは出版前の数週間でイギリスのeBayで1冊100ドル以上で売れた。 ^[6] 2005年までに、コレクターは限定版の小説のサイン入り本に数百ポンドを支払っていた。 ^[35]

この本はニューヨークタイムズのベストセラーリストで9位に初登場し、2週間後には3位にまで上昇した。^[13]この本は11週間リストに載り続けた。^[36]本の初版発行から4週間後には、アマゾンのトップ10に入った。^[8]クラークは、20か国でほぼ同時に出版されたこの小説のプロモーションのため、20都市を巡回した。^[28]独立系書店からの推薦もあり、初版は完売した。 ^[28] 2004年9月末までに、8回の刷りが行われた。^[37]

この小説は「主要紙で好意的なレビューが相次いだ」。^[37] Metacriticでは、25の批評家のレビューで100点満点中83点を獲得し、「普遍的な称賛」を示している。^[38] Book Marksによると、この本は12の批評家のレビューで「肯定的な」レビューを獲得し、そのうち5つが「絶賛」、2つが「肯定的」、4つが「賛否両論」、1つが「酷評」だった。^[39] BookScore は、イギリスとアメリカの新聞のレビューを集計し、批評家による総合スコアを8.1とした。^[40] 2004年11月/12月号のブックマーク誌では、この本は批評家のレビューに基づいて5点満点中4.0点の評価を受け、批評家による要約では「批評家は、ブッカー賞の「長編候補」となったクラークの最初の小説を、大人向けのハリー・ポッターと評した（まるでハリーが最初から私たちの興味を引かなかったかのように！）。批評家は、ジョナサン・ストレンジはほぼ宣伝通りで、ハリーの金のスニッチよりも多くの魔法と独創性を掘り起こしていることに同意している」と述べている。 ^[41]世界的に、コンプリート・レビューはレビューのコンセンサスとして「完全に一致したわけではないが、多くの人が魅了された」としている。^[42]

ニュー・リパブリック紙は、この小説を「並外れた作品」と賞賛し、「思慮深く、抑えきれない想像力に富んだ作品」と評した。 ^[31]ヒューストン・クロニクル紙はクラークを「優れた人物描写作家」と評し、 ^[43]デンバー・ポスト紙はクラークを「優れたストーリーテラー」と呼んだ。 ^[44]批評ではクラークの「巧みな」スタイルの寄せ集めの扱いを称賛したが、小説のペースを批判する声も多く、ガーディアン紙は「プロットがあちこちでひどくぎこちなく、ペースが遅い」と不満を漏らした。 ^[23]サイエンス・フィクション・ウィークリー紙の批評で、クルートは「最初の300ページのほぼすべてのシーンは、ストーリーの進展にほとんど役立たないため、注意深く繊細に切り詰めるべきだった」と示唆した（強調は原文のまま）。彼は、クラークのオースティン風の口調がプロットの展開を邪魔することがあると主張した。 ^[15]一方、ボルティモア・サン紙は、この小説を「すぐに読める」と評した。 ^[32]ワシントンポスト紙の評論家は、この本は読者に「もう少し叙情性と詩情を切望させる」と不満を述べ、他の評論家とともに「物語の中でセックスは実質的に役割を果たしていない... [そして] 罪のない者の堕落を探しても無駄だ」と指摘した。 ^[25]ニューステイツマン紙の評論家アマンダ・クレイグは、この小説を「若きジェーン・オースティン、あるいはゴシックな想像力と溢れる繊細な文体が鍵となる若きラドクリフ夫人が書いたかもしれない魔法の物語」と称賛した。しかし、彼女はこの本を次のように批判した。「ファンタジーとしては、そのような物語の本質的に無政府的な性質を取り上げていない点が嘆かわしい。魔術師、魔法使い、そしてモルガン・ル・フェイ以外のすべての魔女の素晴らしいところは、彼らの魔法の力だけではなく、彼らが低い身分であるにもかかわらず、その力を持っていることだ。紳士であることなど気にしないどころか、魔法使いは、身分と才能が無関係であることを究極的に表現している」 ^{[12]しかし、評論家たちはこれらの点のいずれについても全面的に同意したわけではない。マグワイアは}ニューヨーク・タイムズ紙に次のように書いている。

この緻密に実現された菓子を高く保っているのは、まさに過去の作家たちへの敬意の質である。 『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の主人公は、実はどちらの魔術師でもない。彼らが崇拝する図書館、彼らが参照し、書き、ある意味では彼ら自身になる本なのだ。クラークのうっとり感は、文学上の英雄たちとすぐに仲間入りし、彼らに敬意を表し、文学に貢献する方法を見つけたことから来ている。^[19]

ニール・ゲイマンは、この小説の宣伝の際に、これは「間違いなく過去70年間に書かれた最も優れたイギリスのファンタジー小説」だと述べたが、クルートはこの発言を誇張して解釈した。しかし、クルートは、ゲイマンが言いたかったのは『ジョナサン・ストレンジ』は「ホープ・マーリーズの名作『霧の中のラド』 （1926年）以来の最も優れたイギリスのファンタジー小説であり、これは間違いなく、イギリスとファンタジーの関係を描いた、これまでに出版された中で最も優れたイギリスのファンタジーである」ということだと説明している。^[15]ゲイマン自身もこの見解に同意し、宣伝の際に『霧の中のラド』を念頭に置いていたと述べ、イギリスのファンタジーにおけるトールキンの位置づけについて尋ねられたら、「私は『指輪物語』をイギリスのファンタジーではなくハイ・ファンタジーだとは考えていなかったし、今も考えていないと説明するだろう」と述べた。^[45]クルートは「より慎重な主張」はこうだ、「もしスザンナ・クラークが『ストレンジ』でほとんど書き始めなかった物語を終わらせる なら、彼女はイングランドの神話と幻想の神話、そしてその2つの融合について、ミルリーズを含め、これまでに出版された中で最も優れたイギリスの幻想小説を書いたことになるかもしれない。」と書いている。^[15]

2004年10月15日、ニュー・ライン・シネマは『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の映画化権を3年間購入したと発表した。^[57]クラークは非公開の「7桁の金額」を受け取り、この取引は「近年の書籍の映画化権の最大の買収の一つ」となった。^[58]ニュー・ラインは『危険な関係』の脚色でアカデミー賞を受賞したクリストファー・ハンプトンを脚本家に選び、ニュー・ラインの幹部マーク・オーデスキーとアイリーン・マイゼルが製作を監督した。^[59] 2005年11月7日、デイリー・テレグラフはハンプトンが初稿を終えたと報じた。「ご想像のとおり、あの膨大な書籍を適切な長さの映画にまとめる方法を考えるのにかなりの時間がかかりました... [しかし] それはとても楽しく、私がこれまでにやったこととは全く違うものでした。」^[60]この時点では、監督やキャストはまだ決まっていなかった。^[60] 2006年6月の時点で、ハンプトンはまだ脚本に取り組んでいました。^[61]その後、ニュー・ライン・シネマが倒産する前に、 ジュリアン・フェロウズが脚本を引き継ぎました。

BBCによる7部作のドラマ化作品が、2015年5月17日日曜日にBBC Oneで放送を開始した。ピーター・ハーネスが脚本を手がけ、トビー・ヘインズが監督し、バーティ・カーベルとエディ・マーサンがタイトルのマジシャン役で主演し、キューバ・ピクチャーズとフィール・フィルムズが制作した。^{[62] [63]} BBCアメリカ、スクリーン・ヨークシャー、スペース、ファー・ムーアなど多くの共同プロデューサーがプロジェクトに参加し、エンデモル・シャイン・グループとエイコーン・メディアが配給する。

プリプロダクションは2013年4月に始まり、その年の後半にはイギリス、主にヨークシャー、カナダ、クロアチアでの撮影が行われた。^[64]

2004年にオーディオ・ルネッサンスから『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の32時間オーディオブックが発売された。 ^[65]ボストン・グローブ紙のレビューによると、朗読者のサイモン・プレブルは「この作品を非常に自信をもって、さまざまなアクセントで読み上げている。... プレブルのフルボイスは、特定の育ちの若い女性向けに繊細な柔らかさに変えられ、あるいは、コスティヴなノレルによく聞かれる皮肉さを伝えるために引き締められている。」^[66]プレブルは脚注を読むために本文を中断し、 「脚注」という言葉で知らせる。^[67]オーディオファイルのレビューによると、これらの中断のために「物語の流れが損なわれる」ため、レビュアーは「テキストを手元に置いて」聴くことを推奨している。^[65]各音符は独自のトラックにあるため、リスナーは本文のテキストを聞き逃すことなく音符をスキップすることができる。公開朗読の際、クラーク自身も音符をスキップする。^[67]

2004年、クラークは『ジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル』の終了から数年後に始まる本に取り組んでいると述べ、チルダーマスやヴィンキュラスなど、クラークが言うところの「社会的階層の少し下」にいるキャラクターを中心に据えるつもりだった。^[10] 2005年と2007年に彼女は^[68]、病気のために本の進行が遅れているとコメントした。^{[69] 2006年に彼女は}慢性疲労症候群を患っていると報じられたが^[70]、それ以来彼女はさまざまな診断を受けている。^{[71] 2作目の小説『}ピラネージ』 の宣伝インタビューで彼女は、病気のせいでたとえ部分的に回復したとしても、同じ範囲の本をもう一度調査して書くのに必要な労力は「乗り越えられない」ものだっただろうと述べ、代わりに「はるかに実現可能な」古いアイデアに時間を費やし、それが『ピラネージ』になったと語った。^[71]続編は「まだ遠い」と彼女は語った。^[72]

慢性疲労の特徴として、決断力がなくなることがあげられると思います。文章の 1 つのバージョンと別のバージョンのどちらかを決めることはもちろん、プロットをこの方向へ進めるか、あちらの方向へ進めるかを決めることも不可能でした。すべてが、あらゆる方向に伸びる、制御不能な茂みのようになってしまいました。それが、ジョナサン・ストレンジの続編が置かれている状態です。まるで森のようです。

• 公式サイト
• IMDbのジョナサン・ストレンジとミスター・ノレル 
• ハートフュー図書館、ジョナサン・ストレンジのウィキ