エマ（小説）

エマ

1816年初版の表紙
著者	ジェーン・オースティン
言語	英語
ジャンル	マナー小説
設定する	南イングランドとヨークシャー、19世紀初頭
公開済み	1816年（表紙には1816年とあるが、1815年12月23日に出版された）[1]
出版社	ジョン・マレー
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷: ハードカバー
ページ	1,036、3巻
デューイ十進分類法	823.7
LCクラス	PR4034 .E5
先行	マンスフィールドパーク
に続く	ノーサンガー アビー
文章	ウィキソースのエマ

『エマ』はイギリスの作家ジェーン・オースティンが書いた小説である。ハイベリーという架空の田舎村と、その周囲のハートフィールド、ランドールズ、ドンウェル修道院の領地を舞台に、少数の家族の人間関係を描いている。 ^{[2]この小説は1815年12月に初版が出版されたが、表紙には1816年の日付が書かれている。オースティンは他の小説と同様に、}ジョージ王朝時代から摂政時代のイギリスに暮らす上流階級の女性たちの悩みや困難を描いている。『エマ』は風俗喜劇である。

小説を書き始める前に、オースティンは「私は、自分以外の誰もあまり好きにならないヒロインを主人公にするつもりだ」と書いていた。^[3]最初の文で、彼女はタイトルの登場人物を「エマ・ウッドハウスは、ハンサムで、賢く、裕福で、快適な家に住み、幸せな性格で、21年間もこの世に生を受け、ほとんど悩んだり悩んだりすることなく生きてきた」と紹介している。^[4]エマは甘やかされて育ち、強情で、自己満足している。彼女は自分の結婚仲介能力を過大評価している。彼女は他人の人生に干渉することの危険性に気づいていない。そして、彼女の想像力と認識は、しばしば彼女を迷わせる。

『エマ』はオースティンがチョートンに移住した後に書かれたもので、彼女の生前に出版された最後の小説となった^{[5] 。}一方、オースティンが書き上げた最後の完結した小説である『説得』は死後に出版された。

この小説は数多くの映画、テレビ番組、舞台劇に翻案されている。

エマ・ウッドハウスの友人で元家庭教師のミス・テイラーがウェストン氏と結婚した。二人を紹介したエマは、二人の結婚を自分の手柄とし、お見合いが好きだと考える。ハートフィールドに帰った後、エマは友人のナイトリー氏の忠告に反して、新しい興味を進めていく。ナイトリー氏の兄弟はエマの姉イザベラと結婚している。彼女は新しい友人のハリエット・スミスを地元の牧師エルトン氏と引き合わせようとする。エマはハリエットに、立派な若い農夫ロバート・マーティンからのプロポーズを断るよう説得するが、ハリエットは彼に好意を持っている。社交界のしがないエルトン氏は、エマが彼に恋していると誤解し、エマにプロポーズする。エマが、彼がハリエットに執着していると信じていたと明かすと、エルトン氏はハリエットを社会的に劣っていると考え、激怒する。エマが彼を拒否した後、エルトン氏はバースに行き、ナイトリー氏の予想通り、気取った成金の妻を連れて戻ってきます。ハリエットは悲嘆に暮れ、エマは彼女を惑わしたことを恥じます。

ウェストン氏の息子フランク・チャーチルが2週間の滞在のためにやって来る。フランクは裕福で横暴な叔母に養子として引き取られ、これまで訪れる機会がほとんどなかった。ナイトリー氏はエマに、フランクは頭が良くて魅力的だが、浅はかな性格だと話す。ジェーン・フェアファックスも、経済的な事情で家庭教師の職に就く前に、叔母のベイツ嬢と祖母のベイツ夫人を数か月訪ねるためにやって来る。ジェーンはエマと同い年で、父親の友人キャンベル大佐から優れた教育を受けている。エマはジェーンを羨ましく思い、ウェストン夫人やナイトリー氏を含めた誰もがジェーンを褒め称えることに腹を立て、ジェーンとあまり距離を置いていた。エルトン夫人はジェーンを保護し、需要が出る前に家庭教師の職を見つけると告げる。

エマは、ジェーンとキャンベル大佐の新しい義理の息子であるディクソン氏が互いに惹かれ合っており、それがジェーンが予定より早く到着した理由だと判断する。彼女は、前年にウェイマスでジェーンとキャンベル夫妻に会ったフランクにこのことを打ち明ける。フランクもエマに同意しているようだ。匿名で送られたピアノがジェーンに届き、疑惑はさらに深まる。エマはフランクに恋していると感じたが、その恋は長続きしなかった。エルトン夫妻はハリエットをひどく扱い、ついにはエルトン氏が舞踏会で公然とハリエットを無視するに至る。普段は踊ることを控えていたナイトリー氏は、勇敢にもハリエットにダンスを申し込む。舞踏会の翌日、フランクは地元のジプシーとの手荒な遭遇の後で気を失ったハリエットをハートフィールドに連れて行く。エマは、ハリエットがフランクに感謝していることを、ハリエットが彼に恋をしているのだと思い込む。一方、ウェストン夫人はナイトリー氏がジェーンに惹かれているのではないかと考えるが、エマはその考えを否定する。ナイトリー氏がジェーンとフランクの間にはつながりがあると話すと、エマはフランクが彼女に言い寄っているように見えるとして反対する。フランクはドンウェルでの集まりに遅れて到着し、ジェーンは早く出発する。翌日、地元の景勝地であるボックス ヒルでフランクとエマが冗談を言い合っていると、エマは軽率にベイツ嬢を侮辱する。

ナイトリー氏がベイツ嬢を侮辱したとしてエマを叱ると、エマは恥ずかしくなる。翌日、彼女はベイツ嬢を訪ね、自分の悪い行いを償い、ナイトリー氏に感銘を与える。訪問中、エマはジェーンがエルトン夫人の友人の一人から家庭教師の職を引き受けたことを知る。ジェーンは病気になり、エマに会うことも贈り物を受け取ることも拒否する。一方、フランクは叔母を訪ねていたが、到着後すぐに叔母は亡くなる。フランクとジェーンはウェストン夫妻に、秋から密かに婚約していたことを明かすが、フランクは叔母がこの縁談に反対することを知っていた。秘密を守ることが良心的なジェーンに負担をかけ、2人は口論になり、ジェーンは婚約を解消した。フランクののんきな叔父はすぐにこの縁談を祝福する。婚約は公表され、エマは自分がとても間違っていたことに気づいて腹を立てる。

エマはフランクの婚約がハリエットを悲しませるだろうと考えたが、ハリエットはナイトリー氏を愛していると言い、この結婚はあまりにも不公平だとは分かっているが、エマの励ましとナイトリー氏の優しさが希望を与えてくれたと言う。エマは驚き、自分もナイトリー氏に恋をしていることに気づく。ナイトリー氏はエマが悲嘆に暮れていると思い、フランクとジェーンの婚約について慰めに戻ってくる。エマが自分の愚かさを認めると、ナイトリー氏はプロポーズし、エマはそれを受け入れる。ハリエットはロバート・マーティンの2度目のプロポーズを受け入れ、彼らは結婚する最初のカップルとなる。ジェーンとエマは和解し、フランクとジェーンはウェストン家を訪れる。フランクの叔母の喪が明けたら、彼らは結婚する。11月末までに、エマとナイトリー氏は「完全な幸福」を期待して結婚する。

物語の主人公であるエマ・ウッドハウスは、美しく、元気で、知的で、ややわがままな地主階級出身の若い女性である。物語が始まるとき、彼女は20歳である。彼女の母親は彼女が若いときに亡くなり、彼女は姉が結婚して以来、家（ハートフィールド）の女主人となっている。知的ではあるが、何かを実践したり深く研究したりする規律に欠けている。彼女は貧しい人々に同情的であるように描かれているが、同時に強い階級意識を持っている。彼女の病弱な父親に対する愛情と忍耐も注目に値する。彼女は多くの点で成熟しているが、主に経験不足と自分が常に正しいという確信のために、エマはいくつかの重大な過ちを犯している。彼女は決して結婚しないと誓っているが、他人のために縁談をすることに喜びを感じている。彼女はフランク・チャーチルと短い間浮気をするが、小説の終わりに彼女はナイトリー氏を愛していることに気づく。

ナイトリー氏は、エマの隣人で親友、37歳。エマの唯一の批判者。ナイトリー氏は、広大な敷地と農場を含むドンウェル修道院の地所の所有者。エマの姉イザベラの夫、ジョン・ナイトリー氏の兄。非常に思いやりがあり、他の登場人物の気持ちを理解しており、行動と判断力は極めて優れている。ナイトリー氏は、ドンウェル地所の農夫マーティン氏を断るようハリエットを説得したエマに激怒し、エルトン氏が金持ちの花嫁を求めていることを知りながら、ハリエットをエルトン氏に引き合わせないようエマに警告する。ナイトリー氏はフランク・チャーチルとその動機を疑っており、フランクがジェーン・フェアファックスと秘密裏に協力しているのではないかと疑っている。

ウェストン氏の最初の結婚で生まれた息子のフランク・チャーチルは、23歳にしてほとんど誰からも好かれる愛想のよい若者であるが、ナイトリー氏は、父親の結婚式の後、父親を訪ねなかった彼を未熟でわがままだと見ている。母親の死後、彼は裕福な叔父と叔母のチャーチル夫妻に、ヨークシャーのエンスコムにある家族の領地で育てられた。彼の叔父は母親の兄弟であった。叔母の遺言により、彼は成人するとチャーチルという名前を名乗る。フランクはダンスを好み、気楽な生活を送っており、ウェイマスのフェアファックス嬢とひそかに婚約しているが、ジェーンが裕福ではないため、叔母が婚約を禁じるのではないかと恐れている。彼はジェーンとの婚約が秘密にされるよう、他の登場人物を操り、駆け引きをする。

ジェーン・フェアファックスは孤児で、彼女の唯一の家族は叔母のベイツ嬢と祖母のベイツ夫人です。彼女は美しく、聡明で、上品な女性で、礼儀正しさも抜群です。彼女はエマと同い年です。彼女は非常に教養があり、歌とピアノの才能に恵まれています。エマが羨む唯一の人物です。ジェーンの父の軍隊の友人であるキャンベル大佐はジェーンに責任を感じ、9歳のときからジェーンが彼の家と家族と暮らしている間、彼女に優れた教育を与えてきました。しかし、彼女には財産がほとんどなく、家庭教師になる運命にあります。それは不愉快な見通しです。秘密の婚約は彼女の信念に反し、彼女を大いに悩ませます。

エマの若い友人、ハリエット・スミスは、物語が始まったときまだ 17 歳で、美しいけれども素朴である。近くの学校の生徒で、そこでマーティン氏の姉妹と出会った。学校の下宿生として、現在は年下の生徒の指導を手伝っている。エマは早くからハリエットを保護し、彼女はエマの誤ったお見合いの相手となる。最後の章で、彼女は紳士ではないが、きちんとした商人の生まれながらの娘であることが明らかになる。ハリエットとマーティン氏は結婚する。賢くなったエマは、この縁談を承認する。

ロバート・マーティンは裕福な24歳の小作農で、紳士ではないものの、人当たりがよく、愛想がよく、勤勉な若者で、ジョージ・ナイトリー氏から高く評価されています。彼は、ハリエットの学校の友人である妹のエリザベス・マーティンの招待で手配されたアビー・ミル農場での2か月の滞在中にハリエットと知り合い、やがて彼女に夢中になります。彼が手紙で最初にプロポーズしたが、エマの指示と影響でハリエットに拒否されました（この出来事により、ナイトリー氏とエマは意見が合わなくなります）。エマは、ハリエットの階級と育ちはマーティン家と付き合うにはふさわしくないと思い込んでおり、ましてや結婚などできません。彼の2度目のプロポーズは、満足したハリエットに受け入れられ、より賢明になったエマにも承認され、最終的に3組の幸せなカップルのうち最初に結婚することになります。

フィリップ・エルトン牧師は、容姿端麗で、最初は礼儀正しく、野心的な若い牧師で、物語が始まる時点では27歳で未婚です。彼は自分の容姿と地位をよく理解しており、男性がいるときにのみ本性を現し、裕福な女性と結婚する計画を明かします。エマは彼にハリエットと結婚してもらいたいと思っていますが、彼はエマとの結婚を望み、彼女の持参金3万ポンドを手に入れようとしています。エマに拒絶された後、エルトン氏はすぐに別の裕福な女性と結婚することで、金銭欲を露呈します。

オーガスタ・エルトンは、元ミス・ホーキンスで、エルトン氏の妻である。彼女は 1 万ポンド「かそこら」の資産を持っている (持参金のあいまいな説明から、彼女が主張するほど裕福ではないことがうかがえる) が、礼儀知らずで、人の名前を親しげに使う (「ミス・フェアファックス」ではなく「ジェーン」、「ミスター・ナイトレイ」ではなく「ナイトレイ」など) など、よくある下品なことをする。彼女は自慢好きで気取った女性で、村の新妻として当然の報いを受けることを期待している。エマは彼女に礼儀正しく接するが、彼女を好んでおらず、2 人はすぐに受動的攻撃的な敵対関係になる。彼女はジェーンを見下し、ジェーンは他の人の同情を得る。彼女の社交的礼儀の欠如は、他の登場人物、特にミス・フェアファックスとウェストン夫人の品格の高さを示し、上品さとお金の違いを示している。エルトン夫人は、エマの地所であるハートフィールドと義兄の邸宅であるメープルグローブの類似性を誇張して主張するなど、自分の経歴について矛盾した信じ難い発言を繰り返し、彼女の不誠実さを明らかにし、彼女が自分の低い出自を隠そうと全力を尽くしている陰謀家な成金であるという考えを強めている。

ウェストン夫人はミス アン テイラーとして 16 年間エマの家庭教師を務め、ウェストン氏と結婚した後もエマの親友であり相談相手です。ウェストン夫人はエマを愛する賢明な女性です。ウェストン夫人はかつてのエマの養母として、また時には節度と理性の声として行動します。ウェストン家とウッドハウス家はほぼ毎日会っています。物語の終盤で、ウェストン家の赤ん坊アンナが生まれます。

ウェストン氏はハイベリーに住む未亡人でビジネスマン。40代前半でランドールズという家を購入した後、ミス・テイラーと結婚。最初の結婚でフランク・ウェストン・チャーチルをもうけた。彼は亡き妻の弟とその妻に養子として引き取られ、育てられた。彼は毎年ロンドンで息子と会っている。彼は最初の妻であるミス・チャーチルと、彼女の家の近くに駐屯していた民兵隊の隊長だったときに結婚した。ウェストン氏は楽天的で楽観的な男性で、社交が好きで、仕事や近所の人とすぐに友達になる。

ベイツ嬢は親しみやすくおしゃべりな独身女性で、母親のベイツ夫人はウッドハウス氏の友人です。姪はジェーン・フェアファックスで、彼女の亡き姉の娘です。彼女は若い頃、牧師の娘として恵まれた環境で育ち、現在は母親とハイベリーで部屋を借りています。ある日、田舎で一日を過ごしているときに、エマは彼女の退屈なほどの冗長さをほのめかして、彼女を辱めます。

エマの父ヘンリー・ウッドハウス氏は、常に自分の健康を気遣い、自分の健康に支障をきたさない範囲で、友人たちの健康と安楽を気遣っている。彼は病弱で（心気症に似ているが、病気である可能性が高い）、多くのものが自分の健康に有害であると考えているが、特に風の吹き込みがそうだ。エマは彼とうまくやっており、彼は二人の娘を愛している。彼は「かわいそうなイザベラ」と特に「かわいそうなテイラー嬢」が結婚して離れて暮らしていることを嘆いている。彼は愛情深い父親であり、愛情深い祖父であり、妻が亡くなった後も再婚せず、娘たちに教育を受けさせ、家族の一員にするためにテイラー嬢を招き入れた。彼は寛大で礼儀正しいので、近所の人たちはできる限り彼に便宜を図っている。

イザベラ・ナイトレイ (旧姓ウッドハウス)は、エマの 7 歳年上の姉で、ヘンリーの娘です。彼女はジョン・ナイトレイと結婚しています。彼女は夫と 5 人の子供たち (ヘンリー、小さなジョン、ベラ、小さなエマ、ジョージ) とともにロンドンに住んでいます。彼女は父親と性格が似ており、ウィングフィールド氏 (彼女の家族の医師) との関係は、父親とペリー氏の関係を反映しています。

ジョン・ナイトリーはイザベラの夫で、ジョージの弟で、31 歳です。職業は弁護士 (法廷弁護士または事務弁護士) です。この地域で育った他の人たちと同様、彼もジェーン・フェアファックスの友人です。彼は、兄やウッドハウスの義理の家族など、家族と過ごすのがとても好きですが、あまり社交的ではありません。義理の妹のエマには率直に話します。

ペリー氏はハイベリーの薬剤師です。直接話す場面はありませんが、ウッドハウス氏の健康問題に対応するのにかなりの時間を費やしています。ペリー氏と夫人には子供が何人かいます。また、ベイツ嬢とジェーン・フェアファックスの話し合いの主題でもあり、フランク・チャーチル氏に宛てた手紙にそのことが記されていますが、ペリー氏はうっかりエマにそのことを漏らし、ジェーン・フェアファックスとのつながりが暴露される危険を冒しました。ペリー氏は「知的で紳士的な男性で、ウッドハウス氏の頻繁な訪問は人生の慰めの一つでした。^[6]」 と描写されています。

ベイツ夫人はハイベリーの元牧師の未亡人で、ベイツ嬢の母、ジェーン・フェアファックスの祖母です。彼女は高齢で耳が遠いのですが、エマがウッドハウス氏なしで社交行事に参加するときにはよく同行します。

コール夫妻は数年前からハイベリーに住んでいますが、最近収入が大幅に増えたため、家や使用人の数を増やし、その他の出費を増やすことができました。商売の「下級生」であるにもかかわらず、収入と生活スタイルのおかげで、ハイベリーではハートフィールドのウッドハウス家に次いで 2 番目に有名な家族になりました。彼らは夕食会を主催し、それが物語の重要な要素となっています。

チャーチル夫人はウェストン氏の最初の妻の弟の妻でした。彼女と夫のチャーチル氏はヨークシャーのエンスコムに住み、ウェストン氏の息子フランク・チャーチル氏の母親の死後、彼を育てました。直接の姿は見られませんが、彼女はフランク・チャーチルに時間と注意を要求し、彼が父親を訪問するのを妨げています。彼女が反対する可能性があったため、フランク・チャーチルとジェーン・フェアファックスの婚約は秘密にされていました。彼女の死は、秘密が明らかになる機会を与えました。

キャンベル大佐とキャンベル夫人はジェーン・フェアファックスの亡き父の友人でした。ジェーンは彼らの長期滞在客だったので、彼らはジェーンが成長して家庭教師として働けるように、彼女の教育を引き受けました。彼らはジェーンに養子縁組以外のあらゆる便宜を与え、彼女をとても可愛がっていました。

ゴダード夫人は、ハリエット・スミスが生徒の一人である女子寄宿学校の女教師です。彼女はまた、ベイツ夫人とともにウッドハウス氏の常連でもあります。

ウィリアム・ラーキンス氏は、ナイトリー氏のドンウェル・アビー邸宅の従業員です。彼は頻繁にベイツ家を訪れ、ナイトリー氏からのリンゴなどの贈り物を届けています。

『エマ』は『高慢と偏見』出版後に執筆され、 1815年秋にロンドンの出版社ジョン・マレー2世に提出された。彼はオースティンに450ポンドに加えて『マンスフィールド・パーク』と『分別と多感』の著作権を提示したが、オースティンは断った。代わりに彼女は自費でこの小説を2000部出版し、著作権を保持し、マレーに10%の手数料を支払った。1815年12月の出版（1816年発行）は、 1セットあたり1.1シリング（1ギニー）で販売された1280万部セットの3巻本であった。^[7]

出版前にオースティンの小説は摂政王子の目に留まり、カールトン・ハウスの司書クラーク氏が摂政王子の要請で彼女に図書館を案内し、将来の出版で摂政王子に献呈することを提案した。その結果、出版時に『エマ』が摂政王子に献呈され、1815年12月に小説の献呈用コピーがカールトン・ハウスに送られた。^[8]

アメリカでは、この最初の出版物は1818年に1冊4ドルで販売され、1816年にはフィラデルフィアのマシュー・ケアリーによってアメリカ版が出版された。この版の発行部数は不明である。その後のアメリカ版は1833年に出版され^[9]、1838年にはケアリー、リー、ブランチャードによって出版された。^[10]フランス語版は1816年にマダム・イザベル・ド・モントリューの出版元であるアルテュス・ベルトランによって出版された。^[11]オーストリア市場向けの2番目のフランス語版は1817年にウィーンの出版社シュランブルによって出版された。^[12]

リチャード・ベントリーは1833年に『エマ』をオースティンの他の5つの小説とともにスタンダード・ノベルズ・シリーズで再出版した。この版には摂政王子への献辞は含まれていなかった。 ^[13]これらの版は1882年にスティーブントン版が最後に出版されるまで頻繁に再版された。^[14] 『エマ』は19世紀の残りの期間、そして20世紀、21世紀にも渡って英語で継続的に出版された。すでに述べたフランス語訳に加え、19世紀にはスウェーデン語とドイツ語に翻訳され、20世紀にはアラビア語、中国語、デンマーク語、オランダ語、ドイツ語、イタリア語を含む15の言語に翻訳された。^[15]

出版前に、ジョン・マレーの読者で、クォータリー・レビューの編集者でもあったウィリアム・ギフォードは、この小説について「エマについては良いことしか言えません。あなたが言及する前から、私はその作家を確信していました。原稿は平易に書かれていますが、まだいくつか、いや、多くの小さな省略があり、印刷中に表現が修正されることもあります。喜んで改訂に取り組みます。」と述べています。^[16]エマの初期のレビューは概して好意的で、オースティンの他のどの小説よりも数が多かった。^[17]出版前にジョン・マレーが依頼し、サー・ウォルター・スコットが書いた重要なレビューは、1816年3月にクォータリー・レビューに匿名で掲載されましたが、雑誌の日付は1815年10月でした。^{[18] [17]}彼は次のように書いています。^[19]

著者は、表紙に紹介されている 2 つの小説ですでに世間に知られており、特に最後の小説は、酒場や巡回図書館の定期的な需要を満たす短命の作品よりもはるかに大きな注目を集めました。これらは、ほぼ現代に生まれたフィクションの一種で、以前の小説のルールで許されていたよりも、日常生活の流れから直接的に登場した人物や出来事を描いています...エマには、前の 2 つの小説よりもさらにストーリー性がありません... 著者の世界に対する知識と、読者が認識せずにはいられない人物を描写する独特の巧妙さは、フランドル派の絵画の長所を思い起こさせます。主題は、優雅なことはあまりなく、決して壮大ではありませんが、自然に仕上げられ、読者を喜ばせる精密さを持っています。

1816年には署名のない評論が2つ掲載された。1つは同じく3月の『ザ・チャンピオン』誌、もう1つは同年9月の『ジェントルマンズ・マガジン』誌である。^[20] 他の評論家にはオースティンと同時代のアイルランドの詩人、歌手、エンターテイナーのトーマス・ムーアがいる。彼は1816年にイギリスの詩人サミュエル・ロジャースに次のように書いている。 ^[21]

「ぜひ『エマ』を読んでみてください。これは小説の完成形です。そして、この作品はしばしばあなた自身の物事の描写方法と非常によく似ています。ほとんど努力せずに、これほど大きな効果が得られるのです。」

同時代のスコットランドの小説家スーザン・エドモンストン・フェリアーも1816年に友人に次のように書いている。^[22]

「私は『エマ』を読んでいますが、これは素晴らしいです。ストーリーはまったくなく、ヒロインも他の人より優れているわけではありません。しかし、登場人物は皆、現実に忠実で、文体も非常に刺激的なので、ミステリーや冒険といった偶然の助けを必要としません。」

ストーリーの欠如については批判もあった。ジョン・マレーは「事件とロマンス」が欠けていると述べた。^{[23]オースティンから贈られた} 『ベリンダ』の著者マリア・エッジワースは次のように書いている。^[23]

そこには、エマさんがハリエットの恋人のためにデザインした男性が自分の崇拝者であることを知ったこと、そしてその男性がエマに断られて侮辱され、ハリエットが柳の服を着たこと、そしてエマの父親の意見によれば、なめらかで薄い水粥は非常に良いものであり、なめらかで薄い水粥が何を意味するのかを料理人に理解させることは非常に難しいこと、という以外、何のストーリーもありませんでした。

オースティンはまた、友人や家族から『エマ』 についての意見を集めた。^[24]数年後、ジョン・ヘンリー・ニューマンは、この小説についての手紙の中でこう述べている。^[25]

ミス・オースティンの作品はどれも巧妙ですが、私はあることを望みます。物語にボリュームが足りません。アクションが些細なことに無駄に浪費されています。美しいところもあります。エマ自身が彼女のヒロインの中で私にとって最も興味深いです。彼女のことを思うといつも彼女に優しい気持ちになります...もう一人の女性、フェアファックスは間抜けですが、私はエマが好きです。

この小説の後の批評家や評論家には、シャーロット・ブロンテ、ジョージ・ヘンリー・ルイス、ジュリエット・ポロック、アン・リッチー、ヘンリー・ジェイムズ、レジナルド・ファラー、ヴァージニア・ウルフ、EMフォースターがいる。^[26]他の批評家としては、オースティンを「散文シェイクスピア」とみなしたトーマス・バビントン・マコーレー、 ^[27]や、3月にブラックウッドのエディンバラ・マガジンで、オースティンの他の作品よりも『エマ』の方が好きで、「彼女の成熟した心の作品」だと述べたマーガレット・オリファントがいる。 ^[28]オースティンの小説の中では『高慢と偏見』が最も人気があるが、ロバート・マクラムは『エマ』は「初期の作品の輝きと深い感受性が混ざり合った最高傑作」だと示唆している。^{[29] [30]}さらに、学者のジョン・ムランは、 『エマ』は「主人公の心の歪んだレンズを通して物語を曲げた」ため、フィクションで可能なことの形を変えた革命的な小説であると主張した。^[31]

イギリスの批評家ロバート・アーヴァインは、オースティンの以前の小説の状況とは異なり、サリー州のハイベリーという町がそれ自体で登場人物として登場すると書いている。^[32]アーヴァインは次のように書いている。「『エマ』では、真に共同体の声に近いもの、つまり、どの登場人物の主観にも還元できない物語の中で機能する視点が見つかる。この視点は、エマが認識したもの、つまり、読者がエマが認識したときに遭遇する出来事や登場人物に対する外部の視点として現れると同時に、語り手や登場人物の談話と並んで本文に現れる独立した談話としても現れる。」^[32]アーヴァインは次の一節を例として挙げている。「魅力的なオーガスタ・ホーキンスは、完璧な美貌と美徳という一般的な長所に加えて、常に10と呼べるほどの数千の財産を持っていた。これは、ある程度の威厳と便利さの点であった。物語はうまく語られ、彼は自分を捨てたわけではなく、1万ポンドかそこらの資産を持つ女性を獲得し、そして、彼は驚くほどの速さで財産を獲得した。紹介されて最初の1時間後、彼は非常にすぐに際立った注目を集めた。彼がコール夫人に語ったこの出来事の始まりと進展の話は非常に輝かしかった。」^[33]アーヴァイン氏は、語り手が話しているときには「魅力的な」という形容詞が使われていると指摘するが、文が「完璧」を「普通の」と関連づけて続いており、それが不一致であると指摘している。^[34]アーヴァインは、次の文「いつもテンと呼ばれるだろう」は、実際にはハイベリーのコミュニティの声であり、エルトン氏の婚約者が「完璧」であることを望んでいると示唆しており、ナレーターは皮肉を込めて、コミュニティの「通常の」噂話はハイベリーに新しくやって来た人に関するもので、誰もがその人が「魅力的」だと思っていると言っている。^[34]エルトン夫人のキャラクターは実際には「魅力的」とはほど遠いので、彼女を「魅力的」という言葉で表現するのは、ハイベリーの噂話かナレーターの皮肉のいずれかである。^[34]

同様に、オーストラリアの学者ジョン・ウィルシャーは、オースティンの功績の一つは「ハイベリーの世界」に「深みを与えた」ことだと書いている。^[35]ウィルシャーは、オースティンがハイベリーの人口を352人としたことに注目し、これらの人々のほとんどは登場人物として登場しないか、せいぜい脇役であるにもかかわらず、オースティンはハイベリーを「社交的な共同体」として印象づけたと述べた。^[35]ウィルシャーは、町の噂話では頻繁に言及されるが、本には一度も登場しない町の薬剤師ペリー氏を例に挙げ、「一種の代理親しい関係」を築いた。^[35]ウィルシャーはまた、エマとハリエットがハイベリー郊外の貧しいコテージを訪れる場面にも言及している。散歩中、エマの発言から、ハイベリーのこの部分が彼女のハイベリーではないことが明らかになる。^[35]

フランクという人物は、実際に登場してくるずっと前からハイベリーの「談話コミュニティ」の一員であり、父親はハイベリーの全員にフランクのことを話していた。^[34]エマは、フランクに会う前にハイベリーで聞いた話に基づいてフランクを判断する。^[36]アーヴァインは、オースティンが『エマ』で3つの異なる声、つまりハイベリーの声、語り手の声、エマの声を使用しているため、読者は実際に誰が話しているのか非常に混乱することがある、と書いている。^[36]しかし、アーヴァインは、ハイベリーの声が頻繁に話していると認めれば、エマはフランクを好きになるか嫌いになるかのどちらかにするという、自分にはない力を持っていると信じていることから、この本の大部分は理にかなっていると書いている。これは、ハイベリーの噂話の結果であり、エマにこの力があると説明されている。^[36]

これは、エマが女性優位の世界として描かれているハイベリーのエリート階級に生まれた場合に特に当てはまる。^[37]アーヴァインは、『高慢と偏見』のエリザベス・ベネットや『マンスフィールド・パーク』のファニー・プライスは、善良な女性であることによる道徳的権威を享受しているが、この道徳的権威を十分に発揮するために必要な社会的影響力を持つためには裕福な男性と結婚しなければならないが、エマはこの権威を持って生まれると書いている。^[37]エマ自身も、ハリエットに「結婚するための通常の誘因は何もない...財産は要らない。仕事は要らない。地位は要らない」と言っていることでこれを認めている。^[37]しかし、ナイトリー氏はジェントリの一員であるだけでなく、ハイベリーの治安判事も務めていると本書は述べているように、摂政時代のイングランドの家父長制社会では、政治的権力は依然として男性が握っている。^[37]小説の冒頭で、エマはナイトリーと極めて重要な「階級の区別」をめぐって衝突する。つまり、ハリエット・スミスはロバート・マーティンとともにヨーマン階級に属するのか、それともエマとナイトリーがともに属するジェントリー階級に属するのか、という問題である。^[38]ナイトリーはスミスとマーティンの両方に敬意を表するが、ヨーマン階級の一員としてどちらもジェントリー階級には属さないと主張する。一方、エマは親友/弟子をジェントリー階級に含めるよう主張する。^[39]摂政時代のイギリスと『エマ』では、友情という用語は、上位の者が下位の者に便宜を図ることができるような力関係を表すのに対し、「親密さを主張する」という用語は対等な関係を表す。^[39]エルトン夫人はジェーン・フェアファックスと「友情」を持ち、ジェーンはナイトリー氏と「親密さを主張」している。^[40]これらの「友情」と「親密さを主張する」という用語の使用は、誰が地元のエリート層に属するかという問題を指している。^[41]エマもナイトリー氏も、エリートが社会を支配する権利を疑問視しているのではなく、彼らの権力闘争は、誰がエリートに属するか、誰を包含し誰を排除するかを決定する権限を誰が持つかをめぐるものであり、これはある意味でエマがナイトリー氏と同じくらい社会的に力を持っていることを示している。^[42]この権力闘争をさらに複雑にしているのは、エルトン夫人の登場で、彼女はジェーン・フェアファックスをエリートに押し上げようとしている。^[42]これは残酷なことだ。なぜなら、ジェーンはエリートにふさわしいほど裕福ではなく、エルトン夫人はジェーンに、どれだけパーティーや舞踏会に参加しても、彼女が本当に属することのできない世界を見せているからである。^[42]エルトン夫人とジェーンの関係に苛立ちを覚えるだけでなく、エマはエルトン夫人を「成り上がり者」「育ちの悪い」「下品」だと感じている。これにより、二人の女性の間の争いは激しさを増すことになる。 ^[43]エルトン夫人は、父親が商売で稼いだお金で彼女が育った土地を購入したため、一代目のジェントリに過ぎません。彼女のスノッブさは、自分の地位にひどく不安を感じている成金のそれです。 [ ^43]エルトン夫人が、自分の家族が何年もその土地を所有していると自慢すると、エマは、真のイギリスのジェントリ一家は、その土地の所有権を年数ではなく世代で数えるだろうと答えます。^[43]

エマの社会的権威をめぐる二人のライバルのうち、一人は同じ階級で、もう一人は同じ性別である。^[43]エマとナイトリー氏の結婚は、ハイベリーの支配的な男性とエマを結びつけることで彼女の社会的権威を強化し、エルトン夫人の主張を押しのけた。^[43]アーヴァインは次のように書いている。「この見方では、オースティンの以前の二作とは対照的に、エマは社会関係の規制に関する自立した女性権威に対抗して定義された既存のジェントリ権力を正当化しようとしており、そのような自立した権威の擁護を通してではない」。 ^[43]しかし、小説が進むにつれて、そのような解釈は、貧しいベイツ嬢とその母親、そして貿易で富を築いたコールズ家を訪ねるなど、以前はエリートの領域に排除されていた人々を受け入れ始めるエマのやり方によって反論される。^[43]同様に、ジェーン・フェアファックスは貧しくて財産だけで生活できず、家庭教師として働かなければならず、ハイベリーの女性社会エリートからは除外されているが、結局は良い結婚をする。そのため、彼女の物語は『エマ』の中で、富の欠如を克服した唯一の真の女性的価値の物語となっている。^[44]

『高慢と偏見』と『エマ』の主な登場人物と筋書きには多くの類似点がある。両小説とも、それぞれ、誇り高い中心人物であるダーシーとエマ、批判的な将来の配偶者であるエリザベスとナイトリー氏、簡単に左右される友人であるビングリーとハリエット、ほとんど挫折した結婚の野望であるジェーンとマーティン、扶養家族であるジョージアナとウッドハウス氏、そして中心人物にはふさわしくない結婚相手候補であるアン・ド・バーグとフランク・チャーチルを登場させている。^{[45] [46]}これらの組み合わせは、『エマ』が以前の小説の性別を逆転させたものであった可能性を示唆している。^{[45]このような逆転は、}サミュエル・リチャードソン、ヘンリー・フィールディング、ウィリアム・シェイクスピアなどのお気に入りの作家の作品を通してオースティンに馴染み深かった。^[45]

オースティンは初期の作品でも性別を入れ替えたと考えられている。若い頃の作品の一つ「キャサリン、あるいは亭主」の登場人物エドワード・スタンリーは、従妹のエリザ・ハンコックからインスピレーションを受けたのかもしれない。彼女は「原型の性別を変えるコツ」を学んだのかもしれない。^{[47] : 102} 『高慢と偏見』では、魅力的で機知に富んだアイルランド人トーマス・レフロイがエリザベスの性格のベースになったのかもしれない。一方、オースティンは、人前では控えめで自意識過剰だが、親しい友人や家族の前ではオープンで愛情深い態度をとるダーシーのモデルとして自分自身を使ったのかもしれない。^{[47] 『}エマ』で性別を逆転させるベースとしてオースティンが『高慢と偏見』を選んだのは、こうした初期の経験と洞察が動機だったのかもしれない。^[48]

『高慢と偏見』の性別を『エマ』で逆転させることで、オースティンはパラダイムを揺るがし、社会が男性と女性に抱く異なる期待を検証することができた。『エマ』に盛り込むことを選択した要素とその修正方法は、女性の地位に関する強力だが最終的には慣習的な解説を生み出した。^[45]この小説の中心的なジェンダーへの関心は、文学ではジェンダー化された空間、ロマンス、女性のエンパワーメント、富、子育て、男らしさなどのテーマとしてよく言及されている。

ウィルシャーは、オースティンが『エマ』で「ジェンダー化された空間」を使っていることについて書き、ハイベリーの応接室での女性キャラクターのシーンが不釣り合いに多く、一方、男性キャラクターは屋外でシーンを演じることが多いと指摘した。 ^[49]ウィルシャーは、ジェーン・フェアファックスが雨の中郵便局まで歩いて郵便物を取りに行くと村の噂の的になるのに対し、ナイトリー氏はロンドンまで馬で行っても噂の的にならないと指摘した。^[49]ウィルシャーは、ハイベリーの女性たちが暮らす世界を一種の監獄と表現し、小説の中で「女性の監禁は剥奪と結びつき、エネルギーと力は歪んだ形で使われ、イベント、舞踏会、外出は欲望の覚醒と満足と結びついている」と書いている。^[49]

この小説はイングランドを舞台としているが、アイルランドへの言及がいくつかあり、それは「アイルランド問題」に関する進行中の全国的な議論に関連していた。^[50] 1801年、合同法によりアイルランドは英国に編入されたが、英国におけるアイルランドの正確な地位がどのようなものなのか、別の王国なのか、州なのか、それとも植民地なのかという大きな議論があった。^[50]オースティンは、ベイツ嬢にアイルランドにあるディクソン夫人の新しい家について語らせることでこの議論を風刺している。ディクソン夫人には、アイルランドが王国なのか、国なのか、州なのかは決められないが、その地位が何であれ、ただ非常に「奇妙」な場所である。^[50]オースティンはまた、合同法後にイギリスの作家たちがイギリス国民にイギリスに新しく加わった国を親しませるためにアイルランドを舞台にした絵のように美しいロマンチックな物語を書き始めたことで人気が高まった「アイルランド物語」の流行を風刺している。^[51]ベイツ嬢がキャンベル家のアイルランド訪問のために描いた旅程は、典型的な「アイルランド物語」小説の風刺であり、アイルランドを非常にステレオタイプ的に描写した「アイルランド物語」の本を購入することでアイルランド文化を表面的にしか理解していない人々をオースティンがあざ笑う方法だった。^[50]オースティンはさらに、ディクソン家がアイルランドの田舎にある「バリークレイグ」と呼ばれる場所を訪れたときに何が起こるかを他の登場人物が心配させることで、1798年の統一アイルランド人協会の反乱に言及している。バリークレイグは、現在の北アイルランドのアントリム州にあるバリークレイグのようで、1798年に統一アイルランド人協会と国王の間で血なまぐさい戦いが行われた場所であり、アイルランドの人口の多くがイギリスの統治を受け入れなかったというアイルランドの不安定な状態を永続的に証明している。^[52]アメリカの学者コリーン・テイラーはオースティンの「アイルランド問題」の扱いについて次のように書いている。「エマが、非常に限定的で異なるイギリス人社会に、遠く離れた架空のアイルランドの空間を適用し、やや平凡なイギリス人の若い女性ジェーン・フェアファックスをアイルランドのスキャンダルに変えたことは、イギリスのユーモアの対象が、今回に限って、舞台上のアイルランド人ではなく、彼と彼の文化が本当はどのようなものかを知っていると自称する特権階級のイギリス人女性であることを証明している。」^[50]

オースティンの他のヒロインとは対照的に、エマは、少なくとも自分の本当の愛情に関する最後の自己啓示までは、恋愛感情に無縁のようだ。正しい男性に落ち着く前に間違った男性に惹かれるマリアンヌ・ダッシュウッドとは異なり、エマは出会う男性に恋愛感情を示さず、チャーチルとのいちゃつきさえもおとなしい。エルトン氏が自分への愛を告白したとき、彼女は心から驚き（そしていくぶん嫌悪感を）感じた。それはエリザベス・ベネットが同じく牧師である卑屈なコリンズ氏に反応したのとよく似ている。フランク・チャーチルに対する彼女の好意は、恋愛への憧れというよりは、人生にちょっとしたドラマを求める気持ちを表している。例えば、第 13 章の冒頭で、エマは「自分が恋をしていることに疑いはない」が、彼女が「彼らの愛を進展させ、終わらせるために何千もの面白い計画を練る」のに時間を費やしたにもかかわらず、「彼の側の想像上の宣言の結論は、彼女が彼を拒否したというものだった」ことがすぐに明らかになる。^[53]

エマの父親の重荷を喜んで分かち合い、彼女に導き、愛し、友情を与えられるのはナイトリー氏だけである。彼はエマが13歳のときから彼女に恋をしていたが、彼も彼女も、二人の間に自然な絆があることに気づいていなかった。彼は彼女への愛を告白する。「彼女は何と言った？もちろん、彼女が言うべきことを言っただけだ。淑女はいつもそうするものだ」。^[54]

『エマ』では、エマ・ウッドハウスは、女性の個性と独立性（恋愛、経済など）の両面において、ジェーン・オースティンのフェミニスト女性ヒロインの性格描写を直接反映しています。恋愛の独立性に関して、エマの父ヘンリー・ウッドハウスは、結婚という考えに一貫して反対しています。彼は、エマ自身の結婚観に不可欠な役割を果たし、町の「仲人」になることで自由時間を活用するように導き、小説の大部分でエマは独身で幸せな未婚のままです。エマが快適で独立したライフスタイルを送ることができる主な理由の 1 つは、過去の家族から贈与された遺産です。これにより、エマは、現在は父親の家に住んでいますが、持続可能で裕福で自給自足の生活を送るために、自分自身以外の誰にも頼る必要はありません。オースティンは、エマを教育を受けており有能で、故郷のハイベリーで非常に人気があり、好かれている人物として描いています。

文学学者のローレンス・マッツェノは、女性の個人主義とエンパワーメントに関するオースティンの物語について、次のように述べている。「オースティンは男女の関係を正直かつ巧みに扱い、本物の情熱を持った女性を描いているが、従来のロマンス小説によくある派手で感傷的なタイプではない。オースティンは登場人物の扱いにおいても「狭量」ではない。オースティンの描く男性と女性は、世界中を旅して得られるのと同じくらい広い人間観を提供している。オースティンは芸術と政治の両面で保守的であり、女性の視点から見ても、オースティンは現状を覆そうとはしていなかったことを示唆している。」^[55]

アリスター・M・ダックワース編のベッドフォード版『エマ』には、現代の批評的視点を論じた 5 つのエッセイが本文に添えられており、そのうちの 1 つはフェミニスト批評に関するものです。フェミニスト批評のエッセイはデヴォニー・ルーサーが執筆したものです。彼女はエッセイの中で、ジェーン・オースティンはフェミニストであったかどうかという疑問を投げかけています。また、この疑問に対する答えは、オースティンの小説をどう理解するかだけでなく、フェミニズムをどう定義するかによっても決まると述べています。

ルーザーは、フェミニズムを、文化の中で女性がいかに制限され、軽視されているかに関する運動として広く定義するならば、オースティンの作品はこのフェミニズムの概念に当てはまると述べています。また、フェミニズムを、性別、人種、階級、性的偏見を根絶し、変化を求める運動として定義するならば、オースティンの作品はこのフェミニズムの概念にはあまり当てはまらないと述べています。

エマは裕福な若い女性で、個人資産は 3 万ポンドに上ります。これは、彼女が慣れ親しんだスタイルで独立して暮らすには十分な額です。彼女自身が指摘しているように、これは結婚しなければならないという経済的プレッシャーがないことを意味します。これは、オースティンの他の小説のヒロインたちとは対照的です。彼女たちは皆、独身女性として家族に育てられたライフスタイルを維持するための十分な資産を持っていません。つまり、エマは選択と行動の自由度が高く、ある意味では当時の裕福な男性が行使していたものに近いのです。

ウッドハウス氏は、エマを育てるにあたっては、放任主義の子育てスタイルを採用しました。実際、ほとんどの場合、エマは娘と母親の両方の役割を担い、父親を育てているように見えます。エマは父親の幸福に全責任を感じており、そのため父親と一緒にいる義務を感じています。父親は利己的ですが優しい人で、結婚を認めていません。エマが結婚すれば、父親は主な保護者を失うことになります。これは、エマが父親に束縛されていると感じているという意味ではなく、むしろその逆で、エマは自分が住む世界を支配する力を持っています。ナレーターは小説の冒頭で、「エマの状況の本当の悪は、自分の思い通りにやりすぎる力と、自分を少しばかり高く評価しすぎる性質でした。これらは、彼女の多くの楽しみを台無しにする恐れのある不利な点でした」（オースティン、1）。ウッドハウス氏は父親としての役割を果たしていませんが、ナイトリー氏はエマの代理父として行動しています。^[56]ナイトリー氏はエマの態度を正し、エマが聞くべきことを言うことを恐れない。ナイトリー氏はエマがお見合いをしていることを知ったとき、また後にエマがベイツ嬢に非常に失礼な態度を取ったときも、エマを叱責する。それでも読者は、ウッドハウス氏の無関心な子育てスタイルによってエマが大人として健全な関係を築こうと奮闘していることから、エマの発達に悪影響が及んでいることを無視することはできない。

階級は小説の重要な側面です。階級間の区別は、エマ自身とオースティンの描写によって読者に明確に示されます。社会階級構造は、ウッドハウス家とナイトリー氏が最上位にあり、エルトン家、ウェストン家、フランク・チャーチル、さらに下にはハリエット、ロバート・マーティン、ジェーン・フェアファックスを含むベイツ家がいます。この社会階級図は、エマがエルトン氏とハリエットを結び付けようとするときに重要になります。エマが信じるように勧めているにもかかわらず、ハリエットは低い階級であるため、エルトンと相性が合わないとみなされます。エマが当初階級を軽視していたこと (少なくともハリエットに関しては) は、ナイトリー氏がハリエットを奨励するのをやめるように言ったことで明らかになります。

学者のジェームズ・ブラウンは、エマがアビー・ミル農場を見つめる、よく引用されるセリフは「イギリスの緑、イギリスの文化、イギリスの快適さが、明るい太陽の下で、圧迫感なく」体現されているが、実は皮肉を込めたものだと主張した。^[57]ブラウンは、オースティンは土地を美的喜びの源としてだけでなく、金銭の源としても高く評価していたと書いている。これは、今では多くの人が懐かしがる、産業革命以前のイギリスの一面である。^[58]この意味で、アビー・ミル農場の美しさは、ナイトリー氏の借地人である農夫ロバート・マーティンの勤勉さによるもので、エマはマーティンを「私には何も関係ない」タイプの人として切り捨てるが、ナイトリーは彼を「オープンで、率直で、非常に判断力がある」と称賛している。^[57]ブラウンは、エマがマーティン氏という人間を軽蔑していることと、彼の勤勉な仕事の成果である美しさに畏敬の念を抱いていることの間に乖離があることは、土地を耕す農民を評価しない上流階級の人々を嘲笑するオースティンのやり方であると主張した。^[57]

ジェーン・オースティンの『エマ』には食べ物に関する言葉が豊富に登場する。ほぼすべての章で登場人物が食べ物を与えられ、共有され、食べられる。ジェーン・オースティンの食べ物に関する言葉に関する多くの研究は、マギー・レーンの『ジェーン・オースティンと食べ物』という本に記載されている。^[59]レーンのテキストは『エマ』における食べ物の象徴性の一般的な検討を提供し、さらなる解釈を促している。食べ物は、小説全体を通して階級のヒエラルキー、固定観念、偏見を伝える象徴として使用されている。^[60]食べ物にまつわる言葉や行動は、ハイベリーの側近の登場人物をより近づける。エマ・ウッドハウスにとって、食べ物は人間の相互依存と善意の象徴である。^[59]ハイベリーでは誰も飢えておらず、誰もが食べ物の授受に参加している。しかし、食べ物は強力な階級区分であるが、小説の登場人物によって公に議論されることはめったにない。登場人物が、自分たちの十分に養われた社会の外にいる下層階級の人々に言及する例がいくつかある。たとえば、エマが貧しい家族への慈善訪問について語る場面、ハリエットがジプシーの子供たちと遭遇した場面、ハイベリーの謎の鶏泥棒の場面など。エマに登場する貧しい人々は、ほとんどの場合、その社会経済的地位のせいで、小説の登場人物からは見過ごされています。

この小説で食べ物を贈ったり受け取ったりする行為は、動機なくして起こるものではない。^{[59]登場人物は、社会的地位を昇進しようとしているか、他人の承認や愛情を得ようとしている。}エマにおける食べ物の贈り受けの解釈は、このようにさまざまな方向にとることができる。しかし、愛という点では、「この小説は食べ物の贈り物でいっぱいだ。ナイトリー氏はベイツ家にリンゴを送り、マーティン氏はクルミでハリエットを口説き、マーティン夫人は息子の求婚を進展させるためにゴダード夫人にガチョウを贈っている」。^[61]これらの贈り物には動機がないわけではなく、食べ物は、エマ・ウッドハウスに関して言えば、愛に関係して初めて面白くなる。「ロマンスは食べ物よりはるかに面白い話題だ。エマはすぐに食事という話題をありふれた「何でもいい」という無作為で空虚なスクリーンに落とし込み、恋する人々に投影されて初めて面白くなるのだ」。^[62]これは、コール家のパーティーで食事について会話を交わした際に、エマがエルトン氏のハリエットに対する愛情を過大評価しているときに読者に明らかになります。エマ・ウッドハウスは、食事に関する会話や食べ物の贈り物を、2人の恋人の間の愛情表現であると解釈しています。

オースティンは、男性キャラクター、特にナイトリー氏、ウッドハウス氏、フランク・チャーチルを例に、男らしさと男らしさを再定義する考えを探求している。『エマ』では、オースティンは「家族の責任、性的忠実さ、リーダーシップの移行」など、イギリスの男性らしさの典型的な理想を取り上げている。 ^[63]ウッドハウス氏は主に愚かで無能な父親像として描かれている。クラークはウッドハウス氏の年齢とそれが彼の男性的アイデンティティーにどのように影響するかについてコメントしている。彼は変化と快楽に抵抗しているが、それでもコミュニティーでは尊敬されている。『エマ』におけるナイトリー氏は、ジェーン・オースティンの完璧な紳士像である。彼は礼儀正しく、階級があり、お金持ちである。さらに、彼は「ジョン・ウィロビーやエドワード・フェラーズのキャラクターに見られるような、男らしさのより二極化した理解に対する、よく適応した代替案」として描かれている。^[63]

架空のハイベリーはサリー州にあり、ロンドンから26キロ、リッチモンドから13キロの距離にあると言われている。(チャリング・クロスの北4.5マイル(7.2キロ)にある実在のハイベリーと混同しないように。チャリング・クロスは現在ではインナー・ロンドンの一部だが、オースティンの時代にはミドルセックスにあった。) ハイベリーは特定の村をモデルにしたものではないが、コブハムやボックス・ヒルなどオースティンが知っていたいくつかの場所をモデルにしている可能性が高い。レザーヘッドもハイベリーのインスピレーションの源になった可能性がある場所である。町にはランドールズ・ロードがあり、『エマ』の中で重要な名前となっている。また、レザーヘッド教会にはナイトリー氏が登場することも知られている。^{[64]エマの妹イザベラとその家族は}ロンドン市とウエスト・エンドの間にあるブランズウィック・スクエアに住んでいる。世紀の変わり目には、畑はジョージ王朝時代の家々が建つテラスハウスに様変わりしたばかりだった。フランク・チャーチルの叔母と叔父が夏に居住していたリッチモンドは、現在はグレーター・ロンドン地域の一部だが、当時はサリー州の独立した町だった。

言及されている他の場所のほとんどは、海辺のリゾート地ウェイマス、ドーセット、サウスエンド、ノーフォークのクロマーなど、イングランド南部にあります。ボックスヒルは今でも美しい場所で、ピクニックに人気があります。エルトン氏が花嫁を探しに行ったバースは、南西部の有名な温泉街です。最も遠い場所は、北の 実際のヨークシャーにあるチャーチル家の屋敷、架空のエンスコムです。

この学校はオースティンと妹が短期間通ったレディング・アビー女子校をモデルにしている。 ^[65]

それは、新しい原理と新しいシステムに基づいて、自由主義的な学問と上品な道徳を結びつけると、洗練されたナンセンスの長い文章で主張する神学校や教育機関、あるいは何であれ、そして、莫大な報酬で若い女性たちが健康を害し虚栄心を抱くような場所ではなく、本物の、正直な、昔ながらの寄宿学校であり、そこでは、それなりの量の学問が適正な価格で売られ、少女たちが人里離れた場所に送られ、天才児として戻ってくる危険なしに、ちょっとした教育に駆け込むことができる場所である。

エマは、映画、テレビ、ラジオ、舞台など、数多くの作品に翻案されてきました。ジェーン・オースティンの小説を原作とした翻案作品の多さは、今日、大きなファン層を生み出しただけでなく、物語を現代化し、メディア間で移し替えるプロセスと効果の両方について、広範な学術的調査を巻き起こしました。この批判的かつ学術的な研究の例としては、ジョン・ウィルシャー著『Recreating Jane Austen』^[66] 、トルーストとグリーンフィールド編『Jane Austen in Hollywood』^[67] 、プッチとトンプソン編『Jane Austen and Co.: Remaking the Past in Contemporary Culture』^[68]、ウィリアム・ガルペリン著『Adapting Jane Austen: The Surprising Fidelity of 'Clueless'』^[69]などがあります。

• 1995年：小説を現代風にアレンジした『クルーレス』 。舞台はビバリーヒルズ。アリシア・シルバーストーンがシェール・ホロウィッツ（エマ）役で主演。 ^{[70] [71]}
• 1996年：アメリカのコメディ映画『エマ』 。グウィネス・パルトロウがエマ役で主演。^[72]
• 2010年：インドで現代版小説『アイシャ』が制作され、ソナム・カプールがアイシャ（エマ）役で主演した。^[73]
• 2020年:エマ。 [ ^a]エレノア・キャットン脚本、オータム・デ・ワイルド監督、エマ・ウッドハウス役にアニャ・テイラー＝ジョイ、ナイトリー役にジョニー・フリン主演。 ^[75]

• 1948年：『エマ』、BBCテレビ生放送、主演はジュディ・キャンベル（脚本も執筆）、監督・プロデューサーはマイケル・バリー。^[76]この作品の録画は存在しないことが知られているが、数枚の静止写真が残っている。
• 1954年：エマ、NBCテレビ生放送、フェリシア・モンテアレグレがエマ役で主演^[76]
• 1957年：NBCテレビのマチネシアターシリーズで生放送された『エマ』。サラ・チャーチルがエマ役を演じた^[76]
• 1960年：『エマ』、BBCの生放送テレビ連続ドラマ6部作。ダイアナ・フェアファックスがエマ役で主演し、キャンベル・ローガンが監督。^[76]全てのエピソードは失われたと考えられている。
• 1960年：CBSテレビのカメラ3シリーズで生放送された『エマ』。ナンシー・ウィックワイアがエマ役を演じた^[76]
• 1967年： TVE制作のスペインのミニシリーズ『エマ』 5部作、ローラ・カルドナがエマ役で主演^{[77] [78]}
• 1972年：BBCの6部構成のミニシリーズ『エマ』 。ドラン・ゴドウィンがエマ役で主演。 ^[79]記録に残っている最古のBBCのドラマ化作品。
• 1996年：ITVテレビ映画『エマ』 、ケイト・ベッキンセイルがエマ役で主演^[80]
• 2009年：BBCの4部構成のミニシリーズ『エマ』 、ロモーラ・ガライがエマ役で主演^[81]
• 2021:ライト、カメラ、ロマンス: モニカ・ムーア・スミスが演じるエマ・ハットンは、エマ・ウッドハウスというキャラクターにインスピレーションを受けています。^[要出典]

• 2013年：Emma Approved 、Pemberley Digitalが制作し、 Bernie Suが企画したYouTubeウェブシリーズ。ジョアンナ・ソトムラがエマ役で主演。^{[82] [83]}
• 2017年：The Emma Agenda、Quip Modest Productions制作のYouTubeウェブシリーズ。セリス・マリア・バルガスがエマ役で主演。このバージョンではナイトリー氏の役は女性で、スクリーン上では初のレズビアン版エマとなる。^[84]

• 1991年：イギリスの劇作家マイケル・フライの舞台化作品『エマ』。1991年にクロスター・ステージ・カンパニーによって初演され、その後イギリスとアメリカの多くの劇団によって上演された。^{[85] [86]}
• 2000年：ミュージカル『エマ』がスティーブン・カラムによって書かれ、ブラウン大学のブラウンブローカーズ学生劇団によってダリウス・ピアースの演出で初演された。^{[87] 2004年、カラムのミュージカルは}パトリシア・バーチの演出でニューヨーク・ミュージカル・シアター・フェスティバルで上演された。^[88]
• 2000年：マイケル・ネイピア・ブラウンによる舞台化作品がノーザンプトンのロイヤル劇場で上演された。^[89]
• 2007年：ジェーン・オースティンの『エマ ミュージカル・ロマンティック・コメディ』 、ポール・ゴードン脚本のミュージカルがカリフォルニア州メンロパークのシアターワークスで初演された。^{[90]その後、}シンシナティ・プレイハウス、セントルイス・レパートリー・シアター、サンディエゴのオールド・グローブ・シアターで上演された。 ^[76]
• 2009年：シアトルのブック・イット・レパートリー・シアターでレイチェル・アトキンスが舞台化した『エマ』。マーカス・グッドウィン監督、シルヴィー・デイヴィッドソンが主役を演じた^{[76] [91]}

• ジョーン・エイケンは、ジェーン・オースティンの『エマ』の第二のヒロインの秘密の物語『ジェーン・フェアファックス』を書いた。^[92]
• アレクサンダー・マッコール・スミスは、ハーパーコリンズ社の6巻からなるオースティン・プロジェクトの一環として、 『エマ：現代版再話』（2014年）^[93]と題した探偵小説版を執筆した。 ^[94]
• レジナルド・ヒルは1987年に『Poor Emma』を執筆し、2007年のペーパーバック『ソビエト連邦には幽霊はいない』に収録された。ソビエト連邦では金融が重要な役割を果たしている。
• 2008年にジュリエット・アーチャーによって出版された小説『エマであることの重要性』は、 『エマ』の現代版である。^[95]
• 『エマと狼男：ジェーン・オースティンとアダム・ラン』アダム・ラン^[96]は『エマ』のパロディであり、そのタイトル、表現、経緯から、この小説がアダム・ランとジェーン・オースティンによって共同執筆された、つまりマッシュアップ小説であるかのような錯覚を与えようとしている。^[要出典]
• ウェイン・ジョセフソンによるジェーン・オースティンのアンデッド小説の2010年のインスタレーションである『エマと吸血鬼』は、オースティンの原作の基本的なプロットを維持しながら、現代的なユーモアとアンデッドのテーマ的なセンスを加えています。^[97]
• マッチメーカー：アーミッシュによるジェーン・オースティンの『エマ』の再話（2015年）サラ・プライス著^[98]
• エマ・エバー・アフター、ブリジッド・コーディによる2018年の現代版エマ。このバージョンでは、エマは有名人のPRマネージャーで、ジョージ・「ジー」・ナイトレイはボーイズバンドの元メンバーです。^[99]
• 愛と失恋のコード（2020）ジリアン・カンター著^[100]

• 2015年6月、マンガクラシックス社から出版された漫画版は、クリスタル・S・チャンが脚色し、ポー・ツェが作画を担当した。^[101]

• ジェーン・オースティン『エマ』（ワーズワース・クラシックス、2000年）、ニコラ・ブラッドベリ編、ISBN  978-1853260285
• ジェーン・オースティン『エマ』（ジェームズ・キングスリー編）；アデラ・ピンチによる序文と注釈；ヴィヴィアン・ジョーンズによる付録；シリーズ：オックスフォード・ワールド・クラシックス（OUP 1998、2003、reiss 2008）；ISBN 978-0-19-953552-1 

• カノ、マリーナ (2017)。『ジェーン・オースティンとパフォーマンス』。スイス、シャム：パルグレイブ・マクミラン。特に第 5 章「エマの再記述」。ISBN 978-3-319-43987-7。 

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エマ

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