エクリプスコミック

エクリプスコミック

設立	1977
創設者	ディーン・マラニー ジャン・マラニー
廃止	1994年 （知的財産は1996年にトッド・マクファーレンが取得）
本社所在地	ニューヨーク州スタテンアイランド、ミズーリ州コロンビア、カリフォルニア州ガーンビル、カリフォルニア州フォレストビル
主要人物	キャサリン・イロンウッド フレッド ・バーク レティタ ・グロザー ボー・スミス
出版物の種類	コミック グラフィック ノベル トレーディングカード
刻印	インディペンデントコミックグループ 4Winds クリエイティブグループ エクリプスインターナショナル

エクリプス コミックスは、 1980 年代から 1990 年代初頭にかけて存在したアメリカの漫画出版社で、独立系出版社の 1 つです。1978 年に、新たに設立された漫画専門店市場向けに最初のグラフィック ノベルを出版しました。著作権使用料とクリエイターの権利所有権を導入した最初の出版社の 1 つでした。

Eclipse の出版物に初期の作品が掲載されたクリエイターには、スコット・マクラウド、ティモシー・トルーマン、ダン・ブレアトン、ジェームズ・ハドナル、クリス・ウェアなどがおり、またこの出版社は、ドン・マクレガー、マーク・エヴァニアー、ジーン・コーラン、アラン・ムーア、スティーブ・エングルハート、スティーブ・ガーバー、P・クレイグ・ラッセルによるクリエイター所有の作品も制作しました。

同社は、1977年4月に、エレクトロニカミュージシャンでバンド「ホット・バター」のデイブ・ムラニーの息子であるジャン・ムラニーとディーン・ムラニー兄弟によってエクリプス・エンタープライズとして設立された。 ^{[1] [2]}ディーン・ムラニーは後に、 1968年にジェリー・シーゲルとジョー・シュスターがスーパーマンを創作して認知されるのに苦労したことを知ったことが、会社設立のきっかけとなり、当時の業界標準であった請負契約よりもクリエイターの所有権と著作権使用料の支払いを尊重する理念を持った会社を設立することになったと主張している。^{[3]ビージーズや}バッド・カンパニーとツアーをしたセッション・キーボード奏者のジャン・ムラニーが、2,000ドルの設立資金を提供した。^[4]

名前はムラニー夫妻の友人であるスー・ポリーナが考え出し、会社の最初のロゴはマーク・グルエンワルドがデザインした。^{[3]当初、同社の本社は}ニューヨーク州スタテン島のデラウェア・ストリート81番地にあった。^[5]

エクリプスは、最初のオリジナルグラフィックノベルの1つであり、新しい「直接市場」であるコミック書店で販売された最初の作品である^[6] ドン・マクレガーとポール・グラシーによる『Sabre: Slow Fade of an Endangered Species』を出版した。1978年9月30日に出版され、『Heavy Metal』でプレビューされたこの本は成功を収めた。これがきっかけで、マラニー兄弟は、マーベルコミックの『Amazing Adventures 』でマクレガーの協力者であったP・クレイグ・ラッセルから連絡を受けた。エクリプスは、ラッセルの実験的な作品『Night Music 1』を1979年11月に出版したが、その頃には、同社は『The Buyer's Guide to Comics Fandom 』に掲載されたフレッド・ヘムベックのパロディ漫画『Dateline: @!!?#』のコンピレーションもリリースしていた。^[3]ラッセルは後に、エクリプスのために数多くのオペラの漫画化を手がけた。^{[7]より洗練されたロゴも}トム・オルゼホフスキーに依頼された。マイナーチェンジはあるものの、会社が存続する限り、このロゴは会社の象徴であり続けた。この日までに得られた利益は、マクレガーの『探偵社：脅威のグリーンの追憶』（アーティストのマーシャル・ロジャースとの共著）とスティーブ・ガーバーの『ネズミのスチュワート』の出版資金に充てられた。^{[3] 1980年、ムラニーは}ハル・シュスターのニューメディア出版が発行する新しい趣味人向け出版物『コミック・フィーチャー』の共同編集者として副業をしたが、1年後に『エクリプス』に集中するために退職した。^[8]

会社をグラフィックノベルだけに限定したくなかった兄弟は、クリエーターが所有するキャラクターを入れ替えて登場させる、68ページの隔月刊白黒アンソロジーであるEclipse, the Magazineを考案した。1981年5月の創刊号では、マックス・アラン・コリンズによるハードボイルドな女性探偵Ms. Treeとスティーブ・ディッコのStaticが掲載された。このタイトルでは後に、スティーブ・エングルハートのCoyote 、トリーナ・ロビンズによるサックス・ローマーのDopeの翻案、マクレガーとコーランのRagamuffins（ミュラニーは後に「おそらくこれまで出版した中で最も優れたもの」と評した）、B.C.ボイヤーのMasked Manが掲載された。^{[3] 1981年10月には、作家兼アーティストの}ジム・スターリンがマーベルとの契約上の問題を抱えていたときに、ドレッドスターのグラフィックノベルThe Priceが出版された。この巻の成功により、スターリンはマーベルとのより良い契約を有利に進めることができ、1982年にマーベルのエピック・コミックス・レーベルの設立につながった。ディーン・マラニーは後に、エピックの名前はエクリプスとの混同を起こさせるためにわざと選ばれたものだと主張した。 ^[4]エクリプスのために働いたもう一人の不満を持ったマーベルのクリエイターはガーバーであり、エクリプスはガーバーにデストロイヤー・ダック・シリーズを依頼した。もう一つのアンソロジーは、ガーバーがハワード・ザ・ダックの所有権をめぐってマーベルを訴えるための資金を集めることが目的の一部であった。デストロイヤー・ダックの初号は8万部を売り上げ、マラニー夫妻にカラーの継続漫画が実行可能であることを証明した。セイバー・シリーズは1982年に始まり、14号まで続いた。^{[4] [3]}

1981年12月、 『デストロイヤー・ダック』の制作で、ディーン・ムラニーは当時『コミックス・バイヤーズ・ガイド』のニュース記者だったキャット・イロンウッドと知り合った。^[9]当時、イロンウッドはウィル・アイズナーの記録保管係として働いていた。イロンウッドは、アイズナーと妻のアンが「私が口説いていた漫画家の男性全員を集めてパーティーを主催してくれた。男性全員がやって来て、ウィルに会いたがっていた。その中の1人が、小さな独立系出版社であるエクリプス・コミックスの共同所有者であるディーン・ムラニーだった。彼は最も口説きやすい人だった」と回想している。 [ ^10] 2人は個人的かつ職業的な関係を始めたが、^[4]前者の側面は当初は非公開であった。イロンウッドは急速にエクリプスの事実上の編集長となった。^[11]

ジャン・ムラニーは事業の経済面を担当するためニューヨークに残ったが、ディーン・ムラニーは発行人としての役割に、イロンウッドは増え続けるエクリプスのタイトルの編集長としての役割に集中し、2人はミズーリ州コロンビアに短期間移転した。^[12]マーク・エヴァニアーとウィル・ミューニオットと出会った後、エクリプスは初のスーパーヒーロー定期シリーズ『The DNAgents』を刊行した。これにはエクリプスのカラー後継誌であるEclipse Monthlyが加わり、同誌ではStatic、Dope、Masked Manが継続され、新たなキャラクターも登場した。Ms. Treeはスピンオフして独自のタイトルとなり、イロンウッドはウィル・アイズナーの1948年の失われた物語『John Law』を再発見して初めて刊行した。^{[13] [4]}ミズーリ州での立ち寄りの後、ディーン・マラニーとイロンウッドは1983年7月にガーンヴィルという小さな町にエクリプスの本社を設立した。 ^[12] 1984年10月、ジャン・マラニーは音楽活動に集中するために関与をやめることを選択し、弟を唯一の発行人にし、イロンウッドは正式に編集長に昇進した。^[4]エクリプスの広告コピーは、クリエイターの所有権に対する彼らの立場、^[14]素材の成熟度^[15]と出力の個性^{[16]を強調していた。}

増加した作品には、スコット・マクラウドの『Zot!』（作家兼アーティストが当初郵送で提出した）やダグ・メンチの『Aztec Ace』などがある。^[12]イロンウッドは事実上、同社の顔となり、『Comics Buyer's Guide』で影響力のある『 Fit to Print 』の執筆を続け、1984年後半からはほとんどのEclipseタイトルに掲載される『Penumbra』コラムを執筆した。このコラムは以前は『Notes from Surf City』と題されていたが、これは1963年のジャンとディーンの歌にちなむもので、似た名前のムラニー兄弟の内部ジョークだった。^[4]この間、彼女の名前はCBGとEclipseの資料で専門的に「cat ⊕ yronwode」と表記されていたが、他の出版社はそれほど網羅的ではなかった。1984年、コミック市場は混雑した市場のために低迷したが、Eclipseはそれを乗り切るのに十分な成功を収めた。ライバルのパシフィック・コミックスが倒産したとき、ムラニーは彼らのタイトルの購入を手配することができた。これにはデイブ・スティーブンスの『ロケッティア』、『ミスター・モンスター』、『サマセット・ホームズ』、そして最近締結されたクオリティ・コミュニケーションズの絶賛されたイギリスのアンソロジー『ウォリアー』のアメリカ版権契約も含まれている。彼らはまた、アンソロジー『ツイステッド・テイルズ』の2号を出版するためにインディペンデント・コミックス・グループを設立し、フレッド・バークも1984年に同社に加わった。バークはその後、エクリプス誌の多数のタイトルの編集と執筆を行った。^[17]

クオリティとの契約はタイミングが良かった。アラン・ムーアがちょうどDCコミックスの『Saga of the Swamp Thing』の執筆を引き継いだばかりで、いわゆるブリティッシュ・インヴェイジョンの引き金となった。ウォリアーとの契約では『Axel Pressbutton』と『The Spiral Path』がもたらされ、これらはエクリプスによって彩色され限定シリーズで印刷された。また、ピーター・ミリガンの『Strange Days』アンソロジーも引き継いでジョニー・ニモが主演した。^[4]この契約にはムーアによって書かれた『Marvelman』の絶賛された復活版も含まれていたが、エクリプスがこの本を出版する前に法的な問題が解決され、その結果本のタイトルが『Miracleman ^{』に改名された。 [18]} 『Miracleman』はもともとエクリプスがフィンランドの印刷会社と短期間契約して発売した75セントの本3冊のうちの1冊で（『The New Wave』と新素材の『Laser Eraser』と『Pressbutton』とともに） 、当時はフルカラーのコミックとしては史上最も安価だった。しかし、印刷の結果はひどく不十分で、価格はすぐに採算が取れなくなり、エクリプスは最初の印刷契約の期限が切れた後、本を標準の95セント価格に戻しました。ウォリアーの素材がなくなった後、ムーアはエクリプスでシリーズを続けました。この頃の新しい追加には、ティモシー・トルーマンのスカウト、ラリー・マーダーのテイルズ・オブ・ザ・ビーンワールドとアドレセント・ラジオアクティブ・ブラックベルト・ハムスター、ドン・チンのパロディであるティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズなどがあり、ラッセルはナイトミュージックのバナーでオペラサロメとペレアスとメリサンドレのコミック版の翻案を続けました。エクリプスはパシフィックとの契約を継続して、マレー・ワードのさまざまなDCタイトルの索引シリーズも制作しました。エクリプスのロゴが他の出版社の知的財産を扱う本に表示されるという複雑さを避けるため、これらはインディペンデント・コミック・グループというサブレーベルから出版されました。^[4]

エクリプスは、コミックの新しい出版モデルで革新を試みた。その中には、いわゆる「マイクロシリーズ」、隔週または毎週2号の限定シリーズ、^[4]レイゾーンとのコラボレーションによる3D立体視本のシリーズ（ディズニーのマイケルジャクソンの映画「キャプテンEO」の公式リメイクを含む）^[19]、そして後にはタイトルのテーマソングを収録したソノシートレコードなどがあった。この時点で、エクリプスは月に約50万冊のコミックを販売しており、マーベルコミックとDCコミックに次ぐ第3位のコミック出版社であった。^[20]

1986年2月14日、大雨でロシアンリバーが氾濫し、エクリプスは大きな打撃を受けた。エクリプスのオフィスは水浸しになり、水はビルの2階、そしてマラニーとイロンウッドの自宅まで達した。 ^{[21]マラニーは、イロンウッドを}赤十字のカヌーでオフィスから救出せざるを得なかったことを回想している。[ ^22]一方、彼はオフィスにあったオリジナルのアートワークの多くを3階に移動させることで救うことができた。^[21]この洪水により、同社のバックナンバーの在庫が破壊され、^[22]さらに『Zot! 』の再版予定のカラー分解版や、スティーブ・ディッコに関するノンフィクション本のためのイロンウッドのメモも失われた。^{[23]この問題は}『Fit to Print』と『Penumbra』のコラムで取り上げられた。^{[24]この出来事は、イロンウッドが}『ミラクルマン』第8号のために書いた冗談交じりのフレーミングシーケンスでほのめかされている。^[25]被害額は20万ドルと推定された。^[26]

物質的、金銭的損失にもかかわらず、同社は1986年7月に最初の定期隔週刊誌『エアボーイ』を創刊した。 1942年から1953年にかけてヒルマン・ピリオディカルズ社で出版された、廃刊となった黄金時代の 飛行士ヒーローの復活で、多作なチャック・ディクソンが執筆した。このタイトルは当初、16ページ50セントのフルカラーという珍しい形式だった。^[21]これは最終的に中止されたが、『エアボーイ』はエクリプス社にとって批評的にも商業的にも成功し、いくつかのスピンオフタイトルが続いた。スーパーヒーローシリーズ『ザ・ニュー・ウェーブ』も隔週刊モデルで創刊され、その後標準的な月刊となった。^[27]増加する発行部数に対応するため、バークとレティータ・グロザー（イロンウッドの異母妹）の2人がフルタイムの編集スタッフに加わり、ボー・スミスが営業部長として加わった。^[22]

さらなる洪水を避けるため、同社はカリフォルニア州ソノマ郡フォレストビルにも移転した。^[28] 1987年7月、イロンウッドはFit to Printコラムで、8月15日にフォレストビルで行われる予定のディーン・ムラニーとの結婚式を発表した。招待状を受け取るには読者に手紙を書くよう呼びかけた。^[29]

1987年から1993年にかけて、Eclipseは現実世界の政治問題を扱ったコミックやトレーディングカードの制作に携わるようになった。初期の政治コミックは、良心的兵役拒否者中央委員会、市民兵士、Christic Instituteなどの活動家グループとの提携の結果生まれたものだった。

1987年、同社はジョイス・ブラブナー編集、マイク・W・バー、スティーブ・ビセット、ブライアン・ボランド、ポール・マヴリデス、ディーン・モッター、デニー・オニール、ジョン・トートレベン（その他）の協力による反戦コミック『リアル・ウォー・ストーリーズ#1』を出版した。 ^{[30] [31]} 1991年、エクリプス社はシリーズの最終号となる『リアル・ウォー・ストーリーズ#2』を出版した。 ^[32]

1988年、エクリプスは、ポール・ブランカトが文章を書き、サリム・ヤクブがイラストを手掛けたイラン・コントラ事件トレーディングカードを制作した最初の漫画会社となった。^[33]

1989年、エクリプス社はワーナー・ブックスと共同でグラフィック・ノベルのパラパラ 漫画『 Brought to Light』を出版した。^{[34]作家の}アラン・ムーアとジョイス・ブラブナー、アーティストのビル・シェンキエヴィッチによるこの漫画は、イラン・コントラ事件への中央情報局の関与を部分的に扱っている。

イラン・コントラ事件のトレーディングカードセットの商業的成功は、意図的に挑発的な主題を扱った同様のセットの制作につながり、その過程でエクリプスは主流メディアでかなりの宣伝効果を得た。^[35]これらには以下が含まれる。

• 1989年のデニス・バーンスタイン、ローラ・シデル、ビル・シェンキエヴィッチによるフレンドリー・ディクテイターズ・トレーディングカード。^[36]
• 1990 年の Brancato と Yaqub によるブッシュ リーグトレーディング カード。
• 1991年の貯蓄貸付組合スキャンダルトレーディングカード、バーンスタイン、シデル、スチュワート・スタンヤード著。 ^{[37] [38] [39] [40] [41]}
• クーデター -ジョン・F・ケネディ暗殺トレーディングカード（1991年）ブランカートとシェンキエヴィチ作。^[42]これらは、オリバー・ストーン監督の映画『JFK』によってより幅広い観客に伝えられ、暗殺に関する陰謀説への関心が高まったことから恩恵を受けた。^{[43] [44] [45]}
• 1992年にブルース・キャロルとビル・リグナンテが発行した「罪と罰トレーディングカード」には、サーハン・サーハンやスクイキー・フロムなどの有名な刑事事件の抜粋が掲載されている。^[46]リグナンテは元法廷スケッチアーティストであった。^[47]
• 1993年にエイズ啓発トレーディングカードが発売され、この病気の影響と歴史についての認識を高めることが目的とされた。このセットにはコンドームが同梱されており[ ^{48] [49] [50] [51]}、この病気に関する情報と一般人や有名人（フレディ・マーキュリー、リベラーチェ、ルドルフ・ヌレエフなど）の犠牲者の画像が混在していた。また、エイズは「アメリカとソ連の生物兵器技術者のチームによって開発され、アフリカやハイチの人々を対象に実験された後、北米の同性愛者に広まった」という説も含まれていた^[52]。

それほどセンセーショナルではないトレーディングカードセットには、コメディーチャンネルがペギー・ゴードンとシェンキエヴィチによって主催するロックボトムアワードが含まれていた。これは、政治的なターゲットと有名人を混ぜた、より気楽なセットだった。^[53]また、野球のNG集、^[54] ジェームズ・ボンド、カントリーミュージック、ナショナルランプーンのローデッド・ウェポンのカードもあった。^[55]

同社の1992年のトレーディングカードセット『トゥルー・クライム』はマックス・アラン・コリンズ、ジョージ・ハーゲナウアー、ポール・リー、ヴァレリー・ジョーンズ、ペギー・コリアー、ジョン・ブライト著で、アル・カポネやハイミー・ワイスなどのマフィアやギャングから、ジョン・ウェイン・ゲイシーやジェフリー・ダーマーなどの最近の大量殺人犯までを取り上げているが、エクリプスのプレスリリースがエンターテインメント・トゥナイトに取り上げられ、センセーショナリズムだと非難されてかなりの論争を呼んだ。^{[56] [57] [58] [59]このシリーズは}トゥデイ・ショーやモーリー・ポヴィッチ・ショーでも酷評され、ミシガン州の上院議員は発売前にカードを禁止する決議を提出し、メリーランド州とアーカンソー州の議員も同様の動きを見せた。この問題について報じた漫画業界誌アメイジング・ヒーローズは、シェルトーン・パブリケーションズの同様のブラッディ・ビジョンズ・セットは以前発売された際にそのような非難を受けなかったと指摘した。^[60]ヨロンウッドは後にエクリプスが約1万通のヘイトメールを受け取ったと主張し、1993年にカードが2枚のアルバム「True Crime Vol 1 – G-Men & Gangsters」と「True Crime Vol 2 – Serial Killers & Mass Murderers」として集められた際の論争について書いた。^[61]

『True Crime』トレーディングカードの成功を受けて、1993 年に Eclipse 社は『True Crime Comics』シリーズ 2 冊と『True Crime Comics Special』を出版しました。

エクリプスのクリエイター所有の精神には商業的な欠陥があった。同社は所有する資産をほとんど持たなかったため、人気タイトルの継続はフリーランスのクリエイターに依存していた。補充号やスピンオフはクリエイターの承認が必要であり、クリエイターは契約満了時に作品を他の出版社に持ち込む権利も持っていた。ハワード・ザ・ダックをめぐる訴訟に敗訴した後、ガーバーはデストロイヤー・ダックの出版を縮小し、フリーランスとして元雇用主のマーベルに戻った。^[62] アズテック・エースは満足のいくアーティストを見つけられなかったためキャンセルされた。^{[63]スコット・マクラウドの}クリエイターの権利章典の仕事は、受賞歴のあるゾット!の出版遅延の原因となった。^{[64]デイブ・スティーブンスは}コミコと契約を結び、ロケッティアの新素材を連載した。^[23] DNAジェントとそのスピンオフであるクロスファイアは、マーク・エヴァニアーがDCコミックスの仕事を引き受けたため中止された。^[4] タイ・テンプルトンはエクリプスに移管した直後に『スティグス・インフェルノ』を放棄したが、 『ブースター・ゴールド』の制作依頼を受けたためである。^[65]そして『ミラクルマン』はアーティストのジョン・トートレベンの健康問題により、1988年4月から1989年12月の間に3号しか発行されなかった。 ^[66]

『エアボーイ』と『スカウト』が同社の安定した売り上げを維持する一方で、『ザ・ニュー・ウェーブ』、カート・ビュシックの『リバティ・プロジェクト』、ティム・トルーマンの『ザ・プラウラー』、チャック・ディクソンの『ストライク!』といったスーパーヒーロー・コミックへの進出も長期的には成功しなかった。1987年から1988年にかけて、エクリプスの市場シェアは約8% ^[67]から3.6% (ファースト・コミックスにも後れを取る) に落ち込んだ。^[68]ダーク・ホース・コミックス(ミスター・モンスターも引き受けた) の成功もエクリプスのシェアを更に奪った。同社はノンフィクションの探求を始め、イロンウッドとロビンズは女性のコミック・ストリップとコミック・ブックの作者の歴史に関する一冊である『女性とコミック』を共著した。このテーマに関する最初の本として、その出版はファン・プレスに加えて主流メディアでも取り上げられた。^{[69] [70] [71]}

多様化を図るため、1988年に同社は海外の作品を出版する新しい部門、Eclipse Internationalを設立した。その源泉の一つは日本であり、日本ではマンガが大量に制作されていた。RobotechやVoltronなどの輸入アニメの成功は、そのような題材に大きな潜在的市場があることを示していた。小学館の子会社であるViz Communicationと、そのタイトルのいくつかについて契約が結ばれ、それらはToren SmithのStudio Proteusによってアメリカ市場向けに翻訳および修正された。^[72]最初のタイトルはArea 88、Kamui、Mai, the Psychic Girlだった。^{[73]これらは成功し、} Appleseedを含む他の同様のタイトルが続いた。^{[22]しかし、Eclipseが大々的に宣伝された}Lum * Urusei Yatsuraを出版する前に、そのタイトルは「[当事者]の制御を超えた状況」を理由に中止された。^[74] 1988年11月、VizはEclipseとの契約を更新しないことを選択し、代わりに独自のアメリカ出版部門を設立しました。Eclipseは、DominionやThe Lost Continentを含む他の漫画の輸入でStudio Proteusと協力し続けました。同社はまた、Adam WarrenにDirty Pairの英語版の制作を依頼しました。^[75]

これと並行して、同社はイギリスの独立系出版社アクメ・プレスと提携し、同社のコミックをアメリカ市場で流通させた。^[76]この提携のハイライトとしては、デイブ・ギボンズとブライアン・ボランドによる4号構成のスーパーヒーロー漫画『パワー・コミックス』、もともとヨーロッパで出版されたジャズ・エイジの連載小説を5号にまとめた白黒アンソロジー『エース』 、ジェームズ・ボンドのライセンス作品^{[77]として最新映画『}消えたライセンス』^[78]の公式翻案と、マイク・グレルによるイラストをフィーチャーした、前作から翻案されていない初のジェームズ・ボンド漫画ストーリーである3号構成のミニシリーズ『ジェームズ・ボンド：死ぬ許可』 、グラント・モリソンとイアン・ギブソンによるミニシリーズ『スティード・アンド・ミセス・ピール』 （テレビ番組『アベンジャーズ』がベースだが、マーベル・コミックの同名の非常に有名なシリーズと混同されないよう改名されている）、エディ・キャンベルの『ザ・コンプリート・アレック』などがある。^[79]このコレクションは1991年のUKコミックアート賞のベストグラフィックノベルコレクションを受賞しました。^[80]この契約は1992年に終了しました。

10周年が近づくと、エクリプスはDCの大ヒット作クライシス・オン・インフィニット・アース風の会社全体のクロスオーバー作品トータル・イクリプスを企画した。ほとんどのキャラクターがクリエイター所有だったため、各キャラクターに個別に許可を得る必要があったが、多くが同意した。^{[81]エクリプスは、}クライシスのライターであるマーヴ・ウルフマンを雇ってシリーズの脚本を書いてもらったり、ビル・シェンキエヴィッチに表紙を依頼したりするなど、この名声ある形式の「スーパーシリーズ」にかなりのリソースを投入した。^[82]コミックストア向けの特注ビニール袋などの宣伝活動にもかかわらず、^[83]トータル・イクリプスは遅延や商業的・批評的な失敗に見舞われ、その成功を背景にストライク!やニューウェーブのような作品を再開する望みは絶たれた。 ^[84]その後すぐに、制作上の問題により、人気シリーズ『エアボーイ』は50号発行後に休刊となり、^[85] 『スカウト』も、予定されていた第3シリーズ『スカウト：マローダー』が始まる前に停滞した。1989年末、エクリプスは主流のコミックから「特別プロジェクト」へと方向転換すると発表し^[86]（トレーディングカード事業も含む）。

トータル・イクリプスの失敗後、エクリプス社は継続中の『ゾット!』（1991年に終了^[87]）と『ミラクルマン』を除き、スーパーヒーロー漫画の刊行をほぼ中止した。代わりに漫画の出版は主に文学作品の翻案に集中し、J・R・R・トールキンの『ホビットの冒険』 ^[88]、 アン・マキャフリーの『ドラゴンフライト』 ^[86]、クライブ・バーカーの作品数作^[89]がミニシリーズ、単発作品、グラフィックノベルの形で刊行された。それ以外では、同社は全集に注力し、トルーマンによるパルプヒーロー『スパイダー』 ^[90]の再訪や、時代精神を捉えたパロディーの『X-ファース』^{[91] （}ロブ・ライフェルドの『エックスフォース』の風刺）や『ロコ対パルヴァリン』^{[92] （}ロボとウルヴァリンが原作）などが売り上げチャートに名を残したのみであった。新しいアズテックエースミニシリーズやEclipse F/Xホラーレーベルのいくつかのタイトルなど、いくつかのタイトルが発表されたが、出版には至らなかった。 ^[37]

1991年までにEclipseは市場シェアの約1%を占めるようになり、Malibu、Valiant、Imageに完全に追い抜かれていた。Eclipseは大手小売店ではなくコミックストアと取引が中心だったため、投機ブーム後の直接市場の縮小や書籍出版社HarperCollinsとの契約問題により悪影響を受けた多くの小規模出版社の1つだった。^[93]

1993年にムラニーとイロンウッドが離婚したことで、問題はさらに悪化した。^[94]イロンウッドは後に、ムラニーが奇行に走り、エクリプスの口座を空にするようになったと主張した。^[95]同社は資金が不足し、ミラクルマン#25とスピンオフのミラクルマン・トライアンファント#1の完成版を受け取ったにもかかわらず、どの印刷会社もコミックの印刷を委託しなかった。^[96]エクリプスの最後の出版物は1993年春のカタログで、これは同社の出版物の完全な書誌であり、1994年に事業を停止し^[97] 、最終的に1995年に破産を申請した。^[98]

同社の知的財産権は後にトッド・マクファーレンが総額25,000ドルで買収した。^[99]同社のタイトルのほとんどがクリエイター所有であったため、これには主にエアボーイのキャラクターとアンソロジータイトルの商標が含まれていた。当時マクファーレンと関係者は、ミラクルマンの3分の2の株式も含まれていると信じていた。^{[100]最終的に、クオリティ・コミュニケーションズ、そしてエクリプスはクリエイターの}ミック・アングロからキャラクターのライセンスを正しく取得したことがなかったことが判明した。^[101]

1988年にエクリプスとの契約が終了した後、漫画翻訳者のトーレン・スミスのスタジオ・プロテウスはダークホースと契約した。売り上げが同程度であるにもかかわらず収入が急増したことに気づいたスミスは、エクリプスの財務監査を開始し、合意された印税の支払いを回避するために2つの帳簿を保管していたことを明らかにした。最終的にエクリプスに対して多額の判決が下され、その損失は会社の財政を圧迫する要因となった。^[96]

ギャリー・リーチ[ ^102]、 デズ・スキン^[103]、 アラン・デイヴィス^[104] 、ニール・ゲイマン^[96]、マーク・バッキンガム^[105]、デイヴ・スティーブンス^[106]、マイク・デオダート^[96]はいずれも、Eclipseでの作業に対して報酬が支払われなかったか、正しく支払われなかったと公言しており、デイヴィスも自分の作品が許可なく出版されたと述べている。^[104]

1992年、ヒルサイド・ストラングラーズとして知られる連続殺人 犯の片割れで、有罪判決を受けたケネス・ビアンキは、自分の顔がトレーディングカードに描かれたとして、イロンウッドを850万ドルで訴えた。ビアンキは自分の顔がトレードマークだと主張した。裁判官は、ビアンキが女性を殺害する際に自分の顔をトレードマークとして使っていたなら、警察から隠そうとはしなかっただろうと判決を下し、訴訟を却下した。^{[107] [108]}

エクリプスは、ニューヨーク州ナッソー郡が、未成年者への特定のトレーディングカードの販売を禁止する郡条例に基づき、犯罪をテーマにしたトレーディングカードシリーズを押収した際にも原告となった。 ^[109]イロンウッドが証言し、アメリカ自由人権協会がエクリプスの代理人を務めたこの訴訟は、第2巡回区控訴裁判所にまで持ち込まれた。同裁判所は、郡に不利な判決を下し、条例を覆した。^{[110] [111] [112]}

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