ガエターノ・ドニゼッティ

パオロ・ザンクラの委嘱によるこれらの小規模な作品の後、ドニゼッティは再びベルガモに戻り、どのようにキャリアを前進させるかを検討した。ドニゼッティの作風の変遷という観点から、アシュブルックは、19世紀初頭のオペラ鑑賞者を喜ばせるためには、彼らの好みに合わせ、初演で大きな印象を与え（そうでなければ再演は行われない）、当時の好まれた音楽スタイル、つまり「新しい楽譜を評価する際の基準」であったロッシーニの音楽を模倣する必要があったと述べている。 ^{[ 23 ]}

1821年10月までベルガモに滞在した作曲家は、さまざまな器楽曲や合唱曲の作曲に没頭したが、その年、ローマのテアトロ・アルジェンティーナの支配人ジョヴァンニ・パテルニと交渉しており、6月17日までにメレッリが準備していた台本に基づいて別のオペラを作曲する契約を結んだ。このつながりがどのようにして生まれたのかは不明である。メレッリの提案によるものだったのか、それともウィリアム・アシュブルックが推測するように、最初にパテルニからオペラの作曲を依頼されたのはマイヤーだったが、高齢のため、彼の優秀な弟子を推薦したのかは定かではない。^{[ 24 ]}この新しいオペラ・セリアは、ドニゼッティの9番目の作品である『ゾライダ・ディ・グラナータ』となった。台本は8月までに書き始められ、それから10月1日までの間に、ドニゼッティはマイヤーからヤコポ・フェレッティ（後に若い作曲家のキャリアで重要な役割を果たすことになるローマの詩人兼台本作家）への紹介状を受け取ったが、その間に音楽の大部分が作曲されていた。^{[ 25 ]}

24歳の作曲家は10月21日にローマに到着したが、オペラ上演の計画は大きな問題に見舞われた。主役を演じる予定だったテノール歌手が、1822年1月28日の初演の数日前に亡くなったため、役柄はムジコ（男性役を歌うメゾソプラノ歌手）のために書き直さなければならなかった。これは当時の時代、そしてロッシーニのオペラでは珍しいことではなかった。初演はドニゼッティにとって大成功だった。週刊誌『ノティツィエ・デル・ジョルノ』には次のように報じられている。

イタリアの音楽界に、新たな、そして非常に喜ばしい希望が芽生えつつある。若き巨匠ガエターノ・ドニゼッティは、真に真摯なオペラ『ゾライダ』で力強いデビューを果たした。満員の観客から彼が当然受けた拍手は、満場一致で、心からの、普遍的なものだった…。^{[ 26 ]}

2月19日の直後、ドニゼッティはローマを離れナポリへ向かった。彼は人生の大半をナポリで過ごすことになる。彼はマイヤーに紹介状を依頼したようだが^{[ 27 ]} 、彼の名声はすでに広まっており、28日には『ジョルナーレ・デル・レニョ・デッレ・ドゥエ・シチリア』紙のテアトロ・ヌオーヴォの夏季公演の告知で、ドニゼッティのオペラが上演されることが発表され、作曲家は次のように紹介されている。

今世紀で最も高く評価された巨匠の一人、マイヤー（原文ママ）の若い弟子であり、その栄光の大部分は我々のものと言えるだろう。なぜなら、彼は我々の間で生まれた音楽芸術の偉大な巨匠たちのスタイルを模範としていたからである。[ローマでの彼のオペラは]非常に称賛された。^{[ 28 ]}

この作品のニュースは、サン・カルロ劇場や、ヌオーヴォ劇場やテアトロ・デル・フォンド劇場など市内の他の王室劇場の著名な支配人であったドメニコ・バルバヤを感銘させた。3月下旬までに、ドニゼッティは新しいオペラを作曲するだけでなく、他の場所で上演された他の作曲家の新作公演の準備も担当するという契約を提示された。^{[ 29 ]} 5月12日、最初の新作オペラ『ラ・ジンガラ』がヌオーヴォ劇場で「熱狂的な歓迎」とともに上演されたと、学者のヘルベルト・ワインストックは述べている。^{[ 27 ]}

28夜連続で上演され、7月にはさらに20夜上演され、ジョルナーレ紙で高い評価を受けた。^{[ 29 ]}後期の公演の1つで、ドニゼッティは当時21歳の音楽学生ヴィンチェンツォ・ベッリーニと出会った。この出来事は、約60年後にフランチェスコ・フロリモによって語られている。^{[ 30 ]}

6週間後の6月29日に発表された2作目の新作は、1幕のファルサ『La lettera anonima』だった。アシュブルックのコメントは、7月1日にこの作品を批評したジョルナーリ紙の批評家^{[ 31 ]}のコメントを裏付けるものであり、ドニゼッティの芽生えつつあった音楽スタイルの重要な側面を認識している。「音楽の定型を機械的に展開することよりも、オペラの劇的な本質への彼の関心は、この初期段階においても既に存在し、活発であった」^{[ 32 ] 。}

8月3日、ドニゼッティは後に『キアラとセラフィーナ、あるいは海賊たち』となる作品の台本作家フェリーチェ・ロマーニと契約を結んだが、多忙を極め、10月3日まで何も完成させることができなかった。初演はわずか3週間後に予定されていたが、遅延や出演者の病気のため、12回の公演というまずまずの成績は収めたものの、批評家からの評価は芳しくなかった。

ローマ経由で北へ戻ったドニゼッティは、テアトロ・アルジェンティーナで『ゾライダ』を上演する契約を結んだ。この契約には、オリジナルのナポリ出身の台本作家アンドレア・レオーネ・トットラの作品をドニゼッティが「大吠え」と酷評していたため、台本をフェレッティが改訂するという条件が含まれていた。^{[ 33 ]}改訂に加えて、ドニゼッティはローマのテアトロ・ヴァッレのために別の新作オペラを作曲することも約束し、その台本もフェレッティが書くことになった。ドニゼッティは3月下旬にようやくナポリに戻った。^{[ 34 ]}

1823年の春、ドニゼッティはカンタータ、サン・カルロ劇場のためのオペラ・セリア、ヌオーヴォ劇場のためのオペラ・ブッファの制作で多忙を極め、さらにローマのために改訂版『ゾライデ』の制作にも取り組まなければならなかった。しかし残念なことに、 7月2日にサン・カルロ劇場で初演された『アルフレード・イル・グランデ』の音楽は、ジョルナーリ紙で「… 『ラ・ジンガラ』の作曲家だと認識できない」と評された。この作品はたった1回しか上演されず、9月にテアトロ・デル・フォンドで上演された2幕のファルサ『イル・フォルトゥナート・インガンノ』もわずか3回しか上演されなかった。

10月と年末にかけて、彼はローマに戻り、 1824年1月7日にテアトロ・アルジェンティーナで上演された『ゾライダ』に5つの新曲を追加する作業に時間を費やした。しかし、このバージョンはオリジナルほど成功しなかった。ローマのテアトロ・ヴァッレのための2番目のオペラもフェレッティによる台本で、これは後に彼の最高傑作の1つとみなされるようになった。^{[ 35 ]}それはオペラ・ブッファ『恥ずかしがる家庭教師』で、1824年2月4日に初演され、「熱狂的な歓迎を受け、このオペラでドニゼッティは初めて真に永続的な成功を収めた」^{[ 36 ]} 。アリットは、良い台本があれば「ドニゼッティは劇的な内容で失敗することはなかった」と指摘し、「ドニゼッティは台本作家よりも舞台で何が成功するかについて遥かに優れた感覚を持っていた」と付け加えている。^{[ 37 ]}

ナポリに戻った彼は、オペラ・セミセリア『エミリア・ディ・リバプール』でイギリス・ロマン主義への最初の挑戦に乗り出した^{[ 37 ]} 。この作品は1824年7月にヌオーヴォ劇場でわずか7回上演されただけだった。数か月後のジョルナーリ紙の批評は、セミセリアというジャンル自体の弱点に焦点を当てていたが、ドニゼッティの『エミリア』の音楽は「美しい」と評した^{[ 38 ]} 。 1825年はローマで聖年であり、フェルディナンド1世がナポリで死去したため、両都市でかなりの期間オペラがほとんど、あるいは全く上演されなかったため、作曲家のナポリでの活動は制限された。

しかし、彼は1825/26シーズンにパレルモのテアトロ・カロリーノで1年間の職を得て、音楽監督（パレルモ音楽院での教職も兼任）となった。^{[ 39 ]}そこで彼は1824年版の『L'ajo nell'imbarazzo』と新作オペラ『Alahor in Granata』を上演した。しかし、全体的に見て、パレルモでの彼の経験は楽しいものではなかったようで、主な理由は劇場の運営がずさんだったこと、歌手の体調不良が絶えなかったこと、あるいは時間通りに現れなかったことなどである。これらの問題により、『Alahor』の初演は1827年1月まで延期され、その後彼は2月にナポリに戻ったが、真夏まで具体的な予定はなかった。^{[ 40 ]}

その夏には、テアトロ・ヌオーヴォで『L'ajo nell'imbarazzo』の翻案版が『ドン・グレゴリオ』として上演され成功を収め、その1か月後には、両シチリア女王マリアの誕生日を祝うための小品である一幕のメロドラマまたはオペラ『エルヴィダ』が上演された。この作品にはテノール歌手ジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニのための華麗な音楽が含まれていたが、上演はわずか3回にとどまった。^{[ 41 ]}

作家のジョン・スチュワート・アリットは、1827/28年までにドニゼッティの仕事と私生活における3つの重要な要素が結びついたと指摘している。まず、彼は台本作家のドメニコ・ジラルドーニと出会い、一緒に仕事をし始めた。ジラルドーニは1827年の『Otto mesi in due ore』を皮切りに、1833年まで彼のために11の台本を書いた。ジラルドーニは作曲家と舞台で何がうまくいくかについて非常に優れた感覚を共有していた。^{[ 42 ]}次に、ナポリの興行主バルバヤは、次の3年間で12の新作オペラを書くよう彼に依頼した。^{[ 42 ]}さらに、彼は1829年からナポリ王立劇場の支配人の地位に任命されることになり、作曲家はこの仕事を受け入れ、1838年まで務めた。彼より前にこの地位に就いていたロッシーニと同様に、ドニゼッティは他のオペラハウスのために自由に作曲することができた。そしてついに1827年5月、彼はローマで彼と親しくなった一家の当時18歳の娘、ヴァージニア・ヴァッセッリとの婚約を発表した。^{[ 42 ]}

二人は1828年7月に結婚し、すぐにナポリの新居に落ち着いた。2か月以内に、彼はジラルドーニの台本による別のセミセリア・オペラ『ジャンニ・ディ・カレー』を作曲した。これは彼らの4度目の共同作品であり、1830/31年のシーズンにはナポリだけでなくローマでも成功を収めた。ナポリ初演について、ガゼッタ・プリヴィレジアータ・ディ・ミラノの特派員は次のように述べている。「台本が提示する状況は実に独創的で、詩人ジラルドーニに敬意を表している。ドニゼッティ氏はそれをうまく利用する方法を知っていた…」^{[ 43 ]}このように、若い作曲家が示した劇的才能の高まりを改めて証明した。

ドニゼッティのウィーンでの義務には、5月に始まるケルントナートーア劇場での毎年恒例のイタリアシーズンの監督が含まれていた。ヴェルディのナブッコ（ドニゼッティは1842年3月にミラノで初演を観て感銘を受けていた）もそのシーズンの演目の一つだった。しかし、彼の主な関心事は、 6月に予定されていた公演のために2月13日までに完成したマリア・ディ・ローアンのオーケストレーションを完成させることだった。シーズンは、大成功を収めたリンダ・ディ・シャモニの再演で始まった。続いてナブッコが上演され、ウィーンでヴェルディのオペラが上演されるのはこれが初めてだった。シーズンには、セビリアの理髪師に加えてドン・パスクワーレも含まれていた。^{[ 63 ]}そして最後に、マリア・ディ・ローアンは6月5日に上演された。ローマのアントニオ・ヴァッセッリに送ったからかいの手紙の中で、このオペラに対する反応を報告する際、彼はサスペンスを高めようと試み、「大変残念なことに、昨晩マリア・ディ・ロアンを[歌手の名前を挙げて]上演したことをお知らせしなければなりません。彼らの才能をもってしても、[間、スペース]拍手の海から私を救うことはできませんでした。すべてうまくいきました。すべて。」^{[ 63 ]}

ドニゼッティはできるだけ早くパリに戻るため、1843年7月11日頃に新しく購入した馬車でウィーンを出発し、20日頃に到着するとすぐに『ドン・セバスチャン』の完成に取りかかりました。彼はこの作品を「とてつもないスペクタクルだ……歌と踊りのための音楽が詰まった袋を抱えたこの5幕の巨大なオペラに、私はひどく疲れている」と表現しています。^{[ 64 ]}これは彼のオペラの中で最も長い作品であり、最も多くの時間を費やした作品でもあります。

オペラ座で『ドン・セバスチャン』のリハーサルが進められ、初演が11月13日に予定されていた頃、作曲家は翌日の11月14日にイタリア劇場で上演される『マリア・ディ・ロアン』の準備も進めていた。どちらも成功を収めたが、作家のヘルベルト・ワインストックは「古いオペラは観客と批評家の両方から即座に、疑いなく成功を収めた」と述べている。しかし、 『マリア・ディ・ロアン』は合計33回上演されたのに対し^{[ 65 ]} 、 『ドン・セバスチャン』は1845年までレパートリーに残り、合計32回上演された。

1843年12月30日、ドニゼッティは病気のため出発を20日まで延期し、ウィーンに戻った。アシュブルックは、ウィーンでの彼の様子について、「友人たちは彼の体調に驚くべき変化が見られることに気付き」^{[ 66 ]}、集中力や立っていることさえ困難になることが多かったと述べている。

オペラ座のレオン・ピレと翌年の新作の契約を結んだものの、適切な作品が見つからず、すぐにピレに手紙を書いて別の作曲家に交代してもらうよう提案した。ジャコモ・マイアベーアがその秋に『預言者』を上演することを許可すれば、大規模な作品の作曲から解放されるかどうかを見極めようとする間、彼は5月にトルコから兄が到着するのを待ち、その夏に一緒にイタリアへ旅行できる見込みを楽しみにしていた。最終的に、オペラ座との契約は1845年11月まで延期されることで合意された。^{[ 67 ]}

ウィーン宮廷での義務をこなしながら、彼はその月の残りの間、1月12日にナポリで初演された『カテリーナ・コルナーロ』の結果の知らせを待っていた。31日（または2月1日）までに、彼は真実を知った。それは失敗だったのだ。^{[ 68 ]}さらに悪いことに、それは実際にはドニゼッティの作品ではなかったという噂が流れた。しかし、グイド・ザヴァディーニの報告によると、失敗の原因は、マエストロ不在で歌手たちが適切な音色を見つけるのに苦労したことや、大幅に検閲された台本など、複数の要素が組み合わさったことだったと思われる。^{[ 69 ]}しかし、オペラの失敗の主な原因はマエストロの不在だったようだ。彼は通常ドニゼッティの強みの一つである演出を監督・管理することができなかったからである。^{[ 70 ]}

ウィーンでのイタリア音楽シーズンには、ベッリーニの『ノルマ』や『リンダ・ディ・シャモニー』 、 『ドン・パスクワーレ』の再演が含まれていたほか、ヴェルディの『エルナーニ』の初演も含まれていた。ドニゼッティは、出版社カーサ・リコルディのジャコモ・ペドローニにオペラの制作を監督することを約束しており、5月30日にドニゼッティの指揮で上演された。その結果、ジュゼッペ・ヴェルディから制作を託す非常に温かい手紙が届き、手紙は「深い敬意を込めて、あなたの最も忠実な僕、G.ヴェルディ」で締めくくられていた。^{[ 71 ]}

ガエターノの弟ジュゼッペは、コンスタンティノープルから休暇で6月初旬にウィーンに到着した。彼は22日頃に出発する予定だったが、ガエターノの病気のため出発が遅れ、兄弟は7月12日か13日頃にベルガモへ向かった。ゆっくりとしたペースで進み、21日頃に到着した。

ウィリアム・アシュブルックは、1844年の後半を「哀れなほどの不安」の時期と表現している。彼は続けてこう述べている。「ドニゼッティはベルガモ、イゼオ湖畔のロヴェレ（ベルガモから約26マイル）、ベルガモに戻り、ミラノ（7月31日）、ジェノヴァ（友人のアントニオ・ドルチと共に8月3日、病気のため8月10日まで滞在）、ナポリ（汽船で、ローマのヴァッセッリに手紙を書き、今回の訪問が弟に会う最後になるかもしれないと説明した）、ローマ（9月14日、ヴァッセッリに会うため）、ナポリ（11月11日のサン・カルロ劇場でのマリア・ディ・ロアン初演に招待され、大成功を収めた後、10月2日）、ジェノヴァ（11月14日、船で、19日に到着）、そして再びミラノ（2日間滞在）へ」^{[ 72 ]} 11月23日にベルガモに到着し、そこで旧友のマイヤーが重病であることを知った。彼は出発をできる限り遅らせたが、ドニゼッティがベルガモを去った直後の12月2日にマイヤーは亡くなった。

12月5日までに彼はウィーンにおり、6日と12日に友人のグリエルモ・コットラウに手紙を書き、「私は体調が良くありません。医者に診てもらっています」と述べている。 ^{[ 73 ]}比較的平穏な時期もあったが、彼の健康状態は定期的に悪化し続け、その後、手紙に書かれているように、うつ病が再発した。「私は半分壊れてしまった。まだ立っているのは奇跡だ」^{[ 73 ]}

2月7日に匿名のパリの友人に宛てた手紙の中で、1845年2月6日に特別に準備されたドン・セバスチャンの初演で非常に好意的な反応を受けた後（彼は1884年までの数年間で合計162回上演されたうちの3回を指揮した）^{[ 74 ]} 、パリの聴衆の反応について不満を述べ、健康状態について簡単に報告し、「もし良くならず、この状態が続くようなら、ベルガモで数ヶ月休養せざるを得なくなるだろう」と述べている^{[ 74 ]} 。同時に、彼は作曲の依頼を断っており、ロンドンからの依頼は4ヶ月後のオペラを必要とするものであったが、時間が限られていることを理由に断った。パリからも他の依頼があり、そのうちの1つはテアトル・イタリアンの新しい興行主であるヴァテルから直接で、彼は作曲家に会いにウィーンまで旅をした。他の伝記作家も指摘しているように、1845年の間にドニゼッティは自身の健康状態の本当の状態と、それが活動に課し始めた制限をますます意識するようになったという印象が強まっている。^{[ 74 ]} 4月と5月にかけての他の手紙も同様のことを多く示しており、4月3日のヴェルディの「二人のフォスカリ」の初演に出席せず、4回目の公演でようやく観劇したという事実がそれを裏付けている。

5月末までに、何をすべきか、どこへ行くべきかについての決定は下されていなかったが、最終的に彼はパリへ行くことを決めた。そこで、1840年に依頼されたものの未完成のままだった2作目のオペラ『アルベ公』の上演が実現しなかったことに対する違約金をオペラ座に請求するつもりだった。この作品は未完成ではあったものの、台本は完成していた。彼は1845年7月10日にウィーンを後にした。

1846年2月、彼は施設への入所をさらに進めることに抵抗を感じ、1月下旬に叔父を診察した2人の医師の助言を頼りにした。彼らは次のように述べた。

我々は、M. Gaetan ( sic ) Donizetti が精神疾患の犠牲者であり、その疾患が彼の行動や決断に混乱をもたらしていることを証明する。彼の保護と治療のためには、彼を脳と知性の疾患に特化した施設に隔離することが望ましい。^{[ 77 ]}

そのため、アンドレアは叔父を「療養所に似た施設で、中央病院は田舎の邸宅を装っている」と評される施設に連れて行くことに同意し^{[ 78 ]}、ドニゼッティは契約を履行するために2月12日までにウィーンに向かうと信じて、アンドレアと共に馬車でパリを出発した。別の馬車でリコルド医師が後を追った。3時間後、彼らはパリ郊外のイヴリー＝シュル＝セーヌにあるメゾン・エスキロールに到着し^{[ 79 ]} 、 「快適な宿」で一夜を過ごす必要性を説明するために事故に関する説明がでっち上げられた^{[ 78 ]} 。数日後、自分が監禁されていることに気づいたドニゼッティは、友人たちに助けを求める緊急の手紙を書いたが、それは届かなかった。しかし、その後数ヶ月にわたってドニゼッティを訪ねた友人たちの証言によると、彼は非常に良い待遇を受けており、その施設は患者へのケアで評判だったという。^{[ 78 ]}さまざまな積極的な治療法が試みられ、それらは「一時的ではあるものの、成功」したと評された。^{[ 78 ]}

5月末までに、アンドレアは叔父がイタリアの気候の方が良いと判断し、3人の外部医師を呼んで意見を求めた。彼らの報告書は、叔父がすぐにイタリアへ出発すべきだという助言で締めくくられていた。^{[ 80 ]}しかし、アンドレアが叔父のベルガモへの旅と滞在の計画を立て始めたとき、パリ警視総監によって、警視総監が任命した別の医師による叔父の再検査を受けさせるよう強制された。彼らの結論は、以前の医師の結論とは正反対だった。「我々は、この旅行は非常に現実的な危険を伴い、有益な結果が期待できる見込みはまったくないため、正式に禁止すべきであると考える。」^{[ 81 ]}こうして警視総監は、ドニゼッティをイヴリーから移動させることはできないとアンドレアに告げた。アンドレアはパリに留まることにほとんど意味を見出せなかった。彼は診療所で開業している３人の医師に最終的な意見を求め、８月３０日、彼らは衰弱していく患者の完全な身体状態を段階的に概説した長文の報告書を提出し、旅の厳しさ、例えば馬車の揺れなどが、そのような旅では治療不可能な新たな症状や合併症を引き起こす可能性があると結論付けた。^[８２]アンドレアは１８４６年９月７日（または８日）にベルガモに向けて出発し、 『アルベ公』の楽譜の一部、 『リタ』の完成楽譜、宝石類を含む様々な私物を携えて行った。 ^[８３]

1847年12月下旬から1月上旬にかけて、パリに住むウィーン出身の友人、エドゥアルト・フォン・ラノワ男爵が訪ねてきたことがきっかけで、ラノワはコンスタンティノープルにいるジュゼッペ・ドニゼッティに手紙を送り、より良い解決策として、友人が5時間かけて弟に会いに行くよりも、ガエターノをパリに移して同じ医師の診察を受けさせるべきだと提案した。ジュゼッペはこれに同意し、アンドレアをパリに送り返した。アンドレアは4月23日にパリに到着した。翌日、叔父を訪ねたアンドレアは、自分が誰であるかを知った。彼は、家族が訴訟を起こすと脅したり、世間の関心を引いたりして、パリの知事を説得し、作曲家をパリのアパートに移すことに成功した。これは6月23日に実現し、そこで彼は馬車に乗って外出することができ、周囲の状況を以前よりもずっとよく認識しているように見えた。しかし、彼はその後数ヶ月間、事実上の自宅軟禁状態に置かれた。友人や、パリ滞在中のヴェルディとの面会は許されていたものの、彼は警察に拘束されたままだった。そしてついに8月16日、コンスタンティノープルで、ジュゼッペはオーストリア大使に正式な苦情を申し立てた（作曲家はオーストリア国民であったため）。

パリでは、警察がさらなる健康診断を要求した。6人の医師が呼ばれ、そのうち旅行を承認したのは4人だけだった。その後、警察は独自の医師（この医師は旅行に反対していた）を送り込み、アパートの外に憲兵を配置し、毎日の馬車での移動を禁じた。絶望したアンドレアは3人の弁護士に相談し、コンスタンティノープルにいる父親に詳細な報告書を送った。最終的に、トルコのオーストリア大使館のシュトゥルマー伯爵の行動により、ウィーンで行動が起こされ、パリの大使館を通じてフランス政府に正式な抗議が送られた。数日後、ドニゼッティは出国許可を得て、パリからベルガモへの17日間の旅に出発した。^{[ 84 ]}

ドニゼッティがベルガモに到着した際の滞在先については、かなり前から手配がなされていた。実際、叔父がイタリアに戻ると思われた2度目のパリ訪問の際、アンドレアは貴族スコッティ家から叔父が彼らの宮殿に滞在できるという取り決めを得ていた。同行した4人は、アンドレア、この目的のためにベルガモから特別にやって来た作曲家の弟フランチェスコ、ランデュ医師、そして看護師兼世話役のアントワーヌ・プルセロであった。彼らは列車でアミアンへ行き、そこからブリュッセルへ向かい、その後2台の馬車（うち1台はドニゼッティのもので、一行を待つために先に送られていた）に分乗した。ベルギーとドイツを横断してスイスに入り、サン・ゴッタルド峠を経由してアルプスを越え、イタリアに下り、10月6日の夕方にベルガモに到着した。ベルガモでは、友人たちや市長が出迎えた。

同行した医師の報告によると、ドニゼッティは旅の疲れを感じていないようだった。彼は大きな椅子にゆったりと座り、めったに話さず、たまに単音節の言葉しか発せず、周囲の人々とはほとんど距離を置いていた。しかし、ジョヴァンニーナ・バゾーニ（後にスコッティ男爵夫人となる）が作曲家のオペラのアリアを演奏し歌ったときには、多少注意を払っているように見えた。一方、テノール歌手のルビーニが訪れ、ジョヴァンニーナと共に『ランメルモールのルチア』の音楽を歌ったときには、アントニオ・ヴァッセッリはドニゼッティが全く認識していない様子だったと報告している。^{[ 84 ]}この状態は1848年まで続き、4月1日に重度の脳卒中発作を起こし、その後さらに衰弱し、食事も摂れなくなるまで、ほぼ変わらなかった。そしてついに、4月7日の激しい夜の後、ガエターノ・ドニゼッティは4月8日の午後に亡くなった。

ドニゼッティは当初ヴァルテッセの墓地に埋葬されたが、1875年にベルガモのサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂に移され、師であるシモン・マイヤーの墓の近くに安置された。