ジュディッタパスタ

ジュディッタパスタ
ヴィラ・ロッカブルーナに所蔵されている無名の画家による肖像画
生まれる	ジュディッタ・アンジョーラ・マリア・コスタンツァ・ネグリ ( 1797-10-26 )1797年10月26日 サロンノ、チサルピーナ共和国
死亡	1865年4月1日(1865-04-01)（67歳） ブレーヴィオ、イタリア
職業	オペラ歌手
活動年数	1823–1854

ジュディッタ・アンジョラ・マリア・コスタンツァ・パスタ（旧姓 ネグリ、1797年10月26日 - 1865年4月1日）は、イタリアのオペラ歌手でした。ソプラノ歌手であった彼女は、20世紀のソプラノ歌手マリア・カラスと比較されています。

パスタは、1797年10月26日、ミラノ近郊のサロンノでジュディッタ・アンジョラ・マリア・コスタンツァ・ネグリとして生まれた。^{[1]パスタは}ロマッツォ出身のネグリ家に生まれ、一家はそこで医術を営んでいた。父のカルロ・アントニオ・ネグリまたはシュヴァルツはユダヤ人であり、ナポレオン軍の兵士だった。^[2]パスタはミラノでジュゼッペ・スカッパ、ダヴィデ・バンデラーリに師事し、後にジローラモ・クレシェンティーニ、フェルディナンド・パエルなどに師事した。1816年、パスタは歌手仲間のジュゼッペ・パスタと結婚し、彼の姓を名乗った。^[3]同年、ミラノでスカッパの『エレオノーレ3人』の世界初演でプロのオペラ歌手としてデビューした。同年後半、彼女はパリのイタリア劇場で『ドン・ジョヴァンニ』のドンナ・エルヴィラ役、ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリの『ジュリエッタとロメオ』のジュリエッタ役、そしてパエールの2つのオペラに出演した。^[1]

パスタは1817年にロンドンで初舞台を踏んだが失敗に終わった。スカッパのもとでさらに勉強した後、 1819年にヴェネツィアでデビューを果たし成功を収めた。パスタは1821年から1822年にかけて、ジョアキーノ・ロッシーニのオペラ『オテロ』のデズデモーナ役でパリでセンセーションを巻き起こした。^[1]

彼女は1824年から1837年までロンドン、パリ、ミラノ、ナポリで定期的に歌った。ミラノでは彼女の声のために書かれた3つの役を創作した。それは1830年にカルカーノ劇場で上演されたドニゼッティのアンナ・ボレーナのタイトルロール（これは作曲家にとってそれまでの最大の成功作となった）、ベッリーニの夢遊病のアミーナとノルマの主人公の役（どちらも1831年）であり、これらが彼女の3つの大成功作となった。スタンダールは1824年にパスタのために特別に作曲された楽譜の必要性を説得力を持って主張していた。^[4]

パスタは1835年に舞台から引退し、それ以降はめったに公演を行わなかった（1837年のロンドン公演、1840年から1841年にかけてのドイツとロシア公演を含む）。^[1]

パスタは後にイタリアで声楽を教えた。^[5]彼女の著名な生徒には、コントラルトのエマ・アルベルタッツィ、ソプラノのマリアンナ・バルビエリ＝ニーニ、イギリスのソプラノのアデレード・ケンブルがいる。もう一人の生徒はカロリーナ・フェルニで、彼女自身も有名なノルマであり、彼女は今度はソプラノのエウジェニア・ブルツィオを教えた。ブルツィオの録音は情熱的な表現で知られている。

パスタは1865年4月1日にコモ県の町ブレーヴィオで67歳で亡くなった。^[6]

ジュディッタ・パスタの声は、 1824 年にNew Monthly Magazine の評論家によって次のように評されました。

それはメゾソプラノで、ヴェストリス夫人のそれにいくらか似ているが、より明瞭で、より力強く、より広い音域を持っている。彼女は2オクターブを操るが、この音域の最高音のうち2、3音は無理やりで、聞き心地がよくない。彼女の中音は素晴らしく、豊かであるが、時折、最低半オクターブの音が漏れ、それはかすれ、耳障りである。教養と学問の点では、彼女はまず第一に、純正律という稀有な長所を持っている。私たちは彼女が一度も音程を外したのを聞いたことがない。

彼女の声質はソプラノ・スフォガートと呼べるものでした。スタンダールは次のように表現しています。

彼女は最低音のAまで完璧に共鳴することができ、最高音のC♯、あるいはわずかに高めのDまで上げることができます。また、ソプラノと同じくらい簡単にコントラルトを歌えるという稀有な才能の持ち主です。彼女の声の本当の名称はメゾソプラノであり、彼女のために曲を書く作曲家は、自分の音楽の主題素材にメゾソプラノの音域を使用すべきだと私は思います。同時に、この驚くほど豊かな声のより周辺領域にある音を、いわば偶然に、そして時折利用すべきです。この最後のカテゴリーの音の多くは、それ自体が極めて素晴らしいだけでなく、一種の共鳴的で磁気的な振動を生み出す能力があり、それが、まだ説明されていない物理現象の組み合わせを通じて、聴衆の魂に瞬間的で催眠的な効果を及ぼします。

これは、マダム・パスタの声の最も珍しい特徴の1つについて考えることにつながります。イタリアで言われているように、パスタの声はすべて同じ金属から作られているわけではありません（つまり、複数の音色を持っているということです）。そして、単一の声によって生み出されるこの基本的な音色の多様性は、偉大なカンタトリーチェの芸術性が発揮できる最も豊かな音楽表現の源泉の1つです。^[7]

1829年、当時の最も博学な批評家の一人であるカルロ・リトルニは彼女を「情熱のカンタンテ」と名付けたが、その理由は彼女の声が「最も激しい情熱を表現すること、それに身体的な動きの表現を伴っていること」に向けられており、それは彼女以前の抒情劇では知られていなかったからだとリトルニは評した。^[8]

現代では、スーザン・ラザフォードがカラスとの具体的な比較を行っています。

肉体が声の音色や発声に与える影響については、パスタ自身の説明がないため、まったく異なる時代のもう一人の独特なアトリチェ・カンタンテ（パスタのレパートリーの多くを歌った人物）であるマリア・カラスに目を向けるべきかもしれない。彼女もまた、適切な媒体を作り出すためには、身振りや表情が言葉に先行しなければならないと主張した。^[9]

パスタを興味深いものにしているのは、単に名声だけではない。パスタの特異性は、むしろ彼女の名声が引き起こした議論の調子と範囲、オペラの舞台への影響、そしてロッシーニのオペラからベッリーニやドニゼッティの作品への移行期（それが暗示するあらゆる様式的影響を含む）における彼女のキャリアのタイミングによって測られる。その時期の他の歌手で、これほど多くの知的議論を呼んだ歌手はおらず、オペラの実践に関する理論を明確に表現する上でパスタほど重要視された歌手もいない。このような理由だけでも、パスタは批評的な注目に値する。^[10]

• コンウェイ、デイビッド（2012年）。音楽におけるユダヤ性。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9781316639603 
• エルソン、ルイス・チャールズ編 (1912)。「ジュディッタ・パスタ」。大学音楽百科事典 (偉大な声楽家たち)。
• プレザンツ、ヘンリー（1981）、ザ・グレート・シンガーズ、ニューヨーク：サイモン＆シュスター、第2版。ISBN 0-671-42160-3 
• ラザフォード、スーザン (2007)、「La cantante delle Passioni: Giuditta Pasta and the Idea of​​ Operatic Performance」、Cambridge Opera Journal、Vol. jstor.org で 19、No. 2、7 月(購読が必要)
• スターン、ケネス（nd）、「パスタ、ジュディッタ」オックスフォードミュージックオンライン、2017年7月2日アクセス（サブスクリプションが必要）

• アポロニア、ジョルジョ (2000)、ジュディッタ パスタ – ベルカントの栄光。トリノ: EDA。ISBN 8888689214 
• スターン、ケネス、『ジュディッタ・パスタ：抒情舞台での人生』、オペラフィル・プレス、2011年。

• ウィキメディア・コモンズのジュディッタ・パスタに関連するメディア