ジュゼッペ・デ・ベグニス

ジュゼッペ・デ・ベグニス
1822年、ロンドンのジュゼッペ・ド・ベグニス
生まれる	1793 （1793） ルーゴ、イタリア
死亡	1849年8月10日(1849-08-10)（55～56歳） ニューヨーク市、米国

ジュゼッペ・デ・ベグニス（1793年 - 1849年8月10日）は、イタリアのオペラ 歌手。^[1]ルーゴ・ディ・ロマーニャに生まれ、7歳の時にボンジョヴァンニ神父のもとで音楽教育を受け始め、教会でソプラノを歌った。15歳の時、声に深刻な問題を抱え、当時の有名俳優マンディーニのもとで演技を学び始めた。父親はジュゼッペが喜劇役者になることを望まなかったため、やがて若者は歌手ローザ・モランディの夫である作曲家ジョヴァンニ・モランディの弟子となった。 ^[2]

1816 年の秋、彼はボローニャでソプラノ歌手のジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニスと結婚し、1825 年まで一緒に暮らしました。彼の顔は天然痘でひどく傷ついていましたが、化粧の技術は優れており、舞台上では顔に傷がついた形跡はまったくありませんでした。

1815年までに彼は将来有望なキャリアを築き、1820年代後半までイタリア、フランス、ロンドンで活躍し、1829年からはアイルランドでもオペラ団を経営した。1838年からはスコットランドとニューヨークでオペラ団の歌唱と経営を続け、1849年に亡くなるまでニューヨークに住んでいた。^[1]彼は「ロッシーニの喜劇オペラの理想的な解釈者」と評されている。^[1]

デ・ベグニスは1813年のカーニバルシーズンにステファノ・パヴェージの『セル・マルカントニオ』のプリモ・ブッフォとしてモデナでデビューした。^[1]彼は惜しみない拍手で迎えられ、これは彼が正しい方向に進んでいることを証明した。そこから彼はフォルリとリミニに行き、再びモデナでプロとしてのキャリアの最初の年を終えた。新しいカーニバルシーズンには、新しく建てられたアカデミチ・ロッツィ劇場の落成式に出席するためにシエナにいた。そこで彼はフェルディナンド・パエルの『アニェーゼ』で最も難しいウベルトの役を歌った。これは最も初期で最も劇的な狂気のシーンの1つを含むオペラのセミセリアである。これは若いデ・ベグニスにとって恐れることのない挑戦だった。なぜなら彼は演技を研究し洗練させていたからである。実際、観客は熱狂的に反応し、彼は「俳優としても歌手としても」賞賛された。^[2]

これに続いて、ロッシーニの『イタリアのトルコ人』でも同様に成功したセリムを演じた。舞台や観客、そして同僚や音楽家たちと親しくなったことは、彼がより高い目標を持てるようにする学習過程であった。トスカーナからフェラーラ、バディア、トリエステへと移動した。トリエステのテアトロ・ヌオーヴォでは、ルイージ・カルーソーの『女のコジ・シ・ファ・ア・ドンネ』のドン・プラセンツィオを歌い、続いてカルロ・コッチャの『マチルダの歌』、ジュゼッペ・ファリネッリの『テレサとクラウディオ』 、ピエトロ・カルロ・グリエルミの『ドン・パピリオ』、フィリッポ・チェッリの『ピアチェンツァのドン・ティモネッラ』を歌った。^[2]

1815年から1816年のカーニバルシーズン中の1816年2月17日、彼はシモーネ・マイヤーの『スコットランドのジネーヴラ』でスカラ座デビューを果たした。^[1]これは短い契約に過ぎなかったが、カーニバルシーズンの大半はチェゼーナで忙しく、ヴァレンティーノ・フィオラヴァンティの『音楽劇『美女と野獣』』の演技で観客を感銘させた^{[誰によると? ] 。彼は主要なアリアを、有名なメゾソプラノのカストラート、}ガスパーレ・パッキエロッティを真似た古いロンド様式で歌い、ファルセットで観客を驚かせ、喝采を浴びた。^[要出典]デ・ベグニスはヴィンチェンツォ・プチッタの音楽会の『幸運な木漏れ日』、ピエトロ・カルロ・グリエルミのオペラ・ブッファ『解放の戦争』でカーニバル・シーズンを締めくくった。1934年から1938年まで同劇団の監督を務め、1938年以降は総支配人に就任。春にはマントヴァで再演したが、その前にはロッシーニの『アルジェリアのイタリア人』でアルジェのベイ、ムスタファ役として初めて出演した。イタリアを席巻していたロッシーニ熱はウーディネにも達し、夏にはデ・ベグニスはムスタファを再演し、続いて『幸せな歌』を上演した。

1802年から1804年の間、ロッシーニは父の生まれ故郷であり、ジュゼッペ・デ・ベグニスの生まれ故郷でもあるルーゴに住んでいた。二人ともルーゴで音楽を学んだが、ジュゼッペはジョアキーノより1歳年下だった。この偶然がジュゼッペのキャリアにどれほど影響を与えたかはわからないかもしれないが、当時のルーゴ・ディ・ロマーニャは誰もがお互いを知っている小さな町だったことは確かだ。モランディ夫妻はジャッキーノ・ロッシーニの良き友人であり、おそらく彼らの提案で、作曲家はジュゼッペに『チェネレントラ』のダンディーニ役を創作するという素晴らしい機会を与えた。このオペラは1817年1月25日にローマで初演され、20回連続で上演され、生涯にわたって彼のレパートリーに残った。^[要出典]

同じ年、ヴェローナ滞在中に、デ・ベグニス夫妻は若きドニゼッティと出会った。時が経つにつれ、彼の声は成熟し、テクニックも洗練されていき、1821年には早くもバリトンと評された。^{[なぜ? ] 1818年、ペーザロに新築された新}劇場の盛大な​​落成式で、ロッシーニは、ナポリ初演に出演したイザベラ・コルブランとアンドレア・ノッツァーリを、彼の新作『アルミーダ』の出演者に望んだ。しかし、予算の制約により規模を縮小せざるを得なくなり、友人のローザ・モランディを『泥棒』に起用する試みが失敗すると、ジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニスをニネッタ役に、彼女の夫ジュゼッペ・デ・ベグニスを減額した料金で市長役に起用した。ロッシーニは、特定の演奏者を念頭に置いて作曲することが多かった。この動きにより、ジャンネット役にアルベリコ・クリオーニのような一流テノール歌手を起用するのに十分な資金が残った。^[3]

1819年1月、ジュゼッペとジュゼッピーナはパリに移り、3月20日にイタリア劇場の再オープンを記念して フェルディナンド・パエルのドラマ・セミセリオ『フィレンツェの不倫』のパリ初演で 歌った。このオペラはル・モニトゥール・ユニヴェルセル紙で好評を博し、ジュゼッペのウベルト役とジュゼッピーナのイザベラ役をジュゼッペが称賛した。^[4]やがて、大衆の要望に応えてパエルはジュゼッペの役を拡大し、第1幕に彼のために特別に舞台とアリアを追加した。^[5]

その間にロッシーニはデ・ベグニーゼスがラ・ガッツァ・ラドラに確保されたことを知らされていた。^[6] 見通しは心強く、5月5日、夫婦はピエトロ・アレッサンドロ・グリエルミの「ラ・パストレラ・ノービレ」で歌いました。同年の夏、イタリアでドメニコ・チマローザの『Il matrimonio segreto』とロッシーニの『Il Turco』で歌い、好評を博した。 1821年4月3日、夫妻はロッシーニの『ラ・ピエトラ・デル・パラゴーネ』で忙しく歌っていた。ジュゼッペはマルフォリオを歌い、ジュゼッピナはクラリーチェを歌った。 1821年末、ジュゼッペはカーニバルの季節にボローニャを訪れ、ボローニャ市立歌劇場でロッシーニの『ガッツァ・ラドラ』を歌いました。

1822年4月、ベニセス兄弟はロンドンに到着し、その夏、イタリアの定評あるイル・トルコ劇場でデビューを果たした。予想通り、観客と評論家はジュゼッピーナに魅了されたが、ジュゼッペも同様に賞賛された。タイムズ紙の評論家トーマス・M・アルサガーは、彼の声を「バリトンで、力強くはないが、非常に純粋で柔軟性がある」と評した。^[7]

同じ最初のロンドンシーズンに、彼はロッシーニの『シャブランのマティルデ』のロンドン初演で歌った。^[1]

ベニセス兄弟は翌シーズン、イタリアでトルコ人役で復帰し、同年ジュゼッペは泥棒役でフェルナンド役を歌った。1823年9月10日にはロッシーニのオテロ役を歌った。1824年、まだロンドンに滞在していたジュゼッペはドン・ジョヴァンニのレポレッロ役で好評を博した。^[7]この役は彼のレパートリーに残り、1832年にはスコットランドでこの役を歌った。ジュゼッペの代表作は、シモーネ・マイアーの「オリジナル版」のドン・フェーベオ役（後に「音楽の狂信者」と改名）で、生涯を通じてこの役を演じた。1825年にはファエンツァでメルカダンテの「エリーザとクラウディオ」に出演。同年とその後数年間は、「フィガロの結婚」のアルマヴィーヴァ伯爵役や「コジ・ファン・トゥッテ」のアルフォンソ役を頻繁に歌った。同様に、1826年には『チェネレントラ』でドン・マニフィコ役で出演し、1827年にはバグダッドでジョヴァンニ・パチーニの『スキアヴァ』でムスタファ役で出演し^[7]、カラドリ、ズケッリ、クリオーニとともに『イタリアのイル・トゥルコ』や『ガッツァ・ラドラ』にも出演した。

1827年5月から6月にかけて、彼は短期間イタリアに戻り、マティルデ・ディ・シャブランに出演し、その後ジュゼッペ・ファリネッリのカミラとラ・ロカンディエラに出演した。1827年、ロンドンのキングス劇場での最後のシーズンには、パチーニのバグダッドの女に再び出演した。^[1]その後、彼はスコットランドへのツアー劇団を率いた。^[8]

デ・ベグニスは1828年にロンドンの王立音楽アカデミーで演技を教え始めた。

一方、1823年に彼はバースでイタリアオペラのシーズンの芸術監督となり、1824年までその職を務めた。その後、1827年から1828年までエディンバラで同じ職を務めた。チェネレントラは彼の心の中で特別な位置を占めており、1831年3月にこのオペラがロンドンのキングス劇場で再演されたとき、ラブラシュがダンディーニを、デ・ベグニスがドン・マニフィコを歌うという大きなサプライズが観客を待っていた。「彼らのデュエット『重要な秘密』は、豊かで艶やかな喜劇の演技だった」^[9] 。 この状況は1833年に再び発生し、ヴィンチェンツォ・ガッリがダンディーニを歌い、デ・ベグニスがドン・マニフィコを歌った。どちらの場合も批評家はデ・ベグニスの素晴らしい演技を評価したものの、役柄を入れ替えた方がよかったとしている。^[10]

1829年にダブリンに出演したベグニスは、『セビリアの理髪師』のフィガロ役を演じ、大絶賛された。^[11]その後、1834年から1837年にかけてダブリンに戻り、そこでの滞在が続いたことで、北アイルランドで最初のプロの経営によるイタリアオペラ団をプロデュースする興行主となった。さらに、1837年2月4日の『清教徒』でジョルジョ役を演じたことで長く記憶に残っている。 ^[11]ベレットーニとの『スオーニ・ラ・トロンバ』は非常に高く評価された。^[12]

1838年、ジュゼッペ・デ・ベグニスは米国に渡り、その後の生涯を米国で過ごすこととなった。彼の名声は既に高く評価されており、9月18日、国立劇場でニューヨークデビューを果たし、セビリアの理髪師の壮大なシーンでフィガロ役を演じて輝いた。翌夜、定評のある音楽の狂信者役を歌った。ドン・フェベーオとフィガロは、米国で彼が演じた役の中で最も称賛された役柄であった。1838年11月3日、ボストンのボイルストン・ホールでコンサートを行った。

デ・ベグニスが受けた好意的な反応は、当時のアメリカの批評家リチャード・グラント・ホワイトによって確認されている。

今世紀の第 2 四半期に知られた名声ある芸術家の中で、ジュゼッペ・デ・ベグニスは間違いなくその時代の偉大な道化師でした。彼はイタリアの古い流派の歌手で、幼少のころから音楽の訓練を徹底的に受けており、たとえ声の才能や喜劇オペラがなくても、優れた芸術家になっていたでしょう。彼にとって、道化師の歌は道化を意味するものではなく、笑いを誘うために卑劣な行為に手を染める人々を大いに軽蔑していました... 彼は、ただの表情で、時には抗いがたいほど滑稽な効果を生み出しました。彼の声は豊かで滑らかでしたが、その抑揚は、聴衆を笑いで突き刺すような繊細さと素早さで滑稽な考えを伝えました。母親を大いに喜ばせたのは、彼が音楽に非常に長けた子供だったことです。姉妹は父親から音楽に無関心で、兄は猫にしか興味がなかったのです。彼の主なオペラは「理髪師 II」と「音楽の狂信者」です。^[13]

ニューヨークを拠点とし、そこで生活し、働いていたデ・ベグニスの経験は、ボストンや他の都市を含む東海岸の様々な場所で公演を行うために旅をした当時のイタリアや他の劇団の典型的なものであった。彼はしばらくの間、パルモのオペラハウスをうまく経営し、起業家としての手腕を発揮して、1842年にニューヨークでオペラシーズンを企画しようと全力を尽くしたが、多くの障害に遭遇した。その間に、彼は声楽のアンソロジーである「カルカネット」を編集し出版した。彼は声楽教師として生計を立て、やがてニューヨークに定住したイギリスのメゾソプラノ、マダム・メコヴィーノ＝マローンとともに収益性の高い教育事業を始めた。^[14] 1844年になっても、彼は4月と7月にパルモのオペラハウスで『セビリアの理髪師』のフィガロを務めた。後者は、体調不良のバリトンの代わりとして、ロジーナを歌うシンティ＝ドモローのためにその夜を救うという土壇場での通知であった。^[15]

デ・ベグニスはコレラに罹患した後、1849年8月10日にニューヨークで亡くなった。どうやら船酔いを恐れて、再び大西洋を渡ってヨーロッパに戻ることを選ばなかったようだ。^[8]彼の死亡記事では、彼はラブラシュと同レベルとされている。^[16]イギリスの雑誌によると、デ・ベグニスは無名の相続人に多額の財産を残したため、遺言書がなかったため、その財産はニューヨークの行政管理人に引き継がれた。^[17]しかし、1849年11月、ジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニスが夫の財産を請求し、彼女の死後、1854年9月に娘のクロティルデ・フラスキーニに相続が認められた。^[18]

• ブロツキー、ヴェラ（1988）、Strong on Music: The New York Music Sc​​ene in the days of George Templeton Strong、第1巻、シカゴ大学出版局
• コールダム、ピーター・ウィルソン（1989）「アメリカの遺言とカンタベリー大権裁判所における行政 1610-1857」、ボルチモア。
• カステッラーニ、ジュリアーノ、(2009)、フェルディナンド パエル: Biografia、Opere e Documenti degli anni parigini、ベルン: Peter Lang
• フェルナー、セオドア（1994）『ロンドンのオペラ：1785年から1830年の報道の視点』南イリノイ大学。ISBN 0809319128 
• フォーブス、エリザベス、（1998）「ベグニス、ジュゼッペ・デ」、スタンレー・サディ（編）、ニュー・グローブ・オペラ辞典、第1巻。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ、インク。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• ラブラシュ チア、クラリッサ、(2009) 『偉大なラブラシュ: 19 世紀のオペラ界のスーパースター、その生涯と時代』、Xlibris、ISBN 9781441502155 
• レヴィ、リチャード N.、オルーク、J. (1880)、『ダブリン王立劇場の年報、1821 年の開館から 1880 年 2 月の火災による焼失まで、随時注釈と観察付き』。ダブリン。米国: Nabu Press、2010 年、英国: Read Books、2008 年。ISBN 1177657759 ISBN 9781177657754   
• Novello, J. Alfred (出版) (1840)、1839 年のイタリアオペラ: 最新の改善点と既存の欠陥、公平な検討 (1840) 。米国: Kessinger Publishing、2010 年。ISBN 1120891809 ISBN 9781120891808   
• オペラ・スコットランド：「ジュゼッペ・デ・ベグニス」：スコットランドおよびその他の地域での彼の経歴の詳細は operascotland.org をご覧ください。
• オズボーン、リチャード（2007）、ロッシーニ、ニューヨークおよびオックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-518129-6 
• セインツベリー、ジョン H. (1827) 『音楽家辞典: 初期から現代まで』。ガーバー、チョロン、フェイヨル、オルロフ伯爵、バーニー博士、ジョン・ホーキンス卿などの作品の最も重要な伝記的内容を収録。ロンドン: セインズベリー社。
• スキアーヴォ、ジョヴァンニ E. (1947)、イタリア系アメリカ人の歴史、第 1 巻、ニューヨーク

• Campa、Cecilia (1997)、「Giuseppe de Begnis」 in Dizionario Biografico degli Italiani、ローマ: Istituto dell'Enciclopedia Italiana 1925 年前。 Enciclopedia/arte lingua e Letteratura、Vol 33 にオンラインでアクセスできます。
• ロマーニ、ルイージ (1862)、スカラ座、Cronologia di tutti gli Spettacoli...con Annotazioni、ミラノ、ピローラ出版社

• operascotland.org の「ドン・ジョヴァンニ」のベグニス