ダクティルス六歩格

ダクティルス ヘクサメトロス(英雄ヘクサメトロス、叙事詩の韻律とも呼ばれる) は、古代ギリシャやラテン語の詩で頻繁に使用される韻律またはリズム体系の一種です。ヘクサメトロスの体系は通常、次のようになります (長い音節は –、短い音節は u、長い音節または 2 つの短い音節の位置はuu で表記します)。

| –うー| –うー| –うー| –うー| – うー | – –

ここで、「|」（パイプ記号）は行のフットの始まりを示します。したがって、フットは 6 つあり、それぞれがダクティル（ - uu）またはスポンディー（- -）のいずれかです。最初の 4 つのフットは、ダクティル、スポンディー、またはその混合のいずれかです。5 番目のフットもスポンディーになることがあります。ただし、ほとんどの場合はダクティルであるため、これはまれです。最後のフットはスポンディーです。

ヘクサメトロスは、伝統的にギリシャ語とラテン語の両方で古典的な叙事詩と関連付けられており、その結果、西洋古典詩の壮大なスタイルであると考えられていました。その使用例としては、ホメロスの『イリアス』と『オデュッセイア』、ロドスのアポロニオスの『アルゴナウティカ』、ウェルギリウスの『アエネイス』 、オウィディウスの『変身物語』、ルーカーヌスの『ファルサリア』 （シーザーの内戦を題材にした叙事詩）、ウァレリウス・フラックスの『アルゴナウティカ』、スタティウスの『テーバイス』などが有名です。

しかし、ヘクサメトロスは叙事詩以外にも幅広く使われていた。ギリシャのヘクサメトロスの作品には、ヘシオドスの『仕事と日々 』と『神統記』、テオクリトスの『牧歌』 、カリマコスの賛美歌などがある。ラテン語の有名な作品には、ルクレティウスの哲学書『自然について』、ウェルギリウスの『牧歌』と『農耕詩』、コルメラの農耕マニュアル第 10 巻、詩人ルキリウス、ホラティウス、ペルシウス、ユウェナリスによるラテン風刺詩などがある。ヘクサメトロスはキリスト教時代にも使用され続け、例えば5 世紀のアイルランドの詩人セドゥリウスの『カルメン・パシャレ』や、12 世紀の風刺詩『世界軽蔑について』など多数ある。

ヘクサメトロスは両言語とも哀歌の一部を形成し、哀歌連句はダクティルス六歩格行とダクティルス五歩格行が対になっている。この形式の詩は、プロペルティウス、ティブッルス、オウィディウスの恋愛詩、オウィディウスの亡命先からの手紙、マルティアリスの多くのエピグラムに使用されている。

古代ギリシャ語とラテン語の詩は、さまざまなパターンで配置された長音節と短音節で構成されています。ギリシャ語では、長音節はσυλλαβὴ μακρά ( sullabḕ makrá ) で、短音節はσυλλαβὴ βραχεῖα ( sullabḕ brakheîa ) です。^{[1]ラテン語では、それぞれ}syllaba longaとsyllaba brevisです。^[2]どの音節が長く、どの音節が短いかを決定するプロセスは、スキャンションとして知られています。

長母音または二重母音を含む音節は長い音節です: Ae-nē-ās、au-rō。短母音の後に2つの子音が続く場合も、たとえ異なる単語であっても長い音節です (いくつかの例外があります): con - dunt、et ter rīs、tot vol -ve-re 。この場合、 etのような音節は位置によって長い音節と言われます。^[3]

ただし、上記の規則には例外がいくつかあります。たとえば、tr、cr、pr、gr、pl （および子音とrまたはlの他の組み合わせ）は単一の子音としてカウントされるため、patremという単語は、最初の音節が短いpa-tremと発音することも、最初の音節が長いpat-rem^{と発音することもできます。 [4]}また、文字hはスキャンでは無視されるため、 et horretというフレーズでは音節etは短いままです。quは単一の子音としてカウントされるため、 aqua 「水」という単語の最初の音節は、イタリア語のacquaとは異なり短くなります。

Iuppiter、Iovem、iam、iussit、iēcitなどの単語では、i は子音で、英語のy のように発音されます。したがって、Iup-pi-ter は3 つの音節を持ち、iē-cit「彼は投げた」は 2 つの音節を持ちます。しかし、アイネイアースの息子の名前であるI-ū-lusでは、I は母音であり、独立した音節を形成します。Tro -i-us「トロイの人」は 3 つの音節を持ちますが、Tro-iae「トロイの」は 2 つの音節を持ちます。

ラテン語テキストのいくつかの版では、子音vがuと書かれており、その場合、uも子音であることが多い。これは時々曖昧さを引き起こす可能性がある。たとえば、単語uoluit (= vol-vit )「彼は転がる」では、2 番目のu は子音であるが、uoluit (= vo-lu-it )「彼は望んだ」では、2 番目のuは母音である。

ヘクサメーター行は 6 つのフィートに分けることができます(ギリシャ語の ἕξ hex = 「6」)。厳密なダクティル ヘクサメーターでは、各フィートはダクティル( 1 つの長音節と 2 つの短音節、つまり – uu) になりますが、古典韻律では、ほとんどの位置でダクティルの代わりにスポンディー (2 つの長音節、つまり – –) を代用できます。具体的には、最初の 4 つのフィートは、多かれ少なかれ自由にダクティルまたはスポンディーにすることができます。5 番目のフィートは通常ダクティルです (ホメロスの行の約 95%)。

6 番目のフットは、トロカイ(長い音節と短い音節) またはスポンディーのいずれかで埋めることができます。したがって、ダクティル語の行は、通常、次のようにスキャンされます。

| –うー| –うー| –うー| –うー| – うー | – × |

(ここで、「–」は長音節、「u」は短音節、「uu」は 1 つの長音節または 2 つの短音節、「x」は長音節または短音節です。)

ラテン語での例としては、ウェルギリウスの『アエネイス』の第一行が挙げられます。

武器を手に入れ、最高のアブオーリスをトロイアエに

「私は武器について、そしてトロイの海岸から最初に来た男について歌う...」

韻律は一般的に、各音節の中央の母音の上に長音符と短音符を配置して次のように表記されます。

– うー | – うー | – – | – – | – うー | – –
アルマヴィ |ラムケカ |トロジはありません |ジェイ・ケイ |プリムサ |ボーリス
 ダクティル  |   ダクティル   |スポンディー|スポンディー|  ダクティル   |スポンディー

（スペースは音節の区切りを示します）

ダクティル詩では、短い音節は常に対になって現れるため、 mīlitēs「兵士」やfacilius 「より簡単に」などの単語は六歩格では使用できません。

ラテン語では、単語が母音または -m で終わり、その後に母音で始まる単語が続く場合、最後の母音は通常省略されます (つまり、削除されるか、音節が長くならない程度に速く発音されます)。たとえば、Iun(ō) aeternum; poss(e) Ītalia; Teucrōr(um) āvertere, iamqu(e) eadem です。この場合も、「h」は無視され、省略を妨げません ( monstr(um) (h)orrendum )。

ギリシア語では短母音は自由に省略され、省略はアポストロフィで示される。例えば『イリアス』第2行では、ἣ μυρί᾽ Ἀχαιοῖς ἄλγε᾽ ἔθηκε ( hḕ murí᾽ Akhaioîs álge᾽ éthēke )「アカイア人に数え切れないほどの苦しみをもたらした」とある。しかし、長母音は省略されない。Πηληϊά δεω Ἀχιλῆος ( Pēlēïá deō Akhilêos )。この特徴はラテン語でも特殊効果のために模倣されることがある。例えばfēmine ō u lulātu「女らしい嘆きとともに」 ( Aen . 9.477)。^[5]

母音が省略されると、それは韻律に含まれません。そのため、韻律上、Iu-n(o) ae-ter-num は4 つの音節を持ちます。

ほぼすべてのヘクサメーターには、3番目のフットの真ん中にセスーラ / s ɪ ˈ z j ʊ ə r ə /^{と呼ばれる語の切れ目があり、時には（常にではないが）意味の切れ目と一致する。ほとんどの場合（ウェルギリウスの行の85％ [6]}）、これは3番目のフットの最初の音節の後に来ており、上記の例のca/noがそれに当たる。これは強いセスーラまたは男性的なセスーラとして知られている。

3番目のフットがダクティルの場合、セスーラは3番目のフットの2番目の音節の後に来ることがあります。これは弱セスーラまたは女性セスーラとして知られています。これはラテン語よりもギリシャ語で一般的です。^{[7]一例として、ホメロスの}『オデュッセイア』の最初の行があります。

ἄνδρα μοι / ἔννεπε, / μοῦσα , πο/λύτροπον, / ὃς μάλα / πολλὰ

ándra moi / énnepe、 / moûsa、 po/lútropon、 / hòs mála / pollà

「ミューズよ、私に、多くの策略をめぐらす男のことを話してください。彼はとても…」

ラテン語では（上の例が示すようにギリシャ語ではそうではありません）、3 番目のフットで女性形の切れ目が使用されるときは、通常、2 番目と 4 番目のフットにも男性形の切れ目が伴います。

インファン/ダム、リ/ジーナ、アイウ/ベス リノ/ヴァレ ド/ロレム^[8]

「女王様、あなたは私に、言い表せないほどの悲しみを新たにするよう命じておられます」

時々、次の例のように3番目のフットセスーラがない行が見つかる。この場合、2番目と4番目のフットセスーラは必須である。^[7]

inde to/ro pater / Aene/as sic / orsus ab / alto ^[9]

「それから、アエネアス神父は高い寝台から次のように話し始めました」

六歩格は、口承伝統の古代ギリシャ詩人によって初めて使用され、その作品の最も完全な現存例は『イリアス』と『オデュッセイア』であり、これらは今日まで残る後期の古典叙事詩の作者すべてに影響を与えた。初期の叙事詩には音楽も伴っており、アクセントのあるギリシャ語に伴う音程の変化が旋律を際立たせていたに違いないが、正確なメカニズムは依然として議論の的となっている。^[10]

ホメロスの『イリアス』の第一行にその例があります。

μῆνιν ἄειδε, θεά, Πηληϊάδεω Ἀχιλῆος

メニン・エイデ、テア、ペレイアデオ・アキレオス

「女神よ、ペレウスの息子アキレスの怒りを歌ってください」

行をメートル法の単位またはフィートに分割すると、次のようにスキャンできます。

μῆ-νιν ἄ / ει-δε, θε / ά, Πη / λη-ϊ-ά / δεω Ἀ-χι / λῆ-ος

mê-nin á / ei-de、the / á、Pē / lē-ï-á / deō A-khi / lê-os (- deōは 1 音節)

ダクティル、ダクティル、スポンディー、ダクティル、ダクティル、スポンディー

| – うー | – うー | –、 – | – うー | – うー | – – |

この行には、 θεάの後に男性形の切れ目があり、行を 2 つの部分に分けます。ホメロスは、後の作家よりも女性形の切れ目を頻繁に使用しています。イリアス1.5に例があります。

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ' ἐτελείετο βουλή

「...そしてすべての鳥。そしてゼウスの計画は達成された」

οἰ-ω / νοῖ-σί τε / πᾶ-σι, Δι / ὸς δ' ἐ-τε / λεί-ε-το / βου-λή,

oi-ō / noî-sí te / pâ-si、Di / òs d' e-te / leí-e-to / bou-lḗ、

| – – | – うー | – う、う | – うー | – うー | – – |

ホメロスのヘクサメトロスには、後のヘクサメトロス詩よりもダクティルスの割合が高い。また、後の叙事詩人がほぼ例外なく遵守した詩の原則よりも緩い準拠が特徴である。たとえば、ホメロスはスポンダイクの第 5 フィートを認めているが (頻繁ではないが)、後の多くの作家は認めていない。

ホメロスはまた、六歩格に合うように語形を変えたが、典型的には方言形式を用いた。ptolisは、韻律に必要であるとしてアッティカのpolisの代わりに使用された叙事詩形式である。固有名詞は、韻律に合うように形を変えることがある。例えば、韻律的に実行不可能なPoludamasの代わりにPouludamas が用いられる。

いくつかの行では、そのスキャンのためにディガンマの知識が必要です。たとえば、Iliad 1.108:

ἐσθλὸν δ' οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ' ἐτέλεσσας

エストロン・ド・アウト・ティ・ポ・エイパス・エポス・アウト・エテレスサス

「あなたはまだ良い言葉を語らず、それを実現もしていない」

ἐσ-θλὸν / δ' οὐ-τέ τί / πω εἶ/πας ἔ-πος / οὔτ' ἐ-τέ / λεσ-σας

es-thlòn / d' ou-té tí / pō eî/pas é-pos / oút' e-té / les-sas

| – – | – うー | – – | – うー | – うー | – – |

ここで、 ἔπος ( epos )という語は、もともとイオニア語ではϝέπος ( wepos ) でした。後に失われたディガンマは、先行するεἶπας ( eipas ) の最後の音節を長くし、韻律の明らかな欠陥を取り除いたものです。ディガンマは、3 番目のフットの空白も解消しました。この例は、紀元前 7 世紀に書き留められる前に栄えたホメロスの叙事詩の口承 の伝統を示しています。

後の六歩格詩の構成規則のほとんどは、ホメロスの方法と実践に起源を持っています。

ヘクサメーターは、叙事詩を歌う習慣が廃れてからずっと後に、ギリシャ語から取り入れられてラテン語に入りました。その結果、韻律の特性は、音楽表現の自然な結果としてではなく、特定の規則として習得されました。また、ラテン語は一般にギリシャ語よりも長い音節の割合が高いため、本質的によりスポンダイク的です。そのため、ラテン語のヘクサメーターは独自の特徴を獲得しました。

ラテン語詩における六歩格の最も古い例は、エンニウスの年代記（現在では約 600 行を除いてほとんど失われている）であり、これは後のラテン語叙事詩の標準として確立された。これは、エンニウスの生涯の終わり頃、紀元前 172 年頃に書かれた。エンニウスは、5 つのダクティルを含む行など、さまざまな種類の行を試した。

トゥム・チューバ / テリビ / リ・ソニ / トゥ・タラ / タンタラ / ディクシット^[11]

「すると、恐ろしい音とともにトランペットが『タラタンタラ！』と鳴った。」

または完全にスポンデイで構成される行:

olli / respon/dit rex / Alba/i Lon/gai ^[12]

「アルバ・ロンガの王は彼に答えた」

切れ目がない行: ^[13]

スパーシス / ハティス / ロンギス / キャンパス / スプレンデット / ホーレット^[14]

「長い槍が散らばり、平原は輝き、剛毛になる」

1音節の単語または3音節以上の単語で終わる行：^[15]

unus ho/mo no/bis cunc/tando / restitu/it rem ^[16]

「一人の男が、遅延させることで、我々の状況を改善した。」

nec m(i) au/rum pos/co nec /mi preti/um dede/ritis

ノンカウ/ポナン/テスベル/ラムセド/ベリッジ/ランテス^[17]

「私は自分自身のために金を要求しませんし、あなたも私に代価を払うべきではありません。

戦争を売ったり買ったりするのではなく、戦争を遂行するのだ」

あるいは2つの短い音節で始まる行もある: ^[18]

メラヌ/ラム、トゥール/ダム、メル/ラムク(e) ウム/ブラムケ マ/リナム^[19]

|うー | – – | –、うー | – – | – うー | – –

「オグロメジロ、ニジマス、ハゼ、メジロ」（魚の種類）

しかし、これらの特徴のほとんどは後の作家によって放棄されたか、特殊効果のために時折使用されるのみでした。

ルクレティウス、カトゥルス、さらにはキケロなどの後期共和制作家はヘクサメトロスの作品を著し、この時期にラテン語のヘクサメトロスの原理がしっかりと確立され、ウェルギリウス、ホラティウス、オウィディウス、ルーカーヌス、ユウェナリスなどの後期作家に引き継がれました。ウェルギリウスの『アエネイス』の冒頭の行は典型的な例です。

Arma vi/rumque ca/nō、Trō/iae quī/prīmus ab/ōrīs

「私は武器について、そしてトロイの海岸から最初に来た男について歌う...」

ラテン語では、韻律的に長い音節（脚の最初にある音節）が単語の自然な強勢を避けるように行が編曲されることが多い。行の前半の脚では韻律と強勢が衝突することが予想され、最後の2つの脚では、上記のprímus ab/órisのようにそれらが一致することが予想された。最後の2つの脚で単語のアクセントと韻律を一致させるには、最後の単語を2つまたは3つの音節のいずれかに制限する。^[20]

ほとんどの行（ウェルギリウスでは約85％）には、上記のca/nōのように、第3フットの最初の音節の後にセスーラまたは単語の区切りがあります。これは強いセスーラまたは男性的なセスーラとして知られています。ラテン語では最後から2番目のアクセントがあるため、これにより、第3フットで単語のアクセントと韻律が一致しないことが保証されます。しかし、次のような女性的または弱いセスーラのある行では、第3フットで韻律とアクセントが必然的に一致します。^[21]

インセキ/トゥールクラ/モルケヴィ/ラムストリ/ドルケル/デントゥム

「男たちの叫び声とロープのガタガタという音が続く」

これを補うために、3 番目のフットに女性形の切れ目がある場合は、通常、2 番目と 4 番目のフットにも男性形の切れ目があり、少なくともそれらのフットでは単語のアクセントと拍子が一致しないようにしました。

アウグストゥスの時代になると、ウェルギリウスのような詩人たちは韻律の規則を忠実に守り、高度な修辞学の手法で韻律にアプローチし、熟練した朗読で活用できる効果を模索しました。たとえば、『アエネイス』 （8.596）の次の一節は、疾走する馬の動きと音を描写しています。

四足/ダンテ プー/トレム ソニ/トゥー クティット/ウングラ/カンプム

「四つ足の音とともに、蹄は崩れ落ちる平原を揺さぶる」

この行は 5 つのダクティルと最後のスポンディーで構成されており、これは説明されている動作を模倣する珍しいリズム構成です。 8.452 では、ウェルギリウスがウルカヌスの鍛冶屋の息子たちがアエネアスの盾を鍛造した様子を描写しており、異なる効果が見られます。 5 つのスポンディーと詩のリズムを横切る単語のアクセントは、多大な努力が払われた印象を与えます。

Ill(ī) in/ter sē/sē mul/tā vī / bracchia / tollunt

「彼らは力強く次々と腕を上げます」

少し異なる効果が次の行 (3.658) に見られます。これは、ユリシーズによって盲目にされた恐ろしい片目の巨人ポリュペモスを描写したものです。ここでも 5 つのスポンデイがありますが、3 つの省略もあり、インゲンを除くすべての単語の語アクセントが各フットの先頭と一致します。

monstr(um) hor/rend(um)、in/form(e)、in/gens、cui / lumen a/demptum

「目（光）が取り除かれた、恐ろしい巨大な形のない怪物」

いくつかの行で長い音節が続くことは、ゆっくりとした動きを表します。次の例では、アエネアスとその仲間のシビュラ (アポロンの巫女) が死者の世界の暗闇に入っていく場面が描かれています。

ibant / obscu/ri so/la sub / nocte per / umbram

「彼らは孤独な夜の下の暗闇の中を影の中を進んでいた」

次の例（アエネイス2.9）は、すでに真夜中を過ぎているため、アエネアスが物語を始めるのをためらっている様子を描いている。suadentqueの後には4番目のフットの切れ目がなく、最後の4つのフットの先頭に語アクセントがあることが保証されているが、これは珍しいことである。^[21] dent ... dentの同音異義語とS ... Sの頭韻法によって単調な効果が強化されている。

... Et / iam nox / umida / caelo

praecipi/tat、sua/déntque ca/déntia / sídera / sómnos。

「そしてすでに湿った夜が空から落ちてきています

沈む星座が眠りを誘う」

ダクティルは、魔法の蛇に餌を与えている女司祭の行動を描写する次の珍しい行でも、再び睡眠と関連付けられており ( Aen. 4.486)、この行には 5 つのダクティルがあり、それぞれ最初の音節にアクセントが置かれています。

spárgens / úmida / mélla so/pórife/rúmque pa/páver

「しっとりとした蜂蜜と眠りを誘うポピーを散りばめる」

1.105 では、嵐の海にいる船を描写する際に、別の技法が使われています。ここでウェルギリウスは、行の最後に 1 音節の単語を置いています。これにより、船の側面に大波が打ち寄せる音を反響する、耳障りなリズムが生まれます。

... と undīs

dat latus;/ insequi/turcumu/lo prae/ruptus a/quae mons。

「（船は）波に横たわると、すぐに険しい水の山が積み重なって現れた。」

ローマの詩人ホラティウスは、同様の手法を使って、彼の著書『詩学』のこの有名な一節（139 行目）の喜劇的な皮肉を強調しています。

Parturi/ent mon/tes、nas/cetur/rīdicu/lus mōs

「山々は出産するが、生まれるのは馬鹿げたネズミだけだ」^[22]

通常、ラテン語ではヘクサメトロスの5番目のフットはダクティルです。しかし、カトゥルスは詩64で5番目のフットスポンデイを何度も使用しており、それが彼の詩にギリシャ風の味わいを与えています。^[18]たとえば、ギリシャ北部の森林に覆われたテンペの谷を描写した次の行がそうです。

テンペ、/ クエ・シル/ヴァエ・シン/グント・スーパー/インペン/デンテス、

「テンペは森に囲まれ、その上に垂れ下がっている」

ウェルギリウスも時折ギリシャの慣習を模倣しており、例えば第 3 牧歌の最初の行では次のように述べている。

dīc mihi、/ Dāmoe/tā、cu/ium pecus? // メリ/ボーイ？

「ダモエタス、教えてくれ。この牛は誰のものなんだ？メリボエウスのものか？」

ここでは第4フィートのダクティルの後に意味が途切れており、これは牧歌的分音節として知られている特徴である。 ^{[23]これはギリシャの}田園詩で頻繁に使用されるためである。実際、これはホメロスでもよく見られる（上で引用したオデュッセイアの最初の行のように）が、ラテン語の叙事詩ではまれである。^[24]

特定の文体的特徴は、特にウェルギリウスによって書かれた叙事詩の六歩格詩の特徴です。

ヘクサメトロスはしばしば連句読法で、意味が1行から次の行に渡って続き、句読点は不要である。これが叙事詩の長く流れるような物語を作り出すのに役立っている。また、文は行の別の場所で終わることもあり、例えば最初のフットの後などである。^[25]この点において、古典叙事詩は中世ラテン語とは異なる。中世ラテン語では、行はしばしば個別に構成され、各行の終わりで意味が途切れる。

詩では、通常の単語が詩的な単語に置き換えられることがよくあります。たとえば、水はウンダまたはリンファ、海はエクオラ、船はパピス、川はアムニスなどです。いくつかの普通のラテン語の単語、例えば、audiunt、mīlitēs、hominibus、facilius、mulierēs、familiae、voluptātibusなどは、単に 6 拍子の詩に当てはめることができないという理由で 避けられます。

詩では形容詞が名詞から大きく離れているのが一般的で、形容詞と名詞のペアが別のペアと交互に配置されることもよくあります。この特徴は、ハイパーバトン「踏み越える」として知られています。例として、ルーカンの南北戦争に関する叙事詩の冒頭の行が挙げられます。

ベラペル エマティオス – プラス クアムシビリア– カンポス

「エマティア平原を通じた戦争 - 内戦以上のもの - 」

もう一つの例は、オウィディウスの神話詩『変身物語』の冒頭で、 nova 「新しい」という言葉が、それが表す corpora 「物体」とは別の行にあります。

nova fert animus mutatas dicere formas / corpora (Ovid、Metamorphoses 1.1)

「私の精神は、新しい身体に変化した形について語るように私を導きます。」

特に賞賛されていたと思われる語順の一つに、黄金比^[26]がある。これは、形容詞2つ、動詞1つ、名詞2つを含む語順で、最初の形容詞が最初の名詞に対応するものである。

バーバラ・クエ・ホリビリ・ストリデバット脛骨カントゥ^[27]

「そして野蛮な笛は恐ろしい音楽を響かせた」

上記の例のように、この種の行を最初に使ったのはカトゥルスです。後の作家たちはこの行をほとんど使いませんでしたが（オウィディウスの行の1%）、銀ラテン語ではこの行がますます人気になりました。^[28]

特にウェルギリウスは頭韻法や同​​音韻法を頻繁に使用しましたが、オウィディウスではあまり一般的ではありません。複数の子音が頭韻法で使われることが多く、必ずしも単語の先頭にあるとは限りません。たとえば、

ReGina GRavi iamdudum sauCia Cura にて

VuLNus aLit VeNis et CaeCo Carpitur igni。 ^[29]

「しかし女王は、今や深刻な不安に長い間悩まされ、

彼女の血管の傷を養い、目に見えない炎に苦しめられる」

ウェルギリウスにも:

LoCa NoCTe TaCeNTia LaTe ^[30]「どこもかしこも夜で静かな場所」

iLLae Remis VaDa LiViDa VerRunt ^[31]「オールを持った者たちは暗い浅瀬を掃く」

同じ母音が繰り返されることもあります。

m ē、m ē、adsum qui f ē ci、in m ēは変換します[ ^32]

「私、私、私がここにいる、剣を私に向けろ！」

necfrenaremittit 、 / necretiNerevalet 、NecNominaNovitequorum [ 33 ]​​​​​​​​​​​​​​^​

「彼は手綱を放さないが、それを抑えるほどの力はなく、馬の名前も知らない」

叙事詩では、照応法、対比法、修辞疑問法などの修辞技法が頻繁に使用されます。トリコロンもよく使用されます。

haecomnis、quam cernis、inops inhumataque turba est;

ポーター・イル・カロン。こんにちは、quos vehit unda、sepulti。 ^[34]

「あなたが見ているこの群衆は皆、貧しい人々であり、埋葬されていない人々です。

その渡し守はカロンであり、波が運んでいるのは埋葬された者たちである。」

ホメロス、ウェルギリウス、オウィディウスの詩では、しばしば演説によって物語性に変化が加えられている。よく知られた例としては、『アエネイス』第4巻でディドー女王がアエネイスを呪う演説、『アエネイス』第12巻でニンフのユトゥルナが弟トゥルヌスを救えなかったときの嘆き、オウィディウスの『変身物語』第13巻でアキレスの腕をめぐるアイアスとユリシーズの口論などがある。演説の中には、アエネイス第2巻と第3巻でアエネイスがディドー女王にトロイア陥落とアフリカへの航海について語る場面のように、物語そのものになっている演説もある。その他の文体としては、ウェルギリウスの『アエネイス』第6巻でのカロン神に関する描写や、オウィディウスの『変身物語』第8巻でのダイダロスの迷宮に関する描写など、生き生きとした描写がある。直喩では、ウェルギリウスが『アエネイス』第6 章で死者の魂を秋の葉や渡り鳥の群れに例えている。また、名前のリストでは、オウィディウスが『変身物語』第 3 巻で主人のアクタイオンを引き裂いた犬を 36 匹挙げている。

レイヴン^{[35] は}、古典ラテン語のヘクサメーターのさまざまなスタイルを 3 つのタイプに分類しています。初期段階 (エンニウス)、完全に発達したタイプ (キケロ、カトゥルス、ウェルギリウス、オウィディウス、ルクレティウスはエンニウスとキケロの中間あたり)、会話型 (特にホラティウス、ある程度はペルシウスとユウェナリス) です。これらを区別する 1 つの特徴は、行末が不規則なこと (たとえば、1 音節の単語) ^[36]と、非常に会話的で叙事詩的ではないスタイルです。実際、ホラティウスは自分の風刺 詩を sermones (「会話」) と呼んでいました。語順と語彙は散文で予想されるとおりです。例として、第 1 巻の第 9 風刺詩の冒頭が挙げられます。

Ibam forte Via Sacra、sicut meus est mos、

nescio quid meditans nugarum、totus in illis:

正確なキダムノトゥスミヒノミネタンタム:

arreptaque manu、「キッド アギス、ダルシシメ レルム?」

「私はいつものように偶然聖なる道を歩いていたのですが、

何か些細なことに完全に没頭して瞑想し、

すると突然、私が名前だけ知っているある人物が走って来ました。

彼は私の手を握って「元気かい、最高だよ」と言ったんだ。」

アウグストゥス朝の作家たちの詩の革新は、ラテン文学の「銀の時代」の後継者たちによって注意深く模倣された。詩の形式自体は当時はほとんど変化がなく、詩人のヘクサメトロスの質は、ウェルギリウスや他のアウグストゥス朝の詩人たちが定めた基準、つまりラテン語のaemulātiōに包含される文学的先例への敬意に照らして判断された。^[37]逸脱は一般に特異性または個人的スタイルの特徴とみなされ、後の詩人には模倣されなかった。例えばユウェナリスは、時折、（通常の切れ目ではなく）4番目と5番目のフットの間に意味の区切りを置く詩を作るのを好んだが、この技法（牧歌的分音階法として知られる）は他の詩人には受け入れられなかった。

帝政末期には、作家たちは標準的な六歩格に珍しい制限を加えるという実験を再び行いました。アウソニウスのロパリック^[38]詩はその良い例です。標準的な六歩格のパターンに従うだけでなく、行内の各単語は前の単語より1音節長くなっています。例:

Spēs、deus、/ aeter/nae stati/ōnis / concili/ātor、

sī cas/tīs preci/bus veni/ālēs / invigi/lāmus、

hīs、pater、/ ōrā/tis pla/cābili/s adstipu/lāre。 ^[39]

「永遠の命の希望、調停者なる神よ、

赦しを願いつつ、貞潔な祈りを捧げて、

どうか私たちに優しくして、この祈りを叶えてください。」

また、後期の文法学者がウェルギリウスやそれ以前の詩人たちのヘクサメトロスを徹底的に分析する傾向も注目に値します。ディオメデス・グラマティクスの詩に関する論文は良い例で、この作品はダクティルス・ヘクサメトロスの詩を、後に黄金律の範疇で解釈されるような方法で分類しています。これら 2 つの傾向はそれぞれ独立して、詩の形式が高度に人工的になり、個人的な詩的表現の媒体というよりは、解くべきパズルのようになってきていることを示しています。

中世になると、より緩やかな韻律を採用する作家も現れた。例えば、12 世紀のクリュニーのベルナールは『世界軽蔑論』で韻律を採用しているが、詩節内および詩節間のアクセント効果と予測可能な押韻を重視して古典的な慣習を無視している。

ホラ ノ/ヴィッシマ、/テンポラ/ペッシマ/サント: ヴィギ/レムス。

Ecce mi/naciter / imminet / arbiter / ille su/premus.

イミネット / イミネット / ウット マラ / ターミネット、 / エクア コ / ロネット、

レクタレ/ムネレット、/アンシア/リベレット、/エテラ/ドネ。

「今は終わりの日、最悪の時です。警戒を怠らないでください。

最高裁判官の威嚇的な到来を見よ。

彼は来る、悪を終わらせるために、正義の行為に頂点をもたらすために来る、

正しいことを報い、不安から解放し、天国を与えてください。」

中世の作家全員がウェルギリウスの基準と対立しているわけではなく、古典文学の再発見により、中世後期およびルネサンスの作家ははるかに正統派になったが、その頃には、この形式は学術的な演習となっていた。例えば、ペトラルカは、スキピオ・アフリカヌスを題材にしたダクティルス六歩格の叙事詩『アフリカ』に多くの時間を費やしたが、この作品は1341年に完成したが、当時は評価されず、今日ではほとんど読まれていない。それは次のように始まる。^[40]

Et michi / conspicu/um meri/tis bel/loque tre/mendum、

Musa、vi/rum refe/res、Ita/lis cui / fracta sub / armis

ノビリス/エテル/ヌム・プリウス/アトゥリット/アフリカ/ノーメン。

「私にも、^[41]ムーサよ、その男について語ってください、

功績が目立ち、戦争では恐ろしい存在であった。

イタリア軍の手によって打ち砕かれた高貴なアフリカに

初めて永遠の名を与えた。」

対照的に、ダンテは叙事詩『神曲』をイタリア語で書くことを決意した。これはラテン語のダクティルスヘクサメトロスという伝統的な叙事詩の選択に反する選択であり、当時も今も愛される傑作を生み出した。^[42]

新ラテン語時代になると、ラテン語そのものが真剣で学識のある表現のみの媒体とみなされるようになり、ラテン詩にはほとんど余地が残されなくなった。20世紀にラテン語が出現したことで、ラテン学者の間で古典的な正統性が復活し、ラテン詩の美しさに対する一般的な (ただし学術的な) 関心が高まった。今日、ダクティルス六歩格を使用する現代のラテン詩人は、ローマの銀の時代の詩人と同じくらいウェルギリウスに忠実であることが多い。

多くの詩人が英語でダクティルス六歩格を書こうと試みたが、この韻律で書かれた作品で時の試練に耐えたものはほとんどない。そのような作品のほとんどは、量的というよりは、アクセント的である。おそらく最も有名なのはロングフェローの「エヴァンジェリン」で、その最初の行は次のようになっている。

「ここは、森のプリメヴァルです。ささやく松の木とツガの木

苔むした髭を生やし、緑の衣をまとい、薄暮に薄暗く染まる。

昔のドルイド僧のように立ち、悲しく予言的な声で..."

現代詩人のアニー・フィンチは叙事詩『女神たちの間で』をダクティルス四歩格で書いたが、彼女はこれがダクティルス六歩格の最も正確な英語のアクセント相当語だと主張している。^[43]英語で量的六歩格を書いた詩人にはロバート・ブリッジスやロドニー・メリルがおり、彼らのイリアスの一部の翻訳は次のように始まる（下記の外部リンクを参照）。

「今歌ってください、女神よ、ペレウスの子孫であるアキレスの怒りを、

破滅的な怒りが、アカイア人に数え切れないほどの苦難をもたらした。

多くの / 強力な / 魂が / ハデスの / 住処に / 送られました..."

ルールは単純に見えますが、英語では古典ヘクサメトロンスを使用するのは困難です。なぜなら、英語は強勢のある音節の間に母音と子音を凝縮する強勢タイミングの言語であるのに対し、ヘクサメトロンスは音声の規則的なタイミングに依存しているからです。後者の特性を持つ言語（つまり、強勢タイミングのない言語）には、古代ギリシャ語、ラテン語、リトアニア語、ハンガリー語などがあります。

ダクティルス六歩格は、現代のほとんどの言語よりもドイツ語で成功していることが証明されています。フリードリヒ・ゴットリープ・クロプシュトックの叙事詩『救世主』は、ドイツ語でアクセント付きのダクティルス六歩格を普及させました。この形式を採用したその後のドイツの詩人には、ゲーテ（特に『ライネケ・フックス』）やシラーがいます。

1793年から1794年にかけて書かれたゲーテの『Reineke Fuchs』（「狐のレイナルド」） の冒頭の行は次のとおりです。

Pfingsten、das / liebliche / Fest、war ge/kommen;エス / グリュンテンとブルーテン

フェルトとヴァルト; auf / Hügeln und / Höhn、in / Büschen und / Hecken

Übten ein / fröhliches / Lied die / neuer/munterten / Vögel;

Jede / Wiese / sproßte von / Blumen in / duftenden / Gründen、

フェストリッヒ / ハイター / グレンツテ デア / ヒンメル ウント / ファービッグ ダイ / エルデ。

「美しい祭り、ペンテコステが来た。野原と森は

丘や尾根、茂みや生垣に緑が生い茂り、花が咲いた

新しく勇気づけられた鳥たちは、陽気な歌を練習しました。

あらゆる草原に花が咲き、香りが漂う。

空は祝祭のように明るく輝き、大地は色とりどりでした。」

ジャン＝アントワーヌ・ド・バイフ（1532-1589）は、ギリシャ・ローマのモデルに基づいて量で規制された詩を書いた。このシステムは、ルネサンス期のフランス語で認められたvers mesurésまたはvers mesurés à l'antiqueとして知られるようになった。これを行うために、彼は特別な表音文字を発明した。彼は、 Étrénes de poézie Franzoęze an vęrs mezurés（1574）^[44]やシャンソネットなどの作品で、ダクティルス六歩格やその他の韻律を量的に使用した。

彼の哀歌連句の一例は次の通りです。vienne 、autre、regardeの最後の -e は発音され、ilは/i/ と発音されます 。

Vienne le / beau Nar/cis、qui ja/mais n'aima / autre si/non soi、

Et qu'il re/garde te/s yeux, // Et、qu'il se / garde d'ai/mer. ^[45]

| – うー | – – | – うー | – – | – うー | – –

| – うー | – うー | – || – うー | – うー | –

「自分以外の人を愛さなかった美​​しいナルキッソスが来ます。

そして、彼にあなたの目を見てもらい、あなたを愛さないようにしてもらいましょう。」

ダクティルス六歩格をフランス語で再現する現代的な試みは、アンドレ・マルコヴィッツ（1985年）によるカトゥルスの詩63の翻訳である。ここでも、 pères、perfide、désertesの最後の-eと-esが発音される。

C'est ain/si que tu / m'as arra/chée aux au/tels de mes / peres、

Pour me lais/ser、per/fide Thé/sée、sur ces / rives dé/sertes ... ^[46]

| – – | – うー | – うー | – うー | – うー | – – |

| – うー | – – | – うー | – うー | – うー | – – |

「あなたがたは、このためにわたしを先祖の祭壇から引き離したのか。

裏切り者のテセウスよ、私をこの荒れ果てた海岸に置き去りにするつもりか？」

ハンガリー語は六歩格（および量的韻律に基づく他の形式の詩）に非常に適しています。^{[47]ハンガリー語には1541年以来、文法学者}ヤーノシュ・シルベスターによって導入されて以来適用されてきました。^[48]

ヘクサメトロスは、自然に発生することもあります。たとえば、生徒は、ハンガリー語のヘクサメトロスである次の文を言うことで、詩を思い出せなかった状況から抜け出すことができます。

Itt ela/kadtam、/ sajnos / nem jut e/szembe a / tobbi。

「私はここで立ち往生しています。残念ながら、残りのことは思い浮かびません。」

シャーンドル・ヴェオレシュは、彼の詩の一つに、普通の表題のテキスト（この時は五歩格）を盛り込んだ。^[49]

トス・ジュラ / バドゴス / és // vízveze/ték-szere/lő.

「ジュラ・トスのブリキ細工師と配管工」

チョコレートのラベルには次のように書かれていた。これは詩人ダニエル・バロが指摘したもう一つの六歩格である。^[50]

Tejcsoko/ládé / sárgaba/rack- és / kekszdara/bokkal

「アプリコットとビスケットの入ったミルクチョコレート」

この特徴により、ヘクサメトロスは20世紀まで翻訳（ギリシャ語とローマ語）とハンガリーのオリジナルの詩（例えばミクローシュ・ラドノティによる）の両方で広く使用されていました。^[51]

クリスティヨナス・ドネライティスの『四季』（ Metai）は有名なリトアニアの詩です。リトアニア語の性質上、詩の行の半分以上は、5 番目のフットの必須のダクティルを除いて完全にスポンダイスです。

• ラテン語の六歩格
• 韻律（ギリシャ語）
• 韻律（ラテン語）
• ローマ喜劇のメーター
• トロカイックセプテナリウス
• ブレビス・イン・ロング
• アンセプス
• 上腕二頭筋
• 解像度（メートル）

• Bassett, SE (1905)。「田園語の分音記号に関する注記」アメリカ文献学会紀要第36巻(1905)、111-124頁。
• ブッチャー、WGD (1914)。「ウェルギリウスのカエスヴラと、それが偽ウェルギリウス写本の信憑性に与える影響」。『The Classical Quarterly』、第8巻第2号、123～131ページ。
• Heikkinen, S. (2015). 「ペルシアスからウィルキンソンまで：黄金線再考」 Arctos 49 , pp. 57–77.
• レイヴン、DS (1962)。ギリシャの韻律入門。(Routledge)
• レイヴン、DS (1965)。ラテン語の韻律入門。(Routledge)
• ウェスト、ML（1987）。『ギリシャ韻律入門』オックスフォード：クラレンドン・プレス。

• ラテン語の詩のためのダクティルス六歩格の紹介。
• ダクティルス六歩格、特にホメロスの詩を読みます。
• スタンリー・ロンバルドによるホメロスの『イリアス』23.62-107（ギリシャ語）の朗読。
• ミネソタ大学のロバート・ソンコウスキーによるウェルギリウスの『アエネイス』の朗読。
• ギリシャ語の六歩格分析オンライン ツール、ビリニュス大学。
• ウェルギリウスの六歩格詩のオーディオ/ビジュアル チュートリアル (著者: Dale Grote、UNC Charlotte)。
• Hexameter.co では、さまざまなラテン語の作家によるダクティルス ヘクサメトロスの行をスキャンする練習ができます。
• ロドニー・メリルが、英語のダクティルス六歩格詩で翻訳したホメロスの『イリアス』を読んでいる。