アンセプス

古代ギリシャ語、ラテン語、アラビア語、サンスクリット語、古典ペルシア語などの定量詩的韻律を持つ言語では、アンセプス（複数形はアンシピティア^[1]または（音節）アンシピテス^[2]）は、長音節または短音節のいずれかで埋めることができる韻律パターン内の位置です。

一般的に、ギリシャ語のἌρης Árēs（ギリシャの戦争の神）やπικρός pikrós （苦い）の最初の音節など、単語内のanceps音節は、詩人によって長くも短くも扱われる可能性があり、韻律パターン内のanceps要素または位置（長音節または短音節のどちらも使用できる位置）とは区別できます。^[3]

詩の行頭または行中にある通常のancepsの位置と、行末の短い音節がその後に続く休止のために長い音節として数えられるbrevis in longo現象との間には別の区別があります。 ^[4]

ancepsという単語はラテン語のanceps、ancipitisに由来し、「2つの頭を持つ、不確かな、固定されていない」という意味です。^[5]しかし、韻律的な文脈でのこの単語の使用は比較的最近のものであり、古代の作家には見られません。

アンセプス要素は古代ギリシャ語のさまざまな韻律に見られる。行の途中または冒頭にあるアンセプス要素は、ギリシャ演劇の弱強三歩格の特徴である。典型的な弱強三歩格は次の形式をとる（「–」＝長音、「u」＝短音、「x」＝アンセプス）：^[6]

| x – u – | x – u – | x – u – |

最後の要素を除いて、ancepsまたはlongum は2 つの短い音節に置き換えられることがあります (解像度 (韻律)と韻律 (ギリシャ語)#弱強音節を参照)。

一方、トロカイック韻律では、アンセプスは各韻律の最後に来ます。例えば、トロカイックテトラメーターのカタレクティックは次のようになります。

| – u – x | – u – x || – u – x | – u – |

アンセプスの要素は、サッポー韻律などのエオリア韻律にも見られます。サッポー韻律の最初の3行は次のようにトロカイックメトロンで始まります。^[7]

| – u – x | – う – |う – – |

他のエオリア韻律では、グリコニック韻律のように、 2 つのanceps音節が連続して行が始まることがあります。

| xx | – uu – | u – |

このような韻律では、アンキピティアが両方とも短くなることは許されない。エオリア韻律とエウポリデス韻律の両方において、語底の通常の形は – – または – u であり、u – はあまり出現しない。マーティン・ウェストは、この二重アンキピティアの始まりは、詩行の始まりが自由な韻律を持ち、終わりだけが固定されていたサンスクリット語にも反映されている、以前の時代の名残であると主張している。^[4]

ウェストは、古代ギリシャ語では、アンセプスは短い要素の隣には見られない、と指摘している。彼は、ほとんどの韻律では、2番目または3番目の要素は必ず長く、locus princeps（主要位置）とみなすことができる、と主張している。プリンセプスの前または後には、必ず短い要素がなければならない。各プリンセプスと次のプリンセプスの間には、アンセプス、短いもの、または2つの短いもののいずれかが存在できる。^[4]

ダクティリック韻律やアナペスティック韻律など、一部の韻律ではbiceps音節は多用されるものの、anceps音節は存在しません。

ラテン語では、プラウトゥスのようなローマ喜劇の韻律では、anceps音節はギリシャ語のそれよりもさらに一般的です。プラウトゥスの弱強三韻律に相当する 弱強セナリウスは、次の形式です。

| x – x – | x – x – | x – u – |

しかし、アンセプス要素はすべて同じというわけではなく、ギリシャ語の詩では常に短い2番目と4番目のアンセプス要素は、他のアンキピテスよりも短いことが多い傾向がある。これら2つは行の60％で長く、1番目と3番目は行の80％で、5番目は行の90％で長い。^[8]最初の2つのメトロンでは、長い位置またはアンセプスの位置のいずれも2つの短い音節に分解できますが、これはアンセプスの位置よりも長い位置ではあまり発生しません。^[9]

ラテン語でアンセプスの位置を持つ可能性のある他の韻律としては、プラウトゥスの劇中のカンティカ（歌）で使用されるバッキアック韻律とクレティック韻律があります。たとえば、バッキアック クアテルナリウスは次のとおりです。

| x – – | x – – | x – – | x – – |

そしてクレティックは次のようになります。

| – x – | – u – || – x – | – u – |

カトゥルスとマルティアリスが使用した116音節韻律は、グリコニック行と同じように始まる次の形式を持ちます（上記参照）。

| xx | – う – う – う – – |

最初の 2 つの音節は通常長いですが、Catullus では u – または – u が時々使用されます。

しかし、ラテン語詩の他の韻律では、anceps音節は現れません (行末のbrevis in longoが通常使用される場合を除く)。たとえば、ダクティルス六歩格では、 biceps音節が多用されますが、ancepsも解決もありません。

| –うー| –うー| –うー| –うー| – うー | – x |

カトゥルス 4で使用されている純粋な弱強格もあり、これもまたancepsや resolution を使用しません。

|う – う – |う – う – |う – う – |

アンセプスの要素は、古典アラビア詩にも共通している。ギリシャの韻律とは異なり、アラビア語では、アンセプスは短い要素の次によく見られる。最も一般的なアラビアの韻律であるタウィルでは、半詩節は次の形式になっている。^[10]

| u – x | u – x – | u – x | u – u – |

もう一つの非常に一般的な韻律であるbasīṭ は次の形式を持ちます。

| x – u – |徐 – | – – う – |うー|

Basīṭ韻律の8番目の要素も理論的にはancepsですが、実際には（99%以上の行で）常に長くなります。^[11]

ギリシャの弱強三韻律に似たラジャズ韻律では、各韻律の最初の 2 つの要素はancepsですが、両方の要素が短いことはまれです。

|徐 – |徐 – |徐 – |

よく使われるカーミル韻律など、いくつかの韻律では、 ancepsの代わりにbiceps要素が使用されます。

|うーうー |うーうー |うーうー |

古典ペルシア詩では、 brevis in longo（下記参照）を除けば、 anceps要素はほとんどの場合、行の先頭にのみ見られます。2つの短音節で始まるほとんどの^[12]韻律では、最初の音節が長音節に置き換えられることがあります。^[13]したがって、韻律khafīf （サアディーのゴレスターンで使用されている最も一般的な韻律）^[14]は次の形式になります。

|徐 – – |う – う – |うー |

このような詩節では、約80％のケースでancepsが長くなっています。 ^[15]

ペルシア語の韻律で長短の選択肢がある唯一の他の箇所は、オマール・ハイヤームの四行詩で使用されているルバイ韻律で、次のようになります。

| – – | –う– |徐 – | –う– |

2つのアンシピティアはu –または- uのいずれかですが、2つのショートまたは2つのロングにすることはできません。（前者の方がやや一般的です。）^[16]

古代インドの古典言語であるサンスクリット語では、初期のいくつかの韻律では、行の最初の部分が非常に自由でした。たとえば、マハーバーラタなどの叙事詩は、主にヴェーダのアヌシュトゥブ韻律から発展したシュローカと呼ばれる一種のスタンザで構成されています。シュローカは通常、次のパターンの 16 音節の半詩節 2 つで構成されます。

| xxxx | u – – x || xxxx | u – ux |

しかし、これでは全体像がつかめません。2番目のメトロン | u – – x | は、 | uuux | 、 | – uux | 、 | –、 – – x | または | – u – x | となることもあるからです。これらのバリエーションはvipulasとして知られています。もう1つの制限は、1番目と3番目のメトロンでは、パターン | xuux | が許可されなかったことです（Śloka を参照）。^[17]ギリシャ語、ラテン語、アラビア語と同様に、サンスクリット語の韻律の最後の要素はanceps、つまり long またはlongo の brevisです。

サンスクリット語の最も古い形態であるリグ・ヴェーダでよく使われる別の韻律、トリシュトゥブは、次のパターンの11音節の行を4つ持つ（記号「,」は単語間の区切りを表す）。したがって、5番目の要素はアンセプスであり、短い場合はその前に単語の区切りが、長い場合はその後ろに単語の区切りがなければならない。^[18]

| x – x – 、 uu – – u – x | または

| x – x – – 、u – – u – x |

サンスクリット文学の古典期（5世紀から12世紀）には、多くの韻律が発達したが、そのほとんどはアンセプス要素を持たなかった。例えば、カーリダーサの詩『メガドゥータ』で有名になったマンダクランタ韻律は、次のような形式をとっており、変化はない。^[19]

| – – – – |うーん – | – う – – う – – |

インドの韻律の 3 番目のタイプは、プラークリット文学でよく使用されますが、サンスクリットでも時々使用され、アーリヤ韻律に代表されます。このタイプの韻律では、さまざまな長さの行が、| – – |、| uuuu |、| – uu |、| uu – | または | u – u | などの長音節と短音節の任意の組み合わせのフィートで構成され、合計で 4 つの短音節に相当します。

ancepsは、通常は短い音節が行末で使用されると長い音節として数えられる現象を指すbrevis in longoとは異なります。brevis in longoの可能性はすべての韻律に普遍的に見られますが、anceps は特定の詩の形式でのみ見られます。また、brevis in longoは常に長く感じられるのに対し、anceps は自由に短くなったり長くなったりします。

• 韻律（ギリシャ語）
• 韻律（ラテン語）
• ローマ喜劇のメートル
• アラビア語の韻律
• ペルシアメートル
• ブレビス・イン・ロング