弱強三歩格

弱強三拍子は、古代ギリシャ語とラテン語の詩において、 1 行につき 3 つの弱強メトラ(それぞれ 2 フィート)で構成される詩の韻律です。英語の詩では、3 つの弱強フィートを持つ韻律を指します。

古代ギリシア詩やラテン詩では、弱強三拍子は量的韻律であり、行は3つの弱強メトラで構成される。各メトロンは、パターン| x – u – |で構成され、ここで「–」は長音節、「u」は短音節、「x」はアンセプス（長または短）を表す。特に行の最初の2つのメトラでは、最後の音節を除くすべての長音節またはアンセプス音節を2つの短音節に置き換えて（たとえばエウリピデス#年代学を参照）、合計13音節以上にすることができるように、解消が一般的であった。これは、古代ギリシア悲劇、喜劇、サテュロス劇の（歌われる部分ではなく）話し言葉の部分に使用される最も一般的な韻律である。また、このジャンルの唯一の韻律ではないが、ヤムブスまたは「非難詩」でもよく使用される。 ^[1]

ラテン語では、弱強三歩格はローマ劇、特にローマ喜劇の台詞部分に採用されました。ローマ喜劇で使われる形式は、通常、弱強三歩格として知られています。弱強三歩格は、ホラティウスの『叙事詩』 、パイドロスの寓話、プブリリウス・シルスの格言、小セネカの悲劇でも使われました。

しかし、英語、ドイツ語、その他の言語のアクセント音節詩では、弱強三拍子は行ごとに3つの弱強音節（2番目の音節に強勢がある2音節単位）で構成される韻律であり、1行は6音節になります。

弱強三拍子は、その基本的な形状からその名前が付けられています。弱強三拍子は、基本的にそれぞれが弱強形式である 3 つの韻律単位 (したがって「三拍子」) です。弱強メトロンは、次の形状をしています (「x」は長音節または短音節、「–」は長音節、「u」は短音節です)。

| x – u – |

三拍子はこの構造を 3 回繰り返し、次の形になります。

| x – u – | x – u – | x – u – |

いつものように、詩の最後の音節は、たとえ本来短いものであっても ( brevis in longo )、長いものとして数えられます。

構造の例:

ἥκω Διὸς παῖς τήνδε Θηβαίων χθὀνα

hḗkō Diòs paîs tḗnde Thēbaíōn khthona

| – – う – | – – う – | – – う – |

（エウリピデス『バッカイ』 1）

「私はゼウスの息子として、このテーベの地に来た」

区切り記号(単語間の区切り) は通常、行の 5 番目または 7 番目の要素の後に見つかります。上記の例では、区切り記号は 5 番目の要素の後に見つかります ( ¦は区切り記号を表します)。

| x – u – | x ¦ – u – | x – u – |

最後に、ポルソンの法則が守られます。つまり、3 番目のメトロンの anceps が長い場合、その anceps の後に単語の区切りが存在できません。2 番目の anceps はこの制約から解放されます。その時点での単語の区切りは主要なセスーラとなるためです。

ギリシャの弱強三歩格では解決が可能で、より多様性が生まれます。悲劇では、固有名詞を収容する場合を除いて、anceps 要素を解決することはまれですが、長い要素を解決することはやや一般的です。日常会話に近い喜劇では、解決はかなり一般的です。

しかし、悲劇でも喜劇でも、3 番目のメトロンはそのまま残されるのが普通で、その行の最後のメトロンで解決されることは稀です。

悲劇では、解決が連続的に起こることはほとんどなく、同じ行に 2 つの例があることはまれです。

解決が行われると、結果として生じる 2 つのショートは、ほぼ常に同じ単語単位内になります。

弱強三拍子は、紀元前2世紀の喜劇作家プラウトゥスやテレンスによってラテン語で模倣され、そこでは弱強三拍子は弱強セナリウスとして知られています。これは彼らの劇、特にテレンスの劇で最も一般的に使用された拍子であり、音楽の伴奏なしで純粋に会話に使用された唯一の拍子です。これは紀元1世紀のローマの寓話作家パイドロスの好んだ拍子でした。ラテン語では、基本的な拍子は次のとおりでした。

| x – x – | x – x – | x – u – |

つまり、ギリシャ語では常に短かった第3要素と第7要素は、ラテン語ではanceps（長いか短いかのどちらか）でした。実際、これらは60％の確率で長く、ギリシャ語のanceps音節（第1、第5、および第9要素）は行の80〜90％で長いです。^[2]ギリシャ語の3拍子と同様に、最後の音節を除くすべての長い音節またはanceps音節は、2つの短い音節（uu）に置き換えることができます。ギリシャ語と同様に、通常（常にではありませんが）第5要素の後には セスーラ（単語の区切り）がありました。

ラテン語の弱強格セナリウスの例（プラウトゥスの『アウラリア』の序文より）は次のとおりです。

何も言わずに話しましょう。

| – – – – | – – – – | – – う – |

「私が誰なのか疑問に思う人がいるかもしれないので、簡単に説明させてください。」

ラテン語とギリシャ語の弱強音格の違いは、ラテン語の senarius が部分的にアクセントを持つ点です。つまり、単語の配置が非常に頻繁に (特に詩の前半で) 単語のアクセントが行の強い部分、つまり詩の 2 番目、4 番目、6 番目などの要素と一致するように配置されています。したがって、上記の詩のようにほぼすべての音節が長い行でも、行の弱強音格のリズムを感じることができます。

最後の要素を除くすべての長音節要素または助動詞要素は、2 つの短い音節に分解でき、次のような行が生成されます (分解された要素には下線が引かれています)。

nunc hódi (e) Am phitru ō véni ēt húc ab ěx ércitú

| – う – う | – う – – |うーうー |

「今日はちょうどアンフィトリオンが軍からここに来る」

上記の行は、プラウトゥスとテレンスに見られる別の特徴、すなわち弱強短縮、すなわちbreviānsも示しており、そこでは音節ab ex-が2つの短い音節として読み上げられます。

英語や同様のアクセント音節韻律体系では、弱強三拍子の行は 3 つの弱強脚から構成されます。結果として得られる 6 音節の行は非常に短く、完全にこの韻律で書かれた詩はほとんどありません。

セオドア・ロースキーによる 1948 年の詩「My Papa's Waltz」では、三歩格が使用されています。

...鍋がなくなるまで遊びました

キッチンの棚から滑り出しました。

母の表情

眉をひそめたままにすることはできませんでした。

ウィリアム・ブレイクの「歌（『陽気な踊りが大好き』）」（1783年）では、緩やかな弱強三歩格が使われており、弱音節が追加されることもある。

私は陽気なダンスが大好きです。

静かに息づく歌、

無邪気な目が見つめるところに、

そして乙女の舌はどこにあるのか。

私は笑う風が大好きです、

私は反響する丘が大好きです。

喜びが絶えない場所では、

そして陽気な恋人は満面の笑みを浮かべる。

英語の弱強三歩格は、弱強四歩格と三歩格 が交互に続く共通韻律の半分としてよく見られます。

神よ、昔から私たちを助けて下さった

これからの私たちの希望

嵐の突風から私たちを守ってくれる

そして私たちの永遠の家

アイザック・ワッツ、詩篇第90篇の意訳、「われらの神、昔からのわれらの助け」

もう一つの例は、アメリカの詩人エミリー・ディキンソンの言葉です。

秋に来るなら

夏を通り過ぎてしまう

半分は笑顔、半分は拒絶しながら、

主婦がハエを捕まえるように。

エミリー・ディキンソン「もしあなたが秋に来たら」