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ジャン・アントワーヌ・ド・ベイフ（フランス語: [ ʒɑ̃ ɑ̃twan də baif ] ; [ 1 ] 1532 年 2 月 19 日 - 1589 年 9 月 19 日）は、フランスの詩人であり、プレアードの会員でした。
ジャン・アントワーヌ・ド・バイフはヴェネツィアで、当時ヴェネツィア駐在フランス大使であった学者ラザール・ド・バイフの庶子として生まれた。彼は美術に熱心に取り組みながら育った。父親は息子に最高の教育を受けさせるためにあらゆる努力を惜しまなかった。少年はシャルル・エティエンヌからラテン語を、そしてフランソワ1世のためにギリシャ語の活字をデザインしたクレタ島の学者で書道家のアンジュ・ヴェルジェスからギリシャ語を学んだ。[ 2 ]
11歳の時、彼は有名なジャン・ドーラの指導を受けることになった。8歳年上のロンサールは、この頃から彼の研究に加わるようになった。クロード・ビネは、ラテン語とギリシャ語に精通していた若いバイフが、ロンサールのためにギリシャ語の退屈な初歩をスムーズに進め、ロンサールは代わりに友人にフランス語の詩作の奥義を教えたと述べている。[ 2 ]
バイフは驚くほど多作だったため、評判を落としてしまった。恋愛や祝賀の短い詩集を何冊も著したほか、スミルナのビオン、モスクス、テオクリトス、アナクレオン、カトゥルス、マルティアリスなどの作品を翻訳したり言い換えたりした。彼はパリに住み、宮廷の寵愛を受け続けた。1570年、作曲家のジョアシャン・ティボー・ド・クールヴィルと共同で、王室の祝福と財政支援を受けて、音楽と詩のより緊密な結びつきを確立する目的で、詩と音楽のアカデミーを設立した。彼の邸宅は、彼が開催するコンサートで有名になり、シャルル9世やアンリ3世も頻繁にその催しに出席した。[ 2 ] 16世紀後半にフランスで最も影響力のある音楽家となるクロード・ル・ジューヌや、アカデミーの理念を17世紀に引き継いだジャック・モデュイ といった作曲家たちがすぐにこのグループに加わったが、その意図や手法については秘密にされていた。
バイフは、フランス語の韻律を量によって規制するシステムを考案し、それは後に「vers mesurés」または「vers mesurés à l'antique」として知られるようになった。韻律を量によって規制するという一般的な考え方では、彼は先駆者ではなかった。ジャック・ド・ラ・タイユは1562年に「Maniére de faire des vers en français comme en grec et en Latin」（1573年出版）を著しており、他の詩人も同様の方向で実験を行っていた。[ 2 ]しかし、古代ギリシャとラテンの詩が聴衆に与える倫理的な効果を再現しようとする彼の具体的な試みと、韻律の革新を音楽に適用することによって、彼は全く新しいものを創造した。
バイフの革新には、ヴァイフ詩として知られる15音節の詩句も含まれていた。彼はまた、フランス語の綴りの改革も構想していた。[ 3 ]
彼の理論は『Etrenes de poezie Franzoeze an vers mezures』 （1574年）に例示されている。彼の作品は『Œuvres en rime』（1573年）というタイトルの4巻で出版され、 『Amours』、『Jeux』、『Passetemps』、『Poemes』から成り、現在ではほとんど読めないものが多いが、限りなく優雅で繊細な作品もいくつか含まれている。彼の『 Roman de la Rose』に関するソネットには、その有名な作品の議論のすべてが含まれているとされ、コレテはそれが皆の口癖だったと述べている。[ 3 ]彼はフランス語史家のクロード・フォーシェを高く評価しており、フォーシェに宛てた新ラテン語の詩の中で、バイフは彼を「Falcete docte, carminum ô tu candide / Iudex meorum」（博識なフォーシェ、私の詩の率直な審査員）と呼んだ。[ 4 ]
彼はまた、聖バルトロマイの虐殺を称える有名なソネットも書いた。バイフは2つの喜劇の作者であり、 1565年に書かれた『L'Eunuque』（1573年出版）はテレンティウスの『宦官』の自由な翻訳であり、 1567年に書かれた『 Le Brave 』は『 Miles Gloriosus』の模倣で、プラウトゥスの登場人物がフランス人に変更され、舞台はオルレアンである。バイフは1577年にラテン語詩集を、1576年には人気を博した『Mimes, enseignemens et proverbes』を出版した。[ 3 ]
20世紀のフランスの作曲家ドゥニーズ・ロジェは、自身の歌曲のいくつかでバイフのテキストを使用した。[ 5 ]