ローマ喜劇のメートル

ローマ喜劇は、主にプラウトゥス（紀元前205年から184年頃執筆）とテレンス（紀元前166年から160年頃執筆）という2人の劇作家によって代表されています。リウィウス・アンドロニコス、ナエウィウス、エンニウス、カエキリウス・スタティウスなどの他のラテン劇作家の作品は、他の作家が引用した数行を除いて現在失われています。プラウトゥスの劇は20作、テレンスの劇は6作が完全な形で残っています。

劇中では様々な韻律が使われている。最も一般的なのは弱強セナリとトロカイックセプテナリである。知られている限りでは、弱強セナリは音楽なしで話された。トロカイックセプテナリ（および弱強セプテナリ、トロカイックおよび弱強オクトナリ） ^[1]は、ティビチェン（「笛吹き」）が演奏するティビア（ギリシャ語のアウロスに相当）と呼ばれる一対の笛の音に合わせて詠唱または朗唱（または歌唱）された。他の韻律は、おそらくオペラ風に、同じティビアに合わせて歌われた。

プラウトゥスでは約37%のセリフが無伴奏の弱強セナリであるが^[2]、テレンスでは詩節の半分以上がセナリである。そのためプラウトゥスの劇はテレンスの劇よりも多くの音楽伴奏があった。また、プラウトゥスの劇では弱強韻律やトロカイック韻律以外の韻律を使用する多拍子の歌が頻繁に登場するが(劇全体の約14%)、テレンスではほとんど使用されていないという点も、この2人の劇作家の違いである。^[1]

異なる韻律は、穏やか、エネルギッシュ、喜劇的、嘲笑的、高尚、壮大、ユーモラスなど、さまざまな気分に合います。特定の韻律は、さまざまな種類の登場人物にも関連しています。たとえば、老人は弱強セナリを頻繁に使用しますが、遊女が舞台に立つ場面では、弱強セプテナリがよく使用されます。

ローマ喜劇の韻律は古典期のものよりも不規則である傾向があるが、通常のラテン語の話し言葉のリズムを聴く機会もある。キケロはセナリウスについて次のように書いている。「しかし喜劇詩人のセナリウスは、日常の話し言葉に似ているため、しばしば非常に劣化しており、韻律や詩節を判別することがほとんど不可能なこともある。」^[3]

セントルイスのワシントン大学のティモシー・J・ムーアが公開しているデータベース（下記の外部リンクを参照）では、チェーザレ・クエスタとウォレス・リンゼイの作品に基づいて、この2人の詩人の各行の韻律を特定し、さまざまな韻律の使用に関する詳細な統計を提供しています。このデータベースから、2人の劇作家の行の79%を占める最も一般的な韻律は、次の2つであることがわかります。

• 弱強セナリウス (ia6): 11,170 行

| x – x – | x, – x – | x – u – |

• トロカイック・セプテナリウス (tr7): 10,019 行

| – x – x | – x – x || – x – x | – u – |

上記の図式では、記号「–」は長い要素またはlongumを表し、「u」は短い要素またはbreve を表し、「x」はanceps（長くても短くてもよい要素）を表します。このセクションの図式は基本的なパターンであり、たとえば 2 つの短い音節を 1 つの長い音節に置き換えるなど、発生する可能性のあるバリエーションは考慮されていません。これらについては、以下で詳しく説明します。

以下の弱強韻律とトロカイ韻律も見られますが、あまり一般的ではありません。

• 弱強セプテナリウス (ia7): 1,718 行

| x – x – | x – u – || x – x – | x – – | 

• 弱強八角 (ia8): 1,267 行

| x – x – | x – u – || x – x – | x – u – | (タイプ A)
| x – x – | x – x – | x, – x – | x – u – | (タイプ B)

• トロカイック・オクトナリウス (tr8): 211 行

| – x – x | – x – x || – x – x | – x – – |

以下の韻律は歌曲に使用され、主にプラウトゥスに見られる。

• Bacchiac quaternarius (ba4): 375 行

| x – – | x – – || x – – | x – – |

• クレティック クォテルナリウス (cr4): 259 行

| – x – | – u – || – x – | – u – |

以下のアナペスティック韻律はプラウトゥスにのみ見られ、テレンスには見られません。

• アナペスティック・セプテナリウス (an7): 216 行

|うーうー |うー – う – ||うーうー |うー – – |

• アナペスティック・オクトナリウス (an8): 212 行

|うーうー |うー – う – ||うーうー |うーうー |

• アナパエスティック クアテルナリウス (an4): (少なくとも) 135 行

|うーうー |うーうー |

上記の 10 行を合わせると、2 人の詩人の 27,228 行のうち約 1% を除くすべてを占めます。

二人の劇作家は、韻律を異なる割合で使用しています。プラウトゥスでは、行の 47% が弱強韻律、43% がトロカイック韻律、10% がその他の韻律 (主にアナペスティック韻律、バッキア韻律、クレティック韻律) です。テレンスでは、行の 75% が弱強韻律、24% がトロカイック韻律、1% のみがその他の韻律 (バッキア韻律とクレティック韻律) です。

プラウトゥスでは、37%の行が無伴奏の弱強セナリウスであるが、テレンスでは56%である。プラウトゥスの行の4%以上はアナペスティックであるが、この韻律はテレンスではまったく使用されていない。トロカイック・セプテナリウスは、プラウトゥス(41%)の方がテレンス(22%)よりはるかに頻繁に使用されている。トロカイック・オクトナリウスは、テレンス(1.5%)の方がプラウトゥス(0.6%)よりわずかに頻繁に使用されている。一方、テレンスは、プラウトゥスより弱強オクトナリウスの韻律をはるかに多く使用している。

プラウトゥスでは、韻律の変化は登場人物の登場や退場を伴い、場面を形作ることが多い。^{[4] [5]}また、アンフィトルオンの奴隷ソシアが戦いを描写し始める際に弱強八格韻律からクレティック韻律に変わるときのように、韻律の変化はペースの変化を示すこともある。^[6]

テレンスの作品では、登場人物によって韻律が異なります。例えば、テレンスの戯曲では、若い男に愛された女性は7強弱強弱格を使用します。また、ヒュートンの『ティモルメノス』、『宦官』、『フォルミオ』では、2人の若い男のうち1人は弱強強弱格で、もう1人は弱強強弱格で表されます。^[7]このように、1つの場面の中で韻律が頻繁に変わることがあります。

プラウトゥスの劇の平均約15％は、多拍子のカンティカ（複数の韻律が混ざった歌）で構成されている。^[8]これらの中で最も一般的な韻律は、バッキウス（x – – ）とクレティック（– x – ）であり、アナパエスト（uu – ）を伴っているが、他の韻律が混ざっていることもある。ある劇（マイルズ）には多拍子のカンティカはないが、カシーナには4つある。韻律の曖昧さのため、カンティカの韻律の分析は議論の余地がある。

両劇作家、特にプラウトゥスの劇作家では、異なる韻律の使用がパターンを形成する傾向があることが指摘されており、ムーアはこれを「ABC継承」と呼んでいる。^[9]多くの場合、劇はセクションに分けられ、次のパターンに従う。A = 弱強セナリ、B = その他の韻律、C = トロカイックセプテナリ。たとえばプラウトゥスの『メナエクミ』では、最初の 4 つのセクションは ABC スキームに従っており、5 番目のセクションのみが異なっている。したがって、全体のスキームとしては ABC、ABC、ABC、ABC、ACBCBC となっている。同様に、彼の『シュードロス』では、ABC パターンが 4 回使用され、その後に他の韻律による 91 行の最終シーンが続き、ABC、ABC、ABC、ABC、B となっている。ただし、すべての劇がこのスキームに従うわけではない。たとえば、テレンスの『アデルフォイ』では、パターンは ABCBAB、ABC、BCACB、AC、ABABC となっている。一般的に、テレンティウスはプラウトゥスよりも頻繁に旋法を変えているように思われる。^[10]プラウトゥスの劇のうち4つ（『キステッラリア』、『スティコス』、『エピディコス』、『ペルサ』）は、伴奏のない弱強セナリによる慣例的な説明的なセリフを省略し、直接音楽で始まる。^[11]

劇のBセクションは、登場人物が自分の気分や性格を表現したり、愛を歌ったりする歌であることが多い。Cセクション（トロカイックセプテナリ）は、プロットの進行と関連付けられることが多い。「トロカイックセプテナリの最初の長いシリーズの始まりは、通常、説明と登場人物の提示の後に、プロットが本格的に進行し始める瞬間を示す。」（ムーア）^[12]劇作家がAからCに直接移行する場合、それはしばしばプロットの緊急性または特に重要な瞬間を示す。^[13]

ホラティウスは著書『詩学』の中で、セナリウスは「6拍子」（sēnōs ictūs）であると述べている。^[14]しかし、これが何を意味するのか、またプラウトゥスとテレンスの詩において語のアクセントがどの程度役割を果たしたのかについては、学者の間でも議論がある。^{[15] [16]}

一方では、イクトゥスまたはビートの考えを支持する学者として、W・シドニー・アレン^[17]、ライオネル・ピアソン^[18]、そしてより古い世代ではE・H・スターテヴァントやウォレス・リンゼイ^[19]などがいます。スターテヴァントは次のように書いています。「アクセントが初期の劇詩の重要な特徴であったことに疑問を抱くことはほとんど不可能です。小節の量的な性質は注意深く保持されましたが、同時にアクセントは常に考慮されていました。」^[20]

しかし、ポール・マース、チェーザレ・クエスタ、ヴォルフガング・デ・メロなど多くの学者は、拍子や「イクトゥス」はなかったと主張している。彼らの見解では、リズムは「単に短音節と長音節の規則的な連続」である。^[21]同様に、ベンジャミン・フォートソンは「詩のイクトゥスがあったという理論は、普遍的に受け入れられたことはなく、今では完全に信用を失っている」と書いている。^{[22]グラトウィックは、}メナエクミの版で中間の立場を取り、「行は等時性で、すべてのロンガムに規則的な拍子が付いていたというイギリス・ドイツの見解と、そのような詩にはイクトゥスがまったくないというフランス・イタリアの見解の両方」を否定している。^[23]

一般的に認められている事実の 1 つは、弱強韻律と強強韻律では、イクトゥスが想定される場所と単語のアクセントの間にかなり強い一致があるということです。したがって、弱強韻律では、単語のアクセントは一般に行の 2 番目、4 番目、6 番目、8 番目の要素で聞こえます。

Nē qu i s mī r ē tur qu ī sim, p au cīs ē loqu ā r. ^[24]

| – – – – | – – – – | – – う – |

「私が誰なのか疑問に思っている人がいるかもしれないので、簡単に説明させてください。」

一方、トロカイックでは、アクセントは通常、1番目、3番目、5番目、7番目の要素で聞こえます。

v ī vō f ī t quod nu m quam qui s quam mo r tu ō faci ē t mih ī . ^[25]

| – – – – | – – – – || – う – う | – う – |

「私が死んだら誰もしてくれないことが、生きている間に起こっているんです！」

したがって、どちらの行も長い音節の連続で始まっていますが、読むと最初の行が弱強音節で、2 番目の行が歐強音節であることがわかります。

アクセントとイクトゥスの一致は正確ではありません。たとえば、弱強行の最後のメトロンでは、イクトゥスとアクセントが衝突することがよくあります。グラトウィックの見解では、ローマの作家は、アクセントという単語をイクトゥスに一致させようとはせず、特に行の最初と最後で単調さを避けるために、そのような一致を意図的に避けようとすることが多かったということです。

次の表は、弱強セナリウスのアンセプス位にアクセントがある割合を示しています。これは、プラウトゥスの『三強詩』の弱強セナリウス533行を対象としたJJシュリッヒャーの調査に基づいています。^{[26]全体として、}アンセプス位の20%のみがアクセントがあります。2番目、3番目、4番目にアクセントが付くことはめったにありませんが、5番目と6番目ではアクセントと韻律的イクトゥスが衝突することがよくあります。

しかし、2番目、3番目、4番目のアクセントの回避が詩人によって意図的に狙われたのか、それとも5番目の要素の後に切れ目を置いた結果として自動的に起こったのかについては意見が分かれています。

詩人たちは長音部にアクセントを置くよう努めたようで、リンゼイは、このことからラテン語の発音がときどきわかるかもしれないと主張している。例えば、mis e r sumまたはmis e r sīsという語句はプラウトゥスに6回登場し、長音部に音節-ser が付くことから、この音節にアクセントが置かれていたことが示唆される。 ^{[27]同様に、} volŭpt ā s me a 「私の最愛の人」という語句は、短縮形の-lupが付き、 -tāsにアクセントを置いて発音されたのではないかと示唆されている。しかし、これについては学者の間でも意見が一致しておらず、特にフランスとイタリアの学者のほとんどは、ラテン語のアクセントは音楽的なものであり、韻律には影響を及ぼさないと考えている。

古代の著述家は、イクトゥスではなく、セナリウスで3回行われるパーカッションネースについて言及している。修辞学者クインティリアヌスは「それは三拍子でもセナリウスでも何の違いもなく呼ぶことができる。なぜなら、それは6つの足（ペデス）を持ち、3つの拍子（パーカッション）を持つからである」と書いている。 ^[28]テレンティアヌス・マウルスは、韻律に関する著書で「ヤムブス自体は6つの場所に残るため、セナリウスという名前が付けられている。しかし、拍子は3回行われるため、三拍子と呼ばれる。なぜなら、スキャンするときに足を2つずつ合わせるからである」と説明している。 ^[29]テレンティアヌスは、韻律の教師が、各メトロンの2番目の足、つまり通常はヤムブであり、スポンデイ、ダクティル、またはアナパエストではない足に合わせて、指を鳴らしたり足を叩いたり（pollicis sonōre vel plausū pedis ）するとも述べている。 「このようにして、セナリウスであったものが三拍子になる」^[30]

したがって、疑問は、ビートがあった場合、1 フィートあたり 1 ビートだったのか、それともメトロン (2 フィートのグループ) ごとに 1 ビートだったのか、またメトロンあたり 1 ビートだった場合、2 つの長い要素のどちらでビートが作られたのか、ということです。

たとえば、次のトロカイック・セプテナリウスは 8 拍子で読むべきでしょうか?

n ō nn(e) hāc no ctō no stran ā vis h ō c ex p o rtu Persic ō

それとも、次のように 4 拍子で読む方が良いでしょうか?

n ō nn(e) hāc noctō no stra navis h ü c ex portü P e rsicō

証拠を調べた結果、ムーアはローマ喜劇では笛吹き（ティビチェン）が「足の感覚を維持しながら、すべての強い要素にいくらかの強調を与えたが、奇数足の「ビート」はより強かった」と示唆している。^[31]

証拠は、弱強音セナリウスの重要な部分は 4 番目、8 番目、および 12 番目の位置であったことを示唆しています。リンゼイは次のように書いています。

弱強韻律は、トロカイック韻律やアナペスティック韻律と同様に、ディポディースでスキャンされ、単一の脚でスキャンされたわけではありません。この行の主要な韻律的イクトゥス、つまり拍子を合わせる指揮者の指揮棒が落ちる音節は、弱強三拍子では第2、第4、第6のアルセス^[32]（トロカイック四拍子では第1、第3、第5、第7）でした。したがって、この行の部分では、純粋な形で韻律を示す必要がありました（Bassus ap. Rufin. 555K; Terent. 2246 sqq. K）。

この記述にもかかわらず、リンゼイはセナリウスでイクトゥスを表そうとしたとき、例えば2番目、6番目、10番目の位置にアクセントを置いた。^[33]

Sequere hác me、gnata、ut múnus fungarís tuom

（「娘よ、私の言うとおりに進みなさい。そうすれば義務を果たせる」）

17世紀から18世紀にかけてのリチャード・ベントレーも同じ慣例に従った。 ^[34]一方、グラトウィックはメナエクミ版の版で、またバースビーはテレンスの『宦官たち』の版で、弱強韻律の各脚に強音の位置を記している。これは学生が詩を声に出して読むのに役立つと主張されている。^[35]一例として、次の弱強韻律7節（テレンス・フォルミオ820）がある。ここでは、3つの省略（s(um), ses(e), fratr(i)）、短音節（utŭt ）、および統合によりmeaeを1音節として発音するため、少なくとも1脚おきにイクタスを記さない限り、訓練を受けていない読者には行のリズムを理解するのが難しくなる。

laet us s(um)、utŭt meae rēs ē s(ē) habent、fratr(ī) o ptigisse qu o d volt。

| – – う – | – – う – || – – う – |う – – | ia7

「私自身の状況がどうであろうと、兄の望み通りに事が運んだことを私は嬉しく思います。」

しかし、このようなマークは、韻律や行の読み方のリズムを学ぶ学生の助けにはなるかもしれないが、イクトゥスと単語の自然なアクセントが衝突した場合、それらの音節にアクセントが聞こえたとは一般には考えられていない。^[36]単語のアクセントがイクトゥスと衝突している場合、アクセントに従う方が自然である（ウェルギリウスを読むときのように）。^[37]

もう一つの疑問は、もし知覚できる拍があったとしても、それは現代の西洋音楽のように一定の間隔で聞こえたのか、それとも不規則だったのかということである。グラトウィックは、イクトゥスは等時性ではなく、タイミングはアンセプス音節が長いか短いかによって決まると主張している。^[23]しかし、すべての学者がこれに同意するわけではない。ピアソンは、アリストクセノスのリズムに関する論文の版で、弱強音節では音節の長さが調整されて小節の長さが等しくなる可能性がある、あるいは可能性が高いと主張している。^[38]

ローマ帝国時代の様々なイラストには、ティビセンがスカベラムと呼ばれる一種の拍子木を片足に付けている様子が描かれている。そのようなモザイク画の一つに、ティビセンがダンサーを伴奏している様子が描かれており、ムーアの著書『ローマ喜劇の音楽』に描かれている。[ 39 ]^キケロはパントマイムのパフォーマンスに関連してこの言葉に言及している。^[40]しかし、そのような拍子木がローマ喜劇の伴奏に使われたという証拠はない。

弱強音節またはトロカイック行の最後の 2 つの要素を除くすべての要素は、2 つの短い音節 (以下のスキャンでは「uu」とマークされています) に分解 (つまり、置き換え) できます。行の最後の要素は常に 1 つの音節で、長音節または長音節の短音節(つまり、以下の最初の例の Geta という単語のように、長い音節として数えられる短い最後の音節) です。

ロンガムとアンセプスのどちらも解決できますが、ロンガムの解決の方が一般的です。^[41]次の弱強格セナリウスでは、最初の2つの解決はロンガで、3番目はアンセプスで行われます。

quis m(ī) i gi tur dr a chu mam r e ddet, s ī dede r ō tib ī ? ^[42]

| – う – う | – – – – |うーうー | (ia6)

「それで、私があなたにドラクマをあげたら、誰が私に返してくれるんですか？」

次のトロカイック・セプテナリウス韻律の例には、4 つの解決された要素があります。これらのうち、最初、2 番目、および 4 番目は解決されたアンセプスです。

qui i d faci (am)? u nd(e) ego n unc tam s u bit (o) huic a rgent(um) i n veni a m mi er ? ^[43]

| – う – う | – – う – || – – – うー | – う – | (tr7)

「私はどうすればいいのでしょう？突然この男にお金をどこから調達すればいいのでしょう、私は惨めです！」

解決された要素には、brevis brevians が含まれる場合があります(以下を参照)。

プラウトゥスとテレンティウスの韻律と文法は、ウェルギリウスやオウィディウスなどの後代の詩人のものとは若干異なります。その 1 つが、頻繁に発生するbrevis breviānsまたは「弱強短縮」( correptiō iambica ) という現象です。これは、 habēsという単語やquid est?というフレーズ、またはvoluptātemなどの長い単語の最初の 2 音節など、弱強韻律 (u –) を持つ 2 つの音節が、状況によっては 2 つの短い音節 (uu) として読み取られる場合がある現象です。

brevis breviānsの文字通りの意味は「（後に続く長い音節を）短くする短い音節」である。^[44]

原則として、brevis breviāns は、アンセプス要素またはロンガム要素のいずれかが 2 つの短い音節に分解されるイアボトロカイック拍子の場所で見つかります。 ^[21] anceps要素が解決される最初の例としては、Iovĭs iússō、volŏ scīre、minŭs qu(am) ōllus、volŭp tās mea、suăm mātrem、háud mală (e)st múlierがあります。メーター内のロンガム要素が解決される2 番目のタイプの例は次のとおりです。 quid métuis?、hábĕs quod fáciās、ábĭ sīs īnsciēns、tíb(i) hŏc praecípiō、quid ăbs tulístī。 resolution と同様に、brevis brevians は単語内、または最初の音節がquidなどの単音節単語である場合に使用されます。

弱強格の短縮が頻繁に起こるもう一つの箇所は、アナペスト（uu –）の2つの短い音節です。例：vidĕn hanc?, ob sequĕns fīam。

Brevis breviānsは必須ではなく、同じフレーズが弱強短縮されている場合とされていない場合がある可能性があります。たとえば、 latent / in ŏc cúltō ^[45]とin óccultō latent ; ^[46] とapŭd mē ^[47]とapúd mē . ^{[48]です。}

ほとんどの場合、弱強短縮における短縮音節は、Iovis iussūやvolup tātemのように子音で終わる音節、またはvolo、ibiのように語末の長母音である。amĭ citiaのように長母音を伴う非末尾開音節に現れることはまれである（Plaut. Trinummus 153）。^[49]

ille、iste、hicなどの代名詞は、特に頻繁にbreviānsの対象となります：quod ĭl le、quid ĭs tuc、quid ĭs fēcit、et ĭl lōsなど。^[50]上記の例が示すように、短縮の原因となる短い音節は通常、単音節か、短縮された音節と同じ単語の一部です。^[51]

弱強短縮と思われる現象は、nūlla mihĭ rēsやut egŏ núncのように、uuu –の2番目と3番目の音節にも見られる。しかし、これらのケースでは通常、 mihiやegoなどの単語が関係しており、これらの単語は古典期でも短い終母音を持つことがあった。^[49]そのためファットーリは、このタイプの弱強短縮は、上記の通常の弱強短縮とは別の現象としてみなされるべきだと主張している。^[52]

通常、短縮された音節にはアクセントがない。^[53]多くの学者は、ラテン語が通常の会話でどのように発音されたかについては、音階がその手がかりになると主張している。例えば、リンゼイらは、音節lupが短縮されるvolŭp tās mea 「私の最愛の人」というフレーズでは、アクセントは音節-tāsにあったと主張している（ただし、ラドフォードはこれに異議を唱えている）。^{[54]また、音階（u – –）された}apúd mē「私の家で」というフレーズは、 púdにアクセントがある通常の発音を示しているが、音階（uu –）されたときはmēという単語にアクセントがあり、つまりapŭd mē「私の家で」であるという説もある。^[2]

他の人たちは、 breviānsの条件は、u –の連なりのどちらの音節も完全な強勢を持たないことであり、むしろvidet qu(e) ipse ^{[55] 「そして彼自身が見る」のような句では、} breviānsが起こる前に最初の単語の強勢がなくなる必要があると信じている。 ^[56]しかし、Fattori (2021)はこれに異議を唱え、短縮された音節に明らかにアクセントが付いている例、たとえばsed ŭx ōr scelesta (Plaut. Rud. 895)やvel ŏp tumō vel pessumō (Plaut. Most. 410)を指摘している。

弱強短縮は、弱強・トロカイック韻律やアナペストでは一般的であるが、クレティックやバッキアックではほとんど見られない。^[57]弱強短縮は、初期ラテン語悲劇の断片や、アプレイウスが引用した一節のエンニウスのヘクサメトロスにも時折見られる（アポリーヌ39）。^{[58]しかし、} bene、male、ego、mihi、tibi、sibi、ubi、ibi、nisi、quasi、modo、nescioなどの一般的な単語を除けば、古典期の詩では通常見られない。

省略（次の単語が母音またはhで始まる場合に最後の母音を削除または部分的に削除すること）は、「他のラテン語の詩人よりもプラウトゥスとテレンスの方がはるかに頻繁で多様です」。^[59]たとえば、次のトロカイックセプテナリウス行の2番目には、6つ以上の省略があります。

タット！私は錆びます。​ / ī b(ō) eg(ō) i llīc o bvi a m,

n e qu(e) eg(ō) hŭnc h o min(em) hōc h o di(ē) ad ae dīs / h ā s sin(am) u mqu(am) acc ē der e。 ^[60]

| – う – – | – う – – || – う – – | – う – | tr7
|うー、うー – |ううう – – || – う – – | – う – |

「ああ、彼はここに来るところだ。私は彼に会いに行く。

そして、私は今日この男がこの家に近づくことを決して許さない。」

この Terence の行には 5 つの省略があります。

(オー)オード・ア・シ(アム)! e tiam m(e) u ltr(o) acc ō sāt(um) a dven ī t ^[61]

| – – ううう | – – – – | – – う – | ia6

なんて厚かましいんだ！彼は自ら進んで私を告発しに来るなんて！」

上のhomin(em)やsin(am)、unqu(am)のように、-mで終わる最終音節も通常は省略される。dē 、quae、hī、dum、quom、remなどの長い開音節は完全に省略されることもあれば、単に短縮されることもある。^{[62] [63]}

省略がどのように発音されたかは不明である。短母音が完全に省略された可能性もある。しかし、長母音が含まれている場合は、その一部がまだ聞き取れる可能性がある。^[64]例えば、次の行では、完全な省略は曖昧さを生じさせる。^[65]

o ptum(ō) o ptum(ē) o ptum(am) o peram / d ā s、dat a m pulchr ē loc ā s

| – う – う | – うぅ – || – う – – | – う – |

「あなたは最も優れた人のために、最も優れた奉仕をしています。そして、あなたの贈り物に対して十分な報酬が与えられるでしょう。」

^{プラウトゥス（テレンスではない） [66]}では、詩の2つの半分の間の切れ目、つまりセナリウスの第5要素またはセプテナリウスの第8要素の後に、母音の間に空白（つまり省略がない）がある場合があります。この位置ではロンゴのブレビスがある場合もあります。しかし、多くの場合、切れ目には空白ではなく省略があります。行の途中で話者が変わるときにも省略が発生することがあります。

省略形（ estまたはesの最初の母音の削除）も一般的であり、たとえばpugnātum estの代わりにpugnātumst、itūrus esの代わりにitūru'sが使用されます。^{[21]また、} opus estの代わりにopust「必要がある」を使用するのも一般的です。

プラウトゥスでは、eōsdem、ni(h)il、eum、eō、huius、eius、cuius、mi(h)ī、meās、tuomなどの単語の隣接する 2 つの母音が、 synizesisと呼ばれるプロセスによって 1 つの音節に結合されることがよくありました。ただし、韻律に適合する場合は、それらを別々に保つこともできました。

-tや-rが付く前に短縮された母音は、プラウトゥスではその長さを保っていた。例えば、amāt、habitāt、vidēt、cavēt、audīt、velīt、habēt、fīt、dūcōr、loquōr、labōr、mātērなど。^[67]

mīles、es、terという単語はmīless、ess、terrと発音された。^[67]

プラウトゥスは、自分の都合に合わせて、 sim/siem、dem/duim、surpiō/surripiō、dīxtī/dīxistī、mālim/māvelim、ille/illĭc、mē/mēd、tē/tēd、hau/haudなどの代替形式も利用しました。メートル。^[68]

どちらの詩人においても、de illā、cum illā、cum eõのような句は、uu – という音階で発音される可能性がある。プラウトゥス（テレンスではない）の詩にも、最初の単語が u u と音階されるtuam amīcam、domi erat^{のような句が見られる。 [69]}リンゼイは、後期ラテン語のcoeō、circuitなどの形式を比較し、同様に前置詞が短い音節に短縮されるが完全には省略されていない。

eru(s)、esti(s)など、-usまたは-isで終わる単語では、最後の音節は子音の前で短くスキャンされることが一般的でした。^[69]

mulieremやfaciliusなどのリズム| uuux |の単語は、行末など、リズムが通常- u -である状況で頻繁に使用されるため、一部の学者は最初の音節にアクセントが置かれていたと考えています。^[70]しかし、Questaは最初の単語のアクセントに異議を唱えています。^[71]

プラウトゥスやテレンスでは、無音子音と流音子音（例えば、patremのtr）を組み合わせても、前の音節が長くなることはありませんでした。

nempe、unde、illeなど、-eで終わる単語は子音の前ではnemp'、und'、ill'と発音されることがある。 ^{[21] [72]}

男性代名詞hic「この男」は後に「ヒック」と発音されるようになり^[73] 、プラウトゥスでは依然としてc一音で発音された。しかし中性代名詞hoc （* hod-ceから派生）はbrevis breviansで短縮されない限り「ホック」と発音された。

hic quidem、tō quidem、およびsī quidemの組み合わせは、最初の音節の短母音で発音できます。うー |または | – う – |。^{[21] [74]}

19 世紀にプラウトゥスとテレンスの韻律が注意深く研究されるようになったとき、以下に説明するいくつかの「法則」または傾向が発見されました。

ほとんどすべての長音節または母音節要素は分解可能、つまり2つの短い音節に分割できる。リッチュルの法則によれば、この場合、2つの短い音節は同じ単語内にあるか、最初のものが単音節である必要がある。^[75]

したがって、iube ō、 in veni am、subi tō は許容されるほか、et e um、quid e go、ub(i) e ritも許容されます。ただし、 * c ā rus a m ī cusなどの解決法は、ときどき失声韻律で見られる場合を除いて、通常は見られません。

まれに、長音と助動詞(– x) が三音節音 (uuu) として実現される場合、この法則は破られることがある。例えば、o mni a patris [ 76 ] 、 d ^ī ce r e vo lu ī [ 77 ^] 、o mni b u s e re ^{[78]は許容されるが、2番目の語の最初の音節にアクセントがある場合のみである。これらの例外のいくつかは、} locus Jacobsohnianusの例とみなされるかもしれない(下記参照)。

ヘルマン・ラックマンの法則と呼ばれる別の法則では、ヤムボ・トロカイック韻律では、ダクティル語尾（-uu）を持つomnibusやdīcereなどの単語、または三分音節語尾（uuu）を持つs​​enibus、facere、eximereなどの単語の最後の2音節では音節分解は許可されないとしている。^[79]

d ī cere . – N u mquid ^[80]やom nibus ī sdem [ ^81]、omn i bus a m ī cis [ ^82]などの組み合わせはまれで、編集者によって修正されることがよくありました。^[83]しかし、最後の音節を省略した4音節の単語は許可されていたようです。^[84]例：au xili (um) a rgent ā ri u m ^[85] ē loque r(e) au dāct e r mih ī . ^[86]

この法則のもう一つの例外はnescioという単語で、これは通常、 nesciŏ quid「何か」やnescio quis 「誰か」などの表現で短い-oを持ちます。これは複合語ne-scioであるかのように扱われているようです。^[87]

senibusのような三分音節語尾の単語の場合、この規則に例外はないようです。^{[88]この規則はラテン語には適用されますが、} ἄδικονのような単語がヤムブを置き換えることができるギリシャ語には適用されません。 ^[89]

リッチュルの法則とヘルマン・ラハマンの法則は、どちらも、失弱韻律の短い音節ではそれほど厳密には守られません。

「マイヤーの法則」（/ ˈ m aɪ ə r / 、「higher」と韻を踏む）によれば、詩人たちは、スポンダイク語尾のveheménterなどの単語を、弱強メトロンの末尾やトロカイクメトロンの3番目の要素で終わるのを避けたとされている。^{[90] [91]}

したがって、以下の行の amānsのように、弱強格語尾を持つ単語は、弱強格メトロンの末尾に自由に配置できます。

sed p o stqu (am) am a ns acc e ssit pretium pollic ē ns [ 92 ^]

| – – う – | – – – うー | – – う – | ia6

「でも恋人が金銭を約束して近づいてきて…」

factūr(um)のような省略語も許容される。例えば、次の弱強格の行である。^[93]

自我は我であり、我は事実であり、我は私である[ ^94]

|う – – – | – – – – | – – う – | ia6

「私が注文したら、妻がやってくれると言ってくれました」

マイヤーの法則の根拠は、（少なくともほとんどの英語圏の学者は）ラテン語のアクセントと関係があると信じられている^[95]。これらの韻律の元のギリシャ語版では、弱強メトロンの3番目の要素は常に短く、| x – u – | である。同様に、トロカイックメトロンの2番目の要素は常に短い: | – u – x | である。マイヤーの法則の効果は、ギリシャ語で短い要素がラテン語でも短くなること、または長い場合でも少なくとも「軽い」、つまりアクセントがないことを保証することであった。

マイヤーの法則は大部分のケースで守られているが、守られていない行もいくつかある。^[96]例えば、テレンスの次の行では、vēmenter「非常に」という単語のメトロンの3番目の要素に長いアクセント音節があり、おそらく単語を強調していると思われる。^[97]

am ō qu(e) et lau d (ō) et v ē ment e r dēs ī der ō ^[98]

|う – – – | – – – – | – – う – | ia6

「私は彼女を愛し、称賛し、そして、ああ、本当に彼女がいなくて寂しいです！」

次の例はプラウトゥスによるものです。

は、n u nc Amph i truō praef e ctust Legi ō nibu s ^[99]

| – – – うー | – – – – |うーうー | ia6

「このアンフィトルオが今や軍団を指揮している」

2番目のメトロンでマイヤーの法則に違反した場合、その後ろに4音節の単語（上記のdēsīderōなど）^{[100] 、または単音節と3音節の単語（} sī dīxeritなど）が続くのが一般的です。^[101]そのため、2番目のメトロンではイクトゥスとアクセントが衝突しますが、3番目では一致が回復します。^[102]

最初のメトロンでマイヤーの法則が破られる場合（あまり一般的ではないが）、^[103]後続の要素は通常単音節となり、通常の切れ目が維持される。^[104]

veni ā t quand ō volt、a tqu(e) ita n ē mihĭ s ī t morae [ ^105]

|う – – – | – – う – |うーうー | ia6

「彼が来たいときに来ればいいから、私は待たなくていいよ。」

「ルクスの法則」（/ l ʊ k s /）または「ベントレー・ルクスの法則」^[106]は、 patreやmalīのように最後の単語が2音節である行に関係する。この場合、先行するancepsは長くなければならない。（この法則はia7とia8の第7-8要素にも当てはまる。）

したがって、 qu e mque c ō nspic ō r [ 107 ^]やc o ntum ē li ae ^[108]、h ō mān ō patre ^[109]やē veni ā t patr e m ^[110]などのフレーズはすべて次のように受け入れられます。セナリウスまたはトロカイック セプテナリウスの語尾、ただし * o ptum ō patre ( – | u – u –) は受け入れられません。

この法則の根拠は、3番目のメトロンの冒頭に弱強語があると、その行が終わったという誤った印象を与える可能性があるからだと言われています。^[21]この規則は必然的に、最後の単語が2音節の場合、メトロンの最初の要素で単語のアクセントが聞こえることを意味します（つまり、想定されるイクトゥスとは反対です）。しかし、最後のメトロンでは、明らかにリズムの考慮が強勢よりも重要でした。

例外は2つある: ^[111] (1) 最後の弱強語の前にペオニックリズム (uuu –) が付く場合。例: i n ali u m di e m ^[112] またはa t eti a m rog ā s ^[113] ( 2) 2つの語の意味が密接に結びついている場合。例: i n mal a m cruc e m ^[114]またはbon ā fid ē ^[115]

Jacobsohnianus の位置は、弱強音節の第 8 位置、またはトロカイック セプテナリウスの第 3 または 11 番目の位置であり、ここでは、長音節が予想される場所での短い音節であるlongo の hiatus または brevis の^{いずれかが存在することがあります。 [116]}これはプラウトゥスでは非常に一般的ですが、テレンスには見られないようです。^[117]以下の例はすべてプラウトゥスからのものです。

位置Jacobsonianus は、弱強七強音節または弱強八強音節の 8 番目の位置に似ており、同様に、短い要素が先行し、休止が続く、長い音節の休止または短音節が存在する場合があります(以下を参照)。同様に、位置 Jacobsohnianusに先行するanceps は通常短いです。

時々、中断があるところでは、話者が変わることもあります (この種のことは Terence でも時々見られます)。

edep o l mem o riā (e) s o ptu mā。 / –やめてください！ ^[118]

|うーうー | – – う – | – – う – | ia6

「ポルックスさん、あなたは記憶力が良いですね！」 - 「夕食がきっかけです！」

しかし、他の例では話者が変わることはありません。

vīd ī sse cr ē dō m u lie r e m / in ae dibu s . ^[119] ia6

| – – う – | – うぅ – |う – う – | ia6

「家の中に女性を見た気がする」

インターモルタル/インターディウス[ ¹²⁰ ]​​​​​​​

| – – – – | – – う – | – – う – | ia6

「私は白昼に人間の間を歩いている」

他の例では、単語の間に空白はありませんが、longo の brevisがあります。つまり、韻律的には長い音節が予想されるところで、単語が短い音節で終わっています。

Potu i t: plus i a m sum l ī be r ă / quinque enni u m . ^[121]

|う – – – | – – う – | – – う – | ia6

「彼はできました。私はもう5年以上も自由です。」

proin t ō nē qu(ō) a beās l o ngi ŭ s / ab ae dib u s。 ^[122]

| – – – うー | – – う – |う – う – | ia6

「だから、家からあまり遠くへ行かないようにね。」

a tque arg e ntō c o mpar and finger ĕ / fall â ci a m . ^[123]

| – – – – | – う – – | – う – – | – う – | tr7

「そして、お金を得るためのトリックを発明するのです。」

c ē ter ă / quae v o lumus ü tī, gr ae cā m e rcām ur fid ē ^[124]

| – う – – |う – – – | – – – – | – う – | tr7

「私たちが使いたいその他のものは、私たちは『ギリシャの誠実さ』（つまり約束による支払い）で購入します。」

Jacobsohnianus という位置が短い音節で、それにさらに2つの短い音節が続いて三分音節になっている場合、 longo に brevisがあるかどうか、あるいはその要素が2つの単語に分割されて Ritschl の法則に違反しているかどうかを判断するのは困難です (Questa は後者の選択肢を好みます)。^[125]

'br a cchi(um)' はどうですか? – i llud d ī cer ĕ vŏlŭ ī fem ur [ 126 ^]

| – – う – | – – う – |うーうー | ia6
または：
| – – う – | – – ううう |う – う – | ia6

「え、前足？」 - 「後ろ足って言いたかったんだよ。」

e ru'me us ele ph a ntī c o riō c i rcumt e ntust, n ōn su ō , ^[127]

|うー、うー – うー | – – う – | – – – – | – う – | tr7
または：
|うううううう | – – う – | – – – – | – う – | tr7

「私の主人は、自分の皮膚ではなく、象の皮膚で覆われています。」

ibī、mihī、nisī、malēのような準ピュロス語が、第 2 母音が短縮されることなく、locus Jacobsohnianus の位置に来る例がいくつかあります。 ^[128]通常 (クレティック韻律とバッキア韻律を除く)、このような「準ピュロス」語は、第 2 音節を短く、brevis breviansと発音されます。そのため、このような単語で長母音が保持されるのか、またはlocus Jacobsohnianusの例として数えられるのかは不明です。

私は、今日、私たちを救います。​​​​ ^[129]

「彼女は今、魂から私に姿を現した」

| – – – – | – – う – |う – う – | ia6

次の例では、ヤコブソンニアヌス軌跡ではなく、三脚座（リッチュルの法則に違反）でスキャンする可能性があります。

ni mi ' ma l e timu ī , priu' qu(am) i ntrō r e di (ī); ex a nimāt us fu ī。 ^[130]

|うー、うー – うー | – う – – |うーうー | – う – | tr7
|うううううう | – う – – |うーうー | – う – | tr7？

「家に入る前はひどく怖かった。本当に死にそうだった」

h ī c ni s i dĕ op ī ni ōne , certum ni hil dīc ō tib ī . ^[131] (tr7)

| – う – う | – う – う | – – う – | – う – | tr7
| – ううう | – う – う | – – う – | – う – | tr7？

「私が言っているのは単なる私の意見であり、確かなことは分かりません」

以下は Terence のものですが、Terence はJacobsohnianus という語形を使わないようです。そのため、Questa ではnisi を短い -i で 読み、三分音 (uuu) にすることを好みます。

tō qu a ntus qu a ntu's n ī l ni s Ɛ săpƐ e nti a (e)s ^[132]

| – – – – | – – う – |うーうー | ia6
| – – – – | – – ううう |う – う – | ia6 (推奨)

「あなたは上から下まで知恵そのものです」

劇の序文やより深刻な演説に使用される弱強セナリウス（ia6）は、ローマ喜劇で最も一般的な韻律であり^[133]、音楽を伴わない唯一の韻律である。プラウトゥスよりもテレンティウスでより一般的である。

ラテン語の行は、次のようになるギリシャ語の弱強三歩格に基づいています(ここで使用されている表記法では、 – は長い音節、 u は短い音節、 x はanceps、つまり長いか短いかのいずれかです)。

| x – u – | x – u – | x – u – | (ギリシャ語)

これに相当するラテン語は少し異なり、最初と 2 番目の短い音節の代わりに anceps音節が使われます。

| x – x – | x – x – | x – u – | (ラテン語)

しかし、この行の様々なanceps音節は均等ではありません。次の表は、弱強セナリウスのanceps位置が短い、長い、または解決されている割合を示しています。これは、JJシュリッヒャーがプラウトゥスのTrinummusにある533の弱強セナリウス行を数えたものです。^[134]見てわかるように、強制的に短い11番目の要素は別として、単一の短い音節は、この行の3番目と7番目の位置、つまりギリシャ語では常に短い位置で最もよく見られます。9番目の要素は、単一の短い音節によって表される可能性が最も低いanceps位置です。

anceps 要素を 2 つの短い音節に分解するのは、弱強セナリウス行の 1 番目の要素で最も一般的ですが、5 番目の要素では非常にまれです。

この表からわかるもう 1 つの特徴は、行の中央 (位置 3、5、7) の anceps要素はアクセントが付かない傾向があることです。マイヤーの法則により、位置 3 または 7 が短い場合を除き、アクセントが付くことはまれです。

ほとんどの（ただしすべてではない）弱強セナリでは、5 番目の要素の後に単語の区切りまたはセスーラがあり、これはトロカイック セプテナリウスの 8 番目の要素の後のディエレシスに対応しています。ただし、以下の例からわかるように、この時点では意味が途切れないことがよくあります。このセスーラの 1 つの結果として、行の 4 番目の要素は通常、単語のアクセントと一致しますが、3 番目はアクセントがありません。

5番目の要素の後に切れ目がない行では、7番目の要素の後に切れ目があります（3番目の要素の後に切れ目が1つある場合が多い）。^[135]例として、以下のTerenceの例の4行目が挙げられます。

弱強格のセナリウスは、例えばプラウトゥスの『アンフィトルオ』のようなほぼすべての劇の序文で、状況の説明や展開によく使われる。 ^[136]

haec u rbs est Th ē b(ae)。 in i llīsc(e ) ha bitāt ae dib us

Amph i truō, n ā tus A rgīs e x Arg ō patre ,

quīc(um) A lcum ē na (e)st n ō pt(a), Ēl e ctrī f ī li a。

両国は合法的に機能しているわけではない、

nam c u m Tēl o boīs b e llum (e)st Th ē bān ō Popl ō。

| – – – – |う – – う | – – う – | ia6
| – う – – |う – – – | – – う – |
| – – う – | – – – – | – – う – |
| – – – うー | – – – – |うーうー |
| – – – うー | – – – – | – – う – |

「この町はテーベです。あの家には

アルゴスでアルゴス人の父から生まれたアンフィトルオは、

アルクメナはエレクトロスの娘である彼女と結婚した。

このアンフィトルオは今や軍団を指揮している。

テーベの人々はテロボア人と戦争をしているからです。」

弱強セナリウスは会話にも使われ、特に老人が話すときによく使われる（老人が話す7659行のうち6235行、つまり彼らの会話の80％以上がこの韻律である）。^{[137]一例として、テレンスの}『アンドリア』（35-39）から老人シモが解放奴隷ソシアに語る 次の抜粋がある。

ego p o stquam t(ē) ē m(ī), ā p a rvol(ō) u t semp e r tib ī

ap u d me i ō st(a) et cl ē mēns f u erīt S e rvit ō s

シース。 f ē c(ī) ex s erv(ō) ut e ssēs l ī bert us mih ī ,

Propt e reā quo d serv ī bās l ī ber ā lit e r:

quod ha buī summum pretium persolv ī tib ī。​​​

|う – – – | – – う – | – – う – | ia6
|う – – – | – – – うー | – – う – |
| – – – – |う – – – | – – う – |
| – う – – | – – – – |う – う – |
|うう – – | – う – – | – – う – |

「私があなたを買った後、子供の頃から

あなたの私に対する従順さは常に公正で穏やかでした

ご存知のとおり、私はあなたを奴隷から解放したのです。

あなたはいつも私に惜しみなく仕えてくれたからです。

私はあなたに、私が持てる限りの最大の代価を払いました。」

| x – x – | x – u – || x – x – | x – – |

この韻律の特徴は、弱強セナリウスやトロカイックセプテナリウスとは異なる。プラウトゥスでは、ほぼ常に行の途中で分節（分音階）がある。分音階（中央の分節）が省略されない限り、マイヤーの法則により、分節の前の最後から2番目の場所には常に短い音節がある。^[138]行末では、最後から2番目の要素に常に単語アクセントがある。

セナリウスほど頻繁ではないが、弱強七強音 (ia7) もローマ喜劇ではかなり一般的である。特定の登場人物や劇では、他のものよりもこの韻律が使われている。例えば、プラウトゥスの『偽詩』では、弱強七強音は10行しかなく、1行または2行の区間で出現し、『アムフィトルオ』ではこの韻律はまったく出現しない。しかし、 『ルーデンス』では204行 (290-413, 682–705, 1281–1337)、『マイルス・グロリオサス』では211行 (354-425, 874–946, 1216–1283)、『クルクリオ』では46行 (487-532)、『アシナリア』では322行 (381-503, 545–745) である。^[139]

弱強七強音は「笑い韻律」と呼ばれることもある。^{[138]典型的な用法は、プラウトゥスの}『アシナリア』に登場する二人の狡猾な奴隷、レオニダとリバヌスがお互いをからかうときの軽快な冗談である。ここでレオニダはこう言う。^[140]

Edep o l virtōtēs qu ī tuās // nōn p o ssīs conlaud ā re

sīc u t egŏ possim, qu ae domī // duell ī que Male fēc i stī.

nĕ ĭll(a) e depol prō メリットō tuō // memor ā rī multa p o ssunt

ubi f ī dentem 詐欺ā verīs, // ub(ĭ) er(ō) ī nfidēlis f u erīs,

ubi v e rbīs コンセプトī s sciēns // lib e nter periā rīs ,

ubi p a rietēs perf ō derīs, // in f ō rt(ō) ubi sīs preh ē nsus,

ubi s ae pe causam d ī xerīs // pend ē ns adversus octō

art ō tos, audāc ī s virōs, // val e ntīs virgāt ō rēs!

|う – – – | – – う – || – – – – | – – – | ia7
| – うぅ – | – – う – || – – ううう | – – – |
| – う – – |うー – う – ||う – – – |う – – |
|う – – – | – – う – ||うーうー | – う – |
|う – – – | – – う – ||う – – – | – – – |
|うううう – | – – う – || – – う – |う – – |
|うーうー | – – う – || – – – – |う – – |
| – – – – | – – う – ||う – – – | – – – |

「ポルックスよ、あなたは自分の美徳を称賛することはできない

家庭や戦争であなたが犯したすべての過ちを、私はできる限り認めます。

確かに、ポルックスさん、あなたの功績として挙げられることはたくさんあります。

あなたが信頼していた人々を騙し、主人に不誠実であったとき、

あなたが故意に偽りの言葉で偽証したとき、

壁に穴を開けたとき、盗みを働いて捕まったとき、

そして、8人の前で自分の主張を訴えたすべての時

屈強で攻撃的な男たち、屈強な鞭打ち者たち！

しかし、韻律は愛とも関連している。マイルズでは、弱強七強法の3つの場面はすべて娼婦が主人公の場面であり、売春婦が演技をしたり話されたりする他の劇でも同様の用法がある。^[141]テレンスの宦官では、美しいパンフィラが初めて登場するときと、彼女の恋人カエレアが彼女を強姦した後に出てくるときに、弱強七強法が使われている。

テレンスの時代では、恋に落ちた若者によって韻律が頻繁に使われており、例えば、若い男クリニアと狡猾な奴隷シルスとの 次のやり取り（エウトン・ティモルメノス679–89）がその例である。

CLI。 ō m ī Syr(e)、audīst(ī) o bsecrō? // シリア。いいですか？ quƐ ŭsqu(e) ōn(ā) adf u erim。

CLI。 quoi ae qu(e) audīstī c o mmodē // quicqu(am) ē vēnisse?シリアぬーりー！​

CLI。 atqu(e) i ta mē dĭ ament u t egŏ nunc // nōn t a m meāpte c au sā

laet ō r qu(am) ilīu'; qu(am) e gŏ sci(ō) ess(e) // hon ō re quōvīs di gnam .

シリアイタクレドー。​ sed nunc, Cl ī niā, // 年齢、d ā tē mihĭ vic i ssim;

n(am) am ī cī quoque rēs e st vidend(a) // in t ō t (um) ut conloc ē tur.

| – – う – | – – う – || – – – – | – う – | ia7
| – – – – | – – う – || – – – – |う – – |
| – う – う | – うぅ – || – – う – |う – – |
| – – – – |ううう – ||う – う – | – – – |
|う – – – | – – う – ||うー – – うー |う – – |
|う – – う | – – う – || – – – – |う – – |

CLI。ああ、私のシルス、聞いたか、教えてください！SYR。どうして聞かないでいられるでしょう？私はあなたと一緒にそこにいたのです。

CLI. 誰かにとってこれほどうまくいくことを聞いたことがありますか? SYR. いいえ、誰も!

CLI。そして神々が私を愛してくれるように、私は今、私自身のためというよりは、

彼女に関しては、私は彼女が名誉を受けるに値する人物だと知っています。

SYR。あなたの言うことは正しいと思います。しかし今度は、クリニア、私の言うことを聞いてください。

あなたの友人の状況が安全であることを確認するために、私たちも何かしなければなりません。

プラウトゥスでは、行の2つの半分の間には通常、明確な区切りがあり、これはテレンティウスにも当てはまることが多い。しかし、テレンティウスは時々、省略によって区切りを滑らかにしたり、区切り自体を省略したりしている。^[142]

tō p u erīs curre、P a rmen(o)、obvi(am) a tqu(e) eis oner(a) adi uru tā ^[143]

| – う – – |う – う – |う / – – う | – – – |

パルメノ、君は少年たちに会いに走って行き、荷物を運ぶのを手伝ってあげなさい。

| x – x – | x – u – || x – x – | x – u – | タイプa [144]
| x – x – | x – x – | x – x – | x – u – | タイプ b

弱強八韻律には2種類あり、1つは上記の最初のパターンのように、行の途中で中断するものである。この種類では、7番目の位置に常に短い音節がある。しかし、多くの場合、行の途中で中断するのではなく、行末の7要素前にセスーラまたは単語の中断がある。この2番目の種類の弱強八韻律は、9番目の要素の後に中断し、トロカイック七韻律に非常に似ているが、先頭に余分な音節があり、いくつかの箇所（テレンス、フォルミオ465-504など）では、韻律がtr7とia8の間を行ったり来たりしている。^[145]

キケロは、パクウィウスの悲劇『イリオナ』から、ヘクトールの幽霊が母親に自分を埋葬するよう懇願する場面を引用している。

neu r e liquiās sēm ē sās sierīs / d ē nōdātīs o ssibus

per terram saniē d ē libōtās / foe dē dīvex ā rier

| – うぅ – | – – – うー | – / – – – | – – う – | ia8
| – – – うー | – – う – | – / – – – | – – う – |

「そして、骨がむき出しになった私の食べかけの遺体を、

血まみれで地面に醜く塗りつけられる」

足が8本あるにもかかわらず、キケロは次のようにコメントしている。「脛骨の音に合わせて、こんなに素晴らしいセプテナリウスを注ぎ出すのに、なぜ恐れているのか分からない。」^[146]

最初のタイプでは、行の途中で中断すると、その時点で休止またはロンゴ（長い要素を表す短い音節）のブレビスが発生することがあります。これは、次の 2 行のうちの最初の行にある 単語ingerĕに当てはまります。

tō qu(ī) u rn(am) habēs、aqu(am) i ngere; // 顔 pl ē n(um) ahēnum s ī t coquō;

安全性を確保し、安全性を確保します。 ^[147]

| – – う – |う – う – ||うーうー | – – う – | ia8
| – – う – | – – う – | – / – うー – | – – う – |

「水がめを持っている人は、水を入れて、鍋が料理人のためにいっぱいになるようにしなさい。

斧を持った君に、私は木材伐採の地方を任せるつもりだ。」

弱強八強音はローマ悲劇では使者の演説によく使われていたようで、^{[148]プラウトゥスでは奴隷の使者にも使われており、奴隷のソシアが歌う『}アンフィトルオ』 （203–210）の戦闘準備の記述がその例である。このセクションでは、通常、第8要素の後に語句の区切りがあり、第7要素は短い。

prīnc i pi(ō) ut ill(ō) adv ē nimus, // ubi pr ī mum terram t e tigimus,

cont i nu(ō) Amphitruō d ē Legīt // vir ō s prīmōrum pr ī ncipēs;

eōs l ē gāt, Tēlobo ī s iubēt // send e nti(am) ut dīc a nt suam:

sī s i ne v(ī) et sine bell ō velint // rapt(a) e t raptōrēs trā dere ,

sī qu(ae) a sportsāssent r e dderent, // s(ē) ex e rcit(um) extempl ō domum

red u ctōr(um), abitatur ō s agro // Arg ī vōs, pāc(em) atqu(e) ō tium

ダール(e) i llīs; sīn alit e r sient // anim ā tī neque dent qu ae petāt,

sēs(ē) i gitur summā v ī virīs//qu(e) eōr(um) o ppid(um) oppugn ā ssere。

| – うぅ – | – – う – ||う – – – | – うぅ – | ia8（タイプa）
| – う – う | – – う – ||う – – – | – – う – |
| – – – – |うー – う – || – – う – | – – う – |
| – う – う | – – う – || – – – – | – – う – |
| – う – – | – – う – || – – う – | – – う – |
|う – – う | – – う – || – – – – | – – う – |
|う – – – |うー – う – ||うー – – うー | – – う – |
| – う – – | – – う – || – – う – | – – う – |

「最初、私たちがそこに到着して陸に着くとすぐに、

すぐにアムフィトルオンは首長たちのリーダーである何人かの男たちを選び出した。

彼は彼らに代表を任命し、テロボアン人に対して判決を述べるよう命じた。

もし、暴力や戦争をせずに、彼らが盗んだ物とそれを盗んだ者たちを引き渡す覚悟があれば、

もし彼らが奪ったものを返したら、彼は直ちに軍隊を率いるだろう

帰国後、ギリシャ人は領土を離れ、

平和と余暇。しかし、もし彼らが別の考えを持っていて、彼が求めているものを与えなかったら、

その場合、彼は全軍と兵士を率いて彼らの町を攻撃するだろう。」

しかし、プラウトゥスの『アンフィトルオー』 （256-261）の同じ戦いの余波の記述では、文体が変化する。この部分では、中央の分音節がなく、行が滑らかに続く。第 7 要素が長いことがよくある。しかし、第 9 要素の後に単語が区切られることが多く、後半部分がトロカイック セプテナリウスに似ている。

sed pro oe li( um ) i d tand e m dir ē mit / no x intervent ü suō。 

postr ī di(ē) i n Castr(a) e x urb(e) and nos / v e niunt fl e ntēs pr ī ncip ē s:

Vēl ā tīs m a nibus ō rant i gno/sc ā musp e ccāt u m su o m、

dēd u ntque s ē、dīv ī n(a) hōm ā naqu(e) / o mni(a)、u rb(em) et l ī ber ō s

インディシオン(em) a tqu(e) in a rbitrā tum / c ō nctī Th ē bān ō Popl ō。

post o b virt ō t(em) er(ō) A mphitru ō /nī / p a tera dō nāt (a) au re a (e)st,

問題は、関係性を維持することです。 h ae c sīc d ī c(am) er ae。

| – – u – | – – u – | – / – – – | – – u – | ia8 (タイプ b)
| – – う – | – – – – | – / う – – | – – う – |
| – – – うー |う – – – | – – – – | – – う – |
| – – う – | – – – – |う / – う – | – – う – |
| – う – – |う – う – | – / – – – | – – う – |
| – – – – |う – う – | – / うーう – | – – う – |
| – うぅ – |う – うう | u / – – – | – – う – |

「しかし、ついに夜の介入により戦いは終結した。

翌日、私たちのキャンプに町から酋長たちが泣きながらやって来ました。

彼らは手を覆い、自分たちの悪行を許すよう懇願した。

そして彼らは、神と人間のすべてのもの、都市と子供たちを放棄した。

すべてはテーベの人々に対する司法権と裁きのためです。

その後、私の主人アムフィトルオは彼の勇気を讃えられ、金の杯を授けられました。

プテレラ王が飲んでいた酒です。これを女主人に伝えます。」

弱強八重韻律は、プラウトゥス（382行）よりもテレンティウス（885行）の方が多く使われている。テレンティウスの『宦官』では、この韻律は特に2人の兄弟のうちの1人であるカエレアと関連付けられており、この韻律は88行ある。^[142]テレンティウスの『アデルフォイ』（「兄弟」）からの次の一節は、2人の兄弟のうちのもう1人であるクテシフォが舞台に登場するときに歌う：^[149]

abs qu ī vīs h omine , c u m (e)stop op u s , // benef i ci(um) acc i pere g au de ā s:

vēr(um) e nimvēr(ō) i d dēm u m iuvā t , // sī, qu(em) ae quum (e)st f a cer(e), は確かに正しいです。

oh frā ter frāter , qui d egŏ n u nc // tē l au dem?これは科学の証明書です。

nunqu(am) i ta magn i ficē qu i cquam d ī c(am) id / v i rtüs qu ī n super ē t tuā 。

itaqu(e) ü n(am) hanc r e m m(ē) hab ē re pr aeter / a liōs pr ae cipu(am) a rbitr or r、

frātr(em) ho minī n ē min(ī) e sse pr ī mār(um) / a rti u m magi(s) pr ī ncip e m.

| – – – うー |う – う – ||うー、うー – うー |う – う – | ia8（タイプa）
| – う – – | – – う – || – – – うー | – うぅ – |
| – – – – | – うぅ – || – – – うー | – – う – |
| – う – う | – – – – | – / – – – |うーうー | ia8（タイプb）
|う – – – |う – う – |う / う – – |うーうー |
| – う – – |う – う – | – / – う – |うーうー |

「どんな人からでも、困ったときには、恩恵を受けるのは嬉しいものです。

しかし、本当に嬉しいのは、誰かが親切にしてくれるべき人に対して親切にしてくれることです。

ああ兄弟よ、兄弟よ、私はあなたをどれだけ褒め称えれば良いのでしょう？一つだけ確かなことは、

あなたの美徳をどれだけ褒めても足りません。

だから私は、他の誰よりもこのことを大事にしていると思うのです。

人間には、自分以上に優れた資質に恵まれた兄弟はいないのだ！」

上記の行の途中でスタイルが変わります。最初の 3 行には中央の分音記号がありますが、後半では行が続き、要素 9 の後に単語の区切りがあります。

| – x – x | – x – x || – x – x | – u – |

ローマ喜劇で、行数で2番目に多い韻律（または語数で最も一般的な韻律）は、トロカイック・セプテナリウス（tr7）です。他の長い弱強弱強弱行とトロカイック行と同様に、ティビア（二重管）の音楽に合わせて歌われたと考えられています。行の中央には通常、分音記号があり、この部分には、休止（省略がない）またはロンゴ（位置によって長くされた短い音節）のブレビスがある場合もあります。トロカイック行は通常、最初の音節に強勢のある単語で始まり、その行が弱強弱強弱のリズムではなくトロカイックのリズムであることを明確に示しています。

古代の韻律理論によれば、この韻律のギリシャ語版（四行四拍子カタレクティック）は、弱強三拍子にクレティックフット（- u -）を先頭に追加して構成されている。これはラテン語の七行七拍子にも当てはまるようで、語の区切り（ディエレシスまたはカエスーラ）は行末の7要素前の同じ場所にあり、マイヤーの法則とヤコブソニアヌスの位置は両方の行に同じように当てはまる。^[150]

トロカイック・セプテナリウスは、弱強^...

次の一節では、奴隷のソシアは、ソシアに変装した神メルクリウスが本物のソシアが自分の家に入るのを妨害したことに抗議しています。

qui d , mal u m, non s u m e gŏ s e rvos // A mphitru ō nis S ō siā ?

n ō nn(e) hāc no ctō no stran ā vis // h ō c ex p o rtō Persic ō

v ē nit、qu aem (ē) adv e xit? n ō nne // m(ē) h ō c er us mīs i t me us ?

n ō nn(e) egŏ n u nc st(ō) ant(e) ae dēs no strās ? // n ō n mī (e)st l a ntern(a) i n man ü ?

話さない、警戒しない？ nōnn(e) h i c homō // m o do mē p u gnīs c o ntud i t?

f ē cit, h e rcle, n(am) e tiam mi ser ō // n u nc mih ī māl ae dol e nt.

qui i d igit u r egŏ d u bit(ō)? aut c ü r nōn // i ntr(ō) e(ō) i n nostr a m dom u m?

| – う – – |ううう – – || – う – – | – う – | tr7
| – – – – | – う – – || – – – – | – う – |
| – – – – | – – – う || – う – – | – う – |
| – う – – | – – – – || – – – – | – う – |
| – う – う| – – う – ||う – – – | – う – |
| – う – う |うー – う – || – う – – | – う – |
|うううううう |う – – – || – う – – | – う – |

なんだ、ちくしょう、私はアンフィトルオの奴隷ソシアじゃないのか？

私たちの船は昨夜ペルシャの港からここに来たのではないですか、

私をここに連れてきたのは誰ですか？主人が私をここに送ったのではないですか？

私は今、家の前に立っているのではないでしょうか？私の手にはランタンがありませんか？

私は話していないのか？私は起きていないのか？この男は拳で私を殴ったのではないのか？

やったね、ヘラクレス！あごはまだ痛いんだから！

それで、何を待っているのでしょうか? 家に入ってみたらどうですか?

トロカイック・セプテナリウス行の中央（弱強セナリウスのセスーラに相当）では、通常、語の区切りがあり、プラウトゥスでは（テレンスではそうではないが）この部分に空白（省略がない）があることがある。以下の2行目を参照。^[66]

f a ciam quo d iub ē s; sec ürim // c a pi(am) anc i pig(em), atqu(e) h u nc sen e m

o sse f ī ni d ē dol ā bō // a ssul ā tim vi scer a . ^[152]

|うー – – う | – う – – ||うーうー | – う – | tr7
| – う – – | – う – – || – う – – | – う – |

命令通りにします。両刃の斧を持ってきて切り倒します

この老人の肉を骨まで切り落とし、内臓をバラバラに切り刻むのだ。

弱強セナリウスの交互に出現するanceps音節に当てはまる傾向は、トロカイック セプテナリウスにも同じように当てはまります。つまり、ギリシャ語で常に短い要素 (第 1、第 3、および第 5 anceps音節) は、約 60% の行で長くなります。一方、ギリシャ語でancepsである要素(つまり、トロカイック セプテナリウスの第 2、第 4、および第 6 anceps ) は、約 80% から 90% の行で長くなります。^[90]マイヤーの法則とルクスの法則も、セナリウスの場合と同様に、行の末尾から逆方向に数えて同じ場所で機能します。

タイプ b の弱強八格音節が、末尾の 8 要素前ではなく 7 要素前に区切りがある点でトロカイック セプテナリウスに似ているのと同様に、末尾の 8 要素前に区切りがある点でタイプ a の弱強八格音節に似ているトロカイック セプテナリウスもあります。言い換えれば、最初の要素がない弱強八格音節と同じです。

qu i s mē (e)st fortün ā tiōr / venŭst ā tīqu(e) adeō pl ē niōr?

例： ō n pro hōc tē n ō ntiō / quī d ō nem?き？き？ね、サイエンス。 ^[153]

  | – – – | – – う – ||うー – – うー | – – う – | tr7
|う – – – | – – う – || – – – – | – – う – | ia8

「私より幸運で、愛らしさにあふれた人は誰ですか？

このニュースに、どうやってお礼を言えばいいのでしょうか? わかりません。」

| – x – x | – x – x || – x – x | – x – – |

それほど頻繁ではないのが、両詩人に見られるトロカイック オクトナリウス (tr8) です。ほとんどの場合、他の韻律の合間に 1 行か 2 行だけ散発的に使用されます。次の 4 行の部分は、プラウトゥスの『シュードロス』 (161–164) から引用したもので、ポン引きのバリオが 3 人の奴隷に指示を与えています。

t i b(ī) hŏc praecipi(ō) ut ni tiant aedēs。 // h a bĕs quod faciās: pro per (ā)、ab(ī) イントロ。

tŭ ĕstō lectist e rniātōr. // t ŭ Ǝrgent(um) ēluit(ō)、ī d(em) exstruitō。

h ae c, qu(om) eg(ō) ā for ō revortar, // f a cit(e) ut offend a m paraāta,

v o rsa sparsa, t e rsa strāta, // l au taqu(e) ōnctaqu(e) o mni(a) ut sint!

|うーうー |う – – – ||うーうー |ううう – – |
| – – – – | – う – – || – – – うー | – – う – |
| – う – う | – う – – ||ううう – – | – う – – |
| – う – う | – う – う || – う – う | – う – – |

「あなた、私は家をピカピカに掃除するように指示しています。何をすべきか指示されています。急いで中に入ってください。

あなたは、ソファを散らかす人になりなさい。銀製品をきれいにし、またそれを並べなさい。

フォーラムから戻ったら、すべて準備ができていることを確認してください。

そして、すべてがひっくり返され、振りかけられ、粉がまかれ、撒かれ、洗われ、磨かれるのです！」

上記の引用文では、二重の短い音節が慌ただしさと急ぎを暗示するアナペスティックの最初の 2 行と、繰り返されるトロカイック リズムが準備が整ったときにすべてが整っていなければならないことを強調する最後の 2 行との間に対照が見られます。グラトウィックの言うように、足が等尺性ではなかったとすれば、各アンセプス位置に短い音節がある上記の 4 行目は、最初の行よりも発音に時間がかからなかったはずです。

この韻律とトロカイック・セプテナリウスの両方において、詩節は上記の最後の行のように4つの均等な部分に分割されることがあります。^[154]

テレンスでは、トロカイック・オクトナリ（トロカイック・セプテナリが点在）の線は、ヘキュラ516-34のように、感情が非常に強くなる瞬間に集中して現れる傾向がある。 ^[155]

両詩人、特にテレンスの詩人に共通するパターンは、トロカイック・オクトナリの後に1行か2行のトロカイック・セプテナリが続き、その後に1行以上の弱強オクトナリが続くというものである。このtr8-tr7-ia8のパターンはテレンスに48回、プラウトゥスに6回出現する。^[156]

これまで見てきた例では、同じ韻律が一度に複数の行に使用されていますが、ムーアのデータベースをざっと見ると、弱強韻律とトロカイック韻律がしばしば混在していることがわかります。ムーアは記事で、テレンスの『フォルミオ』 （485-492）の以下の一節がその一例です。 ^[157]これらの行では、若い男のパイドリアが奴隷所有者のドリオに、恋人を買うための資金を集めるためにもう少し時間が欲しいと懇願しています。パイドリアの従兄弟のアンティフォと奴隷のゲタは、こっそり会話を聞いています。

ここで、ドリオがパイドリアの要求を拒否しているときに、弱強八強格と弱強七強格が使われている。彼が聞く気があり、物語が前進しているように見えるときには、弱強七強格が使われている。盗み聞きしているアンティフォと奴隷のゲタによる余談 (下のダッシュの間) は、特徴的な弱強七強格である。ia6 の行では、音楽が数分間完全に止まった可能性がある。

PH .ドリオ、​

aud(ī) o bsecr ō。 。する。ノン・オー・ディ・オー！ //PH。パーンパー。​。する。 qu ī no omittem ē !​

PH.オー・ディ・クォッド・ディ・シー（午前）。する。a t enim t ae dēt // i(am) au dīr(e) ea dem m ī li ē ns!

PH.潤滑油を入れてください//オーディアス。​​する。 loquer ( e)、オーディオー。

PH. n ō n queŏ t(ē) e xōr ā r(e) ut m a neās // tr ī du(om) ho c ? – Quo n u n c ab ī s?

する。 mīr ā bar s ī tō m i hĭ quicqu(am) a dferr ē s nov(ī)。 –AN。えい！

metu ō lēn ō nem n ē quid 。 。 GE。 su ō su ā t capit(ī)?私はそう思います! –

PH. n ō n ^[158] mihĭ cr ē dis?する。ハ・リオル・ア・レ！ //PH。どうしますか？する。 f ā bul ae !

| – う – |
| – – う – | – – う – ||う – – – |う – う – | ia8
| – – – – |う – – – || – – う – | – う – | tr7
| – – – – | – う – – || – う – う | – う – | tr7
| – う – – | – – う – || – う – – | – う – | tr7
| – – – – | – う – – | – – う – | ia6
|う – – – | – – – – ||う – うう | – う – | ia7
| – う – – |うー、う – う || – う – – | – う – | tr7

PH.ドリオ！

聞いて、頼むよ！お願い。聞いてないよ！お願い。ちょっとだけ！お願い。いや、放して！

PH。私の言うことを聞いてください。そうしてください。でも、同じことを何千回も聞くのはもううんざりです！

PH. でも、これから皆さんが聞きたがるであろうことを言います。やってください。話してください。聞いています。

PH. この3日間待っていただけませんか？ – 今はどこへ行くんですか？

DO. 何か新しいものを持ってきてくれるのかなと思っていました。 – AN. (脇に) ああ、いや！

ポン引きが…GE。頭の中で計画を練っている？私も同じことを恐れている！ –

PH。信じないの？信じてください。大騒ぎですよ！ PH。でも誓約したら？信じてください。ただの話ですよ！

アナペスティック韻律はプラウトゥスによって頻繁に使用されているが（全詩節の約4.5％）、テレンスには見られない。アナペスティック韻律は、| uu – | という脚に基づいている。2つの脚でメトロンまたは「二脚語」が構成される。アナペスティック韻律（uu –）の代わりにダクティル（– uu）、スポンデイ（– –）、プロケレウスマティック（uu uu）が頻繁に使用されること、およびブレヴィス・ブレヴィアンやシンイゼシスが頻繁に使用されることは、アナペスティック韻律の特徴である。^[138]

ヤムボ・トロカイック韻律とは異なり、 omnibus (-uu)などのダクティル語の使用が認められており、また、短い音節のペアが異なる単語に分割されることも珍しくありません。例: scī re pu tō、pū tid(e) a mātōr、quī que fu tūrī。これは、最初の単語が単音節である場合を除いて、ヤムボ・トロカイックでは起こりません。

アナペスティック詩節は通常、2メトラ（4フィート）の長さであるディメーターまたはクアテルナリウスに基づいています。古代の文法学者マリウス・ヴィクトリヌスによると、アナペスティック詩の特徴は、通常、すべてのメトロンまたはディポイの終わりに単語の区切りがあることです。セネカの劇では常にこれが当てはまります。^[159]プラウトゥスの場合、それはほぼ当てはまりますが、例外もあります。^[160]

ギリシャのアナペスティック詩では、詩節イクトゥスはフットの後半で聞こえると一般に考えられている。しかし、プラウトゥスでは、アナペスティックのセプテナリウスの後半を除いて、単語の強勢は一般に各フットの前半に来る。古代詩にイクトゥスはなかったと考える学者にとっては、これは問題にならない。各メトロンが通常単語の切れ目で終わるという事実は、自動的に強勢がフットの前半で聞こえることを意味する。しかし、イクトゥスの考えを支持する学者にとっては、これは問題となる。リンゼイ^[161]が言うように、「他の韻律ではアクセントとイクトゥスをうまく調和させている同じ詩人が、次のような行を容認するとは信じ難いように思える。

トリン。 239: ブランディロクエントゥルス、ハルパグシ、メンダークス、

バッハ。 1088: stultī、stolidī、fatuī、fungī、bardī、blennī、buccónēs、

パース。 753: hostibus victīs、cīvibus salvīs など。

セネカやボエティウスなど、アナペストを書いた他のローマの作家たちも、各フットの始めに単語のアクセントを置いた。^[162]ローマの詩人がイクトゥスを考慮せずにアナペストを書いたのか、それともローマのアナペストがギリシャのアナペストと異なり、トロカイック韻律のようにイクトゥスが各フットの始めに来るのかは不明である。このため、以下のサンプルではイクトゥスはマークされていない。一部の半行（| uu – uu – | uu – – – | など）は、トロカイック韻律とアナペスティック韻律で同一であり、「正方形」の詩を形成する傾向もトロカイック韻律との共通点である。

この韻律はプラウトゥスだけが使用しています。これはカタレクティック韻律で、最後の脚が 1 つの長い要素に短縮されます。基本的な構成は次のとおりです。

|うーうー|​うー–う– ||うーうー|​うー– – |

アナペスティック・フット | uu – | は、スポンディー | – – | またはダクティル | – uu | に頻繁に置き換えられ、時折、プロセレウスマティック | uuuu | に置き換えられます。行の前半では、アナペスティック・オクトナリウスと同様に、単語のアクセントは一般に各フットの先頭に来ます。ただし、後半ではストレスが逆方向に振れる傾向があり、各フットの後半にアクセントが来ます。

Miles Gloriosusの 82 行に及ぶ長い部分を除けば、この韻律は通常は控えめに使用され、他のアナペスティック韻律と 1 行か 2 行が混ざっている場合が多い。この韻律で話すのは老人や女性であることが多い。以下は、ニコブロスとフィロクセヌスの 2 人の老人が話しているBacchides (1160–65) の一節である。

NIC。どうですか？ etsī i(am) eg(o) ĭpsus // quid sīt probĕ scīre putō mē;

vēr(um) audīr(e) eti(am) ex tē studeō。 // フィル。ヴィデン・ハンク？ NIC。ビデオ）。フィル。 haud mală (e)st mulier。

NIC。 pol vēr(o) ista mal(a) et tō nihilī. // フィル。 mult(a) は必要ですか?例：午前（お）。 NIC。アマス？フィル。ナイガー。 ( ναὶ γάρ )

NIC。 tān, homŏ pōtid(e), amātōr istāc // fier(ī) aetāt(e) audēs?フィル。キノン？

NIC。 quia flāgitium (e)st.フィル。 quid opust verīs? // meŏ fīliŏ non s(um) īrātus,

neque tē tuŏst aequ(om) ess(e) īrātum: // sĭ amant、sapienter faciunt。

| – う – – | – – う – || – – う – |うー – – | an7
| – – – うー | – – う – ||うーうー |ううう – |
| – – – うー | – – う – || – – ううう | – – – |
| – う – う | – – – – ||う – – – | – – – |
|うーうー |う – – – ||うーうー | – – – |
|うーうー | – – – – ||うーうー | – う – |

NIC。「でも何が問題なの？私自身はそれが何なのかすでに十分わかっているつもりだけど、

それでも、私はあなたからそれを聞きたいと思っています。フィル。この女の子が見えますか？ニック。見えますよ。フィル。彼女は悪い女性ではありません。

ニック。ポルックス、彼女は悪いやつだし、君は価値がない！フィル。つまり、私は恋をしているんだ。ニック。君は恋をしているの？フィル。確かにそうだ。

NIC。この気持ち悪い男、よくもその年で恋人になれたもんだ！フィル。なぜダメなんだ？

ニック。スキャンダルだからね！フィル。言葉なんて必要？私は息子に怒ってないよ。

あなたが自分の恋人に腹を立てるのは不公平です。もし彼らが恋をしているのなら、それは賢明なことです。」

アナペスティック・セプテナリウスの最長のパッセージは、マイルス・グロリオサス1011–93 である。ムーアによれば、このパッセージの韻律はトロカイック・セプテナリウスと非常によく似ているという。^[163]ドイツの古典学者マルクス・ドイフェルトは、これらの行の文体は、より規則的で長い音節が多いという点で、通常のアナペスティックとは異なっていると主張している。彼は、マイルス・グロリオサスの行はトロカイック・セプテナリウスと同じように朗唱され、他のアナペスティック・パッセージ（通常は他の韻律が混ざっている）は歌われたという結論を導き出している。^[164]このパッセージは、奴隷のパレストリオと女中ミルフィディッパの会話で始まる。ミルフィディッパは、パレストリオの主人が立って聞いていることを知らないふりをしている。このパッセージはトロカイック・セプテナリウスで始まり、アナペスティック・セプテナリウスに切り替わる。両者を比較すると、両方の拍子の前半は非常に似ているが、後半のリズムは異なっていることがわかる。^[165]

... // ミル。U tinam 、cu ius caus ā s

s(um) ē gress ( a), e ius conveni u ndī // 私はハイ ポットeスタースē ven ā t . 

パル。 Erit, et tib(i) ĕxoptāt(um) optingēt, // bon(um) hab(ē) animum, nē formīdā;

ホモ・キダムスト・キ・シート、クオッド・クエリス// ユビ・シート。ミル。 Quĕm eg(o) hīc audīvī?

パル。 Socium t(u)ōrum conciliōr(um) et // 参加者会議。

ミル。 Tum pol eg(o) id quod cēl(ō) hau cēl(ō)。パル。 Imm(ō) // et cēlās et non cēlās.

ミル。 Qu(ō) 議論(ō)?パル。 Īnfīdōs cēlās: // エゴ サム ティビ ファーム フィードゥス。

               ... ||う – – – | – う – | tr7
| – – – – | – う – – ||ううう – – | – う – |
|うーうー | – – – – ||ううう – – | – – – | an7
|う – – – | – – – – ||うーうー | – – – |
|う – – – | – う – – || – う – – |うー – – |
| – う – – | – – – – || – – – – | – – – |
| – – – – | – – – – ||うーうー | – – – |

義母「私が外に出た理由を書いた人に会う機会があればいいのに！」

PAL。「チャンスが訪れ、あなたが望むことが起こります。元気を出して、心配しないでください！」

あなたが探しているものがどこにあるか知っている男がいる。」義母。「ここで聞いた話は誰？」

PAL。「あなたの評議会の仲間であり、あなたの助言の共有者です！」

義母「それなら、私は隠していることを隠さないわ。」 友人「それどころか、あなたは隠しているようで隠していないわね！」

義母「どうしてそんなことが？」 友人「あなたは信用できない人から隠しているけど、私はあなたが完全に信頼できる人よ。」

|うーうー |うー – う – ||うーうー |うーうー |

また、ダクティル | – uu | またはスポンディー | – – | またはプロセレウスマティック | uu uu | をアナパエスティック | uu – | に置き換えることは非常に一般的です。トロカイック行と同様に、単語のアクセントは通常各フットの最初の音節に来ますが、アナパエスティックのセプテナリウスとは異なり、これは行の両半分に当てはまります。

プラウトゥスの『偽書』 （133-7）からの次の抜粋では、ポン引きのバリオが奴隷たちを外に呼び出し、誕生日のために家を準備するよう指示を与えている。

exīt(e)、agit(e) exīt(e)、ignāvī! // 男性の習慣(ī) と男性の和解,

quorum numquam quicquam quoiquam // venit inment(em) ut rēctē faciant,

quibus、nis(ī) アドホック exempl(um) experior、// 非ポテスト Šür(a) Šurpārī。

nequ(e) eg(o) hominēs magis asinōs numquam // vīd(ī), ita plāgīscostae callent:

quos quom ferias、tibĭ plus noceās。 // e(ō) en(im) ingeni(ō) hī sunt flagritribae.

| – – う – | – – – – ||うー、うー – うー | – う – – | an8
| – – – – | – – – – ||う – – – | – – う – |
|ううう – – | – – う – || – う – – | – – – – |
|うー、うー – うー |う – – – || – う – – | – – – – |
| – – う – |うー – う – ||うーうー | – う – – |

「出ておいで、出ておいで、怠け者ども、所有しても価値がなく、買うにも金の無駄だ、

誰に対しても、正しいことをしようなどとは決して思い浮かばない。

そして、この例 ( whip を使用) を試さない限り、彼らから仕事を得ることは不可能です。

これほどロバのような男は見たことがない。彼らの肋骨は打撃でタコだらけだ！

彼らを殴ったら、彼らよりもあなた自身が傷つくことになるよ。彼らは生まれつき鞭打ちの達人なんだから！」

これらの 5 行のアナペストの後、バリオはスピーチの残りの部分でトロカイックと弱強強の混合に戻ります。

プラウトゥスの『ルーデンス』 （220～228）の次の一節では、5 行のアナパエステティック オクトナリの後に 4 行のアナパエステティック セプテナリが続きます。この場面では、難破船を生き延びた奴隷の少女アンペリスカが仲間の奴隷パライストラを探しています。5 つのオクトナリは次のようになります。

quid mihi meliust、quid magis in remst、// qu(am) ā corpore vīt(am) ut sēclādam?

ita Male vīv(ō) atqu(e) ita mihi mult(ae) in // ペクター サント キュア (ae) exanimālēs。

ita rēs sĕ habent: vīt(ae) hau parcō, // perdidĭ spem quā m(ē) oblectābam.

オムニア iam circumcursāv(ī) atqu(e) // オムニブ(s) latebrīs perreptāvī

quaerere conservam、vōc(e) oculīs // auribus ut pervestīgārem。

| – ううう – | – う – – || – – う – | – – – – | an8
|ううう – – |ううう – – || – う – – | – う – – |
|うーうー | – – – – || – う – – | – – – – |
| – う – – | – – – – || – ううう – | – – – – |
| – う – – | – – う – || – う – – | – – – – |

「私の命を私の体から切り離すよりも、私にとって何が良いのか、何がより良い解決策があるのか​​？」

私はとても苦しい生活を送っており、心の中には憂鬱な不安がたくさんあります。

現状はこうです。私は人生に何の関心もありません。かつて自分を慰めていた希望を失ってしまいました。

私は今、あらゆる場所を駆け回り、隠れ場所をこっそり通り抜けています

仲間の奴隷を探して、声と目と耳で探し出そうとしているのです。

アナパエステティック クアテルナリウスは 152 行に見られ、すべてプラウトゥスに見られるが、そのほとんどは一度に 1 行か 2 行である。しかし、ルーデンス(955–962) には 13 のアナパエステティック クアテルナリウスがあり、その後にカタレクティック クアテルナリウスが 1 つある。この一節は次のように始まる。これは 2 人の奴隷、トラカリオとグリプスの間の対話である。トラカリオは次のように始まる。

fāt(um) ego vīdī / quī faciēbāt;

noveram domin(um)、id / quoi fīēbāt。

post ad fōr(em) / エゴメット デベニオ

フェロク(e) ei condición(em) hoc pāctou:

「例(o) istuc fātum / scio quoi fatum (e)st;

Nunc mihi sī vīs / あえてディミディウム、

indicium dominō non faciam.」

| – う – – | – う – – | an4
| – ううう – | – – – – |
| – – – うー | – – う – |
|うー – – うー | – – – – |
|う – – – |う – – – |
| – う – – |うーうー |
| – う – う | – – う – |

誰かが窃盗を犯しているのを見ました。

私はそれが誰に対して行われたのかを知っていました。

その後、私は自ら泥棒に近づき

そして私は彼と次の条件で取引をします。

「私はこの窃盗の被害者を知っています。

もしあなたが私に半分与えてくれるなら、

主人には何も言いませんよ。」

ほとんどの行では、行の2つの半分の間に単語の区切りがあるが、すべてではない。この点でプラウトゥスは、各アナペスティックメトロンの終わりに常に単語の区切りを置くセネカとは異なっている。^[166]

アナペスティック・メトラは、行の区切りが必ずしも明確ではなく、時には写本​​によって異なることもある長いシリーズや「システム」で使用されることが多い。^[167]しかし、通常、メトラはペアで使用され、プラウトゥスではペアの終わりに単語の区切りがあるのが普通だが、必ずしも真ん中にあるとは限らない。

一例としては、バッキデスの次の部分が挙げられる。老人ニコブロスは、狡猾な奴隷クリサロスに大金を騙し取られたことに気づき、舞台に登場して次のように歌う（最初の2行はアナパエステティック・セプテナリウスである）。^[168]

quīcomqu(e) ub(i) ubī sunt, quī f(u)ērunt, // quīque futürī sunt posthāc

stultī、stolidī、fatuī、fungī、// bardī、blennī、buccōnēs、

solus eg(ō) omnīs long(ē) antideō

stultiti(ā) と moribus indoctīs。

periī, pudĕt: hoc(c)ine m(ē) aetātis

事実を見て憤慨していますか?

magi(s) qu(am) id reputō、tam magis uror

quae meu(s) fīliu(s) turbāvit。

perditu(s) s(um) atqu(e) ērādīcātus s(um)、

omn​​ibus exemplīs excrucior です。

omn​​ia mē mala consectantur、私はここにいます

omn​​ibus exitiīs interiī です。

| – – う – | – – – – || – う – – | – – – ||
| – – う – |う – – – || – – – – | – – – ||
| – う – – | – – う – |
| – う – – |う – – – |
|うーうー |う – – – |
| – – – – | – – – – |
|うーうー | – う – – |
| – う – う | – – – ||
| – う – – | – – – – |
| – う – – | – – う – |
| – う – う | – – – – |
| – う – う | – – う – |

あらゆる場所、過去、そして未来に存在するであろうものすべて

愚かな人々、馬鹿、間抜け、愚か者、愚か者、間抜け、

私は彼ら全員をはるかに上回っている

愚かさと無教養な行動において。

もうだめだ！恥ずかしい！この歳で

二度も不当に馬鹿にされたなんて！

考えれば考えるほど怒りがこみ上げてくる

私の息子が引き起こした混乱について！

私は迷ってしまった！根こそぎ引き裂かれてしまった、

あらゆる方法で拷問を受けている！

あらゆる悪が私に追いついてくる、

私はあらゆる死に方をしてきた！

上記の短い行は連句になっているため、リンゼイ (オックスフォード古典テキスト) などの編集者は、これを octonarii または septenarii の単一の長い行として書いています。

バッキアック（x – –）とクレティック（– x –）の韻律は、アナペストとともに多韻律的なカンティカ（歌曲）で用いられる。^[169]これらはプラウトゥスに多く見られ、テレンティウスにはほとんど見られない。テレンティウスにはバッキアックが4行（アンドリア481–84）とクレティックが15行（アンドリア625–38、アデルフィ610–17）しかない。^[170]一方、プラウトゥスにはバッキアックが530行、クレティックが528行ある。^[171]

エドゥアルト・フランケルによれば、これら2つの韻律は「ラテン語に比較にならないほど適している」。^{[172]これらは、} brevis breviānsやsynizesisなどの一般的な発音が避けられている点でアナパエストと異なる。^[138]しかし、バッキアックはギリシャ語では非常にまれである。^[173]

スペンゲルとマイヤーの法則（弱強格セナリウスのマイヤーの法則に似ている）と呼ばれる法則がバッキアックとクレティックに適用される。つまり、多音節語は、先行するアンセプスが短くない限り、バッキアックの5番目または11番目の要素、またはクレティックの3番目または9番目の要素で終わることはできない。 [ ^21]もっと簡単に言えば、以下のパターンで太字でxでマークされた要素は、長くて強勢を持つことはできない。

| x – – | x – – | x – – | x – – | (バッキアック)

| – x – | – u – || – x – | – u – | (クレティック)

バッキア語では、語のアクセントは、クレティック語の場合のように短音節の前（maximā cōpiā : – u – – u –）に来るのではなく、短音節の後に来ることが多い（ ecastor sin' omnī : u – – u – –）。そのため、編集者の中には、これらの要素をイクトゥスとしてマークする人もいます。

バッキアックは様々な長さで出現するが、圧倒的に最も一般的なのはバッキアック・クアテルナリウス（ba4）で、4つの脚を持つ（427行に出現）。クアテルナリウスの前半または後半のいずれかがバッキアック・コロン（bacol）に置き換えられることがある。これは、| x – – x – | または | x – x – – | の形式のシーケンスである。^[174]ムーアのデータベースによると、ba2bacolは62行に、bacolba2は20行に、bacolbacolは14行に、bacol自体は10行に出現する。

| x – – | x – – | x – – | x – – |

通常の脚韻の形は | u – – | または | – – – | ですが、 | u – uu | や | uu – – | などのバリエーションも見られます。他の類似の韻律が混ざることもあります。通常、行の途中で単語が区切られることはありません。

バッキアックはユーモラスな歌にも悲劇的な歌にも使われます。この韻律は女性が歌うことが多いです。バッキデス(1131–1140a) の次の一節では、娼婦のバッキアとその妹が、ドアをノックした 2 人の老人フィロクセノスとニコブルスを「羊」と呼んで嘲笑しています。

ソル。 ec a stor sin(e) o mn(ī) arbitr ō r maliti ā (e)sse。

フィル。メリット(ō) h o c nobīs f ī t, quī quid(em) h ō c vēner ī mus!

バッハ。 cog a ntur quid(em) i ntr(ō)。ソル。 haud sci ō quid e(ō) op u s sīt、

quae n e c lact' nec l ā n(am) ōll(am) hab e nt . sīc sin(e)ステント。

exs o lvēre qu a ntī fu ē r(e),omni(s) fr ü ctus

私は病気だと決めています。ビデオではなく、すべてを表示します

ソル・アエ・リベル・アエ^[175]

草を育てますか？ quīn ae tāte cr ē d(ō) esse m ō tās :

nē b ā lant quid e m、qu(om) ā pec ü cēter(ō) a bsunt。

stult(ae) a tqu(e) haud mal ae vid entur !

ソル。 rev o rtāmur i ntro、sor ō r. – NIC。 īlic(ō)アムバエ

マンエーテ！​ haec ov ē s vol u nt vōs.

|う – – |う – – |う – う |う – – | ba4
|うー – – | – – – |う – – |う – – |
| – – – |う – – |うーう |う – – |
| – – – | – – – |う – – |う – – |
| – – – |う – – |う – – | – – – |
| – – – |う – – |う – – | – – – |
| – – – | u – | バコール
| – – – | – – – |う – – |う – – | ba4
| – – – |う – – |う – – |う – – |
| – – – | u – | u – – | bacolba1 (または ba1bacol)
|う – – |う – – |う – – |う – – | ba4
| u – – | u – | u – – | bacolba1 (または ba1bacol)

姉さん。カストルに誓って、彼らは完全に無害だと思います。

フィル（横から）僕たちはここに来たのだから、これは当然の報いだ！

バッキス。彼らを中に追い込め。シズ。それが何の役に立つのか分からないが、

乳も羊毛もないのだから、外に立たせておけ。

彼らは価値あるものをすべて支払った。彼らの果実はすべて

すでに落ちている。彼らがいかに落ちぶれているか分からないのか

自由に歩き回る

独りで？いいえ、年齢のせいで黙っているのだと思います。

群れの残りから離れているにもかかわらず、彼らは鳴き声さえあげません。

彼らは愚かで悪くないようです！

姉さん。中に戻りましょう。- NIC。そこで待ってて、

あなたたち二人とも！この羊たちはあなたたちを欲しがっているんです！

上記の10行目と12行目は、バッキアックの「シンコペーション」リズムを示しており、フットから1音節が省略されています。この場合、通常、シンコペーションされたフットの後に単語の区切りがあります。^[176]

バッキアのリズムは、プラウトゥスの『アンフィトルオー』 633番以降にある、夫の突然の出国を嘆くアルクメナの歌のような、深刻で瞑想的な歌にも使われる。この歌は次のように始まる。

sat i n parva r ē s est vol u ptāt(um) in v ī t(ā) atqu(e) in ae tāt(e) ag u ndā

praequ am quod mol e stum (e)st? ita qu oi qu' compar ā tum (e)st

in ae tāt(e) hominum;

それは平和です、

ボリュームは次のとおりです:​​

quīn i ncommod ī plus mal ī qu(e) īlic(ō) a dsīt、bon ī s(ī) optig i t quid。

|う – – う – – ||う – – – – – ||う – – う – – | ba6
| – – – う – – ||う – – う – – | ba4
| u – – uu – | コルレイズ
| uu – – uu – | コルレイズ
|う – – – – – ||う – – う – – | ba4
| – – – う – – ||う – – う – – ||う – – う – – | ba6

人生や私たちの存在を生きる喜びの量は少ないのではないでしょうか

不快なものと比べてどうでしょうか？それが各人の人生に割り当てられているのです。

神々は、喜びの後に悲しみが伴うことを喜んだ。

それどころか、何か良いことが起これば、すぐにさらに多くの不快なことや悪いことが起こるはずです。

上記の引用では、各メトロンの終わりには常に単語の区切りがあり、そのため通常、各メトロンの最後から2番目の要素に単語の強勢があります。

この特定の韻律（bacchiac senarius）は非常にまれで、この一節にのみ出現します。aetāt (e) hominum 内の単語は、Questa によって、 aetateの後に休止がある bacchiac ではなく、コロン reizianumとして分析されます。

クレティック メーターは 1 フィートから 7 フィートの長さで見つかりますが、最も一般的なクレティック メーターは 4 フィートのクアテルナリウスです。これはプラウトゥスの 296 行とテレンスの 9 行に見られます。

| – x – | – u – || – x – | – u – |

クレティック韻律は、通常 | – x – | の形の脚で構成されるが、時折 | uu u – | や | – u uu | も見られる。^[138]下記の抜粋の5行目と6行目のように、トロカイック韻律などの他の韻律の脚が混ざることもある。クォータナリウスでは、通常、行の途中で分音記号（区切り）があるが、この部分で省略が見られることもある。

クレティック韻律は、バッキアコ韻律よりも叙事詩的、あるいは悲劇的な性質を持っているように思われる。次の一節では、戦いの準備について荘厳な弱強八韻律で長々と描写した後、奴隷のソシアが突然、戦いの興奮そのものを描写するためにクレティック四韻律に突入する（Amphitruo 219–247）。クレティックのこの一節は次のように始まる（4行目と5行目にトロカイック要素が含まれていることに注意）。

p o stqu(am) utrimqu(e) e xitum (e)st m a ximā c ō piā、

spertīt ī virī、d i spertīt ( ī) ō rdinēs、

n ō s nostrās m ō re nostr(ō) e t mod(o) īnstr u ximus

l e giōnēs、それは、l e giōnēs suă nstruontと対照的なホストです。 (tr7)

D ei nd(e) utrīqu(e) i mperāt ō rēs in media(um) e xeunt, (cr2+tr2)

あなたのサイマルを体験してください。

| – う – | – う – || – う – | – う – |
| – – – | – う – || – – – | – う – |
| – – – | – う – || – う – | – う – |
|うー – – う | – – – – ||うー – – うー | – う – | (tr7)
| – う – | – う – | – – – うー | – う – | (cr2 + tr2)
| – – – | – う – || – う – | – う – |

両方の解決法 (uu u – と – u uu) を持つ行はAmphitruo 235 です。

d ē niqu(e)、ut v o luimus、no stra super ā t manus

| – う – |うー、うー || – ううう | – う – |

「ついに我々の望み通り、我々の軍隊が勝利した。」

同じ韻律はローマ悲劇でも使われており、キケロが何度も引用しているエンニウスの『アンドロマカ』からの次の引用文がその例である。 ^[177]

あなたはどのようなことを考えていますか?ああ、ヌンク

あなたは何をするのですか？

rc (e) et urb(e)または rba sum。ク（オー）シダム？ qu(ō)プリセム?

| – う – | – う – || – う – | – う – |
| – う – | – う – || – う – | – う – |
| – う – | – う – || – う – | – う – |

「私はどのような保護を求めたり、要請したりすべきでしょうか？どのような助けを求めたり、要請したりすべきでしょうか？

亡命や逃亡の今、私は頼りにできるだろうか？

「私は城塞と都市を奪われた。誰に近づけばいいのだ？誰に頼ればいいのだ？」^[178]

上記の悲劇的なアリアは、おそらくゆっくりとしたテンポで歌われた。しかし、他の場合には、クレティック韻律は、それが従う弱強韻律よりも速いテンポを示す。例えば、上記の戦いの描写や、ムーア (p. 332) がプラウトゥスの『シュードロス』 920 以降の場面で論じているように、シュードロスが弱強韻律からクレティック韻律に変えてシミアに歩くスピードを上げさせようとする場面などである。

P. a mbul(ā) erg ō cit(ō)。 S. imm(ō) ō tiōs ē volō!

| – う – | – う – || – う – | – う – |

P. だから早く歩きます。S. いや、ゆっくり歩きたいです！

2行後、シミオは韻律を弱強音に戻してペースを落とします。

いくらくらいですか?すぐに参加してください!

| – う – う | – – う – |

S. なんで急ぐの？ ゆっくり、怖がらないで！

多くの場合、クレティック・クォータナリウスの前半または後半、あるいはその両方が、クレティック・コロン（crcol）に置き換えられる。これは、| – u – x – | または | – x – u – | の並びである。^[179] Cr2crcolは2人の詩人の95行に現れ、crcolcrcolは26行に、crcolcr2は16行に現れる。Crcol自体は19行に現れる。

クレティック行のもう一つの可能​​な終わり方は、| – uuu – |で、thymelicusとして知られています。後者はほとんどの場合、喜劇効果のために使用されます。^[180] Cr2thyは19行に登場します。

以下はプラウトゥスの『モステラリア』（690-699） に登場するシモという老人の歌である。

me lius ann(ō) h ō c mihī n ō n fuīt domī、

n e c quod ün(a) e sca mē i ü verit magis.

プランディ(ウム) ウー・アール・ミヒ・ペ・ルボナム・デデット、

n u nc dormīt u m iubēt m(ē) ī re: minimē!

n ō n mihī for rte vīs(um) ī licō fuīt、

メリウス・クオム・プランディウム・ク・アム・ソレトデデット:

v o luit in c u bicul(um) abd ü cere m(ē) 肛門。

n ō n ボーナス s o mnu(s) dē pr a ndi(ō)。アページ！

cl a ncul(um) ex ae dibus m(ē) ē Didī forās。

t ō ta turg ē t mih(ī) ux ō r、sciō、domī。

|ううう – | – う – | – う – う – | cr2crcol
| – う – | – う – | – う – う – | cr2crcol
| – う – | – う – | – う – う – | cr2crcol
| – – – | – う – | – うぅ – |かわいい
| – う – | – う – | – う – う – | cr2crcol
|ううう – |ううう – | – うぅ – |かわいい
| – う – | – う – | – うぅ – |かわいい
| – う – | – う – | – う – う – | cr2crcol
| – u – | – u – | – u – u – | cr2crcol (または「scio」、cr2thy を使用)

今年、我が家でこれより良いことは何もなかった。

私をもっと喜ばせてくれる食べ物もありませんでした!

妻が私に素晴らしい昼食をご馳走してくれました。

でも今、彼女は私に一緒に寝るように命じている。そんなわけない！

偶然その時は気づかなかった

彼女がいつもよりおいしいランチをくれたとき。

その老婦人は私を寝室へ連れて行こうとした。

でも、昼食後に寝るのはよくないよ。さっさと出て行け！

私はこっそりと家を抜け出しました。

妻は家の中で私に対して完全に怒っています、わかっています！

プラウトゥスが主に使用した以下の韻律も挙げられます。

コロン・レイツィアヌムは、ライプツィヒ大学の18世紀の古典学者フリードリヒ・レイツ（ 1733年 - 1790年）にちなんで名付けられた、次の形式の短い弱強韻律です。

| x – x – – |

最初のancepsはほとんどの場合長い。最初の4つの要素（特に1番目と3番目）は、2つの短い音節に置き換えることができる。コロンreizianumは単独で使用されることもあるが（例：Casina 721–28）、他の韻律の行の後半、特にversus reizianus（下記参照）として使用されることが多い。^[181]

対句のレイツィアヌス（reiz）は、弱強四歩格とそれに続くコロンのレイツィアヌムから構成されます。^[182]しかし、弱強二歩格は通常、2つの短い音節で始まるという点で珍しく、それがある種の勢いを与えます。

|うー×ー | x – u – || × – × – – |

versus reizianus のもう 1 つの特徴は、5 番目の要素の後の休止符 (ia7 では通常) の代わりに、通常は 4 番目の要素の後に休止符があることです。

通常、verse reizianus は単独で、または他の韻律の合間に連句として使用されますが、Aulularia (415-446) には、この韻律のみで構成された 32 行の長い一節があります。次の抜粋では、けちな老人 Euclio が、雇われ料理人 Congrio を家から追い出したところです。

EVC。レディ。ああ、フギスヌンク？てね、てね。 – CON。さあ、ちょっと待って、クラマース?

EVC。 Qui(a) ad tr ī s virōs i(am) ego d ē feram nom e n tuom。 CON. Q(am)ob rem?

EVC。 Quia c u ltr(um) habēs。 – CON。コクムデチェット。​ – EVC。クイドコミナートゥ

ミヒ？ – CON。私は男性の事実をrbitrōr、quia n ō n latu(s) fōdīに貼り付けます！

EVC。 Homo n ü llust tē scel e stiōr quī v ī vāt hodiē、

neque qu(oi) e go dĕ ĭndustri(ā) a mplius Male pl ō s libĕns FAXIM。

CON. Pol ĕts ī taceās, pal(am) i d quidem (e)st: rēs i psa testīst:

ita f u stibus sum m o lliōr magi(s) qu(am) uru (s) cinaedus!

|うーうー | – うぅ – || – うぅ – – |
|うーうー |うー – う – || – – う – – |
|うーうー |う – う – || – – う – – |
|うー – – うー | – – う – ||う – う – – |
|う – – – |う – う – || – – – う – |
|ううう – – |う – う – ||う – う – – |
|うーうー |う – う – || – – う – – |
|うーうー | – – う – ||う – う – – |

EUC。戻ってこい！どこに逃げるんだ？ CON。なぜ叫んでいるんだ、バカ？

EUC。なぜなら、私は今からあなたの名前を治安判事に報告するつもりだからです。CON。何のために？

EUC。ナイフを持っているからだよ！CON。料理人なら普通だよ！EUC。なぜ脅したんだ？

私？反対だ。私がさらに進んであなたの肋骨を刺さなかったのは残念だと思うよ！

EUC。今日生きている人間の中であなたほど犯罪的な人間はいない。

わざと傷つけたいと思うようなものもありません!

反対意見。ポルックスに誓って、たとえ何も言わなくても、それは明らかです。物自体が証人です！

あなたの棒でひどく殴られたので、私はホモ野郎よりも柔らかくなりました！

ドイツの古典学者ウルリッヒ・フォン・ヴィラモヴィッツ＝メレンドルフにちなんで名付けられた wilamowitzianus (wil) は、次のような形の短い行で、choriamb で終わります (2 つの anceps 音節が両方とも短くなることはないことに注意してください)。

| – xx – | – uu – |

この表現はプラウトゥスの約51行とテレンスの約5行で使われており、バッキデスの二人の若者ピストクレロスとムネシロコスの間の次のやり取りがその例である。 ^[183]

ピス。ムネーシロチェ、大丈夫ですか？ミネソタ州ぺりー！

ピス。 Dī meliu(s) ファシアント。ミネソタ州ぺりー！

ピス。ノン・タチェス、インシピエンス？ミネソタ州テイチーム？

ピス。 Sānu(s) sati(s) non es。ミネソタ州ぺりー！

multa mala m(i) in pectore nunc

ācri(a) ătqu(e) acerb(a) ēveniunt.

crīminīn m(ē) habuisse fidem!

immeritō tib(i) ĭrātu(s) fuī。

| – ううう – | – うう – |
| – うううう | – うう – |
| – う – う | – う – |
| – ううう – | – うう – |
| – ううう – | – うう – |
| – ううう – | – うう – |
| – う – う | – う – |
| – う – う | – う – |

PIS。ムネシロコス、どうしたんだ？MN。もう終わりだ！

PIS。神様がそれを良くしてくれますように。MN もう終わりだ！

PIS。黙ってないのか、バカ者？ MN。黙ってろ？

PIS。君は頭がおかしい。MN。もう終わりだ！

今、私の心の中には、非常に多くの厳しく苦い悪が生じています。

その告発を信じることができたなんて！私は理由もなくあなたに対して怒っていたんです！

時には、クレティック韻律では、ヴィラモヴィツィアヌスの後にコロン（部分行）が続くことがある。プラウトゥスの『ルーデンス』における漁師グリプスと奴隷トラカリオの次のやり取りがそれである。^[184]

GRI。 s ī fidem modo d ā s mihi tē n ōn for(e) īnf ī dum

トラ。 d ō fidem tibi, f ī dus erō qu i squis es. GRI。オーディ​

| – う – う | – う – || – う – | – – |
| – う – う | – う – || – う – | – – |

GRI。あなたが不誠実な行為をしないと私に誓うならば。

TRA。私はあなたに誓います。あなたが誰であろうと、私は忠実です。GRI。聞いてください...

• セントルイス・ワシントン大学の The Meters of Roman Comedy の Timothy J. Moore によるデータベース。
• ギリシャ語とラテン語の韻律: オレゴン大学の David Chamberlain によるプラウトゥスとテレンス (およびその他の著者) の完全スキャンされたテキスト。